CHRISTIAN

1760, un opéra-comique intitulé les Précautions inufiles.

CHRÉTIEN (Gillm-Loow), né à Versailles en 1754 entra à la chapelle du roi en qualité de violoncelliste , à l'âge de vingt-deux ans. Il tirait un bon son de son instrument, et jouait avec facilité les passages tes plus difficiles, mais son jeu était dépourvu d'expression. La révolutiou lui fit perdre sa place, par la réforme de la chapelle; mais en 1807 il rentra à la chapelle de l'empereur Napoléon. On lui attribue dans le Dictionnaire historique des Musiciens (Paris, 1810) la musique d'uu opéra comique intitulé les Précautions inutiles, représenté en 1760; mais cet ouvrage est d'un autre musicien du même nom {voy. l'article précédent); celui qui est l'objet de cet article n'était âgé que de six ans à l'époque où cet ouvrage fut représenté. Il s'occupait de la correction des épreuves d'un livre sur son art, lorsque la mort le surprit , te 4 mars mil. L'ouvrage de Chrétien parut après sa mort sous ce titre : La Musique étudiée comme science naturelle , certaine et comme art, ou Grammaire et Dictionnaire musical; Paris, 1811, in-»* de 278 pages, et 17 pl. ML Ce traité, purement élémentaire, a pour objet l'analyse des formes de l'harmonie, mais d'après un système particulier à son auteur, et qui ne peut être d'aucune utilité dans la pratique. On y trouve des définitions de Mélodies positives , de Mélodies collectives, de Mélodies interpositives, de Constructions fondamentales, etc. , et de cent autres rêveries qui n'ont point fait fortune. Chrétien a aussi publié : Lettre sur la musique, en réponse à M . Amar, auteur de l'analyse de l'ouvrage de M. Villoteau , insérée dans le Moniteur du 27 octobre 1807; Paris, 1807, une feuille in 8°.

€HRISTENIUS(Jean ) , cantor de la cour de l'électeur de Saxe, et musicien à AHenbourg, naquit à Bultstœdl, enThuringe.Onconnaltdesa composition s l« Selectissima et nova cantio, quam Valediciionis ergo dedicat Patronis , o vocibus; Jena , 1609. — 2° Musikalische Melodias mit 4 Slimmem gesetz (Mélodies musi- « aies à quatre voix ) ; Leipsick, 1616, in-4°. — 30 Gulden Venus- Pfeil, in welcher zu finden, newe tceltliche Licder, teutsche undpolnische Txnze ( les Traits dorés de Venus, dans lesquels on trouve des chansons nouvelles et profanes , et des danses allemandes et polonaises); Leipsick, 1619.— ï°Symbola Saxonica, Furstlicher Personem txgliche gedenkspruche mit A Stimmen gesetzt (Maximes journalières pour les |wrsonnes de haute naissance , composé à li ois voix) ; Leipsick, 1620. — 5° Complemcn-

tum, und dritter Theil Fest und Aposteltxgiger evangelischer Spreuch, so Melchior Vulpius ubergangen, mit 4-8 Stimmen (Complément et troisième partie des maximes évangéliques pour les jours de fête, que Melchior Vulpius a omises, à quatre et huit voix); Erfiirl, 1621, in-4<>. —6° Omnigeni mancherley Manier newer weltUeher Licder, Paduans, etc. (Chansons nouvelles et profanes de toute espèce); Erlurt.,1619.

CHRISTERN (Cuables-Krebs), compositeur de Lieder et rédacteur de la Feuille hambourgeoise pour la musique {Hamburger filâtter fur die Musik), est né à Hambourg vers 1812. On a de lui plusieurs chants allemands avec accompagnement de piano, publiés à Hambourg cher Niemeyer, et chez Schuberth. H est auteur d'une Biographie caractéristique de Liszt, intitulée Franz Liszt. Kach seinen Leben and VVirken aus authentischen Birichten dargestelle. Hambourg, Schuberth, in-8« avec portrait. On a publié sur Christern une brochure qui a pour titre Christern als Mensch , Cornponist und Dirigent. Sine blographisch-musikaUsche Studie (Christern comme homme, * compositeur et directeur. Élude biographique et musicale). Hambourg, Schubert, in-8°. Cet écrit est une appréciation élogieuse du caractère cl du mérite de celui qui en est le sujet.

CHRISTIANELLI (Philippe), ou plutôt vraisemblablement Cristunelli, maître de chapelleà Aquilée.dans le royaume de Naples, vers le commencement du dix-septième siècle , a publié : Salmi a cinquèvoci; Venise, 1626.

CIIRISTIAN1 (Élise), virtuose sur le violoncelle, née à Paris le 24 décembre 1827, fut élève de Denazet pour son instrument , et produisit une vive sensation lorsqu'elle se lit entendre pour la première fois au public , dans un concert donné à la salle de Herz, le 14 février 1845. Beau son, justesse, belle manière dechanler et habileté dans les traits , telles étaient les qualités remarquables de son jeu. Le succès qu'elle obtint dans cette première épreuve et dans les suivantes détermina ses parents à lui faire parcourir les pays étrangers pour y donner des concerts. Elle prit sa route par l'Allemagne et su fit admirer à Vienne, Lintz, Ratisbonne , Baden- Bade, Leipsick, Berlin, Hambourg et Pétersbourg. A Hambourg, il y eut Uni d'enthousiasme pour son talent que son portrait fut Hthographié et se trouva bientôt chez tous les amaleurs. Déjà il en avait été fait un autre à Paris, d'après un croquis de Couture. Pendant le séjour de M,u Christiani à Pétersbourg, on y parlait beaucoup d'un voyage hardi et fructueux que Servais avait fait

in-fol.

296 CHRISTIAN! — CHKISTO

récemment dans les provinces septentrionales les plus éloignées du centre de l'empire russe : elle crut pouvoir supporter les mêmes fatigues et recueillir les mêmes avantages; mais sa lïèleconslitution succomba dans cette entreprise téméraire. Épuisée par la fatigue et par la rigueur du climat,

elle mourut en 1853, à Tobolsk, en Sibérie, y laissant nn violoncelle magnifique de Stradivarius, qui s'y trouve peut-être encore.

CHRISTMANN ( Jean-Frédéric), ministre

luthérien à Heutingshcim, près de Louisbourg,

est né dans cette dernière ville, le 10 septembre

1762. Dès son enfance il s'adonna à la musique,

et les fréquentes occasions qu'il eut d'entendre les

virtuoses de la chapelle du duc de Wurtemberg

jrerfectionnèrent son goût et son talent. Il était

étudiant au gymnase de Stuttgard , lorsque sa

réputation comme flûtiste lui procura l'honneur

de jouer un solo devant le duc. Il était aussi

fort habile sur le piano. Ses parents l'ayant envoyé à Tuhinge pour y étudier la théologie, il

y continua ses travaux pour la musique, et commença à composer ses concertos pour la flûte.

Nommé vicaire chez un ministre, il quitta cette

place au bout de deux ans, et alla en 1777, à Win-

terthur en Suisse, en qualité de précepteur.

Là il composa, pendant ses loisirs, ses Eléments

de musique, ouvrage généralement estimé, qu'il

lit imprimera Spire, en 1782-1790 ; il y lit aussi

paraître ses premières compositions pour le

piano. En répétant quelques-unes des expériences

sur l'air inflammable, qui occupaient alors les

physieiens, a l'occasion des machines aérostatiques, il eut le malheur de perdre un œil. En

1779 il accepta une place de précepteur à

Carlsruhe. H s'y lia avec le maître de chapelle

Schmidtbauër et avec l'abbé Vogler. Après un

séjour de neuf mois dans cette ville, Cbrist-

mann fit un voyage dans le Palatinat et revint ensuite dans sa ville natale, où il obtint une place de ministre, en 1783. Le repos et l'indépendance que cet emploi lui procura lui fournirent alors les moyens de se livrer à son goût |K)ur la musique, et aux recherches qu'il avait entreprises sur la théorie de cet art. U eut la plus grande part au plan et à la rédaction de la Gazette m usicale de Dossier, à Spire, à laquelle il fournit des articles fort intéressants. Il était en outre occupé, en 1790, de recherches importantes sur l'histoire littéraire de la musique , et, travaillait à un Dictionnaire général de cet art, en plusieurs volumes in-4", dont le prospectus parut dans les journaux de 1788. On peut consulter à cet égard la Gazette de musique de Spire, du mois de février 1789, où l'on trouve aussi sa biographie détaillé* Voici la liste de ses ouvrages les plu»

f connus ; f Elément arbu<h der Tonhunst zum Vnterricth beym Clavier fur Lchromie und Lernendc ( Livre Elémentaire de musique, etc. ) ; Spire, 1782 , in-8» de 33d pages Cet ouvrage est accompagné d'un cahier d'exemples, qui porte ce titre : Praktische Beijtrxj*

zumElemcnlarbuch; Spire, 1782. La deuxième partie de cet ouvrage, qui contient des élément» d'harmonie, a paru dans la même ville, ea 1/90, en un volume in-8u de 179 pages, et 50 pages lu-fol. d'exemples. — v Rondeau j»our le clavecin. — 3° Adagio pour le piano, sur la mort d'une caille; Darmstadt. — 4° Roses pour le clavecin de ma Mina, ctrennes pour la hohvelie année ; Spire , 1791. — 5" Odes et chansons pour le clavecin; Leipsick, Breilkopf, 1 797. - 6" Volstxndigc Sammlung Ikcih ganz ncue h'omponisten, theils Ycrbcsscrtcr tHerstimmiger Choralmelodicn, fur das ncue Wiirtcmbergischo Landgesangbuch , etc. ( Recueil complet, des mélodies pour les psaumes a quatre voix, à l'usage du duché de Wurtemberg, etc.); Stuttgard, 1799, in-4°. Ce recueil a été composé et rédigé par Christ mann et Kne<hl. On y trouve une introduction de 30 pages, et 318 mélodies. — 7» La Fiancée de Corinihe, ballade de Gœlhe; Leipsick, 1792. — s' Variations pour violon et basse sur l'air : Tyroler sind immer so lustig; Offenbach, 1800. — 9° Arion, romance, 1801. — 10° Ah ! vous dirai je, maman, varié pour la flûte avec basse ; OfTenbacb, 1801. — 11° Recueil de douze marches pour le clavecin; ibkl. — 12° Die Kinder im ÏYalde (les Enfants dans la forêt) , ballade pour le piano; Leipsick, Kulmel. Christmann a inséré dans la Gazette musicale de Leipsick les morceaux suivants : t° Biographie de Cor. Henr. Kaeferlen, 1" année, p. 05.— 2° Quelques idées sur le caractère des cliansc nales françaises , même année , p.

3° Sur la composition de Zumsteeg der G><>terinsel ( l'Ile des Esprits ) , même année , p. 657. — *• Tableau de l'état de la musique dan* le Wurtemberg, 2™ année, p. 71,95, us, 139. — àu Notice préalable sur le nouvel opéra de Zumsteeg, intitulé das Pfauenfest betitelt ( la Fêle des paons), même année, p. 7 1 6. Christmann est mortà Heutiugsheim, le 21 mai 1817.

CHKISTO ( Fr.-Jean de), moine portugais, et organiste habile, naquit à Lisbonne au commencement du dix-septième siècle , et mourut à Alcobaça le 30 juillet 1654. Machado (] Lusit., t. Il, p. G.1G) cite les ouvrages suivi de sa composition : 1° Terto de Paixoens que se cantao em a Semana Santa, composfo a 4 rozes (Texte de la passion a,ui se

CHRtSTO - CHRYSOGON

i sainte, mu en musique à quatre

voix). — 2e Calendas do ISatal, e de S. Bernardo (les Calendes de Noël et de S. Bernard, à 4 voix ). Ces compositions n'ont point été imprimas.

CHRISTO (Fn -Lirz de), canne portugais et organiste de son couvent à Calçado, naquit à Lisbonne en 1G2.">, et mourut dans son cloître en IG93. On connaît de lui en manuscrit les ouvrages suivants : 1° Pairoens dos quatro Evangelistas, a 4 roccj (la Passion, d'après les quatre Évangélistes, à 4 voix). — 2° Liçoens de defunctos, motetes e vilhancicos (Leçons de l'otlice des morts motets et nocls).

CHRYSANDER ( Gliixaume • CnnrTiEx- Jcste), théologien protestant, né le 9 décembre 1718 à Gcedekenroda, village de la principauté d Halbertvadt, fut successivement professeur de pbilosopbie.de mathématiques, de langues orientales et de théologie dans les universités de Ilelmstadt, de Rinteln et de Kiel; il mourut dans cette dernière ville le 10 décembre 1788. Chrysander aimait beaucoup la musique , et jusque dans sa vieillesse on l'entendit souvent rhaoter les psaumes en hébreu , en s'accompagnent de la guitare. Parmi ses dissertations, dont le nombre est immense , on en remarque une intitulée Jlistorische Untersuchungen von den Kirchenorgel (Recherches historiques sur les orgues d'églises), qui fut dalmrd insérée dans le Magasin scientifique de Hanovre, année 1754, n° 91, p. 1275, et qui fut imprimée sé|iarément en 1755, 3 feuilles et demie, in-8", sans nom de lieu.

CHRYSANDER (Fhéd£mc), amateur de musique a Schwerin, s'est lait connallre par un écrit qui a pour titre Vebcr die Moll Tonarl in den Yolkgcsx'ngen, und ucber das Oratorium. Zuei Abhandlungen ( Sur la tonalité mineure dans les chants populaires, et sur l'Oratorio. Deux dissertations); Schwerin, 1853, gr. in-8* de u3 pages. Il y a des aperçus intéressants dans ces dissertations, où l'auteur se place au point de vue religieux. M. Chrysander, ardent admirateur du génie de Ha*ndel, a organisé une association, a Leip»ick, pour la publication d'une édition nouvelle et complète des œuvres de ce grand homme, et il celte occasion il a écrit et publié une monographie de la vie et des œuvres deccmallre, intitulée simplement G.-F. JJxndel. Le premier volume a paru à Lcipsick, chez Dreitkopf et H&'rtel, en 1858, gr.

CIIRYSAIVTE DE MADYTE, archevêque de Dyrrachiuin ou Durazzo, enlllyrie, fnt ♦J'abord chantre et professeur de musique théori-

que el pratique. Il vivait à Conslantinnple vers 1815. Il fut un des auteurs de la simplification I introduite dans la notation du chant ecclcsias- ! tique grec depuis environ cinquante ans, et il a | écrit sur ce sujet un livre qui a pour tilre I:1<î«ywy*! tU ^6 Oïwirjixèv xat TtpaxTixov -rifc ) èxx).r/jix<r:txî5; u.vjaixii; owT«x9î'0'a ^P^î Xtô9** tûv cnoyÇa^ovTwv aÙT#4v xarcà Trjv ve'acv uiOooov ( Introduction à la théorie et à la pratique de la musique ecclésiastique, composée pour l'usage de ceux qui désirent l'apprendre par la nouvelle méthode) ; Paris, de l'imprimerie de ltignonx, 1821,1 vol. in-8*, et àConstantinople, faubourgde Galatha, chez A. Castrou , imprimeur. Le livre de Chry santé de Madyte a été imprimé par les soins d'Anastasu Thamyris, jeune chantre gre qu'on avait envoyé à Paris pour cet objet, et pour surveiller l'impression des livres de chant de l'église grecque composés par Pierre Lampadarius le Péloponésien, et notés suivant la nouvelle méthode par son descendant Grégoire Lampadarius. ( Voy. ces noms. ) Anastasc Thamyris se fixa à Paris, après les malheurs qui furent la suite de la révolution de laGrèce,ct y mourut en 1828. Ce jeune homme avait ajouté une préface au livre de Chrysante de Madyte. L'ouvrage, très-intéressant par le sujet et par la manière dont il est conçu, est divisé en 19 chapitres qui traitent : 1° Du chant ou de la mélodie. — 2° Des caractères qui représentent les sons. — 3° De la composition des caractères. — 4» Des mutations. — 5° De la manière de former la mélodie. — 6° Des signes sous-|>osés qui n'ont pas de mesure. — 7° Des diverses acceptions «les caractères des sons. — 8° De la diminution et de la division (c'est-à-dire des ornements du chant). — 9° Des modes ou tons.

— 10° Du premier ton. — 11° Du second ton. — 12° Du troisième ton. — 13° Du quatrième ton.

— 14° Du plagaldu premier ton. — 15° Dn plaçai du second ton. — 1G° Du ton grave. — l7o Du plagal du troisième ton — is° Des changements de tons. — 19° Des témoins ou signes qui marquent les différents tons. Nicolo Poulo, grec de Smyrne(roy. ce nom ),aida beaucoup son compatriote Thamyris dans sa mission, et revit avec soin les épreuves de l'ouvrage de Chrysante de Madjte. On a imprimé à Trieste, en 1832, sous le nom de celui-ci, un ouvrage intitulé luwpr.Ti/.ôv uiyoc rifc u/a,<jU?,;. C'e>t vraisemblablement une deuxième édition du livre cité précédemment.

CIIRYSOGON. célèbre chanteur de l'ancienne Grèce, vivait vers la trentième année après Jésus-Christ. Plutarquc dit qu'il avait inventé un insttoment particulier avec lequel U

CHRYSOGON — CIAJA

accompagnait son chaut. Juvénal a fait mention

«le ce musicien en ces roots :

Sont que

ChrYsogonum canUre vêlent.

■ Qiielques>uaes (les femmes) ont ruiné la rolx de Chry-

{Satpr. t.lt, v. 74.1 CHUPP1N (M»*-' Emma), postérieurement M"' Liénard, est née à Caen vers 1810. Elle s'est fait connaître ! par une dissertation intilolée de l'Etat de la musique en Normandie depuis le neuvième siècle; Caen, 1837, in-8» de 8 feuilles. Cette dissertation a été couronnée par la Société des sciences, des lettres et des arts du Calvados, le 2 décembre 1836.

CHURCHILL ( . . - . ) , musicien anglais, qui vivait à Londres vers la (in du diiliuilième siècle, y a publié les ouvrages suivante : l* Trois sonates pour le piano, avec accompagnementde violon. —2° Six duos pour deux violons, op. 2 ; ibid., 1793. — 3° Trois sonates pour le piano, avec violon, op. 3, ibid. —4° Six duos pour violon et alto, ibid.

CHURCIIYARD (Thomas). Sous ce nom d'un auteur inconnu il existe un petit écrit qui a pour titre a Musical Consort of heavently harmon y (Concert (1) musical d'harmonie céleste); Londres, 1595, in-4° de 56 pages. Un exemplaire de cet opuscule rarissime a élé vendu en 1818, chex I.ongman, à Londres, 40 livres sterling ( 1,000 fr.).

CHUSTROV1US ( Jeas), directeur de musique à l'église de Saint^Nicolas, à Lunebourg, vers le commencement du dix- septième siècle, a publié : Sacrx cantiones quinque, ses et octo vocibus ita compositx, ut non solum vlva voce.commodissimecantari, sed etiam, ad omnis generls instrumenta optime adhiberi possint: Francfort, 1603.

CHYTRiEE (Nathan). Voy. Olthovius.

CHWATAL (François-Xavikr), pianiste et compositeur à Magdebourg, est né le 19 juillet 1808, aRumburg.en Bohème. Son père, amateur de musique, jouait un peu du piano, et fut son premier maître. On lui fit commencer l'étude de cet instrument à l'âge de six ans. Plus tard il suivit les cours du Conservatoire de Prague, comme élève externe, pendant qu'il faisait dans cette ville ses études littéraires, qu'il alla ensuite continuer à Dresde et à Leipsick. Depuis 1822 jusqu'en 1835 il vécut à Mersebourg et y produisit ses premiers ouvrages comme compositeur-pianiste et comme écrivain sur la musique. En 1835 il s'est fixé a Magdebourg, en qualité de professeur de muni Consort est un vieux mot anglais qui signifiait Confn t au seizième siècle. Nus tard on lui a danne la slfc-nt-

sique. On a de cet artiste environ qoat oeuvres de compositions légères et faciles pour le piano, lesquelles consistent en variations, rondo», petites sonates, et des Lieder. Chwatal à fourni des morceaux de critique à plusieurs journaux de musique, particulièrement à l'Iris, publié pat Rellstah.

CHYTRÉE (Davio), docteur et professeur de 1 1 1 ^olOpic à Ho&t^c j dont le nom 3 1 ] 1 u ad était Tœpfer ( potier ), naquit en 1530 à Ingelfing, en Sooabe. U étudia le latin et le grec sous Joachim Camerarius, è Tubinge, et la théologie sous Mélanchton, à Wittemberg. Après avoir fait ses études, il fit on voyage en Italie. De retour en Allemagne, il obtint la chaire d'écriture sainte à l'Académie deRostock. Il mourut le 15 juin 1600, âgé de plus de soixante-dix ans. ses ouvrages; on remarque celui-ci Studm ru m seu de ratione et ordine diseemdi, in prxcipuis artibus recte instituendo; Jeua, 1595, in-8*. Le troisième chapitre de l'appendice traite de Musica ; de senientix rhythmo et vocis modulât ione ; de speciebus mierrallorum, tetrachordis, generibus et modis tnusscis.

CHYTRY (.-.), excellent violoniste, naquit à Holoben en Bohème, vers l'année 17*0. Il étudia d'abord à Prague, se rendit ensuite à Vienne pour y faire on cours de droit, et eut le bonheur de se faire entendre sur le violon devant l'empereur Joseph IL qui, charmé de son talent, voulut lui procurer une existence en le faisant placer à la chancelleiie impériale. Ea 1778 Chytry était employé au gouvernement de Prague. Kucharz considère cet artiste comme un des plus habiles violonistes produits par U Bohème. ( Voy. Dlabacx , Histor. Kunstler- Lcxikon fur Bahmen, col. 281.)

CIAFFONI (D. Piano ), compositeur romain , vécut vers le milieu du dix-huitième siècle. Il s'est fait connaître par quelques de musique d'église qui existent en dans la bibliothèque de l'abbé Santini, a Rome On y remarque : 1° Miserere à 4 voii. — V Le Lamentazioni (en italien), a 4 voci. — VU tre Ore d' agonia a 3.-4° L'Ora di Maria désolât a , a 3 con stromenti.

CIAJA ( Azzouno-Bersabdiko Dell*) chevalier de l'ordre «le Saint- Etienne, né a le 21 mars 1G71, s'est rendu également « comme compositeur, comme organiste et comme grand connaisseur dans la construction des orgueil a fait imprimer de sa composition : 1* Salmi concertât i a 5 voci con 2 riolini obliyati et riolrlfa abenc placito, op. 1 ; Bologne, 1700. — 7°Ca* tùte da caméra a voce sola, opéra 2» ; Lurva . B. Grraori, ITOl, in 4". — 3° Cantate da en-

CIAJA — CIAMPI

wvTfl.op. 3« ; Bologne, 1702,'in-V\— *• Sonate prr cembalo, con alcuni saggi ed altri con' trapunti di largo et grave stile ecclesiastico prr grandi organi, opéra 4» ; Rome, 1727, infbt. Landsberg, artiste distingué qui vécut à Rome, possédait en manuscrit de cet auteur : Messa a 4 voci concertate con violini ad libitum, datée de 1693. — Messa a 4 e 5 voci, con trombe e violini ad libitum. — Messa a quatlro a capella. — Dodici Ricercari a quatlro voci in ciasched irno de' dodici modi. — Sri Ricercari di tuoni misti. — Sonate da Organo. En 1733 Azzolino Délia Ciaja donna à l'église des chevaliers de Saint- Élienne de Pise l'orgue magnifique, qui esl considéré comme un des plus beaux de l'Italie , et même de l'Europe, car il est composé de plus de cent registres, dont un grand nombre est de son In- * on lion. Ayant séjourné à Rome pendant dix-sept ans, il s'y était occupé spécialement de la construction des orgues, et en avait Tait Taire un de vingt registres et deux claviers, sous sa direction. De retour en Toscane, il présenta requête au grand-duc et au grand maître de Tordre des chevaliers de Saint- Etienne, pour être autoriséa réunir cet intrument à l'ancien orgue de l'église de cet ordre, par le moyen d'un troisième clavier : il offrait de se charger de la dépense. Sa demande lui fut accordée ; mais, au lieu de trois claviers , il en mit quatre, et le nombre des registres s'augmenta de jour en jour jusqu'au nombre de près de cent. Les facteurs qui travaillèrent à cet orgue sous la di* rection de Délia Ciaja furent Felice et Fahrizio Cimino, de Naples; Lorenzo Nelli, Filippo Testa, de Rome; Giuseppe Basili, Domenico Cacioli, et les frères Ravani, de Lucques. Outre ces facteurs déjà connus par leurs ouvrages, Delta Ciaja employa aussi quelques jeunes gens , parmi lesquels on remarque les frères Tronc i, de Pistoie, qui plus tard ont eu de la célébrité. Lui-même mit la main à l'œuvre et fit plusieurs registres. ( Voy. la Pisa illustra fa de Morano , t. III, p. 40 et suivantes. )

CIAJA (Alessandro Duu ) , de la même famille, vécut dans le dix-septième siècle, et fut amateur distingué de musique. Le P. Azzolino Ugurgieri dit ( dans son livre intitulé Pompe senesi ) qu'il jouait également bien du monocorde (sorte de basse à une seule corde, qui se jouait avec le pouce de la main gauche et avec l'archet ), du luth et du tbéorhe. Il était élève de Pecci pour le contrepoint On a imprimé quelques unes de ces compositions, entre autres l'œuvre qui a pour titre MotetU a 2, 3, 4, 5, 8, 9 voci, op. 3* ; Bologna, 1G66, in- I ". Délia Ciaja était de l'Acadénie des Intronati.

CIAMPI (Framçois ), virtuose sur le violon

et compositeur distingué, naquit à Massa di S»rrento. dans le royaume de Naples, en 1704. Vers 1728 il se rendit à Venise, où il a fait représenter presque tous ses opéras. Les plus connus sont : 1° Onorio, 1729. — 2° Adriano in Stria, 1748. — 3° Il Négligente, 1749. — 4* Calone in Utica, 1756. — 5° Gianguir, 1761. — 6° Amore in caricatura, 1761. — 7° Antigono, 1762. Burney cite une messe et une miserere à 8 voix avec instruments, de Ciampi, qu'il estimait beaucoup.

CIAMPI ( Philippe ), maître de chapelle de Saint-Jacques des Espagnols , à Rome, vers le milieu du dix-huitième siècle, naquit dans cette ville. Il a laissé en manuscrit beaucoup de compositions pour .'église, parmi lesquelles on remarque : l* O sacrum convivium , a 3. — 2° Fructum salutiferum, à 3. — 3° Salve Regina, à 3. — 4° Autre Salve Reginat à 4. 5» Lamcntazioni del Giovedi sanlo, pour soprano avec instruments. — G» Lezione quarto in Parascete, pour alto et basse. — 7° Lezione terza per coûta et basso. —8° Lezione del Mercoledi sanlo, pour soprano. — 9° Lezione 3' , pour le môme jour. — 10° Lezione !• in Parasceve, pour soprano. — 11* Lezione 2" in Parasceve pour alto. Toutes ces compositions sont accompagnées par les instruments. — 12° Lezioni del Mercolcdi santo, la première pour soprano , la seconde pour soprano et alto, la troisième pour soprano, alto et basse, toutes trois avec orgue.

Cl A M PI ( Legrfjizio-Vinceiizo ), compositeur dramatique , né dans un village près de Plaisance en 1719, fit ses études musicales dans cette ville sous un maître de chapelle nommé Rondini. Il rtait encore fort jeune lorsqu'il donna son premier opéra, intitulé l'Arcadia in Brento, qui fut suivi de celui de Bertoldo alla corte, dont le succès fut prodigieux. Favart a parodié sur cette jolie musique son opéra de Minette à la cour. En 1748 Ciampi passa en Angleterre avec une troupe de chanteurs italiens, et il lit représenter à Londres les o|>cras suivants : l° Gli Tre Cigisbei ridicoli, 1748. — 2« Adriano in Siria, 1750.— 3°// Tr/on/b diCamillo, 1750. — k'Didonc, 1754. — 5* Tolomeo, pasticcio fait avec quelques morceaux de sa musique et de> celle de quelques autres compositeurs, 1762. Il a aussi publié : 1° Six trios pour deux violons et basse, op. 1 et 2. — 2° Cinq concertos pour le hauU bois. — 3° Jtalian Songs. — 4° Ouvertures for a full Band, op. 5. On trouve à la Bibliothèque royale de Berlin ( fonds de Poelchau ) la partition d'une messe solennelle de Ciampi à 4 voix et orchestre, composée en 1758.

CIAMPI (Sûusms), correspondant des

ClAMPI — C1BULKA

wiences et des Mires en Italie, pour le royaume <le Pologne, a publié un lixre qui a pour titre Piotizic r/>' medici, macslri di mxisica, e cantori, pittori, archilclti, scullori ed altri artisti italiani inPolonia e Polacchi inllalia; con appendice degli artisti italiani in Russia; Lucca, délia tipografia di Jacopo Balatrezi , 1830, in-8° de 165 p*gM.

CI Ai\CIli:TTIM ( Véronique), sœur ducélèbre pianiste J.-L. Dussek , est née en Bohême en 1779. Son père lui enseigna la musique et l'art de Jouer du piano lorsqu'elle n'était âgée que de quatre ans. Ses progrès furent rapides, et son talent devint remarquable. Lorsqu'elle eut atteint sa dix -huitième année, son frère l'appela à Londres, où elle s'est livrée avec succès à l'enseignement du piano. Elle y a fait graver plusieurs sonates et deux concertos de sa composition.

CIANCHETTINI (Pio), fds de François Cianchettini de Rome, et de Véronique Dusse*, est né à Londres le 11 décembre 1799. Dès l'âge de quatre ans, il montra de grandes dispositions pour la musique : sa mère lui apprit à jouer du piano et l'instruisit dans l'harmonie. Ses progrès furent tels qu'après un an d'études, et lorsqu'il eut atteint sa cinquième année, il fut en état dese faire entendre au théâtre de l'Opéra italien , à Londres, où il exécuta avec précision une sonate de piano de sa composition et des variations improvisées sur des thèmes qui lin furent présentés. Tout cela tenait du prodige; aussi s'empressa-t-on de lui donner le nom de Mozart anglais, en Hollande, en Allemagne et en France, où il voyagea avec son père jusqu'à l'âge de six ans. Ce qui ajoutait à l'étonnement, c'est qu'avant l'âge de huit ans il parlait et écrivait correctement quatre langues : l'anglais, le français, l'italien, et l'allemand. Mais, ainsi qu'il arrive souvent, ces facultés hâtives s'usèrent avant le temps, le prodige disparut, et il ne resta plus qu'un artiste estimable dont le talent peut fifre compara à beaucoup d'autres. La dernière fois que Cianchettini parut avec avantage en publie fut à un concert qu'il donna le 1G mai 1809, dans la grande salle iVArnijll Boom, à Londres, où il exécuta un concerto do piano «ie sn composition. Lorsque madame Catalani voyagea en Angleterre. Cianchettini Rattacha à elle a litre de compositeur et de directeur de ses concerts, et la suivit dans ses tournées. Il a composé pour elle quelques airs italiens qu'elle a chantés souvent, parce qu'ils étaient propres à faiie lu iller sa voix. Voici les titres des principaux ouvrages »le cet artiste : 1° Deux concertos de piano, gravés a Londres — •»« Des lan-

laisies pour le même instrument. — 3* Cantate for txco voices u-ith chorus : the trord» from the Paradise lost ; Londres. — 4* Take, oh ! take those Ups aveay, chanson. — 5* Fantaisie sur Di tanti palpiti pour le piano. — C Introduction et air italien varié pour le piano et llùte ou violon. — 7° Ode de Pope sur la solitude. — 8° Soixante nocturnes italiens pour deux, trois et quatre voix, avec accompagnement de piano. —9* Scène et air: Ah ! quando cessera '

— ICDuetto : Ecco di Safo il tempio. — li" Benedictus à trois voix.

CIBBER (Sizanse-Marie), cantatrice etexeeUente actrice de Covent-Garden, à Londres, I naquit en celle ville en 1 7 1 G. Elle était fille d'an ] tapissier et sœnr du docteur Arne, Qui lui enseigna la musique, et la fit débuter dans un du ses opéras, représenté au théâtre de Uay-Markeî Ha*ndel l'aimait beaucoup, et a composé pour elle un des airs du Messie. Burney dit que, quoiqu'elle n'eût que des connaissances médiocres en ; musique, elle savait intéresser les auditeurs par sa : profonde sensibilité et son intelligence. En 1734 elle épousa Théophile Cibber, comédien et auleur dramatique, qui lui fit abandonner l'Opéra deux ans après et la fit débuter dans la tragédie, où elle se fit une grande réputation. Elle a traduit en anglais la petite comédie de VOracle, de Saint-Foix, qui fut jouée à son bénéfice. Elle est morlc en 1760.

CIBULKA ou ZIBULKA (M.-A ), compositeur et virtuose sur ( harmonica, est né en Bohême vers 1760. Après avoir achevé ses études musicales à Prague, il se fit d'abord connaître par son talent d'exécution, puis par quelques légères compositions. En 1794, d accepta une place de répétiteur au théâtre national de Gr.rt/ ; quatre ans après il était attaché à la troupe de Buschcn, qui jouait alternativement à Rude et à Pesth ; il avait alors la qualité de directeur de musique. En 1 8 10, il dirigeait au piano l'Opéra, dans la dernière de ces villes. Dlaharz, quiécri- ! vait en I81."> sur les artistes de la Bohème, ne fournit point d'autre renseignement sur celui qui est l'objet de cet article. On a de Cihulka : 1° Douze chansons des poètes célèbres, avec ac compagnement de piano; Prague, in-fol, 1781.

— 2° Quatorze chansons de noces, en allemand, avec accompagnement de piano; Leipsick, l?s»3

— 3° Dan^e allemande avec, dix-sept variations pour le piano, op. 3; Brnnswirk, 17V'«. — 4° Danses nationales allemandes arrangées en quatuors pour deux violons, alto et basse; il.» I

30 Trois cantates , la Séparation . la Film *r

cilrs Souffrances de Lotte (tirée du roman ite Werihtr)t pour voix seule, avec accompli -

CIBULKA

— CIFRA

mont de piano ; Munich , Falter, 1798. —-0° Les Fruits de mes heures les plus heureuses, chansons pour le piano; Clèves, 1799. — V Allemandes faciles, arrangées pour le piano ; Leipsick, Peters. Cibolka vivait encore à Pesthen 182G, et y était organiste. A cette époque, il donna les premières leçons d'harmonie à Stephen Heller. ( Voy. ce nom. )

C1CCARELLI (Jdste) , né vers 1530 à S. Giuliano , près de Frosinone , dans l'État de l'Église, fut maître «le chapelle à la cathédrale de Vitcrbc. Il s'est fait connaître par un recueil de motets publié sous ce titre : Sacrx canliones quinque vocum, cum qulbusdam quatuor vocibus: Venclils per Hieron. Scotum,lb6S, in-4° obi.

CICOXI A ( Je*n ), né à Liège au commencement du quinzième siècle , fut chanoine a Padoue. Parmi les manuscrits de la Bibliothèque de Ferrare, on trouve an opuscule de Ciconia intitulé de Proportionibus. Cet ecclésiastique fut un savant musicien pour l'époque où il vécut. H existe à Rome , dans la bibliothèque Vallicellana , un recueil manuscrit qui renferme des chansons à 3 voix de Dufay, de Dunstaple, de Binchois et de Ciconia. Ce précieux recueil a été découvert par M. Danjou ( voy. ce nom ) , en

Cl ECO ( Francesco ). Voy. Lakdixo (Francesco ).

C1ERA ( Hippoltte ), dominicain, né à Venise vers 1512, rivait encore en 1569. On a de lui : io Madrigali del labirinto a quattro voci, libro primo ; Venise, Jérôme Scott, 1551, in-4° obi. C'est une réimpression. — 2" // primo Ubro de' madrigali a 5 voci; Venise, Ant. Gardano, 1561, in-4° obi. — 3" Cinq autres livres de madrigaux à 5 voix. Le sixième livre a pour titre Madrigali a 5 voci, libro sesto; Rome, Ant. Soldi,a 1623. C'est une réimpression. Dans une collection de madrigaux qui a pour titre il Bel Giardino di fiori musicali; Venise, 1587, on trouve deux morceaux «le Ciera.

CIFOLELL1 (Jean ), musicien italien qui vint se fixer en France vers 1764, a donné à la Comédie italienne : 1° L'Italienne , opéra-comique en un acte, paroles de Framery, en 1770. — 2o Pétrin et Lucette, en 1774. On a aussi <le lui une Méthode de mandoline , gravée à Paris.

CIFRA (Antoine), né dans l'Etat romain vers 1675, fut élève de Paleslrinactde Bernardin Nanino. Le premier emploi qu'on lui confia fut celui «le maître de chapelle du Collège allemand , û Rome. Il devint maître de chapelle à Lurette,

vers 1610, et fut admis à remplir les mêmes fonctions à Saint-Jean de Latran en 1620. Il occupa cette place jusqu'en 1622, où il passa au service de l'archiduc Charles, frère de l'empereur Ferdinand II ; enfin, en 1629, il retourna à Lorette et y resta jusqu'à sa mort. Les ouvrages qu'il a publiés sont nombreux et excellents dans leur genre. Les plus connus sont : 1" Motetti a due, tre c quattro voci; Venise, mit. Les premières éditions des sept livres de motets à 2, 3 et 4 voix de Cifra ont pour litres : J/otecta 1, 3 elk vocum cumbasso adorganum, lib. I-VII ; Rome, Soldi , 1600-161 1, in- i<\ Il en a été fait une édition à Venise, 16091619, in-4. Barlholomeo Magni a aussi publié à Venise, en 1629, une collection des motets de Cifra à 2, 3,

4, 8 et s voix. — 2° Scherzi cd aric a 1, 2, 3, 4 voci, percantar ncl clavicembalo, chitarone, o altro simile istromen'.o; Venise, 1614.

— 3" Motet ti c salmi a 1 2 voci, in tre cori ; Venise, depuis 1616 jusqu'en 1629. — 4" Plusieurs recueils de madrigaux imprimés à Venise, depuis 1616 jusqu'en 1623. — 5° Psalmi septem 4 vocum, op. 7; Rome, Soldi, 1619.— 6* Psalmi et Mottettiocto vocibus concinnati; Rome, Zanctti, IG10. 11 y en a une autre édition publiée à Assisi en 1620, sous ce titre : Psalmi sacri qux concentus octo vocibus et organo concinnati. Enfin il en existe une troisième publiée à Venise, chez. Barl. Magni , en 1029. Le père Martini a inséré un Agnus Dei à sept voix de Cifra, tiré de la messe Conditor aime siderum, dans son Essai sur le contrepoint , 1. 1", p. 88. C'est un chef-d'œuvre de disposition et d'élégance dans le style du contrepoint fugué. Les autres ouvrages de ce compositeur sont ceux dont les titres suivent :

— 7° Salmi per U vespri, trois livres; Rome, 1601-1609. — 8° Madrigali a cinque voci, six livres ; Veni»e, Vincenti, 1610-1615. — 9° Salmi spezzati ai voci; Rome. Robletli, 1611. — 10" Litanie a 8-12 voci; Rome, 1613. — 1 1° Clique libri di messe; Rome, Soldi, 1619 à 1625. — i2» Ricercuri e canzoni francesi a 4 voci, deux livres; Rome, Soldi, 1619. — 13° Motetti a 4,

5, 6, 8 voci ; Rome, Robletti, 1620. — 14° ylntifonee motetti per tulto V anno, a 2, 3, 4, 5 voci; Rome, Grignani, 1625. Après la mort do Cifra, Antoine Poggioli a fait imprimer à Rome, en 1638, dix suitesde concerti ecclesiasttci, composés par ce musicien, et contenant plus de deux cents motets. On y trouve le portrait de Cifra à l'âge de quarante-cinq ans. Landsberg, de Rome, possédait en manuscrit original une messe à 4 voix de Cifra, composée eu 1621 sur la gamme ut, ri, mi, fa, sol, la.

CIMA — C1MAROSA

CIMA ( André ), frète de Jean-Paul, cilé plus lias, naquit à Milan vers la On du seizième siècle. Il Tut d'abord organiste et maître de chapelle à l'église délia Rosa, à Milan , et ensuite maître de chapelle de l'église de Sainte-Marie, à Bergame, l'un des postes les plus éminents que pût obtenir alors un compositeur en Italie. On a de sa composition : t«» Concerti a 2 , 3, e 4 vocl , lib. I ; Milan, 1614. — 2e Concerti a 2, 3 e4 t-oci, lib. II; Venise, 1G27.

CIMA ( Jean-Baptiste ), organiste de l'église de Saint-Nazario, à Milan, naquit dans les dernières années du seizième siècle. Vers la fin de. sa vie, il se relira à Scondrio , petite ville de la Valteline, où il mourut à l'âge de soixante ans. On a imprimé de sa composition deux livres de concerti,^ deux, trois et quatre parties ; Milan, 1626. Cima était aussi astrologue et constructeur de cadrans solaires. Le Catalogue de la bibliothèque du roi de Portugal indique deux livres de motets à quatre voix, composés par cet auteur.

CIMA (Jean-Paul j excellent organiste et maître de chapelle de l'église de Saint-Celse à Milan, naquit vers 1570. Il fut renommé principalement pour la composition des canons; le P. Angleria en a inséré quelques-uns dans ses Regole del contrappunto. Le P. Martini en rapporte un fort ingénieux dans son Essai fondamental pratique de contrepoint fugué. On a imprimé les ouvrages suivants de Cima : 1° motetti a quatro; Milan, 1599. — 2» Rlccrcate per V organo; ibW., 1602. — 3°Canzoni, conséquent, e contrappunti doppii, a 2, 3 e 4 ; Milan, 1609. — 4" Concerti eeclesiastici a lj 2, 3, 4, 5 e 8 voci con partitura; Milan,

CIMA ( Tcluo ), compositeur de l'école romaine, né à Ronciglione, dans l'État de l'Église, au commencement du dix-septième siècle, a fait imprimer divers ouvrages de musique d'église, parmi lesquels on remarque : t<> Sacrx cantiones, Magnificat, etc., 2, 3 et 4 vocum, lib. i ; Rome, 1639. — 2° Sacrarum modulationum 2-5 vocum conclu, liber quarlus; Roma, J.-B. RobletU, 1648. —3° Salmi, Messa e Letanie délia B. M.V. a 3 voci , op. 7 ; Roma, jo73.Cest une réimpression.

Un autre compositeur du nom de Cima ( Annibale) a composé des madrigaux dont quelquesuns ont été insérés dans le receuil qui a pour titre de' Floridi virtuosi d'Italia, il terzo libro de' madrigalia cinque voci nuovamente composti e dati in luce. In Vcnezia, presw Oiacomo Vincenti, 1568, in-4°.

CIMADOR (Jean-Baptiste ) , né à Venise en 1761, dune famille noble, se livra fort jeune à

| l'étude lie la musique et devint également habile | sur le violon, sur le violoncelle et sur le piano. En 1788 il fit représenter dans sa tille natale on intermède intitulé Pimmagltone, qui fut fort applaudi ; mais on dit que nonobstant les cloges qu'on donna à son ouvrage, Cimador en fut si f mécontent qu'il renonça à composer. La parti- . lion de cet intermède est à la bibliothèque du Conservatoire de Paris ; je l'ai parcourue , et j'ai trouvé que c'est, en effel, un ouvrage médiocre. I On s'est servi des paroles de plusieurs scène* de cet intermède dans l'opéra de Pimmaglione . que Cherubini a mis en musique pour la cour de Napoléon. Cimador se fixa à Londres, | vers 1791, et s'y livra à l'enseignement du chant, j Irrité de ce que l'orchestre de Hay-Market refusait d'exécnlcr les belles symphonies de Mozart, à cause de leur difficulté, il en arrangea six des plus belles en sextuors pour deux violons , deux altos, violoncelle et contre-basse, avec une partie de flûte ad libitum. Cette collection, qui fait honneur au goût et à l'intelligence de Cimador, eut le plus grand succès. On connaît , aussi de ce compositeur quelques morceaux pour le chant, gravés à Londres ; de plus : deux duo* pour deux violons, et deux duos pour violon et alto. Il est mort à Londres vers 1808. L'Aimanach théâtral de Gotha de 1799 lui donne le titre de comte de Cimador.

C1MAROSA ( Dominiqob ), génie fécond, original, et l'un des plus grands musiciens qu'ait produits l'Italie, naquit a Aversa, dans le royaume de Naples, le 17 décembre 1749, de parents pauvres et obscurs. Son père, simple maçon, ayant trouvé de l'ouvrage à Naples , s'y établit peu de temps après la naissance de son fils. La mère de Cimarosa était blanchisseuse : son trai vail ne lui permettait pas de s'occuper de son enfant; on envoya celui-ci à l'école gratuite des pauvres, chef les PP. cordeliers appelés Mineurs conventuels. Il n'était Agé que de sept ans lorsque son père se tua en tombant d'un éclwfandage du nouveau palais deCapo di Monte, on il travaillait. Heureusement pour le pauvre Cîmarosa, le P. Polcano, organiste du couvent, avait remarqué la belle organisation et la haute intelligence de cet enfant : il se chargea de son éducation et lui enseigna les éléments de la langue latine et ceux de la musique. Les rapide* progrès du jeune Cimarosa dans cet art déterminèrent le bon religieux à le placer comme orphelin au Conservatoire de Sainte-Marie de Loreto. Il y entra en effet en 1761. Ses dons naturels, sa vocation pour le travail, l'aménité de son caractère et les grâces de son langage et de ses manières lui eureul bientôt acquis la

CIMAROSA

bienveillance de font le monde, particulièrement f de «es maîtres. Le premier qui prit soin de son ! instruction pour le chant fut Marina, neveu de François Feo , et reconnu comme le professeur le plus habile qu'il y eût eu depuis Alexandre Scarlalti. Mais, bientôt après, Manna fut obligé de renoncer à sa position dan» le Conservatoire, parce qu'il avait été nommé maître de chapelle de la cattiédrale de Naples. Sacchini, élève de Manna, lut chargé de le remplacer par intérim, et con- t tinua l'éducation vocale de Cimarosa, dont les i progrès surpassaient ceux de tous les autres élèves. En 1761 Sacchini se relira du Conservatoire pour aller écrire un opéra a Venise : dès ce moment Cimarosa passa sous la direction de Fenaroli, élève de Durante, qui lui enseigna les . principes de l'accompagnement et la pratique du contrepoint. Piccinni, dont ilYit plus tard la connaissance , et qui le prit en amitié, compléta son instruction en lui faisant écrire des morceaux de musique dramatique, et lui enseignant l'art de développer les idées et de les disposer pour obtenir le meilleur effet possible. Ses premières compositions annonçaient ce qu'il devait être un jour : on y trouvait déjà l'imagination brillante et les chants heureux qui abondent dans tous ses ouvrage». Outre les talents qu'il manifestait comme compositeur, il jouait bien du violon, et chantait parfaitement, surtout dans le genre bouffe. On rapporte que Sacchini, ayant composé un intermède intitulé Fra Donato, le fit exécuter au Conservatoire , et que Cimarosa, qui n'était alors âgé que de treize ans, joua le personnage principal avec un talent, une verve, qui furent admirés de tous les spectateurs.

Sorti du Conservatoire après onxe années d'études, Cimarosa écrivit au carnaval de 1773 son premier opéra pour le théâtre des Fiorenttni : cet ouvrage avait pour titre le Stravaganze del conte; il lut suivi d'une farce intitulée le Paxzie dl Stellidaura e Y, oroastre. En 1773, Cimarosa écrivit pour le théâtre Auopo l'opéra bouffe ta Finta Parisina , qui eut un brillant succès. Kn 1775 il alla écrire à Rome Vltaliana in Londra , puis il retourna à Naples , et composa en 177 j la Donna di tutti caratteri , et en 1776, la Fraseatana nobile , gU Sdegni per a more , et la farce i Matrimonii in ballo. Kn 1777 il donna au théâtre des Fiorentini il la nat ico per glt antichi Romani, et le Stravaganze di amore. C'est dans le premier de ces ouvrages que Cimarosa introduisit pour la première fois au théâtre les trinj et quatuors dans l'action dramatique. Dans la même année H retourna à Rome et y donna i Due Baroni.

Chaque ouvrage nonveati de Cimarosa lui valait un succès , et le goût capricieux des Romains semblait se fixer en sa faveur. A son retour à Naples, il trouva les habitants dans l'enthousiasme des dernières compositions de Paisiello, et il eut à lutter contre la réputation de ce grand musicien; mais déjà le talent de Cimarosa était dans toute sa force : il ne craignit point de se mesurer avec son redoutable émule. A peine fut-il arrivé (en 177S ) qu'il écrivit pour le théâtre des Florentins i Finti NobiU, l'Armida immaginarla, et gli Amanti comici. Tous ces ouvrages réussirent , et l'on ne savait ce qu'on devait admirer le plus , ou d'une fécondité presque sans exemple, ou de l'invention qui brillait dans tout ce qui sortait de la plume de ce jeune musicien. Cimarosa retourna à Rome en 1779; il y mit en musique il Ritorno di don Catandrino , et son fameux Cajo Mario, l'une de ses plus belles productions. Dans la même année, il Mcrcato di Malmantile, l'Assalonte et la Giuditta obtinrent beaucoup de succès à Florence.

De retour à Naples en 1780, Cimarosa écrivit pour l'ouverture du nouveau théâtre dû Fondu l'Infedeltà fedele , où chantait Mengozzi, la Maranesi et Bonavera. Cet ouvrage fut suivi de il Falegname , opéra bouffe. L'année 1781 fut pour ce compositeur célèbre une époque d'activité extraordinaire, car il écrivit dans l'est>ace de onze mois VAlcssandro nell' lndic , à Rome; VArtaserse , à Turin; il Convito, à Venise, et l'Olimpiade, à Vicenoe. En 1782 il donna au théâtre des Florentins, à Naples, la Ballerina amante, charmant ouvrage où règne une fraîcheur d'idées très-remarquable.

Le 13 août de la même année il fit représenter au théâtre Saint-Charles VEroe cinese, pour le jour de naissance de la reine Marie-Caroline d'Autriche ; puis il alla écrire â Rome il Pittor parigino* En 1783 il composa pour le théâtre des Florentins Chi d'altrui si veste, presto si spoglia, opéra bouffe, suivi de l'Oreste, au tltéâtre Saint-Charles, et de la Vitlanella riconosciuta, au Fondo. Dans l'année suivante il produisit il Barons burlato, représenté d'abord à Rome, puis à Naples avec des changements ; l'Apparenza inganna , au théâtre des Florentins, et i Due supposti Conti, à Milan.

En 1785 Cimarosa mit en musique il Marito disperato pour le théâtre des Florentins, suivi de la Donna al suo peggior sempre si appiglia, pour le théâtre tiuovo, et il Valdomiro, à Turin; le même ouvrage à Vicence, avec une autre musique, enfin une cantate pour

CIMAROSA

le prince Potemkin, intitulée la Serenala non preveduta. En 1786 il écrivit, pour le théâtre Suovo, le Trame deluse, l'une de ses meilleures partition* ; la farce il Credulo , qui eut un succès de vogue, l'Imprésario in angustie, ouvrage devenu célèbre, et la Baronessa slramba. L'année 1787 ne fut marquée que par il Fanatico burlato , rrtur le théâtre du Fondo, et l'année 1788 ne vit paraître que Giannina e Iiernadone, délicieux ouvrage écrit pour le théâtre Auoro. Dans les premiers mois de 1789, Cimarosa donna au théâtre du Fondo Topera l>ourfe lo Sposo senza moglie.

Tant de productions élincelantes de beautés de premier ordre portaient la réputation de Cimarosa dans toute l'Europe. L'activité de son génie avait suppléé à l'absence de Paisiello et deGugliehni, tous deux en pays étranger. Seul le talent du compositeur avait eu des forces suffisantes pour alimenter les principaux théâtres de l'Italie. En 1776 Paisiello avait accepté les offres de la cour de Russie et s'était rendu à Saint- Pétersbourg, où il était resté neuf années consécutives. Il retourna à Naples en 1785, et peu de temps après des négociations furent entamées avec Cimarosa pour qu'il lui succédât à la cour de Catherine II. Enfin, les conditions de son engagement ayant été acceptées , l'artiste illustre s'emt>arqua à Naples , avec sa femme, au mois de juillet 1789, pour se rendre à Livourne; mais le bâtiment qui le portait, assailli par une tempête furieuse, n'y parvint que le dixseptième jour. Prévenu de l'arrivée de Cimarosa en cette ville , le grand-duc de Toscane lui envoya une invitation pressante de se rendre à sa cour. Après l'avoir entendu chanter la partie du bouffe dans un quatuor du Pitlore parigino, dans lequel ce prince et la grande duchesse exécutaient aussi leurs parties, ainsi que plusieurs autres morceaux, le grand-duc, charmé par la beauté de la musique et par le talent du chanteur, le combla de caresses et de présents. Parti de Florence, Cimarosa prit la route de Vienne. Arrivé aux portes de celte ville, il y vit saUlr sa voiture et son bagage , parce que, dans son ignorance des règlements, il n'avait pas fait une déclaration exacte du contenu de ses malles. S'étant fait conduire dans un hôtel, il informa aussitôt de cet accident le marquis de Gallo, ambassadeur de la cour de Naples près de l'empereur. Ce ministre lui lit tout restituer, puis il alla le chercher luf-méroeet l'installa à l'hôtel de l'ambassade. Lorsqu'il présenta le célèbre musicien à l'empereur Joseph II , ce prince, amateur passionné de la musique italienne, lit à l'artiste l'accueil le plus flatteur, et voulut l'en-

' tendre exécuter des morceaux de ses ouvrage* pendant plusieurs soirées. Dans l'audience de congé qu'il lui accorda, il lui fit don d'ane tabatière d'or ornée de son portrait et omette de brillants , et donna â sa femme un collier ce pierres précieuses.

En quittant Vienne, Cimarosa se rendit à Cracovie, où il s'airèla trois jours pour se re|>os«-r, puis il partit pour Varsovie. L'accueil qui lui fut fait par la noblesse polonai-e le retint en cette ville pendant tout le mois d'octobre. Parli le 2 novembre,» s'arrêta deux jours à Millau ; et arriva enfin à Saint-Pétersbourg le l'r décembre, accablé de fatigue et soutirant beaucoup de la rigueur du climat. Après quelques jours de repos, il fut présenté par le duc de Serracapriola, envoyé extraordinaire de Naples, à l'Impératrice, qui voulut l'entendre aussitôt, et qui, charmée de son talent , lui assura un traitement considérable, en le chargeant d'enseigner le chant à ses neveux.

Le premier ouvrage de Cimarosa â Saint-Peter; • bourg fut une cantate intitulée la Félicita incupeltata, représentée au théâtre de la cour pour le jour de Saint-André, puis il écrivit la Cleopatra, dont les rôles principaux furent citantes par Bruni et la Porzi. Ces compositions furent suivie* du drame la Vergine del sole , dont le succès fut complet. Enfin il écrivit pour le théâtre de la cour V Alêne edificata; mais ce que Ton comprend à peine, c'est qu'il composa , dit-on, pendant son séjour de trois annéesen Russie, environ cinq cents morceaux pour le service de la cour et pour les principaux personnages de la noblesse: une telle fécondité est un véritable prodige.

Cependant la santé de Cimarosa commençait à souffrir de la rigueur d'un climat si différent de celui qui l'avait vu naître : ce motif le détermina à quitter la Russie pour aller à Vienne Il y arriva vers la fin de 1792. L'empereur d'Autriche, Léopold, qui désirait l'attacher a 6a cour, lui assura un traitement de lî.OCO florins ; lui assigua un logement et lui doaaa le titre de maître de chapelle. Ce fut à Vienne qu'il écrivît son opéra il Malrimonio segrtto , qu'on regarde généralement comme son chefd'œuvre. Il avait alors trente huit ans, et en avait employé moins de dix-sept à éVrirc pce* de soixante-dix ouvrages dramatiques , outre une prodigieuse quantité de musique de tout genre. Ainsi c'est lorsque tant de production semblaient avoir dù épuiser son génie qu'il enfanta ce chef-d'œuvre, dont tous les morceaux peuvent éire cités comme des modèles de forme, d'élégance et d'originalité. L'elfel de la première représentation fut tel, que l'empereur, âpre*

CIMAROSA