DALAYRAC

donner un maître de violon, qui lui fit bientôt . négliger le Digeste et ses commentateurs. Le père s'en aperçut, supprima le maître, et notre musicien n'eut d'autre ressource que de monter . tous les soirs 6ur le toit de la maison pour étudier sans être entendu. Les religieuses d'un couvent voisin trahirent son secret; alors ses parents, vaincus par tant de persévérance, et craignant que cette manière d'étudier n'exposât les jours de leur fils, lui laissèrent la liberté de suivre son penchant. Désespérant d'en faire un jurisconsulte, on l'envoya à Paris en 1774, pour cire placé dans les gardes du comte d'Artois. Arrivé dans cette ville, Dalayrac ne tarda point à se lier avec plusieurs artistes, particulièrement avec Langlé, élève de Caiïaro, qui lui enseigna l'harmonie. Ses premiers essais furent des quatuors de violon, qu'il publia sous le nom d'un compositeur italien. Poussé par un goût irrésistible vers la carrière du théâtre, il écrivit en 1781 la musique de deux opéras-comiques intitulés le Petit Souper et le Chevalier à la mode, qui furent représentés à la cour et qui obtinrent du succès. Enhardi par cet heureux es;>ai, il se hasarda sur le théâtre de l'Opéra-Comique, et débuta en 1782 par l'Éclipsé totale, qui fut suivie du Corsaire, en 1783. Dès lors il se livra entièrement à la scène française; et dans l'espace de vingt-six ans, ses travaux, presque tous couronnés par le succès, s'élevèrent au nombre de cinquante opéras. En voici la liste avec les dates : 1° L 'Eclipse totale, 1782.

— 2° Le Corsaire, 1783. — 3° Les Deux Tuteurs, 1784 4° La Dot, 1785. — 5° L'A-

mant-ttatue, id. — 6° Nina, 1786. — 7° Azemia, 1787. — 8° Renaud d'Ast, id. — 9° Sargines, 1788. — 10° Raoul de Créqui, 1789.

— 11° Les Deux Petits Savoyards, id. — 12 Fanchctte, id. — 13° La Soirée orageuse, 1790.

— 14° YerWert, id. — 15° Philippe et Gcorgette, 1791.-16° Camille, ou le souterrain, id. — 17° Agnès et Olivier, id. — 18° Êlisc- Ilortcnsc, 1792. — 19° L'Actrice chez, elle, id. — 20° Ambroise, ou Voilà ma journée, 1793.-21° Roméo et Juliette, id. - 22° Urgande et Merlin, id. — 23° La Prise de Toulon, id. — 24° Adèle et Dorsan, 179t. — 25° Armil, 1795. — 26° Marianne, id. — 27° La Pauvre Femme, id. — 28° La Famille américaine, 1790. — 29° Gulnarc, 1797. — 30° La Maison isolée, Id. — 31° Primerose, 1798.

— 32° Alexis, ou l'Erreur d'un bon père, id.

— 33° Le Château de Montènéro, id.— 34° Les Deux Mots, id. — 35° Adolphe et Clara, 1799. — 36° Laure, id. — 37° La Leçon, ou la Tasse de glace, id. — 38° Calinul, 1800.

— 39° Le Rocher de Leucade, id. — 40* Maison à rendre, id. — 41° La Boucle de cheveux, 1801.— 42° La Tour de Seustadt, i4 — 43° Picaros et Diego, 1803. — 44° Une Heure de mariage, 1804. — 45° La Jeune Prude, id. — 46° Gulistan, 1805. — 47* Una, ou le Mystère, 1807. — 48° Koulouf, ou les Chinou, 1808. — 49° Le Poète et le Musicien, isil. En 1804 il Avait donné à l'Opéra un ouvrage intitulé Le Pavillon du Calife, en un acte; depuis sa mort on a arrangé cette pièce pour le théâtre Feydeau, où elle a été représentée en 1822, sous le titre du Pavillon des Fleurs.

Dalayrac avait le mérite de bien sentir l'eflet dramatique et d'arranger sa musique convenablement pour la scène. Son chant est gracieux et facile, surtout dans ses premiers ouvrages; malheureusement ce ton naturel dégénère quelquefois en trivialité. Nul n'a fait autant que lai de jolies romances et de petits airs devenus populaires; genre de talent nécessaire pour réussir auprès des Français, plus chansonniers que musiciens. Son orchestre a le défaut de manquer souvent d'élégance ; cependant il donnait quelquefois à ses accompagnements une couleur locale assez heureuse : tels sont ,<tti\ de presque tout l'opéra de Camille, de celui de Nina, du étant des matelots d'Azémia et de quelque» autres. On peut lui reprocher d'à voir donne sonvent à sa musique des proportions mesquines; mais ce défaut était la conséquence du choix de la plupart des pièces sur lesquelles il écrivait; pièces plus convenables pour raire des comédies ou des vaudevilles que des opéras. Que faire, en effet, sur des ouvrages tels que les Deux Auteurs, Philippe et Georgette, Ambroise, Mariane, Catinat, la Boucle de Cheveux, Vue Heure de mariage, la Jeune Prude, et taat d'autres? Dalayrac était lié avec quelques gens de lettres qui ne manquaient pas de lui dire, en lui remettant leur ouvrage: ■ Voici ma pièce; eHe « pourrait se passer de musique ; ay« donc soin « de ne point en ralentir la marche. » Partout ailleurs un pareil langage eût révolté le musicien, mais, en France, le public se connaissait en musique comme les poètes, et, pourvu qu'il y eut des chanson<>, le succès n'était pas douteux. C'est à ces circonstances qu'il faut attribuer le peu d'estime qu'ont les étrangers pour le talent de ce compositeur, et l'espèce de dédain avec lequel ils ont repoussé ses productions. Ce dédain est cependant une injustice; car on htm dans ses opéras un assez grand nomhre de morceaux dignes d'éloge. Presque tout Camtlle est excellent; rien de plus dramatique que le trio de la cloclie au premier acte, le Uto de Ci-

DALAYRAC - DALBEBG

mille et d'Allwrti, et les deux premiers finales. La couleur de Nina est sentimentale et vraie; enfin on trouve dans Azémia, dans Roméo et Juliette, et dans quelques autres opéras, des inspirations très -heu reuses.

Deux pièces de Dalayrac, Nina et Camille, ont été traduites en italien et mises en musique, lu première par Paisiello, et la seconde par Paër ; et comme on veut presque toujours comparer des choses faites dans des systèmes qui n'ont point d'analogie, les journalistes n'ont pas manqué d'immoler Paisiello à Dalay rac, et d'exalter l'œuvre du musicien français aux dépens de celle du grand maître italien. Sans doute la Nina française est excellente pour le pays où elle a été faite; mais le chœur Dormi o cara, l'air de Nina au premier acte, l'admirable quatuor Corne! partir! et le duo de Nina et de Lindoru, sont des choses d'un ordre si supérieur, que DaJayrac, entraîné par ses habitudes, et peut-être par ses préjugés, n'eût pu même en concevoir le plan. Il est vrai que le public parisien a pensé longtemps comme les journalistes; niais ce n'est pas la faute de Paisiello.

U talent estimable de Dalayrac était rehaussé , |»ar la noblesse de son caractère. En 1790, au uniment où la faillite du banquier Savalette de lange venait de lui enlever le fruit de dix ans de travaux et d'économie, Il annula le testament de son père qui l'instituait son héritier au préjudice d'un frère cadet. H reçut en 1798, sans l'avoir sollicité, le diplôme de membre de l'Académie de Stockholm, et, quelques années après, fut fait chevalier de la Légion d'honneur, lors de l'institution de cet ordre. Il venait de finir son opéra : le Poète et le Musicien, qu'il affectionnait, lorsqu'il mourut à Paris, le 27 novembre 1809, sans avoir pu mettre en scène ce dernier ouvrage. Il fut inhumé dans son jardin à Fontenay-sous-Bois. Son buste, exécuté par Carlelier, a été placé dans le foyer de l'Opéra- Comique, et sa vie écrite par R. C. G. P. (René- Ci larlea-Gu il berl Pixerécourt), a été publiée à Paris, <n 1810, un vol. in- 12.

Après que l'assemblée nationale eut rendu les décrets qui réglaient les droits de la propriété des auteurs dramatiques, les directeurs de spectacles se réunirent pour élever des contestations contre les dispositions de ces décrets, et firent paraître une brochure à ce sujet. Peu de temps après la publication de cet écrit, Dalayrac fit imprimer une réfutation de ce qu'il contenait, sous re titre : Réponse de Dalayrac à MM. les directeurs de spectacles, réclamant contre deux décrets de l'Assemblée nationale de 1789, lue au comité d'instruction publique, le

2fi décembre 1791 ; Paris ,1791, div&ept pages hv8°.

DALBERG (ClURI t 5-Tm >DOW -Am.iinf .

M AME, prince df.). né au château de Herrnslieim, le 8 février 1744, fut évéque de Rati«lionne , d*A*chafrenbourg et de Wetzlar, archevêque , archichancelier de l'Empire, et prince primat de la Confédération du Rhin. Il mourut à Ralishonnc le 10 février 1817. La vie politique de ce personnage n'appartient pas à un li vre de la nature de celui-ci. Savant et philosophe, il fut un des hommes les plus distingués de l'Allemagne dans la seconde moitié du dix-huitième siècle et au commencement de celui-ci. Au nombre de ses ouvrages, on remarque : Principes d'esthétique ( Francfort, 1794); de l'Influence des sciences et des beaux-arts sur la tranquillité publique (Von der Einflu&se der Wissenschatlen dnd Schœnenkùnste in Beziehung au! œtïentliche Ruhe ; Erfurt, 1793, in-8°) .enfin quelques morceaux détachés sur les arts, dans les journaux littéraires et scientifiques. On y trouve des considérations sur la musique.

DALBERG (Jean-Frédéric-Hocoes, baron de), frère du prince primat de la confédération du Rhin, est né k Coblence en 1752. Après avoir été successivement conseiller de l'électeur de Trêves à Coblence, et chanoine de Worms, il est mort à Aschaffenbourg en 1813. Il était pianiste habile et compositeur de la bonne école. On connaît de lui vingt-huit œuvres de musique pratique, consistant en quatuors pour piano, hautbois, cor et basson ; trios pour piano, violon cl violoncelle ; duos pour deux pianos ; plusieurs œuvres de sonates, dont quelques-unes à quatre mains; des variations, des polonaises, des canons, des chansons allemandes et françaises, et enfin une cantate intitulée les Plaintes d'Ère (extraite de la Messiade de Klopstock ) , publiée à Spire, ea 1785. Le baron de Dalberg s'est aussi fait connaître comme écrivain sur la musique par les ouvrages suivante : 1° Blick eines Tonkùnstlers in die Musik der Geister, an Plùlipp Jlaake ( Coup d'œil d'un musicien sur la musique des esprits de Philippe Haake); Manheim, 1777, in-l2de vingt et une pages. — 2° Von Erkennen und Erfinden (du Savoir el de n rivent ion) ; Francfort, 1791, in-8°. Ce petit ouvrage renferme des vues assez fines sur l'invention et le génie musical. — 3° Gita-govindu, oder Gesxnge eines indianischen Dichtcr.s, I mit Erlaûterungen (fiita govinda, ou Chants d'un poêle indien, avec des éclaircissement'*). I — 4° Untersuchungen vber den Ursprunj der Harmonie (Recherches sur l'origine de

DAl.BERG - DALLERY

l'harmonie), in-8°; Erfurt, 1801. On y trouve des aperçus curieux sur l'affinité des tons et leurs rapports cou sonnants et dissonants. La partie histopas moins d'intérêt ; on y redes anciens et leur usage; 2° sur l'échelle musicale d'Olympe, citée par Plularque, et son analogie avec celle des Chinois et une ancienne gamme écossaise; 3° sur plusieurs échelles anciennes; 4° sur la culture de la musique chez les Chinois, les Indiens et les Grecs; b° sur l'ancienne lyre à quatre cordes , particulièrement sur celle d'Orphée; 6° sur les premiers essaie de la musique à plusieurs parties ; 7° Ueber die Musik der Indier (Sur U musique des Indiens, traduit de l'anglais de William Jones, et accompagné de notes et d'additions , cent cinquante pages i n - i ' ; Erfort, 1802). L'original de ce mémoire, composé par W. Jones, président de la Société de Calcutta , a été inséré dans le troisième volume des Transactions de cette Société, publié à Londres, en 1792. Il renferme des renseigneisur cette matière; malheureu-

▼aient pas permis à son auteur <le (aire usage de tous les matériaux qu'il avait rassemblés. Le baron de Dalberg, pour suppléer à ses omissions, s'est occupé pendant plusieurs années à recueillir des notices authentiques sur la musique des Indiens, des Persans, des Arabes et des Chinois. Sir Richard Jonhson, ami et collègue de W. Jones, lui communiqua les dessins des mythes musicaux des Indiens, qui n'avaient point encore été gravés à Londres. Pour ne rien laisser à désirer, le traducteur, qui était parvenu A se procurer une collection rare de chansons indiennes, publiée à Calcutta, en 1789, par W. 11amillon Bird, en enrichit son travail, en y ajoutant plusieurs airs arabes, persanset chinois, pour en faire la comparaison avec ceux des Hindous. Ce volume et le travail de Vitloteau, dans la de l'Egypte, sont ce qu'il y a de sur la musique des peuples orientaux. — 8° Die Aeolsharfe, eine allegoriscker Traum (La Harpe Mienne, songe allégorique) ; Erfurt, t801, soixante-douze pages in-8°. On y trouve des détails sur le mécanisme de cet instrument; mais l'ouvrage de M. Kastner (voy. ce nom) sur le même sujet a rendu celui de Dalberg inutile. — 9° Ueber grieehische Instrumental Musik und ihre Wirkung (sur la Musique instrumentale des Grecs et ses effets), dans la Gazette musicale de Letpsick, neuvième année, p. 17.

Le baron de Dalberg ne s'est point borné à des travaux sur la musique : il est auteur d'un

ouvrage estimé sur les religions da l'Orient, auquel il a donné le cadre d'un roman . et qu'il a intitulé Histoire d'une famille Druse; ce livre a été traduit en français sous le Mehald et Zedli; Paris, 1811, loti.

DALLA BELL A ( Doiijiqce ) , maître de chapelle de la cathédrale de Trévise, vécut an

fit connaître comme comf que d'église et de musique instrumentale. Kie*ewetter possédait de cet artiste, en manuscrits, dont plusieurs autographes : Trois messes à 4 ▼oix, une à trois, pour 2 ténors et idem à 8 avec violons ; une messe de à 4 voi x pour 2 ténors, baryton et basse ; une messe funèbre h 4 avec orgue; deux Gloria à 4 avec violons ; un Te Deum à 6 voix chœurs ; des psaumes de Tierce a R roix chœurs, avec violons ; le psaume Deus in adjutorium à 4 avec orchestre: rm Veni Creator à 4 avec instruments; un Salve regina rxnir soprano seul avec 2 violons ,

l'hymne Veni sponsa Christ i a 4 avec violons. Tous ces ouvrages sont aujourd'hui à la thèque impériale de Vienne.

DALLA CASA (Louis), né en Italie et fixé à Paris, s'est fait par une méthode de piano intitulée l'Art de déchiffrer. Cet ouvrage , formé sur un plan nouveau, a été approuvé en 1884 par le comité des études du Conservatoire de Paris, et par VA mie des beaux-arts de l'Institut, sur le i de M. Ambroise Thomas.

DALLANS ( Ralph ) , constructeur d'orgues anglais, vivait à Londres vers le milieu du dixseptième siècle. Il est mort à Green wich.au mois de février 1672. Datlans a construit les orgues du nouveau Collège et de l'École de musique à Oxford.

DALL'ARMI (Jean), mathématicien, né dans le Tyrol vers la fin du dix-huitième siècle, et qui s'est fixé à Rome vers Tannée 1814, a publié dans cette ville : t° Ristretto difatti acusticl, letto nelV Academia de' Lincei; Rome, 1821, édition lithographique autograpbiée. — VEstratto del Ristretto di fatti acustici, provenienti dall' autore; ibid., 1821.-3° Parte seconda del Ristretto di fatti awstici ; ibid. 1821. Ces recherches sur l'acoustique ont été insérées dans le Giornale arcadlco di Roma, novembre 1821, p. 164; décembre, p. 321 (1821); janvier 1822, p. 48 ; février, p. 221 (1822).

DALLERY (Chabi.es), constructeur d'orgues, né à Amiens vers 1710, exerça d'abor l