COHEN

. Devenu d'ère de Zimmerraan pour le piano, il passa, après la retraite de ce maître, sous la direction de M. Marraontel , et obtint le premier prii de cet instrument au concours de 1850. Né pour l'art qu'il cultivait avec amour, il se distinguait dans toutes les études qui s'y rapportent. C'esl ainsi qu'il obtint le premier prix d'orgue, comme élève de M. Benoist, en 18î>2, et qu'instruit par llalévy dans l'art du contrepoint et de la fugue, le second prix de cette faculté lui fut décerné en 1853, et qu'il obtint le premier dans l'année suivante. En 1855 M. Cohen se lit inscrire parmi les candidats du concours de composition de l'Institut de France. On sait que le premier prix de ce concours donne à celui dont le travail est couronné la position de pensionnaire du gouvernement pour séjourner à Rome et voyager pendant quatre ans. Sur les observations de son maître M. llalévy, M. Cohen, indé|>endant par la fortune de sa famille, eut la générosité de se retirer du concours; mais il obtint dans le même temps la com|)ensalion de ce sacrifice par sa nominatiou de professeur d'une classe destinée particulièrement aux pensionnaires, pour l'étude du répertoire des opéras. .M. Cohen s'est fait connaître par un grand nombre de morceaux de piano qui se distinguent par l'élégance du style, par la grâce et la variété des idées, par un sentiment (in de l'harmonie, par le brillant et la nouveauté des traits. Parmi ces compositions, on compte 30 romances sans paroles, des chansons de genre, de grandes mazourkes, des nocturnes, élégies, pièces de catactèreet 12 grandes études. Il a écrit aussi pour l'harmonium seul ou combiné avec divers instruments, entre autres G études expressives, des fantaisies, 12 préludes, et des trios \mir harmonium, piano et violon. Ses ouvrages pour le chant consistent en 20 romauces, chœurs sans accomjagnemenl, beaucoup de musique religieuse, exécutée dans la plupart des églises de Paris, telle que : O salutaris, Ave Regina cœlorum, Ave verum, Agnus Dei, PieJcsu, Messe des morts pour voix d'hommes, une messe hébraïque chantée dans le temple de la rue de Nazareth pour le mariage de la sœur de l'auteur , etc. Au nombre de ses œuvres pour l'orchestre on remarque deux symphonies, une ouverture en fa ; une idem en rc, une autre en sol, des cantates et des chœurs. La phi|»arl de ces ouvrages ont été exécutés dans les concerts dirigés par M. Pasdeloup à la salle lier* et dans les exercices du Conservatoire. Pour le théâtre, M. Cohen a écrit les chœurs du/telle, exécutés au Théatrc-Fiancais, et trois opéras-comiques qui n'ont pas encore été représentés au moment où celle notice est écrite (1SG0). COICB (JCAR), ou LE COQ, que quelques i

COKKËN

biographes font anglais, e! d'autres hollandais, vécut vers le milieu du seizième siècle, et se disî tingua par des compositions scientifiques. On trouve plusieurs de ses motets et de ses chansons dans les recueils publiés à cette époque, particulièrement dans celui qui parut à Anvers, en 1 545, chez Tilman Susato. Une chanson contenue dans ce recueil est surtout remarquable par sa forme : elle est à cinq voix. Deux d'entre elles font un canon par mouvement rétrograde, et les trois autres accompagnent dans le style du contrepoint fugué.

COI G Ai ET ( H on ace ) , compositeur, naquit à Lyon en 1730, et mourut à Paris le 29 août 1M2I. Il avait été d'abord dessinateur d'une fabrique d'étoffes, puis marchand brodeur. Plus laid ses affaires se dérangèrent, et il se rendit à Paris, où il lit sa profession de la musique, qu'il avait apprise dans sa jeunesse. Il a écrit pour l'ijgmalion, monodrame de J. -un -Jacques Rousseau , une musique qui a été pendant plusieurs aniiéej la seule qu'on exécutât pour celte pièce au Théâtre-Français. Ce fut en 1770 que le philosophe de Genève, ayant lait un voyage à Lyon, lui proposa d'écrire la musique de l'ygmalion, après avoir entendu quelques morceaux du Médecin de l'amour, de Coignet. Deux morceaux seulement de la musique de Pijgmalion a\ aient été composés par Jean- Jacques Rousseau. Ce furent les seuls que Baudron (voy. ce nom ) conserva quand il relit cet ouvrage. Un opuscule de Coignet, intitulé J. J. Rousseau à Lyon, a été publié après sa mort dans le recueil des Mélanges de M. Péricand, bibliothécaire de la ville de Lyon, lequel a pour titre Lyon vu de Fourrières; Lyon, 1833, 1 vol. iu-8", sans nom d'auteur. Coignet donne à entendre dans cet écrit que J.-J. Rousseau s'était attribué l'honneur d'avoir fait sa musique; ce qui est inexact, quoi qu'en aient dit les détracteurs de Jean-Jacques.

COUIîEl\ ( Jean- Fm ançois- Barthélémy ), dont le nom est orthographié Rocken sur ses ou* Traces cl dans les catalogues, est né à Paris, le 14 janvier 1802. Admis au Conservatoire decette ville en 1818, il y devint élève de Deicamhre pour le basson, et ses progrès turent si rapides sur cet instrument que le premier prix lui fut décerne au concours en IS20. Après avoir été longtemps attaché à l'orchestre du Théâtre- Italien comme premier basson, puis à l'Opéra, et enlin à la Société des concerts du Conservatoire, M. Cokken a été nommé professeur de basson de cette école, le 25 mai 1852, après la mort deWillent-Bordogni. Il a publié environ quarante œuvres de lantaisies, mélanges et ta'ialioiK |M»ur son ins«

COKKKN - COLASSE

trument, sur «les thèmes d'opéra* français et italens, à Paris, chez Richault, Cotcltc, Colombier «t Schonenberger.

COL (Simon), ménestrel de la musique de Charles V, roi de France, suivant une ordonnance de Vostcl de ce prince, datée de 1364, jouait de la trompette. Il parait que son talent sur cet instrument était remarquable, car Guillaume de Machault dit de lui, dans une ballade :

De Simon Col ojrei le riouti labeur; A ce blmon nui,' égale en trompeur

COLANDER ( Antoine ) , organiste de l'électeur de Saxe, dans la première moitié du dix-septième siècle, étudia d'abord le droit à l'université de Lcipsick , et fut organiste dans cette ville. Il quitta celte place en 1602, pour se rendre à Dresde, où il mourut en 1643. Gerber cite des motets à quatre voix de sa composition, mais sans faire connaître le lieu ni la date de l'impression.

COLASSE ( Pascal), l'un des maîtres de la musique de la chambre de Louis XIV. Suivant V Essai sur la musique de la Borde, le Dictionnaire de Ladvocatet les Anecdotes dramatiques, ce musicien était ué a Paris, en 163'J. D'après le Dictionnaire historique des musiciens de Choron et Fayolle, et le Dictionnaire dramatique, il serait né dans la môme ville, en l(i3fi ; mais son acte de mariage avec la fille de Jean Rérin, dessinateur du cabinet du roi, fait à Paris, à la paroisse de Saint-Germain l'Atuerrois, le 7 novembre 1689, prouve qu'il était fils de «défunt Antoine Colasse, bourgeois de Reims, et d'Anne Martin. » Il est dit dans cet acte que Colasse était alors âgé d'environ trente-sept ans, ce qui ferait supposer qu'il était né en 1652 ; mais il est vraisemblable que, devenant l'époux d'une jeune lille de dix-huit ans, il aura voulu se rajeunir, et se sera donné trente-sept ans , au lieu de quarante-neuf ou cinquante qu'il avait réellement. Quoi qu'il en soit, il est certain qu'il entra à l'église de Saint-Paul, comme enfant île chœur, qu'il y fit une partie de ses études, et qu'il les acheva au collège de Navarre, où il avait obtenu une bourse. Après que Colasse fut sorti du collège, Lulli, ayant entendu parler de ses talents naturels pour la musique, le prit chez lui comme élève, le fit travailler à remplir les parties de chifiirs et d'orchestre de ses opéras, dont il n'écrivait que le chant et la basse, et lui donna l'emploi de batteur de mesure à l'Opéra, à la place de 1. alouette , qu'il venait de congédier (en 1677). Au mois de mai 1683, il obtint pour lui une des quatre places de maitre de la musique de la chapelle du roi. Le 7 juillet 16y6, le roi ac-

! corda à Colasse la charge de maître de la musique de sa chambre, vacante parla mort de La ml «ri Vers le même temps, ii obtint le privilège de rétablissement d'un Opéra à Lille, el en fil l'entre prise à ses dépens; mai* un incendie renversa fces projets de fortune. Louis XIV, qui aimait la musique, d'ailleurs assez plate, de Colasse, lui bl cadeau de dix mille livres pour l'indemniser de ses pertes, et lui conserva sa place de maître o> la musique de la chambre, bien qu'il eût cew d'en remplir les fonctions pendant plusiem années. Colasse ne sut pas profiter de son bonheur, car il se mit en léte de chercher la pierre philosophai, el il ruina sa bourse et sa saute. Le peu de succès de son opéra de Polucène et Pyrrhus acheva de lui déranger l'esprit, et il mourut à Versailles dans un état d'imbéc au mois de décembre 1 709, âgé d'environ son

dix ans. L'année précédente il avait été forcé de renoncer à sa charge de maître de la musique de la chapelle du roi. Lulli avait gardé près de lui son élève jusqu'à sa mort (en 1687 ), et lui avait assuré par son testament un logement et cent pistoles de pension; mais Colasse ayant quitte les enfants de Lulli, auquel leur père avait Toula l'attacher, ils plaidèrent contre lui , et il perdit sa pension et son logement. Ce qu'il ne perdit | pas, c'était une collection assez considérable d'airs de Lulli, que lui seul possédait. Il arrivait souvent que ce compositeur célèbre écrirait un air pour un de ses opéras, puis, n'en étant pas satisfait, en composait un autre. Il donnait ensuite celui qu'il rejetait à Colasse, en lui disant de le brûler, ce que celui-ci se gardait bien de faire; plus tard il utilisa tous ces morceaux dans ses ouvrages. Ces larcins lui furent souvent reprochés par des contemporains, et quelquefois il les avouait. On cite à ce sujet l'anecdote suivaute. Un jour Colasse se prit de querelle avec un acteur de l'Opéra, et la dispute se termina par un combat à coups de poings dans lequel |«* compositeur eut ses habits décimé*. Un de se» ami*., le voyant en cet état, lui dit : « Comme ta vi m i,i fait! — Comme quelqu'un qui revient du pillage, » répondit la Rochois, célèbre actrice de ce tempa. Malgré les emprunts faits à Lulli par Colasse, sa musique ne fut jamais en laveur auprès du public comme elle l'était à la cour ; on la trouvait faillie, languissante, et dépourvue d'expression dramatique. A l'exception de son opéra des Xoccs de Thètys et Pelée, aucun de ses ouvrages n'eut un sucrés véritable. Son Achille, dont les paroles étaient de trou, donna lieu à cette épigrarnme :

Entre Campi<tron et 0>la<<e (liand tlcoat s'émeut au P.irnasv,