U - BATT1STA

• habiles organistes de l'Angleterre. Après sa sortie de la maîtrise de Saint-Paul, il fut nommé claveciniste du théâtre de Covent-Gardcn , et organiste des églises de Saint-Clément, d'Easl- I Chcn, du Christ et de Nevgate-Strcel. En 1764, 1 il composa |>our le théâtre de Drury-Lane un ; opéra intitule Alcmena, qui ne fut pas bien j accueilli du public , quoique la musique, dit le docteur Rusby, en fût excellente. Cette pièce fut suivie de The rites of Hécate (Les mystères d'Hécata ), drame. Vers lemème temps, il se livra aussi à la composition de la musique d'église, et fit un grand nombre d'hymnes et d'antiennes à plusieurs voix. Ses chansons lui procurèrent une grande réputation dans sa patrie : il en publia deux collections à trois et a quatre voix en 1776. Rattishill avait déjà obtenu, en 1770, le prix de la médaille d'or, décernée pour ce genre de composition par la Société musicale des noUes de Thalched House S. James-Slreet. Il avait épousé miss Davies, célèbre cantatrice de Covent-lianlen ; mais elle mourut en 1775, et Rattishill se livra dès ce moment à des excès d'intempérance qui altérèrent sa roustitution et qui le firent tomber dans le mépris. Il est mort a j Islington, le 10 décembre 1801. On dit que ses [ ouvrages se font remarquer par de la vigueur d'harmonie et une grande justesse d'expression. Smith a inséré plusieurs de ses antiennes dans son Hnrnionia sacra.

BATTISTA ( Vijscknt), compositeur napolitain de l'époque actuelle (1854), a fait ses études musicales au collège royal de musique à Nap'es. Son premier opéra , Anna La Prie , fut joué au théâtre Saint-Charles de cette ville, en 1843; on y remarqua quelques bons morceaux et il fut joué et repris plusieurs fois avec succès. En 1844 M. Rattista donna au même théâtre son second ouvrage dramatique, intitulé Margherita d'Arragon , qui fut inoins heureux, quoiqu'on y trouvât quelques morceaux d'effet. Appelé ensuite à Milan, le jeune compositeur y écrivit Rosvina de la Forêt, qui fut chanté au Ihéàtra de la Scala, en 1845. par la Freuolini, Poggi et Colini, et auquel on reprocha d'être un mélange des styles de Donizelti, Rellini et Mercadante. En 1846 Rattista donna à Naples Emo, qui fut opposé par les dileltanti napolitains à VAlzira dr Verdi. Postérieurement il a écrit Irène, qui ne réussit pas, Eleonara Dort , il Cersaro delta Guadalupa , au théâtre Nuovo de Naples, le 16 octobre 1853, Ermelinda et d'autres ouvrages moins connus. On a aussi de cet artiste le cinquième chant de l'Enfer du Dante, pour voix de soprano et piano, et un chant de basse avec cha'ur, intitulé il liivacco Ces ouvrages sont publics a

BATTISTIM - B UT

Milan, chez Ricordi, ainsi qu'un choix de ravalées, airs et duo* A* Anna Im Prie, de Mnrgherita d'Aragon, A'Emo, de la Rosttina de La Forêt, et de Leonora Dori. Ce qui manque dans tout cela, c'est l'originalité ; mais il y a de l'intelligence daps la disposition des idées et dans l'effet des morceaux.

B ATTISTIM (Jacques), maître de chapelle rie l'église cathédrale de Novare , dans le Milanais, a publié : 1° Moteltl sacri, op. 1 ; Bologne, 1700, op. 3 , in-4°. — 2o Armante sagre; Bologne, 1700, op. 2, in-4°. Cet œuvre consiste en douze pièces à une, deux et trois voix, avec ou sans violons.

BATTON (Désiré- Alexandre), né le 2 janvier 1797, à Paris, où son père était fabricant de fleurs artificielles, entra au mois d'octobre 1806 dins une classe de solfège, au Conservatoire de musique, et passa ensuite à l'étude du piano, au mois de juillet 1807. Quelques années après il fut admis dans une classe d'harmonie , et enfin il devint l'élève de Cheruhini pour le contrepoint. En 1816 il se présenta au concours de l'Institut de France, et y obtint le deuxième grand prix de composition musicale; l'année suivante le premier grand prix lui fut décerné pour la cantate de la Mort d'Adonis. Ce prix donnait à Batton le litre de pensionnaire du gouvernement et le droit de voyager pendant cinq ans aux frais de l'État en Italie et en Allemagne. Avant de quitter Paris, il ht représenter au théàlre Feydeau (en 1818) un opéra comique en trois actes intitulé la Fenêtre secrète. Le sujet, du genre de la comédie, était peu favorable à la musique; cependant Batton sut faire remarquer dans cet ouvrage d'heureuses dispositions pour la composition dramatique ; on y trouvait une harmonie pure et correcte, et le sentiment de la scène s'y faisait apercevoir. Arrivé h Rome, le jeune compositeur se livra à des travaux sérieux, et écrivit des morceaux de musique religieuse, un oratorio et quelques pièces de musique instrumentale. A Munich , il fut invité à composer une symphonie et d'autres ouvrages pour la société des concerts de cette Tille. De retour à Paris vers 1823, Batton , comme la plupart des jeunes compositeurs français, fut obligé de frapper longtemps a la porte des faiseurs de livrets d'opéras pour en obtenir un ; enfin il eut celui d 'Ethelvi Ma, drame en trois actes, d'an genre sombre, qui ne fut point heureux. La musique de cet ouvrage était t/op uniforme; elle manquait d'effet, quoique I Instrumental mn eût de l'éclat. Le 6 février 1828 Batton fit représenter au théâtre Feydeau le Prisonnier d'État, opéra comique en un acte, qui n'eut pas de succès. Un mois après, en joua au

I même théâtre le Camp du drap d'or, ouvrage

{ en trois ai les que ce compositeur avait écrit en collaboration de MM. Rifaut etLeborne. l\ ne fut

I pas plus heureux cette fois que les précédentes, et le dégoût de la carrière d'artiste sembla s*emparer rie lui à la suite de ces échecs. C'est sans doute à ce dégoût qu'il faut attribuer la résolution que prit Batton de succéder à son père dans le commerce des fleurs artificielles. Cependant il tenta un dernier essai en 1832 , et cette fois il fut plus heureux , car le drame de la Marquise de

j Brinvilliers, qu'il écrivit en société avec Auber, Carafa, HéroM et quelques autres musiciens, fut favorablement accueilli du public , et fournit â Ballon l'occasion d'écrire on beau finale et quelques autres morceaux qui ont prouvé que des circonstances favorables lui ont manqué seulement pour se faire une réputation plus brillante. Depuis lors il a écrit un petit opéra pour le carnaval de 1835: cet ouvrage a été mis en répétition, mais n'a point été représenté. En 1837, il fit jouer un opéra comique en trois actes, intitulé le Remplaçant , dont le lihretto, l'un des ouvrages les plus faibles de Scribe, nuisit au succès de ia musique- En 1842 Batton a été nommé inspecteur des succursales du Conservatoire de Paris. Sanscesstr d'en remplir les fonctions, il a été chargé en 1849 de la direction d'une classe d'ensemble de musique vocaledansceméme établissement Batlon est mort à Paris le 16 octobre 1855, a l'ago de 58 ans.

BATTU (P.), violoniste et compositeur, est né à Paris en 1799. Admis comme élève an Conservatoire de musique, dans des classes préparatoires, il devint ensuite élève de Rodolphe Kreutzer, et après avoir achevé ses éludes musicales d'une manière brillante, il obtint le premier prix de violon au concours de l'année 1822. Depuis lors M. Baltu s'est fait entendre dans plusieurs concerts et toujours avec succès. Parmi les élèves de Kreutzer, il est un de ceux qui ont le moins copié la manière de leur maître. Après être devenu successivement l'un des violons de l'orchestre de l'Opéra et de la chapelle du roi , M. Battu a été privé de ce dernier emploi par la révolution du mois de juillet 1830. En 1846, il a été nomme second chef d'orchestre de l'Opéra, lia fait graver quelques ouvrages de sa composition, entre antres: 1* Concerto pour le violon, oeuvre I"; Paris, Baucé. — 2° Trois duos concertants pour deux Yiolona, op. 2 ; ibid. — 3° Deuxième concerto, œuvre 3*; Paris, Frey. — 4* Thème varié pour le violon, avec orchestre; ibid. — 5° Quelques romances avec accompagnement de piano.

BAII (N. ). Cafhaux cite sous eenom,d?ns : son histoire manuscrite de la musique, un écrits

BAUCK — BAUD10T

vain français qui vivait en 1 754. It dit , en parlant de cet auteur : Nous avons de lui un petit Traité de musique théorique. Je ne connais pas d'autre indication de cet ouvrage.

BAUCK (Matthieu- Andbé), organiste à l'église Saint-Jacques de Lubeck, mort vers 1831, a publié à Hambourg : 1° Musikalisches Andenkenfùr Clavier und Gesang (Souvenirs musicaux pour le clavecin et pour léchant); 179J. — 2° Alléluia de H a miel arrangé pour l'orgue, suivi d'une fugue à trois parties; il ml., 1799. Il est aussi auteur d'ori manuel d'harmonie , par demandes et réponses, intitulé : Anleitung zur Kenntniss der Harmonie in Fragen und Anttuorten, als Bandbuch; Lubeck, Michelsen, 1813,4 feuilles 1/2 in-8°. Les exemples de musique sont à la (in du volume; mais dans la seconde édition, publiée à Leipsick en 1818, le* exemples ont été ajoutés dans le texte. On a aussi de Bauck : Lûbekisches Choralmelodienbuch ( Livre de mélodies chorales de Lubeck), dont la deuxième édition a été publiée à Lubeck, en 1826, in-8»,et Lûbekisches vierstimmiges Choralbuch ( Livre choral de Lubeck à quatre voix ); ibid. 1828 , in-4o oblong.

BAUD (...), habitant de Versailles , a inventé vers 1796 une machine propre à fabriquer des cordes de soie torse, destinées à remplacer celles de boyaux dans la monture de la harpe, de la guitare, et même du violon, de l'alto et du violoncelle. 11 déposa des échantillons de ses cordes à l'Institut, et Gossec fit, en l'an vu (1798), un rapport à la classe des beaux-arts , où il est dit que ces cordes peuvent se substituer avec avantage à celles de boyaux, pour la harpe et la guitare , mais qu'elles sont moins sonores pour les instruments à archet. Baud a fait imprimer une brochure de 47 pages , intitulée : Observations sur les cordes à instruments de musique, tant de boyau que de soie, suivies d'une lettre du citoyen Gossec au citoyen Baud, du rapport du citoyen Gossec à l'Institut national sur les cordes de soie du citoyen Baud, et de l'extrait du procès-verbal de V Institut national; Versailles, 1803, in-8°. Soit à cause du préjugé qui fait repousser en France toute innovation, soit que les inconvénients de ces cordes en 'balançassent les avantages, il ne parait pas qu'on en ait jamais fait usage. En 1810, Baud soumit a l 'examen de l'Institut un violon construit dans un système de proportions particulières et dont la table n'était pas barrée, parce que l'auteur de cet essai considérait la barre comme un obstacle aux vibrations longitudinales. Le rapport de l'Institut ne fut pas favorable à cette invention ; il a été imprimé dans la mauvaise compilation de César

Garde ton , intitulée : Bibliographie musicale «le la France et de l'étranger. (Pag. 348 et suiv.)

BAUD DELA QUARMÈRE, trouvère, vivait vers le milieu du treizième siècle. Le manuscrit n ' 66 ( fonds de Cangé) de la Bibliothèque impériale, contient deux chansons notées de sa composition. La Borde en cite deux autres, t. II, p. 313.

BAUDEHON (Antoihe), sieur de Sénecé.