I ALEMBERT
travaux , qui lui valurent l'entrée île» Académies «les science* de Pari* et de Berlin , de l'Académie française , et de presque toutes les sociétés savantes de l'Europe , n'étant pas de l'objet Je cet ouvrage, nous allons le considérer seulement sous le rapport de l'influence qu'il eut sur la musique en France.
■ Rameau, » dit Choron, « avait publié
■ en 1722 son traité d'harmonie, qui ne fit pas
• d'abord beaucoup de bruit, parce qu'il était
• lu de peu de personnes. D'Alemberl , géomètre
• profond , à qui l'on devait la solution du pro- « blême de* cordes vibrantes, entreprit de met-
• tre les idées de Rameau à la portée des lecteurs « ordinaires. En 1757, il publia les éléments de « musique théorique et pratique , et donna l'ap- « parenre de l'ordre et de la clarté à un sys-
■ terne essentiellement vicieux. Ce système, m qui a relardé les progrès de la musique en « France, y est aujourd'hui rejeté par le* bons j « théoriciens. » Cet ouvrage a eu quatre éditions ; la première a paru sou* ce litre : Éléments de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Hameau, éclairer, développés et simplifiés , Paris, 1752, in- 8°. On eu trouve l'analyse dans le Mercure de mai 1752. La seconde édition , augmentée de quelques éclaircissements , fut publiée à Paris en 1759, 1 vol. 1*8*. La troisième édition a paru à Lyon en 1762, l vol. in-8». La quatrième est de Lyon , 1779, 1 vol. in-8°. Marpurg en a donné une traduction ailemande sous ce titre . Systematiche Einleitung in die musikalische Setztunsk, nacli den Lehrsatzen des Herrn Hameau, aus dent Franzœsischen ùbersetzt , und mit Anmerkungen vermehret von F. W. Marpurg; Leipsick, 1757 , in-4«\
On a aussi de d'Alembert : l° Recherches sur la courbe que/orme une corde tendue mise en vibration , dans les mémoires de l'académie de Berlin, ann. 1747 et 1750. — 2° Recherches sur les vibrations des cordes sonores avec un supplément sur les cordes vibrantes , dans ses opuscules mathématiques (Paris, 1761 et années suivantes), tom. 1 et 4.— 3* Sur la vitesse du son, avec trois suppléments; ibid. Dans ses Mélanges de littérature et de philosophie , b vol. in-12, Amsterdam., 1767 , 1770 cl 1773, on trouve un Traité sur la liberté de la musique. Ca opuscule a élé réimprimé dans les Œu nés philosophiques, historiques et littéraires de d'Atembert, Paris, Basticn, 1805, 18 vol. in-8°, et Paris, Bossange frères, 4 vol in -8 ». D'Alembeit à fait insérer d;ms le Mercure du mois de mars 1762, une Lettre û M. Rameau , pour prouver que le corps sonore ne
ALESSANDM
nous donne et ne peut nous donner par lui' même aucune idée des proportions. Cet opulente est rempli d'une bonne et saine critique sur l'objet en question.
ALEOTTI (Rafaeu.a-Arce.xt a), religieuse augustinc, naquit dans lu duché de Ferrare. Guarini ( Istoria délie chiese di Ferrara , p. 376) et F. Borsetli ( Hist. gymn., Ferrare, p. il, lih. 5, p. 464 ), disent qu'elle a fait imprimer de» motets et des madrigaux dont ils n'indiquent ni U date ni le lieu. Il est vraisemblable qu'elle était de la famille de Jean-Baptiste Aleotti , célèbre architecte et ingénieur, et que le nom d'Argent a , joint au sien, est celui d'un bourg du duché de Ferrare , d'où celle famille était originaire.
ALEOTTI ( Victoire) , seconde fille du célèbre architecte Jean-Baptiste Aleotti , naquit vers 1570. Dès l'âge de cinq ans elle montra J de grandes dispositions pour la musique. Elle assistait aux leçons qui étaient données à m soeur par Alexandre Mîlleville , et son talent naturel se développa si bien dans celte audition , qu'à l'âge de six ans elle jouait déjà fort bicu d'une espèce de clavecin qu'on appelait alors Arpicordo. Convaincus de la bonté de son organisation musicale, ses parents la confièrent RM soins d'Hercule Pasquino , qui lui fit faire de rapides progrès dans le chant et dan* le contrepoint. Au bout de deux ans , Pasquino conseilla de l'envoyer au couvent de Vitti, renommé pour les études musicales; elle y entra en effet, et prit tant de goût à la vie monastique qu'elle voulut terminer ses jours dans ce couvent. Son père a fait imprimer un recueil de vingt et une pièce* qu'elle avait composées sur des vers de Guanni, sous le litre de Ghirlanda di madrigali a quattro roc/; Venise, 1583, in-4<>.
ALESSANDRA (Catuerme) , daine de Pavie, se distingua comme compositeur au commencement du dix-septième siècle. On connaît sous son nom : Moletti a 2 e 3 t oci, op. 2. aggiuntovi uno Canzon franeese a 4, e le litanie délia fi-V. a 6 del Reverendo D. Benedetto Ré, suo maestro di contrappunto, Milano, pressa l'Erede di Simone Yini e FUippu Lomazzo, 1609.
ALESSANDRI ( Jci.es o'), chanoine de la cathédrale de Ferrare , dans la première moitié du dix-huitième siècle, n écrit la musique d'un Oratorio à cinq voix intitulé Santa Francesca Romana. La partition manuscrite de cet ouvrage est à la bibliothèque de Berlin.
ALESSANDRI (Gf.nnaro o'), maître de chapelle, né à Naples en 1717 , est connu r*ir la musique de plusieurs opéras, parmi lesquels
ALESSANDR1 - ALEXANDKR
ou ril«f otianr , qui fut joué à Venise en 1740.
ALESSAADRI ( Fklice), né à Rome en 1741, fut »leve dans les conservatoires de N'aies. Il était fort jeune lorsqu'il te rendit à Turin , où il fut attaché pendant deux ans comme rlaTedniste et compositeur. Il vint ensuite à I Pari*, el 7 demeura quatre ans. Dans cet intervalle , il donna au concert spirituel quelques rnorceaoi qui furent applaudi*. De retour en Italie en 176", il y écrivit l'opéra d'Ezio, pour Vérone , ensuite, II Malrimonio per concorso , dan* la même année, à Vienne ; et au commencement de 1768, LArgentino. Peu de temps après, ayant épouse une cantatrice nommée Guadagni, il partit avec elle pour Londres, où il donna, en 1769, La Moglie fedele , II Re alla cùcàa. En 1773 il lut appelé à Dresde pour y composer L'Amore soldato. Il alla ensuite a Pavie, oh il écrivit Creso , en 1774. Rappelé à Londres , il y composa pendant Tannée 1775 La Sposa persiana, La A'opt/d, et, en société avec Saechini , La Contadina in corle. De retour en Italie, il donna successivement Calliroe , à Milan, en 1 778 ; Ventre in Cipro, dans la même tille, an carnaval de 1779; Altalo, à Florence, en 1780; // vecchio Geloso, à Milan, en 1781; Demo/oonle , à Padouc, en 1783; Il Marito geloso , à Livourue, en 1784 ; Ariaserse, à îiaples , en 1774; / Puntigli gelosi, a Païenne, en 1784 ; / due fratelli , à Cassel , en 17S5; La Finla Principessa, à Ferrare, en 1716. Immédiatement après avoir écrit cet ouvrage, Alessandri partit pour la Russie, dans I 1 espoir d'être engagé comme compositeur de la j cour ; mais il ne réussit point dans son dessein, ! et il fut obligé de donner à Pétersbourg des leçons de cJiant pour vivre. Il retourna en Italie Ters la fin de 1788 et composa pour le théâtre de Vienne Pappa Mosca. L'année suivante il alla à Berlin , et eut le bonheur d'être nommé par le roi de Prusse second maître de chapelle, au\ appointements de 3,000 thalers. Le succès éclatant qu'obtint son opéra // ritorno d'illisse, en 1790, au grand théâtre de Berlin, »eudda justifier celle faveur. La pièce qu'il lit représenter ensuite à Potsdam fut l'opéra-bouffe inlitul i : La Compagnia d'opera in JS'anchino, dont le sujet était une satire amère du personnel du théâtre royal en 1788 , et des cabales qui s'y tramaienL Cet ouvrage lui fit heaucoup d'ennen i- , qui se vengèrent en faisant siffler son Darw , représenté au grand théâtre de Berlin en 1701. Ils ne s'en tinrent point là. La critique berlinoise attaqua d'abord avec violence Filistri , auteur «le librelti, et déchira ensuite la musique d'Alcssandri. On lit ressortir la faiblesse '
UIOCR. IMT. DES MtSICIKSS. T. — I.
d'invention de cette musique , la monotonie des récitatifs , la manière lâche et incorrecte qu'un remarque dans les chœurs, etc. Quant à ce qui se trouvait de bon dans cet opéra , on prétendit qo'Alessandri l'avait pillé dans les ouvrages des autres compositeurs. Ces attaques réitérées produisirent leur effet; dans l'été de 1792, le roi retira au compositeur le poème A'Alboin, qui lui avait été confié pour en faire la musique , et lui donna son congé, sans égard pour l'engagement qu'il avait contracté. Accablé de chagrin par sa disgrâce, Alessandri quitta Berlin dans le même temps; on ignore ce qu'il est devenu depuis lors.
\ 1 1 SS AMUtlM (...) compositeur dramatique italien , vivait dans sa patrie vers les premières années du dix-huitième siècle. Il n'est connu que par deux partitions d'opéras-boufïes qui ont pour titre La Finla Principessa, et // vecchio Geloso :
ALESSANDRO RO.MANO, surnommé délia Viola, à cause de son habileté sur cet instrument, fut reçu comme chanteur à la chapelle du Pape en 1560. Il s'est fait connaître par des motets et des chansons à plusieurs voix, et a écrit aussi pour divers instruments et particulièrement pour la viole. On trouve de ce musicien, à la bibliothèque royale de Munich i l" Canzoni alla Aajioletana, a cinque voci; libro primo et secundo; in Venezia, appresso Girolamo Scotto, 1 572-1575, in-4°. — 2» Le Sirène, et secondo libro di madrigali a cinque. voci; ihid., 1577, in-4°. Il y a aussi des morceaux d'Alessandro Romnno dans le recueil intitulé : Délie Muse Libri lit a cinque voci , comnosli da diversieccelentissimi Musici,elc, in Venezia, Ant. Gardano, 1555-1561, in-4° obi.
ALESSANDRO ( Lotis), compositeur de musique sacrée, naquit à Sienne en 1736. En I7H0 il fut nommé maître de chapelle à la cathédralo de Sienne, où il mourut le 21) janvier |794. Il a écrit beaucoup de messes, de vêpres et de motets qui sont estimés en Italie.
ALESSI ( Jean ), maître de chapelle de la cathédrale de Piae. On trouve à la Bibliothèque impériale, à Paris, sept motets manuscrits, à quatre , cinq et six voix , sous le nom de cet auteur.
ALEXANDER, ou ALEXANDRE,
maître chanteur ou trouvère allemand du treizième siècle, fut surnommé der Wilde (le Sauvage) qui, dans l'ancienne signification du mot, indique celui qui aime l'extraordinaire, l'inouï, à cause des œuvres métaphoriques, allégoriques et éniginaliques de ce poète musicien. Il nous apprend, dans mi de ses ouvrages, qu'il fut chanteur
ALEXANDER — ALFARABl
ambulant, allant tlo contrée en contrée et de château en château. Un autre poéïne de sa composition, dont il ne reste que des fragments, fait voir qu'il lut contemporain d'un Henri de Saxe, margrave de Burgau, ville de la Bavière actuelle, entre Augsbourg et Ulm. Or, deux princes de ce nom ont régné dans cette principauté. L'avénement de l'ancien eut lieu en 1234; le jeune fut installé en 12S2. C'est donc entre ces deux époques qu'il faut opter pour le temps où florissait Alexander. M. De Hagen a discuté savamment ce point d'histoire littéraire dans son grand ouvrage intitulé M innesinger ( quatrième partie, pages 665 et suiv. ). Le même savant a publié dans sa collection, six chansons avec les mélodies de ce trouvère, d'après les manuscrits de Vienne et de Iéna. Ces chants d'amour ont de la douceur et de la grâce , pour le temps où ils furent composés.
ALEXANDER oc ALEXANDRE, prénom sous lequel les auteurs du seizième siècle citent souvent Alexandre Agricola. Voyez AGRI- COLE ( Alexandre ).
ALEXANDER. Voyez DÉMOPHON.
ALEXANDER SYMPUONIARCIIA, contrapuntiste qui vivait au commencement du dix-septième siècle, a fait imprimer : Moltectoru m quinque et duodecim vocutn Lib. III ; Francfort-sur-le-Mein, 1606, in-4». Son nom véritable n'est pas connu.
ALEXANDER ou ALEXANDRE ; Joseph i, violoncelliste à Duisbourg en 1800, a publié pour son instrument : 1° Dix variations pour le violoncelle, avec accompagnement d'un violon, sur l'air 0 mein lieber, etc. — 2" Ariette avec sept variations pour violoncelle et violon, et six variations pour violoncelle et violon, sur l'air allemand Michfliehen meine Freuden. — 3o Anweisung /ùr dos Violoncelle ( Instruction pour le violoncelle); Leipsick, 1801. gr. în-4°. Lichtcnthal cite un ouvrage sous le nom de Joseph- Alexandre et sous ce titre: Anleitung zum Violoncelle spielen ; Leipsick, Brcitkopf et Haertel, 1802, in-fol. J'ignore si c'est une autre édition du même ouvrage, ou s'il y a seulement erreur de titre et de date. — 4» Air avec trenle-six varialions progressives pour l'élude du violoncelle avec le doigté et différentes clefs, accomp. d'un violon et d'une basse; Leipsick , IS02. — 5° Potpourri pour violoncelle avec accompagnement de violon ; ibid.
ALEXANDRE, musicien grec, né à Cythère, passa presque toule sa vie à Ephèsc. Ce fut lui qui compléta le nombre des cordes du psaltéri on, instrument introduit de l'Asie dans Il Grèce. Vers la fin de sa vie , il
instrument dans le temple de Diane, (l'oy. Athénée, 1. IV, ch. 24.)
ALEXANDRE ( Ourles - Guillaume ) , professeur de violon à Paris, vers le milieu du dix-huitième siècle, a donné à la Comédie-Itatienne les opéras comiques suivants : 1° Georget et Georgelte ; en 1764. — 2o/> Petit-Maître en province; en 1765. — 3<> V Esprit du Jour, en 1765. On connaît aussi de lui plusieurs œuvres de musique instrumentale , parmi lesquels on remarque six duetti pour deux violons, œuvre 8; Paris, 1775. En 1755, il fit recevoir a l'opéra Le Triomphe de V Amour conjugal, balletopéra, et en 1756, La Conquête du Mogol, dont il avait composé la musique; mais ces ouvrages n'ont jamais été représentés.
ALFARABl ( Aboo*Nasb*Moh4biieb-Ib*- Obeydallaii-Alkaysi ), célèbre philosophe araln-, naquit à Farâb, aujourd'hui Otbrâx, ville de la Transoxanc. Le désir de s'instruire le porla à s'éloigner de sa patrie pour aller à Bagdad étudier la philosophie sous un docteur nommé Abou Bœkker Mattey, de qui l'on a des traductions arabes de quelques ouvrages d'Arktoto. Il alla ensuite à Harran.où un médecin chrétien, nommé Jean, lui enseigna la logique. De là, il se rendit à Damas, puis en Egypte; enfin il retourna à Damas , où les bienfaits de Séif-ed- Daulah, prince de cette ville, le fixèrent. 11 mourut l'an 339 de l'hégire ( 950 de J.-C. ). Au nombre des ouvrages d'Alfarabi est un traité de musique, intitulé : Istikasat-Um-musike (Éléments de musique), dont le manuscrit existe à la bibliothèque de i'Escurial, sous lu numéro 906, suivant le catalogue de Cassiri ( Ribliot. Arabico-Hispan. Escurial. ). Il en existe un autre manuscrit beaucoup plus beau et en meilleur ordre dans la bibliothèque Amhroisienne de Milan. Le célèbre orientaliste Hammer-Purgstall l'a consulté pour l'ouvrage de Kiesewetter sur la musique Arabe. Enfin, le catalogue des manuscrits orientaux de la bibliothèque de Leyde indique ( n» 1080, p. 451 ) l'ouvrage d'Alfarabi sous ce titre : De propor~ tione harmonica Musicx. Cet ouvrage est «ht visé en deux livres. Le premier est en deux parties, dont la première renferme le prologm», et dont la seconde traite de la musique elle-mêmr. Cette deuxième partie forme trois divisions, dont la première expose la doctrine des intervalles et de leurs proportions, selon le système de Ptolémée; doctrine appliquée d'une manière assez obscure aux circulations des modes de la musique arabe. La seconde division renferme la description des instruments de musique aralte le plus en u«age au lemps d'Alfarabi ; et enfin ,
ALFAIUB1 — ALFORD
dans la troisième, l'auteur expose le système de U formation des Tabaqah, ou échelles musicales. Le Mcood livre a pour objet la comparaison des divers systèmes de théorie musicale , avec les observations et corrections d'Alfarahi. Le manuscrit de ce traité, qui se trouve a la bibiiotlièqoe de l'Escurial, est dans un très-grand désordre, qni en rend la lecture difficile, parc* que la plupart des feuillets ont été transposé par le rrlieur. En cet état le manuscrit a été ronflé à M. Mariant) Soriano Fuerles , de Barcelone, atec une traduction espagnol* inédite, qui a été faite par le célèbre orientaliste D. José Antonio L'onde, bibliothécaire de l'Escurial. M. Fuerles s'est attaché à mettre l'ouvrage en ui><i lion ordre qu'il a pu ; puis il en a publié des extrait» dans le livre qui a pour titre : Musica Ârak-Espanola , y conexion de la musica co» la attronomia , medicina y arquitectura ; lînrrelona. par D. Juan Olirares, impressor rff S. M., 1853, in-8° de 133 page*. M. Soriano- Koene» remarque, dans sa prérace ou prologue, fi antérieurement au temps d'Alfarahi, plusieurs «•■leurs arabes-espagnols avaient travaillé au Krfrdionncment de la musique de leurs com- Ninsto, et avaient écrit sur cette matière de bons ouvrages qui existent encore. Une traduction MtM d'une partie du traité de musique «Mfarahi a été faite dans le quinzième siècle for te fameux hérésiarque Jérôme de Prague. Celle traduction a été publiée par M. Schmoer- «ifr*, dan* ses Documenta Arabum ex codicihus llu.; Bonn, 1830 , in -8\ Il est dit dans la notice d'Alfarabi, insérée «lan* la Xouvellê Biographie rnàrnUde MM. Didot frères (tome 1er, col. Kli) que le traité de musique de cet auteur a *té consulta par La Borde ( Essai sur la Musique netaMf et moderne, I, p. 177-182) : c'est une •nriir ; ce qui concerne la musique des Arabes, ta le livre de La Borde , est tiré d'un travail taedit de l'orientaliste Fonton (voy. ce nom) dont !-? ra>». est à la Bibliotltèque impériale de Paris. La doctrine exposée dans ce travail, ainsi que ■fa» l'extrait fait par La Borde, est celle de la musique usitée chez les Arabe* jusqu'à ce jour : 'inetrme beaucoup mieux expliquée par Villoi«n ( roy. ce nom) dans la grande Description ét FÉçypte publiée par le gouvernement Irantandis que la partie théorique de l'ouvrage 'Alfaradi n'est que l'exposé de la doctrine de Holemée ou des Grecs du deuxième siècle. Le jénait* André* a donné dans ses Origine eProgressl <o*»i lelteratura (t. IX, p. 122) une analyse de <*t ouvrage , d'après Cassiri. Le savant Kosegari parlé d'une manière trop générale, dans la M** de l'Aghani Izgfahani, lorsqu'il a dit I
que les principes de la musique arabe sont calqués sur ceux de la musique grecque : cela n'est exact que pour la théorie exposée par Alfarabi. Il existe un autre ouvrage de ce philosoplte où ; il a aussi traité de la musique : c'est une et j cyclopédie intitulée Ihsael-o'loum, où il donne une nui ion et une définition de toutes les sciences et de tous les arts. Le manuscrit de cet ouvrage est à la bibliothèque de l'Escurial (ir* 043).
ALFIERI (L'abbé Piemie), prêtre romain, ancien moine camaldule, membre de l'académie de Sainte-Cécile, et professeur de chant grég<»rien dans le collège de la Nation-Anglaise , est ne a Borne vers 1805. Il a publié les ouvrages dont voici les titres : l«> Saggio storico teoreticopratico del canto gregoriano per istruzione degli ecclesiastici ; Ho ma, tipografia délie Belle- Arli, t835,gr.in 4° de 134 pages. — 2° Ris tabilmente del canto e délia musica ecclesiostica , considerauoni scritte in occazione de' moltiplici reclami contrv gli abusi insorti in varie chiese cTltalia e di francia; nom a, fipografia délie Belle-Arli, 1843, in-8° de 130 pages. On a aussi de l'abbé Allier i une traduction du traité d'harmonie de Catcl . intitulée i Trattato di armonia di Carlo Simone Catel tradotlo in italiano; Roma, délia nlnmperta litograficade Luigi Polisieroy 1840, in fol. Enfin, M. Allieri s'est distingué comme éd.tenr de musique classique et religieuse , par les publications suivantes : lo Excerpta ex celebrioribus de musica virisjo. Petro Aloisio Praenestino , Thoma Lodovico Vittoria et Gregorio Allegri Romano; Roma, 1840,in-fol. Ce recueil contient des motets à huit voix. — 2» Inno e Ritmo : Stahat Mater dolorosa ; e motet to : Fratres ego enim accepi, a otto voci distribuai in due cori,da Giov. Pier Luigi da Palestrina ; Roma, 1840, in-fbl. — 3» Raccolta di mottelti a quattro voci di Giov. Pier Luigi da Palestrina, di Lodovico de Vittoria, di Avia edi Felice Anerio, Romano; Roma, 1841, in-fol. Celte collection renferme seize motets. — 4» Raccolta di mttsica in cui contengonsi i Capo Lavori di celebri compositori italiani, consistenti in messe, securnze, o/fertorii, salmi, Inni, etc., da due sino a otto voci.
ALFORD (Jean) musicien anglais, vivait à Londres vers le milieu «lia seizième siècle. Il donna une traduction du traité de musique d'Adrien Le Boy, sous ce titre : A Briefe and Easye Instruction to learne the tableture, to conducte and dispose the hande unto the tute; Englished by J. A. with a eut of the Iule ; London, tb(8, in 4». Quelques années
