CHANOINE DE SAINT-QUENTIN — CHANOT

d«» Cam;é) et 7222, trois chanson* notées «lu treizième siècle. Ce poète musicien, connu seulement par sa qualité et le lieu de sa naissance , était, suivant Hémeré (I)» fort estimé de Saint Louis, dont il était contemporain. M. Gomart a publié une chanson du Chanoine de Saint-Quenlin avec la mélo.lie, d'après un des manuscrits cités précédemment (2) , et une traduction du chant en notation moderne par l'auteur de celte biographie.

CHANOT François), né à Mirecourt, en 1787, élait lils d'un fabricant d'instruments de musique. Doué de dispositions particulières pour les mathématiques , il y fit de rapides progrès , fut admis à l'École polytechnique , et entra ensuite dans le corps des ingénieurs de la marine. Éle? é dans les idées de gloire de l'empire , il vit, comme presque tous les jeunes gens de cette époque qui suivaient la carrière des armes et de la marine, la Restauration avec de vifs regrets, et fit sur cet événement des couplets satiriques qui furent chantés publiquement, et dont une copie parvint jusqu'au ministère. Chanot était alors employé à Toulon ; une décision du gouvernement le mit à la demi-solde et sous la surveillance de la police. Il se retira alors à Mirecourt, et, dans l'oisiveté forcée à laquelle il était condamné, il se mit à réfléchir sur les principes de la construction des instruments qu'il voyait fabriquer dans l'atelier de son père. Il se per- Miada que le meilleur moyen pour faire entrer en vibration les diverses parties d'un violon était «le conserver, autant qu'il élait possible, les fibres du bois dans toute leur longueur. Partant «le ce principe , il considérait la forme des échancrurea de l'instrument ordinaire, avec ses angles et ses tasseaux , comme de grands obstacles à la bonne et puissante qualité des *ons; enfin il crut que le creusement de la table, pour eu former les voûtes , élait contraire aux principes de cette théorie , et conséquemmenl une erreur «le la routine. Il se persuada aussi que les fibres courtes favorisaient ta production des sons aigus, et les fibres longues, celles des sons graves. D'après ces considérations, il fit un violon dont la table n'était que légèrement bombée; ses ouïes furent presque droites, et, au lieu d'échancrer l'instrument suivant la forme ordinaire, il en déprima les côlés par un mouvement doux, à peu près semblable a relui du corps d'une guitare. Dans le dessein de favoriser autant qu'il le pouvait la mise en vibration de la table

H) jtvgtuta Firomanduormm , p. 117.

M Notci hUtoriqur* »ur la maîtrise de Saint Quentin, et mt les célébrités moMcairs de cette ville, P. «tel »ol».

! dïiarmonie , il attacha les cordes à la partie inférieure de cette table, au lieu de les fixer au cordier ordinaire. Chanot ayant terminé son violon , te seul qu'il ait jamais fait, le soumit au jugement des Académies des sciences et des beaux-arts de l'Institut. Des expériences furent faites en présence de plusieurs savants et artistes ; on compara l'effet du nouvel instrument avec celui de quelques bons violons de Stradivari et de Guameri, et les examioateors décidèrent qu'il ne leur était pas inférieur en qualité (on peut voir le rapport «le l'Institut dans le Moniteur universel du 22 août 18 17).

L'expérience a démenti le jugement des savants dont il vient d'être parlé, et tous les violons qui ont été construits d'après le modèle fait par Chanot sont considérés aujourd'hui comme des instruments de médiocre qualité. Il n'en faut pas conclure cependant que les juges se sont trompés sur leurs impressions ; mais il est un fait auquel on n'a point songé : c'est que beaucoup d'instruments a archet ont du son au moment où on les monte avec soin, et qu'ils ne deviennent durs ou sourds qu'après que toutes les parties ont acquis leur aplomb. Dans l'espace de six mois, on voit presque toujours s'o|>érer ces fâcheuses métamorphoses, et tel qui a cru faire l'acquisition d'un excellent instrument n'en possède au bout de quelque temps qu'un médiocre ou mauvais.

A l'égard de la coïncidence des fibres courtes avec les sons aigus, ou longues avec les sons graves, et de l'opinion de Chanot concernant l'âme du violon, qu'il considérait comme interceptant dans le haut la continuité des fibres ligneuses, Savart a fort bien remarqué ( Mémoire

I sur te construction des instruments à archet, p. 38) que cette hypothèse est contraire à ce qu'enseigne l'expérience. En effet, si elle était

\ fondée, les sons grares se renforceraient quand on ôte l'âme d'un violon : or c'est précisément le contraire qui arrive. D'ailleurs les expériences faites snr des tables harmoniques de violon saupoudrées de sable fin prouvent, par la régularité des figures, l'uniformité des mouvements vibratoires entre tes deux côtés de l'instrument.

L'attention publique fixée sur Chanot par le rapport de l'Institut fut favorable a sa situation : remisen activité de service par le gouvernement, il fut" envoyé à Brest, et reprit ses travaux comme ingénieur de la marine. Dès lors il cessa «le s'ocenp»T de ses recherches sur la construction des instruments à archet. Il est mort à Brest, dans l'été de 1823, à l'âge de trente-sept ans. Son frère, luthier à Paris, a continué pen-

CHANOT — CIUPPKL.L

dant quelques années, la fabrication des violons d'après son modèle ; mais (dus tard il a do y roi énoncer.

CHAPASSON ( .... ), membre de l'Académie des sciences et desartsde Lyon, vers le milieu du dix-huitième siècle, a lu à cette Académie un Essai sur le sublime dans la musique, qui se trouve pat un les manuscrits de la bibliothèque de Lyon, sous le n° 96&, in-fol. L'auteur définit le sublime dont il s'agit te tableau musical d'une grande chose peinte d'une manière harmonieuse. Il n'y a pas beaucoup de portée dans une pareille définition : le sublime est une chose dont on peut donner des exemples, qu'on peut analyser, mais qu'on ne peut déunir d une manière satisfaisante.

CHAPELAIN (Jehan ), premier chantre de la musique de la chambre de Henri II, roi de France, succéda le Ier mai 1558, en cette qualité à Jehan Fernel, mort le 26 avril de la même année, suivant un compte manuscrit de 1539, qui existe à la Bibliothèque royale de Paris (wy. la Revue musicale, 6* année, p. 258). Il y a une chanson française, à quatre parties, de ce musicien, dans le recueil publié par P. Attaingnant, en 1530.

CHAPELLE ( PiERRt-DAVin-AoccsTiN), ne à Rouen, en 1756, vint à Paris dans sa jeunesse, et lit entendre au concert spirituel des concertos de violon de sa composition. Peu de temps après il se livra à la composition dramatique, et lit jouer au théâtre de Beaujolais -. i ° La Rose, opéra en un acte, 1772. —2° Le Mannequin, en nn acte, dans la même année. — - S» Le ttailly Bienfaisant, en un acte, 1779 ; à la Comédie italienne. — 4° L'Heureux dépit, en un acte, 1785. — b° Le Double Mariage, en un aclc, 1780. — 6'Les Deux Jardiniers, 1787. - 7° La VieiUesse d'Anne! h: et Lubin,ea un acte, 1789. — 8° La Famille réunie, en un acte, 1790. — 98 La Kouvelle-Zélandaise , à l'Ambigu-Comique, 1793. — 10' La Huche, en un acte, au théâtre de la Cité, 1794. La musique de tous ces ouvrages est faible et décolorée : celle de la Vieillesse d'Annette et Lubin a seule obtenu quelque succès. La musique instrumentale du même auteur se compose de : Six Concertos pour le violon, gravés successif ement à Paris; Duos pour deux vio« Ions, œuvres 2, 3, 6, 13, 15 et 16 ; Rondo pour violon seul;. Sonates, op. 14, et quelques airs variés. Chapelle fut pendant vingt ans violoniste à la Comédie italienne , et passa ensuite à l'orchestre du Vaudeville. Il est mort à Paris en

CHAPELLE Hucuks de l*), musicien

I français, vécut dan« la première moitié du seiî zième siècle. Il n'est connu que par deux motets, le premier à quatre parties, inséré dans le quatrième livre des Motetti del Fiore, publié à Lyon par Jacques Moderne de Pinguento, en 1539, in-4°; l'autre, à six voix, dans le Quint\u liber Mottettorum quinque et sex vocum, publié par le même en 1 543.

CHAPELLE ( Jacqces-Alexa&dre dc la), musicien qui vivait à Paris vers le milieu do dix-huitième siècle, s'est fait connaître par la publication d'un ouvrage intitulé les Vrais I Principes de la musique, exposés par une gradation de leçons distribuées d une mai nière facile et sûre, pour arriver à uneco*- | naissance parfaite et pratique de cet art, livre premier; Paris, 1736, in-fol. La secoode partie de cet ouvrage a paru en 1737, in-fol ; la troisième, en 1739 ; la quatrième, terminée par un abrégé des règles de la composition, a été publiée à Paris, sans date. Forkel cite une édition de cet ouvrage, sous la datede 1756 • elle n'existe pas. La Chapelle a aussi publié les Plaisirs de la campagne, cantatille, et un livre d'airs à chanter ; Paris, Ballard, 1735. A l'égard d'un ouvrage cité par Lichtenthal, sous ce titre ! Capitulation harmonique de Muldème, continuée jusqu'au temps présent, 1750, iuV, et qu'il attribue à la Chapelle, je ne sais ce que c'est. Je n'ai trouvé ce livre nulle part, et le titre même parait inintelligible.

CHAPPELL (William), éditeur de musique et amateur d'antiquités de cet art, est né à Londres le 20 novembre 1809. Son père avait fondé une des plus considérables maisons de commerce de musique de l'Angleterre : dès sa jeunesse M. Chappell prit part aux affaires de cet établissement. En 1843, il derint un des associés et administrateurs de la maison Cramer, Beale et Cle . Bien qu'il s'occupât des affaires d'une manière sérieuse, M. Chappell s'est dévoué & l'art dès sa jeunesse. Convaincu de l'injustice de l'opinion qui refuse à la nation anglaise une organisation propre à la culture de la musique, il s'est attaché k l'étude des anciens monuments de cet art dans sa patrie, et a fait des recherches très-sérieuses sur ce sujet. Il fut un des plus actifs promoteurs de la Société d'antiquaires musiciens qui s'établit à Londres en 1840, pour la publication de nouvelles éditions en partition, et avec beaucoup de luxe, des œuvres de Byrd, Morley, Gibbons, Dowland, Weelkes, Wilbye, Purcell, et autres maîtres des seizième et dix -septième siècles. Lui-même avait déjà mis la main | à cette entreprise de restauration par l'excellent

CHAPPKLL — CHARLES DK FRANCE

recueil întrltité a Collection of national £%glUli airs, qui fut publié en trois livraison* dans les auuées 1838, 1839 et 1840. Ces anciens modu chant populaire breton et angloccompagnés, dans le recueil de M.

Cliappell, de dissertations et de renseignements remplis d'intérêt. C'est aussi parle lèleet le dévouement de cet amateur distingué qu'a élé fondée, avec l'assistance de M. le docteur Rimbault (voy. ce nom), de M. Halliweil et de quelques autres, la Société Percy, pour la publication des bonnes compositions contemporaines. Reprenant ses travaux de recherches avec pins d'ardeur en 1843, M. Cliappell en a fait connaître les résultats dans le recueil dont la dernière partie vient de parattre ( 1859), et qui a pour titre Popular Mu sic of the oh! en Urne (Musique populaire des anciens temps), 2 vol. grand in-8* ; ouvrage publié avec beaucoup de luxe. Ainsi que le dit l'un des rédacteurs d'un Dictionnaire nouveau de biographie publié à Londres, le livre de M. Chappell est vne véritable histoire illustrée delà musique en Angleterre, depuis le temps d'Alfred jusqu'à celui de Georges H. M. Chappell a été l'éditeur, dans la collection des antiquaires musiciens, du First Book of songs or ayres de Dowland, el y a joint une très-bonne notice biographique.

CH APPLE (Samuel), né à Creditton, dans k* De \ un vli ire, en 1775, devint aveugle à l'âge île seize mois, par suitede la petite vérole. Aussitôt qu'il put saisir les intervalles des sons sur le violon, il commença l'étude de cet instrument. A quinze ans il apprit à jooer du piano, sous la direction de James de Creditton, élève de Thomas, qui l'était lui-même de Stanley, aveugle comme En 1795, Chapple a été nommé orgad'ARbburlon , où il était encore en 1835. lia publié : 1° Trois sonates pour le piano, avec accompagnement de violon; Londres. — — 2° Six chansons; ibid. — 3° Cinq chansons et nnglée; ibid. — 4» Six antiennes en partition; ibid. — 5° Six antiennes et douze plain - chants. Il a aussi composé une antienne pour le couronnement de Georges IV, qui a été chantée à Ashdu non.

CHAPUlS (Claude), chantre delà musique de la chambre de François 1er, roi de France, était copiste et bibliothécaire de cette musique, suivant un compte de dépense (mss. de la Bibliothèque royale de Paris ( voy. la Revue musicale, G* année, p. 243) pour les funérailles du roi, dressé en 1547, par Nicolas LeJai, notaire et secrétaire à ce commis.

CIIARD AVOINE (Jean), musicien, na-

quit à Beaufort, en Anjou, vers le milieu du seizième siècle. On a de lui : 1° Recueil de chansons, en mode de vaudevilles , tirées de divers auteurs, avec la musique de leur chant commun; Paris, Claude Micart, 1575, in-lô. — 2° Recueil des plus belles chansons modernes y mises en musique; Paris, 1576.

CHAUDE (Jean), musicien anglais, était professeur à l'université d'Oxford, en 1518. Wood ( Hist. univ. Oxon., lib. 1, p. 5) cite une messe à cinq voix et une antienne de sa composition , que l'on conserve ên manuscrit dans cette université. Charde avait fait aussi une messe sur le chant de l'antienne : Kyrie rex splendens, etc.

CHARDIN Y (Louis-Armand) , dont le nom véritable était Chardin, naquit a Rouen en 1755. Il débuta à l'Opéra, en 1780, dans l'emploi des barytons, et fut reçu définitivement l'année suivante. Il se fit remarquer par la beauté de sa voix et la pureté de son chant ; mais malheureusement il jouait froidement et ne sut jamais animer la scène. Le rôle qui lui fit le plus d'honneur fut celui de Thésée dans Œdipe à Colonne. Chardiny était compositeur, et l'on connaît de lui plusieurs petits opéras qu'il écrivit pour le théâtre de Beaujolais, tels que : !• Le Pouvoir de la nature, en un acte, 1786. — 2* La Ruse d'amour, en un acte, 1786. — 3° Le Clavecin, 1787. — 4« Clitandre et Céphise, 1788. Il a fait représenter à la Comédie italienne l'Anneau perdu et retrouvé, en un acte, 1787. On connaît aussi de lui la musique d'un mélodrame intitulé : Annette et Basile. Chardiny fut un des premiers qui mirent en musique les romances d'Estelle et de Galatée de Florian. Son oratorio du Retour de Tobie fut exécuté au Concert spirituel , dans la même année. Chardiny avait embrassé avec chaleur le parti de la révolution, et avait été nommé capitaine d'une compagnie armée de la section de Marat. Il est mort à Paris, le 1" octobre 1793, à l'âge de trente-sept ans.

CHARGER (...)♦ Voy. Ducbarcer.

CHARGE Y (. . . de). Voy. Dccharcer.

CHARLES DE FRANCE, duc d'Anjou, frère de saint Louis, naquit en 1220. Gendre et héritier de Bérenger, comte de Provence , il fit valoir ses droits sur le royaume de Naples , le conquit . et fut couronné roi des Deux-Siciles en 1266. Il mourut à Naples le 7 janvier 1285. Ce prince cultivait la poésie et la musique. Il nous reste deux chansons notées de sa composition : l'une se trouve dans le manuscrit de la Bibliothèque impériale, coté 7222 ; la seconde est