C0STANT1NI 37I

COSTA E SYLVA (François bx), chanoine et maître de chapelle de l'église cathédrale de Lisbonne, mourut dans cette ville le, 11 mai 1727. Il a laissé en manuscrit les ouvrages snivantsde sa composition : l'hissa a 4 votes corn todo o génère de instrumentas. - T Miserere a 1 1 vozes, com instrumentos. —3° Motetes para se cantarem as missas das domingas da quaresma. - 4° Lamentaçad primeira de quarto feira de Trevas 08. — 5°0 Texto de Paixad de S. Marco s e S. Lucas ah. — 6° Vilhancicos a S. Vincent e, c a sont a CeciUa com instrumentos. — 7° Responsorios do officiados defuntos a 8 vozes, com todo o genero de instrumentas.

COSTA (VicToam- Joseph da ), écrivain portugais, qui vivait vers le milieu du dix-huitième siècle, a publié un traité du plain-cbant sous ce titre : Arte de canto chad para uso dos principiantes; Lisbonne, 1737, in-8».

COSTA (Roorioo Ferreira da). Voy. Fer-

HEIRA.

COSTAGDTI (Vincent), né à Gènes en 1613 , fut d'abord protonotaire du pape Urbain.VHl, ensuite secrétaire de la chambre apostolique, et enfin devint cardinal en 1643; il mourut en 1660. On a de lui les ouvrages suivants : 1° Discorso délia Musica; Gênes , 1640, ln-*° — 2° Applausi port m aUe glorie delta signora Leonora Bar ont; Rome, 1639. Léonore Baroni fut une célèbre cantatrice du dix-septième siècle. ( Voy. Barori.)

COSTAMAG1VA (Artoire), compositeur dramatique, né à Milan en 1816, commença l'étude de la musique dans cette ville, puis alla à Naples, où il reçut des leçons de composition de ZingarelU. La nature semblait l'avoir doué des facultés de l'imagination , car ses premiers pas dans la carrière qu'il suivait furent heureux. En 1837 il écrivit à Plaisance l'opéra E Posta, dont quelques morceaux, publiés chez Ricordi, a Milan , ont de la distinction. L'ouvrage eut du snccès et fut ensuite bien accueilli à Lucques et à Crémone. Le 26 décembre 1838, Costamagna fit jouer au théâtre Carlo feliee de Gènes son second opéra, intitulé Don Ganta, qui réussit également, et dont plusieurs scènes , airs et duos ont été publiés par le même éditeur ; mais à peine le succès eut-il couronné ce dernier travail, que le jeune compositeur, de retour à Milan , fut saisi d'une maladie aiguè qui le précipita dans la tombe, le 17 février 1839, à l'âge de vingt-deux ans.

COSTANTIN1 (Alexardre), compositeur né à Rome, vivait vers la fin du dix-septième siècle. On trouve plusieurs morceaux de sa composition dans la collection publiée par Fab. Costantini

a72 C0STANT1M - COSTE D'ARNOBAT

ce titre -Select* cantiones excellentissi- - Regina a quatre, Dixit à huit, Te Deum et

Magnificat à huit, Messe pastorale à quatre. Laudate à quatre , Regina cœli a quatre, et Salve Regina pour soprano solo et chœur. Tous ces ouvrages se trouvent en manuscrit dans la bibliothèque de H. l'abbé Santini, à Rosne.Costanii était un des plus habiles violoncellistes de son temps.

Un autre musicien nommé Costanzi ( Pierre- Baptiste), sur qui l'on n'a pas de renseignements , est auteur de l'oratorio San Pietro Alrssandrino à 4 voix, î violons, viole, flûtes, hautbois . cors, trompettes et orgue, dont la partition manuscrite est à la bibliothèque royale de Berlin, dans le Tonds de Pœlchau.

COSTE (G aspabo), musicien français, fut

chantre à la cathédrale d'Avignon vers 1*30. On t^l^^^^ ^ I trouvedeschansonsàquatre parties, éœtespar prxjcciv iim^ | . u u*ntiw île* Trente -cm lirres des

morum auctorum » troc.; Rome, 1614. On a aussi de cet artiste Motecta singulis, binis, ternisgue vocibus cum basso ad organum concinenda, auctore Alexandro Costantino, Romano; Rom* ex tipogr. Zannetti, 1616.

COSTANTINI ( Fabio ) , compositeur de l'école romaine, fut d'abord maître de chapelle de la confrérie du Rosaire, a Ancone , puis maître de chapelle de l'église cathédrale d'Orvieto ; il naquit à Rome vers 1570. Il a fait imprimer dans cette ville par Zannetti , en 1614 , un recueil de motets à huit voix, des compositeurs les plus célèbres de son temps, sous ce titre : Selcctx cantiones excellentissimorum auctorum octonis vocibus concinendx a Fabio Constant ino, jiomano, urbevelanx caihedralis musicx

y a des motets dans cette collection sont : Pierluigi de Palestrina, J-M. Nanini, Félix Anerio, Fr. Soriano , Roger Giovanelli , Arcangelo Crivelli , B. Nanini , J. Fr. Anerio , Asprilio Pacelli , Alex. Costantini, Prosper Santini, Annibal Zoilo, L. Marenxio, Barth. Roy, J.-B. Lucatello, et Fabio Costanlini même. Ce maître avait déjà publié à Rome, en 1596. des motets de sa composition à deux , trois et quatre voix ; en 1618 H la même ville Motetti a due, tre,

quattroecingue voci, et Psalmie Magnificat | tetti del Fiore, publié

loi dans le septième des Trente -cinq livres des chansons les plus nouvelles à quatre parties de divers auteurs en deux volumes ; Paris, par Pierre Attaingnant, 1539-1549, in-V» obi. Le recueil qui a pour litre le Parangon des chansons (à 4 voix), livres 1, 2, 3, 4, 5, 6, T. 8, 9 et 10 (Lyon, par Jacques Moderne dit Grand Jacques, 1540-1543, in-4» obi.), contient huit pièces de Coste réparties dans le* livres 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10. Le recueil intitulé Mot-

par Jacques Moderne

octo vocum. Ôn connaît aussi de lui : Ghirlan detta amorosa, arie, madrigali, et sonetti di diversi ecceUentissimi autori, a uno, a due, a tre, e a quattro ; opéra settlma, libro primo. In Orvieto, per Micliel Angelo Fei e Rinaldo Ratiali ,1621, in-4°. Une partie des pièces tenues dans ce recueil sont composées par tantini. Enfin il a publié des canzone et madrigaux sous le titre de gli Condette amorose, a 1, 2, 3 e 4 voci ; Orvieto, Fei, 1621, in-4».

COSTANZI (D. Juan), connu généralement sous le nom de Gioannino di Roma, parce qu'il était né à Rome, fut maître de chapelle de Saint- Pierre du Vatican. Il avait été d'abord au service du cardinal Ottoboni , du pape Alexandre VIII. H fut nommé de chapelle de Saint-Pierre du Vatican , comme adjoint de Bencini, le 3 juin 1754 , devint titulaire de la place le 7 juillet 1755, et la conserva jusqu'à sa mort, qui eut lieu le 5 mars 1778. Sea ouvrages les plus connus sont un opéra intitulé Carlo Magno , qui fut représenté à Rome en 1729, et un Miserere qui est fort estimé. On conserve en manuscrit dans la chapelle pontificale ses motets à seize voix en quatre chœurs. Ses autres productions consistent en offertoires à quatre voix, un Ave Maria à trois Salve

de Pinguento, à Lyon, 1532-1539, w«uc«, dans les troisième et quatrième livres, des motets de Coste. Sous le nom de Gasparo Costa on trouve aussi un madrigal à 3 voix de ce musicien dans le recueil qui a pour titre : Gfcirlanda diFtoretti musicali, composta da diversi cccellenli musici a 3 voci con l'intavolotura delcembalo et Iiufo;Roroe, 1589,io-lol. (p. 39). Ce recueil n'eat point imprimé en caractères mobiles, mais gravé sur cuivre par Simon Verovio. Enfin Gaspard Coste, égalwnent sous le nom dp Gasparo Costa, est un des vingtsept auteurs qui ont mis en musique a 5 voix le madrigal arda si ma nont'amo, et dont les compositions se trouvent dans la couection de madrigaux recueillie par Jules GigU dlmola, musicien de la cour du duc de Bavière, sous ce titre : Sdegnosi ardori; Musica di diveru aulhorl sopra un stesso sogetto di paroU, a cinque parti ; Monachii , per Adaraum Berg. 1575 in-4° obi. Le madrigal de Coste est le n° 1 1.

COSTE D'AU NO BAT (Pit*nE).lUtera leur, né à Bayonne, en 1732, entra fort jeune dan* les gendarmes «le la maison du roi. Il n'était ht* que de vingt et un ans lorsqu'il publia, sous * voile de l'anonyme, une brochure relative à U querelle sur la musique française ; elle a pw

COSTE D'ÀRNOBAT — COTUMAXCl

titre boules d'un pyrrhonien, proposés ami- \ calcinent à J.-J. Rousseau; Paris, 1753, in-8°. I Coste est mort à Paris vers 1810. Il a publié beaucoup de lirres qui n'ont point de rapport avec la musique.

COSTELEY (Guillaume ), organiste et valet de cbambre de Henri II et de Charles IX, naquit de parents écossais , en 1531. On a de lui un traité théorique intitulé Musique; Paris, Adrien le Roi, 1579, in-4°. Dans le seizième livre de Chansons à quatre et à cinq parties, publiées par Adrien le Roy et Robert Ballard, en '-67 , on trouve une chanson française de Costeley, qui commence par ces roots s Elle craint. Le livre dix-neuvième de cette collection contient neuf chansons à quatre et cinq voix, du même compositeur. Le catalogue de la bibliollièque d'Orléans, par l'abbé Septier (Orléans, 1820, in-8"), indique sous le n<> 7914 un lieeue il des plus beaux ouvrages de musique de Orlande, Reynard et Costeley; 4 vol. in-4°, mais sans indication de lieu, de nom d'imprimeur, et sans date, parce que le frontispice manque aux quatre volumes qui contiennent le dessus, le contra, le ténor et la basse. Retiré à Évreux, eo Normandie, Costeley y fut un des fondateurs du Puy de musique en l'honneur de sainte Cécile, dans l'année 1571, et en fut le premier prince. A ce titre, il donna aux confrères de cetle société un dîner et un souper dans sa maison du Moulin de la Planche. Il mourut dans la même ville, le 1er février 1606, à l'âge de soixantequinze ans. (Voy. l'écrit intitulé Puy de musique érigé à Evrcux en l'honneur de madame sainte Cécile, publié d'après un manuscrit du seizième siècle, par MM. Bonnin et Cliassant; Évreux, 1837, p. 25.)

COSYN (...), musicien anglais, qui vivait à la fin du seizième siècle, a fait imprimer à Lon- «ires, en 1585, des psaumes è quatre et à six voix.

COTALA.; pseudonyme. Voy. Prints.

COTTIGIMIES (Charles), professeur de flûte, né à Lille (Mord) en 1805, flt ses premières études à l'école de musique de cette ville, puis se rendit à Paris en 1823, et y devint élève de Berbiguier [tour son instrument. Après avoir voyagé |>oiir donner des concerts dans les départements de la France, Cotliguics s'établit à Strasbourg, en 1S28, et y passa plusieurs années comme première flûte du théâtre ; puis il retourna à Paris et à Lille. 11 était dans cette dernière ville en 1835 , ft y donnait des concerts. Il est mort peu de temps après. Cottignies avait commencé à se faire connaître, vers 1330, par des compositions et des arrangements pour son instrument, pai Meulière

ment par des fantaisies sur des tltèmcs d'opéras avec accompagnement de piano. Depuis lors il a publié une immense quantité de petits morceau» pour flûte seule sur les motifs de la plupart des opéras du jour. Sa fécondité était une véritable fabrication de papier noté.

COTTON (Jbah). écrivain dont il nous reste un Traité de musique en vingt-sept chapitres précédés d'un prologue, que l'abbé Gerbert a inséré dans ses Scriptores Ecclesiasticl de Musica (sacra, t. Il, p. 230). Quelques personnes ont cru que l'auteur de cet ouvrage était un pape nommé Jean, parce qu'il emploie la formule de Serviteur des serviteurs de Dieu dans son épltre dédicatoire à Fulgence, évêque anglais; mais l'abbé Gerbert conjecture avec plus de vraisemblance que Jean Cotton est le même que Jean Scolastique, qui était moine à l'abbaye de Saint-Matthias, à Trêves, et qui vivait vers l'an 1047. Quoi qu'il en soit, il est certain qu'il écrivit après Gui d'Arczzo, car il examine l'utilité de la méthode de ce moine dans un des chapitres de son ouvrage. C'est dans ce chapitre qu'on trouve la plus ancienne indication connue du système de solmisalion par l'hexacorde et par les noms de notes ut, ré, mi, etc. L'ouvrage de Jean Cotton a simplement pour titre Epislola Johannis ad Fulgeniium. On en trouve un beau manuscrit à la bibliothèque du Vatican, n° 1 196, du fonds de la reine Christine de Suède, lequel présente une multitude de variantes du texte publié par l'abbé Gerbert et tous les exemples en notation saxonne, dite neumatique, sans lignes, avec des lignes, ou avec des lettres romaines. Tous ces exemples ont été supprimés par Gerbert. Le chapitre 21m% où Cotton a examiné les difflcultés de la notation en neumes, est un des plus intéressants de son ouvrage : il y signale les trois méthodes en usage pour dissiper les doutes laissés par ces signes, à savoir : la disposition des neumes sur le monocorde, suivant l'usage des anciens; la méthode attribuée à Hermann Contract, par l'indication des intervalles des sons au moyen de lettres, et enfin celle de Guido d'Arezzo par deux lignes de couleurs différentes, qui est évidemment la meilleure.

GOTUM AGGI (Cbables), et non Contumacci comme l'écrit Lichteathal, né à Naplcs en 1698, eut pour maître de composition Alexandre Scarlalti, et succéda a son condisciple Durante dans la charge de maître de chapelle du Conservatoire de S.-Onofrio. C'était un bon organiste de l'ancienne école, et un habile professeur. Il a beaucoup écrit pour l'Église et a aussi composé deux livres élémentaires, l'un intitulé Regole

C0TUMACC1 — COUCY

dt'W actompagnamento, avec dé* partimenti bien gradués ; l'autre, Trattato di contrappunto , mais ces deux ouvrages sont restés en manuscrit. Les compositions les plus importantes de Coturuacci pour l'Église sont : 1° Responsori pour la semaine sainte. — 2° Messe de Requiem, à cinq voix et à huit. — 3° Te Deum , à deux chœurs. — 4° Prose de la féte de la Pentecôte. Choron a publié quelques-uns des Partimenti de ce professeur dans ses Principes de composition des écoles d'Italie Cotumacci est mort à Naples, en 1775.

Un autre compositeur nommé Cotumacci (Michel), également Napolitain, a écrit l'oratorio San Francesco di Soles pou ries PP. de l'Oratoire de Naples. Sa partition se trouve encore dans la bibliothèque de cette maison.

COUGHERY ( M. ), ancien secrétaire rédacteur de la Chambre des députés, sortit de France au commencement des troubles de la révolution de 1789, puis obtint sa radiation de la liste des émigrés sous le Consulat, et accueillit la Restauration avec enthousiasme. Appelé à la Chambre des députés comme secrétaire rédacteur, il en remplit les fonctions jusqu'à la révolution du mois de juillet 183a A cette époque, il crut devoir donner sa démission, et depuis lors il est resté sans emploi. Amateur passionné de la musique italienne, il avait été du petit nombre de ceux qni fréquentaient le spectacle des fameux bouffons de 1789, et, depuis sa rentrée en France, il n'avait cessé de suivre les représentations du Théâtre-Italien. On a de lui : Observations désintéressées sur Vadministration du théâtre royal italien, adresses à M. Vlotti, directeur de ce théâtre, par un dilettante (anonyme) ; Paris, 1821, trente-sept pages ln-8°.

COUCY (Recnault, Châtelain m), célèbre trouvère du douzième siècle , mal connu de la plupart de ceux qui en ont parié, a vécu vers la fin du douzième siècle. Quelques auteurs, j d'après l'opinion de Fauchet ( Recueil de l'o- ' riglne de la langue et poésie française ) , ont ! cru que ce châtelain n'était autre que Raoul Ier, sire de Couey ; d'autres, parmi lesquels on re- ] marque l'historien Mézeray, ont pensé que c'était Raoul II ; enfin La Borda (Essai turlamusique, I t. H, p. 242) et M. Crapelet ( Histoire du Châtelain, du Coucy, etc. , p. 289 et 300), disent qu'il était (ils d'Enguerrand de Coucy, frère de Raoul 1". La Borde, qni a puisé la plupart de ses renseignements dans l'Histoire de la maison de Coucy , de Duchesne, et dans le Traité da nobles, de l'Alloue! te, dit que Châtelain était né vraisemblablement en 1167, et qu'il i •▼ait été élevé k Coucyl^Château, dan» les I

■ domaines de son oncle ; et il cite a ce sujet un acte tiré des archives de l'hôpital de Laon, daté de 1187. Suivant cet acte, le Châtelain aurait porte alors l'habit ecclésiastique, car il y est qualifie de clerc ( clericus ); mais il aurait bientôt quitté son état et aurait embrassé le parti des armes. Une difficulté se présente contre l'identité du personnage désigné dans l'acte dont il s'agit avec le Châtelain ; car, suivant un poème écrit vers 1228, et qui a pour titre : Li Roumans dou Chaslelain de Coucy et de la dame de Fayel, celui-ci s'appelait Regnault, tandis que le clerc de l'acte de 1 187 est désigné sous le nom dp Raoul. M. Francisque-Michel a fort bien démontré (dans son Essai sur la vie et les chansons du Châtelain de Coucy ) que La Borde et tous les autres ont été dans l'erreur à cet égard, et a fait voir que le Châtelain n'est aucun de ceux qu'on a confondus avec lui. Suivant le Roumans, qui a servi de base à son travail, le Châtelain de Coucy se croisa avec Richard Cœurde-Lion , et partit avec lui pour la Palestine , en 1 190. Il y resta deux ans, et y fui tué, en 1 19! ; . dans un combat contre les Sarrasins.

Une ancienne chronique, écrite en 1380, et rapportée par Fauchet , nous apprend que Regnault de Coucy était amoureux de la femme d'un gentil homme nommé Fayel, dont le château était situé près de Saint-Quentin. Après avoir triomphé des rigueurs de sa dame, le Châtelain partit pour la Palestine. Ayant été blessé mortellement par les Sarrasins, il ordonna à son écuyer de porter son cœur à celle qu'il aimait; mais cet écuyer ayant été surpris par le seigneur de Fayel , lorsqu'il cherchait à s'acquitter de son message , le mari jaloux s'empara du cœur de Concy, el, Tayaut fait apprêter par son cuisinier, le fit manger à sa femme, qui mourut de douleur lorsqu'elle sut de quelle nature était le repas qu'elle venait de faire. Cette lamentable histoire a fourni le sujet de plusieurs drames.

Le Châtelain de Coucy est un des plus anciens trouvères dont les productions sont parvenues jusqu'à nous : les manuscrits de la Bibliothèque impériale de Paris contiennent vingt -quatreebansons avec leurs mélodies, dont il est auteur, ou qui lui sont attribuées. Elles sont toutes remarquables par leur naiveté, et le chant ne manque pas de grâce. Les manuscrits qui en contiennent le plus grand nombre sont ceux de l'ancien fonds n- 7222. in-fol. ; 7G13,in-4°; n°63, fonds de Paul, my, in-fol.; «5 et M , fonds de Cangé, in-8° et in-4° ; 1989 , fonds de Saint-Germain des Prés ; 184, in-fol. du supplément, et &9, du fonds de la Yallière. Quelques-unes de ces chansons ont des mélodies diflérenles dans les divers manuscrit* ,

COUCï - COUPERIN

mais celles-ci sont en petit nombre. Les manus- ' crils dont la notation est ta plus correcte sont les n°* 7121 et 63 ; les autres renferment beau* coup de fautes et d'inexactitudes.

Quatre mélodies des chansons du Châtelain de Coucy ont été publiées par La Borde dans son Essai sur la musique (t. II, p. 205, 281, 287 k et 291) ; il en a donné un plus grand nombre lorsqu'il a publié une nouvelle édition de son travail sur ce trouvère, sous ce titre : Mémoires historiques sur Raoul de Coucy , avec un recueil de ses chansons en vieux langage, et la traduction de l'ancienne musique; Paris, 17*1, deux vol. in-12. La prétendue traduction de / a Borde est aussi informe que l'ancienne notation donnée par lui est inexacte. La Borde était trop ignorant de la notation des douzième et treizième siècles pour pouvoir même la lire, et, dans les copies qu'il a faites d'après les manuscrits, il a négligé une multitude de détails qui sont indispensables pour le sens des mélodies. Burney et Forkel, qui n'avaient pas de manuscrits pour les aider dans leur travail, ont essayé de rhythmerles mélodies de Coucy, d'après les informes copies de La Borde , et n'ont fait qu'une traduction imaginaire des véritables mélodies do trouvère, dans leurs histoires de la musique. Perne, homme instruit, travailleur infatigable, et doué de l'esprit de recherches, a pris des copies exactes de toutes ces mélodies dans les manuscrits de la Bibliothèque impériale, et les a traduites en notation moderne, d'après les règles véritables de la notation mesurée du douzième siècle. Son travail a été publié à la suite de l'éditioa des Chansons du Châtelain de Coucy, revues sur tous les manuscrits par M. Francisque- Michel, sous le titre d'Ancienne musique des chttnsons du Châtelain de Coucy, mise en notation moderne, avec accompagnement de piano. Cet accompagnement de piano est une idée bien malheureuse, car elle* gâté le fruit des recherches de Perne. Dominé parla pensée fausse reproduite dans tous ses travaux, que la musique de tous les temps et de tous les pays est bâtée sur les mèints principes, ce savant homme a accompagné toutes les mélodies de Coucy avec une harmonie moderne remplie de dissonances naturelles, de septièmes de dominante, etc., an lira de prendre pour modèles de ses accompagnements les chansons à trois voix du moyen âge, et particulièrement celles d'Adam de la Haie ; en sorte que le caractère essentiel de la musique de L'époque a complètement disparu dans cet autalgama

On peut consulter sur le Châtelain de Coucy vl sur ses oeuvres les divers ouvrages cités pré-

cédemment ; de Bellay, Mémoires historiques sur la maison de Coucy et sur la dame de Fayel, Paris, 1770, in-8°; M. Crapelet, Histoire du Châtelain de Coucy et de la dame de Fayel, publiée d'après le manuscrit de la Bibliothèque du roi, ( Ll Roumans dou Chastelai n de Coucy, etc., n" 195, in-fol. du supplément) et mise en français*, Paris, Crapelet 182*8, in-8° ; Chansons du Châtelain de Coucy, revues sur tous les manuscrits, par Francisque-Michel, suivies de Vancienne musique; Paris, 1830, un vol gr. in 8°.

COL' PART (Attoire-Marie), né à Paris le 13 juin 1780, fut d'abord employé à l'administration des transports militaires, tant à Paris qu'à Liège, depuis 1796 jusqu'en 1798; puis il entra au bureau des journaux etdes théâtres, du ministère de la police générale, devint chef adjoint de ce bureau en 1813, et passa en la môme qualité au ministère de l'intérieur en 1820. Nommé chef de ce bureau en 1824, il fut mis â la retraite en 1829, puis fut employé un moment â l'Opéra en qualité de secrétaire général. Coupart s'est fait connaître comme littérateur, par un grand nombre de vaudevilles et de comédies joués sur les petits théâtres de Paris, et par plusieurs recueils de chansons dont il est auteur ou éditeur. On lui doit VAlmanach des Spectacles ( Paris, Barba , 1822-1836, 12 vol. in-12), ouvrage supérieur, soit pour le style, soit pour l'exactitude , à tout ce qu'on avait publié précédemment dans le même genre. Les fonctions de l'auteur loi avaient fourni des renseignements que d'autres ne se seraient ! procurés qu'avec peine. Coupart n'a pas mis son nom â ce recueil. On y trouve des renseignements nécrologiques sur quelques musiciens. L'auteur est mort â Paris en 1854.

COUPELLE ( Pierre de la), poète et musicien du treizième siècle. On trouve cinq chansons notées de sa composition dans le manuscrit de la Bibliothèque impériale, coté 7222 (anc fonds).

COUPERIN, no m d'une famille qui s'est illustrée dans la musique pendant près de deux cents ans. Elle était originaire de Chaume , en Brie, oi» trois frères, Louis, François et Charles j Couperin, ont vu le jour. Je vais donner sur ces ( trois frères et sur tous ceux dont ils sont les ancêtre* les détails que j'ai pu recueillir.

COUPERIN (Louis), né en 1630, vint fort jeune à Paris, et fut nommé organiste de Saint- >■>•'■ s et de la chapelle du roi. Il mourut en 1665, à l'âge detrenle-dnq ans. Louis XIII avait créé pour lui une place de dessus de viole dans sa musique Louis Couperin a laissé en manusi crit trois suites de pièces de clavecin.

COITERI.X (François) , sieur de Crouilly,