ADAM DE FULDE

être distribués à ses membres. C'est une brochure in-8° de cent pages. Les caractères de musique ont été fondus par M. Firmin Didot.M. Monmerqué, qui avait préparé cette édition, en a donné une deuxième publiée par M. Ant. Aug. Henouard, à la suite du second volume de la troisième édition dnt Fabliaux ou Contes de Le Grand. Enfin le.lextn de la même pastorale a été réimprimé dans l« Théâtre français du moyen âge, publié d'après les manuscrits de la Bibliothèque du Roi, p&r MM. L. J. N. Monmerqué et Francisque Michel ; Paris , Firmin DidoC frères, 1839, 1 vol. gr. ln*S« à deux colonnes. Cette pièce, où il y a onze personnages, est, comme je viens de le dire, un opéra-comique, divisé par scènes , et dans lequel le dialogue est coupé par des chants. On y trouve des airs, des couplets et des duos dialogués , mais sans ensembles. Marion aime Robin; survient un chevalier qui veut la séduire; elle lui répond qu'elle n'aimera jamais que Robin. L'air qu'elle chante dans celte situation n'est pas dépourvu de grâce. Ce petit air a été publié dans la Revue Musicale (t. I") avec une des chansons à trois voix d'Adam de la Haie, mise en partition. Postérieurement, M. BoUée de Tonlmon a publié plusieurs autres chansons, rondeaux et motels de ce trouvère, tant dans les Archives curieuses de la musique, dont M. Danjou (voy. ce nom) était éditeur, qu'à la suite d'une notice sur Adam de la Haie insérée dans V Encyclopédie catholique; mais il s'y est glissé beaucoup de fautes. Kiesewetler a reproduit dans les planches de musique de son livre sur la destinée et la situation du chant mondain avant l'invention du style dramatique (Schicksale und Beschafftnheit der in It lichen Gesanges, etc.) la chanson publiée dans la Revue musicale , suivie d'un rondeau et d'un motet à trois voix d'Adam «le la Haie, traduits par Bottée de Toulmon : ce dernier morceau est rempli d'erreurs de notation.

Cette pièce parait avoir été composée à Naples vers 1285, pour le divertissement de la cour, qui alors élait toute française. Roquefort l'a attribuée à Jehan Bodel d'Arras (De l'État de la Poésie française dans le douzième et le treizième siècle, p. 261); mais c'est évidemment une erreur, car le manuscrit 273« porte ces mots en tête : Chi commenche U gieus de Robin et de Marion c'Adans fist.

ADAM 1)1. FULDE, moine de Franconie, auteur d'un traité sur la musique dont on ne connaît qu'un seul manuscrit, qui se trouve dans la bibliothèque de Strasbourg, et que l'abbé Gerbert a inséré dans ses Scriptores ecclésiast. de mus. sacr., t. III, p. 329. Cet ouvrage a été achevé le 5 novembre 1490; car l'auteur a con-

signé celle date à la ûn de son livre. Il est divisé en quatre livres : le premier, composé de sept cliapitres, traite de l'invention des diverses parties de l'art; le second, en dix-sept chapitres, traite de la main musicale, du chant, de la voix , des clefs, des muances, du mode et du ton; le troisième, qui est le plus important , traite de la musique mesurée, et le quatrième, des proportions et des consonnances.

On ignore la date précise de la naissance d'Adam de Fulde ; mais elle a dû avoir lieu vers l'an 1450, car il dit, chapitre 7— du V litre, qu'il fut 'presque le contemporain de Guillaume Dufay et de Busnois , qui vécurent dans la première moitié du quinzième siècle : Et circa meam œtatcm doctissimi Wilhelmus Dufay ac Antonius de Bufna, quorum, etc. 11 prend le titre de musicien ducal au commencement de sa dédicace.

Glarean nous a conservé, dans son Dodécacorde (p. 262), un cantique à quatre voix d'Adam de Fulde; c'est un morceau fort hien écrit, et l'un des plus anciens monuments de composition régulière à plusieurs parties. Dans YEnchiridion des chants religieux et des psaumes ( Magdebourg, 1673) , on trouve aussi, p. 50, léchant : Ach hûlp my Leidt und senlich Klag, sous le nom d'Adam de Fulde.

ADAM (Louis) , né le 3 décembre 1758 à Miettershelli , département du Bas-Rhin, eut d'abord pour maître de clavicorde un de ses parents , excellent amateur ; il reçut ensuite pendant quelques mois des leçons de piano d'un bon organiste de Strasbourg nommé Hepp , mort vers 1S00; mais c'est surtout à l'étude qu'il a faite par lui-même des écrite d'Emm. Bach, des œuvres de Haendel, de Bach, de Scarlatti, de Schubert, et, plus récemment, de Clementi et de Mozart, qu'il dut la science et le talent qui l'ont placé au premier rang parmi les professeurs de son instrument. Adam a, dans son enfance étudié sans maître le violon et la harpe. Il a aussi appris seul l'art d'écrire ou la composition. Arrivé à Paris à l'âge de dix-sept ans , pour y la musique, il débuta par deux symconcertantes pour harpe et piano avec violon, qui furent exécutées au concert spirituel, et qui étaient les premières qu'on eût entendues en ce genre. Depuis ce temps, il s'est livré à l'enseignement et à la composition. En 1797, il fut nommé professeur au Conservatoire : là, il a formé un grand nombre d'excellents élèves; les plus connus sont Kalkbreoner, F. Chaulieu, Henri Le Moine, M,,M Beek, Basse et Renaud d'Allen, qui successivement ont obtenu les premiers prix de piano dans cetle école. Hérold père et fils,