COMPERE

Forkel , qui ne dit rien de Compère , parle d'un musicien nommé Loyset Piéton [Allgem. Geschichte der Musik, t. Il , p. 648) , et considère Loyset comme le nom , et Piéton comme un sobriquet (1). Or Piéton ( Louis) fut an musicien né vers la fin du quinzième siècle, ou plutôt au commencement du seizième, à lie ma y, en Normandie ( voy. PiÉToa ) , et c'est lui qui a été désigné autrefois sous le nom de le formant. Au surplus, il ne peut y avoir confusion entre les ; deux musiciens,pourqui examine avec attention ce qui les concerne ; car Piéton est nommé arec ou sans son prénom Loyset, dans tous les recueils qui renferment quelqu'une de ses compositions ; et il est à remarquer que le plus ancien de ces recueils est de 1534 : les autres vont jusqu'en 1548, c'est-à-dire trente an* après la mort de Loyset Compère. C'est donc de celui-ci que Jean Lemaire de Belges a parlé dans ces vers du poème de Vénus, écrit avant 1511 :

Les termes doux de Loyset Coopère Font mélodie aux cleui même confine

Il y a un demi-siècle d'intervalle entre Compère et Piéton.

Quant au nom de Loyset , c'est le diminutif de Loys (Louis), c'est-à-dire le petit Louis; , dénomination d'amitié et de bienveillance dont on se servait , à l'égard de certains artistes , comme on disait autrefois dans les Pays-Ras Jannekin pour Jan ( Jean ) , Josekin pour Josse ! ( Joseph ). Pierkin ou Pieyerkin pour Pieyer ( Pierre ) ; ainsi Loyset ( le petit Louis ) était le prénom de Compère. A l'égard de la dénomination de Monsieur mon Compère, qu'on trouve dans un manuscrit des archives de la chapelle j pontificale ( n° 42 ) et dans plusieurs autres endroits, on ne peut douter que ce ne soit un Jeu de mots auquel le nom du musicien avait donné lieu. Ces sortes de plaisanteries étaient fort en usage au temps où Compère vivait. E.-L. Gerber estropie le.prénom de Loyset en celui de Loset, et y ajoute celui de Samsom , qu'il écrit Sampsom : je ne sais où il a pris cela.

Il est à peu près hors de doute que Compère a été élève d'Okeghem ( voy. ce nom ) , et

séré dans la Cazetie générale de muslqae de Ltipsuk (a an. 1S17 , n* M) , et qui n'est qu'un long verbiage, un véritable galimatias , duquel II est .Impossible de rien conclure, si ce n'est qu'il m'y dit des Injures Homme d'un mérite Incontestable. Klesewetter avait malheureusement une vanité puérile qui se révoltait contre toute critique de se» ouvrages.

Ul ln der Ueberacbritt dteser Molette fuhrt Lotsei den bevnamen Piéton ( toc. rit).

(ti Je me sul« trompé évidemment lorsque J'ai dit dans la première édlUon de c. lté Biographie qu'il s'agit de Plelon dan» ce» ver».

qu'il fut le condisciple de Josquin , car Guillaume Crespel , qui fut aussi élève d'Okeghem, le nomme, dans sa Déploration sur la mort de ce grand musicien rapportée à l'article Bac »el. ( Voy. ce nom. ) M. Ch. Gomart, dans «s Piotices historiques sur la maîtrise de Saint- Quentin, etc., a publié l'extrait d'un ancien ouvrage manuscrit, par Quentin Delafons, duquel il résulte que Louis Compère avait obtenu un canonicat à la cathédrale de cette ville , dont il fut chancelier, et qu'il mourut dans cette situation, le 16 août 1518. (Voy. les Notices de M. Gomart, p. 41 et 42). Voici le paasage : « Plus bas et assez proche de la porte du « vestiaire, on rencontre la sépulture de M' « Compère ( Louis ) , chanoine et chancelier de « cette église , avec ces vers écrits tout à l'en- .« tour d'une grande pierre noire, qui nous ap- « prennent qu'il est mort le 16 août 1518 :

« Hoc legltnr saio Ludovlcu* Compater un a» ,

a ftfusarum splendor dulcisonumque decus;

< Mille annl» jungas quloquagenbn ter quoqor «roc*,

« Sextanto augustt legis bac , subsiste paramper

t Pro quameumque potes manlbua opem. •

« A peu de distance de cette sépulture, en « trouve encore contre le gros pilier de la cha- « pelle de Notre-Dame de Lorette cette ins- « criplion gravée sur une lame de cuivre :

Epitaphium Ludovici Compatris quondatu eujus ecclesix celebris canonici cantorisve eximii.

€ Claudltur obseuro Ludovic! Compatris antro

• Rodenda a proprtis hic caro vermtntbo». « Musas dum vlxlt, noblsconf rater a marnas

■ Bxcolutt ; mânes slnt ubt vtta docet,

• Annus quo pertlt prodltur atque dies.

• L'an Kit , en août , 16 Jours. •

« Et ici sont deux mains jointes ensemble. « avec ces roots : Comme à Compère (l). •

Tous les auteurs du seizième siècle s'unissent pour louer le savoir qu'il avait acquis dans son art ; ce que nous connaissons de ses ouvrages s'accorde avec les éloges qui en ont été faits. Malheureusement ces ouvrages sont en petit nombre. Dans un recueil imprimé à Venise par Petruce» de Fossombrone, en 1502, et qui a simplement pour titre Motetti XXXIII, on trouve deux motets de Compère, avec d'autres de Josequin ( sic) de Près, de Brumel , de Gaspar. de Glu*elin.

U) Tout ceci prouve que J'étais dans le vrai sur n qmt concerne la patrie de Compère ainsi que sur «c* nom*

univtruiU dts musiciens, et que Klesewetter *V*t eftrz

dâbs VopposlUon qu'il a voulu me faire à ce sujet.

COMPÈRE — CONCFJÇAM

d'Alexandre Agricola et de Pinarol. Les (rois livres de la collection rarissime imprimée par le même Petrucci, dans les année* 1501 à 1501, sou* le titre Harmonke Musices Odhecaton, renferme aussi des compositions de Compère. Le savant et exact M. Antoine Schmid, conservateur de la bibliothèque impériale de Vienne, adonné la description détaillée et le contenu du troisième livre de ce recueil dans son ouvrage intitulé Ottariano dci Petrucci da Fossombrone . On y voit ( p. 37 et suiv. ) que le livre a pour titre Cantl C. N° centocinquanta. Dans ces cent cinquante chants, tous à quatre voix, on trouve ceux-ci de Compère : 1° Vnne playsante jillete; 1° Mon père ma donc mari ; 3° Royne du ciel; 4° E vray Dieu que payne. Les deux premiers livres de ce précieux recueil , longtemps inconnus, ont été retrouvés récemment par le savant M. Gaspari (voy. ce nom ), de Bologne, et M. A. Catelani en a donné une trèvbonne notice dans la Gazzetta musii aie di Milano. (Voy. Catelani.) Dans le catalogue du contenu de ces livres', on trouve neuf morceaux de Compère à quatre voix et huit à trois voix. VOdhecaton lenne donc vingt et une compositions de Compère qui ne se trouvent pas ailleurs. Le quatrième livre des chants originaux connus sous le nom de Frortole , lesquels sont presque tous composés par des Italiens, renferme deux pièces de Compère; ce qui semble indiquer qu'il avait visité Venise dans sa jeunesse. Ce quatrième livre, publié à Venise par Petrucci , sans date , mais en 1504 on 1505 au plus tard , a pour titre Slram* botti,Ode,Frottole, Sonetti, ctmoda decantar rersi lathù e capituli. Libro quarto. Les pièces composées par Compère sont : 1° Chc. fa la ramacina; 2° Scaramella fa la galla. Les Fragmenta missarum publiés par le même Petrucci , petit in-4o obi. ( s. d. ) , contiennent un Asperges me, à quatre voix, et un Credo de la messe intitulée Mon pere, également à quatre voix , composés par Compère. Le troisième livre des Motelti de la C'orona, imprimé par Petrucci à Fossombrone en 1519 , contient le motet : 0 bone Jesu, illumina oculos, sous le nom de Loyset. M. Antoine Schmid pense que ce prénom indique Piéton; mais, par les motifs dont il est parlé, il est plus vraisemblable que le morceau appartient à Compère. Enfin un recueil de motets à trois voix intitulé Trium vocum Cantiones centum, etc., et publié à Nuremberg, en 1541, par Jean Petreius, est formé <■>• morceaux composes par Loyset Compère, Mouton , Laurent tamblin , Arnold de Drutk , Ant. Divitis, Henri Isaac, Sampsom, Benoit Ducis , Walthcr, Georges Forsler, Adrien Wil-

i laert, Josquin, Clément Jannequin, Jean Gero, etc. Le volume manuscrit des archives de la chapelle pontificale, coté n° 42, renferme ( p. 78 et suivantes ) un 'motet à cinq voix, composé par Compère sur des paroles différentes aux diverses parties : le ténor et le deuxième contralto chantent : Fera pessima dévorant /Uni m meum Joseph , pendant que le soprano , le premier contralto et la basse font entendre des vers sur les querelles du pape Jules II et de Louis XII , roi de France.

Le manuscrit précieux qui appartenait à Guilbert de Pixérécourt , et dont il a été fait mention aux articles de Busnois et de Caron ( voy. ces noms ), contient plusieurs pièces de Compère, que l'auteur de cette Biographie a mises en partition, pour faire partie d'une collection de monuments des premiers temps de la musique harmonique.

COMTE ( Aktoine le), maître de musique des églises de Sainte-Marie et de Saint-Martin , à Marie, vers la fin du dix-septième siècle, a publié : Missa quinque vocibusad imitationem moduli : O vivum ineflabilem ; Paris , Chris- I tophe Ballard, 1685, in-fol.

COMTE ( Auguste ) , mathématicien et fondateur de la doctrine du positivisme , est né à ; Montpellier, le 12 janvier 1798. Admis à l'École \ polytechnique en 1811, il y a lait de fortes j études mathématiques. Depuis 1832 jusqu'en ! 1848 il a rempli dans cette école les fonctions de répétiteur d'analyse , puis d'examinateur des candidats pour l'admission. L'examen des théories philosophiques et socialistes de cet esprit distingué n'appartient pas à cet ouvrage. M. Comte n'y trouve sa place que pour les Considérations générales sur l'acoustique qui font partie de son Cours de philosophie positive (Paris, 1835 et années suiv., 8 volumes in-8°),etqni se trouvent dans le tome II', pages 595-637. Cet aperçu général de la science renferme des vues originales qui ont de la portée.

CONŒIÇAM ( Philippe da), moine portugais, né à Lisbonne, vécut dans un couvent à Castella, vers le commencement du dix-septième siècle. La Bibliothèque du roi de Portugal possédait des Vilhancicos do sacramento e Xatal de sa composition.

CONCE1ÇAM ( Pierbe da), clerc régulier, né à Lisbonne, fut à la fois bon poète et compositeur distingué. Il est mort le 4 janvier 1712, à peine âgé de vingt et un ans. Machado (Jiibl. Lusit., t. III, p. 569) donne la liste suivante do ses compositions : 1° Musica a 4 rorw, pour une comédie. — 1° Loa corn musica a 4 vqzca

CONCEIÇAM — CONFORTO

— 3° Vtlhancicos a 3, 4 e 8 vozes. — 4° A cetera , e sol fa de hum vilhancico. — 5° In exitu Israël de Egypto a 4 voies, fundadas sobre o Canto-Chao do mesmo psalmo ( In exitu Israël , a qualre voix , sur le plain-chant de ce psaume).

CONCEIÇAM (Nuso da), moine portugais, né à Lisbonne, étudia la musique avec succès dans sa jeunesse , et devint maître de chapelle de son couvent à Coïmhre, où il est mort en 1737. On y conserve en manuscrit ses compositions, qui consistent en hymnes, motets, psaumes, etc.

CONCILIANT (Charles), chanteur habile, né à Sienne en 1744 , débuta sur le théâtre de Venise, et eut bientôt une brillante réputation. En 1763 il passa au service de la cour de Bavière, mais il y resta peu, ayant été invité par Frédéric II, roi de Prusse, à faire partie de sa chapelle. Il vivait encore en 1812, et habitait une jolie maison de campagne près de Charlottenbourg, où il avait rassemblé une fort belle bibliothèque de musique. Les qualités qui distinguèrent cet artiste furent une belle mise de voix , une grande légèreté , et surtout un trille admirable.

CONCONE (Joseph), professeur de chant et compositeur, est né à Turin vers 1810 , et y a fait ses éludes musicales. Le premier ouvrage qui le fitconnaltre fut un opéra intitulé un' Episodio di S. Michèle, représenté à Turin en 1830. L'année suivante M. Concone s'établit à Paris, où il se livra à l'enseignement du chant. Il y a publié : 1° Comtesse et Bachelette, duettino pour 2 sopranos avec piano. — 2° Judith, scène et air pour mezzo soprano avec piano.

— 3° Les Sœurs de lait, duetlino pour 2 sopranos avec piano. — 4° Cinquante leçons de chant pour le médium de la voix; Paris, Richault. — 5° Exercices pour la voix avec piano, faisant suite aux Cinquante leçons pour le médium de la voix ; ibid. — 6° Quarante nouvelles leçons de chant spécialement composées pour basse; ibid. — 7° Quinze vocalises pour soprano, servant d'études de perfectionnement. — 8° Quinze vocalises pour contralto, servant d'études de perfectionnement. — 9° Des mélodies, des romances, etc. Après la révolution de 1848 M . Concone est retourné dans sa patrie.

CONDILLAC ( Étienke-Bonnot oe ) , abbé ' «le Mureaux, philosophe distingué du dix-huitième siècle, naquit à Grenoble en 1715. Ayant élé nommé précepteur du duc de Parme, petitlils do Louis XV, il écrivit pour son élève son Cours d'études, l'un des fondements les plus solides de sa réputation. En I7fi8 il Tut reçu à |

l'Académie française, à la place de l'abbé d'OliveL Il mourut dans sa terre de Ftux , près de Beaugency, le 3 août 1780. Dans son Essai sur rohgine des connaissances humaines , il traite de l'origine et des progrès du tangage et de la musique, 2e partie, § 5. Hiller a donné une traduction allemande de ce morceau dans se* Notices et extraits sur la musique, Année 1766, p. 269. Ce que dit Condillac concernant la musique prouve que les meilleurs esprits peuvent s'égarer lorsqu'ils parlent de ce qu'ils ignorent.

CONESTABILE (le marquis Jeas-Cbailes), amateur distingué de musique, écrivain élégant et membre de plusieurs académies , né a Pérouse ( Perugia ) , vers 1812 , s'est fait connaître d'abord dans sa patrie par divers écrit* étrangers à l'objet de ce dictionnaire. Il est ctlé ici pour les deux ouvrages suivants , où se font remarquer l'esprit de critique et l'agrément du style : 1° Yita di Niccolà Paganini da Cenova ; Perugia, typographia di Vicenzo Bartelli, 1851, 1 vol. in-8° de 317 pages. — 2° Ao> tizie biografiche di Baltassari Ferri , vtusico célébrât issimo , compilato da, etc.; Perugia, typographia Bartelli, 1*46 , in- 8" de 16 pages.

CONFORTI ( Je as- Baptiste), compositeur italien, élève de Claude Merulo, a publié en 1567, à Venise, in-4° obi., son premier œuvre de madrigaux à cinq voix. Ces renseignements sont les seuls qu'on ait sur cet artiste.

CONFORTI (jE4H-Loc),néà Miletodans la Calabre, vers 1500, fut admis à la chapelle pontificale de Rome le 4 novembre 1591, en qualité de chapelain chantre et contralto. On a de lui : Passagi sopra tutti li sot mi che ordinariamente canta la santa Chiesa, ne i vesperi délia dominica, e ne i giomi festivi di tutto V anno ; con il basso sotto per sonare, e cantare con organo, o con altri stromenti; in Venctia, appresso Angelo Gardai» fratelli , 1007, in 4°. Rien de plus ridicule que l'usage, d'ailleurs ancien, d'ornements multiplié*, sur le chant de l'Eglise, dont ce recueil fournit des exemples dans les psaumes des dimanches et fêtes. Cet usage devint surtout général au commencement du dix-septième siècle.

CONFORTO ( Antoine ) , habile violoniste»

naquit dans le Piémont en 1743, et fut élève de Pugnani. Lorsque Bnrney passa à Vienne, et 1772, il y trouva Conforto, qui y était établi. Ce virtuose a laissé en manuscrit deux oeuvres de sonates pour le violon.

CONFORTO (Nicolas), compositeur dramatique , né en Italie, se fixa à Londres vers

CONFORTO

1757, et y fit représenter un opéra intitulé Ântkgow>% qui eut douze représentations.

CONINCK (François de), pianiste et cora- - positeur, né le 20 février 1810 à Lebbeke (Flandre orientale), a étudié les éléments de la musique et du piano k Gand. Plus tard ii s'est rendu à Paris et y a reçu des leçons de Pixis et de Kalkbrenner. Fixé à Bruxelles vers 1832, il s'y est livré à renseignement du piano, et y a publié un Cours de piano d'après un nouveau système d'étude, qu'il a dédié au roi Léopold. On a gravé de sa composition, à Bruxelles, beaucoup de morceaux de piano dans les formes en usage à cette époque.

CONRAD , moine bénédictin au monastère de Hirscbau, vers 1140, fut philosophe, rbéleur, poêle et musicien, autant qu'on pouvait l'être de son temps. On a de lui un traité de Musica et differeniia tonorum, lib. 1, dont on trouve des copies manuscrites dans plusieurs bibliothèques. (Vid. Trith. m Chron. Hirsaug. sub ann. 1091, p. 90 et 91)Forkel et Lichtenthal ont fait par erreur deux articles d'un seul en distinguant Conrad du diocèse de Cologne de Conrad de Hirscbau. et le traité de Musica et differeniia tonorum de celui qu'ils citent sous le titre de Musica et lonis.

CONRAD DE MURE, chanoine et premier chanteur de l'église principale de Zurich , vivait vers l'an 1274. Gesner (Bibl. Univ., et d'après lui Possevin (Appar. sacer., p. 382), citent un traité de Musica dont il était auteur. Cet ouvrage n'est pas connu aujourd'hui.

CONRAD (Bartuolomé ), jésuite, professeur de mathématiques à l'université d'Olmùtz, vers le milieu du dix-septième siècle, a fait imprimer une dissertation intitulée Propositions physico-mathematicx de nalura soni; Oimutz, 164 1 , in-4°.

CONRAD (Jean-Christophe), organiste à Eisfeld, dans le pays de Hildbourghausen, a fait imprimer à Leipsick, en 1772 , deux suites de préludes pour l'orgue. Ce sont de bons ouvrages dans la manière des anciens organistes allemande.

CONRAD ( J.-G.). On a sous ce nom un livre qui a pour titre Beitrag su m Gcsangs- Vnlerricht in Zi fcrn, als Probe einer Leichten Beùefferun-j ( tissai sur l'enseignement tiu l'haut par chiffres, etc.) Meisseu, Goedsche. Ce musicien a publié aussi chez Breitkopf , à Leipsick , un recueil de préludes faciles pour l'orgue.

CONRAD (Charles-Édouard), compositeur amateur à Leipsick, né le 14 octobre 1811 à Spahnsdorf, près de cette ville, s'est fait con-