BAS1U
i, en qualité de maître «le chapelle tle cette église. Il prit possession de cet emploi au mois d'août 1837, et l'occupa jusqu'à sa mort, qui arriva le 2à mars 18à0, à l'Age de quatre-vingttrois ans. Au mois d'août 1841, j'avais vu cet artiste remarquable à Rome, et avais éprouvé un sentiment pénible de l'isolement où il vivait dans un Age avancé, découragé qu'il était de ne pouvoir faire la restauration de la bonne musique d'église, en l'absence de moyens d'exécution suffisants. Ce qu'il me dît alors de l'ignorance des musiciens de cette chapelle était quelque chose d'inoal pour moi ; elle était telle, que, disait-il, il ne pouvait leur faire entreprendre l'étude de ses propres ouvrages, et qu'il était obligé de leur faire chanter les choses qu'ils avaient la mémoire. L'abbé Sanlini, qui m'accom- I la première visite que je fis à Basily, confirma ces faits par son témoignage. Si les musiciens de la chapelle «le Saint- Pierre du Vatican n'étaient pas arrivés* ce degré d'inhabileté,
alors, aurait été capable encore d'y faire renaître les beaux jours de l'art; car, malgré la goutte qui paralysait en partie ses doigts, il voulut improviser pour moi sur un vieux piano placé dans sa chambre, et je fus frappé de la jeunesse de ses idées, de son excellent sentiment d'harmonie, et du feu qu'il mettait dans son exéenlion. Lorsque je le quittai, il me dit qu'il voulait écrire nne symphonie qu'il désirait que je fisse exécuter par l'orchestre du conservatoire de Bruxelles. Quelques mois après, je reçus en effet le manuscrit original de cette tenvre, que je conserve précieusement : L'ouvrage, dans le style de Haydn, fut répété plusieurs fois, et produisit un très-bon effet. On a gravé quelques-unes de ses compositions parmi lesquelles on remarque : lo Une fugue pour le piano; Milan, Ricordi. — 2» Une sonate pour le môme instrument, ibid. 3° Deux fugues, idem, ibid. — 4* Ave Maria a Ire voct e piano forte, Ldpsick, Breilkopf et Haertel. — &> Kyrie a quatiro brève, coW accomp. di piano, ib. — V> Offertoire à quatre voix et orgue, ibid. — 7° Miserere ad otto voei concerlati con repieni ed un versetto a sedici reali ; Milan, Ricordi, Leipsick , Breilkopf et Haertel.— 8» Confilebor... SalmoCX a quattro voei con grande orchestra ; Milan, Ricordi. — 9° Invitatoria del Mal tut ma per ta Nativité di N. S., a quattro voei concertate oolP
organo; ibid iO> Responsorl del maltutino
per la Nativité di N.S.ak voei coW organo ; ibid. — II* Magnificat, a otto voei con For* gano; ibid. — 11» La Salutasione angelica, aula l'Ave Maria, a quattro voei colV or-
gano; ibid. — t3° Motetto ossia offertorio, prr rnrr tH />/n»r» con necomp. d'argano; ibid.
— 14» Aurea /ace, inno ad otto voei colP organo; ibid. — 15» Quatre fugues à quatre mains pour le piano; ibid. — 16° Thème et variations pour le piano ; ibid. — 17° Ouverture de l'opéra gli Illtnesi ; idem , ibid. — 18° Idem de Cira d'Achille; i«lem , ibid. — 19» Idem de Sansone, idem, ibid. — 20° Première Symphonie à grand orchestre, dédiée A Rossini ; ibid. — 21* Solfèges pour basse , composés pour les élèves du conservatoire de Milan ; en trois livres ; ibid. — 22» Quelques airs et duos des opéras Antigone, il Calif/oela Schiava, gV Illenesi, lo Stravagante ed il Dissipatore, et Sansone; ibid. Les œuvres de musique d'église laissés en manuscrit par Basily, et dont les originaux ont été trouvés chez lui après sa mort , sont en nombre immense; en voici l'indication abrégée : Messes. i° Kyrie et Gloria brefs (en sol mineur) A quatre voix et orgue. — 2° idem concertés à quatre voix et orgue (en si bémol), divisés en dix morceaux. — 3° idem A quatre voix concertés et orgue (en toi mineur), divisée en onze morceaux.
— 4o idem en pastorale A quatre voix et orgue (en fa mineur), divisés en dix morceaux. — V> idem A quatre voix et orgue ou orcliestre (en ut mineur), divisés en douze morceaux. — ■ 6° Idem à quatre voix et orgue (en ré mineur), divisés en douze morceaux. — 1» Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus et Agnus Dei, A qnatre voix et orgue (en ut). — 8« Kyrie et Gloria A quatre voix et orgue (en ré mineur), divises en onze morceaux. — 9* Kyrie et Gloria A huit voix, orgue et grand orchestre (en mi bémol), divisés en neuf morceaux. — 10" Kyrie et G/oria brefs, avec le Ciedo, le Sanctus et V Agnus Dei A quatre voix et orgue (en ré majeur), en un seul morceau chacun. — Il* Kyrie et Gloria solennels A quatre voix et orgue (en sol), divisés en dix morceaux. — 12° Idem A quatre voix et orgue (enre mineur), divisés en dix morceaux.
— 13° Idem A huit voix et grand orchestre (mi bémol), divisés en dix morceaux. Très-belle corn position. — 1 4° Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus et Agnus Dei A trois voix (deux ténors et bas-se) avec orgue ad libitum (en la mineur). — 15° Kyrie et Gloria brefs A quatre voix et orgue (en sol), en un seul morceau. — 16° Kyrie et Gloria à huit voix, en deux chœurs, orgue et orchestre (en mi mineur), divisés en dix morceaux.
— 17° Kyrie et Gloria A quatre voix et orgue (en ré mineur), divises en dix morceaux. — 18° Ki/rie et Gloria à quatre voix et orgue (en mi bémol) divisés en douze morceaux. — lt>° Idem à quatre voix concertées et orchestre (en toi).
