Biographie universelle des musiciens et bibliographie génèrale de la musique

<J EA.pt -Doïisiqce), né à Verceil en 17GO, fil ses «éludes musicales à Milan, sous la direction de Fiorini, maître de chapelle de la cathédrale de celte ville; et après trois ans de travaux près de ce maître, il se rendit a Bologne, ou il reçut des conseils du P. Martini pendant une année. De retour à Verceil, il accepta la place de maître de chapelle de la cathédrale. Il en remplissait encore les fonctions en 1820. Les renseignements sur sa personne s'arrêtent à cette époque ; on sait seulement qu'il avait obtenu le tllre de maître de musique de la reine de Sardaigne. Perotti a fait représenter, en 1788, à Alexandrie de la Paille, l'opéra intitulé : Zemira e Gondar; puis il fît jouer, à Rome, Agesilao,en 1789. On dit qu'il a aussi donné quelques autres opéras au théâtre Argentina de Rome}et à celui de ta Fcrxice, à Venise; mais I «ri titres n'en sont pas connus. Ce maître a écrif beaucoup de musique d'église, pour le service ithédrale de Verceil. . , .

(jEA.w-AtJ6CSTi5\ frère du pré:

aquit à Verceil en 1774, et fut dirigé dans ses études par Jean-Dominique Perotti. Plus tard, il »c rendit a Bologne pour y dre des leçons de contrepoint de Matlei. Codant son séjour en cette tille, il obtint le Pendant so l'Académie des Philhar-

titre de m e m v> ■ «= "

A i'-,-e de vingt et un ans, il com- . niques- A. 1 *BC ... .. '

à composer pour 1 église, pour la

,re et pour le théâtre. Son premier

^ int.tulé la aontadina nobite, fut rc-

°perJ\ x Pisc en 1795. L'année suivante, il

r"?*f«»elé à -Vienne, pour écrire la musique

rut aP** hallets, et remplir les fonctions

de «l»*1^"^",. 'de l'Opéra italien. En d-accompagn eu v„.

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.1798, il était à Londres en la méracqitalit il y refit presque en entier VAUssandro e 1 motto de Sarli, qui fut joué dans la saison 1800. Il y Ht aussi graver deux œuvres de s nates de piano. De retour en Italie, il se fi à Venise, où il fut admis dans la Société aca<: mique des Sofronomi, ainsi qu'à l'Acadén littéraire vénitienne. Ce fut pour son adm sion dans celte dernière Société qu'il compo VEsopo, poème facétieux in testa rima. 1 1811, la Société italienne des sciences et ai de Livourne mit au concours cette qucstioi Dimostrare lo stato attuale délia musica Jtalia; Perotti envoya, pour sa solution, i mémoire qui fut couronné, et qu'on a imprit sous ce litre : Dissertazione di (iiannage tjî&JPerotti di Percelli,Academico filartn tit'c^Mc., sullo stato attuale délia must î'tai.iyjih., coronata dalla société italia di scien\e, lettere ed arti il di XXIV giuq MDC€ÇXI;V**\st, Picolli, 1812, in-8»

cenj yjjïgt pages. Cette dissertation, dont i! éléj fait une analyse dans le quinzième volui de la Gazette musicale de Leipsick (p. 3, ' 41), a été traduite en français par Bn (voyez ce nom); la traduction française intitulée : Dissertation sur l'état actuel la musique en Italie ; Gènes, 1819, in-8° cent vingt-huit pages. Il y a quelques bi renseignements, dans ce morceau hlstoricji sur la musique italienne vers les derniè années du dix-huitième siècle et au co mencement du dix-neuvième. On a au de Perotti un petit poème intitulé : // 6m gusto délia musica ; Venise, Zerletti, 18i in-8° de vingt-huit pages. Il a écrit beaucc de musique d'église qui est estimée. Ap

o PKIiOTTI -

avoir été couronné par la Société italienne des I sciences cl ai ls, il devint un de ses membres. En 1812, il avait obtenu .la survivance de la jdace de maître de chapelle de Saint-Marc de Venise; il deiint titulaire de celle place le 2 mai 1817, après la mort de Furlanello.

PERRAULT (Claide), architecte devenu Célèbre par la construction de la colonnade du Louvre, naquit à Paris en 1Glô. Son père, avocat au parlement, lui fit étudier la médecine, l'analomic et les mathématiques. Charge parColberl de la traduction des œuvres de Vitruve, il prit, en lisanl cet auteur, tant de goût pour l'architecture, qu'il résolut de se livrer à la culture de cet art. Admis, en 1GGG, au nombre des membres de l'Académie royale des sciences, nouvellement établie, il se montra digne de cet honneur par ses. travaux et par ses écrits. Il mourut à Paris, le 9 octobre 1G88. Dans sa traduction de Vitruve,* publiée à Paris en 1G73, un volume in-folio, il a donné une explication à peu prés inintelligible de l'orgUc hydraulique décrit par cet écrivain de l'antiquité, avec des figures de l'instrument , purement Imaginaires. Les Essais de Physique de Claude Perrault (Paris, 1080, deux volumes irt-4°, ou 1G84, quatre volumes in-12) renferment une Dissertation sur la musique des anciens.

PERRAULT (Cium.es), frére du précédent, naquit à Paris, le 12 janvier 1028. Après avoir fait ses études au collège de Beauvais, il obtint la place de premier commis de la surintendance des bâtiments du roi. Plus tard, H eut le titre de contrôleur général des bâtiments, et fut admis à l'Académie française. Il mourut à Paris, le 10 mai 1703. On connaît ses discussions avec Boileau concernant la supériorité des anciens ou des modernes dans la culture des lettres et des arts. Il a écrit à ce sujet le livre intitulé : Parallèle des Anciens et des Modernes en ce qui regarde les arts et les sciences; P ans, 1080-1096, quatre volumes in-12; assez mauvais livre, sous le rapport du style et sous celui de la doctrine littéraire, mais où l'on trouve debonnés choses concernantes sciences et les arts, particulièrement sur la musique des anciens.

PERRIN (...), né à Bourg-en-Bresse, dans la première moitié du dix-septième siècle, fut un habile joueur de musette et fabriqua de bons instruments de ce genre {voyez le Traité de la musette, de Borjon (p. 39).

PERRI^E ( ), musicien français et

luthiste d« la fin du dix-septième siècle, a fait

PERRINO

graver une Table pour apprendre à toucher le luth sur les notes chiffrées de la basse continue (sans date).

PERRIAO (Marcello), recteur et administrateur du collège de musique de Saint-Sébastien, à Naplcs, dans les premières années du dix-huitième siècle, naquit dans cette villevers 1703. Il était fils d'un avocat et fut destiné par son père à suivre la carrière du barreau. Après avoir terminé de bonnes études littéraires et scientifiques, il fit son cours de droit et fréquenta les tribunaux, mais sansg'out pour la profession qu'on voulait lui faire embrasser, et préoccupé de son penchant pour la musique, qu'il avait apprise dans sa jeunesse. Sans autre instruction que celle qu'il avait pu acquérir par la lecture des œuvres classiques, il se hasarda su^ la scène et fil jouer, au théâtre Saint-Charles, Ulisse nell' isola di fïree, suivi, quelques années après, de VOlimpiade. Le marquis de Villarosa dit (1) que ces ouvrages procurèrent a Perrino sa nomination, au mois de février 1800, à la place de directeur du collège royal de musique ; mais il est plus vraisemblable qu'il «lut celte position à ses relations sociales; car les partitions A'Lïisse et d'une Passion, que j'ai v ues à la bibliothèque du collège royal de musique, à {tapies, sont des œuvres dépourvues «le mérite. On connaît aussi de lui un Christus, un Miserere, des airs détachés et des cantates. 11 s'est particulièrement fait connaître par lès ouvrages suivants : 1° Osservazioni sut canto ; Naplcs, Terni, 1810, in-4°. Cette édition est la seconde de l'ouvrage; j'ignore la dalc de la première. Ce' livre a été traduit eu français par Auguste Blondeau, sous ce litre : Nouvelle méthode de chant de Marcello Perrino, précédée : 1" d'une notice sur Palestrina, ne en 1529 ; 2" d'une notice sur la vie de Benedetto Marcello, né le 24 juillet 1080, » traduite de l'italien avec des notes du traducteur,et suivie d'une notice sur les usages du thedtreen Italie; Paris, Ebcrard, 18Ô9, un volume in-8° de deux cent soixante-huit pages. Une troisième édition de l'ouvrrge original de Perrino a été publiée à Naplcs en 1814. Il parut, dans la même ville et dans la même année, une brochure anonyme, dans laquelle il était dit que toute la musique moderne d'église et de théâtre n'avait aucune valeur, et que la décadence était si avancée, qu'il n'y avait rien à espérer des jeunes com-

(I) XttmorU dei tompotùori di matica dtl regno di A7ij*/t, p. 13$.

PERRINO - PERSLIS

positcurSjdontl'fcdocalion était mal faite. Peri ino répondit à celle dialribe par l'écrit intitulé : 2° Lettere ad un tuo arnica sut proposito d'una disputa relativa alla inusica ; Naples, Terni, 1814, in-8° de soixante-huit pa^is.

PE RSI AN ï (Joseph), composilcurdramatiqne, né vers 1805, à Reranati, dans les États dV l'Eglise, a fait son éducation musicale au collège royal de musique, à NapUs, et y a reçu des leçons de composition de Tritlo. En 1826, H "a fait son" début à la scène par la composition de l'opéra bouffe intitulé : Piglia ilmondo cnme viene, qui fut suivi de Ylnimieo generoso, et de Y Attila, opéra sérieux \ les deux premiers rfc ces ouvrages furent représentés à Florence, et le troisième, à Parme. L'année suivante, il a donné au théâtre delà Pergola Dqtiao re d Argo} opéra sérieux dont les journaux italiens ont fait l'éloge. En 1828, Pers'i3ni a écrit pour le théâtre de la Fenice, à Venise, Cation (te Foix, opéra sérieux. Costantino in Arles, représenté dans la même Tille, au carnaval de 1829, y fut bien accueilli, et dans le même temps Eufemio di Messina, réussit également à Lucques, puis à Venise et à Naples; enfin, dans la même année, le compositeur donna, à Milan, tî Solitario, qui! tomba à plat. Entré cette époque et 1832, aucun ouvrage nouveau de Persiani n'apparaît sur les théâtres d'Halle, mais dans cette même année 1832, il fit jouer à Padoue, I Saracen( ih Catania , qui n'eut pas de succès. Un autre Intervalle se fait remarquer dans l'activité du compositeur jusqu'à ce qu'il écrivit, à Naples, en 1835, son Inès de Cattro, dont le succès fut éclatant sur toutes les scènes italiennes, mais quj tomba à Paris, en 1838, lorsque Persiani y alla mettre en scène cette composition, laquelle n'en est pas moins son ouvrage le mieux écrit. Ce fut alors que ce compositeur fut appelé en Espagne, où il passa plusieurs années, fl fit représenter, au théâtre de Madrid, en 1846, VOrfana tavoiarda, qui parait avoir été sa dernière production dramatique, car son nom disparaît alors de l'activité du monde musical. Persiani avait épousé la fille du célèbre chanteur Tacchinardi, à Florence, en 1827.

PERSIANI (madame Fas*i), femme du précédent, est fille du célèbre chanteur Tacchinardi. Son talent de cantatrice dramatique fut un des plus beaux de la dernière époque de l'art du beau chant italien, après laquelle cet art a dispara pour faire place à la force des poumons. Madame Persiani débuta au

théâtre de Livourne, en 1832, et y fit une si vive impression qu'elle fut appelée immédiatement après à Venise, puis à Milan, à Florence, à Rome et à Naples, où elle chanta au théâtre Saint- Charles , pendant les années 1831, 1835 et 1830. En 1837, elle fut rappelée à Venise, puis elle reçut un engagement pour Vienne, où elle eut des succès non moins brillants qu'en Italie. Arrivée à Paris, au mois d'octobre 1838, elle y débuta dans le Barbier de Sèville, et fit admirer sa belle mise de voix et la pureté de sa vocalisation. Pendant plusieurs années, elle jouit au théâtre italien' de toute la faveur du public et n'eut pas de moins beaux succès â Londres. Un enrouement subit qui lui survint en 1843, dans celte dernière ville, fut le signal d'une maladie de l'organe vocal de celle excellente cantatrice : le mal s'accrut rapidement, et l'artiste fut obligée de quitter la scène pour toujours.

PERSICCHIM (Pieriie), né à Rome, en 1757, a fait ses éludes musicales en cette ville, puis a voyagé en Pologne et s'est fixé à Varsovie vers 1782. Il y a écrit pour le théâtre Royal VAndfomeda, opéra sérieux et le IS'ozse di Figaro. Ces deux ouvrages ont obtenu un brillant succès.

PERSLIS (Louis-Lcc LOI8EAU DE), fils d'un maître de musique de la cathédrale de Metz, naquit en cette ville, le 21 mai 1769. Il avait terminé ses études musicales, et il était devenu violoniste assez habile, lorsque l'amour qu'il avait conçu pour une actrice du théâtre de Metz l'attacha à ses pas. Il la suivit dans le midi de la France, cl fut attaché pendant quelque temps à Avignon, en qualité de professeur de tiolon. En 1787, il se rendit à Paris et fit entendre avec succès, au Concert spirituel, l'oratorio intitulé le Passage de la mer Bouge. Entré comme premier violon au théâtre Montansier, en 1790, il en sortit trois ans après pour passer à celui de l'Opéra; mais il resta alors peu de temps à ce théâtre, ayant eu d'assez vives discussions avec Rey, qui en était premier chef d'orchestre. Rentré à l'Opéra, en 1804, comme chef du chant, il commença dès lors à donner des preuves de capacité qui le firent appeler, en 1805, au jury de lecture et au comité d'administration. Après la mort de Rey, en 1810, Persuis fut choisi pour lui succéder dans la place de chef d'orchestre : il y fil preuve d'un talent remarquable; mais il ne se fit point aimer des artistes qu'il dirigeait, car non-seulement il portait jusqu'à l'excès la fermeté nécessaire