DE PRÉS

compositeurs allemands , tels que Seufel , Henri Isaacet autres (1). Pour appuyer cette prétention, Forkel dit qu'on peut d'ailleurs considérer Josquin comme compositeur allemand , puisque les Pays-Bas font partie de l'Allemagne. Il oublie qu'à l'époque où Josquin Desprès a vu le jour, une partie de la Belgique faisait |*artie du duché de Bourgogne, et que le reste formait des États indépendants, tels que le comté de Flandre, le comté de Hainaut et l'évêché de Liège. D'un autre côté, les biographes et lescritiques français font des efforts pour démontrer que c'est en France que Josquin a pris naissance Sans compter Colliète, auteur d'une histoire du Yennandois, et Claude Hémcré, a qui l'on doit des tables chronologiques des doyens de Saint-Quentin , lesquels ne le disent pas positivement, mais le font entendre, on peut citer Mercier, ahbé de Saint- Léger, qui considère le grand musicien comme Français (2) 6ur l'autorité de le Duchat, qui le fait naître à Cambrai, et Pcrne, auteur d'une notice sur Josquin Desprès ( Voy. la Revue musicale, Paris, 1827, t. Il , p. 266), qui adopte la même opinion. Voici le passage sur lequel l'abbé de Saint-Léger se fonde pour assigner Cambrai comme le lieu de la naissance de Josquin : c'est la note 48 de le Duchat sur le nouveau prologue du 4* livre du Pantagruel de Rabelais (édit. d'Amsterdam, 1 7 1 1 , t. IV, p. 44). ■ Dix d'entre ceux que Râtelais nomme ic-, dit « le Duchat , furent le* disciples de cet exccl- « lent musicien (Josquin), qui esloit de Cambray « et duquel il y a plusieurs chansons imprimées « avec la note à Paris , à Lyon , à Anvers et en « d'autres lieux. ■ Ce passage, et l'opinion émise par le Duchat sur le lieu de la naissance de Josquin , ne concluent |K>inten faveur de ceux qui croient que ce compositeur était Français , car il ne faut pas oublier que la Flandre française , à laquelle appartient Cambrai , lit longtemps partie des Pays-Bas ; qu'elle était indépendante comme le pays dont elle est un démembrement , qu'elle fut insuite réunie au duché de Bourgogne par l'alliance des ducs avec les comtes de Flandre, et qu'elle ne devint une province française qu'après que Louis XIV en eut fait la conquête. Cette conquête ne peut faire considérer comme Français ceux qui étaient nés dans le pays avant qu'elle se fît (3).

(i) Gcrmanorum mu»lca , utpote Jotq uini . Snt/rlH, liaan, etc. Vlncit rrllqoarucn natlonam muslcamet arte, et suavltateet gravttate.

(t) Dana «es note* manuscrite» anr Ici Blblloihcqucs française* de Lacroix-du-Malnc et de Durerdlcr, qui sont â U Bibliothèque Impériale de Part*.

(S) L'autorité de Clarean -unirait seule pour prouver nue

Au reste, l'assertion de le Duchat, que rien n'autorise, est démentie par des écrivains presque contemporains de Josquin Desprès, qui dUent que ce musicien était né dans le Hainaut. Parmi ces écrivains, on remarque Lacroix -du-Maine, Duverdier et Ronsard. « Josquin Des Près, d.t

- le premier (Biblioth., t. U, p. 47, édition « de Rigoley de Juvigny ) , natif du pays de « Hainault en la Gaule Belgique, l'un des pre- « miers et des plus excellents et renommés muai siciens de son siècle. Il a mis plusieurs chan- « sons en musique , imprimées à Paris , à Lyon , « à Anvers et autres lieux par une infinité de « fois. » Duverdier dit aussi [Biblioth. franç., t. III, p. 83) : « Josquin des Prez, Hen- « nuyer de nation , et ses disciples Mouton ,

- Vuillard , Richarort et autres , etc. . tnûn le poète Ronsard , dans sa préface d'un recueil de chansons à plusieurs voix, adressée à Charles IX , s'exprime ainsi : « Et pour ce. Sire, « quand il se manifeste quelque excellent ouvrier « en cet art ( la musique ), vous le devez soigneu- « sèment garder comme chose d'autant excellente « que rarement elle apparoist , « ntre lesquels et « sont, depuis six ou sept vingt ans, eslevez « Josquin Desprez, Hennuyer de nation, et

ses disciples Mouton , Vuillard, Richafort , Ja- « nequin.etc. (1). > Il n'y a donc point de doute ■ Josquin Desprès était né dans le Hainaut. J'ai dit dans la première édition de la Biographie universelle des Musiciens, qu'il est permis de croire que le lieu même de sa naissance fut Conde (Condatx Haginx) on verra plus loin que des découvertes récentes ont confirmé ma conjecture.

Le conseiller Kiescwetter a trouvé dans la bibliothèque de Saint-Gall un manuscrit (sous le numéro 463 ) qui contient des compositions de quelques maîtres des quinzième et seizième siècle, dont une de Josquin Desprès a celte inscription Jodocus Pratensis, vulgo Josquin du Près, Bclga Veromanduus omnium pr'mcep*. Snr cette indication , le savant allemand fait un long pathos à sa manière, pour arriver à la conclusion que Josquin était Picard, parce qu'à l'époque où il naquit, le Verrnandois était réuni à la Picardie sous la domination des ducs de Boor-

Josquin uaqult dans les Pays -Bas : Jodoeut a Prato . dit- Il, çuam vulçtu Btlgica Ungua, in qua natmt ùzvxoçacixti; Juta uinttm tocat , quasi Jodoculut.

«11 Mealangea de chanson*, tant &n vieux auteur* que de* modernes , à cinq, sis., sept et hait partie* ; Part*, pir Adrien Leroy et Robert Ballard, iSTt. M. de RdfTenberg m'a reprta sur celle citation . et prétend que la préface de Ronsard est adressée à Henri 11 ; J'ai «on* le* veux ce recueil que J'ai die, et j*«nînncque le nom de Chartes II est écrit en tontes lettre*.

DEPHÊS

gognc (l). Aillant vaudrait dire qu'il était Bonrguignon. L'autorité de ce manuscrit parait à Kteseweller décisive et avoir beaucoup plus de valeur que celle de la Croix-du-Maine , de Duverdicr et de Ronsard ; mais son opinion à cet égard n'est pas soutenante; car un inconnu qui a Tait n Sujsj»e, dans Je seizième siècle, une copie de quelques œuvres de musique , n'a pu être mieux informé que te poète Ronsard , né eu 1621 , et lils d'un seigneur, maître d'hôtel de I-rançois Ier, qui avait vécu à Paris dans te même temps que l'illustre musicien; enfin, il ne pou* vait connaître aussi bien les faiU que la Croixdu-Maine et surtout Duverdier, dont on sait l'exactitude dans les recherches biographiques et bibliographiques. M. de Coussemaker, qui a reproduit l'inscription du manuscrit de Saint- Gall (2), l'a mutilée en supprimant te mot vulgo : il a induit eu erreur M. Ch. Gomart (3).

La date précise de la naissance de Josqtiin Desprès est un mystère que les efforts des biographes n'ont pu pénétrer. Il est des auteurs qui l'ont fait remonter jusqu'en 14)0, mais il est peu vraisemblable qu'elle soit si antienne, car il est remarquable que Tincloris, qui écrivit son traité du contrepoint en 1477, et qui a cité les noms de tous les musiciens célèbres de son temps, n'a pas écrit une seule fois celui de Josquin Dcsprès , qui certes aurait eu déjà une brillante renommée s'il eût alors atteint l'âge de trente-sept ans. Claude Hémeré, qui nous a appris que ce grand musicien fut d'abord enfant de dm» de l'église collégiale de Saint-Quentin, et qui a trouvé des preuves irrécusables de ce fait dans les registres du chapitre de cette ville , ne désigne point l'époque; il ajoute seulement que Josquin devint ensuite maître de musique de la même église (4). Collièle confirme ces faits dans ses Mémoires pour servir à l'histoire du Vermandois (t. 111, p. 147); mais il néglige aussi de préciser les dates. Au reste , Josquin Desprês n'a pas dû naître plus lard que I4â0 ou 1455, car il fut chantre de la chapelle pontificale antérieurement à 1484, et il ne devait pas avoir moins de vingt-cinq ans lorsqu'il fut admis dans cette chapelle.

[\\ Mlgem. mutikat. Zeitung, 1*35, n» «. p. K9 et Ml*.

(J) Notice sur les collections musicales delà bibliothèque de Cambrai, p. «7.

(S) Notes Historiques sur la maîtrise de Saint^Quenttn et sur les célébrités musicales de cette ville, p. 33.

(M Voici comment s'exprime Claude Homère Fuit ille cantandi arte ctartssimut Injantulus (Josquin us), eartlar In choro Sanctl Quenlini tum ibidem muslcv prxfectus , postremo muçtster sumplionlse regiae. ( Tube II. chronolog. Dec. Sancti Çulnttni, [>. 16I.J

S'il pouvait rester quelque doute sur les prétentions des Italiens et «les Allemands à l'égard de la patrie de Josquin Desprès, la seule circonstance prouvée du lieu de ses études suffirait pour démontrer qu'il n'en est pas d'admissibles, car il est toutà fait invraisemblable que ses parents aient pris la resolution de l'amener de la Toscane ou du milieu de l'Allemagne dans une petite ville du nord de la France, pour en faire un enfant de chœur; tandis que la proximité de Condé et de Saint-Quentin justifie l'opinionde ceux qui croient qu'il était né dans cette ville du liainaut. M. de Coussemaker, ne tenant aucun compte de l'autorité de Ronsard , de la Croix du Maine et de Duverdier, et ne s'occupant que de la note de te Duchat, dont la valeur est nulle, à cause de l'époque où elle fut écrite, s'exprime ainsi à ce sujet : « Si « tes faits rapportés par Claude Hémeré et Col- « liettesont exacts, et nous n'avons aucun motif « pour les révoquer en doute, il est, selon « nous, plus probable que Josquin est né à « Saint-Quentin qu'à Cambrai ; car, iudëpen- • damment de la preuve produite par M. Kiese-

' « vtelter ( preuve 1 ), on aura peine à croire que « tes parents de Josquiu l'aient envoyé à la mal- « Irise de Saint-Quentin, quand il y avait une mai- « trise à Cambrai , où ils demeuraient , à moins « de supposer, ce qui n'est guère vraisemblable, « qu'il n'y eut pas de place vacante à la maîtrise « de Cambrai, lorsque Josquin s'y présenta. »

Il n'est pas douteux que Josquin eut pour maître de contrepoint Jean Otkeghem, premier chapelain de lâchante de Charles VII, puis tré-

| sorier de Saint-Martin de Tours. Ce fait est démontré par deux déplorations qui furent composées sur la mort de ce maître, l'une par Josquin Desprès lui-même, l'autre par Guillaume Crespel, élève du même musicien. On trouve dans la première :

Acoustrez-vous dliabtis de deuil, Josquin, Brurnel, rterchon, Compère, Kt ploret grosse, larmes d irtl ; Perdu a»e» vostre boa père.

Et dans l'antre :

Affricolt, Verbonnet, Priorls,

Josquin De» Prei, Gaspard, Brumel, Compère,

Ne parlez plus de Joyculx cliaiils, ne ris,

Mais composez un Ne recorderis.

Pour lamenter noatre maistre et bon pere.

Ockeghem demeurait à Tours avant 1475 ; il est peu vraisemblable que Josquin se soit rendu auprès de lui dans cette ville pour recevoir ses leçons. On doit croire plutôt qu'il fit ses études fort jeune sous ce maître avant que celui-ci eût quitté Paris. Ce dut être de 1465 à 1470 qu'il les commença; car, à cette époque, les études

DEPRÊS

«l'un musicien contrepointi>tc étaient longues et , f hf liriles, parce que les méthodes d'enseignement consistaient dans l'analyse d'une multitude de faits I particuliers ; les règles générales étaient alors à peu près inconnues. Ce qui est parvenu jusqu'à nous de traités do musique du quinzième siècle démontre cette vérité jusqu'à l'évidence. Or Adami de Bolscna nous apprend (Ossenazioni per ben rcgolare il coro dé1 caniori délia cappella Ponlificia, p. 159 (1) que Josquin Desprès lut chantre de la cha|>elle pontilicale sous k pape Sixte IV, qui n'occupa le saînl-siégeque depuis 1471 jusqu'en 1484. Adami ajoute que son nom est gravé avec ceux des plus anciens

< hantres de la cliapelle pontificale, dans le chœur «le cette chapelle, au palais du Vatican. Cependant il ne se rendit en Italie qu'après avoir élé maître de musique pendant un temps plus on moins long à la cathédrale de Cambrai, si l'on doit s'en rapporter à Jean Manlius, qui, dans ses remarques .Sur les lieux communs de Mélanch- Ihou (Collect., t. III, cap. de Studiis), cite une anecdote relative au séjour de Josquin dans celte ville. Un chanteur s'y était permis de broder un passage d'un motet de sa composition; Josquin s'emporta contre lui et lui dit : « Pourquoi ajoutez- •< vous ici des ornements? Quand ils sont néces-

saires, je sais bien les écrire (2). »

Ce fut après son arrivée à Rome que Josquin Desprès commença à donner l'essor à son génie, et que sa réputation s'étendit. Sa supériorité sur tous ses rivaux, sa fécondité, et le grand nombre

(I) Ml par cosa ragionevolc pria dl commlnciar quest* opera II dar notifia al collegio de' cantori délia cappella PonUficta dl Jacopo Pratcnse, delto Jusquin (Ici Prato. cehberrlmo compoMlore dl ruustca ne' «nul tempL, scolaro di Movanni Okenhelm, dcl qualc parla (Jlarcano. Kgli fù e.iutore délia detia cappella sollo Slslo IV, i sul nostro toronel palawo Vnlicauo si legge scolptto II suo nome.

(S) Il y a des dllllcultes asse* grandes sur l'occupation : de la place de maître de chapelle de la cathédrale de I

< ambrai par Josquin Desprès. Il n'a pu, dit-on, en remplir les fonction* qu'antérieurement à usa, puisque «e fut sons le règne de Sixte IV qu'il fut chanteur de la chapelle pontificale. Cependant Martin Hanart, chanoine de la cathédrale de Cambrai, était aussi maître de chapelle de cette cathédrale; U occupait cette place en 1*77, j a I époque ou Ttncton» luidcdlason Traite tUt notes et I des pauses. Il faudrait donc que ce musicien fût mort uti eût quitte sa place entre les années un et lifts ; • cependant quelque* > mots de la préface d'un recueil de motets public par Pierre Attalgnant a Parla, en 1830, peu» en t faire croire qu'il vivait encore au commencement du seizième siècle. {Fonn Hanart). lise pourrait tontcloi» que Josquin licsprè* eût été nommé maître delà chapelle de ( ambrai après son retour d'Italie, et avant de se rendre

a Parts pour solliciter un emploi ou un bénéfice de Louis Vit, qui ne monta sur le trône qu'en r.-s quinze a M se sont écoules depuis la mort de SUtc IV jusqu'à I avènement de l.ouLs XII. Celle époque n'affilia t pas le» u cu.es difficulté» que la première.

d idées ingénieuses qu'il répandit dans se* ouvrages, le mirent bientôt hors de toute comparaison avec les autres compositeurs. Il parait qu'après la mort de Sixte IV, il se rendit à U cour d'Hercule I« d'Kst, duc de Ferrnre, et que ce fut pour ce prince qu'il écrivit sa messe intitulée Hercules Dux Ferrarix, l'une de se» plus belles productions (1). La magnificence Ce la cour de Ferrare.ct la protection que le prince accordait aux hommes dislingues de tout genre, aurait probablement ofîert à Josquin un avenir heureux s'il avait voulu se fixer, et si son humeur inconstante ne l'avait déterminé a quitter l'Italie pour se rendre en France à la cour de Louis XII, où il accepta, non une place de maître de chapelle, comme l'ont dit plusieurs auteurs, et particulièrement Claude Hémeré et Colliète, car, ainsi que le remarque Guillaume du Peyrat ( Recherches, sur la chapelle des rois de France, p. 4J4 et 47.4), celte charge ne fut créée que sous le règne du François l'r, mais celle de premier chantre, comme Glaréan le dit (Dodecach., p. 468 (î). Mersenne donne à Josquin la simple qualitk-alioa tle musicien du roi (Harmonie xnùverselic, livre de la voix,[>. 44.) Il rapporte une anecdote qui semble prouver eu effet que cet artiste célèbre fut attaché au service de Louis XII. Ce prince, qui aimait beaucoup une chanson populaire, demanda un jour à Josquin d'en faire un morceau à plusieurs voix où il put (le roi) chanter sa partie. La proposition était embarrassant parce que Louis XII n'était pas musicien et n'avait qu'une voix faible et fausse; ce|iendant lé compositeur triompha des dilticullés en faisant du Ihème un canon à l'unisson pour deux enfant* de chœur; à la partie du roi, qu'il appelle vox régis, il ne mit qu'une seule note qui se répétait pendant tout le morceau, et il garda pour lui la basse. Le roi s'amusa beaucoup de l'adresse de son musicien, qui avait trouvé le moyen de le taire

(!) t m ,m nous fournit k cet égard un renseigne**.* positif, dans lépllrr dédteatoire de son livre Délia /■■* tica'b la belle duchesse d'Urblno, l-ucrcce d'Kste, fUL d'Hercule II, qui fut aimée du Tasse. Voici ses pieok-» . rerrara adunqne, per llbernllii délia «rrenisslma casa

- vostra, si pué dlred'esscre uuova génitrice e délie greefee a Icttere, e délia matematlca, c délia média ru. K non î mono si puô dire, rlgencratrice délia musica, |w»l cV « ella lu rlgenerata.... cd es-rcitata dal Gutsquini, da • gli Adrlanl, c dal Clprlani, e da Unll altri che qui beb-

- bero sostegno, etc. «

(?) M. l'abbé Balnl pcn»c que Josquin fut d'abord au service de Louis XII, et qu'il passa ensuite a celui d'Hercule 1". duc de Ferrare : Juumin del Prato. r la serri in Francia Luigi XII, e quindi F.rcnle 1, dnca dt ferrant U/em. stor -cri/, délie vita e délie opère dt t.ior. Pier firifft da Paleslrina, t. I. p. lift.1 Cela est peu vraisemblable, car 1.0111s XII ne monta sur le trône qu'en lif*. cl l'er eu e V» d'LVt mourut le- 15 janvier ISOï.

DEPRfcS

AU

chanter juste. On trouve dans le Dodécachorde de Glaréan ce morceau singulier (p. 469) , qui « confirmé tous les écrivains dans l'opinion que son auteur a été maître de chapelle du roi de Fiance. Toutefois il paraît au moins douteux que Josquin Ucsprès ail réellement occupé une plaça dans la musique de Louis XII, car son nom ne se trouve dans aucun des comptes de la chapelle de ce prince. Il est plus vraisemblable qu'il a vécu libre à Paris, attendant le bénéfice qui lui avait été promis.

Il parait d'ailleurs que son sort n'était pas heureux dans cette ville, et qu'il n'y trouvait pas

du motet, et Josquin n'eût plus «l'autre ressource qu'une plainte indirecte. Un autre motet, Portio mea non est in terra vwentium (Je n'ai point de partage sur la terredes vivants), fut écrit par lui et exécuté à la cour ; le roi, dit-on, ne put résister plus longtemps, et le bénéfice que le compositeur attendait avec tant d'impatience lui fut enfin accordé. 11 exhala sa joie dans un troisième motet sur les paroles : Jionitatem fecisti cum servo tuo, Domine (Seigneur, vous ave/, usé de bienfaisance envers votre serviteur) ; mais, soit envie, soit réalité, on dit alors que le désir Pavait mieux inspiré que la reconnaissance , et

les avantages auxquels ses talents lui donnaient que le dernier motet ne valait pas le précédent, des droits; car il adressa à l'un de ses amis d'Italie (Seratino Aquilano), des plaintes amères sur la position critique où il était, et sur le désordre de ses affaires. Cet ami lui répondit par le sonnet suivant, ou l'on trouve de la raison et de la philosophie exprimées avec assez peu de gont :

(•imqtiin, ru in dir chc'l ciel «la crudo c<J cniplo Che t'adornô de m Miblimc in;'vm :

Kn'alcun »wte bon, lascla la sdegao.

Che di do gode aleun buffone. a impie.

I)o quelch' lo tl dirù prcndl I' ewmplo i V argenta e l'or, r.lie di se stess'è degat», si nottra nudo, e*ol »i reste il legno, Qu.indo s'udorna alcun (heatrn e tcmplo.

Il tm dt costor vieil pre*lo manco, ■ mille voile il dl, fia pur frlocondo. Se muta il tfâlo lor dl ncro io blanco. Ma chl ha virtii gira a suo modo 11 mondo. Corn' huom che noota e ha la meca al hinco, Mcttl" Isotfacqua pur, non terne il fondo.

Dans sa détresse, Josquin s'était adressé à un courtisan qu'il avait connu en Italie, et l'avait prié d'obtenir du roi en sa faveur quelque bénéfice qui pat lui procurer une existence tranquille. Ce seigneur lui avait promis ses bons offices, et chaque fois que Josquin lui parlait de l'objet de ses désirs, il répondait: Lascia farc mi (Laissezmoi faire). Fatigué de tant de vaines promesses, Josquin se vengea en composant une messe dont le thème obligé élail la, sol, fa, ré, mi, et, suivant l'usage de ce temps où l'on composait toute une messe sur un seul thème, répéta si souvent celle phrase que celui qui était l'objet de cette piaisanterie s'aperçut enfin que la cour riait à ses dépens. Le roi, que l'anecdote avail beaucoup amusé, promit au musicien de s'occuper de son sort : toutefois, après une longue attente, le pauvre Josquin ne se trouva pas dans une meilleure position. Il essaya de rappeler à Louis XII la promesse qu'il lui avait faite, dans le motet : Memor esto verbi tui, etc. (Souvenez-vous, seigneur, de vos promesses) ; mais le roi n'enleudit pas, ou feignit de ne pas entendre le s^ns

Quoi qu'il en soit, il eut enlin ce bénéfice , objet de ses désirs; Claude Hérneré el Collièle disent que ce fut un canonicat à la collégiale de Saint-Quentin. Ces auteurs fixent à l'année 152i l'époque où Josqum en prit possession; mais on verra tout à l'heure qu'ils ont été induits eu erreur sur la date, car Josquin ne vécut pas jusqu'en 15?i. D'ailleurs, ce ne serait pas Louis XII qui aurait réconqiensé le talent et les services de jDsquin Desprès à cette date.mais François lrr , car le premier de ces rois était mort le Ier janvier 1515.

Sur l'autorité d'Aubert le Mire (MintUt), Perne a cru que le bénéfice accordé à /Josquin Desprès était un canonicat à l'église de Condé (voyez la Revue musicale, t. Il, p. 271 et Mllf.); nais son erreur est manifeste à c»*t égard, puisque! Condé n'appartenait pas alors à la France. Cette ville était dépendante du comté de llainaiit, et Louis XII n'avait aucun droit d'y conférer un bénéfice. Voici le passage d'Auhei t le Mire, il peut donner lieu à quelques remarques intéressantes :

« Il existe à Condé, ville du Hainaut, un cé- « lèbre chapitre de chanoines réguliers fondé m depuis plusieurs siècles. Josquin Després, « excellent musicien, le premier qui mit de « l'ordre dans l'art de la composition musicale, « el l'augmenta de beaucoup de parties, fut. d'a- « près le témoignage des anciens, doyen de celte « collégiale. 11 mourut l'année de J.-C. 1501, « et il a été inhumé sous le jubé de Condé, de- « vant le maitre-autel (I). »

Les faits rapportés par le Mire démontrent que Josquin abandonna son canonicat de Saint-

|i) bt autera Condatum (rulgo Guidé), pidiim, in quo m minium in*l?ne cjuonicorum collcglnni a mnltU Jim axeulis resedlt. Huju» collegU decanu» patrum mcmortafalt Josqulnu* l'ratanu», muslcus excellrntlMiniu», qui prtmiu 1ère artem mu*icani In ordinem redegtr, muPisque eam partlbu» a mit Obiit annu Christ!

l&O». ( ond.it t odein ante aram * larn eundltu*. ;\.

ia: i de Canonic. ( ulkgiii, cip. IB, p. t».i

DEPRfcS

Quentin, pour se retirer dans sa patrie, où des avantages égaux ou supérieurs lui étaient offerts. Conrad Penlinger, à qui nous devons une collection précieuse de motets publiée à Augsbourg, en 1520, dit que Josquin Desprès fut maître de chapelle dç l'empereur Maximilien Ier, et il a clé copié en cela par Lucas Lossius. Si le fait est vrai, Josquin aurait passé au service de ce prince après avoir quitté son bénéfice de Saint- Quentin; et Maximilien, ayant réuni les Pays- 13as à l'Empire en 1515, lui aurait donné le canonicat de Condé,en récom|wnse de ses services. Une découverte récente ne permet plus de mettre en doute la n'alité des faits rapportés par le Mire. M. Jules Prignel, rédacteur de 17mpartial du Nord, journal bebdomadaire publié à Yalcnciennes, avait entrepris de démontrer, dans un article du 13 janvier 1856, que Josquin Desprès est né à Condé,et qu'il y mourut comme cela a été établi dans la première édition de la biographie universelle des Musiciens. M. Ch. Deulin, amateur des arts dans cette ville, bien que partageant l'opinion de M. Prijmct, avait, dans une lettre insérée le 25 du même mois dans le même journal, élevé des doutes sur la possibilité de découvrir des document* authentiques contre lesquels il n'y aurait plus d'objection à faire sur ce sujet; cependant il terminait sa lettre par un appel au zèle de ses concitoyens pour qu'ils se livrassent A des rechercbe* nouvelles. Cet appel a été entendu. M. Mangeant, bibliothécaire de la ville de Valenciennes, a signalé, par une lettre insérée dans l'Impartial du Nord, le 27 janvier 1856, la découverte qu'il a faite dans V Histoire de Condé, par le maréchal de Croy, dont un manuscrit ?e trouve dans la bibliothèque confiée à sa garde. Au XXXI» chapitre de cet ouvrage, intitulé : Mémoires et sépultures les plus anciennes de l'église Notre- Dame de Condé, on lit, fol. 453 :

« En dessous le Robin entre les formes ou • sièges y at sépulture de, cuivre sur pierre avec « les personnages gravés. En la première y « at :

« Cby gist Me Gilles de Quarouble chanoine de « Soignies, doyen et chanoine de celte église, « qui trépassa l'an 1431. Priez Dieu pour son « âme. »

« Du càté du prévôt Vépitaphe Jesquin « Desprets. Y acy gist. »

Nul doute donc ; Josquin Desprès mourut A Condé comme doyen de l'église Noire-Darne, et y a été enterré. Mais, par une singularité remarquable, le maréchal de Croy, qui porte dans son ouvrage l'exactitude des détails jusqu'à I excès lorsqu'il s'agit de personnages obscurs,

s'arréle après les mots cy gist, pour l'épitapl* de Josquin Desprès, comme si l'homme dont il s'agit avait été de si mince valeur, qu'il ne méritait pas de mention plus étendue.

Quant à la date de 1501, je faisais remarquer dans la première édition de cette biographie, ou qu'elle résultait d'une faule typographique, ou que le Mire a été induit en erreur. En effet , disais- je, on a vu que Josquin fut élève de Jean Okcghem. Après la mort de celui-ci, il composa un chant de déploration qui a été cilé précédemment; d'où il suit qu'il a survécu à son maître. Or, un passage d'une épitre de Jean le Maire de Belges, prouve que Okegbea encore en 1512 {vog. Okechem); il faut que le décès de Josquin soit postérieur a cette date. D'ailleurs Jean-Georges Schielen cite, dans sa Bibliothèque choisie ( Biblioth. enucleata, p. 327), un traité de musique composé par Josquin, sons le titre de Compendium musicale, qui portait la date de 1507. On ne peut croire que l'existence de cet ouvrage soit supposée, car Berardi en parle comme l'ayant va {Staff cita musicale, p. 12). Enfin, et ceci est encore plus remarquable, Adrien Petit, surnommé Coclius ou Coclicus, musicien fraoçais qui devint maître de musique à Nuremberg, vers le milieu du seizième siècle, et qui « tait ne en 1500, a publié à Nuremberg, en 1532, un traité de musique où il expose la doctrine de Josquin Desprès dont il était élève. Voici le titre de ce livre : Compendium musicx descriptun ab A driano Petit Coclio,discipu loJosquini Des Près, in quo prxter catera tractaniur hxc . 1° De modo ornate canendi; 2° Dp régula contrapuncti; 3" De compositio ne. On trouve dans la deuxième partie de cet ouvrage un chapitre sur le contrepoint, qui a pour titre : De régula contrapuncti secundum doctrinam Josquini de Pratis. Il est évident qu'un homme né en 1500 n'a pu avoir pour maître un autre homme mort en 1501. J'ai dit qu'il y a vraisemblablement une faute d'impression dans le texte de le Mire : j'ai présumé qu'on doit lire : Obtit anno Christi 1521, ou 1531.

Ce raisonnement et ma conjecture viennent d'être justifiés par la découverte inattendue de toute l'épitaphe du tombeau de Josquin Desprès; découverte faite par M. Victor Déliant, né près de Condé, qui y a résidé pendant douze ans, et qui s'occupe de recherches sur son histoire. Cn manuscrit de la bibliothèque publique de Lille,c»»i* n° 118, a pour titre : Sépultures de Flandre, Ilainaut et Brabant. Le volume e%t un in-folio de 326 pages; l'écriture est du dix-septième siècle. Ccst là que M. Delzant a trouvé (p. bi)

1ÎEPRÈS

l'épitaphe de Josquin Desprès, ainsi conçue :

A COSDÉ

Chy gist sire Josse Desprès , Prevott de Cheens (De céans! fut jadis : Priez Dieu pour les Trépassez qui leur donc son paradis.

Trépassa Van 1621, le 27 d'aoust :

Spes mea semper fuisti.

Une autre découverte non moins importante faite par M. Delzatit est celle d'un acte aulhen-

à sept voix, par Jérôme Vinders. On y trouve aussi la déploration d'Avidius, mise en musique à quatre voix par Benoit Ducis, et a six voix par Micolas Gombert. (Voy.ces noms.)

Luther, ce célèbre réformateur, joignait à des connaissances étendues le talent de la poésie et de la musique. Il était même habile dans la composition et bon juge en ce qui concernait cet art. Il a dit, en parlant de Josquin : Les musiciens font ce qu'ils peuvent des notes, Josquin seul en fait ce qu'il reut. Si Ton examine avec attention les ouvrages de ce compositeur.

tique, sur vélin, passé à Condé pour la vente on est frappé en effet de l'air de liberté qui d'un immeuble, tenant d'une part à...., et de l'autre, à Maître Josse Desprets prévdt . L'acte ne porte pas de date; mais l'écriture est du seizième siècle. Desprès était donc propriétiire d'une maison à Condé. Dans sa lettre d'envoi de ces renseignements, M. Delzant remarque qu'il est peu vraisemblable que Josquin, déjà vieux lorsqu'il vint prendre possession de son bénéfice à Condé, ait acheté cette maison et se soit donné le* embarras de la propriété à un âge où l'on cherche le repos. Il croit que l'illustre artiste avait reçu cet immeuble par succession de ses père et mère et qu'il y était né. Ainsi donc mes conjectures sur le lieu de naissance de Josquin Desprès, sur son retour dans sa ville natale où il passa ses dernières années, et sur l'époque de sa mort, sont confirmées par des documents authentiques.

La perte de ce grand musicien fut vivement sentie par toute l'Europe; une multitude de poèmes, de déplorations et d'épîtaphes furent composées par les poètes et les nombreux élèves sortis de son école. Swertitis a conservé l'inscription qui, selon lui, se trouvait autrefois sous son buste, dans l'église de Sainte-Gudiile de Bruxelles (I), et un chant funèbre composé par Gérard Avidins de Nimèguc, élève de Josquin. (V. Athcn.£elgic.)Vn recueil intitulé le Septième Livre, contenant vingt-quatre chansons à cinq et six parties, par feu de bonne mémoire et très-excellent en musique Josquin Desprcz,avec trois épitaphes du dict Josquin , composées par divers auteurs (Anvers, TilmanSusato, 1541, in-4.° obi.), renferme l'une des

(I) J «I fait de vaine» recherches » Briucllr* pour découvrir l'épitaphe et le bu»lc; aucun renseignement n'a pu m'éirc fourni, r.i aussi consulté, nul* «an* fruit, l'ouvrage Intitulé fiasiUra ttruxellensls, slv monurnenta antiqtia, inscription** et ranotaphla «dis 1)1). Mulurliset (.adulte. Ainstrr.. t«T7, ln-8<\ Il ne »y trouve aucune Indication du monument cité par swrrtin et l'on n'en trouve pas davantage dan» la deuxième tUihu» deee livre, publiée a Mallnescn 17», In S".

y règne, malgré les combinaisons arides qu'il était obligé d'y mettre pour obéir au goût de son siècle. Il passe pour avoir été inventeur de beaucoup de recherches scientifiques qui dans la suite ont été adoptées par les compost, leurs de toutes les nations, et perfectionnées par Pierluigi de Palestrina ou par quelques autres musiciens célèbres de l'Italie; toutefois la plupart de ces inventions sont d'une époque antérieure au temps où il vécut. L'imitation et les canons sont les parties de l'art qu'il a le plus avancées ; il y a mis plus d'élégance el de facilité que ses contemporains ; il parait avoir été le premier qui en a fait de réguliers à plus de deux parties. Quelquefois les contraintes de ce genre de recherches l'ont obligé à laisser l'harmonie des voix nue et incomplète; mais il rachète ce défaut par une facilité de style inconnue avant lui. Ses chansons ont plus de grâce, plus d'esprit que tout ce qu'on connaît du même genre et de la même époque ; il y règne en général un certain air plaisant et malin qui parait avoir été son caractère distinr.tif, et qui s'alliait d'une manière assez bizarre avec m boutades chagrines. M. de Winterfcld a accusé Josquin d'avoir porté cet esprit de plaisanterie et même de moquerie dans sa musique d'église (roy. la première partie du livre sur la vie et les ouvrages de Jean Gahrieli), et conséquemment de n'avoir pat mis dans celle-ci le sentiment religieux el grave qui lui convient : eu écrivant cet article, j'ai sous les yeux la collection presque complète des messes et un grand nombre de motets de Josquin Desprès en partition, et je ne vois guère que la Messe de l'homme armé qui puisse donner lieu à un pareil reproche; peut-être en faut-il accuser le rhythme de la mélodie qui sett de thème; ce rhythme est sautillant, et la répétition de quelques-unes de ses phrases, dans des mouvements plus ou moins rapides, est la cause principale «lu style plaisant et moqueur de cette

4ïo

DEPRf.S

composition. J Pietluigi de Palestrina luimême, si grave, si religieux observateur du sens des paroles daus ses ouvrages, n'a pu éviter l'inconvénient que je viens de signaler, dans la messe qu'il a écrite sur la chanson de Y Homme arme. La messe de Josquin, la, sol, fa, ré, mi, est sans doute une plaisanterie, et la répétition continuelle delà phrase est peu convenable pour le style religieux ; mais il faut considérer que ces sortes de recherches étaient dans le goût du temps où vivait le compositeur. On doit en dire autant de l'usage de chanter ensemble des paroles de dillérentes prières, et môme de chansons vulgaires et obscène*, dans les messes et dans les motets : cet usage s'était introduit dans l'église dès le douzième siècle, et il s'est maintenu longtemps après Josquin. C'était une absurdité, mais cette absurdité n'est pas plus l'œuvre de Josquin que celle de ses contemporains et de ses successeurs. Ce musicien est souvent aussi grave, aussi religieux, aussi convenable , dans sa musique d'église qu'aucun autre compositeur de son temps. Je citerai à cet égard comme des morceaux irréprochables, et comme des sources de beaulés remarquables pour le temps, I7nciolalu à cinq voix sur le plain-chant ; le Miserere, également à cinq voix, où l'on trouve un des plus anciens exemples connus de la réponse tonale à un sujet de fugue ; le Stabat mater, composition louchante établie sur une large combinaison du plain-chant; le motet Prxter rerum sérient, à six voix ; l'antienne à six 0 Y'irgo prudentissima, avec un canon à la quinte entre le ténor et le contralto, et les cinq salutations de J.-C, à quatre voix , morceaux du fclyle le plus noble. 11 en est un grand nombre d'autres qui pourraient Être ajoutés à cette liste. L'observation de M. de Winterfeid n'est donc pas fondée.

11 en est une autre plus juste qui a été faite par l'abbé Baini (Mcmor. slor. crit. delta vita e dette opère di G. J'ierl. da Palestrina , t. Ier, en. 195), c'est que l'extension exorbitante donnée souvent par Josquin aux différentes voix peut faire croire qu'il a composé une partie de sa musique pour des instruments , et qu'il y a ensuite ajoute les parole». Ce défaut fut celui de beaucoup «le maîtres du quinzième et du seizième siècle. On en voit un exemple fort remarquable dans un morceau à trois voix qui termine le Traité de l'exposition de la main musicale de J. Tinctoris, où le supérius descend jusqu'au sol grave de la basse, et munie graduellement jusqu'au vii aigu du soprano. Il n'existe point de voix qui ait cette étendue ; cependant on a placé sous les notes les paroles

Kyrie die Domine, sed eleyson dtc miserere Au premier aspect , lorsqu'on examine le* compositions de Josquin Desprès, et lorsqu'on les compare à celles de ses prcdécea->eurs, on ne voit pas qu'aucune invention importante lui appartienne, ni qu'il ait changé dans les forme* de l'art ce qui existait avant lui. Ainsi l'harmonie n'est dans sa musique que ce qu'elle est dan* celle d'Ockeghem, d'Obrecht et de quelques autres maîtres de l'époque précédente, soit par la constitution des accords, soit par leur enchaînement- La disposition des parties, la tonalité, le système des imitations et des canons, la notation, U>ul est semblable dans ses ouvrages aux productions d'une époque antérieure. Mais un examen approfondi de ces mêmes ouvrage* y fait découvrir une perfection plus gran.kî dans chacune de ces parties, un caractère particulier de geuie qui n'existe pointehez les autres. Les i mus de sa mélodie sont souvent entièrement neuves, et il a eu l'art d'y jeter une variété prodigieusr. L'artilicc de l'enchalueinent des partu* , «** repos, des rentrées, est chez lui plus élégant, p'us spirituel que chez les autres compositeurs. Mieux que personne il a connu l'effet de certaines plua>r» obstinées qui se reproduisent sans cesse, particulièrement dans la basse, pendant que la mélodie de la partie supérieure bnlle d'une variété facile, comme si aucune gène ne lui était imposée. Il n'a |K>int connu la modulation sensible, |«rce que celle-ci n'a pu naître que de l'harmonie dissonante naturelle, qui a change le système de ia tonalité, près d'un siècle après lui; mais il avait compris la puissance de certains changements de tous, et il a quelquefois employé de la manière la plus Itcureuse le passage a la seconde mineure supérieure du ton principal; sorte de modulation qui, appliquée a la tonalité moderne, a été reproduite avec un grand succès par Kussini et quelques auties compositeurs de l'époque actuelle.

Bieu que Josquin écrivit avec facilite, il employait beaucoup de temps à polir ses ouvrage». Glaréan dit qu'il ne livrait ses productions au public qu'après les avoir revues pendant plusieurs années. Dès qu'un morceau était composé, il le faisait chanter par ses ele*e>, pendant l'exécution, il se promenait dans U chambre, écoutant avec attention, et s'arréUut dès qu'il entendait quelque passage qui lui «V • plaisait pour le corriger a l'instant. Ces mu,» sont d'autaut plus remarquables, que sa vie fui agitée, cl qu'il produisit beaucoup, comme font d'ordinaire les hommes de génie.

Tout démontre que Josquin Despiès fut le de des compositeurs et le type de la musique J<

uiuz

DEPRÈS

«ou temps; que sa réputation fut universelle; 1 la deuxième, le Bcncdictus de la troisième, VA-

qu'd fut l'artiste qui exerça le plus d'influence gnus Dci de la quatrième , et le Bcncdictus

sur la destinée de l'art,depuis la dernière partie de la dernière. Dans une collection manus-

du quinzième siècle jusque vers le milieu du crite de la Bibliothèque du Conservatoire do

seizième; et peut-être est-il permis dédire qu'il I musique de Paris, on trouve en partition les

conserva cette influence plus longtemps qu'au- messes la, sol, fa, ré, mi, et de P Homme arme

eun autre, car elle commença à se faire sentir à quatre et à six voix. Le deuxième livre de

vers 1485, et ne cessa qu'après que Palestrina , messes de Josquin publié par Petrucci con-

eut perfectionné toutes les formes de l'art, c Vsl-a- tient celle* dont les titres suivent : 1" Are

dire plus de soixante-dix ans après. Quelles que Maris Stella; 2° Hercules dux Ferrari*;

soient les modifications que l'art a subies, et quelque difficulté qu'il y ait aujourd'hui d'apprécier le mérite des compositions «le Josquin , n'oublions pas que l'artiste qui obtint un succès si universel ne peut être qu'un homme supérieur. Il y a donc plus de préjugés que de véritable raison dans les opinions émises par des écrivains modernes contre le mérite de Josquin. Arteaga a dit, en parlant de ses ouvrages, qu'en écoutant la musique qu'il a composée sur les son-

3° Malheur me bat; 4° Lami (L'Ami) Baudichon; 5" Una musqué de B usca y a (thème d'une chanson espagnole) ; G° Dung au lire amor (D'un autre amour). Glaréan a publié le Plcni sunt cœli et VAgnus Dci de la deuxième messe. Le troisième livre des messes de Josquin renterme : 1° Missa Mater putris ; 2° Fat/sans regrets; 3° Ad Fugam; 4° Di dadi (Messe des Dez) ; 5> De Beata Yirgine; 6° Sine nominc. Ces trois livres.

nets de Pétrarque, on croit voir le Satyre de I qui renferment dix-sept messes à 4 voix, sont

l'Aminte du Tasse, essayant de violer de sa de format petit in-4°. obi. Le beau travail de M.

main grossière les délicates beautés de Silvie. Kn Antoine Schmid (voy. ce nom) sur Ottaviano de

écrivant ce passage, Arteaga étaitsous l'influence Petrucci, inventeur de la typographie de la mu-

des opinions tranchantes de la fin du dix-huitième siècle. Le Vénitien André Majer n'est pas mieux fon.lé dans les diatribes qu'il a lancées depuis lors contre les musiciens belges, et parti culièretncnt contre Josquin (I). Toutes ces sorties font voir dans leurs auteurs peu de connaissance de l'art et peu de philosophie esthétique.

J'ai dit que les productions de Josquin Dcsprès sont en grand nombre. Je vais donner une indication de toutes celles qui sont venues à ma connaissance, et de leurs diverses éditions ou copies manuscrites. I. Messes.' Dans la collection des mes* es de divers auteurs publiée à Venise par Octave Petrucci de Fossomhrone, on trouve trois livres de messes de Josquin Desprès. Le premier, qui porte la date du 27 septembre 1503, au premier tirage, et du 27 décembre de la même année , au second , contient les messes dont les titres suivent : 1° Super voces musicales, La, sol, fa, ré, mi; 2° Gaudeamus;3° Forluna disperata; *« Vllomme armé; 5° Sexli tout. Glaréan a publié dans son Dodecaclxordc VAgnus Dci «le la première de ces messes, le Bcncdictus de

m Voici le sens «le ses parole», traduit littéralement :

• Incapables d'inventer par eux meutes la moindre mr- « lotJle, IU (Josquin et In autre* maître* belles ) eta- « burent tous leurs galimatias musicaux sur les inlon.i- « lions du plain chant , le moins propre du tous à soute-

• nir l'union de plusieurs voir. » < Discorsa snlla on-

• >jtne. procréai t *t„to ulluale délia musica itatinna. part . f.j

sique en caractères mobiles, nous fournit des renseignements exacts sur les diverses éditions des trois livres de messes de Josquin Desprès. Nous y voyons que la deuxième édition du premier livre a été publiée par Petrucci, en 1514, non plus à Venise, mais à Fossomhrone ; que le second livre a paru en 1515, el le troisième en 1510, tous trois dans le format |>etit in4° oblong. Le contenu de chaque livre est semblable à celui de la première édition. M. Adrien de la Fage possède un exemplaire complet d'une édition des trois livres de Messes de Josquin Desprès inconnue à tous les bibliographes jusqu'à ce jour. C'est la reproduction exacte de l'edilien de Petrucci : on lit â la lin des volumes ces mots : Hoc opus impressum est expensis Jacobi Junte FlorenUnt, bibliopola in urbe Roma, ex arte et indusfria eximiorum impressorum Johannis Jacobi Pasati Monlichicnsis Parmensis Dioceseos et Valéry Dorick Ghcldensis Brixiensis dioceseos. Anno Domlm M. DXXVl Mense Augusli.

Dans une très-rare collection qui a pour titre : Liber quindecim missaruin etectarum qux per excellentissimos musicos composite furrunt, et qui a été publiée â Rome, en 151C (in-fol. m"), par André Anliquo de Montona, on trouve les deuxième, troisième et cinquième messes du 3' livre. Glaréan a publié FA in terra pax et Agnus Dei de la messe de Beata Vlr~ gine. Une autre collection, non moins rate, a été publiée sous ce titre : Liber quindecim missa-

DEPRES

a prxstantissimis musieis composttarum. \ Norimbergœ, apud Joan. Pelreium, 1539, in 4° obi. Ce précieux recueil renferme les quatre premières messes du premier livre, la cinquième (De Beaia Virgine) du troisième livre, et la première du second livre ( Ave maris Stella ) •IcJosquin Desprès. Les autres auleursdont les compositions s'y trouvent sont Ant. BrumeJ pour les messes 6 et 13, Henri Isaac, Lupus, Pierre de /ta Rue, François de Layolle, Breittcngasser, Jean Ockeghem, et Pierre Monlu. Enfin il existe une troisième collection rarissime qui a pour titre : Missx trcdecim quatuor rocum aprxstantissimis artificibus compositx. Norimberg, arle Hieronymi Graphei , 1539, petit in"4° obL On y trouve les messes Fortuna , l'Homme armé,Pange lingua, Dapacem,el Sub tuum prxsidium, de Josquin. Les trois dernières ne sont pas comprises dans les trois livres publiés par Petrucci. Deux messes d'Obreccht, trois de Pierre de la Rue, deuxd'Isaac, et une de Bramel complètent le recueil. La plus singulière de toutes les compositions contenues dans le troisième livre publié par Petrucci est la messe des de*. Cette messe porte à la marge de ebaque morceau deux dex dont le nombre de .points indique la proportion des temps de mesure et de prolaUon des différentes" parties. Le système de notation de ces proportions présente d'assez grandes difficultés pour la traduction en notation moderne. J'ai mis en partition tous les morceaux de cette messe. Doni (Libraria , Vinegia 1550) cite cinq livres de messes de Josquin Desprès ; toutefois il est douteux que les deux derniers aient été publiés. Je possède en partition toutes les messes citées précédemment. Tbéopbile Folenso, connn sous le pseudonyme de Merlin Coccaie, a écrit dans le livre 25c de son poème macaroni ] u» , une prophétie où il indique les litres de deux autres messes de Josquin ( lluc me Sydereo, et Se congé). Voici le :

O Ff \\\ Bido, Carpentrat, Sllvaque, Brolcr, Vosqut' iconimr canlorum squadra capcll<r, Jotqui quontain canton frUoUbltls Mo».

Quos Dcu< MNCattana cœluro raonslrabtt apertum. Mi -vi Super roees Mutiorvm, iMitaque /are mi, MUsa super textum, /ortunam, Mlssaque Musqué MUmquc de Domina, Sine nomine, i Partlbus In unis cantabltur Ma lluc me

Les volumes manuscrits des archives de la chapelle pontilicale contiennent deux messes sur la chanson de Yllomme armé, par Josquin Desprès, l'une à quatre vois, qui a été publiée dans la collection de Petrucci, l'autre à six. On con-

serve aussi parmi les manuscrits de cette cliapelle les autres messes de ce compositeur dont les titres suivent : 1° Pange lingua; 2° De nostra Domina, à quatre voix (c'est la messe de Beata Virgine qui a été publiée); 3° De Domina, à six voix; 4° De Village; — 5° Des rouges nés; 0° Da pacem, Domine; 7° De tous biens plaine (pleine). Le nombre de* messes de Josquin Desprès qui sont connues jusqu'à ce jour est donc de vingt-sept. De plus les Fragmenta Missarum publiés à Venise par Petrucci, petit in-4° obi. (sans date ) , renfermer! les Credo des messes La Belle se sied ; Super de tous biens; Chiascun me cric ; les Kyrie , Sancius et Agnus Dci de la Messe (ériale, et le Sanctus de la messe de Passione. D'où l'on voit que l'illustre compositeur a écrit au moins trente-deux messes. Plusieurs extraits de ces messes ont été insérés par Sebatd Ileyden dans son livre intitulé de Arte canendi ( Nuremberg, 1540, in-4° ). II. Motets. 1° Le premier livre de Motetti de la Corona, publié à Venise en 1514, par Octave Petrucci, contient de Josquin Desprès les motets à quatre voix : Christum, ducem redemis , et Memor eslo verbi lui. — 2° Le troisième livre, publié eu 1519, contient : Ave nobilissima Creatura ; Ave Maria, gratia plena ; Aima Hcdemptoris ; Domine ne t« furore; Hue me sydereo, à six voix,- Miserere mei Deus, à cinq voix ; Prxlcr rerum seriem , à cinq, Stabat mater, à cinq. Ce Stabat a été publié postérieurement par Grégoire Faber, daas son livre intitulé Musn:cs practicx erotematum (p. 116-139 ), et Choron en a donne une édition en partition (Paris, Leduc, 1807 ). Le quatrième livre des Motets de la couronne, renferme : Inviolata intégra; Lcctio actuum Apost.; d Missus est angélus, à cinq voix ; MisericoroUas Domini; 0 Crux, ave, spes; O pukhcrrima mulierum, à quatre. D'autres collections imprimées par Petrucci de Fossombronc en 1503, 1 504 et 1505, contiennent aussi «les motets de Josquin. Je ne connais pas le premier livre qui est marqué de la lettre A, et a pour titre : Motetti di pià sotte. Le second livre, marqué li, contient les Motetti de Passione. Dans le troisième livre, marqué C, il y a sept motets de Josquin à quatre vou, à savoir: Ave Maria , Missus est angélus Gabriel; Factum est aulem cum baptisaretur ; Ergo sancii madrés (sic); Conccdonobis, Domine; Requiem xlernam.ci un morceau «lu Liber generattonis Christi, dou il sera parlé plus loin. Ce troisième livre porte L« date de 1504, le 15 septembre. Le quatrième livre, quia paru en 1505, contient les motels de Josquin Aima Rcdcmploris mater; Ut pleb»

DEPRES

radiis soror obvia; Garnie Virgo Mater Christi; et Vultumtuum deprccabuntur , tous à 4 voix. Dans le premier livre de motets à 5 voix, publié en 1 505, petit in-4° obi., il y a deux morceaux de Josquin, lesquels sont sur les textes UlibaiaDei Virgo nutrix, et Requiem xternam. Le troisième livre contenant quarante- sent motets, a été publié en 1504; la plus grande liartie de ces motets est de. Josquin Desprès. Le quatrième livre, achevé d'imprimer le 4 juin 1505, renferme cinquante-cinq motels, dont cinq (Ave Regina, Gaude Virgo; Virgo salxtti; Vullum tuum, et Veni Sancte Spiri(us), sont de Josquin Desprès. Dans lecinquième livre (Venise, U05), on ne trouve que deux motets de cet auteur, Homo quidam, et Requiem. En 1520, Conrad Peutinger publia à Augsbourg une collection de motets de divers auteurs, intitulée: Liber selectorum cantionum quas vulgo nioleltas appellant , sex, quinque et quatuor vocum; il y a inséré quatre motets à six voix de Josquin ( Pncter rerum seriem ; 0 Virgo prudentissima; Anima mea liquefacta est ; Bencdicta est cœlorum regina ) , trois à cinq voix ( Miserere mei Deus ; Stabat mater dolorosa , et Inviolata intégra), et un De profundis a quatre. Pierre Attaingnant, imprimeur de Paris, a publié plusieurs livres de motets de Josquin, depuis 1533 jusqu'en 153(J. En 1549 le même imprimeur lit paraître un autre recueil de. motels inédits de ce compositeur, sous ce titre : Josqui ni Des Prez, musicorum omnium facile prineipis tredecim modulorum selcctorum opus, nunc primum cura solerti impensaque Pétri Attingentis, regii typographi excussum, in-4 obi. gotb. Le titre porte la date de 145'J ; mais c'est évidemment une transposition de chiffres, car l'art d'imprimer la .musique n'était pas copnu alors, et Attaingnant n'existait pas. Un livre de motels de Josquin, choisi dans les collections de Petrucci, a paru sous ce titre : Can- Menas varias sacras, quas motet tas vocant, Antverpiae, typis Tilmani Susati, anno 1544,in-4° obi. Adrien Le Rov et Robert Ballard ont donné une autre édition deces motets, et l'ont intitulée : Josquin* Pratensis , musicis prxstantissimi , moduli, ex sacris litteris dclecli,ct in 4, 5, 0 voecs distincti ; Parisiis, 1555, in-4° obi. Le Dodécachorde de Glaréau renferme Ave verum à deux et trois voix ; De profundis, a quatre ; Domine non secundum ; Liber gencrationis à quatre ; Magnus es tu Domine, à quatre ; O lesufili David, à quatre; et Victimx paschati laudes, à quatre, de Josquin. On trouve aussi «les psaumes de ce musicien dans la collection intitulée ' Psalmoru7n selcctorum aprastanimrr. nts husicilxs. — t. u.

tissimis hujus nos! ri temporis in arte musica artificibus in harmonix quatuor, quinque et sex vocum redactarum, tom. I, II, Met IV Soribcrga, ex officina Joannis Montant et Vlrici Neuberi, anno 1553-54, in-4°. Une autre collection de psaumes, publiée par Georges Fœrster.et imprimée à Nuremberg, en 1542, par Jean Petrejus, renferme aussi des motet» de Josquin Desprès. On en trouve encore dans le recueil qui a pour titre : Selectissimx nec non familiarissimx cantton.es ultra centum, etc., Augustae Yindelicorum, Melchior Kriesstein, 1540, petit in-8° obi., ainsi que dans 1rs Cantiones septem, sex et quinque vocum, ibid., 1545; dans les Concentus octo, sex, quinque et quatuor vocum, etc., Augustae Vindelicorum , Phil. Uhlardus excudebat, 1545, petit in-4° obi.; dans les Modulationes aliquot quatuor vocum selectissimae , etc. , Pioribergx per Joh. Petreium , 1538; dans le recueil de chants àdeux vc:x intitulé li ici nia gallica, latina et germanica, et quxdam fugx, tomi duo, Vitebergœ, apud Georg. Rhaw, 1545, petit in-4°; dans le* livres de motets de divers auteurs imprimés par Pierre Attaingnant. Enfin la collection de Sab blinger, publiée à Augsbourg, en 1545, les principes de musique pratique de Jean Zugcr ( Leipsick, 1554, in-4".1, W deuxième volume de l'histoire de la musique, par Burney,le deuxième volume de l'histoire de Hawkins, le deuxième de celle de Forkel et le premier de celle de Busby, contiennent des motets de Josquin , ou des extraits de ses messes en partition. On connaît aussi quelques autres compositions de musique religieuse, telles que le Liber gênera? t'ont s Christi , à 4 voix, dont une copie manuscrite du seizième siècle est à la bibliothèque royale de Munich, cod. X., et que j'ai en partition; le Miserere mei Deus, à 5 voix, qui est dans le même volume à la bibliothèque royale de Munich ; le Stabat Mater, publié en partition par Choron, Paris, le Duc ; le De profundis à 6 voix, dont je possède une copie datée de 1498 » des Psaumes, dont quelques-uns ont été publiés dans la collection qui a pour titre : Tomus primus Psalmorum selcctorum a prxstantlssimis musicis in harmonias quatuor et quinque vocum redactorum; Norimbergae apud Johan. Petreium, 1538 , petit in-4° obi. Tomus seeundus, etc., ibid, 1539. Tomus tertius, etc., ibid. 1542. Le recueil de 34 hymnes, intitulé : Sacrorum hymnorum liber primus,. Vitebergw, apud GeorgiumRliaw, 1542, en contient deux de Josquin. 111. Chansons françaises. 1° Le Septième Livre, contenant vingt-quatre chansons à cinq cl six parties-, par feu de bonne mé-

482 DEPRÈS

moire et trèscreellent en musique Josquin Des Prez, avec trois épitaphes du dict Josquin, composées par divers auteurs; Anvers, Tiiman Susato, 1545, to-4*; 2° Livre contenant trente chansons très- musicales (h quatre partie* )par Josquin Des Prez ; Paris, imprimé par Pierre Altaiugnant, 1549, in-80 obi. 3° Le premier, le segont et le tiers Livre des chansons à quatre et à cinq parties du prince des musiciens Jossequin De Prez ; Pari», Nicolas Du Chemin, 1553. On trouve aussi beaucoup de chansons de Josquin Desprès dans un grand nombre de recueils de divers auteurs : ne pouvant les citer tou*, j'indiquerai seulement les plus importants. A leur tête se place, et par l'ancienneté et par la rareté excessive, celui que Petrucci a publié à Venise, en 1503, sous le titre CantlC. U° Cento cinquanta. On y trouve six chansons françaises de Josquin , à quatre voix , lesquelles ne sont pas dans les autres recueils. Ces cent cioqaante chants forment le troisième livre d'une grande collection qui a pour titre général : Harmonice musices Odhecaton. Le premier livre, marqué

A, a seul ce titre ; il contient cent quatre chants : le second livre a pour titre particulier : Canti

B. numéro cinquante. La dédicace du premier livre est datée du 15 mai 1501, et l'impression du second livre (1) porte la date du 5 février de la même année, ce qui semble contradictoire. Nous devons encore citer : Vingt et siz belles chansonsdes plus excellents aulheurs de ce jour, mises en lumière par Pierre Ait aignant ; Paris, 1529, in-8° obi. On y trouve sept chansons de Josquin Des Prelz (sic) à quatre parties; Les Joyeulx refreins de la ville et de la cour a quatre et cinque parties par bons et excellents musiciens tant anciens que nouveaux; Paris, Nicolas Duchemin, 1551, in-4°. Ce recueil contient cinq chansons de Josquin, dont trois à quatre parties, et deux à cinq. Les paroles en sont très-libres : La ville et la cour n'avaient pas alors les oreil* les fort chastes. Quelques-unes des chansons françaises de Josquin Desprès sont contenues dans le recueil qui a pour titre : Meslanges de chansons tant des vieux autheurs que des modernes, à cintj, six, sept et huict parlies, à Paris, par Adrien Le Roy et Robert Ballard, 1572. in-4°.

DEQUESNE (Jean) n'est connu que par cette note des comptes de Biaise Hutter, secrétaire dcParchiduc Ernest, gouverneur des Pajs-

|t| On trouve daos le second livre la chanson der" Homme arme, à I voli, par Josquin, et déni antres chantons a « nar le même. I <• prrmU-r livre renferme qu.itrc chansons i » voli, et à S voix a* ce roallre.

DBRUAM

Bas ( 1630) : • A Jean Deqnesne, musicien qui « avait dédié des pièces de sa composition à son * Altesse, 13 florins 20 sols. • (Archives du royaume de Dépique, à Bruxelles, liasse C. 4. D. ) Le nom est vraisemblablement mal écrit dans ce compte, et tout porte à croire qull y a identité du musicien dont il s'agit avec Jean Des. quesnes (voyez ce nom), dont le prénom est le même.

DEREGIS(GAroe»cc), né à Agnona, près de Verceil, en 1747, fit ses premières études musicales an séminaire de Casadadda, à Varallo, sous la direction do chanoine Comola ; il passa ensuite à Borgo-Sesia, où son oncle Joseph Deregis lui enseigna la composition, et devint enfin mattre He chapelle de la collégiale d'Ivrea , en 1775. Il est mort dans ce lieu en 18 16, et a laissé en manuscrit beaucoup de messes et de vêpres a grand orchestre, dont on vante le style large et savant.

DEREGIS (Lcc), d'Agnona, près de Verceil, cousin do précédent, naquit en 174s. Il apprit la musique à Bologne , et fut nommé chanoine et directeur de la chapelle de Borgo Sesia, où il a composé des messes , des motets et un Te Deum qui passent pour être excellents. Doregisest mort le 30 août 1805, des suites d une chute de cheval.

DERE Y ( . . . ) , chanoine et maître de musique de la Sainte-Chapelle de Dijon, naqnit dans cette ville vers 1670. Il a composé le plain-chant musical d'un antiphonaire, d'un graduel et d'un cérémonial à l'usage des Ursnlines de Dijon, qni ont été publ iés chez Christophe Ballard, en 1711, 3 vol. in-4°.

DERHAM (William), théologien anglais naquit le 26 novembre 1657, à Stroughton, prés de Vorcesler. Il fit ses études à Blocklcy et au collège de la Trinité à Oxford. Devenn recteur à Upminster, dans le comté d'Esse*, en 1689. il borna son ambition à cette place qu'il conserva jusqu'à sa mort, arrivée en 1735. Dans sa jeunesse (en 1696) il avait publié un traité de l'horlogerie et de l'art de noter les cylindres pour les carillons, sous ce titre : The Artificidl Clock-maker; la quatrième édition de cet ouvrage a paru a Londres, en 1734, in- 12, avec de grandes augmentations et des correction». Le titre de la cinquième, publiée en 1759, in-iî, est celui-ci : The ArUficial Clock-maker, or a treatiese ofwatch and clock work ; shewing to the meanest capacitles the art of calai lating numbers to aller dockwork, to make chimes and set them to musical note, and to calculate and correct the motions of pmdulums. Dirham a inséré dans les Transactions

DERHA.M — DERODE

philosophiques (t. XXVI, n° 313, p. 2), un s mémoire sur la propagation du »on, intitulé : Experiments and observations on ihe motion of sound. Un autre mémoire du même auteur a paru dans le même recueil (ann. 1707, p. 380), sous ce titre : Account of experiments on the motion and velocity of sound.

IU VIS (Henri-Étienne), né à Alby (Tarn), le 2 août 1780, entra commeelève au Conservatoire de musique de Paris, au mois de frimaire an vin (décembre 1799), et y reçut des leçons de cliant de Richer. Le il février 1803 il débuta avec succès à l'Opéra, par le rôle de Zarastro, dans les Mystères d'Isis, et dans la même année il fut admis à la chapelle du premier consul Bonaparte. Doué d'une voix de basse sonore et puissante, d'une (aille avantageuse et d'une figure dramatique, Dérivis aurait pu devenir un clianteur distingué et un acteur remarquable, s'ileot été bien dirigé, dès ses premiers pas, dans la carrière dramatique; mais il n'avait alors que de mauvais modèles dans ses chefs d'emploi; l'école de chant de l'Opéra n'était que celle des cris : il y apprit à jeter sa voix avec effort pour en augmenter la puissance, et cette vicieuse méthode usa avant le temps une des constitutions les plus robustes de chanteurs qu'il y ait eu. Tout semblait favoriser Dérivis dès son entrée au théâtre : Adrien, succombant aussi a la fatigue de la mauvaise manière de chanter qu'il enseignait à ses élèves, se retirait jeune encore; Dulresne était trop faible pour être antre chose qu'un double ; en sorte que le débutant se trouva chef d'emploi en peu d'années. Il joua d'origine tous les premiers rôles de basse des opéras nouveaux qui furent représentés depuis 1805 jusqu'en 1828. Le 5 mai de celte dernière année il joua pour la dernière fois, dans une représentation à son bénéfice, le rôled'Œdipe, un de ceux on il montrait du talent comme acteur. En 1826, Rosaini avait arrangé pour lai le rôle de Mahomet dans le Siège de Corinthe, et pour la première fois Dérivis avait essayé d'y vocaliser des traits rapides; mais sa voix avait un timbre trop puissant pour avoir de la légèreté ; d'ailleurs les habitudes de cet acteur étaient trop anciennes pour qu'il pût changer de manière; il dut se retirer devant la révolution chantante qui s'opérait alors à l'Opéra. Depuis ce temps il a voyagé pour donner des représentations dans les départements, et s'est même engagé aans quelques troupes d'opéra de province. En 1834 il jouait à Anvers. Le l*r lévrier 1856, il est mort à Livry ( Seine -el-Oise).

Al»e Naudet, élève du Conservatoire de Paris,

qui devint ensuite la femme de Dérivis, débuta à POpéra par le rôle d'Antigone, dans Œdipe à Colonne, le 1" nivôse an xn (3 janvier 1804), n'obtint qu'un succès médiocre, et se retira peu de temps après. Elle est morte à Paris en 1819.

DÉRIVIS (Prosper), fils des précédents, est né à Paris le 28 octobre 1808. Admis au Conservatoire de musique comme élève du pensionnat le 8 avril 1829 , il reçut des leçons de Pellegrini pour le chant et d'Adolphe Nourrit, pour la déclamation lyrique, obtint un prix au concours de 1831, et débuta à l'Opéra, le 2t septembre de la même année, par le rôle de Moïse, dans l'opéra de ce nom. Depuis cette époque, il a travaillé avec ardeur à développer les avantages de la belle voix de basse dont la nature l'a doué ; ses progrès ont été constants. ' En 1840 il s'est rendu en Italie, a chanté à Milan en 1842 et 1843 ; à Vienne dans cette dernière année ; à Gênes, à Trieste et à Parme en 1344; à Rome, et de nouveau à Gênes en 1845. Dans l'armée suivante il rentra à l'opéra de Paris, où il n'est pas re*té.

DERKUM (Franz), violoncelliste à Cologne, a fait longtemps partie de quatuor du violoniste Hartmann, élève de Spohr, avec Frédéric Weber et B. Brencr. J'ai entendu ce quatuor à Bonn, en 1845, aux fêtes musicales de l'inauguration de la statue de Beethoven. M. Derkum accompagnait avec délicatesse et précision. Les renseignements me manquent sur la vie de cet artiste ; et je ne puis que constater qu'il a fait représenter au théâtre de Cologne, en t846, un opéra intitulé A Ida ; qu'il avait fait exécuter & Coblence une ouverture à grand orchestre en 1841, et qu'il a publié plusieurs recueils de IÀeder, pour 4 voix d'homme, à Cologne, chez Eck, et à Bonn, chez Simrock.

DERODE (Victor), né dans le département du Nord, membre de la Société des Sciences, de l'Agriculture et des Arts de Lille, de la Société d'Emulation de Cambrai, chef d'un institut d'éducation, se trouvait encore près de Lille, en 1852, puis s'est fixé à Dunkerque, où il vivait en 1857. Il est auteur d'un livre qui a pour titre : Introduction à l'étude de l'harmonie, ou Exposition d'une nouvelle théorie de cette science; Paris, Treutler et Wùrtz, 1828, un vol. in-8° de 374 pages, avec sept planches et deux tableaux. Cet ouvrage est d'un genre absolument neuf, et a pour base un système qui appartient tout entier à son auteur. Après avoir donné des notions préliminaires, conformes aux théories connues, de quelques expériences d'acoustique et des lois qu'on en déduit, M. Derode arrive à la gamme et au nom

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des intervalles : c'est là que commence la série de ses idées particulières. Selon lui, cette gamme, dont on a fait l'un des éléments de la musique, n'a pas l'utilité qu'on.lni accorde généralement; il ne la considère point comme un principe constitutif de l'art. Déduisant toutes les conséquences de cette première donnée, M. Derode ne voit dans le ton qu'une convention purement arbitraire, et seulement une invention de méthode, quoique ce soit sur la tonalité que reposent la mélodie et l'harmonie, telles qu'elles tombent sous les sens, la composition, l'art du chant, la construction des instruments, etc. Les intervalles ne lui paraissent pas non plus devoir être présentés comme des relations de différents sons, mais comme des proportions tirées de la division d'une corde. On voit que dans ce système, c'est le principe mathématique qui domine, et c'est en effet sur le principe mathématique que repose la théorie de M. Derode ; en sorte que toutes les considérations de rapports métaphysiques des sons en sont exclues; cependant, par une sorte de contradiction, en certains cas fort difficiles, l'auteur est forcé d'avouer que l'arithmétique et l'algèbre ne sont de nul secours pour expliquer les faits, et qu'il faut prendre pour règle la sensation.

Ce système n'a point eu de succès et ne pouvait en avoir; car il a pour base une considéralion qui est en opposition directe avec le priu-

— DEROSSl /

cipe de l'art, lequel est essentiellement metaphy sique.

DEROSIERS (Nicolas), musicien franchi*, vivait en Hollande vers la fin du dix-septième siècle. Il avait été précédemment attaché à ta musique de la chambre de l'éleclrice palatine, à Mannheiin. Il s'est fait connaître par les ouvrages suivants : 1° Trois livres de trios pour divers instruments. — 2° Ouvertures à trois parties et concerts à quatre pour divers instruments ; Amsterdam, Étienne Roger. — 3° Douze ouvertures pour la guitare, œuv. 5; La Haye, IGS8. — 4° Méthode pour jouer de la guitare. Cette méthode a été réimprimée à Paris, sous ce titre : Nouveaux Principes pour la guitare; Ballant, 168!), in-4°.— b° La Fuite du roi d'Angleterre, à deux violons ou deux flûtes et basse; Amsterdam, I6S9. — 6° Livre de pièces de guitare avec deux dessus d'instruments et une basse continue: ihid.

DEROSSI (Joseph), compositeur, né à Bientina, près de Pise, vers le milieu du dix-septième siècle, a publié, à Venise, en I6S0, un livre de messes à seize voix réelles. Un autre musicien, nommé Fabrice Derossi, a compose, vers le même temps, des duos pour deux voix de soprano, avec accompagnement de clavecin.

DEROSSI (Laurent), est connu comme compositeur de duos pour deux voix de soprano avec accompagnement de clavecin.