ANT0UN
dido Buccinelli, 1813, 62 p. in-8°. On a aussi d'Antolini un opuscule intitulé: Osservazioni su due m oli ni espoti nelte sale delV I. R. Palazzo di Brera, uno de' quart di forma non cornmuna. Mtlano, per Luïgi di Giacomo Pirola, 1832, in-S*de 14 pages.
ANTOX ( Conrad-Théopqile ), né à Lauban, le 29 novembre 174G, enseigna d'abord les sciences morales et politiques dans l'université de Wittenberg, et devint en 1780 professeur de langues orientales dans la même université. 11 mourut dans cette ville le 4 juillet 1814, ou, selon l'Encyclopédie de Ersch et Gruber, le 3 du même mois. Dans sa jeunesse il s'était livré à l'étude de la musique, et le goût qu'il avait conservé pour cet art lui fit diriger ses travaux sur tes objets qui y sont relatifs , et particulièrement sur la musique des Hébreux. On a de lui : 1° Dissertatio de métro llebrxonim antiquo; Leipsick. 1770, in 4°.— 2» Vindicte disputationis de métro Hebrxorum antiquo, a dubitalionibus virorum doctorum ; ibid., 1771, in-8-.— 3° Pars secundo; ibld., 1772, in-8°. — 4° Versuch , die Mélodie und Harmonie dcr alten JiebraischenGesxnge und Tonstûcke zu entzi/fem , ein Beylrag sur Ceschtchte der hebraischen Musik, nebst einige Winken fur die hebraischen Grammatiker, Ausleger und Kunstrichter des alten Testaments ( la Mélodie et l'Harmonie des anciens citants Ikébraiques, etc., essai sur l'histoire de la musique des Hébreux, etc. ), première partie, dans le Répertoire de littérature biblique du professeur Paulus, t. I,Jéna, I790,in-4°,p. 160- 191; deuxième partie, dans le même ouvrage, t. III, 1791, p. 1—81. — b° Veber das Mange i ha/te der Théorie der Musik : ein kurzer Au/salz ( Sur l'imperfection de la théorie de la musique), dans te Journal musical de Rei- ; chardt, p. 133. — 6° Veber die Musik der Slaven ( sur U musique des Slaves), dans le Magasin musical de Cramer, 1. 1, p. 1084; — 7» Salomonis Carmen melicum, quod Canticum Canticorum dicitur, ad metrum priscum et modo* musicos revocare , recensere et notis crUicis aliisque illustrare incipit, etc. ; Vitebrrgœ, 1793, in-8° de 40 pages. La deuxième partie de cette thèse, avec le glossaire des mots hébreux do Cantique des cantiques, a paru entuile sous ce titre : Salomonis Carmin i melico quod Canticum Canticorum dieltur ad metrum priscum et modos musicos recocato, rteensito, in vernaculam translato et notis m {tel s aliisque lllustrato. Glossarium addtt, etc.; Yitebergx, 1799, in-8\ Les deux lurlies ont été eusuilc réunies avec un nouveau
ANTONELL1 lift
frontispice gravé, à Leipsick (Goethe), 1 800, 108 pages in-8". Anton avait exposé, dans les dissertations insérées au Répertoire de Paulus, ses idées sur une signification harmonique qu'il attribuait aux accents de la poésie hébraïque. Ces accents sont une véritable notation musicale; et, comme l'a très-bien remarqué l'auteur du Schille hagghiborim ( Yoy. Abraham* Ben-Datid-Arie ) , les accents ne sont pas les signes d'un son , comme les notes de la musique européenne moderne, mais des signes collectifs de plusieurs sons ; caractère qui est, en effet, celui des notations orientales ; mais dans toutes ces notations, ainsi que dans les accents Wbraïques, les signes indiquent les divers mouvements de la voix, en passant d'un son à un autre. Anton, au lieu de cette succession, a vu dans ces signes des sons simultanés, et, leur donnant une signification purement arbitraire, il a fait, de ce qu'il appelle les accents prosaïques , des signes d'tiarmonie , de tierce , et de ceux auxquels il donne le nom d'accents poétiques, des signes d'haï monie complète de trois sons, en tierce et quinte. En sorte que, selon lui, les anciens Hébreux auraient fait usage de cette harmonie dans la rubrique du temple et ailleurs. Son petit ouvrage Salomonis Carmen melicum , etc., publié postérieurement à ce travail, a pour objet de faire voir l'application de son système au Cantique des Cantiques, attribué à Salomon. Ce système ne soutient pas un sérieux examen. Après la mort d'Anton, son fils a mis en ordre et publié son dernier travail sous ce litre : Ptixdri Fabularum JSsop. Libri V, et Publii Sfti aliorumque veterum Sententix,ex recensione Bentlei passim codd. Mss. auctoritate, nec non metri et rhythmi musici ope reficti; prxmissa est dissertatio rhythino musico u vet. Romanis, nominalim a Phxdro et auctoribus Sententiarum a P. Sgro cotleclarum et comparandis versibus observa/ o. Zittau, 1817, in-8°.
ANTON ELLI (Abboitoio) oo AM I NELLO» né dans la seconde moitié du seizième siècle, fut compositeur et maître de chapelle de l'église épiscopale de Bénévent , dans le royaume de Naples. Il a publfé à Rome un livre "de motets à quatre voix, en 1604. En 1608, Antonelli dev int maître de la chapelle de Saint - Jean de Latran, à Rome ; mais il ne conserva cette place qu'une année, ce qui peut porter à croire qu'il mourut au commencement de 1609. 11 eut pour successeur Jacques Benincasa. L'abbé Baini cite de ce musicien des molels à quatre chrrurs, qu'il considère comme des compositions remarquables. On a aussi de ce maître : 1» Missa a quattro voci e quattro Motet ti a due, cok organo, Roma ;
ANTOKELLI — AKTOMUS
1629, in-4°.— 2° Liber primas diversarummoliulationum binis, ternis, quaternis, senis, ac septenis vocibus ,-Roniœ, If»l5 — 3° Missa brève a quallro, Salmi e motel ti a tre e quattro, con basso continuo, Roma, 1623, in-4°. On trouve dans la bibliothèque musicale de l'abbé Santioi, à Rome, des com|>osition* manuscrites de deux autres musiciens nommés Antonellt, sur lesquels on n'a aucun renseignement. Du premier {Français Antonelli) est un Ascendo adPatrem, pour deux sopranos et orgue; un Diligam te, pour soprano et basse; un Félix Jérusalem à tr< >is, i i un utium e/fusum à trois. Le second {Angelo Antonelli ) est auteur du motet Princeps gloriosissitne pour deux sopranoset basse. D'après les formes et les caractères de ces compositions , leurs auteurs ont dû vivre vers la lin du dix-septième siècle ou au commencement du dix-huitième.
ANTONELLI-TORRÈS. Voy. TORRÈS ( Antonio ). •
ANTONI (GiovAjrNi-BvmsTA Decli), organiste de Saint-Jacques-Majeur à Bologne, et académicien philharmonique, vers 1650, a publié : Intavolatura nuova dl certi versetti per tutti li tuoni per Vorgano. Cet ouvrage est cité par Jean Krieger, dans la préface de ses Musikalische Parlhien ; mais il n'en indique pas la date. Antoni a écrit pour le théâtre de Bologne Atide , qui a été représenté en
ANTONI I (Pietoo Decli), né à Bologne vers 1630, fut, dans sa jeunesse, un excellent joueur de cornet, instrument qui était encore en usage à cette époque. Plus tard il fit des éludes sérieuses de contre-point, et obtint la place de mallre de chapelle de l'église de Saint-Jean in Monte. Dès la fondation de l'académie des philharmoniques de Bologne, en 1666, Degli Antoni fut un de ses membres ; il en fut prince six fois, la première en 1676, et la dernière en 1718. Il était alors fort âgé et ne survécut que peu de temps à cette date. Ses ouvrages ont été imprimés à Bologne. 11 a publié huit œuvres de musique pratique, parmi lesquels on distingue l'œuvre 5me, sous ce titre : Kicercate a violino solo e violone o continuo, Bologne; l'œuvre 7ro*, contenant six motets à voix seule , avec violon ou viole et violoncelle obligés, Bologne, 1 696 , et l'œuvre 8"*, composé de Irois messes pour deux sopraoi et basse, avec accompagnement de deux violons. Au titre , après le nom de Paulcur, on lit ces mots: Mae**~o di.cappelta di S. Giovanni in Monte. On connaît aussi de sa composition : Missa e salmi a tre voci, op. 2, Bologne, J. Monti , 1070 , in-4° ; Concerti da Chiesa a due violini, viola e continuo per orfjino;c\ sonate,
arie, gighe e balletti a tre strumenti, op.*4. ANTONIO DEGLI ORGANI. Voyez
SOUARCIALUPI.
ANTONIO (***), musicien sicilien, naquit à Mazzara dans la première moitié du dii-septième siècle. Il parait qu'il avait cessé de vivre en 1680. Mongitori (in Biblioth. Sicula, t. Il, p. 69 ) dit qu'Antonio était auteur d'un ouvrage intitulé : Cilhara septem chordarum; mais il ignorait si c'était un livre théorique ou une œuvre pratique.
ANTONIO (***), violiniste italien, vivait au commencement du dix-huitième siècle. On a gravé de sa composition : Premier livre de Sonates pour violon; Amsterdam, 1726, in-fol.
ANTONIO DA CARPI , est cité par l'auteur du Dizionario di opère anonime e pseudonime di scrittori italiani (t. II, p. 86 ) comme auteur d'une critique des œuvres de Lotti {voy. ce nom), imprimée au commencement du dix-huitième siècle, mais dont il n'indique ni le titre, ni te lieu, ni la date dè l'impression. Il ne faut pas confondre l'écrit dont il s'agit avec une autre critique anonyme des madrigaux de Lotti, publiée à la même époque, et qu'on attribue à Benoit Marcello. Voy. Marcello.
ANTONIOTTI (Georces), né dans le Milanais, en 1692 , demeura pendant quelques années en Hollande, où il publia, en 1736, son premier ouvrage, composé de douze sonales pour le violoncelle ou la viola di gamba. Il se rendit ensuite à Londres, où il résida pendant plus de vingt ans. Il avait écrit en italien un traité d'harmonie et de contre-point, qu'il fit traduire en anglais, et qui fut publié sous ce titre : L'Arte Armonica, or a Treatise on the composition of Music, in three books, wtth an introduction on the hislory and progress of Music, front ifs beginning to thistime. Written in italian, and translated into english. Londres, 1761, in-fol. 2 vol. Ce livre n'eut point de succès. Il y a des exemplaires de la même édition qui ont la date de 1760. Antoniotti était peu instruit des matières qu'il voulait traiter. Dans sa vieillesse, il retourna à Milan (vers 1770), et y présenta au P.Giov. Sacchi son problème sur la possibilité de faire entendre à la fois toutes les notes de ta gamme dans une harmonie qui ne blesse point l'oreille ;-cc qui fut approuvé par le l\ Saochi et par un moine de l'Observance, habile contrapuntiste, nommé le P. Jean Dominique Catcnaci. On sait que l'effet dont il s'agit consiste dans le retard de plusieurs consonnances sur un mouvement ascendant de plusieurs autres consonnances. Antoniotti est mort à Milan on 1776.
ANTONIUS (Ji les), constructeur d'orgues,
ANTOMUS - APFX
né vers le milieu du seizième siècle, a fait en 1585 | un orgue de cinquante-cinq jeux pour l'église de Sainte-Marie à Danlzick, dont Pratorius donne la déposition dan* ses Syntogm. Mus., t. II, p. 162.
ANTONIUS ( Jeak-Epuraim ), canlor et magister à Brème, né à Dessau, est auteur d'un petit livre élémentaire intitulé : Principia musices, Brème, 1743, in-8 , 4 feuilles et demie.
ANTON Y (FRAJ«çoia-JosEPn), vicaire, directeur du chœur de la cathédrale de Munster, et professeur de musique au gymnase de la même tille, y est né le 1er février 1790. Fils de Joseph Aotooy, organiste de la cathédrale de Munster (1), il apprit de son père les principes de la musiqoe, et fit d'ailleurs de bonnes éludes dans les sciences et dans les langues anciennes et modernes, qui lui ont été fort utiles pour les ouvrages qull a entrepris et publiés. Antony était aussi boa organiste. Il a écrit beaucoup de musique d'église, telle que des messe), chorals, un supplément aux mélodie» de Verspoell avec accompagnement d'orgue, etc. On a aussi de lui des quatuors pour le violon, des sonates de piano, les cantates Die Muse, de K. L. Nadermann , et Werspannet den Hogen, du comte de Slolbcrg.avec orchestre. Comme écrivain sur la musique, Antony possédait un talent très-rernarquable. Il est auteur de plusieurs ouvrages qui méritent d'être comptés parmi ce qu'on possède de meilleur en leur genre. Le premier a pour titre : Archtologisch-liturgisches Lehrbuch des gregonanischen Kirchengesanges mit vorzùglicher Rûcksieht au/ die rœmischen, mûnsterschen, vnd erzstift kalnischen Kirchengesang-weisen (Traité archéologique et liturgique du chant grégorien, etc.), Munster, 1829, 1 vol. in-4°de 244 pages. Cet excellent ouvrage, rempli d'une érudition rare , est divisé en deux parties : la première est relative à l'histoire et à la théorie du plain-cliant ; la seconde traite de la pratique. Tous les objets importants du chant ecclésiastique «Mit traités avec beaucoup «le sagacité et de savoir dans la première partie, qui contient vingtbait chapitres ; la seconde, qui n'en renferme que quatre, est un traité succinct du plain-chant. J'isi celle dernière partie n'est pas la même qui est indiquée dans le Panthéon der Tonhunsller de Fr. Rassmann ( p. 8 ) , sous le titre de Hul/sbuch/ûr den Gesangunterricht. R*»sinann cite toujours d'une manière incomplète et inexacte.
Le second ouvrage d'Antony est intitulé : Ges-
(0 Antony (Joseph violoncelliste et organUtc distingué, w k il Janvier I7W a Regenibrunnen , village du comté * tbrtnrck. en Wrttphalle, mort à Munster, en ia, I
chichlliche Darstellung der Enlstehung und Vervollkommnung der Orgel, nebst einigen specietlen tfachrichlen iiber verschiedne Orgelwerke ( Exposition historique de l'origine et du perfectionnement de l'orgue, suivie de quelques notices spéciales de différents orgues célèbres), Munster, Coppenrath, 1832, in s . Ce livre est recommandable à cause de l'érudition solide qui y règne : il me semble fort supérieur à l'histoire de l'orgue publiée autrefois parSponsel. L'ouvrage est composé de douze chapitre* renfermés en 220 pages. Antony est mort à Munster, en 1837, un an après le décès de son père.
APEL ( Fredéric-Aocuste-Fermiund), docteur en droit, à Leipsick, et membre du conseil d« la ville, naquit dans cette ville le 8 juillet 1768. Il a publié quelques dissertations relatives à la musique dans les journaux allemands ; en voici les titres : i° Ton und Farbe Abliandlung akustischen lnhalts (Dissertation acoustique sur le son et la couleur), dans la Gazette musicale de Leipsick , deuxième année , page 753- 769. — 2° Musik und Déclamation bei Getegenheit der Preisuu/gabe des /ranzœsischen A«- , Uonalinstituts, suite d'articles dans les 9e, lor, 1 Ie, 12e, 13e et 14* numéros do la quatrième année du même journal. — 3° Ueber mustkalisehe Behandlung der Geister (Sur le traitement musical de l'esprit), dans le Mercure allemand publié par Wieland, octobre 1800. C'est parer reurque M. Gustave Fallota attribué (Biographie universelle des frères Michaud) & Jean- Auguste Apel , frère de Frédéric- Auguste-Ferdinand, les articles de la Gazette musicale de Leipsick et du Mercure allemand. Apel est mort à Leipsick, en 1831.
APEL (Jean-Auciste), frère du précédent, naquit à Leiptéck, en 1771. Il litseséludes dans cette ville et à Wittenberg. Destiné par ses parents a la magistrature, il trompa leur espoir en se livrant avec ardeur aux études philosophiques, a la poésie et à la philologie. Ayant conçu un système particulier concernant le rhythme poétique et musical des Grecs , en opposition à celui de Hennann, il exposa ses idées sur ce sujet dans la Gazelle musicale de Leipsick ( ann. 1 807 et 1808). Réfuté par le savant auteur des Elementa doctrine metricx, il ne répondit pas par des écrits polémiques, mais il essaya de démontrer la certitude de ses principes par la publication de sa Métrique, dont le premier volume parut à Leipsick en 1814, et le second en 1810; mais il mourut d'une esquinancie, le 9 août 18(6, avant d'avoir mis au jour ce second volume.
APEL (Tiieopiiile-Curétien) , nom de l'éditeur du livre de mélodies chorales pour le Schles-
APKL — APOLLONI
wick-IIolalein, intitulé : Volslândiges Choral- Melodienbuch zu dcm Schleswick- Holsteinis* chen Gesangbucà; Kiel, liesse (s. d.),gr. in-8°.
APELL (Jean-David A. o';, conseiller privé <h> prince de Hesse, membre de l'académie royale de musique de Stockholm , de l'académie philharmonique de Bologne, el de la société des Arcades de Rome , sous le nom de Fileno Tindaride, est né à Cassel en 1754. Un goût passionné |iour la musique lui fit étudier cet art dès son enfance, seul et sans maître, et son assiduité le conduisit en peu de temps à jouer des sonates et des concertos sur le piano. Ce ne (ut qu'à l'âge de dix-huit ans qu'il prit des leçons de Weifel, musicien de la cour : il alla ensuite à l'académie de Rinteln , et y apprit l'harmonie 6ous la direction de l'organiste Muller. Plu» ses idées se développaient, plus son désir d'étudier la composition devenait vif. A son retour à Casse! , il se confia aux soins de deux bons musiciens de la cour, Rodewald et Braun le ieune, qui lui firent faire des progrès dans la science du conlre-point , et il termina ses études sous la direction d'unorganiste habile de la cour, nommé Kcllner. Vers 1780, il commença à essayer ses forces par quelques canzoncttes de Métastase, qu'il mit en musique, et par des compositions instrumentales. En 1786 , il envoya une cantate intitulée La Tempesta à l'académie philharmonique de Bologne, et, sur l'examen de cet ouvrage , il fut reçu membre de cette société. L'académie de Stockholm lui envoya, en 1791, un diplôme d'académicien; el le pape, a qui il avait fait présenter une messe de sa composition, lui écrivit une lettre flatteuse, en 1800, et le nomma chevalier de l'Éperon d'or. On a de lui les compositions imprimées et inédites dont les titres suivent. Potm l'écusb : 1° Messe solennelle dédiée au pape Pie VII, 1800. — 2° Le psaume /.audate Dominum , à grand orchestre. — 3° Le jwaume Beati omnes. — 4° Un Amen, fugue à
deux voix — 5° Un Tantum et go 6° Cantate
religieuse, 1795. — Pour le théâtre : 7° La Clemenza di TUo, opéra séria. — 8° Tancrède, opéra français. — 9° L'amour peintre, opéra français. — 10° Âscagne el Irène, drame allemand, représenté à Cassel en 1797. — 11° Prologue musical , 1797. — 12° Musique pour le drame de Mermann d'Vnna, 1801.— 13» Chœur pour le Jugement de Salomon. — 14e Anacréon, cantate. — 15° Plusieurs chœurs à grand orchestre. — 10° Euthyme et Lyris, ballet représenté à Cassel en 1782. — 17° Renaud dans la foi il enchantée, ballet représenté à Cassel en 17S2. — 18° Vingt-quatre scènes et airs pour différentes voix, avec grand orchestre. Plusieurs de ces morceaux ont été imprimés à Londres , à Offcnbach et à Spire. —
19° Six duos pour soprano et contralto, avec accompagnement d'orchestre. — Pour la chambre j — 20° Trois cantates de Métastase, La Temptsta, La Gelosia et La Scusa, à grand orchestre. — 21° Le Songe, cantate pour un four de fête. — 22° Cantate, Ah no ! Caugusto sguardo,%<iéd\éeh la reine de Prusse. — 23° Six caozonettes de Métastase, imprimées en 1791.- 24° Tre Canzoneltt con viola ebasso. — 25° La Partenza, duettino a duesoprani etbassoconlinuo. — 26° Recueil d'airs italien*, français et allemands. — 27° // Trionjo délia Musica, cantate à grand orchestre. — Musique instrumentale: 28° Trois symphonies à grand orchestre, 1783. — 29° Trois quatuors pvur deux violons, alto et basse, 1784.— 30° Douze nocturnes pour instruments à vent. — 31° Six polonaises à grand orchestre. — 32° Six marches pour la garde ; Cassel, 1806. En 1824, M. d'Apell a annoncé une continuation du Dictionnaire des Musicien* de E. L. Gerber; mais il a renoncé à cette enreprise.
Le seul écrit concernant la musique qu'il ait publié a pour titre : Galltrie der vorzûglichsten Tonkûnstler und merkwûrdigen Musik-Diletlanten in Cassel von AnfangdesXVl Jahrhundcrts bis auf gegenwxrtige Zeiten (Galerif! des meilleurs musiciens et des amateurs de musique les plus remarquables de Cassel , depuis le commencement du seizième siècle jusqu'au temps présent ) ; Cassel, 1806, in-8*. D'Apell n'a pas mis son nom à cet ouvrage. Il a cessé de vivre en 1833.
APELL. Voy. Appel.
AFHRODISE (....), maître de musi que du chapitre de Saint-Sernin de Toulouse, a composé, en 1084 , la musique de l'ouverture des Jeux Floraux.
APL1GNY ( Pilbur d*). Voy. Pilbor.
APOLLIM (Salvator), né à Venise, vers les premières années du dix-huitième siècle , fut d'aliord barbier. Une organisation heureuse le rendit compositeur sans avoir fait d'études musicales. Au moyen d'un violon, dont il jouait médiocrement , il composa une quantité prodi gieuse de barcarolles , qui le rendirent célèbre dans sa patrie. Ses succès l'enhardirent et le portèrent à écrire trois opéras , qu'il fit représenter è Venise ; ce sont : !• Fama deW onore e délia virtù; en 1727. — 2° Melamor/osi amorosi; 1732. — 3° // Pastor fido,en 1739, mauvaise pièce , qui n'a pas de rapports avec l'ouvrage de Guarini.
APOLLONI (Le Chevalier Jean), compositeur dramatique, né à Arezzo vers 1650 , est connu par trois opéras intitulés : La Dort , ossia lo Schiavo Regio, L'Argia, et VAstiage . ils curent beaucoup de succès dans leur nouveauté.
APOLLONI — APULÊK
APOLLONI (G.), compositeur napolitain de l'époque actuelle s'est fait connaître par un opéra qui a été bien accueilli en Italie «uns ie titre de VEbreo. La partition réduite pour le piano a été publiée aNaples. Le 9 mars 1856 il a fait jouer à Venise Ptetro (TAlbano, avee un brillant succès. Les renseignements manquent sur cet artiste.
APPEL (...), violoniste, est connu comme musicien de la chambre à la cour de Dessau. et directeur du chœur du théâtre de cette fille depuis 1834. En 1840, il a fait représenter au théâtre de la cour un opéra de sa composition intitulé : Die Rxuberbraut ( La Fiancée du brigand). Il «aussi publié quelques recueils de chants pour voix d hommes, à Dessau , chex Sporon.
APPEL (Charles), frère du précédent , est violoncelliste de la cour de Dessau. Il a fait imprimer un andante et des variations pour violoncelle, avec orchestre ou quatuor, sur le thème de llimmel An Alexis,, ainsi que des valses pour te piano , et quelques autres bagatelles.
Aï» IMAM (Joscto), surnommé Appianino (le petit Appiani), excellent contralto, né à Milan, le 29 avril 1712, fut élève de Porpora , et débuta en 1731 dans VArminio de liasse. Il est mort à Bologne , le 2 juin 174 1 ( Voy. VOesterre*chisches blographischex Lexikon de II. Moriz Bennann, t. I. p. 210), à l'entrée d une carrière qui semblait devoir être brillante.
APPOLOM (il**), compositeur de madripwix. né a Arczzo, vers 1576, a publié : Mn- (tngali acinque voci; Venise, 1G07. Walther, Gerber et les auteurs du Dictionnaire des Musiriow ( Paris , t8IO ) ont pris le mot Aretino , qui in lique le lieu de la naissance d'Appoloni , pour
nom de l'auteur.
APRILE (Joseph) , contraltiste habile, naquit en 1738, à Bisceglia, dans la fouille. Il fut instruit dans l'art du chant au conservatoire de La Pietà de* Turchini. Cet artiste brilla dès 1763 comme primo musico sur les théâtres principaux d'Italie et d'Allemagne, tris que ceux de Stuttgard, Milan, Florence, d «*nfio de ftapte, où il se fixa. Le docteur Comey le vit dans cette ville en 1770 et lui trouva la voix faible et inégale, mais une intoutioosûre, un trille excellent , beaucoup de 3>ot et d'expression. Aprile était très-bon professeur de chant : il fut un des maîtres de Cinuro*. Il vivait encore à Naplcs en 1792. Aprile » écrit des canzonettes qui ont été publiées en Allemagne et à Londres, et des solfèges qui «•tiennent d'excellents exercices pour le chant.
Ces solfèges ont été imprimés à Londres, cher Broderip , à Pari* , cbez Carli , et les éditions en ont élé multipliées dans ces derniers temps.
Un autre chanteur, nommé Aprile { D. G. ), né à Naples dans la seconde moitié du dix -huitième siècle, fut un ténor distingué. Dans le carnaval de 1809, il tenait l'emploi de premier ténor au théâtre de la Pergola , à Florence. Toutefois il était plus remarquable comme professeur de chant que comme artiste dramatique. Il fut le maître de Garcia , lorsque celui-ci alla en Italie en 1811, et y refit son éducation vocale. Il n'est pas impossible que les exercices de chant attribués a l'ancien Aprile aient été composés par son homonyme. Le style de ces exercices autorise cette conjecture.
APTHOHP ( Last ) , ecclésiastique anglais , docteur en théologie et prébendier de l'église Saint-Paul de Londres , a véru dans la seconde moitiédu dix-huitième siècle. On a de lui : On sacred poctryand Music, a discourte at Christ- Church, Cambridge, on theorgan (Sur la poésie sacrée et la musique, discours pour l'inauguration d'un orgue, prononcé à l'église du Christ, à Cambridge). Londres, 1704, ta-4\
APULÉE y philosophe platonicien, naquit au deuxième siècle, vers la fin du régne d'Adrien, à Madaure, ville d'Afrique. 11 commença son éducation à Cartilage, puis se rendit à Athènes, où il lit une étude sérieuse de la langue grecque, de la philosophie de Platon, des beaux-arts et particulièrement de la musique. D'Athènes il alla à Rome, où, comme il le dit lui-même, seul, sans le secours d'aucun maître, il apprit la langue latine avec beaucoup de peine. Il suivit quelque temps le barreau, puis voyagea, revint à Rome, , et enfin retourna dans sa patrie, où il se maria et vécut heureux. Les ouvrages authentiques d'Apulée que nous possédons sont : 1° La fameuse Métamorphose, connue sous le nom de l'Ane d'or. — 2* Son Apologie. — 3° Quelques fragments de harangues. — 4° Quelques livres de philosophie : il est douteux qu'il soit l'auteur de plusieurs autres qu'on lui attribue. Le plus grand ! nombre de ceux qu'il avait composés sont perdus. Parmi ceux-ci se trouvait un traité de musique qui existait encore au temps de Cassiodore; car celui-ci le cite comme l'ayant lu (De art. ac discipl. libéral. Ut ter. cap. v, ubi de tnusica, p. 706). Dans les fragments de harangues appe- I lées Les Florides , Apulée traite de la qualité des | modes musicaux sous ces titres : Musici (oni I Asium varium (Op. Omn. Francf., 1621, p. 342); ! Aeolium stmplex ( ib\d.) ; Dorium bellicosum ' (ibid.,254); Lydium querulum (157,254, 342); ! Probant ur tuba rudore, lyra concentu, tibia
