ALBIN US — ALBONI

voyagé en France, en Flandre et en Lorraine, il vint, en 1681 , occuper une chaire de professeur à Francfortsurd'Oder. Il y fit preuve de tant de talent et de connaissances dans son art, qu'il jouit bientôt d'une grande réputation. Il devint le médecin de l'électeur de Brandebourg, qui le combla d'honneurs et de richesses. Après avoir rempli ses fonctions auprès de plusieurs princes de cette maison, il se rendit à Lcyde, en 1702, et y professa la médecine , jusqu'à sa mort, arrivée le 7 septembre 1721. An nombre de ses écrits se trouve : Disserlatio de taraittula miravi; Francfort, 1601, in-4°. Il y traite de l'usage de la musique pour la guérison du mal que produit la piqûre de la tarentule.

ALBIOSO ( Mario), piètre et chanoine de l'ordre du Saint Esprit, naquit à Nasi en Sicile, et mourut à Palerme, en 1G8G. Poète et bon musicien, il a publié : Selva dl canzoni skiliant; Palerme, 168l,in-8°.

ALBONESIO (Thésée). Voyez Ahbrogio.

ALBONI (Marietta), cantatrice célèbre, est née, en 1823, à Cêsena, petite ville de laRomagne. Après avoir commencé l'étude de la musique dans sa ville natale, elle alla prendre «les leçons de chant à Bologne, chez M™e Bertolatti, professeur de mérite, qui a formé le talent de plusieurs autres cantatrices, lesquelles ont eu des succès sur les théâtres d'Italie. Son séjour dans celte ville lui procura l'avantage de connaître Rossini et de recevoir ses précieux conseils sur son art. Charmé par ta beauté de sa voix et par la facilité desa vocalisation, ce maître illustre lui fit étudier les rôles de contralto de ses ouvrages, et lui en transmit les pures traditions. Ainsi préparée pour la carrière de cantatrice dramatique , M"c Alboui contracta un engagement de plusieurs années avec Merci li , directeur de plusieurs entreprises théâtrales en Italie et en Allemagne. Son début sur la scène lyrique eut lieu en 1843 au théâtre de la Scala, à Milan , dans le rôle de Mil fin Orscni , de la Lucrezia Borgia de Donizetli. Nonobstant son inexpérience, la beauté de son organe lui fit obtenir nn accueil favorable du public. Elle chanta daus ia même année à Bologne, à Brescia , puis de nouveau à Milan. Bientôt après, elle parut sur le Théâfre Italien de Vienne, où ses premieis succès furent confirmés. Ce fut alors qu'à la suite de discussions d'intérêt avec l'entrepreneur Merelli, M"* Alboni crut devoir rompre l'engagement qu'elle avait avec lui, et qu'elle partit inopinément pour Saint-Pétersbourg. Il parait que cette excursion daus la capitale de la Russie ne répondit pas à ses espérances ; rar elle y resta peu de temps. Vers la fin de I8't5, elle arriva à llam-

r bourg, oit elle se fit entendre dans des concerta ainsi qu'a Leipsir.k, à Dresde , et en Hongrie où elle se rendit en traversant la Bohême. Appelée à Rome pour le carnaval de 1847 , elle y chanta la Sajfù de Pacini avec YAbbudia, le ténor Pancanl et la bosse Fa//i. Elle introduisit dans cet ouvrage l\*ir d'Arsace de la Semiramide de Rossini , qui fut applaudi avec enthousiasme , mais qui n'cmpi'cha pas la chute de l'opéra. Au printemps de la même année , l'Alboni se rendit à Loudrcs , d'après l'engagement qu'elle avait pris I avec le directeur du tlnàlre de Covent-Garden. I A cette époque , Jenny Lind attirait la foule des diletlanti au Théâtre de la Reine, et y obtenait de* succès qui allaient jusqu'au délire. La lutte Jusqu'alors iuégale entre les deux théâtres, prit bientôt un caractère plus sérieux par l'émotion que fil naître l'admirable Minorité de la voix de l'Alboni, son étendue de plus de deux octaves, et son égalité parfaite. Le lendemain de son début, 1« directeur du tliéâtre de Covent-Garden porta, de son propre mouvement, le traitement delà can- ■ tatrice de la somme de cinq cents livres sterling, qui avait été fixé pour la saison, à deux mille livres (cinquante mille francs). Dès ce moment commença la vogue de Mlle Alboni ; mais elle ne fut décidée qu'à Paris , au mois d'octobre de la même année, lorsque l'artiste se fit entendre à l'Opéra dans trois concerts pour lesquels des avantages considérables lui avaient été assurés par l'administration de ce théâtre. Le premier air qu'elle y chanta fut celui iVArsace. Dès les premières mesures du récitatif, son merveilleux organe y produisit l'effet accoutumé : son timbre, à la fois si pur, si poissant et si suave , émut d'une profonde imprrssion l'intelligente assemblée qui l'entendait pour la première fois. Toutefois , les connaisseurs comprirent que l'effet irrésistible du chant de M»< Alboni était le résultat des dons exquis qu'elle a reçus de la nature , et qu'il y manque essentiellement les qualités du style et le sentiment dramatique. Cette opinion, d'une part, et l'entraînement du public de l'autre, causèrent une vive agitation dans le monde musical et dans la presse. Deux mois après les concerts qui avaient produit cette émotion, la cantatrice debula au théâtre italien de Paris par le rôle d'^ rsace, qui lui fournit l'occasion d'étaler dans tout leur éclat ses précieux avantages naturels. L'enthousiasme fut au comble. Puis elle chanta Cenerenlola avec non moins de succès; niais le rôle de Malcolm, dans La donna del Lago , ne lui fut pas aussi favorable. L'énergie empreinte dans ce rôle exige autre cliose qu'une voix , si belle qu'elle soit. On n'ai ail point encore oo~

ALBONI — ALBRECTH

blié à Paris l'admirable caractère que Mroe Piiaroni savait lui donner, en dépit des défauts de son organe. Le rôle de Malcolm, pour produire son effet, exige précisément les qualités dontMH'Alboni est dépourvue , à savoir, la largeur dll style , ïaccent dramatique , et la chaleur de faction.

Les événements politiques de 1848 vinrent arrêter le cours de ses succès ; comme beaucoup d'autrès artistes, elle dut aller chercher en Angleterre un refuge contre les agitations révolutionnaires qui bouleversaient l'Europe. Elle reparut sur la scène de Covent-Garden dans Tancredi de Rossinu, dans Cenerentola, dans Semiramide; et l'enthousiasme des dilettanti alla chaque jour crescendo. Recherchée pour les concerts et pour les soirée* musicales de la hante noblesse, elle recueillit dans cette saison une riche moisson deguinée*. U saison terminée , elle chanta dans un festival a Worcester; puis elle se rendit à Bruxelles, et y chanta dans quelques concerts où ses succès ne lurent pas moindres qu'à Paris et à Londres. En 1&49, le théltre italien de Paris ayant été réorganisé, l'Alboni y fut engagée, et y brilla dans Cenerentola , avec Lablache et Ronconi, dans Vltalmna in Algeri, et dans La Gazza-Ladra, puis efle alla faire la saison de Londres, qui ne

l'Alboni alla à Genève, et parcourut une partie de la France ; elle chanta à Lyon, à Marseille, à Bordeaux, où elle joua en français dans les opéras Chartes M, La Favorite, La Reinede Chypreet La Pille du Régiment ; pniselle revint à Paris, ef osa y chanter le rôle de Fidès dans Le Prophète, au théâtre de l'Opéra. Le succès le plus brillant .nslilU sa témérité. Déjà on avait remarqué dans son jeu quelque progrès au point de vue dramatique, lorsqu'elle avait chanté, l'année préfvdenle, le rôle de Sinetta dans La Gazza La- Ara ; mais ces indices parurent plus décidés dans Tiruvre de Meyerbeer; non que l'accent vocal de la cantatrice fût devenu plus passionné, mais son action scénique y fut plus animée. En JS»1, MUc Alboni a fait un nouvel essai de son talent sur la scène de l'Opéra dans le rôle de Zerline, qo'Auber a écrit pour elle dans La Corbeille 4 Oranges ; puis elle a fait une excursion en Espagne. Enfin elle a parcouru en triomphatrice les dent Amériques, et y a été saluée par les acclamations excentriques en usage dans ces pays, pour ce qui est extraordinaire ou inconnu. ALBRECHT ( Jean-Matthieu ), orgauiste de église de Sainte-Catherine à Francfort-sur- le- Mein , naquit à Ansterbehringen , en Thuringe , û l«' mai 1701. Witten, maître de chapelle « Gotlia , lui donna les premières leçons de

musique. Ses études terminées, il voyagea en France, où il ent occasion d'entendre les premiers organistes de ce temps, tels que Calvière. Marchand, Daquin, etc., dont il adopla la manière. Ce fqt au retour de ce voyage qu'il eut sa place d'organiste à Francfort. Les succès qu'il obtint furent tels, que l'on se décida à faire construire pour lui un nouvel orgue de quarantehuit jeux, par le célèbre Jean Conrad Wegman, de Darmstadt. Aucune composition d'Albrecht n'a été imprimée ; mais on connaît de lui plusieurs concertos pour clavecin, avec accompagnement, qui ont été fort applaudis dans leur i

ALBRECHT (Jean-Guillaume), docteur et professeur en médecine, à Erfurt, né dans cette ville en 1703, fit seséludesaux universités d'Iéna et de Wiltemberg. Il a fait imprimer à Leipsick.en 1734 : Tractatus physicus de effectibus musices in corpus animatum , in-8°. Mitzler a donné une notice détaillée de cet ouvrage dans sa liibliolhèque musicale, tome 4 , pag. 23-48. Albrecht, nommé professeur à Gottingue, y mourut le 7 janvier 1736.

ALBRECHT (Jean-Lsuheot-), poète couronné, chanteur et directeur de musique à l'église principale de Mulhausen, en Thuringe, naquit à Goermar, près de Mulhausen, le 8 janvier 1732 Philippe-Christophe Rauchfust, organiste dans cette ville , lui donna les premières leçons de musique pendant trois mois. Il se rendit ensuite à Leipsick pour y étudier la théologie, et en 1758 il revint à Mulhausen, où il obtint les deux charges ci-dessus mentionnées, qu'il garda jusqu'à sa mort, arrivée en 1773. Albrecht est également recommandable comme écrivain didactique et comme compositeur. Ses ouvrages publiés sont : 1* Ste/fani's Sendschreiben mit Z usât zen undeiner Vorrede, 2to Âuflage( Lettres de Stelfani, avec des additions et une prélace, deuxième édition ) ; Mulhausen, 1760, in-4°. Cette édition de la traduction que Werckmeister avait faite de l'ouvrage de Steffani, intitulé : Quanta certezza habbia da suoi principj la musica , est préférable à la première. — 2° Grûndliche Einleitung in die An/angslehren der Tonkunst (Introduction raisonnée aux principes de la musique); Langensalza, 1761, in-4°, 136 pages. — 3° Vrtheil in der Streitigkeit zwischen flrrrn Marpurg and Sorge (Jugement sur la dispute entre MM. Marpurg et Sorge), dans les Essais de Marpurg (Beytrxg.), tom. 5, pag. 269.— 4° Kurze Nachricht von dem Zustande der Kirchenmusik in Mùlhausen (Courte notice sur l'état de ta musique d'église, à Mulhouse), dans le môme recueil , t. i, p. 387 — i>° Abliandlung iiber

ALBRECTtf — ALBRECHTSBERGER

die Frage : ob die Musik beg dem Gotlesdienst su dulden oder nichl? (Dissertation sur cette question : La musique peut-elle être tolérée H ans le service divin?); Berlin, 1764, in-4°, 4 feuilles. — 6° Versuch einer Abhandluug von dcr Vrsachen des liasses, welches einigen Menschen gegen die Musik von sich Bickenlasssen (Dissertation sur la cause de l'aversion que montrent certains hommes contre la musique) ; Frakenhausen, 1765, in -4°. Ce jutit écrit est sous la forme d'une lettre adressée a Chrctien-Gotllieb Schroeter. On attribue à Albrecht un pamphlet a non une concernant la discussion de Marpurg et de Sorge (voyez ces noms) sur les bases de la science deriiarmonie ; ce pamphlet a pour titre : Gedanken eines Thuringischc TonkunslersïiberdieForeitigkeiten zwischen Sorge und Marpurgs (Idées d'un musicien de la Thuringe sur les déçussions entre Sorge et Marpurg ); Memandburg ( nulle part), sans date, in-8\ Il ne faut pas confondre cet opuscule avec le jugement sur cette discussion , inséré par Marpurg dans le cinquième volume de ses essais historiques et critiques sur la musique. Au surplus, Albrecht n'entendait pas mieux que les autres maîtres pris pour juges par Marpurg ces questions de théorie de l'harmonie dans lesquelles Sorge était plus près de la vérité quo ses antagonistes : ce sujet était trop nouveau pourêtre compris alors. Albrechta été l'éditeur des deux ouvrages d'Adlung : Musica mechaiica organxdi, et Slebengeslirn ( voy. Adlung) ; il a joint une préface au premier, avec une notice sur la vie d'Adlung. Ses compositions consistent en : 1° Cantates pour le vingt-quatrième dimanche après la Pentecôte, poésie et musique d'Albrecht, 1758. — 2* Passion selon les évangélistes ; Mulhausen, 1759, in-8°. — 3° Musikalischc Aufmunterung fur die An/ernger des Klaviers (Encouragement musical pour les clavecinistes commençants ); Augsbourg, 1 763, in-8°. — 4° Musikalische Au/munterung in kleinen Klavier Stiicken und Oden (Encouragement musical consistant en petites pièces et odes pour clavecin); Berlin, 1703, in-4°.

ALBRECHTSBERGER ( Jear-Gbobqgb), savant harmoniste et organiste habile, né à Klosternenbourg, petite ville de la basse Autriche, le 3 février 1736 , entra fort jeune au chapitre de ce lieu comme enfant de chœur. De là il passa à l'abbaye de Mœlk , où il fut chargé de la direction d'une école gratuite. Monn , organiste de la cour, lui enseigna l'accompagnement et le contrepoint. Devenu lui-même profond organiste, après plusieurs années d'un travail assidu , il fut appelé en cette qualité à Raab , puis à Maria-Taferi , et enfin à Mœlk, où il demeura pendant douze ans.

Les ouvrages qu'il publia dans cet intervalle ayant propagé sa réputation , et la place d'orga • nisle de la cour de Vienne étant devenue vacante, il fut désigné, en 1772 , pour en remplir les fonctions. Vingt ans après , on le nomma maître de chapelle de l'église cathédrale de Sainl-Éticnne.

L'académie musicale de Vienne l'admit au nombre de ses membres en 1793, et celle de Stockholm en 1798. Ce savant homme est mort à Vienne le 7 mars 1809, et non en 1803, comme on l'a écrit dans le Dictionnaire historique de* Musiciens ( Paris , 1810). Albrechtsberger avait épousé, en 1768, Rosalie Weiss, fille de Bernard Weiss, sculpteur, et en avait eu quinze enfants , neuf lils et six filles. De ces quinze enfants , douze sont morts en bas âge. Ses meilleurs élèves sont : 1° Beethoven; 2° Jos. Eybler, premier maître de chapelle de la cour de Vienne ; 3° Jean Fuss, mort à Pesth le 9 mars 1819; 4° Gaensbacber (Jean), qui a succédé à Preindl dans la place de maître de chapelle de Saint-Etienne; 5" J. N. Hummel, maître de chapelle du duc de Sa\e-Weimar; 6° le baron Nicolas de Krafft , mort a Vienne le 16 avril 181S; 7* Jos. Preindl, maître de chapelle de Saint-Etienne et de Saint -Pierre, mort à Vienne le 26 octobre 1823; 8° le chevalier Ignace de Seyfried, maître de chapelle et directeur de l'Opéra de Vienne; 9" et enfin Joseph Weigl , compositeur et directeur de l'Opéra de Vienne. Haydn , Beethoven et tous les grands musiciens de l'Allemagne avaient la plus haute estime pour Albrechtsberger, qui était également dable comme écrivain didactique, niste et comme compositeur de musique sacrée et instrumentale.

Le nombre des ouvrages sortis de sa plume est immense. Le prince Nicolas Esterhazy-Galantha possède en manuscrit les suivants : 1° Vingtsix messes , dont dix-neuf sont avec accompagnement d'orchestre , une avec orgue , et six a quatre

ïroix.a capella. — V Quarante-trois graduels

3% Trente-quatre offertoires. — 4° Cinq vêpres complètes.— 5* Quatre litanies 6" Quatre psaumes. — 7° Quatre Te Deum. — 8° Deux Verni Sancte Spiritus — 9° Six motets. — io° Cinq Salve Regina — 1 l«Six Are Regina.— 12° Cinq Aima Redemptoris.— 13" Deux Tantum Ergo.

— 14° Dix-huit hymnes. — 15* Un Alléluia. — 10° Dix morceaux tels que de Profundis , /«- (rotts, leçons des Ténèbres et répons. — 17° Oratorios : les Pèlerins deGolgotha ; l'Invention de la Croix ; la Naissance du Christ ; Applausus musicus; DeNalivitateJesu; Depassione Christl.

— 18°Neuf cantiques. — 19* Un petit opéra allemand. — 20° Quarante quatuors fugues, œuvres

A.LBR E CHTSBERG ER — ALBUZ10

&*, 7€, t<v», II* 16* et 19*. - «• Quarante-deux sonates en quatuors, œuvres 14% 18e, 20", M*, 23*, 24* et 26*. — 22* Trois sonates en doubles quatuors, œuvre 17e. — 23° Trente-huit quintetlis pour deux violons, deux violes et basse, œuvres 3*, 6', 9e, 12% 15e, 22e, 2ûe et 27*. — 24° Sept sextuors pour deux violons, deux violes, violoncelle et contre-basse. — 25° Vingt-huit Irios pour deux violons et violoncelle. — 26" Treize pièces détachées telles que sérénades, nocturnes et avertissements. — 27» Six concertos pour divers instruments, tels que le piano, la harpe, l'orgue, la mandoline et le trombone. — 28° Quatre symphonies à grand orchestre. Les ouvrages qu'Albrcchtsberger a publiés sont les suivants : l* Fugues pour f orgue, œuvres |«, 5% 6e, 7e, 8e, 9e, 10', il*, 16*, 17* et 18*. —2° Préludes pour forgue, œuvres 3*, 1 2' et 29e. — 3° Fugues pour le piano, œuvres lrt, lâ', 20' et 27». — 4° Dix-huit qua tuors pour deux violons, alto et basse, a^u vres 2*, 19* et 21*. — i° Six sextuors pour deux violons, deux violes, violoncelle et contre-basse, centra 1 et 14*. — 6° Concerto léger pour leclavecin , ar'c accompagnement de deux violons et basse; Vienne. — 7° Quatuor pour clavecin, deux violons et basse; Vienne, 1792. — 8" Six duos pour violon et violoncelle ; Leipsick, 1803. — 9° Quintetto pour trois violons, alto et violoncelle. — 10° Sonates à deux chœurs, pour quatre violons, deux altos et deux violoncelles ; Vienne, Rfadl.

Les ouvrages élémentaires d'Albrechtsbergcr *ont : 1* GiUndliche Anweisung zur composition , mit dent lichen und ausfùhrlichen exemprln,zum selbs Unterrichle erlaùtert, und mit Anhange : von der Beschaffenheit und Anwendung aller jetzl ûblichen mus. Instrumente; Leipsick, 1790, in-4\ Une nouvelle édition de cet ouvrage a été publiée à Leipsick , chez Breilkopf et Haertel, 1818, in-8«. Choron en a donné une traduction française sous ce titre : Méthode élémentaire de composition, etc., enrichie d'un grand nombre de notes et d'éclaircissements; Paris, 1814, 2 vol. in-8*. Il y a eu une deuxième édition de cette traduction. Bien que mélhodique et orné d'exemples assez purement écrits, ce livre n'est point à l'abri de tout reproche. L'auteur, en cherchant la concision , est tombé dans la sécheresse et l'obscurité. Quelquefois aussi, il se met en contradiction avec les principes qu'il a posés. Les | parties les plus difficiles de la fugue telles que la réponse et les contre-sujets, n'y sont qu'effleurés, et les exemples ne sont point assez variés. Néanmoins, tel qu'il est, il mérite l'estime dont il jouit en Allemagne. Il a remplacé avec avantage

| le Gradus ad Parnassum de Fux, qui, basé sur la tonalité du plain -chant, s'éloigne trop du

' système moderne. Par les soins qu'Albrechlsberger a mis à la rédaction de ses exemples, il a évité les défauts du Traité delà Fugue de Marpurg, qui n'est propre qu'à enseigner le style instrumental. — 2° Kurzge/asste Méthode den

[ Generalbass zuer 1er tien ( Méthode abrégée d'accompagnement); Vienne, J792. — 3° Klavkrschulefûr An/œnger (École du clavecin pour les commençants); Vienne, t800.— V Ausweichungen aus C dur und C moll in die ùbungens Dur-uv,d moll-Tœne (Passages des tons d'ut majeur et d'ut mineur dans tous les tons majeurs cl mineurs); Vienne, Leipsick et Bonn. La deuxième partie de cet ouvrage, intitulée : lu-

! ganni (Trugschlùssé) fur die Orgel oder Piano-

I Forte, contient toutes les feinles de modulation. La troisième partie a pour titre : Vnterricht ùber den Gebrauch der verminderten und uberm. Intervollen ( Instruction sur l'usage des intervalles augmentés et diminués ) ; Leipsick , Peters. Le chevalier de Seyfried a publié une édition complète des œuvres théoriques d'Albrechtsbcrger, sous ce titre : J. G. Albrechtsbergefssammtlichc Schriften ûber Generalbass , Harmonie- Ijehre , und Tonsetzkunst zum Selbst unterrichle; Vienne, Antoine Strauss, 3 vol. in-K°, sans date.

ALBBICI (Vincert), compositeur et organiste , né à Rome le 26 juin 1031 , fut d'abord au service de Christine, reine de Suède. Il se trouvait à Stralsund en IG60. De là il passa à Dresde, comme vice-maltre de chapelle de l'électeur de Saxe, Jean Georges II , poste qu'il occupait cn-

| core en 1664. Cette chapelle ayant été réformée

| à la mort de l'électeur, Albrici se rendit à Leipsick, où il devint organiste de l'église Saint-Thomas. En 1GS2 il fut appelé à Prague comme directeur de musique de l'église Saint-Augustin. Il mourut dans cette ville quelques années après. Ses compositions connues sont : 1° Te Deum à deux chœurs, deux violons, viole, violoncelle, basson , quatre trompettes, trois trombones et timbales. - 2° Kyrie à huit voix. — 3° Messe à huit voix. — 4° Symbolum Nicœum à quatre voix, trompettes et timbales. — 5° Le cent cinquantième psaume à quatre voix avec trompettes et timbales. — G" Conc. moveantur cuncta sursum — 7U Conc. anima nosira, etc.

ALBUZIO ou ALBUZZI, du latin Albutius (Jean-Jacques), luthiste et compositeur, né a

, Milan , vécut dans la première moitié du seizième siècle. On trouve des pièces de sa composition dans les recueils qui ont pour titres : 1° intabo-

, Uitura de Leulo, de diversi autori novamente

I stampata; in Mtlano, per J. Antonio C'asti-

CO ALBUZIO

lionof 1530, petit in-4" oblong. — 2* Jfortus Musarum, in quo tanquatn flosctdi quidam selectissimarum Canninum collecti sunt ex opli-' j mis quibusque auctoribus, etc.; Lovanti , apud Phalesium bibliopolam juratum, 1552. Ce dernier recueil contient des fantaisies, des motets, des chansons et des danses arrangées pour le luth.

ALBUZZI TODESCHINI (TnEJtESB), célèbre cantatrice, dont la voix était un beau contialto, naquit à Milan le 20 décembre 172.1; elle lut longtemps au service de la cour de Dresde, où elle chantait les premiers rôles. Elle mourut à Prague, le 30 juin 1760.

ALCAROTT1 (jEart-FiiAxcois ), composi- ' leur, naquit à Novarrc, dans le Piémont, vers 1 536 , et fut organiste à l'église de Como . On connaît sous son nom : // primo libro de' Madrigali a cinque e set voci ; in Venezia , appresso Antonio Gardano, 1567, in-4° obi. Le deuxième livre a pour litre : Madrigali a cinque et sei voci con doi dialoghi a otto; ihid., 1569, in-4°obl.

ALŒE, poêle musicien de l'ancienne Grèce, né à Mytilène, dans l'Ile de Lesbos, vécut dans la 44* ol>mpiade (604 ans avant J.-C), suivant la chronique d'Kusèbe. Contemporain de tSapho, il parait l'avoir aimée, si l'on en juge par un vers cité dans la Poétique d'Aristotc. Horace et Quinlilien ont accordé des éloges magnifiques au génie poétique et à la versification d'Alcée. On sait qu'il fut l'inventeur du vers alcaïque , auquel il a donné son nom. Ce vers a quatre pieds et une césure. Il se mesure ainsi : ces.

Les deux premiers pieds sont des ïambes ; puis vient la césure, et le vers finit par deux dactyles. Quelquefois le premier pied est un spondCe, le second un ïambe, la césure est biève, et les deux derniers pieds sont dactyles, de cette manière :

ces.

Aucun de ce« mètres ne répond ni à un rbythme régulier de la musique , ni même à une mesure musicale du temps ; car dans la première forme, on a i

ces.

et dans l'autre :

ces.

trriïrnritfTrirrn

Mais le mètre de l'ancienne poésie grecque ah- or-