DELLA MARIA — DELL/ -VALLE

' IM F L A -M A Kl A (Douimioce), compositeur dramatique, naquit à Marseille en 1768, de parents italiens. Son père , Dominique De'la- Mariay qui jouait bien de la mandoline , vint en France avec un de ses amis, violoniste habile, ptoc lequel il donna des concerts à Marseille ; puis il s'établit dans cette ville , s'y marin, et donna des leçons de musique et de son instrument. Le fils de cet artiste, objet de celte notice, se livra de bonne heure à IVtude de la musique, et mon- ■ Ira, dès «a plus tendre jeunesse, les plus heureuses dispositions pour cet art. Il excellait sur la mandoline et possédait un talent remarquable sur le violoncelle. A dit-huit ans il fit repré- j senter au théâtre de Marseille un grand opéra ; dans lequel on reconnut, parmi les défauts inséparables d'un premier essai, les traces du talent. Peu de temps après il partit pour l'Italie, persuadé qu'il lui restait peu de chose à apprendre, quoique ses études musicales, faites dans une ville de province, eussent été trè-v-faibles. H ne tarda . pointa reconnaître son erreur, et, pendant un séjour de dix ans en Italie, il étudia sous la direction de plusieurs maîtres. Le dernier fut Paisiello, qui avait pris pour lui beaucoup d'amitié. Sorti de l'école de ce grand compositeur, il écrivit pour quelques théâtres secondaires de l'Italie six opéras boudes, dont trois ont eu du succès. Plus tard il se plaisait à faire entendre des morceaux de l'un d'eux, intitulé il Maestro dicapella.

Della-Maria arriva à Paris en 1796, absolument inconnu ; mais le hasard lui aplanit les difficultés que rencontrent presque toujours h leur début les artistes ou les gens de lettres. Voici , < e que dit à ce sujet Alexandre Duval, dans une [ notice sur Della-Maria, qui a été insérée dans la ■ Décade philosophique (10 germinal an «II) : « Un de mes amis, auquel il avait été recom- « mandé, me pria de lui donner quelque poëme. « Sa physionomie spirituelle, ses manières sim- « pies, vives et originales, m'inspirèrent de la « confiance : elle fut justifiée. Je finissais alors m la petite pièce du Prisonnier, que je destinais ■ au Théâtre- Français. Le désir de l'obliger « m'eut bientôt décidé à en faire un o|»éra. • Quelques coupures, quelques airs, l'eurent « aussitôt métamorphosée en comédie lyrique. m II ne mit que huit jours à en composer la mu- « sique, et les artistes de l'Opéra-Comique, qui, « séduits comme moi, l'avaient accueilli avec « intérêt, mirent aussi peu de temps â l'ap- « prendre et à la jouer. Cette pièce commença sa «' réputation. »

Le succès, qui fut éclatant, tint à deux causes. La première fut la diversion opérée par le style chantant, brillant et facile de Dela-Maria , au

milieu de la musique forte d'harmonie des maîtres habiles de cette époque, mais où le sentiment mélodique ne se faisait apercevoir que d'une ma nière secondaire. La deuxième cause du succè* ««■ l rouve dans la perfection du jeu des acteur* cliarge* des rôles principaux. On se rappellera longtemps l'ensemble délicieux que formaient les talents d'Elleviou et de mesdames Saint-Aubin et Dugaaa; dans le Prisonnier: ou comédiens excellents, c^ui trouvaient dans la musique de cet ouvrage des proportions analogues à leurs moyens, y brillaient sans effort. Dans cet opéra, Della-Maria ne s'élève pas à de fortes conceptions, mais sa manière est à lui, et c'est, comme on sait, la condition importante pour obtenir des succès de vogue. Malheureusement cette manière alla s'affaiblissant dans les opéra* qui suivirent le Prisonnier ; on en trouve encore quelques traces dans V Opéra-Comique (en un acte), dans l'Oncle valet (en un acte) et dans le Vieux Château (en trois actes); mais Jacquot, ou l'École des mères (en trois actes), joue en 1799, était une production peu colorée, et il n'y avait plus rien dans la Maison du Marais (en trois actes), ni dans la Fausse Duègne (en trois actes), qui ne furent représentés qu'après la mort de l'auteur. Tous ces ouvrages furent écrits en quatre ans, et, dans ce court espace, Della-Maria semble avoir épuisé tout ce que la nature lui avait donné d'idées.

Doué d'un caractère doux et facile, ce jeune artiste s'était fait de nombreux amis: Duval, l'un d'eux, se disposait à se rendre à la campagne avec lui, dans l'intention de travailler à un nonvel ouvrage, lorsque Della-Maria, revenant vers ton logis, le 9 mars 1800, tomba évanoui dans la rue Saint-Honoré. Il fut recueilli par une personne charitable cher qui il expira au bout de quelques heures, sans pouvoir proférer une parole, comme il ne se trouvait sur lui aucune indication de son nom ni de sa demeure, les agents de la police firent des recherches pendant plusieurs jours avant de découvrir qui il était. Ain>i périt, à l'âge de trente-six ans, un artiste dont b renommée a eu de l'éclat. Della-Maria a laissé beaucoup de musique inédile, composée de psaumes, de sonates pour divers instruments et de fragments d'opéras. Ses manuscrits ont été recueillis par sa famille etse trouvent à Marseille, ainsi que sa mandoline et son violoncelle.

DELLA. VALLE (Pierre), voyageur, né à Rome, le 2 avril 1586, cultiva avec succès tes lettres et les arts. Après avoir pris du service militaire contre les Vénitiens , puis contre les Barbaresques, il retourna à Rome, puis voyagea en Palestine, en Syrie, en Égyptect en Per«e il leviMuans «t patrie le 28 mars ib'M> De aVaile

DELL A VALLE — DELMOTTE

publia la relation de ses voyages, ainsi que plusieurs autres ouvrages, et vécut avec honneur dans la société des gens de lettres et des artistes. Il mourut à Fome le 20 avril 1652. L'éditeur des œuvres de Doni a inséré dans le deuxième volume de cette collection une lettre de Délia Valle à LelioGuidiccioni, intitulée : Dtllamusica dcll' età nostra che non è punto inferiore , anzi è migliore di qnella dcW età passata ( pages 249-264). Cette lettre est datée du XI6 janvier 1640 ; elle contient de précieux renseignements pour l'histoire de la musique en Italie à cette époque.

DLL LA VALLE (Goillmjme), savant cordelier, né à Sienne, vers le milieu du dix-huitième siècle, fit profession au couvent de sa ville natale, passa ensuite à Ko nie, y resta pendant plosieurs années, puis fut nommé secrétaire de son ordre à Naples, en 1785, et enfin se retira à Sienne, ou il est mort dans les premières années du dixneuvième siècle. Il a écrit des Leîlere Sanesi sur les beaux-arts, qui ont été puoliées en trois volumes in-4°; elles sont principalement relatives à la peinture. On a du P. Délia Valle : Elor/io del Padre Giombattisto Mirtini, minore conventuale (lelto il 24 novemb. 1784) ; Boh gna, 1784, in-8". Cd éloge a été aussi publié dans VAntologia rontana , t. XI, 1784, in-4°, p. 190, 201, 209, 217, 225, 233, et 241. Le même écrivain a fait paraître ensuite des Memorie storiche del P. 31. Gio-Battista- Martini, min. content, in Bologne, célèbre maestro di capella; Napoli, 1785, in-8° de centeinquante-d»nx pages. Ces intéressants mémoires contiennent beaucoup de choses curieuses, qu'on ne trouverait point ailleurs, sur les maîtres de chapelle de Bologne et sur le P. Martini ; ils sont Miiv sih lettres de ce savant musicien, de l'abbé Matlei, d'Eximeno, et de l'auteur de l'ouvrage.

DELLEPLANQUE (...), né à Liège en 1746, fut professeur de harpe à Paris, et mourut dans celte ville en 1801. Il a fait graver plusieurs ouvrages de sa composition, depuis 1775 jusqu'en 1796. Les plus connus sont : 1° Sonates pour la harpe, op. 1. — 2° Sonate avec accompagnement de violon, op. 2. — 3" Airs varies pour la harpe, op. 4. — 4° ' Marchevariée. —5° Pot-pourri.— 6° Sonate avec accompagnement de violon et basse.

DELLER (Fi.ori.vn), compositeur allemand, né àLouisbourg, s'y retira en 1768, après avoir visité plusieurs villes, telles que Vienne et Munich, et y mourut vers 1774. Il n'avait point eu de maître, et s'était instruit par la lecture des partitions des grands artistes. Ses principaux ouvrages sont : \° La Confessa per amore,

opéra-comique. — 2° Pygmalion , ballet héroïque. — 3° Die beyden Werther (Les deux Werther), ballet. Il a écrit aussi plusieurs messes, des motels, et des trios pour deux violons et violoncelle, avec basse continue.

DELMEERE (Jbak), né à Audenarde, Flandre orientale, en 1523 (1), devint organiste de l'église Sainte- Walburge dans la même ville, en 1546, et succéda à Gérard Van Aspère dans «et emploi. L'année suivante, il fut ordonné prêtre. Plus tard il remplit les fonctions de chantre de la même église, de carillonneur, et de facteur de la chambre de rhétorique Paz vobis. Excellent musicien et vraisemblablement compositeur, il fit des réformes importantes dans l'organisation de la musique à Sainte-Walburge, en 1549, et y introduisit des améliorations qui sont désignées sous le nom de nouvelle musique {nieuwe musycke) dans les registres de l'église. D'après les termes des actes contenus dans ces livres, il parait que les réformes consistèrent dans l'organisation du chœur qui fut composé de quinze chanteurs, hautes-contre, ténors et basses, non compris les enfants de chœur pour les parties aiguës, et dans l'abandon du déchant ou chant improvisé sur le livre, qui était encore en usage, pour y substituer la musique écrite et les œuvres des grands maîtres de ce temps. Les comptes de l'église Sainte- Walburge de 1549, 1551 et 15G2 à 1563, mentionnent des sommes payées pour de nouveaux livres de chant sur parchemin. Delmeere mourut à Audenardeen 1591.

DELMOTTE 1 I i mu-Florent), né à Mons (Belgique), en 1799, fit ses études au collège de cette ville. Fils de Philibert Delmotte, littérateur et savant bibliographe, il avait été disposé de bonne heure au goût des lettres et des sciences. Ses progrès furent rapides, et dès sa plus tendre jeunesse il montra beaucoup d'aptitude et de facilité à apprendre. Son père le destinait au barreau, mais la faiblesse de sa poitrine fit renoncer à ce projet, et le notariat fut la carrière qu'il embrassa. Toutefois les travaux littéraires occupèrent la plus grande partie de sa trop courte vie. Pendant quelques années il fut notaire à Batidour ; plus tard il revint à Mons exercer la même profession , qui ne l'empêcha pas de succéder à son

(l) Cette date est fournie par les Informations du magistrat d'Andcnardc contre les bourgeois de cette tIIIo qui avalent pactUe avec les sectaires en 1S66. Dans ers Informations, faites en 15S7, Delmeere, alors Age de ' quarante-quatre ans, parait comme témoin. Ces renseignements sont donnés par M. Krfmond Vanderstracten dans sot Recherches sur la musique à Àuienarde- avant le XIXe siècle, p 19 et su. Une faute d'impression s'est «lissée dans cet écrit, où II est dit que Delmeere naquit en 15M : élant âgé de quarante-quatre ans en 1S«7, Il de- »alt élre ne en 1513.

DELMOTTE - DELSARTE

père dans la place de bibliothécaire de la ville. Passionné pour l'étude, il passa la plus grande Itarticde sa vie au milieu de ses livres, et peu de temps s'écoulait sans qu'il publiât quelque opuscule où brillaient à la fois une originalité d'idée* peu commune et une rare instruction. Les précieuses qualités de son cœur lui avaient fait beaucoup d'amis ; malgré l'état de souffrance qui fut presque constamment le sien , il portait au milieu d eux une gaieté douce, facile et spirituelle, qui donnait beaucoup de charme à sa conversation. Peu soigneux de sa santé, il ne donna malheureusement point assez d'attention à la gravité d'une maladie de poitrine dont il était atteint depuis longtemps ; le danger s'accrut progressivement, et le 9 mars 1836, Dclmotle cessa de vivre. Il était vice-président de la Société des sciences, des arts et des lettres du Hainaut , et membre correspondant de l'Académie de Bruxelles. La Société de» Bibliophiles de Mon*, dont il était président, a fait imprimer une notice biographique sur ce digne et savant homme. La plupart des écrits de Delmoltc sont étrangers à l'objet de cette biographie; je ne mentionnerai que ceux qui y ont du rapport. Dans un journal qui était publié à Moos en 1825, sous !e titre le Dragon, il a publié deux articles remplis d'intérêt sur le célèbre compositeur Orland de Lassus. Depuis lors, des découvertes qu'il avait faites dans les manuscrits de la bibliothèque publique de Moos lui ont fait revoir et étendre ce travail pour en faire une monographie qui a paru après sa mort, sous le titre de Notice biographique tur Roland Delattre, connu sous le nom dTOrland de Lassus; Valencienncs, 1836, in 8°, de 8 feuilles avec planches. Dchn, conservateur de la section de musique de la bibliothèque royale de Berlin, a donné une traduction allemande de cet écrit, avec des notes, sous ce titre : Biographische Notiz iiber Roland de Lallre, bekannl unler dem Nam m : Orland de Lassus; Berlin, 1837, gr. in-8°de 139 pages. L'autorilé du chroniqueur Vinchant , qui a servi de Iwse au travail de Del motte pour le nom de l'artiste, sa naissance , et les circonstances qui lui auraient fait changer de nom pour prendre celui de Lassus, a été contestée depuis la mort de l'auteur do 1.» notice Voy. Lassos (Orlandus).

Des travaux assez étendus ont été faits aussi par Delmotte sur le célèbre musicien Philippe de Mons; leur résultat était destiné à faite partie d'une Biographie monloise à laquelle il a travaillé pendant plus de dix ans, mais qui n'était pourtant qu'ébauchée.

DE LOCHE (D.), ancien élève de l'École normale , agrégé des sciences, ancien recteur,

inspecteur d'académie , n* à Paris, est d'un petit ouvrage qui a pour titre : Theeru> de la musique, déduite de la considération des nombres relatifs de vibrations ; Pari*. , Etienne Giraud, 1857, in-S" de 106 page*. Il y a de bonnes choses dans cet opuscule, où l'auteur reconnaît certains faits qu'il n'énonce malheureusement qu'avec timidité, et qu'il n'expiqoe que comme des anomalies, au lieu de le* poser tels qu'ils sont, c'est-à-dire comme principes «l'une théorie numérique de la tonalité conforme à la doctrine esthétique de l'art -. tels sont : r l'égalité des tons , sans laquelle il est impossible d'avoir les demi-tons attractifs, c'est adire mineurs, caractères essentiels de la tonalité moderne; — 2* et conséquemment la tendance ascendante du dièse et descendante du bémol. Le défaut de netteté à l'égard de ce point de départ nuit à la clarté des déductions dans le reste de l'ouvrage de M. Deioche.

DELORTII (Henri), violoniste de l'orchestre du théâtre des Beaujolais , a publié un petit ouvrage qui a pour litre : Moyen de rectifier la gamme de la musique et de faire chanter juste; Paris, 1791, in-8".

UELPANE (Domisiqce), chapelain-chantre de la chapelle pontificale, né à Rome vers 1629, fut reçu comme sopraniste dans cette chapelle, le 10 juin 1654. lia fait imprimer dans cette ville, en 1675, un recueil de motets à deu\ , trois, quatre et cinq voix. Il y a en manuscrit beaucoup de musique d'église de sa composition dans les archives de la chapelle Sixtine.

DEL-RIO (alumn-ARTOMB), né à Anvers de parents espagnols, le 17 mai 1551, lit ses études à Paris et retourna ensuite dans sa ville n*tale,pour faire son droit. Après avoir aussi étudié quelque temps à l'université de Salamanque, il y fut reçu docteuren 1574. Trois ans après, il fut nomme sénateur au conseil souverain de Brabant, et successivement auditeur de l'année, vice-cliancelier et procureur général; mais, s'étant dégoûté des affaires, par suite des troubles des Pays-Bas, il retourna en Espagne et se fit jésuite à Valladolid, en 1580. Il enseigna la théologie plus tard à Douai, à Liège, en Styrie, à Salaraanque, et à Lonvain, où il mourut le 19 octobre 1608. Au nombre de ses ouvrages on trouve celui qui a pour titre : DisquUHionum magicarum libri sex, Lonvain, 1599.

in-4°, souvent réimprimé ; il y traite de Musica magica, lib. I, p. 93 et suiv. André Ducbcsne * abrégé et traduit ce livre en français P*ns , 1011 In- 4°, et in-80,deui vol.

I) E LS A RTE (Fr ancoi s- Alex xxnac -Nica^s- CnËRt), professeur de chant à Paris, né à So-