BACHMANN 2C
[ plus de deux ceuts morceaux difficiles, parmi lesquels se trouvaient des pièces et des fugues de Jean-Sébastien Bach. Ses parents, qui le destinaient à l'état ecclésiastique, le firent entrer de bonne heure au monastère des bénédictins de Kitlershausen. Il n'y trouva |K>int de ressources
j pour continuer ses études musicales, mais cela ne l'empêcha pas de commencer à composer pour le piano , bien qu'il n'eût pas les premières notions de l'art d'écrire. Il sentait le besoin de s'instruire dans le contrepoint ; son désir fut satisfait lorsqu'il fut envoyé chez les prémoutrés de Marchthal pour y faire son noviciat, car il trouva dans la bibliothèque du monastère une riche collection d'ouvrages théoriques et de compositions des meilleurs maîtres, qu'il se mil à étudier avec persévérance. L'arrivée du maître de chapelle Koa à Marchthal lui fournit ensuite, l'occasion de perfectionner son éducation musicale. Ses études dans la théorie ne lui avaient point fait négliger son talent d'exécution sur le piano, et il avait acquis unegrande habileté dans la mairère de Bach, non-seulement comme pianiste, mais comme organiste. Ayant été nommé, en 1786, membre de la société musicale établie par Hoflmeister, il prit l'engagement de composer plusieurs morceaux pour cette société ; mais, ayant été mécontent de la publication de ses deux premières sonates de piano, il rompit avec IlofTmeisler, et retira les compositions qu'il destinait à cet institut. Depuis lors il a vécu dan» la retraite à Marchthal, composant toujours, sur- • tout dans le style ecclésiastique, mais publiant |ieu de chose. Les ouvrages de sa composition qui ont été imprimés sont : 1° Deux sonates pour le clavecin ; Vienne, 1780. — 1° Collection de petites pièces pour le même instrument ; Spire, 1791.— 3" Sonate pour le piano; Munich, 1800. — 4° Fugue pour l'orgue ; Spire, 1792. Parmi ses ouvrages restés en manuscrit, on remarque plusieurs n>esses dont les quatre dernières sont écrites dans le style rigoureux , une cantate religieuse, une grande symphonie, trois quatuors pour deux violons, alto et basse, trois sonates pour le piano et quelques fugues pour l'orgue.
- BACHMANN iGottlob), organiste de Saint- Nicolas à Zeilz, naquit à Bornilz, village voisin de cette ville, le 28 mars 1763. A Cage de quinze ans il fut admis a l'école de Zeilz , où l'organiste Frech lui donna des leçons de piano et d'harmonie. Après avoir employé environ sept années a l'élude de la musique, Bachmann essaya m forces dans la composition par quelques sonates de piano; mais, considérant combien il lui restait à acquérir de connai-auces pour écrire correctement, il prit, eu I7S5, la résolution de se
BACIIMANN
rendre à Lcipsick, pour y étudier à fond le contrepoiat et les belles-lettres. A cette époque les compositions de Kozeluch et les quatuors de Pleyel jouissaient d'une vogue décidée ; Bachmann se passionna pour ce genre de musique et s'en fit l'imitateur; il ne tarda pas cependant à s'en dégoûter, après qu'il eut entendu les ouvrages de Haydn et de Mozart, et ce furent ces deux grands artistes qu'il prit pour modèles. Il passa plusieurs années à écrire des quatuors et des symphonies dans leur style. Ses amis, auxquels il les faisait entendre, applaudissaient à ses efforts, au lieu île lui faire remarquer qu'il y a peu de gloire ù acquérir dans limitation des meilleures choses; mais, ayant quitté Leipsick en 1790 pour se rendre  Dresde auprès de Naumann, il trouva dans ce compositeur un juge plus sévère que ses amis, et il commença à comprendre qu'il resterait toujours fort loin de Haydn et de Molart, parvint-il à imiter aussi exactement que possible leur manière savante et pure. Né avec un sentiment vif du beau en musique, Bachuiann était dépourvu d'imagination et de génie ; il fallait qu'il mu Lit quelqu'un : ce fut Naumann qui devint son modèle, et, après avoir aimé passionnément la musique instrumentale, il en vint à adopter les préjuges de ce compositeur contre ce genre, et à se persuader qu'il ne peut être expressif. La simplicité du style de Naumann, de Weigl, de Salieri, de Cimarosa et de Vincenzo Martini devint l'objet de ses préférences, et c'est dans cette manière qu'il écrivit depuis lors la plupart de ses ouvrages. La nécessité d'obtenir une position lixe lui faisait solliciter depuis quelque temps la place d'organiste à Zeitz; il l'obtint en 1791, et depuis tors il n'a plus quitté cette ville. Les ouvrages de Bachmann se divisent en plusieurs classes; voici l'indication des principaux : Opéras. 1° f ha don et Naïde, en un acte. — V Don Silviode Rosalva, en deux actes, arrangé pour le piano ; Brunswick, 1797. — 3" Orphée et Euridice,tn deux actes ; Brunswick, 1 798. — 4W Cantate sur la mort d'Orphée ; Brunswick, 1799. La mélodie de ces compositions est gracieuse et ne manque pas d'expression; mais on ^ y trouve peu d'invention. Ballaoes et cuaksons: 5° Poésies légères de Malthisson et de Jacobi, mises en musique ; Halle, 1795.-6° V Elysée, ballade de Malthisson; Vienne, Ricdt. -V Dunze chansons allemandes, œuvre sixième ; Oflenbacli, André. — 8° Héroet 4>anrf>e,ballade de BUrger ; Offenbach, 1798. — 9° Complainte d'une jeune JUlt, de Schiller; Augsbourg, 1799.— 10° Léonard et Blondme, ballade ; Leipsick, Breilkopf et Haer- H. — ||° Lcnore, ballade de Bûrger ; Vienne, K:cdt. — \T Arion, ballade; Bonn, Simrock, —
13° Die Btirgscha/l (la Caution), ballade de Sclnll. r ; Vienne, Biedt. — 14* La plainte dê Cérès, de Schiller; ibïd.— 15° Die Schlacht ; ibid.— 16" Ballades de Goethe ; Leipsick , Kulinel.— 17° Douze chansons allemandes, rruvr»' vingt-deuxième ; Vienne, Eder. — 18° Six chansons, op. 25 ; Vienne , Riedt. — 19° Six odes ailemande», op. 33 ; ibid. — 20» Six chansons allemandes, op. 45 ; Berlin, Dunker. — 21* Six idem op. 51 ; Leipsick, Hoffmeister. — 22° Six idem, op. 59 ; VVorms, Kreitner. — 23° Trois morceaux deRochlitz ; Leipsick. — Mi'siqcb instrumentale.
— 24° Symphonie pour l'orchestre, op. 2 ; Offenbach, André. - 25° Deux id. , œuvres neuvième et dixième ; Brunswick , Spehr. Ces compositions sont très-faibles. — 26° Deux quatuors pour deux violons, alto et basse, œuvre troisième; Oflenbadi, André. — 27° Deux idem, op. 5 ; ibid. — 28° Trois idem, œuvre septième ; Vienne , Eder. — 29» Deux idem en sol et en mi-bémol, op. 8; Brunswick, Spehr — 30° Un idem, op. 32; Leipsick, Breilkopf et llaertel. — 31° Un idem, op. 57 ; VVorms, Kreitner. — 32" Un idem, dédiéà Haydn, Augsbourg, Gombart. — 33° Omi/itetto pour piano, flûte, violon, altoct violoncelle, op. 42; Vienne, Eder. — 3i° Deux Irtos ponr piano, violon et violoncelle, Rrunswick, Sjwhr.
— 35° Sonate pour piano et violon obligé, op. 4; Offenbach, André. — 3cu Amiante pour piano et violon, tiré de la Symphonie op. 9; Rrunswick, Spehr. — 37° Sonate pour piano et violon obligé, op. 23; Vienne, Eder. — 3H°Sonate pour les mêmes instruments, op. 24, ibid. — 3U° Sonate pour piano, à quatre mains, op. 4 1 ; Bonn. Simrock. — 40° Sonate pour piano seul, op 21 ; Lcipsick, Breilkopf. — ii" Sonate idem, op. 36; Vienne, Riedt. — 42° Six petites pièces idem; Leipsuk. Breilkopf. — 43° Douze pièces favorites; Vienne, Eder. — 44° Sonate, ibid. — 45' Une idem, n° 76 du Journal de Musique ; Offenbach, André. — 46° Deux sonates; Dresdf, Hilscher. -- 47° Douze danses et marches, op. 58; Wonns, Kreitner. — 48°Six pièces d'orgue, œuvre trenle-quatrième ; Leipsick, Breilkopt et Hacrlel. — 49° Douze idem; Leipsick, HolTiiieister. On a aussi de Baclimann un petit traité d'harmonie intitulé : Kurzc und deufliche Generalbass Anxveisung ; Zeitz (sans date), ln-8». Enfin, vers la lin de sa vie, il a publié : Altgemeine Musikschule nach der neuesten Méthode eingerientel (École complète de musique, d'après les méthodes les plus nouvelles) ; Zeitz , 1833, in-8°.
BACIIM \ \ \ (Chrétien-Louis), médecin, né à Schwait/, piès de Henneherg* étudia a l'université d'Erlangen, en I7S5, et y fit imprimer,
11ACHMANN - BACILLY
dans la même année, un outrage in-4°, intitulé : Enticurf zu Vortesungen ùber die Théorie <tcr Musik, insofern sic Liebhabern derselben nolhvendig ttnd nûtztich ist (Idée d'un cours de théorie de la musique, en tant qu'elle est nécessaire et utile aux amateurs de cet art). Gerber (Biogr. Lex. der Tonkunstler) dit que ce n'est qu'une copie fidèle de la dissertation du docteur Forkel sur le mérne sujet. Vers 1797, Baclimano se fixa a Cultnbacli , où il exerça la médecine. On a aussi du même auteur : Dissertatio inauguralis medica de Ef/ectibus muiicx in hominem. Erlangen, 1792.
BACHMANN (O.), fabricant d'instruments h archet A llalberstadt, est auteur d'un livre intitulé : Theoretisch-praktisches Uandbuch des Geigenbaues; oder Anweisung, italienische und deutsche Violinen, Bratschen, Violoncello's. Violons sowie Guitarren und Geigenbogen vach den neuesten Grundsxtzen und in hoechster Vollkommetiheit zu ver/ertigtn (Manuel théorique et pratique de la construction des instruments à archet, etc ); Qnerilinbourg et Leipsick, Gott. Basse, 1835, 1 vol. in-8» de 92 pages, avec 4 planches. Le livre de Barhtnann n'est guère qu'un abrégé du grand ouvrage de Wettengel, publié quelques année* auparavant (V. Wetteucel).
BACIIMAYER- On a sous ce nom, qui est probablement celui d'un musicien autrichien, trente-six airs nationaux arrangés pour deux clarinettes, deux corset deux bassons, imprimés à Vienne, chez Steiner.
BACI1MEISTER (Lucas), docteur en théologie, professeur et surintendant A Rostock, naquit à Lunehourg le 18 octobre 1530, et mourut a Rostock le 9 juillet 1608. On a de lui: Oratio de Luca Lossio; Rostock 1562. Il prononça cet éloge du musicien Lossius le jour où il prit possession de sa chaire de théologie.
BACI1SMIDT (Antoine), compositeur et virtuose sur la trompette et sur le violon , naquit à Moelk en Autriche, vers 1709. Il fut pendant quelque temps inspecteur des prisons dans sa ville natale ; mais il abandonna cet emploi , et se mit A voyager. Partout il obtint des applaudissements pour son talent extraordinaire sur la trompette, dont il savait lirer d*s sons qui semblaient ne pas appartenir à cet .ustrument. Il fut enfin placé à la chapelle du prince -évèque de Wurtibourg; mais il ne put y rester longtemps : le son de son instrument avant causé des maux de nerfs à la tanle du prince , Bachsniidt fut obligé de quitter ce service et fut récompensé magnifiquement. Il m rendit de là à Eichsladt, ou il fut placé à la chapelle du prince-évêque
(Jean-Antoine III). Bachsmidt, y ayant acquis une grande habileté sur le violon , fut employé par le comte de Strasoldo, successeur du prince évêque , comme premier violon de sa musique , et peu de temps après comme directeur de se* concerts. Il commença alors à se livrer avec ardeur à la composition et à l'étude des ouvrages des meilleurs maîtres anciens et modernes. Ses premiers essais ayant en du succès, le prince d'Eichastadt l'envoya en Halte pour se perfectionner. A son retour dans la résidence, le prûsce le nomma directeur de sa chapelle. Il composa alors plusieurs opéras allemands et italiens qui furent représentés à la cour <*t sur le théAtre de la ville; sa musique d'église lui acquit surtout uiie grande réputation. Il a écrit beaucoup de messes, vêpres , litanies, etc., dont les copies manuscrites se sont répandues. On connaît aussi un grand nombre de symphonies, de quatuors, de concertos, de sacomposilion; mais il n'a été gravé que six quatuors de violon , et un concerto pour haut bois, deux violons , alto, basseetdeux «ors. Son style rappelle celui de Graun. Baclismidt devint aveugle quelques années avant sa mort, qui arriva vers 1780.
BACILERI (Don Jean), ecclésiastique né A Ferrare , dans la seconde moitié du seizième siècle , est connu comme compositeur par les ouvrages suivants : 1° Vespri a ollovoci, op. 2 ; Venise, AngeloGardano, 1610, in-4°. - 2° Totum de/unctorum offtcium quinque vocibus , op. 3; Venise, Bail. Magni, 1619.
BACIL1ERI ( Louis), composlleur dramatique, né à Bologne, et élève du lycée communal de musique de cette ville, a fait représenter au petit théâtre Conta valli, en 1842, Sesostri, opéra en trois actes dont la musique a eu ueu de succès. Cet essai n'a point été suivi par d'autre* productions.
BACILLY ( Bejucne oe) , prêtre, né dans la Basse-Normandie, vers 1625, n'était pas un com positeur habile, comme on l'assure dans le Dictionnaire historique des musiciens (Paris, 1810); il avait au contraire fort peu de pratique , quoiqu'il ne manquât pas d'une sorte de génie naturel. Bacilly avait obtenu un bénélice qui l'a fait désigner par ses contemporains sous le nom de Prieur de Bacilly. On voit par le litre d'un de ses ouvrages qu'il avait eessé de vivre eu 1692. Il a publié : 1° Recueil des plus beaux vers qui ont été mis en chant, avec le nom des auteurs, tant des airs que des paroles; Paris, 1661 , 2 vol. in-12. — 2° Remarques curieuses sur l'art de bien chanter; Paris, 1668, in-12. — 3° Premier et deuxième recueils d'airs spirituels à deux parties, par feu M. de Basstltg
BACILLY — BACKOFEN
(sic); Paris, 1692, 2mr édition. — 4° Premier et deuxième recueils d'airs bachiques; Paris, 1677, in-8° obi., 2me édition. Forkel , d'après le catalogue fort mal fait qui se trouve dans l'hisloirc de l'Opéra du président Durey deNoinville, a écrit (Allgemeine Litteratur der Musik, p. 309) De Baillyau lieu de Bacilly ; Lichtenthal le copie aveuglément en cette circonstance ( Biografia délia Mu sic a, t. 4, p. 142), comme il le fait presque toujours, et reproche à E. L. Gerber d'avoir écrit de Bacilly d'après l'autorité de La Borde. La Borde et Gerber ont nommé l'auteur des Remarques curieuses par son véritable nom , et Forkel et Lichentbal ont été induits en erreur. Voici , à cet égard, des renseignements dont je garantis l'exactitude. L'ouvrage de Bacilly fut d'abord imprimé sans nom d'auteur, sous ce litre : Remarques curieuses sur fart de bien chanter, et particulièrement pour ce qui regarde le chant français. Paris, Ballard, 1668, in- 12. Dans la même année le frontispice du livre fut changé, et l'on y ajouta : par le Pr. B. D. B. Le titre de la deuxième édition , qui parut à Paris, en 1671, in- 12, chez G. de Luyne , est le même que celui ri , avec les lettres initiales (1). La troisième édition est intitulée : L'Art de bien chanter de M. de Bacilly; Paris, Claude Bageart, 1679, in-12. Le frontispice de celle-ci fut encore changé dans la même année , et Bacilly y ajouta une défense de son livre , dont il avait été fait une critique anonyme. L'ouvrage ainsi remanié porte pour titre: L'Art de bien chanter de M. de Bacilly, augmenté d'un discours qui sert de réponseàla critique de ce traité. Paris, chez l'auteur, 1679, in- 12. Enlin la quatrième édition est intitulée : Unité de la méthode ou art de bien chanter, par M. de B***. Paris, Guill. de Luyne, 1681, in-12.
BACK ( P. Conraro ), naquit en 1749 à llcigerlorh. En 1770 il entra dans l'ordre des Bén6« diclins à Oltobeuern, où il mourut en 1810. Ses études de musique ont été faites à Zweifallcn , ; le P. Ernest Weibrauch, ensuite à Otlobeuern le P. François Scheilxer, et enfin sous Neubauer. 11 a composé beaucoup» de messes, litanies, etc. Parmi ses compositions, on connaît aussi un opéra de Joseph, dont les journaux allemands ont vanté Iç mérite.
BACKHAUS ( Jean-L. ) ; V. Bachaus.
(1) Barbier, Dictlonn. dee Ànonfmci, t. III, p. as;, j n* iftoî», t-« «dit.) prétend que les exemplaire* de , l«71 ont pour titre ; TraUt de la Méttiode, ou f 4rt de bien chanter, et que ers exemplaire* «ont de la pre mlcre édition avec un nouveau frontispice. Il y a dan* eette assertion plusieurs erreur» que u'aurnlt pas faites ! ce bibliographe |1| eût vu In diverses éditions du livre. I
BACKOFEN (J.-G.-Henri), compositeur, littérateur et virtuose sur la harpe, le cor anglais, la clarinette et la flûte, vivait à Nuremberg en 1803, et naquit à Dtirlach en 1768. En 1780, il fut envoyé à Nuremberg, avec deux de ses frères , pour y étudier la musique , la peinture et la littérature. Il apprit en peu de temps le français , l'espagnol, l'italien , et devint habile peintre de portraits. Ses maîtres de musique furent Gruber pour la composition , et Birckmann pour les instruments. En 1789, Backofen était déjà compté parmi les bons clarinettistes , et les voyages qu'il fit alors augmentèrent beaucoup sa réputation. Rentré à Nuremberg en l794,ilsemit à étudier la flûte, et devint bientôt l'on des premiers flûtistes de l'Allemagne. Mais c'est surtout comme barpiste et comme virtuose sur le cor anglais qu'il s'est distingué. Après avoir voyagé jiendant plusieurs années, il s'arrêta à Gotha en 1S02, et revint à Nuremberg l'année suivante. On a de sa composition : 1° Seize variations sur l'air : Ah! vous dirai'je maman, pour la harpe à crochets; Leipsick, 1779.— 2° Sonate pour la harpe , avec acc. de violon ; ibid., 1798. — 3* Concertante pour harpe, cor de bassette , et violoncelle. — 4° Concertante pour barpe, allo et violoncelle. — ô° Treize variations pour la harpe, sur l'air Ach die lieber Augustin , elc. , ©p. 41; Leipsick, 1801. — 6° Premier, deuxième et troisième cal tiers de pièces pour la harpe; ibtd. 1799-1802. — 7° Anleitung zum Harfenspiet nut einges/reuten Rcmerkungen ûber den Bander H ar/e ( Instruction sur l'art de jouer de la harpe , avec des remarques sur la construction de cet instrument ) ; Leipsick, Breitkopf et Haerte!,! 802. Une deuxième édition augmentée de cet ouvrage a paru en 1827, sous le titre de Harfenschule ; ibid. — VAnweisttngfûrdie Klarinette und das Basset horn. ( Méthode pour la clarinette et le cor de bassette); ibid., 1803.— 9" Concertante pour deux clarinette*. — 10° Quintiior pour cor de bassette. 2 violons, alto et basse. — 1 1° Premier recueil pour la harpe , avec le doigté indiqué , à l'usage des commençants. De plus, en manuscrit : fTeDeum bref; — 2° Musique pour l'ouverture du théâtre de Nuremberg, — 3* Scène de Métastase. — 4» Chant funèbre pour la mort d'un Franc-Maçon, àquatre voix. —5° Trois concertos pour cor de bassette; — 6° Grand concerto pour la harpe à pédales. — 7°Quintctto pour la clarinette. — 8° Plusieurs pièces d'harmonie pour deux clarinettes, deux cors et deux bassons. En 18or» , Backofen fut nommé musicien de la chambre à la cour de Gotha. Il (il de là quelques excursions à Leipsick, à Munich et à Francfort. En 1815, il se fixa à Darmsladt, et y établit une
BACKOFEN —
BADEB
mnnufarlure de clarineltcs, quelques années après. Il y vivait encore en 1 8.17. Deux de ses frères ont aussi embrassé la profession île musicien. Le premier, Ernest né à Durlach en 1770, était premier htttM au théâtre de Nuremberg, en 1803; le fécond, Godefroid, né aussi à Durlach, en 1771, j'.uait la première clarinette au même théâtre, ■lan« le même temps.
BACON ( RocEn ) , franciscain anglais, naquit à llcbester , dans le comté de Sommerset , m (214. Il étudia d'abord a Oxford, puisa l'université de Paris, où la réputation des professeur* attirait des disciples de toutes les parties de l'Kurope. Revenu en Angleterre en 1240, il y • ntra dans Tordre de Saint-François, et alla se (i\er à Oxford, où il se livra à l'étude de la phynMfoe. La nature l'avait doué d'un génie qui le porta à s'élever au-dessus de son siècle et à faire <!es découvertes qui lui ont mérité l'admiralion «les nations éclairées et les persécutions de ses contemporains. Il mourut à Oxford, vers 1292. Au nombre de ses écrits se trouve un trailé De ralore musices, qui a été inséré dans son Opus majus, Londres, 1733, in f»>|. Un manuscrit du i siècle de la bibliothèque Ambrosienne de M-i- Mn,coté R. 47, in-fol., conlieut un petit traité de musique de Roger Bacon, sous ce titre : Opusculum valdè utile de musied. Ce traité, divisé par chapitres, s'étend depuis la page 43 jusqu'à la 57*. Il ne contient rien qui le distingue «les écrits de son temps sur cette matière , a l'exception de cette question assez curieuse : Quoworfo pulsus sire arterix musice moreantur, rte teeondo veto promissionis quomodo natura mttsicx in pulsu inveniafur, sicut dicunt Galienus et Avicena. C'est cette même question «jui, longtemps après,» fourni au médecin Marquet le sujet d'un livre singulier. (Voy. Marqi et. )
BACO.N ( François ) , de Verulam, célèbre chancelier d'Angleterre, né en 1560, mourut en 1626. Cet homme de génie, l'un de ceux qui ont le plus contribué aux progrès des sciences naturelles par la philosophie positive qu'il y a introduite , a traité de plusieurs objets relatifs à la production et à la propagation des sons dans les deuxième et troisième centuries de son important ouvrage intitulé : Sylva sylvarum, sive historia naturalis. Ce livre se trouve dans ses o uvres complètes imprimées à Francfort en 10G5, MU., p. 754.
BACON (Richard Mackewsie), littérateur et musicien anglais , ué à Norwich vers 178* , s'est iait connaître avantageusement par la publication H un écrit périodique relatif à la musique, intitulé : The Quarterly musical Magazine and Review, dont le premier numéro a été publié au mois de
' janvier (818. Ainsi que l'indique son litre, celte revue devait paraître de trois en trois mois par cahiers qui , étant réunis, formaient des volumes d'environ 550 pages; mais la publication n'a été régulière que dans les premières années ; dam les derniers temps, les numéros ont paru près de deux ans après l'époque indiquée. Le dixième volume a été complété en 1830. Ainsi que la plupart des livres anglais qui traitent de la musique,
( le Quarterly musical Magazine est assez superliciel en ce qui concerne les parties principales de l'art, et en même temps , diffus sur des questions de peu de valeur; cependant cet écrit périodique n'est pas dépourvu de mérite. M. Bacon , suivant l'usage des anglais, ne s'est pas fait connaître comme rédacteur du Quarterly musical Magazine; mais il a publié sous son nom un traité du chant extrait de son recueil périodique, sous ce titre: Eléments of vocal science being a philosophical enquiry into some ofthe principles ofsinging; Londres, Raid w in, Cradock and Joy, 1824, in-12. Cet ouvrage est écrit sous la forme de leUrea, qui sont signées, dans le Quarterly musical Magazine, du pseudonyme de Timotheus.
En. 1821 , le projet d'une Encyclopédie de musique fut fait à Londres : elle devait former deux volumes grand in-4». démenti, Bishop, le Dr. Crotch, M. Adams, et quelques autres musiciens
| et littérateurs y devaient fournir des articles , et
I la rédaction générale de l'ouvrage devait être confiée à M. Bacon , qui en publia un prospectus bien fait dans la même année , en une demi-feuille in-4°, du format que devait avoir l'Encyclopédie. Cette entreprise ne s'est pas réalisée. M. Bacon habitait ordinairement dans une maison de campagne à Cossey, près de Norwich , et non loin de Londres.
BACQUOY GUÉDON (Alexis), danseur de ta comédie française, retiré en 1767, est auteur d'un livre qui a pour titre : Méthode pour exercer lme\llt à la mesure dans l'art de la danse. Amsterdam ( Paris ) , 1778, in-8° de 56 pages, avec 20 planches de musique. Le même livre a reparu avec un nouveau frontispice, en 1784.
BAUëNHAUPT(Heriiaim). directeur de musique à l'église de Glûkstadt, dans le duebé de Holstein, sur les bords de l'Elbe, vers le milieu du dix-septième siècle, a fait imprimer dans celte ville, en 1674, un ouvrage intitulé : Choragium Melicum, qui renferme quarante morceaux de musique sacrée à troix voix , deux violons et ba«se.
BADER (Charles-Adam), néà Bamberg, le 10 jan v ier 1 7 89, fut considéré comme u n des mei I leu rs ténoi s de l'Allemagne. Son début dans la carrière dramatique cul lieu en 1814, au théâtre de
BADKK — BAECKER
Brunswick , alors dirigé par Klingemann. Doux ans après, il obtint un congé pour aller se Taire entendre à Berlin. Sa voix et son talent comme acteur n'avaient point encore acquis leur développement; néanmoins les représentations où Bader se fil entendre furent autant de triomphes. Son engagement achevé à Brunswick, il en contracta un à Berlin, qui l'a fixé dans cette ville. Comme la plupart des chanteurs allemands, Bader manquait d'une éducation vocale basée sur une bonne mise de voix et sur un mécanisme pratique de la vocalisation ; mais le timbre de sa voix était de la plus belle qualité, et son accent avait beaucoup de pathétique et d'expression. Comme acteur, il avait d'ailleurs beaucoup d'intelligence, de chaleur el de force. Son genre était le drame , et les rôles qui lui ont fait le plus d'honneur sont ceux d' Adolar dans PJSfwrianthe de Weber, de Lient m* dans la Vestale, de Cortez el de Masaniello. Il comptait beaucoup d'admirateurs parmi les habitués du théâtre royal de Berlin, mais les partisans de la musique italienne lui contestaient^ titre dechanteur, et préteudaient qu'il ne méritait ses succès que par son jeu. Bader parut pour la dernière fois sur le théâtre de Berlin le 18 janvier 1849, dans le lôle de Blondel de Richard- Cœur-de-lion , o|»éra de Grétry. 11 a publié de sa composition s i* Vent creaior à quatre voix et orchestre; Bonn, Simrock. —2» Six Lieder, avecaccorap.de piano; Berlin, Schlesinger.
Il A 1)1 A (C iiAMLES- Augustin ) , compositeur, né à Venise, était au service de la cour de Vienne au commencement du dix-huitième siècle. Ses ouvrages sont : !<> Narciso, à Vienne, 1600 — 2« La .\ m fa Apollo; Vienne, 1700. — via Cor le céleste, oratorio pour la fête de Sainte-Catherine, 1702. — 4» jtmore vuol somiqlianza; 1702. — 5° // Projeta Elia, oratorio, à Venise , 1720. — b°Giesù nel Prestorio, oratorio, en 1730. On connaU aussi de sa composition, Tributi armonici, collection composée de douze cantates à voix seule et clavecin, gravée sans date et sans nom de lieu.
H A 1)1 A ( Louis ), compositeur, né à Tiramo, dans le royaume deNaples, vers 1822, a fait représenter à Bologne, pendant la saison du carnaval, en 1846, son premier opéra, intitulé Gismondo de Mendrisio. Cet ouvrage n'eût pas de succès. Un autre o|»éra, écrit pour Florence par le même artiste , n'a eu qu'une représentation. Le 15 février 18ô3M. Badia a fait jouer au grand théâtre de Trieste Flavio Hachis , opéra sérieux qui n'a pas été plus heureux.
15 \ 1)1 ALI (Cksab ), basse chantante distinguée des théâtres d'Italie, débuta à Trieste en 1827. Après avoir brillé sur les théâtres princi-
| paiix , particulièrement à Milan , où il chanta pétulant les années 1830, 31 et 32, il fut engage au théâtre de Madrid, puis à relui de Lisbonne, et ne revint en Balie qu'en 1838. Lorsqu'il re-
'■ parut an théâtre de la Scala , à Milan, il y obtint un succès d'enthousiasme, el il y chanta alternativement ainsi qu'à Vienne et à Turin. En 18i2, le titre de premier chanteur de la chambre impériale lui fut accordé , puis il se lit entendre à Rome, à Venise, à Trieste, à Turin, et dans d'autres villes moins importantes. Kn 1845 il était à Livourne; mais il parait «voir quille la scène |>eu de temps après. L'Académie de Sainte-Cécile, de Rome, l'admit au nombre de
I ses membres. Il s'est fait connaître comme composteur par trois mélodies intitulées : 1° L'AddioaMce, Komanza ; Vienne, Mcctolti. — 2° //
| Giuramenlo , pour me/zo soprano ibid. — 3"
| L'ombra, romanza , n\en\, ibid.
BAD1XO (Loiiis-l)iKunoxMÉ), poète et musicien italien, naquit à Mnndovi le 7 août n;7à. Après avoir terminé ses éludes littéraires et no-
I sicales, il embrassa l'état ecclésiastique, el obtint les places de maître île chapelle et de recteur du séminaire de Mondovi. 11 mourut c» cette ville le 18 novembre 1742 On a imprimé de sa composition : Sacri offert us poettei in honorent B. Marix Virginis, quatuor vocum; Moudovi, 1712, in-4°.
BALCKKR (Casimir), né à Berlin, vers 1790, fut amené fort jeune en France par M"* de Cenlis,. qui en lit son élève de prédilection, particulièrement pour la harpe. Elle lui enseigna à jouer de cet instrument d'après son système, qui consistait à foire usage , dans l'exécution, du petit doigt de chaque main , ce qui est contraire aux principes out si l'on veut, aux habitudes de» harpistes. Quoi qu'il en soit des avantages de ce ' système , il est certain qu'il réussit complètement dans l'éducation de M. C. Baecker, doué par la nature des plus heureuses dispositions et d'une volubilité de doigts jusqu'alors sans exemple. Vers 1808, M. Baecker débuta dans les concerts, et se fit applaudir par le brillant et la netteté de son jeu , ainsi que par la beauté des son» qu'il tirait de l'instrument. Il était alors âgé d'environ dix-huit ans, et n'était connu dans le monde que sous le nom de Casimir. Après «le brillants succès, il cessa tout à coup de paraître en public, et rentra dans l'obscurité de la vie privée , mettant autant de soin à se faire oublier qu'il en avait mis naguère à se faire connaître. Plus de dix-huit ans s'écoulèrent, et un petit nombre d'arlistes avaient seuls conservé le souvenir do talent de M. Baecker, lorsqu'en i8 >y il vint réveiller l'attention du public par Pan-
BAECKER — BAKR
nonce d'un cours de harpe , dont le prospectas indiquait la raison: pratique, dans l'enseignement de cet instrument , du système de BP* de Genfis, devenu celui de son élève. J'ignore quel fut
succès de ce cours, mais je sais que depuis ce temps M. Baecker n'a point cessé de se livrer à I enseignement de la harpe. Au mois d'avril de l'année 1835 , il s'est fait entendre dans un concert ; mais il y fit peu de sensation.
!>..»« les concerts qu'il a donnés , M. Casimir . •<!••. a joué quelques morceaux composés on .nanges par lui : il parait avoir gardé celte musique pour lui seul, car je ne crois pas qu'il en tHéU rien publié. Tous les catalogues de la France d de l'Allemagne sont muets À cet égard.
BAEHR (Jeak), ou Béer, ou Baer, maître 'les concerts du duc de Weissenfel* , naquit en 165? à Saint-Georges sur l'Ems, bourg du comté ■ie Klevenhaller, en Autriche. Ses parents, qui protestaient la religion protestante, étaient pautr» et hors dVtat de rien faire pour l'éducation de leurs Ois; des moines, possesseurs de la seigneurie catholique où il était né, se chargèrent ue son entretien et de son instruction, dans l'es* l*ir de le faire changer de religion. Lorsqu'il fut à-.' île dii ans, on l'envoya au couvent des bénédictins, à Larabach. Il y fit de si rapides probes dans les lettres , les sciences et la musique , qu'il put être admis, le 20 octobre IC70, au ^mnase poétique de IlalUbonne. Il s'était réuni dans crtte ville à ses parents, qui avaient dû s'y retirer à cause de leurs opinions religieuses. Il y resta plusieurs années. Le magistrat de Ratisbonne lui fournil ensuite les moyens daller étudier la théologie à l'université de Leipsick ; mais ii y resta peu de temps, parce que ta belle voi» de ténor, son talent sur le violon et sur le clavecin, enfin son mérite comme compositeur, le firent afpeler à la chapelle du duc Auguste de Saxe. Après la mort de ce prince, il fut nommé maître de cltapelle des concerts du duc Jean-Adolphe de Weissenfets. Atteint d'une balle à la chasse du sanglier, il est mort au mois d'août 1700, âgé de quarante-huit ans.
Baehr est plus connu comme écrivain polémique, que comme compositeur. Plus pédant encore que savant , il a porté dans ses disputes littéraires l'oubli de toute convenance. Ses ouvrages consistent en pamphlets assex courts, IHoique les titres en soient fort longs : en voici I* liste. Vr$us murmurât, das ist : klar und itvtiicher Beweiss , welcher gesiallen Herr Gmtf. Vockerod, Hector des Gymnasii illtutr.
Gotha, in seinem den 10 aug. de$ abgenchenen 1696 Salues herausgegebenen programmaleder Muslk, und per consequens de-
nen von derselben dependirenden zu tHel gethan ( L'Ours murmure , ou preuve claire et évidente de l'ignorance do M. Godefroi Vockerod I, etc. ) ; Weimar, 1697, in-8°, 42 pages. Cette diatribe est dirigée contre un programme intitulé : Consultaiio IX de cavendo falsu mentium intemperaiarum medecina; sive abusu musicorum exercitiorum, sub exemplo pnncipum romanorum , par G. Vockerodt, recteur à Gotha. Baehr se désigne lui-même sous le nom d'Ursus, parce que celui de Baer signifie un ours dans la langue allemande. Vokerodt ayant défendu son opinion dans un autre écrit intitulé : Mtssbrcuch der /règne Kûnste, in~ sonder heit der Musik. (Abus des beaux-arts, et notamment de la musique) , Baehr l'attaqua plus violemment encore dans une satire qu'il intitula : Vulpes vulpinatur, List wider List , | oder die musikalisehe Fuchsjagd ( Le renard est pris, ruse contre ruse, ou la chasse musicale aux renards); Weissenfels , 1697, in-4u, 12 feuilles. Cette dispute donna encore lieu à d'autres pamphlets (Je Baehr, qu' il intitula L'rsus sulitif , i i sus triomphât, etc. Les autres ouvrages de ce musicien sont : \° Hélium musiçum, oder musikatischer Krieg (La guerre musicale); Weimar, 1701, in-4', 4 feuilles 1/2. — 2o Musikalisehe Discurse durch die Prtncipia der Philosophie deducirt, etc. Nuremberg, 1719, in-8°, 219 pages. Cet ouvrage, comme on voit, a été publié longtemps après la mort de l'auteur. Baehr y donne la solution de soixante questions relatives à la musique, dans un nombre égal de chapitres. A la fin du volume, on a réimprimé l'opuscule intitulé •. Bellum musiçum. Baehr a laissé en manuscrit un traité de composition intitulé : Schola phonologica , seu Tractatus doctrinalis de compositione harmo- I nica , qui a été en la possession de Maltheson. Celui-ci, dont le caractère avait de l'analogie avec celui de Baehr, assure que ce musicien était gai , qu'il était recherché dans le monde, et que ses ouvrages portent l'empreinte de la sérénité de son esprit. (V. Mattheson, Grundlage einer Ehrenp/orte,p. 15.). Baehr a bissé en manuscrit quelques ouvrages de philosophie.
BAEHR (O.). On a publié sous ce nom six Lieder a quatre voix ( soprano, alto, ténor et basse ) , Leipsick , Breitkopf et Haertel , et six Lieder pour mezzo soprano , avec accomp. de piano, Und.
BAEHR (Josepb). Voyez Beeb.
BAER (Hekri). On a gravé sous ce nom trois duo6 pour deux violons , cher Breitkopf et Haertel, à Leipsick.
BAERM Ai\\ ( JEAN-FrÉnfjiic ) , bassoniste
BAERMANN
« t noiiste à TTfflli* , a publié divers ouvrages <le sa composition : I* Trois «luos pour deux ttnt«*s , œuvre premier; Leipsick, 1798. — T>* Trois idem, œuvre «leiuième; ibtd.— 3-Troisduos pour violon et violoncelle, œuvre quatrième; ibtd, 1799. — 4° Trois «luos pour violon et alto, op. fi, et trois idem, op. 7 ; OiTenbacli , 1799. — bm Trois duos pour deux liâtes, oj». 8, 1802.
BAERMANN ( II«iii*Jon;iii >, virtuose sur ta clarinette, est né à Potsdam, le 14 février 1 783. A l'âge de onze ans il fut admis dans l'école de musique militaire de celte ville, et y commença son éducation musicale. Plus tard il eut le bonheur de recevoir des leçons du célèbre clarinettiste Béer, qui lui fit faire de rapides progrès dans l'art de jouer de son instrument. Malheureusement les devoirs multipliés du service militaire, où il était engagé, lui laissaient peu de temps à donner à ses études. Fils de soldat.il était de droit, suivant les lois de son pays, soldat hii-méme, et, comme tel , obligé de sacrifier sans cesse ses penchants aux exigences despotiques de son état. Pendant dix ans, lui que la nature et le travail avaient fait un des artistes les plus remarquables de son temps, fut obligé de laire, comme un simple manoeuvre de musique , le service de cjarinetlisle ordinaire dans le premier bataillon de la garde royale de Prusse, et celui de première clarinette de la musique du roi. Les événements qui suivirent la bataille d'Iéna lui rendirent la liberté ; il en profita , quitta sa patrie, et se rendit en Bavière, où iï fut placé »-n 1806 dans la musique de la cour. En 1818 il fit son premier voyage dans la Suisse et le midi de la France, et partout son talent excita l'enthousiasme. De retour à Munich , il y apprit la réorganisation de la chapelle du roi de Prusse, et crut devoir offrir d'y reprendre du service; mais, ses propositions n'ayant l«is été acceptées , sa liberté lui fut définitivement acquise. En 181 I, Charles- Marie de Weber alla à Munich pour y donner des concerts; Raermann, dont ce compositeur admirait le grand talent, se lia avec lui d'une étroite amitié, et en obtint trois concertos de clarinette, qui furent composés expressément pour lui. Pendant l'automne de la même année, ces artistes firent ensemble un voyage de concerts, et se firent entendre à Gotha, Weiroar, Dresde, Prague et Berlin. En 1813 Baermann visiia pour la première fois la capitale de l'Autriche ; son talent y excUa l'enthousiasme, comme cela était arrivé dans toutes les villes que Tartiste avait visitées. Deux ans après il fit un voyage en Italie, et, malgré r'mmfférence des habitants de ce pays pour la musique instrumentale , il obtint partout de brillants succès , particulièrement a Venise, où il donna un concert qui fut dirige par
I Eyhler. Arrivé à Paris vers la (in de 1817, il y ! donna des concerts avec M"" Catalani , et s'y ht entendre plusieurs fois dans les concerts de la semaine sainte. On y admira la belle qualité des sons qu'il tirait de-son instrument, le brillant de son exécution et l'élégance de son style; mais cette admiration fut stérile, car on ne songea point à fixer Baermann à Pans pour servir de modèle aux jeunes gcus qui se livraient à l'étude I de la clarinette dans le Conservatoire. Depuis I cette époque, Baermann a fait plusieurs autres voyages, recueillant partout des témoignages d'intérêt pour son l)cau talent; le premier à Dresde, en 1819; l'année suivante a Londres, où il était appelé par la Société philharmonique ; en 1821 à Vienne; en 1822 et 1823 en Russie et en Pologne , enlin, en 1827 , a Berlin , Copenhague cl Hambourg. En 1833, il retourna à Pétersbourg, et intérieurement il visita de nouveau quelques grandes villes de l'Allemagne et lit nu second voyage à Paris. Toute l'Allemagne h* considéra longtemps comme un modèle de infection dans Part de jouer de la clarinette. Le* compositions qu'il a publiées sont an nombre d'environ trente-cinq œuvres. On y remarque plusieurs concertos et concerlinos , particulièrement les œuvres 24 , 27 et 28, publiés a Lcipsick, chez BreitRopf et Haertcl ; «les airs variés avec orchestre, œuvres iî, 20, 2! et 29, Bonn, Siin> rock; Paris, Gambaro; Leipsick, Hofmeister, et Br. et llaettel ; des fantaisies et des sonates avec orchestre, œuvres 26 et 31 ; des quintettis pour clarinette, deux violons, alto et violoncelle , œuvres 19, 22 et 23, Leipsick , Br. et Haertel ; «les i quatuors pour clarinette, violon, alto et basse, œuvres, 18 et 25, Lcipsick, Br. et Haertel, Mayence, Schott ; des duos, études et solos. Baermann e^t mort a Munich le 16 juin 1847, à lige de soixant-qnatre ans. *
BAERMANN (CmuiLEs), frère du précédent, né comme lui à Potsdam, reçut aussi son éducation musicale dans l'école de musique militaire des grenadiers de la garde royale. Après avoir servi longtemps comme musicien dans mi bataillon de celte garde, il lut nommé premier bassoniste «le la chapelle du roi de Prusse. H mourut à Berlin, le 31 mars 1842, comme musicien pensionné de la cour. On a de cet artiste un article qui a été publié dans la Gazette mu**cale de Leipsick (ann. 22e, col. 60 1 ), sous ce litre : Ueber die Naturund Eigenthùmlichkeil des Fagots , iiber seintn Gebratich ah Solo und Orchcsler-lnstniment (Sur la nature ei kn propriétés «lu basson, sur son usage comme ! trument de solo et d'orchestre). Cet artkb* **t peu développé.
BAERMANN
RAERMVW (Charles), fils de Henri- Joseph, ne à Munich, en 1820, a reçu de son père loute son éducation musicale. Devenu fort habile sur la clarinette et lecordebassctle (sortede clarinette alto), il fut placé comme seconde clarinette dans la chapelle royale de Bavière, à l'âge de quatorze ans. Dans les années 1838 et 1839 il a fait avec son père un grand voyage dans l'Allemagne méridionale, dans les provinces rhénanes, en Hollande, en Belgique et à Paris. Ils obtinrent dans celle ville un grand succès, particulièrement dans un concert du Conservatoire, où ils exécutèrent une symphonie concertante. De retour à Munich, Charles Baermann y a repris ses études et a perfectionné son talent presque à l'égal de celui de son père, dont il a été le successeur dans la chapelle royale de Bavière. On a publié de sa composition jusqu'à ce jour ( 1858) environ vingtcinq «partes de fantaisies, variations et divertissements pour clarinette, avec orchestre ou piano, â Munich, chez Falter, et à Mayence, chez Schott.
BAERWALD ( Fréoéric-IIekm ). 11 a paru sous ce nom , une brochure de quatre feuilles , qui a pour titre : Die neuesten Erfindungen und Verbesserungen an den musikalischen Instrumente!* , soxcohl Saiten-als Blasinstrumenten, insbesondere des Forte-piano und anderer Tas (en instrumente , etc. ( Les plus nouvelles inventions et les derniers perfection - Déments des instruments de musique, etc.); Quedlinboorg et Leipsick, Gott. Basse, 1833, in-8% avec trois planches conteuant 77 figures.
BAGATELLA (AirroiNK), né à Padoue, vers le milieu du dix-huitième siècle, a écrit un opuscule intitulé : Regole per la costruzione de' violini, viole, violoncellieviolom, Memoria presentataair Academia délie scienze, lettere td arti di Padove, al concorso del premio delC artt delV anno 1782; Padoue, 1786, 24 pages gr. in-4°, avec 2 planches. Le travail de Bagafella, qui avait été fait pour un concours proposé par l'académie de Padoue, obtint le prix et fut publié aux frais de l'académie. Il y a dans cet ouvrage quelques préceptes utiles |iour la construction des instruments à archet, puisés dans les proportions de Stradivari et des autres habiles luthiers de l'école de Crémone; mais il est à regretter que l'auteur du mémoire ne lui ait pas donné plus de développements. L'opuscule oV Bagalellaaété traduiten allemand parSchaum, sous ce titre : Ueber den fiait der Violine, Bralsche und Violoncell; Leipsick, Kùhnel, 1806, in-s°.
BAGATTI (François), excellent compositeur et organiste à Sainte-Marie délia Porta, à .saint-Victor et au Saint-Sépulcre à Milan, vers
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le commencement du dix-septième siècle, apublié deux œuvres de motets, ainsi que «les inesses et des psaumes. Piceinolli, qui nous fait connaître ce musicien dans son Ateneo de' Letterati Milanesi (p. 199), n'indique ni le lieu ni la date de ces publications.
BAGGE ( Charles- Ers est, baron de), chambellan du roi de Prusse, vivait à Paris vers 1783. Amateur passionné de la musique, il recherchait les artistes, leur ouvrait sa bourse, les accueillait chez lui, et appréciait bien leur talent. Malheureusement il ne conservait pas le môme tact lorsqu'il s'agissait de lui. Il avait appris à jouer du violon, et, quoiqu'il jouât faux, il croyait être de la première force. Dans celte persuasion , il invitait la plupart des violinistes qu'il connaissait, ceux même qui jouissaient delà plus brillante réputation, à prendre de ses leçons; et lorsqu'ils lui objectaient, pour se débarrasser de ses importunités , la nécessité d'utiliser le temps pour vivre , il leur offrait de les payer pour qu'ils devinssent ses élèves. Ce ridicule lui fit donner le nom de Francaleu du violon. L'empereur Joseph Il loi dit un jour : Baron , je n'ai jamais entendu personne jouer du violon comme vous. Outre son gont pour le violon, il avait aussi la manie de composer; il a fait graver à Paris, en 1783, un concerto que Kreutzer, alors fort jeune, exécuta avec beaucoup de succès, et précédemment (en 1773), six quatuors concertants pour deux violons, alto et basse, œuvre I. On trouve aussi dans le catalogue de Westphal , marchand de musique à Hambourg, l'indication d'une symphonie à huit parties, de la composition du baron de Bagge. 11 est mort à Paris, en 1791. Hoffmann a fait du baron de Bagge le sujet d'un conte où l'on trouve le cachet de son talent original.
BAGGE (Selmar), violoncelliste à Lemberg, né eu Bohême vers 1815, est élève du Conservatoire de Prague. £n 1 84 1 il se fit remarquer comme compositeur distingué par une ouverture exécutée dans le troisième concert de cette année à Lemberg, et par un concerto de violoncelle dans lequel il fit preuve d'une rare habileté sur son instrument. En 1847 il était à Vienne, et y brillait dans les concerts. Il a publié quelques composilions parmi lesquelles on remarque une jolie sonate facile pour piano et violoncelle, op. 3; Vienne, Haslinger.
B AGL10NI ( Louis ), de Milan , fils de Fran- . çois Baglioni, musicien de la chambre à Lndwigsburg, et , depuis 1770, un des meilleurs violinistes de la chapelle du duc de Wurtemberg, a composé la musique de Tancredr, et de la Guinguette allemande (1777), qui ont été représenta à l'Opéra de Slullgard.
