SANT1M

- SA.NÏIS

Ptuaria. Ayant perdu son père pen de jours après sa naissance, il fut admis, a l'âge de sept ans, dans la maison des orphelins, où il fit ses éludes latines, montrant les plus heureuses dispositions pour la musique : il devint élève de Jannaconi {voyez ce nom). Ce dernier prit tant d'affection pour lui, que lorsque Santini fui entré au collège Salviati, cet excellent maître continua de l'instruire gratuitement. Dès ce moment, Santini comprit qu'un des meilleurs moyens d'augmenter ses connaissances dans l'art d'écrire, consistait à copier les œuvres des grands maîtres, et ses travaux en ce genre, qui n'ont pas cessé pendant plus de cinquante ans, lui ont Tait recueillir une des plus belles collections d'ancienne musique «■lassiqtie qui soient au monde. Sorti du collège, le 31 juillet 1798, il fit ses éludes de philo- «ophie et de théologie, et fui ordonné prêtre à la Fin de mai 1801 . Ayant pris l'habitude d'aller chanter dans quelques églises de Rome les omets en musique, il acquit la connaissance des anciennes notations dans lesquelles sont écrites les corn positions des mallresdu seiziem» siècle. A celle époque «le sa vie, il étudia le contrepoint jusqu'à huit voix réelles sous la direction de Jannaconi ; et Jean Guidi, organiste de Sainle-Marie-in-Transieveie, lui enseigna l'accompagnement de l'orgue.

Pins de cinquante années se sont écoulées 1-en.lant lesquelles l'abbé Santini s'est occupé sans reliche à rassembler une collection des plus beaux ouvrages des maîtres de toules les écoles anciennes et modernes, particulièrement dans les styles ecclésiastique cl madri- Salesqtie; à mettre en partition des compositions anciennes dont on ne possédait que les parties séparées, et à copier, dans les bibliothèques publiques ou particulières, ce qu'il ne pouvait se procurer à prix d'argent. Déjà, en ÎWO, R, Santini publia la notice de sa collection, sous le litre de Cataloyo delta .Vusica tiiitente presso Fortunato Santini in Itoma; Rome, 1820, In- 12 de quarante-six pages, renfermant l'indication abrégée de plusieurs milliers d'article*; mais depuis lors, cette collection s'est triplée. J'en possède le catalogue manuscrit in extenso. Entretenant une correspondance avec les musiciens érudils des principale» villes de l'Europe, Santini leur fournissait des copies de ses trésors sans autre rélrifmtion que celle du copiste. Aussi modeste flrtfatigetot, ce digne homme prenait peu de <oin pour Taire connaître ses propres composions, parmi lesquelles j'ai vu des motets à '«J, six cl huit voix réelles foii bien écrits,

et d'un bon style. L'Académie royale de chant de Berlin l'a nommé l'un de ses membres honoraires ; le même honneur lui a été rendu par l'Académie philharmonique de Rome, ci par la congrégation de Sainte-Cécile de la même ville. Après la mort d'une sœur qui avait passé sa vie près de lui, l'abbé Santiui a vendu sa belle collection à un amalcur, sous la condition d'en conserver l'usage pendant ses dernières années, et s'est retiré dans un couvent de Rome. M. WUdimir Sla-sotï*, amateur russe de musique, après un séjour à Rome, dont une partie fut employée à l'examen de sa 'bibliothèque, a publié un écrit intéressant silice qui la concerne, sous le titre de : V Abbe Santini et sa collection musicale à Rome; Florence, 1834, gr. in-8» de soixante et dix pages.

KAIVTINI (Vinceszo-Felice), chanteur italien, particulièrement dans le genre bouffe, naquit à Parme, si j'ai bonne mémoire, en 1798, et parut pour la première fois sur la scène à Venise, dans VInganno fortunato de Rossini, en 1818. Moriacchi, l'ayant entendu, fut satisfait de sa voix, et l'engagea pour le théâtre de Dresde. Après y avoir chaulé avec succès pendant plusieurs années, il eut un engagement pour le Théâtre Italien de Paris, et y débuta en 1828, dans le rôle de Figura, du Barbier de Séville. Il possédait une belle voix de basse, dont les sons graves étaient surtout remarquables : il descendait jusqu'au contre-ré. Ses gestes trop multipliés, ses grimaces, le Taisaient quelquefois tomber dans la caricature; mais lorsqu'il voulait se contenir et donner du soin à son chant, il produisait de l'effet et se faisait applaudir à côté des excellents chanteurs qui se trouvaient alors à Paris. Le bel air de basse de la Zelmira de Rossini, par exemple, n'a jamais été mieux chanté que par lui. En 1834, il retourna en Allemagne et chanta avec succès au théâtre de Munich; mais il mourut dans celle ville, au mois d'octobre 1830, à l'âge de trente-huit ans.

8ANTIS (Jeas DE), violoniste et compositeur napolitain, vécut dans sa patrie, vers le milieu du dix-huitième siècle. Il avaiteomposé des concertos et de* sonates pour le violon, dont Wilvogcl, d'Amsterdam, se procura des copies, et donna des éditions à l'insu de l'auteur. De Saillis, en ayant su par hasard des exemplaires, se mit en roule pour la Hollande, dans le dessein de se venger de ce vol ; mais il mourut avant d'arriver au terme de son voyage. Les compositions gravées par Wit-

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vogel consistent en trois œuvres de sonates pour le violon, avec accompagnement de basse et six concertos avec orchestre. On connaît de ce compositeur deux opéras in lilulés l'stntiyono, et // Licurgo.

sVM'n (Sas uel-B CRUS»), né à Dresde, en 1776, est fils d'un musicien italien de la cour. Meissncr lui enseigna le violoncelle, qui devint son instrument de prédilection, et le canlor Wcinlig lui donna des leçons de basse continue. Admis à Tige de douze ans au théâtre royal pour l'accompagnement du récitatif, il acquit dans celte position une rare habileté sur son instrument. En 171)5, il se rendit en Silésie, et y entra d'abord au service du comte Plalen, à Adelsbach, puis chez le comte de Schweidnilz. Dans celle dernière position, il écrivit vingt quatre morceaux pour quatre et cinq instruments à vent, six concertos pour le cor, et quelques petits morceaux pour le violoncelle. Après avoir passé quinze années dans la maison du comte de Schweidnilz, Santo alla se fixer à Breslau, où il était encore en 1*J ». jouissant de la réputation de musicien distingué el d'excellent violoncelliste. On n'a gravé de sa composition que trois duos faciles pour deux violoncelles (Breslau, Fœisler); mais il avait en manuscrit plusieurs concertos pour le violoncelle, quelques morceaux détachés pour le même instrument, avec orchestre, des duos pour deux violoncelles, deux sonates de piano el violon, un beau trio pour piano, violon et basse, el des sonates de piano el violoncelle.

SANTO LAPIS. / oyez LAPIS (Saito).

SVYrOHlO (Artoise). f'oyez SAR- TOIUO.

S AVrOUO (Fabio-Sebastiaso), prêtre, né il Giuliano, près de Naples,en 1071, fut maître de chanl, directeur du chœur de l'église Sainte-Sophie, et économe de la paroisse Saint-Nicolas, dans le même lieu. Il est auteur d'un traité du plain chant qui a été publié sous ce tilrc : Scola di canto ferma in eut s'integnano facilissime e chiare regole per ben caniaree comporre, non meno utile che necessarie ad ogni ecclesiastico. Divin in tre libri. In IVapoli, nella stamperia di Novcllo di Bonis, 1715, petit in-4- de deux cent quatre-vingt-douze pages el un index, avec le portrait de Santoro à l'âge de quarante-quatre ans.

SANTOS (Marcel DOS), moine portugais, au couvent de Saint-Paul, à Lisbonne, naquit en celte ville, dans la seconde moitié du dixseptième siclce, et y mourut en 1757, a» ce le

SANTUCCI

lilre de maître de chapelle de la cour. Il a laissé en manuscrit des messes et inolets qui se trouvaient à la bibliothèque royale de Lisbonne en 1755.

SAINTL'CCI (D. Marc), maître de chapelle et chanoine de la cathédrale de Lucques, esl né à Camajore, petite ville de la Toscane, le 4 juillet 1702. Bien qu'il eût montré, dès sou enfance, d'heureuses dispositions pour la musique, il ne se livra enlièremeut à l'élude de cet art qu'à l'âge de dix-sept ans. Au mois de février 1779, il se rendit à Naples, enlra au conservatoire de Loreto, et s'y livra pendant onze ans à l'étude de l'harmonie, de l'accompagnement el du contrepoint, sous la direction de Fenaroli. En 1790, il retourna à Lucques, où son mérite le fit nommer maître de chapelle. Admis alors dans les ordres, il reçut la prêtrise au mois d'avril 1794. Trois ans après (juillet 1797) il succéda à Anfossi dans la place de maître de chapelle de Saint-Jean de Lairao, à Rome, el en 1808, il obtint un canonical à la métropole de Lucques. Déjà il avait été choisi comme un des huit membres de la seclion de musique appartenant à la Société italienne des sciences, lettres el arts, fondée par Napoléon. J'ignore la date de la mort de Santucci; il vivait encore en 1828.

Santucci avait déjà composé beaucoup de musique d'église lorsqu'il écrivit un motel à seize voix, en quatre chu-urs,qui fut couronné, en 1800, par l'Académie Napoléonienne de Lucques, comme un travail d'un genre nouveau. Le savant abbé Baini démontra, d'une manière accablante, l'ignorance des juges, auteurs de cette singulière méprise dans un écrit intitulé : Lettera sopra il motetto a Quattro cori del Sig. M. Marco Santucà premialo dall' accademia .Yapoleone in Lucca Vanno 1800, como lavoro di gentrt nuovo. Il y démontrait que non-seulement ce genre de composition n'élail pas uouveau, puisqu'il cxisle un très-grand nombre de motet» et de messes à quatre chœurs composés par le» maîtres du seizième et du dix-septième siècle, mais que les célèbres compositeurs Agoslini, Pacelli, Savella, Abbatini, Mazzocchi, B*n<voli et d'autres, ont écrit des psaumes, do messes et des motels à cinq, six et huilcbœur*. sans compter les messes à quarante-huit voix de Bencvoli, de Giansclti elde Ballabene.

Les autres compositions pour l'église de Santucci, dont il cxisle des copies à la hihhothèque du Conservatoire de Naples, sont 1° Messe (en ut mineur) à qnaire voix et nrchcsirc. 2° Idem (eu si bémol). 3» Idem vcu

SANTIXCI - SAItATELLI

fa). 4* Credo à huit voix et orchestre. 5»/dem à quatre voix et orchestre. 6° Paraphrase dn Stabat Mater à quatre voix et orchestre. 7» Paraphrase du Mes irx à qualrc voix et orchestre. 8° Beatus vir à quatre voix et orchestre. 9* Nocturnes des morts à quatre voix et orgue. 10° Beaucoup de motels. 11° Les sept psaumes de la pénitence à quatre voix. 12* Quatre symphonies a grand orchestre. I.'ahbéSanlini possède aussi du même auteur : 13* Miserere h quatre voix. 14» Tota pulchra es à sept en canon. 15» Des canons à deux voix. On a publié à Milan, chez Ricordi : 16" Douze «onates fuguées pour l'orgue ou le piano, par Santucci. 17° Cent douze petits versets pour l'orgue divisés en trois suites, par le même.

Santucci s'est Tait connaître aussi comme écrivain sur la musique par un opuscule intitulé : Suila Melodia, mil' Armonia e sul Métro dissertazioni lette in una società letteraria; Lucques, typographie Bertini, 1828, in-8° de cent vingt-quatre pages, avec une planche de musique. Ces trois dissertations ne renferment que des lieux communs, sans utilité pour la pratique ou pour l'esthétique de la musique.

8ANUTI (Jeas-Baptiste), célèbre jurisconsulte, docteur et professeur en droit canon, né â Bologne, en 1615, mourut dans la même ville, en 1697. Il était membre de l'académie des Gelati, et a publié, dans les mémoires de cette académie, une dissertation intitulée : Perché nelle eantilene si adopri la quinta di minuit a, e la quarta super/lua, corne altresi per quai cagione si rigelti ogni sorta d'intervallo, o sia superfluo, o sia diminuito dall' attato. (Voyez Prose dei Gelati, p. 153.)

8APBO, ou plutôt SAPPHO, la plus illustre des femmes qui cultivèrent la poésie et la musique dans l'antiquité, naquit àMitylène, dans l'Ile de Lesbos, environ 612 avant Jésus- Christ. L'ayant confondue avec une autre femme du même nom, née longtemps après elle, à Erésos (autre ville de l'Ile de Lesbos), ainsi que le prouve une médaille grecque découverte en 1822 (1), on a supposé que Sapho •le Milylène s'était éprise d'une passion malheureuse pour un jeune homme nommé Phaon, et que, pour s'en guérir, elle se jeta du haut du rocher de Leucade dans la mer, où elle trouva la mort; mais toute celte histoire appartient a le seconde Sapho. Celle de Milylène avait été mariée et élait devenue veuve.

(I) Vojei une bonne notiet sor Sapho d' Èritot par *. Allier d'HaulcrocUc, dans la Biographie UHittrtelfe •Jet fn-rr* Micliaud.

Son mérite avait alliré près d'elle plusieurs jeunes femmes qui devinrent ses élèves dans fa poésie et dans la musique. Quelques passages des auteurs anciens ont fait croire qu'elle conçut pour plusieurs d'enlre elles une tendresse criminelle ; mais, ainsi que l'a remarqué l'ahbé Barthélémy, ces écrivains lui sont de beaucoup postérieurs. On sait plus positivement que, compromise par Alcée, dans une conspiration contre Piltacus, qui régnait à Milylène, elle fut bannie de celle ville, et se relira en Sicile. Aristoxènc et Plularque lui attribuent l'invention du mode mixolydien ancien, qu'il ne faut pas confondre avec le mode du même nom dont Baccbius cl Boire ont donné la constitution. Sapho a inventé aussi le mètre qui porte son nom (vers saphique), et qu'Horace a introduit d'une manière si heureuse dans la poésie latine.

SAPIENZA (Aîitoise), compositeur, esl né le 18juin 1794, à Pétersbourg, où son père, Antoine Sapienza, élait maître de chapelle de l'empereur. Après avoir appris la musique cl le contrepoint en Russie, M. Sapienza s'est rendu à Naples, à Page de vingt -huit ans, cl y a étudié sous Trilto, Zingarelli et Cenerali. Ses premières compositions ont élé pot:;l'église : elles consistent en deux messe*, quelques motets et un Salve Regina. En 182", il a écrit, pour Je théâtre Saint-Charles, l'opéra de Rodrigo, qui fut suivi d'une cantate intitulée la fondazione di Partenope. En 1821, il a donné, au théâtre del Fondo, l'Audacin fortunata, opéra bouffe, et, au théâtre Sainl- Charles, il Tamerlano, opéra séria. Son dernier ouvrage, représenté à Milan, est intitulé Il Gonzalvo. En 1831, Sapienza retourna à Pétersbourg, en qualité de chef d'orchestre, et s'y livra à l'enseignement du chant. Après celle époque, on n'a plus eu de renseigne mcnls sur sa personne.

SAPORITI (TntRi.SE) , cantatrice Malienne, vécut dans la seconde moitié du dixhuitième siècle. Elle était attachée au théâtre de Prague lorsque Mozart y donna son immortel Don Juan; c'esl pour elle qu'il écrivit le rôle de donna Anna: à ce litre, elle mérite que son nom soit inscrit dans l'histoire de la musique. Il parait d'ailleurs qu'elle se montra digne de l'honneur que lui faisait l'illustre compositeur. Son admiration pour son génie allait jusqu'à l'enthousiasme; on dit même qu'elle éprouva pour l'illustre compositeur un sentiment plus lcndrc,auquel il se montra insensil le.

S AU ATELLI (Jacques -Joseph), corn posl leur de l'école vénitienne, né à Padoue, tu

SAttATELLl - SAUU

Î7I4, fut nommé second maître de l«i chapelle de Saint- Marc, à Venise, le ôl juillet «740, succéda à Antoine Pollarolo, dans la place de premier maître de, cette chapelle, le 24 septembre 1747, et occupa cette place jusqu'au mois d'avril 1702, époque de sa mort. Il était en même temps maître au Conservatoire des Mendicanti. Il avait reçu son instruction musicale de Lotit. J'ai trouvé de lui, dans la Bibliothèque Saint-Marc : 1° I ielimx paschati, à cinq voix et instruments. 2' Confitebor, a quatre voix et instruments. 5° In te Domine speravi, à deux chœurs et deux orgues. 4° Aj/rie con gloria. Quoique Saratelli fût un savant musicien et un digne élève de Lolti, il écrivait lentement et avec difficulté, ce qui est cause qu'il a peu produit. Sa misère était si grande, que les procurateurs de Saint-Marcdurenl secourir ses deux filles après sa mort et leur accordèrent un don de cent ducats.

SAllDI l Alevikdre), né à Ferrare, vers 1520, y mourut le 28 mars 11588. On a de lui un livre intitulé : De Rentra inventoribttt libri duo... iis rnaximè, quorum nulla mentio est apud Pafydorum f'irgilium; Mayence, 1577, in-4". Cet ouvrage a été réimprimé plusieurs fois. Sardi y traite delà musique aux chapitres XIX-XXIV du premier livre.

SAUjHIEIVTO (SitVATon), compositeur dramatique, est né en Sicile, d'une famille originaire d'Espagne, en 1816. Admis au Conservatoire de Naples, il y a fait ses éludes sous la direction de Cordella, Rug^i et Zingarelli. Il a fait représenter, au théâtre Saint-Charles . de Naples, / aleria ossin la Cieca, en un acte, le 31 mars 1838. I.e 30 mai suivant, il a donné, au même théâtre, Alfonso d" Aragona, en un acte, et le 12 août 1841, le troisième ouvrage de sa composition, intitulé Rolla, a été représenté au théâtre del Fonda. En 1842, il a donné, au même théâtre, // Trumonto del sole, et en 1843, Costanza d' Aragona. Après celte époque, je n'ai plus de renseignements sur les travaux de cet artiste en Italie. En 1852, il se rendit à Paris et y donna, au Thedlre- Lyrique, un opéra comique intitulé Cuilhery le trompette, auquel on a reproché de nombreuses réminiscences. Ce fut le seul essai de M. Sarmienlo sur la scène française; il retourna en Italie dans l'année suivante.

SAUNGA DE" VA, musicien indou, est un des écrivains sur la musique les plus anciens de l'Inde. Son livre sur la théorie de cet art a pour litre : Ratnacara. Barrow s'est procuré une copie de cet ouvrage dans le voyage

qu'il a fait à Ilurdwar. W.Jones, président di la Société de Calcutta, en parle dans ses Mémoires sur tes modes musicaux des Iudous</)n the musical modes of the //indus, t. III des Asiastic Rescarches , p. 327 de l'édition de Londres)

SAUO (J.-II.), musicien du régiment de grenadiers de l'empereur François, en garnison à Berlin, est né le 4 janvier 1827, à Jesscii (Saxe). Sa première instruction dans I» musique instrumentale lui fut donnée par le directeur de musique C.Seidal à Dommitzsch, puis il acheva ses éludes à Berlin, sous la direction de C. Boebmer, musicien de la chambre du roi. Depuis le mois de novembre 1840 jusqu'au lfr mai 1850, il fit partie du corps de musique des bataillons de chasseurs de la garde royale; puis il entra dans le régiment degrenadiers, où il est encore(1803;. Ses compositions consistent en plusieurs marches qui ont obtenu les prix dans les concours de 1850 et 1800, une symphonie, trois ouvertures de concert, un quatuor pour des instruments à archet, une fugue vocale, sept fugues insiru mentales, et des Lieder à plusieurs voix.

SARRETTE (Bersabd), né à Bordeaux, le 27 novembre 1705, vint se fixer à Paris, après avoir terminé ses études, et fut nommé capitaine à l'élal-major de la garde nationale de cette ville, à l'aurore de la révolution. Après le 14 juillet 1789, il réunit quarantecinq musiciens provenant du dépôt des gardes françaises, et en forma le noyau delà musique de la garde nationale parisienne. Au mois dr mai 1790, la municipalité de Paris prit à sa solde la musique de la garde nationale, qui fut porlée à soixante et dix musiciens, et dan-, laquelle entrèrent des artistes distingués, par les sollicitations de Sarrelte; mais les embarras financiers de la commune ayant fait supprimer la garde nationale soldée, au mois de janvier 1792, Sarrelte retint près de lui les artistes et obtint, au mois de juin suivant, de la municipalité, l'établissement d'une école gratuite de musique, ou chacun d'eux fut employé. Ce fut de celle école que sortirent tous les corps de musique militaire employés dans les quatorze armées de la république. Ces services rendus à la chose publique, comme ou disait alors, fixèrent l'attention du gouvernement sur l'école qui avait produit ces prompt» résultais, et par les démarches actives et les soins multipliés du fondateur de celte école, elle fut convertie d'abord en Institut national | de musique, puis définitivement organisée en Conservatoire, par une loi du 10 thermidor