CORNETTE 3G
renoncer à ses premiers projets. Après avoir été attaché à plusieurs troupes ambulantes d'opéra, il joua (vendant quelques années au théâtre de Hambourg, puis il entreprit des voyages en Danemark , en Suède et en Hollande. Il fut en dernier lieu l'ornement du théâtre de Brunswick. La voix de Cornet était un ténor de la plus belle qualité. Parmi les rôles qui lui ont fait le plus d'honneur , on cite celui de Masaniello dans la Muette de Portici, d'Auber. Cornet a publié ù Hambourg, chez Christiani, un recueil dédiants avec accompagnement de piano ou de guitare, sous le titre de Lyra fiir Freunde und Freudinnen des Gesmnges (Lyre pour les amateurs du
I citant). Postérieurement il a fait imprimer un écrit qui a pour titre : Die Oper in Deufschland und das Théâtre der Neu Zeit (l'Opéra en Allemagne et le théâtre de l'époque actuelle ) ; Ham-
j bourg , Meissner et Schirges, in-8o.
CORNETTE (Locis-Hippolvte), né à Amiens en 1760, fit ses premières études de musique à la maîtrise de la cathédrale. A l'âge de vingt ans, il se rendit à Paris pour étudier l'harmonie et la composition près de l'abbé Duguct, mattre de chapelle de la cathédrale. De retour à Amiens, il obtint au concours la place d'organiste de la cathédrale. Plus tard, lorsqu'une nouvelle maîtrise fut organisée pendant le consulat, Cornette fut nommé mattre de chapelle de la même église. Il en remplit les fonctions jusqu'à sa mort, arrivée en 1832. Il a laissé en manuscrit beaucoup de psaumes, d'hymnes, Magnificat, motets et messes. Au nombre de ces messes, dont plusieurs sont écrites à grand orchestre, il en est une qui a élé exécutée solennellement à Saint- Roch, puis à Notre-Dame et à Saint- Eustache, le jour de Sainte-Cécile.
CORNETTE (Victor), fils du précédent, est né à Amiens le 27 septembre 1795. Son père fut son premier maître de musique; puis il se rendit à Paris, et fut admis comme élève au Conservatoire en 1811. A la môme époque, Lesueur lui donna des leçons de composition. En 1813 il entra comme musicien dans le douzième régiment des grenadiers tirailleurs de la garde impériale : alors commença pour cet artiste une carrière d'activité dont il y a peu d'exemples. H fit dabon] avec son régiment les campagnes de 1813 et de 1814 en Hollande, en Belgique, et se trouva au siège et au blocus d'Anvers. Entré ensuite dans la musique du quinzième régiment d'infanterie légère, il se trouva à la bataille de Waterloo. Pendant les années 1815, 16 et 17 il fut chef de musique d'un régiment au service du roi des Pays-Bas. Dans cette dernière année il entra comme professeur au collège des Jésuiles
3Gi
CORNETTK — CORRADIM
de Saint-Acheul et y fut atfaclu^ jusqu'en 1824. En 1825 il accepta une place dans l'orchestre du théâtre de l'Odéon et y resta jusqu'à" la clôture en 1827. Alors il entra à l'orchestre du théâtre de l'Opéra-Comique, dont il fit partie jusqu'en 1831, et qu'il n'abandonna que pour devenir chef îles chœurs au môme théâtre jusqu'en 1S37. Dans l'année suivante, il alla occuper une position semblable au Théâtre de la Renaissance. En 1839 il réunit à cet emploi la place de directeur du chant au Gymnase de musique militaire ; mais, la position de premier chef d'orchestre au théâtre de Strasbourg lui ayant été offerte en 1842, il l'accepta et en remplit les fonctions pendant deux ans. De retour à Paris, il fut chef des chœurs du théâtre de l'Opéra national en 1847 et 1848, puis rentra, pendant cette dernière année, dans son ancienne place de l'Opéra-Comique, où il est encore au moment où cette notice est écrite ( 1856). Enfin il a -été tromboniste dans plusieurs légions de la garde nationale de Paris, et organiste adjoint de l'église Saint-Sulpice et de la chapelle des Invalides.
Cornette joue de la plupart des instruments et les connaît tous : de là vient que les éditeurs de musique de Paris lui ont demandé des méthodes pour le trombone ( Grande Méthode dédiée à Cherubini), pour Vophicléide (dédiée à Auber), pour le cornet à pistons (dédiéeh Adolphe Adam), pour le bugle, le sax-horn, comprenant les six espèces, le saxophone (Grande Méthode), le basson, le hautbois, lu cor, la trompette , la harpe, le violoncelle, Valtot l'orgue et l'harmonium. Il a arrangé pour le piauo 39 partitions d'opéras et de musique d'église, et a réduit en quatuors pour 2 violons, alto et basse les Dianuaxts de la couronne et la Part du diable, d 'Auber. On connaît de lui 37 airs variés pour le cornet à pistons, 24 duos pour deux instruments de cette espèce, 18 duos pour deux bassons, 14 grandes éludes pour cornet à pistons, 6 idem pour le trombone , 5 quadrilles de contredanses pour musique militaire, et 2 suites de valses pour la même; plus 150 morceaux détachés de tout genre pour divers instruments.
CORNETTI ( Paul), maître de chapelle de la confrérie du Saint-Esprit, à Ferrare, naquit a Rome au commencement du dix-septième siècle, et fut moine de l'Étroite observance. 11 a fait imprimer une collection de motets, sous ce titre : Motetti concertatiad 1, 2, 3, 4, 5, e voci constromenti, et nel fine le Litanie délia B. V. op. 1; Vcnezla, app. Aless. Vincenti, 1638, in-*". La première partie de cet ouvrage a été réimprimée avec ce litre latin : Sacrx cantiones I, 2 et 3 vocibus concertât*, op. 1, lib. 1 ; Anv.rs, lfli.7, in-4*.
CORNETTO (Pierino vel). Voy. Giucia-
COHl (PlERtao).
CORNIETTI (Antoine), né à Lucques, fat organiste de l'église Sainte-Marie, de cette ville, dans les premières années du dix-huitième siècle. Il a fait imprimer un œuvre de sa composition intitulé : Cantate de l'Amore, a voce soin: Lucques, 1704, in-4" obi.
CORNISH (William), poète anglais, et compositeur de la chapelle du roi Henri VII, vivait au commencement du seizième siècle. Il a écrit un poème intitulé a Parablc betveen Information and Musike (Comparaison entre le savoir et la musupie), que Hawkins a insère dans son Histoire de la musique (t. II, p. 508 etsuiv.). Le même écrivain a donné (t. III. p. 3-16) deux chansons de table à trois voix, composées par Cornish.
CORNU ( René), professeur de piano à Paris, naquit en celte ville le 21 avril 1792. Fils d'un sou -maître de chant de Notre-Dame, il reçut son éducation musicale dans la maîtrise de cette cathédrale. Ladurner fut son maître de piano, et il reçut des leçons de composition de Desvignes et d'Éler. Il a publié : 1° Cinq recueils de romances, avec accomp. de piano, Paris, le Duc et Pleyel. — 2° Vive Henri tV, varié pour piano, op. 3; Paris, Frey. — 3° Chœur d'Iphigènie en A ulule, varié pour piano, op. 4; ibid. — 4° Charmante Gabrielle, varié pour piano, op. 6 ; ibid. — 5° Quand le bien-aimé reviendra, idem, op. 8 ; ibid. — 6° God sare the King, idem; Paris, H. Lemoine. Cornu a fait exécuter à Noire-Dame de Paris nne messe solennelle de sa composition. Il est mort du choléra, au mois de juin 1832.
CORON A <D. AccusTtK ), né à Trévise, vers le milieu du seizième siècle, fut moine de l'abîme Santa-Maria de la Carità, près de Venise, et maître de chapelle de son monastère. Il s'est fait connaître par un ouvrage qui a pour litre Psalmi vespertini sex vocum; Veneliis, ap. Aug. Gardauum, 1579, in-4°.
CORRADI ( F ta mi mo), nédans les dernière années du seizième siècle à Fermo, dans l'Etat de l'Eglise, est auteur de chants et de madrigao* imprimés sous ces titres : 1° L'Estraraganzt d'amore, a 1 , 2 e 3 voci , coll basso continuo ; Venezia app. Vincenti, 16lS,in-4°. — 2*11 prtmo Ubro de' Madrigal* a 4 voci; ibid., 1622, in-4°. - Vil primo Ubro de'MadrigaU a S voci, ibid., l627,tn-4°
CORRADIN1 ( Nicolas), organiste et maître de chapelle à l'église principale de Crémone, naquit à Bcrgame, vers la fin du sei/ieme siècle Il a fait imprimer un recueil de Canzfini fran-
C0HRAD1M — CORRT
cesi a quattro voci ; Venise, 1624. Son ouvrage le plus important a pour titre : Motetti a una, due , tre e quattro voci, fra quali ve ne sono alcuni concertati con istromenli, c con il basso continua per V organe Libro primo; i in Venetia, app. Bart. Magni, 1624, in-4°. On trouve aussi quelques morceaux de sa composition dans le Bergameno Parnass. music. ; Venise, 1615. Corradini fut aussi mattre de chapelle de l'Académie des Animosi, à Crémone.
CORAEA ( Fr.-Makcel), carme portugais, né à Lisbonne vers ,1a fin du seizième siècle, était maître de chapelle de l'église de Sainte-Catherine en 1625. Il est auteur d'un motet : Adjura nos, Deus,kdoq voix, don lie manuscrit se trouve dans la bibliothèque du roi de Portugal. Un autre Manuel Correa, né aussi a Lisbonne J vers le même temps, et qui était chapelain de l'église cathédrale de Séville en 1625, a composé des motets qui sont en manuscrit dans ta bibliothèque du roi de Portugal.
CORREA ( Hesrique-C wilos), maître de chapelle à l'église cathédrale de Coimbre, naquit à Lisbonne le 10 février 1680. 11 a composé une grande quantité de messes, de répons, de motets, de Miserere, etc., qui sont en manuscrit a la bibliothèque du roi de Portugal, et dont on trouve un catalogue détaillé dans la Bibliotheca lusitana de Machado, t. II, p. 446.
CORREA (LoBOlIA ), née à Lisbonne en 1771, eut pour maître de chant Marinelli, célèbre sopraniste de la musique du roi d'Espagne. En 1790 elle débuta sur le tliéâtre de Madrid et obtint beaucoup de succès. Deux ans après elle partit ! pour l'Italie, et débuta à Venise dans l'emploi des prime donne. Elle a chanté dans toutes les grandes villes, et notamment à Naples, où elle fut attachée au théâtre de Saint-Charles pendant trois ans. On admirait la beauté de sa voix et la perfection de sa méthode. En 1810 elle débuta à VOpéra-Buffa de Paris ; mais à cette époque sa voix était fatiguée , et elle produisit peu d'effet. Depuis lors elle s'est retirée du théâtre.
CORRETTE (Michel ), chevalier de l'ordre du Christ, né â Saint-Germain, était en 1758 organiste du grand collège des Jésuites de la rue Saint-Antoine, à Paris. P.nthousiaste admirateur delà musique française, il donnait dans sa maison, enclos du Temple, des concerts on il faisait entendre les plus beaux morceaux de Lulli, de Campra, et des cantates de sa façon, qu'il accompagnait au clavecin. On dit qu'il faisait chanter sa servante dans ses séances musicales. Plus tard il ouvrit une école de musique pour laquelle il écrivit plusieurs ouvrages élémentai-
res ; mais, malgré son zèe «fses* effort», ses élèves faisaient peu de progrès; les musiciens de Paris les appelaient, par dérision , les anachorètes ( les ânes à Corrette ). En 1780 Corrette eut le titre d'organiste du duc d'Angoulôme. On connaît de ce musicien : 1° Les Soirées de la tille, cantates à voix seule, avec la basse continue pour le clavecin; Paris, le Clerc, 1771, in-fol. — 2° Méthode pour apprendre à jouer de la harpe; Paris, 1774, in-4°.— 3° Méthode pour apprendre à jouer de la flûte traversière ; Paris, 1778, in-4° lien parut une deuxième édition en 1781. — 4°. Le Parfait Maître à chanter; Paris, 1782. — 5° Méthode pour apprendre facilement à jouer de la quinte ou de l'alto; Paris, 1782, in-4°. — 6° V Art de se perfectionner sur le violon ; Paris, 1783. — 7° Méthode pour le violoncelle, contenant les véritables positions, etc.; Paris, 1783. La première édition de cet ouvrage avait paru sous ce titre : Méthode théorique et pratique pour apprendre en peu de temps le violoncelle ; Paris, I7G1, in-fol. — 8° Méthode pour apprendre à jouer de la vielle; Paris, 1783, in-lol. Ces ouvrages contiennent quelques renseignements curieux sur la musique française vers le milieu du dix-huitième siècle.
CORRETTE (Michel), fils du précédent, fut organiste de l'église du Temple. Il a publié en 1786 : Pièces pour Vorgue dans un genre nouveau, à l'usage des dames religieuses et de ceux qui touchent l'orgue, avec le mélange des jeux et la manière d'imiter Ce tonnerre.
CORRI (Dominique), né à Naples en 1744, fut élève de Porpora, depuis 1763 jusqu'à la mort de cet habile maître , en 1767. En 1774 Corri se rendit à Londres, et dans la même année il y fit représenter un opéra intitulé Alessandro neW Indie, qui eut peu de succès. Cet échec le détermina à se livrer à l'enseignement du chant. Vers 1797 il s'associa à Dussek pour l'exploitation d'un commerce de musique, mais cette entreprise ne réussit pas. Parmi les compositions dramatiques de Corri, son opéra the Traveller est celle qui a eu le plus de succès. Corri vivait encore à Londres en 1826; il était alors âgé de quatre-vingt-deux ans. Il a eu quatre enfants, trois Gis et une fille : celle-ci avait épousé Dussek : elle s'est remariée depuis à un artiste nommé M. Moralt. Les principaux ouvrages de Corri sont : 1° Trois volumes de chansons anglaises; Londres, 1788. — 2° Alessandro nelt Indie, opéra séria. — 3° Sept airs italiens ; Londres, 1797. — 4° Quatre volumes d'airs anglais, italiens et français; Londres, 1797. — 5° Sxtfferings of the Queen of France, with
CORRI — COBSINI
accomp. — 6° Douze airs anglais de caractère, avec accompagnement. — 7° Deux recueils de sonates pour le piano. — 8° Recueil de duos anglais , allemands, italiens et français. — 9° Six airs et rondos pour le piano. — 10° The Singer's preceptor (Traité du chant, etc.) ; Londres, 1798. — 11° Art of fingering (Méthode de piaro, etc.); Londres, 1799. — 12° Musical Dictionnary as a Desk (Dictionnaire de musique, etc. ); Londres, 1798.— 13° Complète Musical Grammar, vu h a concise dictionnary of ail the signs and form used in Music ; ihe art of fingering; mies of thourough bass, and préludes in each key (Grammaire musicale complète, avec un dictionnaire abrégé de tous les signes et formes en usage dans la musique ; l'art du doigter, et des règles pour l'harmonie, avec des préludes dans chaque ton); Londres (sans date). -ir The Tr atelier (le Voyageur), opéra. Un des fils de Cor ri s'est filé à Édimbourg , en 1793 , et s'y est livré à l'enseignement de la musique. Cet artiste est !e père de madame Corri-Paltoni. Le rédacteur de l'article Corri du Lexique universel de musique publié par M. Schilling a été induit en erreur sur ce point; car il dit que Madame Corri-Paltoni est fille du vieux élève de Porpora et de madame Dussek. Celle-ci était la tante de la cantatrice; il en a fait sa sœur.
CORRI-PALTONI (M»e Faiwt), née à Édimbourg en 1795, fit ses premières études musicales sous la direction de son père. Lut ayant trouvé une belle voix de mezza soprano, et ce trille vigoureux et brillant que la plupart des chanteurs ont en Angleterre, à cause de l'usage fréquent qu'ils font de cet ornement, madame Catalani voulut avoir mademoiselle Corri pour élève, et s'en fit accompagner dans ses voyages en 1815 et 1816. Elle se fit alors entendre à Hambourg , mais sans succès. De retour à Londres, elle y reprit ses études, chanta quelque temps les seconds rôles au Théâtre-Italien, quitta ce théâtre en 1821, lorsque le libraire Khers en prit la direction , et se rendit en Allemagne. Malgré les avantages qu'elle tenait de la nature, elle eut peu de succès à Hambourg , à Francfort et à Munich. De cette ville, elle alla en Italie, y épousa un chanteur médiocre nommé Paltoni , et commença à se faire une certaine réputation lorsqu'elle chanta à Bologne en 1825. Deux ans après elle fut appelée comme prima donna h Madrid , puis en 1828 elle chanta à Milan avec Lablache, et y eut quelque succès. En 1830 elle retourna en Allemagne et y chanta dans plusieurs concerts.
CORRI (Pierbe), compositeur dramatique.
né à Naples et élève de Donizetti, suivant ta Gazette générale de musique de Leipsick ( Ann. 1840, n°-12, col. 249), a fait représenter an théâtre Valle, à Rome, en 1839, GaleoUo Ma* fredi, drame lyrique en trois actes, qui n'eut qu'un médiocre succès. Néanmoins plusieurs morceaux de cet opéra ont été publiés à Milan, chez Ricordi, avec accomp. de piano. Plusieurs années se passèrent ensuite sans que le nom «le Corri retentit dans le monde musical ; mai», au carnaval de 1846, cet artiste donna au théâtre Argentina de Rome l'opéra Argia in Atene, qui ne réussit pas. Quelques morceaux de c*t ouvrage ont été publiés 5 Milan, chez Ricordi.
CORSI (Jacques), gentilhomme florentin, ne vers 1560, cultiva la poésie et la musique avec succès, et fut un des protecteurs les plus zélés des artistes de son temps. Lié d'amitié avec Jean Bardi, comte île Yernio, le poète Rinuccini, Galilée le père, Emilio del Cavalière, Perex, Joies Caccini et d'antres hommes célèbres, il cootri-
cal. Après que le comte Bardi {voy. ce nom) eut quitté Florence pour se rendre à Rome , la maison de Corsi devint le rendez-vous de ces
1 artistes. La société qu'ils avaient formée continua de s'y occuper des moyens de hâter les progrès du nouvel art qu'elle avait créé. Ce fut aussi dans la maison de Corsi que fut représentée la pastorale de Dafne, en 1594, ouvrage de Péri auquel Corsi mit aussi la main, ainsi qu'on le voit dans la dédicace de VEuridke de Rinuccwi.
CORSI ( Iïusnaro ) , compositeur né a Cré mone, a publié en 1617 des psaumes à cinq voix, intitulés Sacra omn. solemn. t esperiaut psalmodia 5 vocum, op. 6; Venise . Bar t. Magni, et vers le même temps des Litanies, antiennes et motets à huit voix. Son œuvre se|vtième est intitulé J'salmi vespertini octo vocum. On connaît aussi de lui : < oncerii o
; Motet tt a 1, 2, 3, 4 voci, con un Magnificat, op. 5; Venezta, app. Ricc. Amadino, 1613, tn-4°, et Compieta, Moletti e Litanie délia B. F. a otto voci; op. 9; in Veneti?. app. Bart. Magni, 1619, in-4o.
CORSI (Joseph), maître de chapelle à Sainte-Marie -Majeure, de Rome, occupait cette place en 1667, suivant le titre d'un recueil de motets publié cette année. L'abbé Baini a omis le nom de ce compositeur dans sa liste des maîtres
1 de chapelle de cette basilique (Memor. star, crit. di Pierl. da Palestrina, t. I, n# 440). On connaît de ce maître : f Motetti a 2, 3, 4 voci ; Rome, 1667, in-4°. — 2° Miserere a cinque; — 3° Moletti a 9.
i CORSI NI (Jacqces), organiste de la catbe-
œilSIM - CORTiaLIM
drale de Lacques, dans la seconde moitié du seizième siècle, est connu par les compositions intitulées : 1° Il primo libro de' Motetti a 5, 6, 7, 8 voci; in Venetia, Aless. Gardano, 1579. — 2° Tl second o libro de' Mottetti a 5, 6, 7, 8, 10, 12t?od,ibid., 1581.
CORTECCIA (Frxncesco ni Bebsaudo), chanoine de la basilique de Saint-Laurent, à Florence, et maître de chapelle de Cosme \" de Médicis, naquit à Arezzo, dans les premières années du seizième siècle ; mais il était encore enfant lorsque sa famille alla s'établir à Florence. De !à vient qu'il a toujours voulu être considéré comme Florentin. On ignore le nom du maître qui dirigea ses études musicales. La place d'organiste île Saint-Laurent étant devenue vacante, Corteccia l'obtint au concours , au mois de juin 1531, quoiqu'il eût quatre concurrents qui n'étaient pas dépourvus d'habileté. La réputation qu'il ne tarda pas à se faire par ses talents lui mérita la faveur du duc, qui le nomma mattre de chapelle de sa cour en 1542. Plus tard il obtint un canonicatà la collégiale de Saint-Laurent. Il mourut à Florence le 7 juin 1571. A son mérite comme musicien,Corteccia unissait de vastes connaissances dans les sciences et dans les lettres, et ses compatriotes vantaient sa vivacité d'esprit et l'agrément de sa conversation.
Les plus anciennes compositions connues de Corteccia se trouvent dans un recueil très-rare dont Antoine Schmid a donné la description d'après un exemplaire existant dans la bibliothèque impériale de Vienne, et qui a pour titre :
miche faite rveïle nozze dello illustrissimo duca dl Firenze il signor Cosimo de'Mcdici e délia illustrissima consortesua Mad. Leonora do Tolleto. In Venetia nella stampa d'Antonio Gardano nell' anno del singore M. G. XXXtX . nel mese di augusto; six petits volumes in-4o obi., lesquels contiennent les voix désignée» par cantus, altus,tenor, bassus, quint a et sextapars, tant pour le chant que pour les instruments. Les autres compositeurs dont on trouve des morceaux dans ce recueil sont Matteo Rampolini, Jean-Pierre Masaconi , Constant Fesla, et Baccio Moschini. Les pièces composées par Corteccia, et désignées dans la table «ont les 2", 5e, 23e, 25% 26e, 27e, 28<\ 29e et 30e. Toutes sont dans le style madrigalesque, à quatre, six et huit voix, avec divers instruments. Cette table ofTre beaucoup d'intérêt pour l'histoire de la musique, par les renseignements qu'elle fournit sur le nombre des chanteurs et la nature des instruments qui les accompagnaient. Dans l'ordre chronologique les autres compositions
connues de Corteccia sont celles-ci : t° Madrigali a quattro voci, lib. 1 et 2 ; Venise, Gardane, 1545 et 1547, in -4° obi. — 2° Primo libro de' Madrigali o 5 e 6 voci, in Venezia app. di Ant. Gardani, 1547, in-4° obi. — 3<j Responsoria et lectiones hebdomadsc sanctx quatuor vocibus decantandx ; Venetiis apud filiis Antonii Gardano, 1570, in-4°. — 4° Residuum cantici Zaccharix prophetx et psalmis Davidis 5 vocum; Venetiis apud filios Ant. Gardani, 1570. — 5° Canticorum liber primus quinque vocibus (qux passait motecta appellantur), nunc primum nuper edilus; Venetiis apud filios Ant. Gardait i , 1571, in-4° obi. Ce recueil, préparé par Corteccia pour l'impression, n'a paru que quelques mois après sa mort. Les autres compositions de ce maître, qui existaient autrefois en manuscrit dans les archives des Médicis, en ont disparu et sont vraisemblablement perdues à jamais, sauf un hymnaire contenant trente-deux hymnes en contrepoint à quatre voix sur le plaincliant, qui se troove dans la bibliothèque Lanrentienne, sous le n° VIL La comédie de François Ambra, noble florentin, intitulée la Cofanaria, et publiée en 1561 , ayant été choisie pour être représentée aux fêtes des noces de François de Médicis avec Jeanne d'Autriche, en 1565, Jean- Baptiste Cini y ajouta des intermèdes pris dans la fable de Psyché et V Amour, et Corteccia les mit en musique conjointement avec Alexandre Striggio. (Voy. Descrizione dell' apparato delta comedia et intermedii d essa récitât i inFirenze, etc., Florence, Junte, 1566, in-8<> p. 28. )
CORTELLINI (Camille), surnommé il Violino, à cause de son talent sur le violon, compositeur de musique d'Église, vécut au commencement du dix-septième siècle, et fut engagé au service de la Signoriaàe Bologne. 11 a publié de de sa composition ; 1° Salmi a 8 voci per i respri di tutto l'anno; in Venezia, app. Giac. Vincenti, 1606. Il y a une autre édition de cet ouvrage, donnée à Venise en 1613. — 2° Salmi a 6 MrijibJd., 1 609.-3° Messe a 4, 5,6, 7, 8 voci; ibid., 1609. — 4° Letanie délia B. V. a 5, 6, 7 t'oei;ibid. 1615. — 5° Messe a otto voci di capclla;ïbid., 1617. — 6° Messe a quattro ecinqur voci; Venezia, 16î7,in-4°. — 7° Salmi a 8 voci. — 8° Magnificat di tutU li tuoni a 6 voci ; Venezia, 1619, in-4°. — 9° Messe concertate a otto voci; in Venezia, app. Aless. Vincenti, 1626. On voit dans la préface de cet ouvrage une indication de la manière d'exécuter la musique d'Église, à l'époque où il fut publié, lorsque le» les instruments étaient joinls aux vois. L'auteur
C0RTIXL1M — COSSET
s'exprime ainsi -. La messa In Domino conlido ha la Gloria concertata : et dove saranno le lettere grandi , il cantorc canterà solo; et dove saranno Ut linee, U tromboni ealtri siinili stromenti soneranno soli; c'est-à-dire: « Dans la messe In Domino conpZdo, le Gloria est concerté (de cette manière) : là où les paroles sont en grands caractères, le chanteur chantera seul ; et lorsque les caractères sont soulignés, les trombones et autres instruments semblables joueront seuls. »
CORTICCIO (Francisco), musicien né à Vérone , vécut dans la seconde moitié du seizième siècle. On connaît de lui un recueil de madrigaux à quatre voix, intitulé le Fiamette delV Amorc; Venise, Ant. Gardane, 1569, iu- 4° obi. Il est vraisemblable qu'un ouvrage imprimé sons le nom de Cortitius, et qui a pour titre liesponsoria et lectiones hebdomadx sanctx, 4 vocum, est de Corliccio, et non de Corteccia, k qui il est attribué.
CORTICELLI (Gaetano), né à Bologne d'une famille noble , le 24 juin 1804, étudia le piano sous le professeur Benoit- Donclli, au lycée communal de musique, et le contrepoint avec le P. Mattci. Ayant acquis la réputation d'un artiste distingué, il fut nommé professeur de piano au même lycée, le 3 juin 1839 ; mais il ne jouit pas longtemps des avantages de cette position, car il mourut le 18 mars 1840. Cet artiste était considéré en Italie comme un pianiste habile : ses compositions pour son instrument ont eu du succès. On en a publié environ quatrevingt-dix œuvres, particulièrement chez Ricordi, à Milan. La plupart de ces ouvrages consistent en fantaisies, variations, rondos et polo* nuises. On a aussi de Corlicelli quelques mélodies pour le chant.
CORTONNA (AfrroiNE), compositeur dramatique, né à Venise au commencement du dix-huitième siècle, est connu par deux opéras, le premier intitulé Amor indovino, fut représenté en 1726 ; l'autre, Marianne, en 1728. On n'a pas d'autres renseignements sur cet artiste.
< OK Y IM s (Jean-Michel), pasteur à Orsloew, en Zélande, mort le 10 août 1663, est auteur d'un livre qui a pour titre : Heptachordum Danicvm, sive nova solfisatio, in qua musiexpractica usus, tam qui ad canendum quam ad componendum cantum facit, ostenditur; Copenhague, 1645,in-4°. Cet ouvrage est un traité de la nouvelle méthode de solraisation par sept syllabes. On connaît aussi de Cor- >inu* : Logistica harmonica, musicx ver a et firma prxstrucns fundamenla; Copenhague, 16 Î6, in-4°. I
| COSIMI Nicolas), habile violoniste, né à Rome, dans la seconde moitié du dix-sepuemr siècle, se rendit à Londres en 1702, et y publia, en 1706, douze solos pour le violon, in-4o,q0'tl dédia au duc de Bedfort. Peu de temps après U
I retourna en Italie, où il est mort jeune. Il parait avoir été élève de Corelli. Son portrait, gravé a
i Vaqua tinta par J. Smith, d'après Godefro?
; Kneller, a été publié en 1706. Burney dit (a General Hist. of. music, t. III, p. >.>9) que le violon de Cosimi, considéré comme le plus beau qu'on connût, fut porté en Angleterre par Corbett après la mort de l'artiste, et qu'il y fut vendu à un prix très-élevé.
COSME DE Mi A DO. Voy. Delcado.
COSSA (Vincent), compositeur, né à Pérouse au commencement du seizième siècle, a lait imprimer : MadriyaU a quattro voct cou due canzoni; Venise, Antoine Gardane, 1569, in-4° obi. Il a laissé aussi un livre de < onu>nette à trois voix que son compatriote Christophe Lauro a publié après sa mort.
COSSA (A.HCELO) : on a imprimé sous ce nom un petit écrit intitulé Progetto di alcune riforme delV I. R. teatro alla ScaUt (Projet de quelques réformes au théâtre impérial et royal de la Scala) ; Milan , à la typographie de Batelli et Fantini, 1819, 23 p. in-8°. Cette brochure est divisée en deux chapitres ; le premier est relatif aux réformes à faire au théâtre; le second, aux réformes dans les spectacles.
COSSELLI (Domisiqce), basse chantante, naquit à Parme, le 27 mai 1801, et fit dans cette ville ses études de musique et de citant. Soa début dans la carrière du théâtre se fit en 1824 Appelé à Rome en 1826, il y obtint on succès brillant et chanta ensuite sur tous les grands théâtres de l'Italie et à Vienne jusqu'en 1843. Alors il se retira dans sa terre de Marano, près de Parme, avec le titre de chanteur de 1a cour. Il est mort dans ce lieu aux derniers jours do mois de novembre 1855, à l'âge de eisquantequatre ans. Cosselli a été un des derniers bon* chanteurs classiques de Pécule Italienne.
COSSET (Fkançois), né à Saint-Quentin, ou dans les environs, vers 1620, fut élève de la maîtrise de celte ville. Ses études terminées, fl eut une place de sous-chantre à l'église de Laoo. puis il obtint celle de maître de chapelle de la cathédrale do Reims , et en remplit les fonctions pendant près de quarante ans. Il a publié les messes de sa composition dont voici les titres : 1° Missa quatuor vocum ad imitationem moduli : Cantate Domino; Paris, Ballard, 1659. — 2° Missa sex vocum ad imit. mod. .- Domine Sakum far regem; Paris, 1659, in foi
