ROMBERG - ROM1EU

dan» des opéras; mais ces œuvres sont de beauroup inférieures a celles qu'il a produites pour son instrument. Parmi celles-ci, on remarque : 1° Concertos pour violoncelle et orchestre, n° 1 (en si bémol), op. 2, Paris, Érard; n° 2, (en re), op. 3, ibid.; n" 4 (en mi mineur), op. 7, ibid.; n" .> (en fa dièse mineur), op. 30, Bonn, Simrock; n° 6 (militaire), op. 31, ibid.; n* 7 (en ut), op. 44, Leipsick, Pelers; n° 8 (en la), op. 48, Vienne, Haslinger; n° y (en si mineur), op. î»G, ibid. — 2° Concertinos idem : n4 1 | (en sol), Mayence, Schott; n'' 2 (en mi mineur), Vienne, Pennauer; n° 3(en ré), op. 5 1 , Vienne, Ha*- J linger. — 3° Fantaisie pour violoncelleetorchestre, J op. 10, Paris, Erard. — ï° Polonaises idem, op. 29 et 36, Leipsick, Peter». — 5° Airs russes variés idem, op. 14, Bonn, Simrock — CCaprice sur des i airs suédois, id. op : 28; Bonn Simrock; — 7" Idem, sur des airs polonais, op. 47; Vienne,Haslinger. — 8* Rondo brillant idem, op. 49; ibid. — 9" Deuxième et troisième collections d'airs russes pour violoncelle et quatuor, op. 20 et 37; Paris, Pleyel ; Bonn, Simrock. — 10° Quatrième recueil d'airs russes pour violoncelle et orchestre, op 52; Vienne, Haslinger. — 1 1° Caprice sur des airs moldaves et valaques pour violoncelle, 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse, op. 45; Leipsick, Peter». — 12" Caprice et rondo sur des airs espagnol$id.,op. 13, ibid. — 13° Fantaisie sur des airs norvégiens avecquatuor, op. 58; Mayence, Schott. — 14 Quatuois pour 2 violons, alto et violoncelle, op. 1, Leipsick, Breilkopf etHa;rtel; op. 12, Paris, Pteyel; Leipsick, Pelers; op. 25, Leipsick, Peters; n° 8, Paris, Pleyel; Leipsick, Peters; n° 9, op. 39, ibid. — 15° Trios pour violon, alto et basse, op. 8, Paris, Erard ; idem, op. 38, pour violoncelle, alto et basse, Leipsick, Peters. — 16" Duos pour deux violoncelles, op. 9, Paris, Érard; idem op. 33, Leipsick, Peters; Paris, Pleyel, Richault. — 17° Trois sonates avec basse, op. 43; Leipsick, Peters.— 1 8" Diverses pièces délachées,lel& que di ver- ' tissements, andante, pots-pourris, etc., avec qualuorou piano. LesautrcscompositionsdeRombcrg consistent en trois opéras, savoir : La Statut retrouvée, à Bonn, en 1790; le Xaufrage, ibid., 1791; Ulysse et Circé, grand opéra; ce dernier a été grave en partition réduite pour le piano , à Leipsick, chez Peters; symphonie funèbre pour la mort de la reine de Prusse, op. 23, ibid. symphonie à grand orchestre, op. 28, ibid.; ouvertures id., op. tt et 14, Leipsick, Breitkopf et Hœrlel, Peters; symphonie concertante pour deux cors, op. 41, Leipsick, Peters.

ROMBERG (Cypriek), (ils d'André, est ne à Hambourg, en 1810. Élève de son parent pour le violoncelle, il a voyagé en Allemagne, en Hon-

grie, en Bohême, puis s'est fixé à Pélcfsbourg' où il est attaché à la musique de l'empereur. 11 a publié pour son instrument : 1° Concertino (en sol), op. 1, Leipsick, Peters. — 2° Fantaisie avec orchestre, op. 2, ibid.

!■;<>. M LU (F.). Un compositeur anglais de ce nom a fait représenter à Princess-Thealre, de Londres, au mois de novembre 1840, un opéra romantique intitulé fridolin, qui a eu quelques succès. J'ignore si ce musicien est l'auteur d'une brochure publiée sous le même nom et qui a pour titre : The Physiology of the human voice{ Physiologie de la voix humaine); Londres, LeaderetCock, 1S45, in-8* de 68 pages.

Une cantalatrice de talent, nommé Miss Homer, a chanté à l'opéra anglais, de Londres, depuis 1838 jusqu'en 1846. C'est à elle que Benedict avait confié le rôle le plus important de son opéra The Crusaders (Les Croisés), qui fut représenté au théâtre de Drury-Lanc, le 26 février 1846. Elle appartient vraisemblablement à la même famille que le précédent.

ROMERO DE A Vil A (D. Jérohi), ecclésiastique, racionaire et maître du chœur de la cathédrale de Tolède, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, est auteur d'un livre qui a pourtitre : Artedecanto llanoy organo,oprontuario musico dividido en cuatro partes (Art du plain chant et de la musique mesurée, ou armoire musicale divisée en quatre cases). Madrid, 1785, in-4". Une deuxième édition de cet ouvrage a paru à Madrid, en 1830, sous le simple titre : Arte decanto llano y organo. Bornera a fait une exposition des règles du chaut mozarabe, appelé chant eugénien ou mélodique, dan* une dissertation insérée au Breviarium golhicum secundum régulant BeatissimiI»idori,etc, ad usum sacelli mozaràbum (Matiili, 1775, in-fol.). Ou trouve dans cette dissertation un fragment de l'ancien chant gothique-mozarabe noté par une des varit tés des notations neumatiques du moyen Age, accompagné d'une traduction en notation moderne, laquelle démontre que la tradition de l'église de Tolède s'est altérée et ne repose plus sur des principes certains; car Romcro attribue des significations différentes aux roemet signes, et un sens identique à des signes iluut tes différences sont évidentes. Toutefois la dissertation du savant chantre de Tolède a beaucoup «l'intérêt pour l'histoire de la formation du chant mozarabe par le mélange de l'ancien chant gothique d'Espagne avec le goût des mélodies moresques.

ROM I EU (....), membre de la Société royale des sciences de Montpellier, vécut dans cette ville vers le milieu du dix-huitième siècle.

ROMÏEU — RONCON1 305

IdéMOTrit, en 1743, un phénomène harmoni- , que An lequel deux sons aigu» étant produits smulUnement, à un intervalle harmonique quelconque, il se forme de la réunion de leurs vibrations un troisième son grave qui est aussi dus un rapport harmonique avec les deux au* ires; c'est ce qu'on appelle le phénomène du troisième son. Romien fit insérer un mémoire sur ce sujet dans le compte rendu de l'assemblée pcb iqne de la société royale des sciences, tenue dan* la grandé salle de l'hôtel de ville de Monljeilier, le 16 décembre 1751. Ce mémoire a pour dire : nouvelle découverte des sons harmowguei graves, dont la résonnance csf trèsvisible dans les accords des instruments à mt. Serre a rendu compte de cette expérience diriges Essais sur les principes de l'harmonie [CBfes Serre), et en a donné une explication <«ti»(aisante. Cest cette même expérience qui est .!•».• nue la base du système de Tartini (t oyes

Et UOto}.

KOMOWACEK (A Lois), bon organiste et uMilittenr à Radonicz, près de Laun, en Bo- ;*W, naquit en ce lieu vers 1740. Élève de Seyrrî Kopriwa, il fit honneur à cegraud artiste pir son habileté sur l'orgue et dans la compo- Rfio«. il mourut à l'âge de soixante-quatorze m, le 12 janvier lsii. Il a écrit de la musique IVRlise, des concertos et «les sonates pour l'or- [ ïoe, ainsi que des quatuors, quintettes et sex« ] !uor> pour de* instruments à tardes, qui sont reste* en manuscrit.

RO.\ iMac.tin DE), fils d'un banquier de Stockholm , naquit dans cette ville, en 1790. tien que «.impie amateur de musique , il fit une -Unie tèfieilM de la littérature musicale, apprit * jouer de plusieurs instrument s , et composa "et goût. Ses fréquents voyages pour les àiïaires H le» travaux de son intelligence usèrent avant ; - temps son tempérament; il mourut detisie «Lisbonne, le 20 février 1817, à l'âge de vingt- ! "t»l ans. Le* quatuors d'instruments à cordes "lirait le genre de musique qu'il affec tionnait • («rticuUèrcment :dans toutes les villes mi il ar- j r>»aii, il rassemblait des artistes pour en execu- ' t'r. On a gravé de sa composition un bon quiatflle po4ir piano, flnte, clarinette, cor et basson, r1> 1, Leipsick, BreitLopf et Mortel, un thème iinlao ial< avec variations pour clarinette et or- 'Vvtre.etun andante et polonaise pour basson H orchestre, ibid. Cet amateur distingué a fourni ('lueurs articles à la Gazette musicale de Leip- i entre autres un Aperçu de Cëtat de la \ Musique en Portugal, principalement à Lis- j '"'une et a Porto, avec une notice sur la mu- j *«?«e nationale.

niOCR. t.MV. DES MUSICIENS. — T. Ml.

RONC \< > I 1 A (François), très-bon sopraniste, né à Faenza, vers 1 750, était attaché, en 1772, au théâtre de Manheira, puis il retourna en Italie et chanta à Rome en 1781, à Naples.cn 1784, a Bologne, au printemps de 17S7, à Milan au carnaval de 1788, à Pérouse, en 1790, et à Rimini, en 1791. On ignore où cet artiste a terminé ses jours.

RONCONI (DoMiMoiEi, célèbre ténor et tres-bon professeur de chant, naquit a Lendinara di Pollesine , en Lombardie, le 11 juillet 1772. L'abbé Cervellinî, maître «le chapelle a Trieste, lui enseigna le piano, le chant et le contrepoint. Doué parla nature d'une bonne voix de ténor, il fit de rapides progrès dans un art où Pacchierottiet Babini furent ses modèles. Il n'était âgé que de dix-huit ans lorsqu'il se maria et alla s'établir à Conegliano, en qualité de maître de chant. L'invasion de l'Italie par les armées françaises le décida à se retirera Venise, en 1795 : il y trouva des ressources dans l'enseignement et dans les églises ou dans les concerts. En 179C, Il débuta au théâtre SanBenedetto dans la Mcropeùe Nasolirai. Le succès qu'il y obtint lui procura bienlût des engagements dans les principales villes de l'Italie. Appelé à Pélersbourg pour l'Opéra italien, il y chanta depuis isot jusqu'en 1805. Après «on retour en Italie, il excila le plus vil enthousiasme à Venise, a Padoue, à Trieste, a Vicence, a Bologne, à Milan , à Florence et à Rome. En 1809, la cour impériale de Vienne lui confia la direction de l'Opéra italien ; l'année suivante. Napoléon le fit venir à Paris pour prendre part aux concerts des fêtes de son mariage avec Marie-Louise. De retour en Italie, il reparut avec éclat sur les théâtres les plu> importants. En 1819, le roi de Bavière lui fit faire des propositions pour chanter à l'Opéra, et enseigner le chant au\ princesses de la famille royale : les avantage» qui lui étaient assurés décidèrent Ronconi à passer dix années à Munir h. Il y termina sa carrière dramatique par le rùle d'Otello. En 1829, Ronconi est retourné ii Milan, et y a ouvert une école de chant qui a produil de bons élèves, parmi lesquels on remarque ses trois fils et M11* Lngher. Ou a imprimé de sa composition : I» Six ariettes italiennes, dédiées à l'impératrice de Russie. — 2» Douze ariettes avec accompagnement de piano, Milan, Riconli. Ronconi est mort à Milan, le 13 avril 1*39.

HONCOM (Georgfs), fils aine du précédent, et célèbre chanteur baryton, est né à Milau.cn 1810. Elève de ton père, il prit de lui la tradition d'une belle mise de voix et d'une manière large de phraser. Son début sur la scène se fil à Pavie en 1831, et eut tant d'éclat, qu'il fut im-

ROKCON1 — RONTANI

inédiatement après engage au théâtre Y aile de Rome, où il chanta , en.) 832, l'opéra de Lauro Rossi // Disertore suizzero, avec un brillant succès. On le retrouve dans la même ville en 1833 et 1834 : la population romaine ne se lassait pas de l'entendre. De Rome il alla à Naples en 1835 et y trouva la même faveur. 11 y chanta pendant toute cette année jusqu'à l'automne de 1836; puis il fut appelé à Florence, où il chanta pendant deux ans ; ensuite il eut un engagement pour le printemps de 1839 à Parme, d'où il retourna à Milan. Après y avoir brillé au carnaval de 1840, il y fut rappelé eo 1842. Toutes les grandes villes de l'Italie voulurent l'entendre, et ses succès à Venise, à Turin, à Trieste, ne furent pas moins brillants qu'à Milan, Florence, Rome etNaples. Les villes de second ordre eurent leur tour, et Livourne, Lucques, Modène, Véronne et Padoue applaudirent son talent avec non moins d'enthousiasme que le* grandes cités. A Vienne, à Francfort, à Londres,, à Paris et à Madrid, ses succès n'eurent pas moins d'éclat. Malheureusement la période de sa vie qui commence en 1846 fut agitée par des chagrins domestiques et par le désordre de ses affaires : car la prévoyance et l'économie lui étaient inconnues. Nonobstant les sommes considérables qu'il avait gagnées, il avait des dettes, et ses créanciers ne se montraient pas indulgents pour l'artiste. Son talent se ressentit de ces tracasseries; sa voix perdit par degrés le timbre et l'égalité, et sa situation financière ne lui permit pas de se retirer quand il aurait fallu le faire. Dans les derniers temps, on n'a pas eu de renseignements précis sur la situation «le Ronconi. Au moment où cette notice est écrite (1863), il vient de fonder un conservatoire de chant à Cordoue (Espagne). Il a publié à Milan, chez. Ricordi, 8 vocalises pour baryton ou contralto, avec accompagnement de piano.

RONCONI (FÉLIX), second fils de Dominique, est professeur de chant distingué. Il a vécu quelques années à Wùrzboiirg, où il se livrait à l'enseignement. On dit qu'il est maintenant en Kspagne. On connaît de cet artiste : l" g Ariette italiane par mezzo soprano o baritono con piano forte; Milan, Ricordi —

// Desiderio, arietta, idem; ibid.

ROXCONI ( SÉBisTiE.i ), troisième (ils de Do vi inique, eut une bonne voix de basse et fut chanteur estimable. Il débuta a Milan en 1837 et chanta a Rome, à Venise , à Florence et à Gène.?; toutefois il fut plus souvent engagé par les entreprises de théâtres de second ordre. F.n 1847, il était à Berlin; j.- n'ai plus eu de renseignements sur lui depuis cette époque.

HONG (( ■mi i u mi. l i rois \\b\ musicien de la chambre du prince Henri de Prusse, avait déjà ce titre en 1786, et vivait encore à Berlin ta 189.1. Il donnait des leçons de solfège, de chant, de piano, de violon et de guitare. On lui attribue l'invention d'une sorte de guitare en forme de lyre, à laquelle il donna le nom à'Ajiollina pour les dames. Suivant M. de Ledebur (Tonkunsller-Lexikon lierlins p. 479), Rong était déjà en 1800 un vieillard de quatre-vingts ans, et aurait eu conséquemment plus d'un siècle s'il vivait encore en 1821). Ils'est fait connaître comme compositeur par des chansons allemandes à voix seule, avec accompagnement <^e piano, publiée» a Berlin, et par des recueils de marches et d airs de danse. Il a écrit aussi en 1793 un dnodrarae intitulé Aima und Selmar, pour le théâtre de Potsdam. Mais c'est surtout pour ses écrits relïtifs à la musique qu'il mérite d'être mentionné. Ils ont pour litre : 1° Elemcntarlehrc am Clavier ( Méthode élémentaire pour le clavecin1, Berlin, 1786, in-4". Une deuxième édition de cet ouvrage est intitulée : Yersuch einer Ekmentaiiehre fur die Jugend am Clavier (fih sai d'une méthode élémentaire de clavecin pour les enfants), Potsdam et Berlin, 1793, in- V de 43 pages et 17 planches de musique. Le frontispice de cette édition a été renouvelé, avec l'indication de Stendal, chez Franzen et Gross. — 2° Theoretheh-pracktisehes Handbuch drr Toiiarten-Kennlniss (Manuel théorique et pratique de la connaissance des tons), Berlin. Lange, 1805, in-4°. Le titre de ce livre a été renouvelé en 1814, de la manière suivante : Anleitung zur griindliche Tonartenkenntniss in dialog. Lehrart (Introduction à la connaissance fondamentale de la tonalité) ; Berlin, clin l'auteur. — 3° 48 Tableaux pour passer d'un ton dan* un autre, offrant, dans 552 exemples, une sorte de dictionnaire de modulations à l'usage de» amateurs de composition et de libre fantaisie. — 4° Ein musikalisehes Spiet, etc (Jeu musical pour s'instruire d»ns la connaissance des notes et «tes tons, ftc.) ; Berlin, Lange, 1800.

RONT.W'I (Raphaël), musicien florentin, vécut à la lin du seizième siècle et au commencement du dix-sept ifene. Par la dédir.ice d'un ouvrage de sa composition parvenu jusqn'à nous, on voit qu'il lut attaché au sen ire d»; don Anl«»ine de Médicis, fils naturel «lu duc François-Marie de Me.liris et de Biatea Capello.rtqoi lut marquis de Capislrano. L'ouvrage dont il s'agit a pour litre : Le varie wvuche di Raffaelle Pontani, a un*i, due c ti r roei, per cantare net clavi-cembalo, o chitar >nc, libro primo novamente posta in luce; drdi-

RONTANI —

tait a l'illusiriss. et ecccllentiss. Signor D. Antonio Medici ; Firenze , Marescolti (sic), 1614, petit iu-fol.

RO\ZI , famille de musiciens distingués, s'est , fait remarquer par des talents divers dans la première moitié du dix-neuvième siècle. Le père avait eu de la réputation comme maître de ballets dans plusieurs grandes villes de l'Italie. Son fils aîné, Stanislas Ronzi, bon violoniste et roulicien intelligent, se rendit à Paris en 1822 avec sa sœur, M™ Ronzi Debegnis, et fut attaché à l'orchestre de l'Opéra- Italien jusqu'en 1824. De j retour en Italie, il se fixa à Rome, y donna «les concerts avec succès, et fut attaché au théâtre I Yalle en qualité de premier violon. Il eut un | fib, nommé Stanislas comme lui, qui fut ténor dramatique et chanta à Turiu, en I84ô et à Bologne dans l'année suivante.

M"' Joséphine Ronzi, cantatrice célèbre en , Italie, épousa le bouffe Debegnis (voyez ce nom et Ronzi Debegnis).Qn croit devoir ajouter ici à ce qui a été dit dans cet article qu'elle était née a Milan. Sa grande réputation commença en Italie après son retour d'Angleterre en 1830. Son début a Naplesen 1831 fut des plus heureux. Elle fut attachée au théâtre Saint Charles , jusqu'en 1834, où elle alla chanter à Rome. Bientôt rappelée à Naples, elle y fut reçue avec acclamation, et y jouit de toute la faveur publique pendant plusieurs années. Les autres villes où elle sV«t fait en tendre avec succès sont Milan, Venise, Vieence et Brescia.

Antoine Ronzi, ténor et compositeur, frère de Stanislas père, chanta à Livourne, à Trieste tt a Rome en 1833, a tapies, dans l'année suivante et en 1837, à Barcelone depuis 1838 jusqu'en 1840, et à Paris en 1841. Ricordi, de Milan, a publié de la composition de cet artiste nue suite de neuf mélodies pour différentes voix, \ avec piano, sous le titre l*£co délia veneta j Lagvna.

Louis Ronzi, le plus jeune des frères de cette ■ -im.if. élait pianiste et compositeur. Il donna à Milan, en 183S, une farce (opéra comique) inti- ; iidée : / Rossiniani ù Parigi (Les Rossinistes â tais), et en 1844 à Vente, Louisa Slrotzi. Dm m concert que donna StanUlas Ronzi au ' théâtre Yalle de Rome, en 1837, Louis exécuta a«ec lui une symphonie concertante de sa corawwtioo. Ces deux frères ont publié à Milan, d« Ricordi : 1° Bouquet pour piano et violon f»r des motifs de l'ocra / Puriiani, op. 1 ; — 2 Djo concertant, idem, op. 2.

ROOTSEY (S.), auteur inconnu d'un système particulier de notation de la musique, dont A a fait l'exposition dans un écrit intitulé : An