CHEVALIER

chez Challiol. M1" Chevalier de Montréal a fait imprimer beaucoup de pièces de poésies, des odes et d'autres productions littéraires.

Cil EVE (Éuile), ancien chirurgien de la marine, né en 1804, à Donarnenez (Finistère), s'est fait connaître d'abord par une thèse remarquable, publiée en 1836, sur la fièvre jaune qui a régné au Sénégal en 1830 ; il avait été décoré en 1831 pour sa conduite lors de cette épidémie. Ayant épousé la sonir de M. Aimé Paris, il s'est épris de passion pour la propagation de la musique par la méthode du méloplaste, et a quitté l'enseignement de la médecine (il ne la pratiquait pour ainsi dire pas), pour fonder des cours de musique vocale par cette méthode. Ardent propagateur de la méthodede Galin modifiée par ses successeurs, M. Chevé a publié divers ouvrages pour l'usage des personnes qui suivent ses cours, entre autres : 1° Méthode élémentaire de musique vocale; Paris, imprimerie de Hauquelin, 1844, l vol. in-8°. La partie technique seule de cet ouvrage est rédigée par M. Chevé, les exercices pratiques sont de Mme Chevé. Un quatrième tirage de la septième édition (clichée) du même ouvrage porte le titre suivant : Méthode élémentaire de musique vocale, par M. et M"* Emile Chevé. Ouvrage repoussé à l'unanimité, le 9 avril 1850, par la commission du chant de la ville de Paris, composée de MM..., etc.; Paris, chez les auteurs, octobre 1857, 1vol. gr. in-8°. — 2° Méthode élémentaire d'harmonie (avec Mmc Chevé ); Paris, 1840,2 vol-iii-8°. — 3° Appel au bon sens de toutes les nations qui désirent voir se généraliser chez elles l'enseignement musical; Paris, 1845, gr. in-8° de 79 pages. Les exagérations et les assertions hasardées qui remplissent cet écrit ont pour base les notions fausses dont l'auteur est imbu concernant les prétendus inconvénients du système ordinaire de l'enseignement de la musique , et les avantages non moins imaginaires de la méthode proposée. Comme ses prédécesseurs , M. Chevé a demandé avec instance, aux autorités compétentes, des concours entre ses élèves et ceux des autres écoles de musique, notamment avec ceux du Conservatoire de Paris ; concours impossibles, et par la nature des choses, et sous les conditions imposées par ceux qui les demandent. Les concours sont impossibles par la nature des choses ; car les inéloptasticiens enseignent une notation de leur choix, et non celle qui est d'un usage universel : or il ne peut y avoir de concours entre des choses de nature si différente. Il faudrait donc préalablement vider la question de préférence entre les divers systèmes de notations; question sur laquelle on n'a

CT1EVESAILLES

l>as moins déraisonné depuis deux siècles que sur les méthodes d'enseignement. C'est donc avec raison que les prétentions de M. Chevé ,< cet égard ont toujours été repoussées par les gouvernements, par les commissions spéciales et par les chefs d'écoles où l'on enseigne la musique suivant l'usage universel. M. Chevé a essayé de tirer vengeance des refus qu'il a éprouvés, par la publication de plusieurs pamphlets, au nombre desquels on remarque : !• Protestation adressée au comité central de l'instruction primaire de la ville de Paris, contre un rapport de sa commission de chant; Paris, 1847, in-8° de 04 pages. — 2° Coup de grâce à la routine musicale, à l'occasion d'un nouveau rapport de la commission spéciale de surveillance de l'enseignement du chant, dans les écoles communales de la ville de Paris; commission composée de MM. Victor Fouché, président. Ad. Adam, de l'Institut ; Auber, de l'Institut; Barbereau ; Boulet; Carafa, de V Institut ; L. Clapisson ; Ermel ; Édouard Rodrigues , vice-président ; F. Halévy, de l'Institut ; G. Hequet. repporteur; Jomard, de l'Institut ; Gidt . Zimtnerman; Demoyencourt, secrétaire; Paris, 1851, in-8° de 79 pages. — 3° La Routine et le bon sens, ou les Conservatoires et la méthode G . lin-Paris-Chevé ; Lettres sur la musique, par M. Émile Chevé; Paris, 1852, in-8« de 192 pages. — 4» Historique et procès-verbal du concours musical ouvert à Paris, le 12 juin 1853, sous la présidence de M. Henri Reber, suivi des comptes rendus des journaux et accompagné de notes; Paris, 1853, in-8° de 82 page». M. Chevé ne se pique pas de politesse envers ses adversaires dans ses libelles : il n'y fait preuve que de violence. An surplus, le public a laisse passer inaperçus ces recueils d'arguties illisibles.

CHEVÉ ( Mmc Nanine ) , née Parus, femme du précédent , a dirigé conjointement avec son mari les cours de musique parla méthode du nvéloplaste, et a collaboré à une partie des ouvrages cités dans l'article précédent ; elle est, de plus, auteur d'une Nouvelle Théorie des accords, servant de base à l'harmonie; Paris, 1&44, in-8° de 72 pages, lithographiée.

C11EVES V1LLI S (...), autrefois violoniste au théâtre des Beaujolais, puis marchand de musique, et enfin retiré dans les environs de Paris, où il vivait encore en 1835, a publié une Petite méthode de violon, ouvrage sans valeur. On a aussi publié sous le nom de ce musicien : 1° Beaucoup d'airs variés pour violon seul ; Paris, Dufaut et Dubois (Schonen berger). -2* Des valses et des airs variés pour Ouïe seule; Paris. CarU,

CHEVESULLES - CUEVRIER

H"' Joly. — 3° Idem pour clarinette. — 4<> Idem pour guitare; Pari«, Hentz-Jouve. — 5" IS'ourelie méthode de guitare; Paria, madame Joly. Cette méthode a eu trois éditions.

COEVILLARD (Pierre- Alexanore-Frajicois), virtuose violoncelliste, professeur de son instrument au Conservatoire impérial de Parts, et premier violoncelle solo de l'Opéra italien, e*t né à Anvers le 15 janvier 1811. Après avoir appris les éléments de la musique en cette ville, il Tut admis comme élève au Conservatoire de Paris le 15 mars 1820. Il y obtint le second prit de solfège en 1823, et le premier lui fut décorné en 1825. Norhlin fut son professeur de violoncelle. Ses heureuses dispositions se développèrent rapidement sous la direction de ce maître; le second prix de son Instrument lui fut décerné au concours de 1826, et il remporta brillamment le premier dans Tannée suivante. Pour compléter son instruction musicale, Cbevillard suivit un cours d'harmonie, puis l'auteur de cette notice lui enseigna la composition. A cette époque, Cheviilard était violoncelle solo du théâtre du Gymnase : il abandonna celte position, en 1831, pour entrer à 1 orchestre du Théâtre- Italien. Au moment où il débutait dans sa carrière en véritable artiste, les derniers quatuors de Beethoven venaient d'être publiés à Paris : il en fit l'essai avec quelques amis récemment sortis , comme lui, des classes du Conservatoire. Mais leurs talents n'étaient pas mûrs pour une telle musique : ils la déclarèrent non-seulement inintelligible, mais inexécutable. Cheviilard seul n'était pas convaincu. Quelques années se passèrent ; puis il recommença l'épreuve avec d'autres inslrnmentisles plus habiles, mais à qui manquait la persévérance et la foi dans la valeur de ces œuvres, si différentes de toute autre musique. Le découragement fut encore le résultat de l'entreprise. Enfin Cheviilard eut occasion d'entendre Maurin, et reconnut aussitôt dans cet élève de Baillot toutes les qualités nécessaires pour réaliser son rêve d'une exécution parfaite des sept derniers quatuors de Beethoven. Sabattier, violoniste distingué , et Mas, talent de premier ordre sur l'alto, complétèrent cette association d'artistes dévouas, qui se mit immédiatement à l'œuvre. Étudiant avec un soin religion les plus vagues indications de la pensée du grand homme, et s'efforçant d'eu pénétrer le sens, ils ne se bornèrent pas dans leurs éludes a chercher l'exactitude la plus rigoureuse de l'exécution : tous avaient compris que l'accent expressif du sentiment intime de chaque phrase pouvait seul en révéler la signification, et cet accent devint l'objet suprême de Icirs efforts. S'excitant

• mutuellement, ils atteignirent enfin leur but, et parvinrent à l'exécution la plus finie et la plus poétique des dernières émanations du génie de Beethoven. Quelques amis, en petit nombre, parmi lesquels on remarquait Berlioz, Stéphcn Heller, Gathy et M"" Viardot, furent admis aux séances du quatuor beethovenien , chez Cheviilard; mats bientôt les amis en amenèrent d'autres, et le logement de l'artiste finit par être encombré. Le moment était venu pour faire l'expérience, sur un public intelligent, de l'effet des derniers quatuors de l'illustre maître, rendus avec une perfection jusqu'alors inouïe : elle eut lieu dans la salle Pleyel. L'impression fut profonde ; l'admiration se partagea entre les beautés colossales de ces œuvres et l'exécution admirable qui les révélait. Il s'y mêla, comme cela s'était

de vives critiques contre les teintes vagues, l'excès des développements et certaines associations harmoniques où le sentiment tonal est blessé; mais, en résultat, l'exjiérience tentée par Cheviilard et ses dignes collègues fut une victoire dont l'éclat s'est augmenté chaque année depuis lors. Fiers à juste titre de leur mission, ces excellents artistes ont osé en étendre le cercle en parcourant ensemble l'Allemagne à deux reprises , dans les années 1855 et 1856 : le succès le plus complet a couronné leur courageuse entreprise, et Cologne, Francfort, Darmstadt, Hanovre, Leipsick et Berlin ont retenti des éloges et des applaudissements prodigués à l'interprétation la plus parfaite qu'on eût jamais entendue de la musique d'ensemble la plus dillicile qui existe.

Comme compositeur, Cheviilard s'est fait connaître par la publication d'un concerto pour violoncelle et orchestre ; d'un quatuor pour deux violons, alto et basse; de quinte mélodies, morceaux développés pour violoncelle et orchestre ou piano, d'un genre nouveau et dans lesquels l'orchestre ou le piano n'ont pas un simple accompagnement, mais concourent à l'intérêt de la composition. On connaît aussi du même artiste : 1* Fantaisie sur les thèmes de Marina Faliero, pour violoncelle et piano, Paris; Bran- (! us. — 2» Lamenti, adagio et finale, idem; Paris, Mei&sonnier. — 3° Andanie et Barcarole, avec accompagnement de quatuor et de piano; ibid. — 4° Méthode de violoncelle.

CHEVRIER ( François- Antoikb ) , né a Nancy au commencement du dix*-huitiéme siècle, servit d'abord en qualité de volontaire dans le régiment de Tournaisis; mais, dégoûté de l'étal militaire, il le quitta et vint à Paris, où il donna quelques pièces de théâtre, et des brochures spi-