HOMBERG

niailre de chapelle de son couvent : On a publia de m composition : Psalmi qui cunctis dtebus anni festis pro tempore rccitatur, ser tocum ; Ferrare, V. Balriini, 1587. iu-V.

ROMANI (D.), surnommé Senentts, parce qu'il était né à Sienne (Toscane), (ut moine de U congrégation du Mont-Olivet, el vécut à Rome dans la seconde moitié du seizième siècle , au couvent de celte compagnie religieuse. Il fut du petit nombre des élèves de Pîerluigi de Palestrina. On a de la composition du P. Romani l'œuvre qui a pour titre : Missarum quinque et tac tocum Liber primus; Borna, Nicolo Muzio, 1596, in-fol.

ROMANI i. tienne), né à Pise le 2 février 1778, a fait ses éludes musicales au Conserva toire de la Pieté de' Turchini, à Xaples, 6ous la direction de Sala et de Trilto. Il a beaucoup écrit pour l'église, et a donné au théâtre de Livourne L'Isola incantata, et à Pise, / Ire Gvbbi.

Sio.MAMM (Avtoixe), organiste vénitien, né ters le milieu du seizième siècle, fut élève «l'André Gabrieli, et se présenta au concours pour lui succéder dans la place d'organiste du second orgue de l'église Saint-Marc, au mois de décem- Éire 1586. Il subit celle épreuve avec Vincent Bellavere. ou Bell' Jlaver, et Paul Giusto, dit rfn Castello (voy. ces noms) : ce fut Bell' ilaver qui remporta , par décret des procurateurs de Saint- Marc, en date du 30 du même mois. On n'a pas jusqu'à ce jour d'autre renseignement sur la personne de Romanini; et sur le* positions qu'il occupa, avant et aprè< cette époque (voyez la Storia délia musica sacra nella (jtù cappella ducale di S. Morco in Venezia, d ■■ m. Cafll, t. I,p. 189). Je n'ai pas trouvé d'oui • vre* de la composition de cet artiste «lans les grande bibliothèques que j'ai visitées , ni dans les catalogues que j'ai parcourus, mais Diruta (voy. ce nom ) a inséré dans la première partie de son Transilvano une toccate du huitième Ion en tablature (intavolata), sous le nom iVAntonio Roinanini.

ROM AXO (Alexanore), surnommé Alessandro délia Viola, à cause de son habileté sur cet intlrument, naquit à Rome vers 1530. Il entra dans 1a chapelle .pontificale en qualité de chape* iain-chanlre dans l'année 1560. Plus tard, il abandonna cette position , pour se faire moine de la congrégation de Monte Oliveto , sous le nom «le don (iiulio Cesare. D'un caractère peu sociable , il eut des démêlés avec plusieurs membres de son ordre, car Banchieri (voy. ce nom) dit ( Uirctlorio monastico, lib. 2, part. 3, lJ 287) que son existence ne fut pas heureuse dans

i son monastère. Les ouvrages connus de ce religieux sont ceux-ci : l" // primo libro délie Sapolitane ahvocicon unacanzonetta ; Venetia, app. Girolamo Scotto, 1572, iii-4". — 2° Il $rcondo libro detlo canzoni alla napolitana a 5 roci ; in Venetia, app. VF.redi di Girolamo Scotto, 1575, in-4u. —3° // primo libro di Motetii a cinque voci; ibid., 1579, in-V. Adami de BoUena (voy. ce nom) cite aussi de Romano dts Concertia più voci, e stromenti.

ROMANO (CiisnusJosFPH), né dans la Lombard ie, fut organiste et maître de chapelle a l'église de la Passion de Milan dans la seconde moitié du dix-huitième siècle. On connaît de sa composition les ouvrages dont voici les titres : r Armonia sacra e Motteiti apiùvoci, Ubro\°, op. 4 ; Milan , Coraagni frères. — 2° Armonia sacra, etc., libro 2", op. 4 ; ibid., 1680, in-V.

j — 3° Cigno sacro o Mottetti a più voci : Milan, Franc. Vigoni, 1668. — 4° sirenea sacra. Mottetti, Messa e Salmi per tutti i Vespri, Magnificat, Kcce nunc, Pater uoster, Vcni Creator, e Litanie drlla Beata Virgine a 5 roci, op. 3 ; Milan, Comagni frères, 1674. — 5" Il primo libro de' Motetti a voce sala, op. 2; Milano, Fr. Vigoni, 1670.

ROMANO (/.-H.), dont le nom véritable était R01IMAMN, maître de chapelle du roi de Suède, vécut dans la première moitié du dixhuitième siècle. Il fit exécuter en 1724, à Stockholm, une musique solennelle, le troisième jour de Pentecôte, dans l'église allemande. En 1758, il était encore dans cette ville, et y donnait des concerts publics. On a gravé de sa composition : 1° Douze sonates pour 2 flûtes et basse continue. — 2° Dix idem, livre 1 ; Amsterdam, Roger.

ROMANO (Louis), compositeur italien in* j connu, a écrit la musique de l'opéra sérieux intitulé ( alipso abbandonata, qui fut joué avec succès à Bruno, en 1793.

ROMDKRG (AKMUt), fils de Gérard-Henri, I virtuose clarincttistè et directeur de musique à Munster, naquit à Vechle , entre cette ville et Osnabruck. le 27 avril 1767. Ses heureuses dispositions pour le violon et pour la composition se manifestèrent dès ses premières années. Ses progrès furent si rapide*, qu'à l'âge de sept ans I il put se faire entendre dans un concert publie, avec son cousin Bernard Rotnberg, devenu depuis lors le plus célèbre des violoncellistes allemands. L'amitié qui unissait déjà ces deux artistes ne se démentit pas dans le cours d'une I longue carrière. Le talent d'André se dévelop* I pant de jour en jour, il fut bientôt en état de voyager en Hollande , en France , en Allemagne

ROM B ERG

et en ilalie : partout il se lit applaudir avec enthousiasme. Déjà son habileté dans la composition se faisait apercevoir dans de premiers essais de musique instrumentale. A l'âge de dix-sept ans, il visita Paris pour la première fois, et se lit entendre chez le baron de Bagge {rayez ce nom; avec tant de succès, que le directeur du Concert spirituel l'engagea pour la saison de 1784. Après plusieurs années de voyages, An dré Komberg entra au service de l'électeur de Cologne, et se livra à ses travaux dans la composition avec beaucoup d'activité. Cinq ans après, il recommença ses voyages avec Bernard Romberg, et visita tonte l'Italie. Arrivés à Rome, ils y trouvèrent un protecteur dans le cardinal Rezzom'co, qui leur procura l'honneur, jusqu'alors inconnu, «le donner un concert au Capitole, le 1? février 1796. De retour en Allemagne par le Tyrol, André Romberg s'arrêta à Vienne, et s'y (it admirer par son double talent de violoniste et de compositeur. Haydn lui-même accorda beaucoup d'éloges au premier quatuor de sa composition qu'il y fit entendre. En 1797 il retourna à Hambourg, qu'il avait visité quelques années auparavant, et s'y lixa. Il s'y lia d'amitié avec, le poêle Klopstork, et pour la première fois s'y sépara de Bernard, qui partit én 1799 pour l'Angleterre, puis se lixa à Paris, où André, cédant à ses instances, alla le rejoindre vers la fin de 18oo. Quelques-unes de ses compositions furent essayée* dans les concerts de la rue de Cléry, alors le rendez-vous de tous les amateurs de mu»iquc : elles furent peu goûtées. La chute de l'opéra comique Don Mcndocc, ou le Tuteur portugais, qu'il avait écrit pour le theâlre Feydeau, acheva de le dégoûter du séjour de cette grande ville. Il retourna a Hambourg, et s'y maria. Il y passa quinze années, incessamment occupé de grands travaux de composition, et y reçut un témoignage flatteur de distinction dans le diplôme dedocteuren musique, qui lui fut envoyé par l'université de Kicl. Appelé à Gotha en isii, avec le titre de' maître de chapelle delà cour, il s'y rendit avec sa famille, et y écrivit plusieurs grands ouvrages. C'est dans cette ville, qu'a la suite de plusieurs attaques d'apoplexie, il mourut le 10 novembre 1821, à l'âge de cinquante huit ans. Toute l'Allemagne exprima des regrets |w>ur la perte de cet artiste estimable, qui n'a pas trouvé pour ses productions autant d'eslinie chez les nations étrangères. Admirateur passionné îles truvres de Haydn et de Mozart , André Romltcrgeut peut-être le tort de suivre avec trop de fidélité la route tracée par ces grands artistes. Abondant en mélodies heureuses, écrivant avec pureté , toujours gracieux , élégant ou

brillant, il n'a manque que d'audace, pour v frayer de nouvelles voies dans l'art. Tr i il troiun cet art, tel il te laissa dans ses ouvrages, qui «ml tous dignes de l'estime des connaisseurs, mai* où l'on ne trouve pas tes qualités de l'inspiration qui, seules, font les grandes renommées.

André Romberg fut un des compositeurs le* plus féconds de son époque, si ce n'est le pli s fécond de tous. Il s'est essayé dans tous les genre», et dans tous, à l'exception de la scène, il a montré du talent. Parmi ses nombreuses productions, on cite : 1° Six symphonies à grand orchestre quatre seulement (œuvres, 6, 22, 33 et 51) ont été gravées à Leipsick, chez Peters , et a Paris, chez Janet 2° Huit ouvertures; un n'a imblii que celles de Mcndoee , des Ruina uV l'aluzzi, de fa Magnanimité de scipio* et Mr ouverture détachée (en ré), op. 34, il». — T Symphonie concertante pour violon et violoncelle iaw B. Romberg), Bonn, Simrock ; Pans, Pleyel. - 4 Quatre concertos pour le violon, op. 3, t», 4fi. 50; Paris, Bonn et Leipsick. — à" Rondos poc: violon et orchestre, op. 10, 29; Leipsick et Hambourg. — 0° Airs varies idem, op. 17, 66. ibid. — 7° Quintettes pour f. violons, 2 altos et violoncelle, op. 23. 58, Hambourg, Brehme; Leipsick, Peters Paris, Pleyel. —8° Quatuors pour 2 violons, alto ri liasse, op. 1,2, 5, 7, M, 16, 30, &8, (en tout 25 gravés et 5 inédits); Paris, Pleyel et Janet; Leipsick, Bonn, Vienne et Offenhach. — 9" Duos pour 2 violons, op. 4, 18, afi, ibid. — 10° tafo on sonates pour violon seul, op. 32, Leipskl. Peters. — 11" Huit quintettes pour flûte, violon,

> 2 altos et violoncelle, dont quatre public*, op. 21; 41, Bonn, Simrock ; Leipsick, Peter*.— 12 Quintette pour clarinette, violon, 2altosrt%ioloncelle, op. 57; ib. — 13" Quatuor pour piano, violon, alto et basse, op. >?.; ib. — 14° Sonate* pour piano et violon, op. 9, Bonn, Simrock. — I V Cantate spirituelle a 4 voix et orchestre, on partition; leipsick, Breitkopf et Martel. — 16° Psaume JforV Dow in us, à 4 voix , cliumr et orchestre, en partition; Leipsick, Peters. Ce morceau avait etmis au concours; Romberg obtint te prix, à Hambourg.-- 17° Pater noster, à 3 voix et ordiotr?. en partition; Hambourg, Bœhrae; Paris, Beauté — I s°P«7r!mor2r>cnnsistanlen cinq psaumes, Magnificat et Alléluia, à 4, 5, 8 et 16 voix sans ifcompagnement, d'après la traduction aHeman-renV Mendelssohn; Offenbacb, André. — 19" Te De%m à 4 voix et orchestre, en partition, Bonn, Simrock. — 20' ùehnar et Seltna , elegic à 2 voix, 2 violons, altoet basse; Leipsick, Peters. — 21" La Cloche, de Schiller, à 4 voix et orchestre, op. ?5: ibid. - 22" Die Kimlesmœrderin (l'intan-

1 ticide), de Schiller, chant avec orchestre, en par-