CAVALIERE

tout celui de la Madeleine , composé de 48 jeux , quatre claviers à la main , et un clavier de pédales de deux octaves, avec 14 pédales de combinaisons pour accoupler et combiner les jeux. Ce dernier instrument est considéré comme un des plus beaux qui existent en Europe, quoiqu'il y en ait de plus grands et qu'on n'y trouve qu'un seul registre incomplet de 32 pieds. A l'égard de l'orgue magnifique de Saint-Denis , il est composé de 66 registres , quatre claviers à la main , un clavier de pédales de deux octaves , et neuf pédales de combinaisons pour l'accouplement des claviers et des registres. On y trouve parmi les jeux de fonds deux 32 pieds, six 16 pieds et huit 8 pieds. Postérieurement , M. Aristide Cavaillé a construit le grand orgue de l'église Saint- Vincent de Paul , ouvrage plus parfait encore sous le rapport de l'harmonie des jeux, mais qui ne produit pas tout son effet , à cause de la mauvaise conception acoustique de l'église et de l'emplacement de l'instrument . Les instruments de cet artiste se font remarquer par la perfection du mécanisme et le fini des détails. M. Aristide Cavaillé a introduit de grands perfectionnements dans la construction des orgue*, et quoiqu'on ait employé avant lui les jeux octaviants et les souffieries à diverses pressions pour les différentes parties d'un grand orgue, il a, par la réunion de ces deux systèmes et par les modifications qu'il y a introduite*, agrandi le domaine de la facture et donné une direction nouvelle à cet art.

C A VALERY (Étieane), flûtiste à Paris, vers le milieu du dix-huitième siècle, a fait graver un livre de Sonates à flûte seule; Paris, 1746,in-4°, obi.

CAVALIERE ou CAVALIER1 (Ebiuo DKL), gentilhomme romain , né vers i u ùo . vécut longtemps à Rome , et fut ensuite appelé à la cour de Toscane, où le grand-duc Ferdinand de Médicis lui confia la place d'inspecteur gênéral des arts et des artistes. Doué par la nature d'un génie élevé pour la musique, il se livra dè« son enfance à l'étude de cet art et y acquit bientôt des connaissances étendues non seule

chant et dans la musique instrumentale. Jusqu * l'époque où il commença à écrire, la musiqœ n'était point sortie des règles rigoureuses do style ecclésiastique appelé stile osserrato- les madrigaux qu'on chantait à table et dans les salons étaient écrits en contrepoint fugué. Kmilio del Cavalière , persuadé qu'il était possible de trouver une musique plus légère, plus expressive et plus analogue au sens de la poésie, tourna

CAVALIKRfc

toutes ses facultés vers la recherche de ce goure nouveau qu'il se sentait la force de créer. Guidotti (voy. ce nom) nous apprend, dans la préface d'un des ouvrages de Cavalière, que ce maître distingué écrivit d'abord des madrigaux, dont il cite le quatre-vingt-sixième à six voix sur le* paroles : O Signor santo e vero. On y voit aussi que Cavalière composa la musique de la grande comédie qui fut représentée en 1 588 pour les noces de la grande duchesse de Toscane. Ses travaux eurent d'abord pour objet de perfectionner l'art du chant. S'il n'est pas l'inventeur de quelques agréments dont on a fait usage dans cet art, et dont il reste encore quelque chose dans nos écoles, il est du moins le premier qui en ait laissé dés traces dans ses ouv rages ; ces agréments étaient le groppolo (gruppetto), le trille, la monachina et le zimbalo. Alexandre Guidotti, de Bologne, qui, après la mort de Cavalière , a publié, en 1600, le drame musical de ce compositeur intitulé la Rappresentazione di anima e di eorpo , a donné dans l'avertissement de cet ouvrage une indi- . cation de ces ornements dont les signes ont été employés par Cavalière, avec leur traduction notée ; cette indication des ornements du chant est la plus ancienne qu'on connaisse. Emilio del Cavalière fut aussi un des premiers musiciens qui imaginèrent de joindre l'accompagnement des instruments aux voix, non pour jouer exactement les mêmes choses qu'elles chantaient, comme cela s'était pratiqué jusqu'à lui, mais pour faire un accompagnement de fantaisie improvisé, de la même manière que les chanteurs de la chapelle pontificale exécutaient le plainchant à plusieurs parties; ce qu'on appelait contrappunto alla mente. On trouve aussi dans le drame dont il vient d'être parlé la preuve que Cavalière fut un des premiers musiciens qui imaginèrent d'écrire une basse instrumentale différente de la basse vocale , lui donnèrent le nom de basse continue, et l'accompagnèrent de chiffres et de signes destinés à guider les instrumentistes dans les accompagnements improvisés qu'ils exécutaient. La démonstration de ce fait existe dans les instructions que Guidotti a mises dans l'édition du drame la Rappresentazione di anima e di corpo , sur la signification des signes dont il est question. / numeri piccoli posti sopra le note del besso continuato per suonare , dit-il , significano le eonsonanze e le dissonante di tal numéro, corne il 3 1er ta , il 4 quart a , e cosï di mono in mono , eu:. Les idées de Cavalière sur l'application de la musique à l'expression de la poésie, et sur le