ALBERT

avait une prédilection particulière. Ce fut aussi i ce prince qui fonda la belle galerie de tableaux qu'on admire encore aujourd'hui à Munich. Il y a environ cinquante ans qu'on découvrit par hasard dans les murs du château ducal des armoires secrètes qui étaient restées inconnues jusqu'alors; l'une de ces armoires contenait un coffre en 1er, fermé de plusieurs serrures qu'on ne put ouvrir qu'en les brisant, et l'on y trouva une grande quantité de beaux manuscrits sur vélin, ornés de peintures magnifiques, reliés en velours et enrichis de fermetures du plus beau travail en or et en vermeil. Ces manuscrits avaient appartenu au duc Albert, qui les avait fait exécuter par les artistes les plus habiles de son temps. La plupart étaient des livres de tournois et d'armoiries de la maison de Bavière ; mais parmi enx se trouvaient quelques volumes qui contenaient des œuvres musicales de Lassus, ornées de peintures d'une grande beauté etexéculées avec beaucoup de luxe. On trouvera à l'article de Lassus ( Roland de ) une description de ces manuscrits, dont l'existence prouve le goût passionné que le duc Albert avait pour la musique.

ALBERT (Henri), compositeur et poète, naquit à Lobenstein, dans le Voigtland , le 28 juin 1604. Il étudia d'abord la jurisprudence j à l'université de Leipsick, et ensuite la musique à Dresde. En 1626 il se rendit à Kœnigsberg, où il obtint, en 1631, une place d'organiste. Il est mort dans celte ville, le 10 octobre 1651. Parmi les cantiques qu'on chante encore en Prusse , il s'en trouve quelques-uns qui ont été composés par Albert; on cite entre autres celui-ci : Gott des I/immels und der Erden. Se* airs sacrés, qui ont paru d'abord en sept parties séparées, ont eu un succès prodigieux, et le méritaient. Reichardt assure que toutes ses mélodies sont excellentes. Tel était l'empressement qu'on mettait à se les procurer, qu'un grand nombre d'éditions purent à peine suffire à l'avidité du public, et que, malgré les privilèges qui avaient été accordés à Albert par l'empereur, le roi de Pologne, et le prince de Brandebourg, il s'en fit deux contrefaçons à Dant/ick et à Kœnigsberg, du vivant de l'auteur, lequel se plaint amèrement de cette spoliation qui le privait de la seule ressource qu'il eût pour vivre. Après la mort d'Albert, plusieurs éditions de ses airs sacrés furent encore publiées, et Ambroise Profe les inséra dans le recueil de mélodies qu'il publia à Leipsick en 1657, in-S°. Malgré toutes ces réimpressions, ces mélodies sont aujourd'hui fort rares, et H est presque impossible de s'en procurer un exemplaire complet. La première édition parut sous ce titre : Poclisch i

Musikalisches Lust-Waeldlein, das ist Arien oder Melodeyen EtUcher theils geisllicher, theils weltlicher, zur Andacht, guten Si tien, Keuscher Liebe und Ehren-Lust dienender Lieder. In ein Positiv, Clavicembet, Thcorbe oder anderes Vollstimmiges instrument zu singen gesetz ( Forêt poético-musicale ou recueil d'airs religieux et mondains, pour chanter avec accompagnement d'orgue portatif, declavecin, de théorbe, etc. ) ; Kœnigsberg (sans indication d'année) , petit in-fol. C'est probablement ce même ouvrage dont il parut huit parties, et dont chacune a eu plusieurs éditions. La première édition des huit parties a été publiée par l'auteur lui-mCrue, en format infolio, depuis 1638 jusqu'en 1650. Chaque partie a paru séparément ; quelques-unes ont été réimprimées quatre fois, d'autres trois : l'imprimeur était Jean Reosner, de Kœnigsberg. Les titres des diverses parties ont des variétés assez nombreuses, mais de trop peu d'importance pour être rapportées ici. Première partie, Kœnigsberg, 163s, sept feuilles in-folio, réimprimée en

1642, dans la même ville. Deuxième partie, ibid.,

1643, sept feuilles in-fol. La préface de cette seconde partie contient de bonnes règles d'accompagnement en neuf paragraphes. La troisième partie à paru à Kœnigsberg, en 1644, sept feuilles in-fol. On y trouve une bonne prt/ace 6ur l'exécution musicale. La quatrième partie est datée de 1645; la cinquième, de 1646;la sixième, de 1647 ; la septième, de 1648 ; et la huitième a paru en 1650, avec une double table de matières. Les huit parties réunies ont élé réimprimées en 1652 à Kœnigsberg; en 1657 a Leipsick; en 165«J dans la même ville; en 1676 à Kœnigsberg; et enfin à Leipsick en 1687. On a de Henri Albert un autre ouvrage à trois voix, en partition, avec hasse continue pour l'orgue ou autres instruments d'accompagnement : cette œuvre a pour titre : Partitura oder Tabulatur Henrich Albert' s musikalischer Kûrbshûtten mit drey Stimmen, woraus selbige Stùcklein aujf einem Positiv oder instrument, etc. ( Partition ou Tablature des berceaux de feuillage musicaux de 1 1 enri A Ibert, à trois voix , etc. ) . Sans indication de heu et sans date; 4 feuilles in-fol. Mat theson cite aussi dans son Ehrenpforle (p. 10") un traité •le contre-point manuscrit, sous ce titre : H. Albert* tractatus de modo conficiendi contrapuncta. On présumeque cet ouvrage n'est qu'un extrait des préfaces de ses airs sacrés. Albert a été indiqué sous le nom à'Alberli dans le premier Leiicon de Gerberet dans le Dictionnaire historique de Choron et Fayolle.

ALBKHT (Je\*-Frederic), organiste de

ALBKRT — ALBERTAZZI

la cour rie Saxe et de la cathédrale (le Mersebourg, né à Thaningen, dans le duché de Schleswig, le Il janvier t64î, fil ses premières élude» au gymnase de Stralsund. Il y rencontra le maître de chapelle Vmccnto Albrici, que la reine Christine de Suède avait amené d'Italie quelque temps auparavant, et dont les ouvrages cveillcrrut en lui le goût de la musique.

Après avoir fait un voyage en France et en Hollande, Albert se rendit à l'académie de Roslock i où il lit un cours de théologie pendant d«u\ ans : il y prêcha même plusieurs fois. La faiblesse de son organe l'obligea d'abandonner la théologie, et il se livra à l'étude de la jurisprudence. Après cinq ans d'études a l'université de Leipsick, il Tut en état de soutenir deuv thèses publiques. La jurisprudence ne lui fit cependant pas oublier la musique; il se perfectionna dans cet art par les leçons de Werner Fabritius, organiste de l'église Saint- Nicolas.

Ses talents lui méritèrent l'attention de Chrétien I, duc de Saxe, qui le nomma organiste de la cour et de la chambre , et l'appela en cette qualité à Mersebourg, avec promesse d'avoir soin de sa lortune. Albert accompagna, peu de temps après le duc dans un voyage qu'il lit à Dresde. Il y retrouva Albrici, son premier maître, qui venait d'arriver de France, pour prendre possession de la charge de maître de chapelle que l'électeur lui avait conférée. Albert prit de lui des leçons régulières tant de composition que de clavecin, et le récompensa magnifiquement. A son retour de Dresde, il se livra à la composition, et écrivit beaucoup pou:* l'église, l'orgue et le clavecin; mais aucun de ses ouvrages n'a été publié. La Bibliothèque impériale, à Paris, possède en manuscrit un Libéra à quatre parties de la ««imposition d'Albert. Wallher cite avec éloge un recueil de douze ricercari pour l'orgue, de sa composition. Par suite d'une forte apoplexie, Albert devint paralytique du cùté droit, ce qui le mit hors d'état d'exercer la musique pendant les douze dernières années de sa vie. 11 mourut te 14 juin 1710, igé de> soixante ans.

ALBERT ( JEAK-FRÉnénic ) , recteur à Xordhaosen dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, a fait imprimer une dissertation mr la nécessité de joindre la musique aux éludes littéraires, sous ce litre : De Jucunda artis musicje Conjunctione cum lilerarum ttudio; Kordhausen, 1778, une feuille et demie, in-4».

ALBERT ( Mm* Adcustike), connue d'abord sous le nom de M"e flimm , avant qu'elle rôt épousé Albert, danseur de l'Opéra, est née à Paris le 28 août 1791. Admise d'abord comme

élève pour lesolfétfe au Conservatoire de musique, le 15 vendémiaire an X, elle devint, au mois de février 1803, élève de Plantade pour le chant; le premier prix lui fut décerné l'année suivante. Les leçons qu'elle a reçues de Crescentini, lorsque ce grand chanteur fut attaché à la musique de Napoléon , ont achevé de former son talent, et d'en faire une cantatrice distinguée. En 1806, elle a débuté à l'Opéra avec succès et a été attachée au théâtre de la cour et à la chapelle impériale. Fatiguée par le répertoire de l'Opéra, la voix de M"" Albert a perdu de bonne heure une partie de son éclat et de sa justesse, el, quoique jeune encore , elle a'est retirée de l'Opéra et n'a conservé que son emploi à la chapelle du roi. Après 1830, elle s'est retirée à Versailles.

ALBE RT ( FRANÇOIS- AlCCSTE - Cu ah les 'Emmanuel^ prince de Saxe-Cobourg , époux de la reine d'Angleterre Victoire /"•, né le 26 août 1819, marié a Londres le 10 février 1840, a cultivé avec goût la musique dès sa première jeunesse. Après avoir commencé Pctude de cet art a la cour de son père , le duc alors régnant de Saxe-Cobourg, ce prince la continua à Bruxelles pendant son séjour à la cour de son oncle , le roi des Belges Léopold 1*'. Le chant et la composition sont les parties de l'art dont il s'est occupé de préférence. Plusieurs antiennes , uu Te Deum, un JuMute, un Sanctus, et des Répons, composés par lui, ont été exécutés à diverses époques dans les chapelles royales du château de Windsor et de Londres. Le prince Albert a écrit aussi des mélodies pour voix seule , des Giees, et des morceaux dédiant à plusieurs voix pour les concerts de la cour. On a publié trois suites de chansons et de romances composées par lui, à Bonn, chez Simrock.

ALBERTAZZI ( Alexandre ), compositeur et professeur de piano, né en 1783, à Stagno, dans le Parmesan, reçut les premières notions de musique à Parme du P. Gius. Valeri, carme milanais, el passa ensuite sous la direction de Fr. Forlunati pour le chant et le contre-point. Ses compositions pour l'église sont estimées ; on connaît aussi de lui un opéra intitulé: Gli Amant i raminghi, et beaucoup de musique de piano. Il est fixé à Gênes.

ALBERTAZZI (M"* Emu ), née à Londres le i*r mai 1814, était fille d'un professeur de musique, nommé Howson. On lui fit d'abord étudier le piano, et elle parut destinée a cultiver cet instrument; mais , lorsqu'elle eut atteint l'Age de quatorze ans , sa voix se développa avec une précocité rare, et peut être se hàta-t-on trop de l'exercer. Le professeur Costa lui donna les premières leçons de l'art du chant, et à peine avail-

ALBERTAZZl