DAN K ERS — DA NO VILLE

Vanherts musico, et cantore cappellano délia cappella del Papa, sopra una differentia musicale sentendata nella detta cappella contro ilperdentevenerabile D.Niccold Vicentino,per non haver potuto provarc chc , iun musico compositore infende di chc génère sia la musica che essoslesso compone , corne si era offerte. Con una dichiarationefacilissima sopra i ire generi di essa musica, cioè diatonico, croritatico, et enarmonico con i loro esempj, a quuttro voci separatamente Vuno dall'altro, et anco tnisti di tutti trei generi insieme, et moite altre cose musicali degne daintendere. Et oltraccio ri sono alcuni concenti a più voci in diversi idiomi del medesimo autorc nelsolo génère diatonico composti.Cesi quelque chose decurieux devoir ces savants hommes du seizième siècle s'épuiser en doctes raisonnements sur des genres de musique chromatique et enharmonique ! qui ne pouvaient exister de leur temps, puisqu'ils n'en possédaient pas les éléments nécessaires; et cela parce que les écrivains grecs sur la musique, dont les ouvrages étaient alors étudiés avec ardeur, leur avaient transmis ces termes, qui n'avaient de signification ni dans la tonalité du plain-chant, la seule qui fût alors connue , ni dans l'harmonie qui y est inhérente. Il ne faut pas con- , Tondre Ghislain Dankers avec Jean Ghiselain$ dont il y a un livre de messes publié par Petrucci de Fossombrone en 1513.

DANNELEY (Jeah-Feltoam ), professeur de musique à Londres, est né en 1786, à Oakingham , dans le Berkshire. Son père, chantre du chœur à Windsor, lui enseigna la musique. A l'âge de quinze ans il fut placé sous la direction deKnywett pour apprendre à jouer du piano, et Samuel Webbe lui donna des leçons d'harmonie. Lorsqu'il eut atteint sa dix-septième année, Danweley interrompit ses éludes musicales pour aller demeurer avec un oncle fort riche qui lui avait promis de lui laisser sa fortune ; mais ayant longtemps tardé à réaliser ses promesses, cet oncle mourut Mans avoir fait de testament, et Darineley, retombé dans une situation pénible, fut obligé de reprendre sa première profession. Il se remit avec courage au travail, reçut des leçons de piano de Woell), et eut aussi pendant quelque temps C. Neate pour professeur. Après avoir demeuré avec sa mère ë Odiham, dansleHampshire, il fut appelé à Ipswich comme professeur do musique, y resta quelque temps, puis fut nommé organiste de l'église Sainte-Marie de la Tour, dan» cette ville. En 1816 il alla à Paris, prit des leçons de Reicha pour la composition, et de Pradher pour le piauo, puis alla s'établir à Londr^, où il s'est (lié. Dannelcy a publié quel-

ques légères compositions pour le chant et l* piano; mais ses ouvrages les plus important» sont ceux dont les titres suivent : 1° An Encyclopédie, or Dlclionary of Music ; in trluch not only every technical uord is explaincd, the formation of every species of composition distinctly shewn , their harmonies, periods , cadences, and accentuation, but the various poetiefeet employed in Music, etc. (Encyclo pédie ou Dictionnaire de musique, dans lequel non-seulement chaque mol technique est expliqué, la formation de toute espèce de composition exposée, etc. ) ; Loodon, 1825, un vol. in-8», avec planches. Malgré le titre fort étendu de cet ouvrage et tout ce qu'il annonce, iTncyclop» die musicale de Danneley n'est traitée que d'une manière fort abrégée. — 2" A Musical Grammar, comprehending the principles and rules of the science ( Grammaire musicale, contenant les principes et les règles de cette science ) ; London , 1826, in-8*. Ce livre ne contient que les premiers éléments de la musique. Danneley est mort à Londres en 1 83fi.

I ) A A \ EH (( m KTiF.x-FnÉDÉnic ) , violoniste, né à Manheitn en 1745, reçut de *>on père les premières leçons de musique, et fit de si grand» progrès sur le violon , qu'il devint bientôt un des artistes les plus habiles sur cet instrument. En |761| l'électeur palatin l'admit dans son orchestre, et lorsque cet orchestre passa à Munich en 1778, il l'y suivit. En 1783 il quitta ce service pour la place de directeur des concerts du duc de Deux-Ponts. Il occupait le même emploi en 1812 à la cour du grand-duc de Bade à Carlsruhe. Il fut 1t maître du célèbre violoniste Frédéric Eck. On a de Danner un concertino (en fa) pour le violon, avec orchestre ; Paris, Sieber.

DAWEll (Georges), père du précédent, était musicien de la cour de Manhetm , et jouait de tous les instruments. Il mourut auprès de son fils, à Carlsruhe, en 1807.

DANNEKET ( Elisabeth ), née à Saint- Germain , vers 1670 , débuta comme chanteuse a la Comédie italienne, le 24 août 1694, dans le divertissement du Départ des Comédien*. Elle devint ensuite la femme d'£vari«teGI>erardi. Les journaux du temps nous apprennent qu'elle était également remarquable par la beauté de sa voix et par la sûreté de sa méthode D'Origny assure, dans ses Annales du Théâtre italien (t. I, p. 26), qu'elle entra à l'Opéra après la mort de son mari ; mais ce fait est au moins douteux, car on ne trouve point son nom sur les catalogues des acteurs de l'Opéra.

DANOV1LLE (...), écuyer. fat élève

DAISOVILLK — DAiNZI

de Sainte-Colombe pour la basse de viole, et enseigna à jouer de cet instrument à Paris, sous le règne de Louis XIV. On lui doit un livre qui a |tour titre : L'Art de toucher le dessus et basse de viole, contenant tout ce qu'il y a de nécessaire, d'utile et de curieux dans cette science; avec des principes, des règles et observations si intelligibles, qu'on peut acquérir la perfection de celte belle science en peu de temps, et mesinesans le secours d'aucun maistre; Paris, Christophe Baltard, 1687, in-8° de 47 page*.

DA\M;i vn), bachelier en musique, était chantre de l'église du Christ à Oxford, au commencement du dix-septième siècle. Il a publié une suite de chansons anglaises sous ce titre : Sony s forthe lute, viol and voices; Londres, 1606, in-fol.

D.WZI (François), compositeur, naquit à Manheim le 15 mai 1763. Son père, musicien de la cour et premier violoncelliste de la chapelle de l'électeur palatin, alors la meilleure de PEurope , lui donna les premières leçons , et lui enseigna les principes de la musique , du piano et du chant. A l'égard de l'art d'écrire , le jeune Danzi n'eut qu'une éducation pratique ; il n'apprit cet art que par quelques notions d'harmonie qu'il puisa dans les livres, et par la lecture des partitions des grands maîtres. Cependant il reçut quelques leçons de l'abbé Vogler. A l'Age de douze ans il avait déjà écrit plusieurs morceaux pour le violoncelle , et ses progrès sur cet instrument furent si rapides qu'à peine sorti de l'enfance, il fut admis dans la chapelle comme membre de l'orchestre. En 1778, cette chapelle ayant été transportée à Munich, Danzi se rendit aussi dans celte ville, et l'année suivante il écrivit son premier ouvrage pour le théâtre de la Cour. Vers 1790, il épousa Marguerite Marchand , fille du directeur du théâtre de Munich. En 1791, Danzi demanda et obint un congé illimité pour voyager avec sa nouvelle épouse, cantatrice distinguée, dont le talent s'était développé parles leçons de son mari. Ils séjournèrent longtemps à Leipsick et à Prague. Danzi dirigea dans ces deux villes l'orchestre de la troupe italienne de Guardassoni, et sa femme chanta avec succès les rôles de Suaannc dans les Noces de Figaro, de Caroline dans le Matrimonio segreto, et de Nina dans l'opéra de ce nom. Pendant les années 1794 et 1795, ces artistes parcoururent l'Italie et s'y firent remarquer par leurs talents , particulièrement à Venise et à Florence. Le dérangement de la santé de Mwe Danzi obligea son époux à revenir à Munich; il y arriva en 1797, et dans la même année il obtint le titre de vice- mal Ire

de la chapelle électorale. M«"e Danzi succomba à une maladie de poitrine en 1799, à l'âge de trenlcdeuxans. Danzi fut frappé si douloureusement de cette perle, qu'il ne put remplir ses fonctions à

; la cour pendant plusieurs années ; lorsqu'il lui fallut ensuite diriger des opéras oh sa femme avait chanté , il éprouva des émotions si pénibles qu'il prit enfin la résolution de s'éloigner de Munich. En 1807 il se rendit à Stuttgard , où il fut nommé maître de chapelle du roi de Wurtemberg; mais les changements politiques qui survinrent dons cette partie de l'Allemagne, l'année suivante, l'obligèrent d'aller chercher forlune ailleurs. Il se rendit à Carlsruhe, et la cour de Bade lui accorda le même titre qu'il avait à Stuttgard et un traitement suffisant pour assurer son existence. Depuis lors il n'a plus quitté

t Carlsruhe. Il est mort en cette ville le 13 avril 1826. Les compositions religieuses et instrumentales de Danzi lui ont fait en Allemagne la réputation d'un savant musicien ; mais dans ses opéras il a souvent sacrifié les convenances dramatiques à des effets d'instrumentation on à des combinaisons harmoniques dépourvues du charme de la mélodie, ce qui est d'autant plus étonnant qu'il connaissait bien l'art du chant, et qu'il l'enseignait à merveille. Parmi ses ouvrages, on remarque : I. Oi»éhas : 1" Cléopdtre, mélodrame, à Manheim, 1779. — 7nAzakia , opérette, à Munich, 1780. — 3* Pas Triumph der True ( le Triomphe de la vérité ) — 4° Der Sylphe, opéra , à Munich. — 5° Die Mltternacht Stundc (Minuit); ibid. — 6° Der Kuss (le Baiser); ibid., 1799. — 7° Der Quasimann, opérette; ibid. — 8° Elbondokani, opérette.— 9° Iphigénic en Aulide, grand opéra, à Munich, 1807 10° Dos Freudenfest (le Festin),

cantate à quatre voix et orchestre, gravée en partition. — 11° Prcis Gattes, cantate publiée en partition à Leipsick, 1804. — II. Musique n'écuse : — 12° Messe à quatre voix et orgue, n° t (en si bémol ) ; Offenbach, André. — 13° Messe à quatre voix et orchestre, n° 1 (en ré); ibid. — 14° Messe facile à quatre voix et orgue; Paris, Poito. — 15° Le 128e psaume à quatre voix et orchestre, oeuvre 65; Leipsick, Probst.— 16° Te Deum, à quatre voix et orchestre, en manuscrit. — 17° Magnificat en ut à quatre voix et orchestre, en manuscrit. — III. Musique

j Instrumentale -. 18° Symphonie, à grand orchestre, œuvre 19 (en ré mineur); Leipsick, Brcitkopf et Haertel. — 19° Idem, op. 20 (en Hf), ibid. — 20° Grande Symphonie, n° 3 (en si); Offenbach, André. — 21° Idem, n° 4 (en ré); ibid. — 22° Symphonie concertante (tour

1 flûte et clarinette, op. 41, ibid. — 23° Ideœ,

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pour clarinette et basson ; Bonn, Si m rock, — 24° Mem, n° 2; Leipsick, Breilkopf et Haertel. — 2i° Trois qnintelti pour flûte, hautbois , clarinette, cor et basson , op. 56; Berlin, Schlesinger. — 26° Pot-pourri pour violon et orchestre , op. ci ; Oflenbach , André. — 27° Trois quintetti pour violon, ete., op. 66, ibid. — 2»° Quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 5, 6 et 16; Munich, Falter; op. 7, Mayence, Schott;op. 29, Leipsick, Brcitkopf et Itortel; op. 44, Leipsick, Peters; op. 56, Offenbach, André (en tout dix-neuf quatuors). — 29° Concertos pour le violoncelle; n°* 1 et 2; Zurich, Huz. — 30° Concertino, idem, op. 45; Leipsick, Peters. — 31° Sonates pour violoncelle, liv. 1 et 2; Zurich, Huz. — 32° Concertos pour la llùle; op. 30, 31 , 42, 43; Leipsick, Breilkopf et Ilœrtel. — 33° Trios pour flûte, alto et violoncelle, op.7l ; OfTenbach, André. — 34° Sextuor pour l.autbois, deux altos, deux cors, violoncelle et contre basse, op. 10; Mayence, Scholt. — (5° Trois quatuors pour basson, op. 40; Offenhach, André. — 36° Concerto pour le piano, op. 4 ; Mayence, Schott. — 37a Quintelto pour piano, llûtt;, hautbois, cor et basson, op. 53 et 54 ; Offenbach , André. — 38° Quatuor pour piano, op. 40; Leipsick , Breilkopf et Hxrtcl. — 39° Sonate pour deux pianos et violoncelle, op. 42; Oilenbach, André. — 40° Sonates pour piano et cor, op. 28 et 44 ; Leipsick , Breilkopf et Haerlel. — 41° Sonates pour piano et flûle, op. 3i; Munich, Falter. — 42° Sonate pour piano et oor de bassetle, op. 62; OfTenbach, André. — 4-V Sonates pour piano à quatre mains, op. 2, 9 et 11; Munich, Falter, Leipsick, Breilkopf et Hiertel; Mayence, Schott. — 44° Souales pour piano seul , op. 33; Munich , Falter. — 45° Quelques pelites pièces pour divers instruments. — IV. Musique de en vanne : 46° Airs italiens détachés, avec orchestie; Munich, Falter — 4 7° Chansons allemandes pour deux dessus et basse, avec accompagnement de piano, op. 16; Leipsick, Breilkopf et Hœrtel. — 4SQ idem, op. 17, ib. — 49" Chansons guerrières à quatre voix d'homme , op. 58 ; OfTenbach , André. — 50° Clwnts urecs à qualre voix d'homme, avec piano, op. 72; Leipsick, Breilkopf et Ilitrtcl.— 51° Six chansons allemandes pour deux dessus, ténor et basse, avec piano, op. 74, ibid. — 52° Environ vingt-cinq recueils de chansons allemandes, de canzonettes italiennes , et de romances françaises pour voix seule avec accompagnement de piano, publiés à Munich ; OfTenbach et Leipsick.

DANZY (Françoise). Voy. Mm' Lebrun.

l>.\ ÎTICU LA (i>. VAN), professeur de chant