CES UN A

détermina a abandonner l'exercice de son art. On a de loi : 1* Solos pour te violoncelle. — 20 Six duos pour violon et violoncelle. — 3' Six solos pour la flûte. — 4* Six trios pour deux violons et violoncelle, tous gravés à Londres. Gervetto est mort à Londres, le S février 1837.

CERVO (Bernaba), musicien qui vécut dans le seizième siècle, était né vraisemblablement dans le duché de Parme. On connaît de lui un ouvrage qui a pour titre il Primo Libro de' madrigali a 5 voci, nuovamente posti in luce; in Vineggia, appr. V berede dl Girol. Scotlo, 1574, in-4\ Dans la dédicace de cet œuvre (datée de Venise) à Octave Farnèse, duc de Parme et de Plaisance, l'auteur se déclare vassal de ce prince , et nous apprend qu'il était élève de Cyprien de Rore* Son recueil contient 30 madrigaux. (Note communiquée par M. Debn. )

CÉSAR ( Pi erre- Antoine) , professeur de clavecin et marchand de musique à Paris, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle , y a publié : 1° Pièces de clavecin , œuvre premier, 1770. — 2# Sonates pour le clavecin. — 3° Symphonies de divers auteurs, arrangées pour le clavecin, 1787. ~ 4° Les Variétés à la mode, vingt-cinq suites d'airs, ariettes d'opéras et opérascomiques , ariettes italiennes, romances , vaudevilles et duos, arrangés pour le piano-forté; Paris, 1794. Tout cela est au-dessous du médiocre.

CESARIM (Charles-François), surnommé Del Violino à cause de son talent comme violoniste, naquit à Rome en 1664. En 1700 il était attaché comme musicien à l'église de la Pietà de la même ville ; puis il devint maître de chapelle de l'église des jésuites. On a de lui : t* Le Fils prodigue, oratorio. — 2° Tobie, oratorio en deux parties. — 3° H Trionfo délia divina providenza ne' successi de S. Genevicfa, oratorio. — 4' Le psaume Credidi, à huit voix. — 5° Une messe à quatre parties. Tous ces ouvrages sont en manuscrit.

CESARIS ou CjESARIS, musicien cité comme un des prédécesseurs de Guillaume Du lay {Voy. ce nom) par Martin le Franc-., poète français qui écrivait de 1436 à 1439, dans ces vers du poème le Champion des Daines, déjà «ités dans l'article de Busaoïs {Voy. ce nom).

Tapluler, Cnrmrn, Craarlu,

N'a p« longtemps aj bien chattltrro!

Qulla eabahlrent tout Paris

Et loua ccui qui le* fréquentèrent, etc.

J'ai fait des recherches pour découvrir si ces vieux musiciens appartenaient à la Belgique, et,

grâce à la complaisance de M. Léon de Burbure ( poy.ee nom ), qui a fait de très-intéreasantea dé couvertes dans les archives de l'église Notre- Dame d'Anvers, j'ai trouvé un Maistre Henri Ccsaris, doyen du chapitre de Tertnonde , par bénéfice que lui avait accordé- le pape Paul n , monté sur le trône pontifical en 1 464 , et qui de plus a été nommé chanoine de l'église d'Anvers en 1466; mais, ayant toujours demeuré à Rome, où il paraît qu'il occupait une place de chantre à la chapelle pontificale, il n'a jamais résidé ni a Termonde ni a Anvers ; ce qui ne l'empêchait pas de toucher les revenus de ces bénéfices. Il parait très-douteux que ce chantre-chanoine ait été le Césaris dont parle Martin le Franc; car celui-ci avait précédé Dufay, qui mourut en 1432, dans un âge avancé. Le Carsaris, doyen et chanoine, aurait dû être centenaire quand il obtint ses bénéfices, ce qui est peu probable.

, CESAT1 (Barthouwe), compositeur italien, vivait dans la seconde moitié du setxième siècle. J.-B. Pergameno a inséré plusieurs motels de ce musicien dans son Parnassus musievs Ferdinand jrus ; Venise, 1615.

CESENA (Perecrinis ou Pelixcrot), compositeur de frottole vénitiennes , né h Véronne , dans la seconde moitié du quinzième siècle, est connu par quelques pièces de ce genre qui sont insérée» dans les deuxième, troisième, septième et neuvième livre* de frortoles de divers auteur; , publiés par Octave Petmcci de Fossombrone, depuis 1504 jusqu'en 1508.

CESENA (Jean-Baptiste), recollet dans un couvent des États de l'Église, né dans la seconde moitié du seizième siècle, a publié diverses compositions parmi lesquelles on remarque : 1° Motet ti a quattro voci, con le litanie che si cantano nellasanta casa di Loretto, lib. 1; Venise, Jacques Vincenti, 1610, in-4«. — 2° Salmiper Vespri che si cantano nelle solennité di tutto l'anno, a 4 voci pari, lib. 11, op. 1 1 ; ibid., 1609. — 3° Due Compiele a 4 rôti, una a voci pienc, l'altro a voci pari, op. 15; ibid., 1612. — 4' Compieta con litanie e Motetti a 8 voci; ibid., 1606. — b* Messe, litanie e motetti a 5 voci, ibid., 1608. — C<> Messe e motetti a 4 voci, lib. 1; ibid.. 1605. — 7° Il quint o libro de' concerti e motet fi «1,2 c3 voci; Venise, Alexandre Vincenti, 1621. — — 8° Salmi a 4 voci pienc che si cantano r* lutte le solennité dcll' anno; ibid., 1606. — ' 9° Secondo libro de' concerti, 0 motetti a , voci prr tutielc solennité di tutto l'anno;iï.i<\., icoc. 10" Satmiintieria b voci per i 1rs

CESENA — CKVENlM

pri .1 rite solennité di lutto l'a mm; Venise, liicliard Araadino, 1607, in-4\

CESI (Pierre), prêtre, né à Rome, fut maître de chapelle en cette ville, dans la seconde moitié du dix-septième siècle. On trouve à la bibliothèque impériale de Paris ( soutien* Vm. 26) un ouvrage de ce maître, intitulé Messa a quattro eon altre sacri canzoni a una, due, tre o cinque voci, diD. Pietro Cesi, Rommno. Libro secondo , opéra terxa; in Roma, 1660, in-4*. Parmi ses ouvrages on remarque aussi celui qui a pour titre MotetU a 1, 2, 3 voci, con una Messa e Salve a 5 roci, libro l°, op. 2; H orna, 1656.

CESTI ( Marc-Antoine ) , grand cordelier d'Arezzo, qu'Adami fait naître à Florence, fut un des meilleurs compositeurs dramatiques du dixseptième siècle. Il naquit vers 1620, et, après avoir étudié les éléments de la musique , entra l'école de Onrissimi. Ajant été nommé ! de chapelle à Florence, vers 1646, il cornvers ce temps à écrire des cantates où il fi t remarquer son génie pour la musique expressive et dramatique. Cavalli se distinguait alors par les opéras qu'il faisait représenter à Venise, et par le caractère nouveau qu'il donnait au récitatif. Cesti marcha sur ses traces , et peut-être alla-t-il plus loin que son modèle dans le sentiment de la scène , dès son premier ouvrage représenté en 1649. Il entra dans la chapelle du pape Alexandre VII le I" janvier 1660, en qualité de ténor, fut ensuite maître de chapelle de l'empereur Léopold !•% et mourut non à Rome, en 1681, comme il est dit dans la première édition de cette biographie, mais à Venise, en 1669, suivant Cendoni, continuateor de la Dramaturgia d'Allacci , qui, parlant de Genserico, dernier opéra de Cesti ( représenté en 1669), dit que ce maître ne put terminer son ouvrage parce qu'il mourut pendant qu'il y travaillait, et que ce fut Jean-Dominique Partenio qui l'acheva.

Cesti coupa les scènes de ses opéras dans la manière des cantates de Carissimi. Presque tous ses ouvrages furent composés pour les théâtres de Venise. Ceux dont on connaît les titres sont i fOrontea, en 1649.— 2° Cesare Amante, 1851. — 3° La Dori.nlo Schiavo regio ,en 1663: celoi-ci eut un très-grand succès , non-seulement à Venise, mais dans toute l'Italie. —4° Tito, en 1666. — b° La Schiava fortunala, en collaboration avec Ziani , à Vienne en 1667, et à Venise en 1674. — 6° Argene, en 1668. — 7° Genserico, en 16C9; et dans la même année Argia. Gerber croit que cet artiste a mis aussi en moque le Paslor fido de Guarini; mais cela ne

parait pas prouvé. Dans la Bibliothèque impériale de Vienne, on trouve la partition d'un opéra de Cesti intitulé IC Porno d'oro, qui a été représenté avec beaucoup de luxe à la cour de Léopold Pr. Des Arieda caméra par Cesti et la partition delà Dori se trouvent dans la bibliothèque de l'abbé Sanlini . à Rome. Quelques-uns de ces airs ont été publiés à Londres, en 1665, par Girolamo Pignani, dans une collection intitulée Scella di Canzonette de' più rinomali autori. Ce compositeur paraît avoir peu écrit pour l'église : je ne connais de lui, en ce genre de musique, que le motet Non plus me ligate, qui est en manuscrit à la Bibliothèque impériale de Paris, dans un recueil, sous le numéro Vm 27C. Burney a rapporté une scène û'Orontea , dans le 4« volume de son Histoire générale de la musique ( p. 67), et Hawkins a publié dans le IV volume de son Histoire de cet art (p. i>4) .... petit duo pour soprano et basse, dont les premiers moU sont : Cara e do 1er liberté. Cesti mérite d'être placé parmi les musiciens inventeurs qui ont le plus contribué aux progrès de In musique de théâtre. Il a composé aussi quelques cantates et un petit nombre de madrigaux.

CEVALLOS (don Fkascisco), né vraisemblablement dans la Vieille-Castille a la fin du quinzième siècle, ou dans les premières années du seirième, était ecclésiastique et occupait, en 1 535, les positions de racionnaire et de maître de chapelle à la cathédrale de Burgos. Il mourut à la fin de 1571 ou dans l'année suivante, car D. Pedro Alva, qui fut 6on successeur immédiat à l'église métropolitaine de Burgos, prit possession de sa place le 15 septembre 1572. Ses compositions sont répandues dans la plupart des églises d'Espagne, et la bibliothèque de l'Escurial ainsi que l'église de Tolède possèdent une grande quantité de motets de ce maître. On trouve aussi dans les archives de la célèbre église del Pilar, à Saragosse, une belle messe du troisième ton composée par Cevallos. Son motet Inter reslibulum, publié par M. Kslava dans sa collection intitulée Lira sacro-hispana , est digne des plus grands maîtres par I eïcgance de la forme et la clarté du style. Ce morceau suffit pour prouver que Cevallos appartient au premier rang des compositeurs religieux de l'Espagne.

CEYEXINI (Camille), surnommé l'Operoso parmi les académiciens Filomusi, naquit à Bologne au commencement du dix-septième siècle.. On a de lui : 1° Concerti notturni espressi in

musica ; Bologne, 1 636, in-4° 2° Epitala-

miche Se r en aie nellc nozze cTAnnibale Main.

CEVBW1M — CHABRAN

rescotti, et di Barbara tlangoni, applausi musicaU; Bologne, 1638, in V.

CIIAB.WOV (MiciiEL-PAUb-Gci dr), île l'Académie française et de celle des inscriptions naquit à lUe Saint Domingue, en 1730. Dans sa jeunesse les jésuites avaient voulu l'attirer dans leur société , et peu s'en fallut que leur dessein ne s'accomplit; mais, éclairé sur leurs menées , il renonça à son projet, et de dévot qu'il était, il se lit athée. Il avait reçu une éducation brillante, aimait beaucoup la musique et jouait fort bien du violon; il fut longtemps chef des seconds violons au concert des araateors que dirigeait Saint-Georges. Après avoir consacré huit ans à la culture de cet art, il l'abandonna pour la carrière des lettres, et se retira entièrement de la société. Il fut reçu à l'Académie des inscriptions en 1760, et le 20 juin 1780 il remplaça Foncemagnc à l'Académie française. Il est mort le 10 juillet 1792. Fontanes a dit de lui : •> Cbabanon eut plus d'esprit que de ta- « lent, une érudition égale à son esprit, et un ca- « ractère encore préférable a tous ses titres lit- •< téraires. Il cultiva les arts pour eux-mêmes; •» il s'y dévoua tout entier, sans recueillir le prix ■ de ce dévouement. La faveur publique s'élot- « gna presque toujours de ses travaux , et ses « confrères accordaient plus d'éloges à ses nur-iirs « qu'a ses écrits. » Les ouvrages de Chabanon relatifs à la musique sont les suivants : 1" Eloge de Rameau; Paris, 1764, in-12. Il se mon Ire dans cet écrit admirateur passionné de l'inventeur de la basse fondameutale. — 2o Observalions sur la musique, et principalement sur la métaphysique de l'art; Paris, 1779, ii>-8°. Hiller a traduit cet ouvrage en allemand , avec des remarques sous ce titre Veber die Musick und deren Wirkungen ; Leipsirk, 1781, in-8°. — 2f De la Musique considérée en elle-même et dans ses rapports avec la parole, les langues, la poésie elle théâtre; Paris, 1785, in-8°, ouvrage qui n'est que le premier refondu . et considérablement augmenté. — 4° Conjectures sur V introduction des accords dans la musique des ancien*, dans les Mémoires de l'Académiedes toscriptions.t. XXXIV, p. 360, année 1 770. C'est dans cet écrit que Chabanon a reproché le premier à Burette de n'avoir point assez distingué les temps en parlant de la musique des anciens. Il croyait que l'harmonie, inconnue aux Grecs du temps d'Aristoxène, ne le fut pas aux Romains d'une époque postérieure; il se fondait sur les deux vers d'Horace qui avaient déjà donné lieu à la discussion de du Cerceau et de Buretle. - 5° Sur la musique de Cas!or, dans le Mer-

cure, avril 1772, p. 159. — 6* Lettre sur les propriétés de la langue française , dan< le Mercure de janvier 1763, p. 171. C'est une critique del'Iphigénieen Aulide de Gluck. On lui répondit dans le même journal, février 1773, p. 192, sous ce titre : Lettre à M. de Chabanon , pour servir de réponse à celle qu'il a écrite sur tes propriétés musicales de la langue française, par M. leC.de S. A. Dans ses ouvrages, pleins d'idées vagues et de déclamations oiseoses, Chabanon n'a rendu aucun service réel à l'art. Il était fort peu versé dans la théorie, et toutes ses vues se sont tournées vers une espèce de métaphysique obscure, qui n'est d'aucune utilité. Ce que ce littérateur-musicien a donné de meilleur consiste en trois mémoires, où les problèmes d'Aristote concernant la musique sont traduits et commentés. Ces mémoires ont été insérés parmi ceux de l'Académie royale des inscriptions , t. XLVI. Cbabanon a écrit les paroles et la musique d'un opéra intitulé Sénélé; cet ouvrage a été lu et reçu à l'Académie ravale de musique, mais n'a jamais été représenté. Deux ouvrages posthumes de cet écrivain ont été publiés par Saint- Ange; ils ont pour titres Tableau de quelques circonstances de ma vie, et Précis de ma liaison avec mon frère Maugris; Paris, 1793, 1 vol. in-8*. On trouve dans ces écrits un intérêt presque romanesque.

CHABANON DE MAUGRIS, frère do précédent, naquit à Saint-Domingue en 1736. Il servit quelque temps dans les jeunes cadets de la marine, et commanda même une batterie dans l'Ile d'Oléron ; mais, le soin de sa santé Tayaut obligé à quitter l'état militaire , il s'adonna aux lettres et aux arts. Il est mort le 17 novembre 1780. Musicien et poète, comme son frère, il a donné à l'Opéra Aleris et Daphné, pastorale, et Philémon et Baucis, ballet héroïque. On a aussi de lui quelques pièces de clavecin et de harpe, avec accompagnement de violon.

CHABRAN (François), on plutôt CIIIA- BBAN, neveu et élève du célèbre violoniste Serais, naquit dans le Piémont en 1723. En 1747 il fut admis dans la musique du rot de Sardatgne, et en 1751 il se rendit à Paris, où il Ot admirer son talent sur le violon. Voici en quels termes s'exprimait le Mercure de France ( mai 1751, p. 188), qui rendait coraptede l'effet produit par cet artiste au concert spirituel : t Les « applaudissements qu'il reçut la première et la « seconde fois qu'il parut ont été poussés dans • la suite jusqu'à une espèce d'enthousiasme. « L'exécution la plus aisée et la plus brillante , « une légèreté , une justesse, une précision éton-

CU A BRAN — CHAMBONMÈRHS

« nante, un jeu oeuf et unique, plein de traits i « vite et saillants, caractérisent ce talent aussi « gmnd que singulier. L'agrément de la musi- « que qu'il joue, et dont il est l'auteur, ajoute « aux charmes de son exécution. » On a gravé, à Paris, trois œuvres de sonates pour le violon et un œuvre de concertos pour le même instrument, de la composition de Chabran. On ignore l'époque de la mort de cet artiste.

CHAINE (Eugène), violoniste et compositeur, né à Charleville ( Ardennes ), le 1" décembre 1819, fut admis comme élève au Conservatoire de Paris, le 1" décembre 1832. Après y avoir terminé des études de soliége, il y devint élève de Clavel pour les études préparatoires de violon, puis entra dans le cours supérieur d'Habeneck. Le second prix de cet instrument lui fut décerné en 1839; il obtint le premier au concours de Tannée suivante. M. Chaine est un des artistes distingués de Paris pour son instrument. Il a publié de sa composition : I* i*r grand concerto pour violon et orchestre ou piano. — 2° Deuxième concerto, idem. — 3* Élégie pour violon et piano. — 4* L'Insomnie, romance pour violon et piano. — 5° La Romanesca, caprice pour violon et piano. — 6° Tarentelle pour violon et piano. — 7° Souvenirs de Beethoven, fantaisie pour violon, avec orchestre ou piano, et beaucoup d'autres ouvrages.

CH ALLES (Clacde-Frahçois MILLET m), mathématicien, né à Cambrai en 1621, entra chez les jésuites à l'âge de quatorze ans, et enseigna pendant toute sa vie les humanités , la rhétorique et les mathématiques. Le duc de Savoie, Charles- Emmanuel II, le fit nommer recteur du collège de Chambéry. Il fut ensuite appelé à Turin, où il mourut le 28 mars 1678. On a de lui un traité général de toutes les parties des mathématiques, intitulé : Cursus seu mun- I dus mathemalicus ; Lyon, 1674, dont il y a eu une seconde édition en 4 vol. in-fol., Lyon, 1690. Le 22e traité, en 47 propositions, est intitulé de Mus'tca. C'est un morceau de peu de valeur. Les propositions les plus intéressantes sont les 36e, 38* et 39% qui traitent de Tarcluviole, du clavecin et de la cornemuse.

CI1ALLONER (Nbyille Butler), né à Londres en 1784, eut pour maître de violon Cl. Jus. Dubroeck , de Bruxelles , et entra comme violoniste à l'orchestre de Covent-Garden , à l'âge de trente-deux ans. Deux ans après il fut engagé pour diriger l'orchestre de Richemond , et l'année suivante il remplit les mêmes fonctions au théâtre de Birmingham. En 1803, il s'est livré à l'étude de la harpe, et il est entré comme

harpiste au théâtre de l'Opéra de Londres eu 1809; il occupait encore cette place en 1835. Challoner a publié, en 1805, quatre métliodes , l'une pour le viulon, la seconde pour le piano, la troisième pour la harpe, et la quatrième pour la flûte. Il s'est vendu plus de 9,000 exemplaires de la méthode de piano; et celles de violon et de harpe ont été tirées à plus de 4,000 chacune,, CHALOX (Frédéric), fils d'un violoniste de l'Opéra , fut flûtiste et hautboïste au théâtre de l'Opéra-Comique, et se retira avec la pension en 1821, après trente ans de service. Il a publié : 1° Airs nouveaux pour la flûte, P* et 2' recueils.

— 2o Six duos faciles pour deux liâtes, œuvre 2* ; Paris, Sieber. — 3* Six idem, œuvre 3a; ibid. — 4° Airs en duos , lr* et 2* suites; ibid.

— 5° Valses et anglaises pour deux flûtes. — 6° Méthode pour le flageolet ; Paris , Decombe.

— 7° Méthode pour le cor anglais , a# ec des airs et des duos ; Paris , Janet. — 8° Méthode pour le hautbois à neuf clefs; Paris, Frère,

CHALONS( Charles), claveciniste et violoniste à Amsterdam, vers le milieu du dix-huitième siècle, a publié dans cette ville : 1° Six symphonies à huit parties; 1760. — 2° Six sonates pour le clavecin, 1762.

CHAMATERO (Hippoltte), compositeur né à Rome, dans la première moitié du seizième siècle, était de la famille des Negrl. Il fut maître de chapelle de la cathédrale d'Udine, dans le Frioul. On connaît de sa composition : 1° MadrigaU a quattro voci; Venise, Ant. Gardane, 156t. — 2* Salmi coristi a 8 voci in due mute con Magnificat separato; in Venetia, app J. Scotto, 1573, in-4w.

CHAMBONNIÈRES (Jacques CHAMPION de), fils de Jacques Champion, et pelit-flts de Thomas Champion, tous deux célèbres organistes sous le règne de Louis XIII. Jacques Champion prit le nom sous lequel il est plus connu de la terre de Chambonnières , en Brie, dont il avait épousé l'héritière. Il jouait fort bien du clavecin , et passait pour l'un des pins habiles de son temps. Louis XIV lui donna la charge de premier claveciniste de sa chambre. Le Gallois, contemporain de Chambonoières, lui accorde les plus grands éloges en plusieurs endroits de sa Lettre à mademoiselle Regnault de Solier, louchant la musique (Paris, 1680, in-12). Il assure que, par sa manière d'attaquer les touches du clavecin, il lirait de cet instrument des sons d'une qualité si moelleuse qu'aucun autre artiste ne pouvait l'atteindre dans cet art. Nous apprenons aussi de le Gallois que Uar-

CHAMBONKltHES — CRAMPE»

«telle fut, de tous te* CI^tm île Chamb mn:ères, celui qui l'imita le mieux. Ses «aires élèves furent Buret, Gautier, les premiers Conperins, d'Anglehert et le Bègue. On peut donc considérer ce. maître comme le chef d'une école de clavecinistes qui s'est propagée jusqu'à Rameau ; car le caractère de la plupart des ornements de ses pièces se retrouve jusque dans le* œuvre* de celui-ci. Chambonnières est mort en I6~6 ou peu après. Ce fut lui qui produisit à Paris et à la cour le premier des Cooperins ( Louis). On a de ce claveciniste deux livre* de pièces de clavecin, publiés à Paris, petit ta-4° obi. Le premier porte la date de 1870; le deuxième est mus date. Ces recueils d'une grande rareté existent réunis en un volume dans la bibliothèque de M. Farrenc. Le premier seulement se trouve an Conservatoire de musique de Paris, et le deuxième à la Bibliothèque impériale. Dans une vente qui vient d'avoir lieu à Paris (août 1860), an exemplaire a été adjugé au prix de soixante-dix francs. Le style des pièces de Chambonnières est plein de grâce et de naïveté, l'harmonie en est excellente, ce qui les rend encore dignes de l'attention des connaisseurs. San twiil a exprimé l'enthousiasme que lui inspirait le latent de cet artiste par ces vers :

irtr mi a major, qui clavlelmbala poUal,

Quo» créât ei promit modulos; temerartu» llte est Andet qui tencros iroHart aut fingere caotHi, Honcantu*?qulbu« art medutandl ha ad suMelt oront*. Hoe Deu*, hoc volait te ta mie»

Dans une autre pièce qui s'adresse à l'artiste lui-même, le poète s'écrie encore :

Quanta» Vlrgtllo »ate» decedlmn* oranea, Tantum , Cambotttdf, MM ccdtt et Orpheut ; nnum Te eoliiDM, tlM neria damu\ llbl thura, tlbé ara» , Secula ne Invtdcant primo» tlbt Uudls honores; Par tibl nullus erit . IIW par nonentitit unouim, etc.

GHAMELET ( Piens m), ménestrel de la musique de Cliarles V, roi de France, suivant ■ne ordonnance de l'hôtel, datée de 1364 (mss. de la Bibliothèque royale de Paris). On voit par cette ordonnance que ce musicien jouait d'un instrument appelé fluste de brehaigne (Guillaume de Machault écrit /[ouste brehaigne). La forme de cet instrument n'est pas exactement connue. Brehaigne est un vieux mot français qui signifie une femelle stérile, flair brehmigne était peut-être une flûte a sons aigus, une petite

CI1AMPEIN (

titaïuatique , naquit

le 19 novembre

1783. Il apprit la musique sous la direction de deux maîtres peu connus, nommé* Percko rt Chauvet. A l'âge de treize ans il devint maître ■te musique de la collégiale de Pignon, en Provence, pour laquelle il composa une messe, un Magnificat et des psaumes: Au mois de juin 1770, il se rendit à Paris, et, quelques mois après son arrivée, il fut assez heureux pour faire entendre à la chapelle du roi, à Versailles, un motet a grand eho-nr de sa composition. A la féte de Sainte-Cécile de la même année, il donna, dans l'église des Mathnrins, une messe et te molet de Versailles. Son premier essai dans la musique dramatique fut un opéra-comique en deux actes, représenté par les comédiens du Bois* de- Boulogne, sous le titre du Soldat français. Depuis 1780, Charapein a donné au Théâtre-Italien : 1° Mina, en trois actes, 1780. — 2° La Mèlomanie, en un acte, 1781. Cet ouvrage est te meilleur de l'auteur. Il a été repris plusieurs fois, et toujours avec succès. Au milieu des défauts qu'on y trouve, des phrases mal faites, des mauvaises cadences fréquentes et d'une harmonie incorrecte, on y remarque de jolies mélodies, une heureuse imitation des formes italiennes de l'époque, et même une sorte d'elégance dans l'instrumentation. — 3" Le Poète supposé, en trois actes, 1783. — 4* Le Baiser, en trois actes, 1784. — 5° Les Fausses Nouvelles, en deux acto<, 1788. — 6* Les Espiègleries de garnison , en trois actes. — T Bayard dans Bresse, en quatre actes, 1786. — 8* Isabelle et Femand, en trois actes. — a* Colombine douairière, ou Cassandre. — lu» Léonore, ou l'Heureuse Epreuve, en deux actes.

— If Les Dettes , eu deux actes, 1787. — 12* Les Epreuves du républicain , en trots actes. 13*> Les Trois Hussards, en deux actes 1804. — 14° Mentikoff, en trois actes, 1808.

— 18° La Ferme du Mont-Cenis, en trois actes, en 1809. — 16°. Les Rivaux d'un moment, en un acte, 1812. — Au théâtre de l'Opéra : 17° Le Portrait, ou Ut Divinité du sauvage, 1791. — Au théâtre de 18* Le Nouveau Don Quichotte, en i 1789, un des meilleurs ouvrages de Champein. Le privilège da théâtre de Monsieur ne permettait de jouer que des pièces d'origine italienne; cette circonstance fut cause veau Don Quichotte fut joué comme une traduite , sous le nom imaginaire d'un Signor Zuccarelli. Framery assure que les Italiens, mêmes furent dupes de ce subterfuge. — 19» Les Ruses de Frontin, en deux actes, au ihoâtre de Beaujolais - 20" Florettc et Colin*