SCHMID - SCHMIDT

ses études, puis se rendit à Vienne pour y suivre on cours de droit. Ses éludes terminées, il obtint, en 18(9, une place d'employé à la Bibliothèque impériale, doni il devint un des conservateurs, en 1844. Il est mort à Vienne, au mois de juillet 1857. Schmid fixa sur lui l'attention des littérateurs musiciens par des Essais concernant la littérature et V Histoire delà musique (Beitrxge sur Lileralur und Gtschichte der Tonkunst^ qui-parurent dans les volumes 21 à 25 de l'écrit périodique et musical intitulé Crcilia (1842-1846). Ces essais consistent en description des livres rares de plain-chant et do choralbucher , ainsi que de traités et d'iruvres musicales qui se trouvent à la bibliothèque impériale de Vienne; travail d'un haut intérêt historique et aussi remarquable par l'exactitude que par l'érudition. I cette intéressante publication succéda l'ouvrage auquel Schmid fut redevable surtout de sa réputation de savant et de critique; ce livre a pour litre : Ottaviano dei Pelrucci da Fossombrone, der Erfinder der Musiknoten druks mit beicglichen Melolttypcn. und seine Nachfolger im sechsehnten Jahrhunderte (Ortavien Pelrucci de Fossombrone, premier inventeur de la typographie musicale au moyen de caractères mobiles en métal, et **s imitateurs au seizième siècle); Vienne. P. Rohrmann, 1845, un volume in 8°. Une multitude de renseignements relatifs à la bibliographie musicale, qu'on ne trouve pas ailleurs, sont réunis dans ce volume. Les antres ouvrages du savant bibliothécaire de Vienne sont : Joseph Haydn und Ificcolo Zingnrelli. Beveisfiihrung dass Joseph Haydn der Tonletzer der allgemein: beliebten cesterreichisehen folks -und Festgesanges sei (Joseph Haydn et Nicolas Zingarelli, ou Démonstration que Joseph Haydn est l'auteur de la mélodie favorile et populaire connue généralement *ous le nom d'at'r national autrichien): ihid., 1847, gr. in-8" de cent dix-huit pages, avec les airs nationaux des divers peuples européens. Un journal italien avait attribué à Zingarelli la composition de celte mélodie ; l'écrit de Schmid a pour objet de rectifier celle wreur, et par occasion l'auteur s'y est livré à des recherches sur l'origine des airs nationaux d* différents peuples. — Christoph tfillibald Hitter von Gluck. Dessen Leben und tontunstlerisches Wirken. Ein biographischruhetischer Fersuch (IcChcvalicrChrisiophe- Williba'.d de Gluck; sa vie et ses productions musicales; essai biographique et esthétique); Lfipsick, Fr. Flcischcr, 1854, un volume gr.

in-8° de cinq cent huit pages. Les qualités de parfaite exactitude et d'esprit de recherches qui distinguent tous les travaux de Schmid se retrouvent ici;mais on peut reprocher à la forme la sécheresse et l'excès des détails : la partie esthétique, qui aurait dû avoir de l'importance dans ce livre, esl faible et négligée. Schmid a fourni à Ch. Ferd. Becker des corrections et des additions pour son Exposé systématique et chronologique de la littérature musicale (voyez Beckek).

SCiniIDlUS (Jcam-Amdré), on plutôt SCHMID, docteur en théologie, et professeur d'antiquités ecclésiastiques à l'université de Helmstadt, fut aussi abbé de Marienihal, an commencement du dix-huitième siècle. Il naquit à Worms, le 18 août 1G52, et mourut à Helmstadt, le 12 juin 172G. Au nombre de ses écrits on trouve deux dissertations relatives à la musique; la première a pour titre : De cantoribus veteris ecclesix; Helmstadt, 1708. La deuxième est intitulée : De Elisxo ad musicet sonum propheta; Helmstadt, 1715, in-4°. Dans son Lexicon ecclesiaslicum minus ^Helmstadt, 1712, in-8"), on trouve beaucoup d'articles qui concernent la musique.

SCmiIDLIÏN' (Jeah), pasteur à Wezikon, près de Zurich, vers le milieu du dix-huitième siècle, s'est fait connaître comme compositeur par les ouvrages suivants : t* Singender und Spielcnder vergnugen reiner sindacht (Les chanteurs et instrumentistes animés d'une dévotion pure); Zurich, 1752-1758, in-8». 2" Jlusicalische tcatchentliche Jusgaben(bistributions musicales hebdomadaires); Zurich, 1758, 1759, 1760, in-4a. Collection de morceaux de chant publiée par numéros chaque semaine, pendant trois ans. 5° Cantate funèbre sur la mort du Iwurgmcstre Fries; ibid., 175'J. 4° Cantate de réjouissance à l'occasion de l'élection du bourgmestre Leu; ibid., 1759. 5* Les chansons suisses de Lavatcr avec les mélodies, 1770.

SCHMIDT (Jacoies) , musicien allemand, né dans la seconde moitié du seizième siècle, fut attaché au service de Georgei-Guillaumc, électeur de Brandebourg, d'abord en qualité de sopraniste, vers 1612, puis comme viccmallredc chapelle, nomination qu'il obtint en 1619. Il publia à Berlin , en 1620, un recueil in-folio de quolibets allemands à cinq et six voix, du maître de chapelle Zangius, avec une savante préface ; cet ouvrage a pour litre : Lustige newe deutsche weltlichc Lieder und Quodlibeten durch Nie. Zangius, etc.; Berlin, Rungen.

SCHMIDT

SCHMIDT (Christophe), magisler el recleur à Sondcr.shiusen, naquit a Géra,, et mourut à Sondcrshausen, en 1698. Il a fait imprimer une dissertation intitulée : Programma de musica; Sondcrshausen, 1087, in-4*.

SCHMIDT (Bkr> *no), facteur d'orgues allemand, né vers 1G30, alla s'établir à Londres, en 16G0, avec s« s neveux Gérard cl Bernard, et y construisit l'orgue de la cliapelle royale à YVhilchall. En 1680, il se présenta en concurrence avecllarris, bon facteur d'orgues anglais, pour la construction de celui de l'église du Temple; l'habileté connue des deux artistes fit décider par l'autorité compétente qu'ils feraient chacun un instrument qu'on placerait à chacun des côtés du chonir, et que le meilleur serait adopté. Mais l'embar ras ne fut pas moindre après qu'ils eurent achevé leur travail, où brillaient des qualités à peu près identiques. JeiTeries, chef de la justice du banc du roi, fit cesser l'incertitude des juges du concours, en décidant en faveur du plus âgé des compétiteurs, et l'ouvrage de Schmidt fut adopté. Ses autres instruments principaux sont les orgues de Sainte-Marie el de Saint-Pierre, à Oxford, de Sainte-Mary llill, et de l'église danoise de S uni-Clément, à Londres. Schmidt fut nommé facteur d'orgues de la reine Anne, en 1703. Jl mourut à Londres, en 1709. Son portrait est conservé dans l'école de musique de l'université d'Oxford.

SCHMIDT (Jeas-Chhistophe), maître de chapelle du roi de Pologne, électeur de Saxe, naqnilen 1664, et mourut à Dresde, le 13 avril 1728. Successeur de Slrunck, depuis l'année 1700, il avait la direction de la chapelle protestante de l'électeur, tandis que Heinichen dirigeait la chapelle catholique du même prince. Suivant le témoignage de Hiller, Schmidt était un musicien savant, mais dépourvu de génie cl «le goûl. Il composa cependant un opéra fiançais qui fut exécuté à Dresde, en 1718. On n'a rien publié de ses ouvrages, mais les catalogues de Breilkopf font connaître les litres suivants de quelquesuns : 1° Zion, spricht der fferr, hat mich verlassen (Sion, dit le Seigneur, m'a abandonné), cantate à trois voix, deux violons, deux violes et orgue. 2° Messe pour deux soprani, conlrallo, lénor et basse, deux violons, deux hautbois el orgue. 3" Messe {Kyrie cum Gloria) à six voix obligées, six idem de ripieno, deux violons, deux violes et orgue. 4° Kyrie et Gloria à cinq voix cl orgue. 5° Mo-

tel : Auf Gott hoffe lch, elc. (J'espère en Dieu), à quatre voix obligées, quatre idem de ripieno, deux violons, deux violes, basson concertant, deux fiâtes, quatre trombes, timbales, contrebasse et orgue. On trouve dans la Crilica musica de Mattheson(l II, p. 266), une lettre de Schmidt concernant la discussion de cet écrivain avec Bullsledt sur la solmisation : Schmidt y développe son opinion en faveur de l'ancienne méthode de hexacordes par des motifs tirés de la constitution des anciens modes, qui prouvent qu'il ne comprenait pas la question. La réponse de Matlheson i celle lettre est péremploire.

SCHMIDT (Jeaji-Ardré). théologien de Nuremberg, mort en 1743, a été confondu par Gcibcr (Neuet Tonkùnsller Lexikon, t. IV, p. 827) avec Jean- André Schmidius ou Schmid {voyez ce nom). On a de ce théologien une dissertation polémique intitulée : Surdus de sono judicans, Jéna, 1690, in-4", que le biographe des musiciens a placé parmi les écrits concernant la musique, mais qui, nonobstant ce litre bizarre, n'est relatif qu'à une discussion tbéologique.

SCHMIDT (Thomas), théologien el prédicateur à Altenhourg, naquit dans celle ville, en 1669. Au nombre de ses ouvrages, on remarque celui-ci : Historica et memorabilia, das ist : McrkwiirdigeSachen undGeschichte, so sieh iiber das lulherische Gesangbuch, elc. (Choses el histoires dignes de remarque, particulièrement sur le livre de chant de Luther, etc.); Altenhourg, 1707, in-80.

SCHMIDT (Ardre), né à Coeln, sur U Sprée, suivant Gerber, ou â Berlin, d'après M. (!<• Lcdebur {voyez ce nom), le 2 octobre 1672, fit ses éludes aux collèges de Cceln et de Berlin, puis à Leipsick, en 1691, et à Jéna, en 1693. Il fut prédicateur à l'église Saint-Nicolas de Berlin, el obtint, en 1726, la place d'mspecteur et de pasteur primaire à Pcrleberg. Au nombre de ses écrits on trouve celui qui a pour litre : Die lobwùrdige Instrumentalmusik, in einer Trauer-und Stand-Hede vorg'eslellt , als I/err Johann -Christoph Kœrber, Stadtmusikus in Berlin den 13/#n Februar 1715 begraben sourde (La musiqnr instrumentale louée dans une oraison funèbre prononcée le 13 février 1713, aux obsèques de Jean-Christophe Koerbcr, musicien de ville à Berlin); Berlin, 1713, in-folio.

SCHMIDT (Jeas-Jacoies), prédicateur à Peesl, près de Palow, en Poméranie, tétut dans la première moiliédu dix-huitième sièchv Dans sun Introduction aux Histoires de la Bible

SCIIMIDT

(Einleilung zur bibtischen Historié ; Lcipsick, 1738, in-8»), il a traité (part. Vif, I». 1026-1033) des chanteurs ei de la musique chez les Juifs.

SCHMIDT (Balthazar), organiste de l'église de l'Hôpital, à Nuremberg, né dans les premières années du dix-huitième siècle, vivait encore en 1773. Il a gravé lui-même la plupart de ses ourrages, dont voici la liste : 1* Douie menuets pour le clavecin; Nuremberg, 1728. 2* Divertissement musical, on sni le de pièces pour le clavecin, consistant en ! allemandes, courantes, sarabandes, menuets, Signes, etc. ; ibid., 1720. 3» Prélude et fugue pour l'orgue; ibid., 1731. 4° Exercices pour le clavecin, renfermant une allemande, une sarabande, des variations, un menuet et une Kigne; ibid., 1733 . 5» Douze murki pour le clavecin. 6# Livre choral avec la basse chiffrée. La deuxième édition de ce livre de chant a paru à Nuremberg, en 1773, in-8°.

SCHMIDT ( Jeau-Michel ) , recteur I Marklhreit, en Franconie, naquit à Meinungen, en 1728, et mourut en 1700. On a de lui un livre singulier qui a pour titre : Musieo- Theologia, oder erbauliehe Anwendung muukalischer Wahrheiten (Théologie musicale, ou application édifiante des vérités musicales) ; Bayreuth et lïof, 1754, un volume in-8" de trois cent douze pages. Lustig (voyez ce nom) a donné une traduction hollandaise de cet ouvrage intitulée * Mttsico-Theologia, of stigtelyke toepassing van musikaale tcaarheden; Amsterdam, Olofsen, 1750, in-8* de deux cent soixante et une pages. L'objet principal de Scbraidt est de démontrer que la connaissance de Dieu est intimement liée à celle <ie la théorie positive de la musique ; le second titre de son livre : Inleitung sur Erkenntniss Colles und seines Willensaus derMusik (Introduction à la connaissance de Dieu et de sa puissance par la musique), ne permet aucun doute à cet égard ; mais la lecture de l'ouvrage ne laisse dans l'esprit que de vagues aperçus qui ne réalisent pas la pensée de l'auteur. Nul doute, pour quiconque n'est pas matérialiste, que les rapports numériques des sons, et les relations «le ces rapports avec les proportions des corps sonores et avec les nombres de leurs oscillations vibratoires n'aient été ftrglés par Dieu comme tous les phénomènes de l'univers ; nul doute encore que le chant du rossignol, les accents expressifs de la voix de l'homme, que tout ce qui émeut enfin dans

nature et dans l'art, n'émane de la puisunce divine, comme Scbmidt veut le démon-

trer; mais dépouiller, comme il le fail, l'homme de son action dans la conception de cet art et de ses modification*, pour tout rapporter à Dieu, ou plutôt pour tirer immédiatement loul cela de la démonstration de 6on existence, c'est méconnaître le but île la création, la destination de la nature humaine, et substituer un mysticisme improductif a la véritable philosophie de la science et de l'art.

SCIIMIDT ou SCHMITT (Jeas-Michel), né à Prague, fut maître de chapelle du prince évéque d'Augsbourg, puis entra au service de l'électeur de Mayence, en 1754. Il a écrit îles messes, vêpres, litanies, etc., qui sont restées en manuscrit, et qui étaient estimées de son temps dans les abbayes de la Souabe. Il mourut à Mayence, en 1780.

SCIIMIDT (Jeaji- Baptiste), harpiste et claveciniste, né â Vienne,' dans la première moitié du dix-huitième siècle, se fixa en Hollande et demeura a La Haye, vers 1768. On a gravé de sa composition, à Amsterdam et à Paris, six quatuors pour clavecin, deux violons et basse.

SCIIMIDT (Thêodokb), violiste, violoniste et compositeur, né à Paris des parents allemands, fut premier violon du théâtre de Beaujolais. Ses premières productions parurent à Paris, en 1765; il vivait encore en 1783, mais son nom ne se trouve plus dans les almanachs de musique d'une époque postérieure. Bailleux a publié de sa composition: 1° Six symphonies a huit parties. 2° Six duos pour violon et violoncelle. 3" Six trios pour deux violons et basse, liv. I. 4" Six idem, liv. II. 5° Six idem, liv. III.

SCIIMIDT (Jean), facteur d'orgues, né en 1757, à Stichlingen, dans la Forêt Noire, fut d'abord ouvrier menuisier, puis apprit l'art de fabriquer les orgues à Schœnherg, chez Oexle. Sorti de chez ce maître, il alla travailler dans les ateliers des meilleurs facteurs de pianos à Vienne, à Leipsick, et enfin à Augsbourg, chez Stein. La recommandation de Léopold Mozart lui fit obtenir, en 1785, le titre de facteur d'orgue» de la cour de Salzbourg. Il mourut dans cette ville, le 5 mars 1804. Ses pianos, particulièrement ceux qu'il construisait dans la forme d'une pyramide verticale, ont eu de la réputation. Scbmidt s'est aussi appliqué à la construction de moulins mécaniques pour divers usages de l'industrie.

SCIIMIDT (Louis), né dans le Brandebourg, fui directeur des théâtres des cours d'Anspach et de Bayreuth, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle. Il était à la fois

SCHMIDT

ténor distingué, violoniste habile et compositeur. En 1782, il était à Prague, où il fit représenter un opéra-comique de sa composition, intitulé : La jeune Comtesse. Deux ans après, il prit la direction du théâtre de Bayreulh, qu'il quitta pour voyager, en 1780. Il vivait à Francfort en 1805, retiré du théâtre. Schmidt a aussi traduit et arrangé pour le théâtre allemand plusieurs opéras italiens.

SCHMIDT (J i in-Philippe-Sabi 1 1 , fils «l'un conseiller de l'amirauté et du commerce, naquit à Kneiiigsberg, le 8 septembre 1779. A l'âge de sept ans, il commença l'étude de la musique, et plus tard les organistes Schulz, llaller et Richtcr lui donnèrent des leçons de piano, d'orgue et d'harmonie. Schœnebeck, bon organiste et compositeur de mérite, lui enseigna le contrepoint, et le jeune artiste s'essaya sous sa direction dans des compositions de tout genre. Destiné à la carrière des affaires administratives, il étudia le droit à l'université, mais ne cessa pas de cultiver la musique. A cette époque, il publia un concerto de piano chez André, à Offenbach; mais son goût pour la musique dramatique lui fil négliger le style instrumental pour se livrer à la composition de plusieurs opéras qui furent représentés sur le théâtre de Kœnigsbei-g. Dans les années 1798 et 1799, il visita Dresde, Berlin et Vienne, cl ce voyage lui procura l'avantage de connaître personnellement Nauraann et Haydn. A son retour de Vienne, Schmidt passa par Munich, Augsbourg, Sluttgard, Francfort, Cassel, Hanovre, Hambourg et Magdchourg,où il visita les artistes les plus célèbres de cette époque. De retour â Kœnigsberg, il entra dans l'administration des affaires publiques en 1801. Les événements de la guerre de 1800 ayant ruiné sa position, il fut obligé d'user de son talent pour vivre, et donna des leçons de piano et des concerts. Il reprit aussi dans le même temps ses travaux pour le théâtre, et lorsque le roi de Prusse lui cul confié de nouveau un emploi dans l'administration, cl lui eut donné le litre de conseiller de la cour, en 1819, Schmidt continua de cultiver l'art en amateur. Dans l'été de 1822, ses fonctions de conseiller l'appelèrent à Fraucfort-sur-le-Mein, et au mois d'octobre de la même année, il accompagna le président Kother au congrès de Vérone, puis se rendit à Berlin. Il est mort dans cette ville, le 9 mai 1853. Ses productions pour le théâtre sont : 1° Der Schlaflrank (le Narcotique), représenté Kœnigsberg, en 1792. 2° Dos Dankapfer (la Fête de la reconnaissance), prologue, ibid.

I 5" Enlenspiegel dT.spiègle), de Kotzebue, ibid., 1800. 4° Théodore, joué avec un brillant succès au même théâtre, en 1812. 5" Der blinde Gxrlner oder die bluhende Moe (le Jardinier aveugle ou l'Aloès en fleurs), ibid., 1813. 0° Die Alpenhulh (la Chaumière des Alpes), ibid., 1810. 7° Der Kiffhxuser Berg (la Montagne de Riffhauser), ibid., 1817. 8°/?as Fischermrdchen (la Fille du pêcheur), de Théodore Kœrner, ibid., 1818. Cel opéra, arrangé en partition pour le piano, a été gravé chez Chrisliani, à Berlin. 9" Ein Abtnd in Madrid (Une soirée à Madrid), opéra en un acte, à Berlin, en 1824. C'est une traduction abrégée de l'opéra-comique français la Fenétrt secrète. 10° Alfred der Grosse (Alfred le Grand), opéra héroïque en deux actes, de Kœrner, en 1830. La partition pour piano de cet ouvrage a été publiée à Leipsick, chez Breitkopf et Haertel. Uo a gravé aussi à Berlin, chez Schlesinger, en 1810, la cantate de Schmidt intitulée : Der Engel auf dem Schlachtfelde{V Angesur lechauipdc bataille), considérée comme une de ses meilleures compositions. En 1834, Schmidt a écrit pour la société de chant de la Marche de Brandebourg, une autre cantate qui a pour titre : Das hdlige Lied (le Chant sacré), cl l'année suivante, pour la même société, un hymne et des chants patriotiques pour des voix d'hommes, avec accompagnement d'instruments à vent. Les autres compositions de cet homme de mérite, où l'on trouve des mélodies heureuses, consistent en seize cantates, neuf messes et oratorios, des symphonies, des quatuors el quintette! pour instruments à cordes, beaucoup de chansons qui ont obtenu un succès populaire, et des chants maçonniques.

SCHMIDT (Frédéric), conseiller intime de S. A. R. le grand-duc de Saxc-Weimar et amateur de musique distingué, est né en 1780, à Cœlleda, dans la Thuringe. Son |>ère, receveur des contributionsdu district de celle ville, éveilla en lui le sentiment de l'art, el lui fit enseigner, par l'organiste du même nom, le piano, l'orgue et l'harmonie. Pendant son séjour au gymnase de Weimar et aux universités de Joua et de Leipsick, M. Schmidt continua de se livrer à l'étude de la musique. Les œuvres de Beethoven devinrent particulièrement l'objet de ses méditations, et furent le sujet d'analyses intéressantes qu'il publia dans les journaux. On lui doit aussi une bonne édition des œuvres de piano de ce grand Domine, qu'il a publiée à Leipsick, chez Brciliopf el Hseriel. M. Schmidt est auteur du livret d»

SCHMIDT

l'opéra Der Graf von Gleichen, mis en musique par Ehcrwein, et «le l'oratorio de Saint Boni face.

SCHMIDT (Mathias), claveciniste allemand, parait avoir vécu à Gotha, dans les dernières années du dix-huitième siècle. Il a public, en 179G, une sonate pour le clavecin, op. 1 ; Gotha et Pélersbourg.

SCHMIDT (Jeas-Georges), virtuose sur la trompette, né dans un village près d'Erfurt, en 1774, se fixa à Londres, en 1800, et y fui attaché au théâtre de l'Opéra italien. Quelques années après, il eut le litre de première trompette de la musique du prince récent d'Angleterre. Il vivait encore à Londres en 1815, où il fit l'essai public d'un cor chromatique à ciel* de son invention, auquel il avait donné le nom deRegtnt's bugle. Cet instrument, qui n'était qu'un perfectionnement du bugle-horn de Halliday, fut adopté dans la musique de tous les régiments anglais, et passa à la même époque sur le continent.

SCUMIDT (Martis); on a sous ce nom d'un artiste inconnu un œuvre de six quatuors pour deux violons, allo et basse, gravé à Paris, en 1782.

SCHMIDT (Jostpn), violoniste, né à Buclebourg, le 2G septembre 179)3, est (ils de Jtan Sehmidt, musicien de la cour. A peine âgé de dix-sept ans, Joseph Schmidl fut admis dans la musique du priuce en qualité de violon solo, en 1812. Quatre ans après, il entra au service du prince Ernest de Saxe-Co- Uurg; mais il n'y resta qu'une année et retourna à Buckebourg, en 1817. Dans l'année suivante, il obtint un congé pour visiter l'Italie. Après avoir vécu quelques mois à M l -m, il s'arrêta pendant deux ans à Turin, pour étudier la composition sous la direction de K.usler, maître de la chapelle de la cour. De retour en Allemagne, il s'est fixé à Buckel>ourj{. En 1840, il y fut nommé directeur do musique, et le prince lui donna le litre de son maître de chapelle, en 1852. Schmidt a composé- des Lieder, des duos, des psaumes, et l'oratorio intitulé : Die Geburt Jesu (la Naissance de Jésus). Cet artiste a eu vingt-deux enfants, parmi lesquels un de ses fils (Jules- Ceiar), violoncelliste, né à Buckebourg, le -8 octobre 1818, est attaché à la musique du prince de Dclmold depuis 1841. Un autre fils de Joseph {Victor), violoniste, né le G juillet 1853, a été admis au Conservatoire de Bruxelles comme élève du professeur Meerls, puis de Léonard, en 1854, et s'est fixé dans c«Ue s il it-, ou il se livre à l'enseignement.

SCHMIDT (Charles), mécanicien et facteur d'instruments, né à Cœlhen, dansHcs dernières années du dix-huitième siècle, s'est fixé à Presbourg, en Hongrie, et y a inventé un instrument à clavier, destiné à imiter les effets des instruments à archet, qu'il a appelé claviviolin. Cet instrument est du même genre que la Polypltctron deDietz, le Plectroeuphonde M. Gama, et d'autres plus anciens.

SCHMIDT (Sixo.i-Georces) , violoniste distingué, né le 21 mars 1801, à Delmold, est élève de Spohr. Après avoir été quelque temps au service du duc de Saxe-Cobourg, en qualité de musicien de la chambre et de premier violon, il a été nommé maître de chapelle de la cathédrale de Munster. En 1820, il a accepté la place de maître de concert et de violon solo au concert de la société de Félix Meritis, à Amsterdam, où sa femme était aussi engagée comme première cantatrice ; mais il a rompu son engagement en 18ô2, dans le but de voyager en Allemagne, pour y donner des concerts. Deux ans après, il s'est fixé à Halle sur la Saalc, avec le litre de directeur de musique : il s'y trouvait encore en 1842. Parmi ses compositions, on cite l'oratorio Dem kanige, la cautatc Die Weihe an die heUige Cxcilia, quelques ouvertures, des concertos de violon, des thèmes variés, et d'autres choses de moindre ini|>ortance. La plupart de ses ouvrages sont restés en manuscrit.

SCHMIDT (Jea*xe), femme du précédent et fille d'un professeur de musique nommé W olff, est née à Crcfeld, le 25 octobre 1805. Élève du lénor Wilcl, elle reçut ensuite à Cassel des leçons de Spohr, qui développèrent son talent. Après avoir épousé le violoniste Simon- Georges Schmidt, elle le suivit à Amsterdam el brilla pendant deux ans comme cantatrice aux concerts de la Société Félix Meritis. Pendant les années 1852 et 1855, elle fit, avec son mari, un voyage en Allemagne. Depuis 1854, elle est fixée à Halle. L'opinion des journaux allemands a été favorable à son talent.

SCHMIDT (Frédéric), né le 5 février 1802, à Babenhausen, enThtiringe, fut admis à l'âge de huit ans à la maison des orphelins de Stuttgart. En 1812, il y commença l'étude de la musique sous la direction du professeur Scheibc. En 1818, il fut placé comme chanteur el comme acteur au Théâtre-Royal de Stuttgart, et y continua ses éludes avec les chanteurs Fleiss et Eiser. En 1850, il obtint la place de co-répétileur du théâtre. Outre son emploi au théâtre, il se livrait à l'enseignement du piano cl eut pour élève le prince

SCHMIDÏ

royal de Wurtemberg. On a gravé de sa composition : 1« Trois lieder a voix seule avec piano; Stuttgart, Ebner.2* Douze Lieder pour baryton ou mezzo soprano, avec accompagnement de piano, op. 2; Leipsick, Brcilkopf et Haertel. 3° Plusieurs mélodies détachées.

SCHMIDT (Accoste), docteur en philosophie, et écrivain sur la musique, est né à Vienne, le 0 septembre 1808. Fils d'Adam Schmidt, archiviste des États d'Autriche, et amateur de musique qui avait eu pour maîtres Haydn et Mestrino, et qui était considéré comme un habile violoniste, il apprit dès son enfance à jouer du violon et put se faire entendre en public à l'âge de neuf ans. Le maître de chapelle Henneberg lui donna des leçons de chant, et son éducation vocale fut perfectionnée par Schwarzbœck , directeur de chœurs d'un talent distingué. Après que les éludes littéraires de M. Schmidt eurent été terminées, il entra dans une société d'amateurs de musique qui s'était formée à Vienne cl il en devint le directeur. Quelques années après, il s'est fait connaître comme écrivain sur la musique par des critiques et des notices historiques insérées dans la plupart des feuilles littéraires de l'Autriche. En 1840, il a commencé la publication d'une sorte d'almanach musical et poétique, intitulé : Orpheus. Au commencement de 1841, il prit part à. la rédaction du journal de musique qui a pour titre : Allgemeine fFiener Musikuitung (Gazette générale de musique de Vienne). On doit aussi à M. Auguste Schmidt un recueil de biographies de musiciens faites avec soin, intitulé : Denksteine Biographie** von, etc.; Vienne, 1848, in-8". On y trouve les notices de Seyfried, Eyhler, Edlcn de Mosel, VolfTgang-Araédée Mozart fils, Payer, Gansbacher, Weigl, et du comte Amédée de Varkony, avec les portraits de chacun de ces artistes et amateurs.

SCHMIDT (le docteur Wiliiel* ou Guii- L*t se- Lotis), sur qui tous les biographes allemands gardent le silence, est auteur d'un petit ouvrage qui a pour litre : Die Jura oder Mundharmonika als musikalischer Instrument dargestellt (l'Aura (Guimbarde) ou harmonica de la bouche, considéré comme instrument musical); Qucdlinbourg et Leipsick, Basse, 1840, in-8» de quarante pages, seize P«es de musique et cinq planches lilhograpliées.

SCHMIDT (Hcn>A*a), flûtiste, compositeur et directeur de ballets de la cour de Berlin, est né dans celle ville, le 5 mars 1810.

Il montra dès son enfance de grandes dispositions pour la musique et fit ses premiers essais de composition à l'âge de douze ans. Son professeur de flûte fut Guillaume GabhelsLi ; ses progrès furent si rapides sous ce maître, qu'il put se faire entendre avec un brillant succès dans un concert, dès sa quatorzième année. Ch. Bœhmer lui enseigna la composition. A l'âge de dix-neuf ans, il composa plusieurs morceaux de musique pour des drames et comédies représentés au Théâtre-Royal. En 1831, il fui placé comme musicien de la chambre et comme flûtiste de la chapelle du roi de Prusse. La composition de ses ballet» cul un si favorable accueil, que, par la protection du prince héréditaire, il fut nommé, en 1835, professeur de musique de la princesse Wilhelmine de Prusse, et le 28 novembre 1837, par un ordre du cabinet dû roi, il reçut le brevet de compositeur des ballclsde la cour. Cetartiste est mort à Berlin, le 10 octobre 1845. Dans la liste de ses ouvrages, on compte ! 1° Trois symphonies pour l'orchestre (en ut mineur, en mi bémol, et en ré). 2° Trois quatuors pour des instruments à cordes. 3° Un quintette, idem. 4* Des concertos, duos el trios pour flûte. 5" Soixante-douze enlr'actes pour grand et petit orchestre. 0° Ein Slundchen i m Bade (unePelile Heure à Bade), opéra-comique en un acte, représenté à Charloltenbourg, le 14 septembre 1836. 7* Die Doppelflucht tLa double Évasion), opéra-comique avec danses, en trois actes, représenté au théâtre Frédéric -Guillaume de Berlin. 8° Deux vaudevilles. 0" Vingt-trois ballets et divertissements en un,deux ou iroisactes, représentés au théâtre de Berlin, depuis 1833 jusqu'en 1845. 10» Cinq lieder pour ténor avec piano; Berlin, Bote et Bock. 11° Des chants pour quatre voix d'hommes; Berlin, Carihs; etc.

SCHMIDT (Gustave), né à Weimar, le 1" septembre 1810 , fit ses études musicales sous la direction de Tœpfer (voyez ce nom), et étudia le droit à l'Université de Jéna. Dans les années 1840 el 1841, il vécut à Leipsick, sans autre guide que lui-même pour le développement de ses facultés. Il fut ensuite directeur de musique au théâtre de Brunn et conserva cette position jusqu'en 1845, où il se rendit a W II rz bourg. En 1846, il était à Francforlsur-le-Mein, où il donna son premier opéra, intitulé : le Prince Eugène; il en avait écrit aussi le livret. Cet ouvrage a obtenu un brillant succès el a été représenté sur la plupart des scènes de l'Allemagne. A l'aulomne Uc

SCID1IDT — SCIIMIEDT

1819, il accepta la place de chef d'orchcslre du ihéaire île Wicshaden ; puis il retourna à Francfort, où il était encore en 1861. Il y a donné, sans succès, son second opéra, dont il a écrit aussi les paroles, et qui a pour titre: Die Jf'eiber von fVeinsberg (les Femmes de Weinsherg). La partition de son opéra le Prince Eugène, réduite pour le piano, a été publiée à Leipsick, chez Brcitkopf et Uni-tel. On connaît aussi des Lieder sous le nom de cet artiste.

SCUMIDT. Plusieurs musiciens de ce nom ne sont connus que par leurs ouvrages. Parmi eux on remarque:

I. C. Schmidt, pianiste qui parait avoir vécu a Leipsick, et de qui l'on a : 1" Polonaise pour piano et cor ou alto; Leipsick, Petcrs. 2* Grande sonate pour piano à quatre mains, op. 5; Leipsick, Hofoicistcr. 3' Grandes polonaises pour piano seul, n*' I et2; ibid. i* Variations pour piano et cot, op. 6; ibid. 5» Thèmes variés pour piano seul, op. 4 ; ibid. 6« Trios pour trois voix d'hommes el piano ; Leipsick, Brcitkopf et Haerlel.

II. /. Schmidt, qui a publié plusieurs recueils de danses et de valses pour l'orchestre, a Hambourg, et qui ne semble pas être le même que /. Schmidt, auteur de quelques œuvres de quatuors et de trios pour violon, alto et basse, gravé à Vienne et à OfTenïueh.

III. J.- H .Schmidt, qui a publié, à Hanovre, des rondos el de petites pièces de piano, et >|ue je crois être le même que Joseph Schmidt, auteur de cahiers de danses pour le piano qui ont paru dans la même ville.

IV. L. Schmidt , dont on a quelques œuvres l-our le piano, publiés à Prague et à Leipsick.

V. R. Schmidt, clarinettiste qui a donné des concerts à Paris, en 1802, et qui a fait graver trois quatuors pour cet instrument, chez Leduc père.

VI. Marie-Henri Schmidt, ténor qui fut •l'abord attaché au théâtre de Breslan, puis chanta sur celui de Leipsick, depuis 1857 jusqu'en 1844, à Hambourg, à Halle et à Dctmold dans les années suivantes, et qui fut nommé régisseur de l'Opéra de Dresde, en 1847. Compositeur de musique facile, cet artiste a donné, au théâtre de Delmold, l'opéracoraique intitulé : Henri et Fleurette^ représenté en 1846, et à celui de Dresde, en 1847, Der Fersiegelt Burgermeister (le Bourgmestre sous le scellé). On a aussi publié de sa composition : ilouze Lieder à voix seule avec piano, op. 1 ; Leipsick, Brcitkopf cl Haerlel; douze

BIOOB. CJTIT. DES MUSICIENS. T. VII.

idem, op. 2, ibid; quatre idem, op. S, Brème, Hampe; Irois idem, op. 4; Brunswicl. , Mcyer.

SCIIMIDTCHE.'V (CnniSTorHE Btsj*«n).

f oyez SCHMIEDTCHEIX.

SCI I M 1 1 IH.lv MCI II (Jeas-Mathieu) , né à Brume, près de Gotha, vers le milieu du dix-seplième siècle, fui nommé Cantor dans cette ville, en 1686, el mourut en 1727. Il s'est fait connaître par des éléments do musique intitulés : Tyrocinium musices, dan itt : Eriter Anfang sur Singe- Kunst (Noviciat de musique, c'est-à-dire principes de l'art du chant, etc.); Gotha, 1700, in-8° de cinq feuilles. Celte édition est la troisième r la quatrième a été imprimée à Gotha, chez Rcyher, 1710, in-8° de onze feuilles. Le texte de ce catéchisme de musique, par demandes et ré|>onses, est renfermé en vingt-trois pages ; les six pages suivantes contiennent un dictionnaire abrégé des termes de l'art, el le reste esl composé de leçons de solfège à deux voix. Ces leçons sont beaucoup plus étendues dans la quatrième édition que dans les précédentes.

SC1IMIEDER (Uesbi-Théophile), docteur en droit, naquit vers 1700, et vécut d'abord à Erfurt. En 1786, il fut nommé premier lieutenant et quarticr-mallre dans le régiment de cuirassiers du comte de Belgardc, en Saxe; mais deux ans après, il quitta le service militaire, et se Oxa à Maycnce, où il se fit connaître comme poète dramatique. De là, il alla à Manheim, d'où la guerre le chassa en 1797. Il se retira à Hambourg, et Tut chargé de la direction du Théâtre-National d'Allona en 1800. Pendant son séjour à Mayence, il avait entrepris un journal de théâtre (Allgemeine Theater Journal ; Mayence, 1792, in 4°), dont une seule année a été publiée. On a aussi de lui un almanacb théâtral {Theater Kalender) pour les années 1799 et 1800, publié à Hambourg, en un volume in-12. Enfin, Schmieder a fail insérer dans la deuxième année de la Gazette musicale de Leipsick (p. 197) un article intitulé : Quelques mots sur le chant d'opéra.

SCIIMIEDT (Sicefkoid) , compositeur, naquit à Suhl, dans la Saxe, vers 1750. On ignore le nom du maître qui dirigea ses études . En 1786, il entra dans la maison de Brcitkopf pour la correction des épreuves de musique ; mais ses occupations en ce genre ne l'empêchèrent pas d'écrire quelques bons morceaux de chant et d'arranger beaucoup d'opéras en partitions réduites pour le piano. En 1706, il

m SCHMIEDT

établit lui-même une maison de commerce «le musique, en société aveeR.au : cette entreprise ne réussit pas, cl Schmicdt retourna à Subi, où il épousa la veuve d'un marchand de fer. Il mourut dans celte ville, en 1799. Ses ouvrages pour l'église, non publiés, sont : 1° Les Bergers à la crèche, oratorio. 2» Le psaume 07. 3° Le psaume 8. 4» Cantate : IVnn keine Thrxne mehr (Maintenant plus de larmes). 5° Ode : JFer kann dich, grosser Golt, etc. (Qui peut, grand Dieu, elc.).G° Cantate : ÏFenn Tch bin,oSchxpfer, etc. (Quand je suis, ô Créateur, clc.).7°Cantale de l'Ascension. Les productions imprimées de Schmicdt sont : 8e Morceaux pour le piano et le chant, première suite, Lcipsick, Breitkopf, 1786. La deuxième suile a paru en 1788. 0* Trois sonates pour le piano, ibid., 1787. 10° Anthologie des poésies de Langbain, mise en musique, ibid., 1790. II*» Six petites sonales pour le clavecin, ibid., 1788. 12° Hymne à la musique, de Schuhart, à voix seule et piano, ibid., 1799. 13* /.-• Jubilé du dix-huitième siècle, mélodrame historique et allégorique; en partition réduite pour le piano, ibid., 1794. Cet ouvrage est un des meilleurs de Tailleur. 14° Chant sur la tomhe de la malheureuse reine de France Marie-Antoinette, ibid., 1794.

15* Chansons joyeuses et sentimentales, ibid., 1794. 10* Chansons à boire, avec accompagnement de piano, ibid., 1790.

SC1IM11 l) H III > (Ci mrriE* Bema*!*), professeur de musique à Leipsick, vécut h la fin du dix-huitième siècle. Il s'est fait connaître par une méthode élémentaire pour le clavecin, intitulée : Kurzgefasste Anfangsgrunde auf das Clavier fur Anfxnger; Leipsick, Schwickert, 1781, in-4*.

SCHMITT(LAonEST), violoniste distingué, naquit le 27 avril 1731, à Oberlheres, près de Warzbourg. Après avoir fait ses premières études littéraires et musicales au couvent de Theres, il entra à Page de quinze ans dans la chapelle du prince de GreifTenklau, qui lui fit donner des leçons de violon par Endcrle. En 1755, le prince Adam Frédéric de Wurzbourg le prit à son service, cl deux ans après, Schmitt entreprit un voyage en Allemagne et en Italie, et le continua pendant quatre ans. Pendant son séjour à Padoue, il reçut des leçons de Tartini. De retour de Wurzbourg, il y eut, en 1774, le titre de maître de concerts et de directeur de la chapelle du prince. Il mourut dans cette position, en 1790, laissant en manuscrit plusieurs concertos pour le violon.

SOI M ITT (Joseph-Adam), né le 29 juillet

— SCHMITT

' 1745, à Zell, eu Franconie, reçut des leçons de

| Beyer, habile organiste, et obtint la place de cantor et de maître d'école à Versbach, où il mourut dans les dernières années du dix-huitième siècle. On a imprimé de sa composition : 1° Concerto pour piano et orchestre, op. 1; OfTcnbach, André. 2* Préludes pour les commençants et pour ceux qui sont plus avancés, n» I i 6; Wurzbourg, Kmt, 17U8, in-fol. 3° Six duos pour deux flûtes, op. 2; Offenbach, 1788. Schmitt a laissé en manuscrit : 4* Petits préludes d'orgue. 5» Te Deum. 0° Reqtiiem. 7° Plusieurs petites messes. 8» Un traité d'harmonie. 9° Une instruction sur l'art

' de jouer du violon. 10* Une autre pour le chant. 11° Un traité He la manière de placer la basse sous léchant, etc.

SCH.WITT (Joskph), moine apostat, né dans le Rheingau, entra en 1700, à l'abbaye

[ d'Eberbach, et y fit ses vœux; mais, en 1780, il quitta son couvent, renonça à l'étal ecclésiastique, et se retira en Hollande, où il se maria et établit un commerce de musique. Après vingt ans de séjour en Amsterdam, il retourna en Allemagne, devint cher d'orchestre du théâtre de Francfort, et mourut dans celle ville, en 1808. Il a publié de sa composition : 1° Six pièces de musique, savoir : deux symphonies, deux quatuors pour violon et deux quintettes, op. 1 . 2° Symphonies à dix parties pour l'orchestre, op. 0, 12, 14. 3° Quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 3. 4° Trios pour deux violons et basse, op. 2, 4, 5, 7, 1 1 . S'Trois quatuors pour clavecin, flûte, violon el basse, op. 9. 0» Six quatuors pour flùlc, violon, allo et basse, op. 11.7* Six trios pour flûte, violon et violoncelle, op. 13. 8* Plusieurs concertos et concerlinos pour divers instrumenls. 9* Plusieurs symphonies concertantes. 10» Duos pour deux violons, op. 8. 1 1° Principes de musique pour les commençants, Amsterdam. 12- Principes de violon, ibid.

SCHMITT (Nicolas), né en Allemagne, vers le milieu du dix-huilième siècle, se rendit à Paris, en 1779, et par la protection du duc de Deux-Pont*, obtint la place de chef de la musique des gardes -français es. Il jouait bien de plusieurs instruments k vent, particulièrement de la flûte, de la clarinette et du basson. Après la révolution, il fut attaché aux orchestres de plusieurs théâtres. Je l'ai connu, en 1802, premier basson au théâtre Montansier. Je crois qu'il mourut peu de temps après. On a gravé de sa composition : 1* Airs italiens arrangés à huit parties, pour des instruments

SCHMITT

à ient} liv. I et II, Pari*. Pleyel. 2» Marches et pas redoublés à douze parties, ibid. 3e Trois quintettes pour flûte, hautbois, clarinette, cor et basson, ibid. 4° Duos pour deux flûtes, op. 7, 8, liv. I et II, ibid. 5° Quatuors pour clarinette, violon, alto et basse, op. 3, 4, Paris, Cochet. C° Trois quintettes d'airs concertants arrangés pour clarinette, basson, deux altos et violoncelle, ibid. 7° Duos pour deux clarinettes, op. 14, 19, Paris, Pleyel. 8» Concertos pour basson et orchestre, n*' 1, 2, 3, Paris, Cochet. 0* Trois quatuors pour basson, violon, alto et basse, op. 2, ibid. 10° Airs variés pour deux bassons, Paris, Pleyel. 11° Divertissements pour deux cors et basson, ibid.

SCHMITT (Aloïs), professeur de piano et compositeur estimé en Allemagne, est né en 1789, à Erlenbach sur le Mein, dans la Bavière. Son père, qui fut appelé à Obcrnbourg, en qualité de Cantor, quelques années après sa naissance, lui donna une éducation libérale et lui enseigna la musique. A l'âge de quatorze ans, le jeune Schmill était déjà considéré comme un virtuose sur le piano. Dans sa vingtième année, il devint élève d'André, d'Offenbaeb, pour la composition. En 1816, il s'établit à Francfort comme professeur de piano, et dès lors il commença à se faire connaître avantageusement par ses compositions pour cet instrument. Peu d'années après, il s'éloigna de Francfort pour se fixer à Berlin ; mais bientôt après il fut appelé à Ilanovre, en qualité d'organiste de la cour. Le produit de ses ouvrages et de se] leçons lui ayant procuré une situation aisée, il se démit de cet emploi, en 1829, et depuis lors il a vécu dans l'indépendance, àFrancfort-sur-le-Mein.Au mois d'avril 1842, il a passé par Bruxelles et m'a fait une visite amicale dans laquelle il m'avait promis de rester quelques mois dans cette ville à son retour de Paris; mais il est retourné directement à Francfort, où il vivait encore en 1809. Babile harmoniste et musicien consciencieux, cet artiste estimable a écrit ses ouvrages dans le style solide de l'ancienne école, mais en y mettant le cachet de son individualité. Ses principaux ouvrages sont : 1° Ouverture à grand orchestre, op. 36 ; Leipsick, Pelers. 2* Idem, op. 46; Mayence, Scholt. 5" Symphonie à grand orchestre intitulée Tongemxlde (La peinture des sons); OfTcnhach, André. 4* Quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 70, 80, 81 , Leipsick, Breitkopf et Haertel. 5» Trios pour deux violons et violoncelle, op. 63, Leipsick, Petcrs. 6» Concertos pour piano et orchestre, «p. 14, 54, Offenbacb,

André. 7» Grand concerto, idem, op. 60; Vienne, Arlaria. 8°Concertino (en mi mineur), Augsbourg, Gombart. 9' Le Retour à Francfort-sur-le-Mein, concertino, op. 75, OflVnbach, André. 10° Concerto pour piano, op. 76, Vienne, Trentsensky. 11° Variations et rondeaux pour piano et orchestre, op. 13,41, 101, Mayence, Schott ; Oflenbach, André ; La Haye, Bensler. 12° Variations pour piano et quatuor, op. 22, 25, Oflenbach, André. 13" Trio pour piano, violon et violoncelle, op. 35; Mayence, Scholt. 14° Sonates pour piano et violon, op. 27, 66; Leipsick, Petcrs; Viennè, Arlaria. 15° Rondeaux, idem, op. 19; Leipsick, Hofmeisler, op. 48, Mayence, Schott, op. 49, 50, ibid. 16" Sonates pour piano à quatre mains, op. 31, 39, 46, Oflenbach, André; Leipsick, Hofmcislcr. 17* Beaucoup de rondeaux, varialions, marches, polonaises, idem. 18° Sonates pour piano seul, op. 6, 7,8; Bonn, Si m rock; op. 10,11, Oflenbach, André ; op. 14, Mayence, Schott; op. 78, Oflenbach, André; op. 83, Hamliourg, Bwhme; op. 84, ibid. 19° Beaucoup de rondeaux, études, fantaisies, variations, idem. 20° Des chants et chansons à plusieurs voix, avec ou sans accompagnement. 21° Plusieurs recueils deebansous à voix seule avec accompagnement de piano. Schmitt avait aussi en manuscrit quelques grandes compositions, telles que oratorios, symphonies, etc.

SCHMITT (Jacques), frère du précédent, est né en 1796, à Obernhourg. Élève de son frère pour le piano, il s'est fixé à Hambourg, en qualité de professeur de cet instrumentât a publié beaucoup de compositions instrumentales. Il a fait aussi représenter dans celle ville un opéra sérieux intitulé Alfred der Grosse (Alfred le Grand). Parmi ses principaux ouvrages, on remarque : 1° Variations pour le piano avec quatuor d'accompagnement, op. 22, 26, Oflenbach, André. 2° Deux sonates pour piano et violon, op. 32, ibid. 3° Des rondeaux pour piano à quatre mains, op. 1, 3, Oflenbach, André ; op. 63, Hambourg, Cranz. 4° Marches, idem, op. 2, 17, ibid. 5» Variations, idem, op. 27, 28, 30, 45, 48, 58, 60, 65, ibid. 6° Sonates, idem, op. 31, 39, 46, ibid. 7° Polonaises, idem, op. 42, 57, ibid. 8» Sonates pour piano seul, op. 24, 25, 29, 59, 51, 52, 53, 54, 55, 56, Hambourg, Bœhme. 9» Exercices et études pour le piano, op. 37, liv. I, II et Ul,ibid., Bonn, Simrock; Paris, Richaull. 10° Rondeaux, idem, op. 1, 9, 37, 50, Oflenbach, André. 11° Variations, idem, op. 4, 7, 8, 12, 13, 14, 36, 41, 47, 90, Hambourg, Mayence et Oflenbach.

484 SCHM1TT -

SCHMITT (Geohges-Aloïs), fils d'Aloïs, est élève de son père pour le piano, el de V oïlweiler -pour la théorie de la musique. Il passe en Allemagne pour un pianiste habile. Après avoir terminé ses éludes musicales, Il a obtenu la place de maître de chapelle à Schwerin. Son opéra intitulé Trilby a été représenté à Francfort, en 1840. On a publié de sa composition un bon trio pour piano, violon et violoncelle (en Ml mineur), op. 1, el quatre -poèmes pour voix seule, avec piano, op. 2, Leipsick, Hofmeisler.

SCIIMiTT (Gdill*c»e-Aiisoi.d), pianiste de Berlin, s'est fail connaître par la musique d'un opéra intitulé : Der doppel Prozess (Le double procès), qui a été joué au théâtre de Kœnigsladt.

SCiniITTBAUEIl (Jeas-Aloïs), compositeur, né à Stuttgart, en 1718, fut dirigé dans ses études 'musicales par Jomelli ; puis il s'établit à Rastadt. En 1772, il fut appelé â Carlsruhe, en qualité de maître de chapelle du grand-duc de Bade, et continua de résider dans celle ville jusqu'à sa mort, arrivée le 24 octobre 1809. Il avait atteint l'âge avancé de quatre-vingt-onze ans. Bien qu'âgé de soixante et douze ans, il avait été ebargé d'enseigner la musique aux étudiants de l'Institut de Carlsruhe, parmi lesquels il avait formé quelques bons élèves. Il jouait bien de l'harmonica, et en construisait de très-bons qui sont encore recherchés en Allemagne. C'est à ses leçons que sa propre fille et madame Kirchgasser furent redevables de leur habileté sur cet instrument. Schmittbaucr a joui, dans la Souabeetdans les contrées rhénanes, de la réputation d'un compositeur distingué. On cite de lui : 1° Messe solennelle, exécutée à Cologne, en 1776. 2* Autre messe solennelle, à Spire, 1781. 3» Stabat Mater en 1774.

4- Cantate de Pâques intitulée : Die Freunde am Grabe des Erlœsert (Les amis à la tombe du Sauveur). 5* New Kirchen Mclodien mit untergelegten deutschen Texte (Nouvelles mélodies d'église avec un texte allemand), contenant quatre messes, deux vêpres, quatre antiennes de la Vierge, deux Ave Maria, â quatre voix sans orchestre; Carlsruhe, Millier. 6» Nouveaux chants pour les écoles primaires, avec orgue ou piano; Carlsruhe, Braun. 3° Trois symphonies à huit parties, op. 2; Offenbach, André. 8n Symphonie à grand orchestre, pour le mariage de l'éleclcur de Bavière; Heilbronn, 1799. 9° Quatuors pour flûte, violon, alto et basse, op. 3; Leipsick, Schwickcrt. 10u Trios pour flûte, violon et basse. Il" Trois

SCHNABEL

quatuors pour clavecin, flûte, violon el basse; OfTenbach, André. 12» Vingt-qualre préludes cl conclusions pour l'orgue; Hcilbronn, 1797. 13° Lindor et Ismène, opéra, à Carlsruhe. 14° Les Bergers d'Àrcadie, idem. 15» Endymion, idem. 16» Hercule, idem. 17» Plusieurs cantates.

SCintOLL (FnÉDÉRic), organiste à Gronstadt, près de Worms, vers la fin du dix-huitième siècle, a publié de sa composition ; 1°Six sonatines pour clavecin, violon et violoncelle, op. 1 ; Offenbach, André. 2° Trois sonates pour les mêmes instrument, op. 2; Spire. 3° Trois, idem, op. 3; ibid. En 1790, Schmoll fut appelé comme organiste à Rircheim-Poland, pelilc ville de Bavière, près du Mont-Tonnerre : il y mourut en 1792. La Bibliothèque royale de Berlin possède en manuscrit, de cel artiste, six préludes pour l'orgue, â deux claviers manuels et clavier de pédales.

SCIIMLGEL (Jeas-Cmustopie), savant musicien, né en 1726, vraisemblablement dans le Hanovre, était, en 1762, organiste à Lauenbourg. Peu de temps après, il accepta la place d'organiste à Mrelln, petite ville du Danemark , dans le duché de Lauenbourg. Il mourut d'apoplexie, dans l'exercice de ses fonctions, le 21 oclobre 1798. On a imprimé de sa composition : 1° Préludes, fugues et autres pièces pour l'orgue, op. I ; Berlin. 2*Singund Spieloden (Odes à chanter et à jouer); Leipsick, 1762, in-4°. 3» Ode auf Hamburger ff 'ohl (Ode sur la prospérité «Je Hambourg) ; Hambourg, 1766.

SCHNABEL ( Joseph - Icxace ) , né le 24 mai 1767, à Naumbourg, en Silésie, était fils d'un chantre de l'église catholique de cette ville. Son père lui enseigna les éléments de la musique, du violon et du piano dès sa sixième année; mais â l'âge de huit ans, Schnabel tomba dans la Queiss, où il faillit se noyer, el perdit l'ouïe. Il fallut alors renoncer à lui faire continuer l'élude de la musique, et ses parents prirent la résolution de l'envoyer au collège pour qu'il suivit ensuite les cours de théologie. Conduit à Breslau, en 1779, il y fréquenta le gymnase catholique ; mais après avoir fini sa sixième, sa surdité l'empêcha de continuer ses éludes, cl par les conseils de son oncle maternel, il retourna â Naumbourg. Deux ans après, il recouvra loul à coup l'ouïe et cultiva de nouveau la musique; ses progrès dans cet art lui firent obtenir une place d'instituteur à Parilz, village près de Naumbourg. C'est dans ce lieu qu'il acquit des connais-

SCHNABEL

jances étendues dans son art, par la lecture dos œuvres classiques et des meilleurs traités «le théorie. Assez habile dans le mécanisme de plusieurs instruments, il entreprit de former un orchestre avec vingt-cinq ou trente jeunes l>aysans dont l'instruction lui était confiée, et ses efforts curent assez de succès pour qu'il put faire exécuter par ces jeuncsgensdes symphonies de Haydn et de Mozart. Le style de ces grands artistes devint dès lors son modèle dans ses compositions. C'est à celte époque qu'il écrivit ses premières messes, des offertoires, des graduels et des vêpres qu'on exécute encore à Naumbourg, Lœwenberg, Greiflenberg et autres villes de la Silésie.

Schnabcl avait atteint l'Age de trente ans et n'était connu que dans le canton delà Silésie qu'il habitait, lorsqu'il prit, en 1797, la résolution de se fixer a Breslau, cl d'y chercher IVmploi de ses talents. Le 5 mai de la même unie, il y obtint la place d'organiste à l'église de Sainte-Claire, et peu de temps après, celle de premier violon à Saint-Vincent. Alors une nouvelle carrière s'ouvrit devant lui par les occasions qu'il eut d'y faire entendre ses compositions, par ses liaisons avec quelques artistes distingués, et surtout par les conseils qu'il reçut de Fœrster, homme d'expérience et de mérite. En 1799, il publia tiois messes à quatre voix et petit orchestre, et lit (téculer un grand oratorio de sa composition dans l'église de la Madeleine. Ces œuvres fixèrent sur Ini l'attention publique. Ils furent suivis de deux grandes cantates dont une fut etfcotée, en 1803, au jubilé de cent ans de l'université Léopoldine. Schnabcl avait été ap- ]f lé à la place de premier violon de l'orchestre du théâtre ; mais blessé de ce que Charles- Varié de Weberlui fut préféré, en 1894, pour la direction de cet orchestre, il donna sa démission, et pendant toute la durée du séjour de l'auteur de Freyschitli à Breslau, il y eut entre ces deux artistes un invincible éloigneront. Schnabcl fut bientôt après dédommagé du désagrément qu'il avait éprouvé au théâtre, par sa nomination de maître de chapelle de la cathédrale, qu'il reçut le Ier avril 1895. Il célébra sa prise de possession de cet emploi par ses Lamentations de Jérémie, considérées comme un de ses meilleurs ouvrages. Après la mort de Janilscheck, en 1896, il fut aussi chargé de ' la direction des concerts d'hiver, et deux ans après, il fonda les concerts d'été, à Liebich, lesquels ont subsisté jusqu'en 1823, et dont Berner a eu la direction après Schnabel.

Chargé par le gouvernement prussien de visiter la Silésie pour y remplir plusieurs missions relatives à la musique, Zclter arriva à Breslau, en 1811. La fondation d'une école normale pour les instituteurs était un des objets de son voyage : Schnabcl et Berner lui parurent les hommes les plus capables d'y remplir les places de professeurs de musique. Sur son rapport, ils furent appelés tous deux à Berlin, en 1812, et dans leur excursion ils se lièrent d'une étroite amitié qui ne se démentit jamais. Pendant son séjour dans la capitale de la Prusse, Schnabcl fit exécuter une de ses messes dans une église catholique, et cet ouvrage ayant obtenu l'approbation des artistes, on lui * HT lit la place de directeur de musique de celle église ; mais il préféra retourner à Breslau, en visitant Willcnberg, Leipsick cl Dresde. Bientôt après, il reçut sa nomination de professeur de musique du séminaire des instituteurs catholiques puis celle de directeur de musique de l'université et de l'Institut de musique d'église qui y était attaché. Le reste de sa carrière s'écoula dans le paisible exercice de ses fonctions. Cependant, soit qu'un pressentiment de sa fin prochaine l'eût troublé, soit qu'il sentll ses forces diminuer, il se démit de sa place de professeur du séminaire et de celle de directeur des concerts, au commencement de 1831. Le 15 juin de la même année, il tomba malade, cl les progrès du mal furent si rapides, qu'il expira le lendemain, à l'Age de soixante-quatre ans. Ainsi que Mozart, son modèle de prédilection, il travaillait à un Requiem lorsque la mort le surprit, et n'eut pas le temps de le terminer.

Schnabel a joui de la réputation de grand musicien et de compositeur distingué, dans loule la Silésie ; mais il est peu connu hors de son pays, même en Allemagne. Ce que j'ai vu de ses ouvrages m'a prouvé qu'il écrivait avec pureté, et que sa pensée est en général douce, noble et gracieuse, mais qu'elle manque de nerr et d'originalité. Son caractère était, diton, rempli de bienveillance ; jamais on ne l'entendit émettre des opinions de blâme sur les œuvres des autres artistes ; mais sa sensibilité étail excessive et la moindre critique de ses ouvrages lui causait un vif déplaisir. Il s'élail fait beaucoup d'amis par l'aménité de ses manières, et sa fin imprévue fut un sujet de deuil pour toute la ville de Breslau. Hoffmann a donné une biographie détaillée de cet artiste estimable dans son Lexique des musiciens de la Silésie; Kablert en a fait in-

SCIIXADEL - SCILNEOASS

nércr une autre dans la Gazette musicale de I.a'psick; enfin, il en a été publié une troisième chez Lcuckarl, à Breslau.

Les ouvrages publiés par Schnabcl sonl ceux dont les titres suivent : l« Huil pièces pour trois cors, trompette et deux trombones; Breslati, Fœrsler. 2° Marche pour huil trompettes, et pièces pour sept trompettes et timbales; ibid. 5' Concerto pour clarinette; Leipsick, Brailkopfet Boerlcl. 4° Quintette pour guitare, deux violons, alto et violoncelle; Breslau, Fœrsler. 5" Messe latine et allemande (en mi bémol) à quatre voix, orchestre et orgue ; ibid. 6° Idem (en la bémol) à quatre voix, deux violons, alto, deux clarinettes, quatre cors et orgue ; ibid. 7" Idem (en fa mineur) à quatre voix, deux violons, alto, deux clarinettes, deux cors et orgue; ibid. 8° Messe solennelle (en ré) à quatre voix et orchestre; ibid. 9" Missa quadragesimalis à quatre voix; Brcslau, Lcuckart. 10° Graduale in nativitate Damini 4 vocibus, 2 viol., 2 violis, 2 ob., 2 corn., 2 clarinis. tympanis et organis; Brcslau, Fœrster. 11° Tria gradualia 4 foc, orchestra et organo; Brcslau, Gruss, Barlh et compagnie. 12" OITcrtoirc (en ut) à quatre voix et orchestre; Brcslau, Lcuckart. 15" OfTcrloirc (en fa) à quatre voix et orchestre; ibid. 14* Aima Redemploris à quatre voix, deux \iolons, alto, deux hautbois, «leux cors et orgue; Breslau, Fœrsler. \5a Ave Rcgina, idem; ibid. 10° Regina eff/i, pour deux soprani, contralto, ténor et basse, petit orchestre et orgue; Breslau, Lcuckart. 17° Psaume pour quatre voix d'hommes ; ibid. 18° flymni se.v faciliores, 4 roc., 2 viol., 2 ob., 2 corn, et organo; Breslau, Fœrsler. 19" Ilymni Avespertini, 4 toc. et orch.; Breslau, Lcuckarl. 20« ffymnus (Feni creator Spiritus), 4 toc. et orch.; ibid. 21* J/ymnus (Feni Sancte Spiritus), idem ; ibid. 22» Salve Regina à quatre voix, deux violons, alto, deux hautbois, deux cors et orgue; Breslau, Fœrsler. 22° Fesperx de confessore à quatre voix, deux violons, alto, deux hautbois, deux cors, deux trompettes, timbales et orgue; ibid. 24" Marche pour «les voix d'hommes et instruments à vent; ibid. 25° Plusieurs recueils de chants A quatre voix d'hommes ; Breslau, Fœrster et Lcuckart. 2G* Chants à voix seule cl piano; ibid. Schnabcl a laissé en manuscrit : 27° Cantate pour l'ouverture de la synagogue, sur un texte hébreu. 28» Cantate pour le troiscentième anniversaire de la fondation de l'université de Breslau. 29° Cantate pour l'installation de rovtque Emmanuel D. Schi-

mowsky. 30° Chant funèbre sur la mort de la reine de Prusse, exécuté le 50 août 1810. 31° Quatre messes à quatre voix et orchestre. 32* Kyrie et Gloria, idem. 33° Requiem et Dies irx. 34° Petit Requiem. 35» Six vêpres complètes. 50° Station pour la féle du saint Sacrement. 37° Neuf lamentations et neuf répons de la semaine sainte. 38° Quatorze graduels. 39° Vingt hymnes et antiennes parmi lesquels se trouve un Ave maris Stella, considéré comme un des plus beaux ouvrages de l'auteur. 403 Douze offertoires, donl un pour ténor solo, violon obligé cl orchcstre.41» Quatre litanies. 42» Deux Te Deum. 43° Ecce quomod» moritur justus, exécuté le jeudi saint à la cathédrale de Breslau. 44° Deux Pange lingua. 4:'»' Deux Salve Regina. 4G" Regina corli. 47" Quelques morceaux de musique pour des instruments à vent.

BCHNABEL (Josera), Bis aîné du précédent, né en 1793, apprit fort jeune la mnsiqne, le violon, le piano et l'orgue, sous U direction de son père. A l'âge de neuf ans, il chanta au théâtre de Brcslau, le 10 février 1802, le rôle du premier enfant dans la Flûte enchantée, de Mozart, et se fit remarquer par son intelligence. Pianiste distingué, violoniste de mérite et compositeur agréable, il a < IV bord été placé en qualité de professeur de musique à Borkau, près de Glogau, puis a été nommé orgauisie de la cathédrale de celte ville. Sa faible santé ne lui a pas permis de donnera ses travaux autant d'activité que son père. On a gravé de sa composition : 1° Pot-pourri sur des molifs de Jessonda, pour piano et violon ; Glogau, Gunthcr. Y Exercices pour piano seul; Leipsick, Brcitkopf cl Hœrlel. 3° Variation* sur l'air allemand An Alexis, pour piano seul ; Brcslau, Fœrsler. 4° Variations sur l'/nvitation à la valse de Beethoven : Glogau, Gunthcr. 5° Chants pour soprano, contralto et ténor, avec accompagnement de piano; Brcslau, Lcuckart. 0» Six chants à voix seule avec piano; Glogau, Gtinlher.

SCHNEGASS (CïHuc), en latin SINE- G ASSILS, d'abord magister et adjoint de la surintendance de Gotha, à Friedrichsroda, puis pasteur dans le même lieu, nous apprend, dans l'avis au lecteur de la deuxième édition de son Manuel de musique, publié en 1596, qu'il faisait alors le jubilé de la cinquantième annte de son âge, d'où il suit qu'il était né en Î54G. Il mourut dans le même lieu, le 23 octobre 1597. On a de ce savant deux recueils de psaumes, dont les dates sont inconnues, et quarante motets de Noël et du nouvel an, à quatre voix,

Dfigitized by Goo<

SCHNEGASS - SCHNEIDER

publiés à Erfurt, chez George Batimann, en laOS, première cl deuxième parties. Cette collection ne renferme que quelques motets de Schnegass; les autres sont de Joachim «le Bnrck, de Jean Sleuerlin et de Philippe Avenarius. Schnegass est surtout connu comme écrivain sur la musique par les ouvrages suivants : 1° Nova et exquisita monochordi dimensio ; Erfurt, 1590, «leux feuilles in-8\ C'est le plus ancien ouvrage imprimé sur cette matière. 2" Isagoges musicœ libri duo, tam theoricx quant practic.r studiosis inservire jutsi. Annexo ad finem traetatulo, ex poeticadesumto ; paucisquedecanendi elegantia observât iottibus : nec non solmisandi exertitio; Erfurt, 1591, in-8° de six feuilles et demie. Une deuxième édition de ce traité élémentaire a été publiée à Erfurt, en 1590, sans nom de lieu au frontispice, mais avec ces mots a la fin de Vlndex : F.rphordix Georgius Baumann excudebat anno salutis 1G9G.

in-8°de douze feuilles. La préface du livre cl la manie de citations grecques de l'auteur Indiquent «lu pédanlismc : cependant l'ouvrage est écrit avec simplicité, et les définitions ont autantde concision que de clarté. Les exemples sont tous en canons à deux voix et bien écrits. 3" Deutsche jVusica fur die Kinder und andere, etc. (Musicale allemande pour les enfants et autres qui n'entendent pas le latin, et qui pourtant désirent apprendre a chauler suivant les règles «le l'art, par demandes et réponses expliquées avec des exemples choisis) ; Erfurt, Georges Baumann, 1502, petit in-8° de quarante-huit pages. Une deuxième édition de cet opuscule a paru en 1994, chez le même imprimeur.

SCHINEIDEIl (AîlBUÉ), bon fadeur d'orgues, né en Silésie, vers le milieu du seizième siècle, a réparé plusieurs anciens instruments, et a construit, en 1595, l'orgue de la cathédrale d'ilm, en société avec les célèbres Tacleurs aveugles Conrad Scholt cl Pierre Grllnewalder, de Nuremberg.

SCII^EIDEIl iCosKio-MiciiEL), directeur de musique et organiste à l lm, vers 1750, a publié «le sa composition six suites «le pièces «Icclavccin ou exercices (Clavier l 'ebun g), <{i\i oui paru successivement à Augsbourg chez Jacques-André Fiideiich et chez Lotier. La sixième partie a paru à Augsbourg, chez Léopold, en 1741.

M . I î M .1 l>r. H (Jcam), bon organiste, né à Laitier, près deCohourg, le 17 juillet 1702, apprit les éléments «le la musique chez Millier, instituteur et organiste de ce lieu, puis alla

continuer ses éludes sous la direction doReinmann, maître «le chapelle à Saalfeld, et enfin reçut à Leipsick «les leçons de J.-S. Bach, de Graun et dcGraf. De retour à Saalfeld, il y fut nommé, en 1721, organiste et premier violon de la cour. Cinq ans après, il recul sa nomination de premier violon de la chapelle de Weimar; et au mois de décembre 1729, il accepta la place d'organiste de l'église Saint-Nicolas, à Leipsick. Il en remplit les fonctions jusqu'à sa mort, arrivée vers 1775. Bon fiiguiste, dans le style «le la grande école allemande, il se faisait encore admirer dans sa vieillesse. Ses compositions pour l'église sont restées en manuscrit.

SCHNEIDER (Pbançou), né en 1737, à Pitlkau dans la Basse-Autriche, où son père était maître charpentier, apprit dès son enfance les principes de la musique et du violon, du clavecin, «le l'orgue et de plusieurs instruments à vent. A l'à^e de seize ans, il fut appelé à remplir la place de sous-mattre à l'école de Weitiendorf, cl quelque temps après, on lui confia celles de Cantor à Pulkau, à RaMz el à PnggStatl; enfin, on le nomma suppléant d'AIbrechtsberger dans les fonctions d'organislc au couvent «le Melk. Les conseils «le cet habile mallre achevèrent «le développée ses talents comme organiste et compositeur. Plus tard, il obtint la «lirection du chœur à Saint-Pollen, où il eut une heureuse vieillesse et mourut le 5 février 1812. Schneider a laissé en manuscrit dans les archives de l'abbaye de Melk ses compositions pour l'église oii l'on complccinquanle messes, dont plusieurs solennelles, quinze lieqniem, cinquante-trois motels, trente-quatre graduels, douze litanies, vingt-sept chants funèbres, des hymnes, vêpres, Te Deum, Salve Regina, canlatcs, répons, Ecce panis, Tantum ergo , lamentations , séquences , psaumes, Asperges, Fidi aquam, liegina cor/», Mleluia, f 'eni Sancte Spiritus, dans lesquels on remarque ùn style facile cl naturel. On n'a imprimé de ses ouvrages que six pièces pastorales pour l'orgue, op. 1 ; Vienne, Haslinger.

SCI1!>ï:ID1:R (GEoncEs-LAunENT), né en I7C5, à Burgpreppach, dans la Franconic, fut un des musiciens les plus précoces cités dans l'histoire de l'art, car après avoir achevé ses éludes au collège de Nuremberg, il fut nommé directeur de la musique «le la princesse Ilohcnlohc-Ingelfingen, à Hildburghausen, à l'âge «le treize ans. En 1792, il reçut sa nomination «le directeur «le musique à Cohonrg. Il occupait encore celle place en 1829. Il lit jouer à Co-

SCHNEIDER

bourg, on 1708, la iïoceau bain, opéra donl la partition est restée en manuscrit, et en 1800, Alkool, opéra-comique. Ses compositions imprimées sont: 1° Symphonie a grand orchestre, Hanbeim, Gretz. 2° Concerto pour piano et orchestre (en ut), Ueilbronn, 1794. 3« Trois sonates pour piano, la première avec violon et violoncelle; la deuxième avec alto et violoncelle; la dernière avec violon et deux cors; Allgsbourg, 1797.4°Chansons pour les enfants avec accompagnement de piano; OOenbacb, 1798. 5° Plusieurs autres recueils de chansons qui ont eu beaucoup de succès en Allemagne. En 1827, Schneider a Tait exécutera la grande fêle musicale de Cobourg plusieurs morceaux de sa composition, et dans une autre fête donnée en 1829, il a fait exécuter une ouverture à deux orchestres dans laquelle il avait introduit le choral : Fine feste lîurg ist unser Gott. Il vivait encore à Cohourg en 1 8-17, et était âgé de soixanle-don/c ans.

SCHNEIDER (GBOBCES*AMAlAi), ou, suivant d'autres renseignements, GOTT- LIED-ABRAH AM, naquit à Darmstadt, le 19 avril 1770, de parents pauvres, et reçut son éducation chez le musicien de la ville. Devenu son beau-père, le t'anlor Portmann lui donna ensuite des leçons d'harmonie ; puis Schneider fut admis comme hautboïste dans un régiment hessois. Son mérite l'ayant fait entrer ensuite dans la musique de la cour, il put se livrer à la composition et Tut bientôt avantageusement connu. Vers 1790, il passa au service du duc de Mecklenbourg, puis il fut pendant quelques années membre de la musique du prince Henri de Prusse, à Rheinsbcrg. Après la mort de cè* prince, il entra dans la chapelle du roi, à Berlin. Eu 1825, il reçut sa nomination de chef d'orchestre de l'opéra et, en même temps, celle de directeur du chœur de musique de la garde royale. Il est mort dans celle ville, le 19 janvier 1859. On a de cet artiste beaucoup décompositions instrumentales et vocales, imprimées et manuscrites, parmi lesquelles on cite : 1° Les Pèlerins de Golgotha, oratorio.2° Aucassin et Nicolettc, opéra représenté à Berlin. 3° Cardillac, mélodrame. 4° Quelques messes avec orchestre. 5° Un Slabat Mater. G0 Un Magnificat. 7° Quelques cantates, entre autres sur la mort de la reine de la Prusse, en 1810. 8-Symphonieà grand orchestre, op. 9; Augsbourg, Gombarl.9°Six enlr'actes,tdem,op.77; Leipsick, Hofmeisicr. 10" Ouverture à grand orchestre, op. 00 ; Leipsick, Breilkopr et Haertel. 11° Symphonie concertante pour deux flûtes, op. G0; Augsbourg, Gombart. 12° Idem pour

violon et alto, op. 19; ibid. 13° Idem pour deux flûtes, op. 21 ; ibid., op. 25, Bonn, Simrock. 14° Idem pour flûte et hautbois, op. 88; Leipsick, Ilofmcister; op. 107, Bonn, Simrock, 15" Idem pour clarinette cl basson, op. 100, 107; ibid. 10" Six pièces en harmonie à six parties, op. 8; Augsbourg, Gombart. 17° Trois quintettes pour deux violons, deux altos el violoncelle, op. 3; ibid. 18° Quatuors pour deux violons, alto et violoncelle, op. 10, 14,20, 65, 08; Bonn, Simrock; Berlin, Schlesinger.

19° Duos pour deux violons, op. 4, 1G, 23, 25, 44, 40, 54; Augsbourg, Gombart; Offenbaob, André; Leipsick, Brcilkopfel Ilaertel. 20" Concerto pour alto, op. 20; Augsbourg, Gombart. ; 21° Duos pour violon et alto, el alto et violoncelle, op. 15, 30; ibid. 22° Concertos pour flûte, op. 12; ibid.; op. 53, Leipsick, Brcilkopfel llœrlel; op. 03, Berlin, Schlesinger ; op. 82, 83, Leipsick, Hofmeisicr; op. 100, Bonn, Simrock. 23" Quintettes pour flûte, violons, alto cl basse, op. 17; Augsbourg, Gombart; op. 37, Berlin, Schlesinger; op. 49, Leipsick, Peters; op. 54, 55, Offcnbacb, André. 24° Quatuors pour flûte, op. 5, II, Augsbourg, Gombart; op. 40, OflVnbach, André; op. 47, 50, Leipsick, Peters; op. 51, 52, Leipsick, Breilkopr el HarWl; op. G2, 09, Berlin, Schlesingcr; op. 71, Leipsick, Pelers ; op. 70, Leipsick, llofmeister. 25° Quatuors pour quatre flûtes; Hambourg, Bu?hmc.

20° Trios pour trois flûtes, op. 20 ; Augsbourg, Gombart. 27° Trios pour flûte, violon et violoncelle . op. 81 ; Leipsick , Hofnu-islcr. 28° Duos pour deux flûtes, op. 6, 18, 21, 22, 24, 27, 32, 30, 41, 42, 40, 5', 01, 78, 79, 91 ; Augsbourg, Gombarl; Bonn, Simrock; Leipsich, Breilkopf, Pelers; Berlin, Schlesinger. 29" Concertos pour clarinette, op. 60; Berlin, Schlesinger; op. 84, Leipsick, Hofmeislci ; op. 103, Bonn, Simrock. 30° Quatuors pour clarinette, op. 04; Berlin, Schlesinger.

51° Concertos pour cor anglais, op. 90 ; Leipsick, Hormeistcr; op. 105, Bonn, Simrock. 32° Concertos pour hautbois, op. 87; Leipsick, Hormcister; op. 102, Bonn, Simrock. 33* Concertos pour basson, op. 07: Berlin, Schlesinger; op. 85, Leipsick, llofmeister; op. 104; Bonn, Simrock. 34° Quatuors poor basson, op. 43; Offcnbacb, André. 35" Concertos pour cor, op. 80; Leipsick, Hofmciîtcr; op. 101, Bonn, Simrock.

SCHNEIDER (Michel), né en 1780, à Gopresried, près de Ftlssen, en Bavière, apprit la musique comme cnfanl de chœur à la cathédrale d'Augsbourg, et commença ses études

SCHNEIDER

■tjj

littéraires au collège de celle % illc ; puis il les continua dans un couvent de Memmingcn, el, enfin, el les acheva à l'université île Laudshut. En 1803, le magistral d'ingolsladl le nomma directeur du chœur de l'église paroissiale de la ville; mais peu de temps après, un décret du roi de Bavière l'appela aux fonctions de professeur dans une école primaire. On cite de sacomposiiion les ouvrages suivants • 1° Cantate exécutée à l'occasion de la hénédiclion des drapeaux de la garde civique, le 27 janvier 1808. 2* Le Jour de naissance, ou le Fantôme, opéra de Kotzebue. 3" Chœur pour la tragédie de Lanassa. 4" Motets en canons.

S( H> 1 . 1 1 » I . K (jEAH-GEOIlUeS-GuiLLAlIXE),

connu en Allemagne sous le nom de WIL* HELH SCUM 1 1 1 i DE BKULIN, naquit le 5 octobre 1781, à Rathenau dans le Brandebourg, et reçut de son père, organiste en ce lieu, son instruction musicale. Destiné à Taire des éludes de théologie, il fréquenta le gymnase de Berlin, puis l'université de Halle. Dans celte dernière ville, il eut l'avantage de rerevoir des leçons de Tttrk pour la composition. Ses éludes terminées, il se fixa à Berlin où il se livra à l'enseignement de la musique, brilla dans les concerts par son habileté sur le piano, el publia ses compositions. Artiste de talent, il aurait sans doute étendu sa réputation dans les pays étrangers, s'il n'était mort à la fleur de Page, le 17 octobre 1811. V Annuaire musical, dont il a paru deux années iPenig (180." et 1805), sous le litre de : JIusikalisches Taschenbuch, el avec les pseudonymes de Jules et Adolphe Wrrden, est l 'outrage de Schneider, qui y a inséré des chansons allemandes et de petits morceaux de piano d'un style éléganl. Pour la seconde année, il eut pour collaborateur Frédéric- Théodore Mann. Schneider a publié de sa composition : 1° Grande fantaisie pour piano el orchestre, op. 2; Leipsick, Brcilkopf et Hserlel. 2" Fantaisies pour piano seul, op. 1. 5, 6, 7, 18, 12; ibid. 3» Variations idem, op. 3, 13, 14, 15; Leipsick, Pelcrs; Berlin, Scblesingcr. 4° Valses pour le piano; Leipsick, Peters; Berlin, Lischke. 5* Grandes marches idem, op. 8, 9; Leipsick, Brcilkopf et Haertel. G- Mélodies des meilleures chansons de commerce (Sociétés d'étudiants); Halle, 1802. 7* Jlse, mélodrame à voix seule avec piano, op. 4; ibid. 8° Chansons allemandes à voix seule et piano, op. 11; ibid. 9« Recueil de chants rassemblés après la mort de l'auteur; Berlin, Schlesinger. Le dernier ouvrage de Schneider est un trio pour trois pianos dont

on a fait beaucoup de cas, mois qui ne parait pas avoir élé publié.

SCIII>KIDEIl (Guillaume), organiste cl directeur de musique à la cathédrale de Mersebourg, et aussi professeur de chant au gymnase de celle ville, est né le 21 juillet 1783, à Ncudorf, près d'Annaberg. Musicien instruit, bon organiste el compositeur distingué, il jouissait en Allemagned'une réputation méritée. Il est mort à Mcrsebourg, le 9 octobre 1843. Au nombre de ses œuvres de musique pratique, on remarque : 1° Ouverture facile pour piano, flûte, violon et violoncelle; Leipsick, Hofmcislcr. 2° Douze variations sur un thème favori pour piano, flûte, violon cl violoncelle; ibid. 3° Variations pour piano â quatre mains; ibid. 4° Choix de préludes «l'orgue dans les tons majeurs el mineurs, première et deuxième parties; ibid. 5° Cinquante préludes pour l'orgue; Halle, Kunïmel. G" Le Pater nosler el les actions de grâces du soir, avec accompagnement d'orgue ou de piano; Leipsick, Hofmeisler. 7° Cent vingtsept préludes courts et faciles pour l'orgue, à l'usage «les organistes commençants ; Meissen, 1829, in 4° obi. 8° Âmceisung zu Choralvorspielen mit eingewebter Mélodie fiir verschiedenen Formen, in 50 Forspielen iiber 90 der gangbarsten Kirchenmelodien , clc. (Insl ruelion pour les préludes de choral avec une mélodie traitée sous différentes formes, consistant en cinquante préludes sur quatre-vingtdix des mélodies chorales les plus usitées; suivie de l'analyse et d'une indication instructive de leur arrangement, ainsi que d'une instruction pour lircr et pousser les registres de l'orgue); Halle, Kummel, 1829, in-4°. M. Schneider a montré beaucoup d'activité dans ses travaux relatifs à la littéraire de la musique : on en peut juger par la liste suivante des ouv rages qu'il a publiés jusqu'à ce jour : 1° If'as bat der Orgelspieler beim Gottesdienst zubeobachten(C.v(\ue l'organiste doit observer dans l'office divin) ; Mersebourg, Kopilsch, 1823, jn-8° de cent et une pages. 2° Lehrbuch, das Orgelwerk kennen, erhalten. bextrtheilen undverbessern zu lernen (Instruction pour apprendre a connaître l'orgue, l'entretenir, l'apprécier cl l'améliorer); * Mersebourg, Kopilsch, 1823, in-4° de quatrevingl-dix-pages. 3" Gesanglehre fiir Landund Biirgerschulen, etc. (Méthode de chant pour les écoles des villes cl de la campagne); Halle, RufT, 1825, grand in-4° de soixantedouze pages. 4° Musikalisches Hiilfsbuch beim Kirchcndienst, Zunachst fiir Land-

SCHNEIDER

schullehrer , Organisten und Cantoren {Guide musical de l'oflîce de l'église, à l'usage des maîtres d'école organistes et Cantors) ; Halle, RufT, 1820, in-4* de quatre-vingt-quatre liages. 5" Jusfùhrliche Beschreibung der grosten DomOrgel su Merseburg, etc. (Description détaillée du grand orgue de la cathédrale de Merscbourg, suivie de son plan, etc.); Halle, Kummel, 1829, in-8» de trente-deux pages. 6° Charal-Kenntniss , nebst liegeln und Beispielen zu richtigen f'ortrag des Altargesanges (Connaissance du choral, avec des règles et des exemples pour la bonne exécution du chant à l'autel) ; Leipsick, Th. Henninjjs, 1833, in-4° de cinquante-six pages. 7° instructive Ff'egweiser zur Prrludirkunst fiir angehende Orgtlspieler (Introduction à l'art de préluder pour l'organiste commençant); Halle, Kummel, 1833, in-4" oldoug de cinquante neuf pages. 8* Musikalisçhc Grammatik oder Handbuch zur Selbslstudium der musikalischen Théorie, in teelchem dus Logier'sche System theihecise mit den friihern Zxccckgemxss verbunden ist (Grammaire musicale ou manuel pour étudier soi -même la théorie de la musique, etc.); Dresde cl Pi nia, R. Friese, 1834, in-4» de quatre-vingt-douze pages. 9° ffistorischtechnische Beschreibung der musikalischen instrumente, ihres Allers, Tonum fanges und Baues, ihrer Erfinder, Vcrbesserer, Virtnoscn und Schulen, etc.

(Description historique et technique des instruments de musique, de leur ancienneté, de leur sonorité et construction, de leurs inventeurs, etc.); Neiss et Leipsick, Th. Benoings, 1834, in-8° de cent trente cl une pages avec onze planches. 10* Das moduliren,oder leicht fassliche 4nu?eisung durch einen einzigen Accord schnell und natiirlich in die nahen und entferntislen Tonarlen aus Zuweischen (La modulation, ou instruction facile à comprendre, pour passer promptcmeiit et naturellement dans les tons voisins et éloignés au moyen d'un seul accord); Leipsick, Frise, 1834, in-8° de trente et un» pages. L'accord employé par Schneider pour les transitions est toujours celui de septième diminuée ou l'un de ses dérivés; il en résulte trop d'uniformité dans ses formules. 11° Die Orgeiregister, deren Entsiehung, IVame, Hait, Behandlung, Benutzung, und Mischung (Les registres de l'orgue, leur origine, leurs noms, leur construction, la manière de les traiter, leur usage et leurs combinaisons) ; Leipsick, R. Friese, 1855, in-8° de soixanle-dix-huit pages. 12' JJusikalischer Fiihrcr fur dieje-

nigen weîche den Weg zum Schulfach betreten und sich auf dassclbt vorbereiten wolleni Le conducteur musical pour quiconque veut pénétrer dans le domaine de l'art et s'y préparer lui-même); Neiss, Hennings, 1835, in 8°. M. Schneider a douné aussi dans la trente quatrième année de la Gazette musicale de Leipsick (pages 89 cl suivantes), un article sur la construction de l'orgue, intitulé Bemerkenswerthe Erfindung im Orgelbau.

8CUi>EIDEll (jEAK-CBBËTILM-FRÉDÉnic),

écrivain sur la musique et compositeur célèhre, est né le 3 janvier 1780, à Waltersdorf, près de Ziltau. Son père (Jean-Gotllob Schneider), simple tisserand de coutil, élait devenu assez hahile sur l'orgue, par un penchant irrésistible pour la musique, et avait obtenu la place d'organiste de WallcrsdorL En 1788, il échangea cette position conlrc celle d'instituteur et d'organiste à Gcrsdorf, qui dé|>endait aussi du conseil de Ziltau. Il y est mort le 5 mai 1840. Ce fut en ce lieu que Frédéric Schneider commença l'élude de la musique, à l'âge de quatre ans, sous la direction de son père. Ses progrès furent si rapides, qu'on l'employait aux fonctions d'organiste de la commune avant que ses pieds pussent atteindre aux pédales. Dès l'âge de huit ans, il écrivait déjà ses idées de composition, et jouait les sonates de Mozart sur le piano. Vue troupe de comédiens ambulants lui ayant fourni l'occasion d'cnleudrc la Flûte enchantée de ce grand homme, el son père l'ayant mené à Dresde pour y entendre une grande musique d'église, il sentit ses facultés se développer, el son amour pour Part devint une véritable passion. Il avait atteint sa douzième année, lorsque son père l'envoya au gymnase de Ziltau pour y faire des études littéraires. Les concerts de celle ville excitèrent son émulation, et l'engagèrent à se livrer avec ardeur à l'étude du piano, dans l'espoir de s'y faire entendre; mais ce plaisir lui fut refusé, nonobstant les témoignages honorables que le Cantor Schœnfcld et l'organiste Unger donnaient à son talent. Ce dernier était devenu son maître pour l'orgue et lui enseignait à traiter sur cet instrument la fugue à quatre parties. Découragé par l'échec qu'il venait d'éprouver, Schneider eût peut-élre abandonné la musique, quoiqu'il cil t déjà écril plusieurs morceaux pour des instruments à vent cl quelques messes dans le style de Haydn, si une circonstance heureuse n'était venue ranimer son zèle. En 1803, la Créât ion du monde, de Haydn, fut exécutée avec pompe à Ziltau ; M. Lingke, avocat et propriétaire, près de Gter-

litz, sVtail rendu à celle solennité; il y Ht la connaissance de Schneider, cl sur l'invitation <lc Schœnfcld, il le prit sous sa protection. Amateur passionné de musique, ce M. Liugkc était lié d'amitié avec la plupart des personnes de distinction qui cultivaient cet art à Gœrlitz s il leur présenta son jeune protégé, sut les intéresser à lui, et parvint à lui procurer les movens de se faire entendre dans les concerts publics. Les encouragements donnés à cette «'poque au jeune artiste dans les journaux, particulièrement dans le recueil mensuel delà Lusace supérieure, rédigé par Rnebcl , de Gœrlitz, imprimèrent une impulsion nouvelle au développement de son talent.

En 1804, Schneider fut nommé directeur de la Société de chant de Zittau ; mais il n'en remplit pas longtemps les fonctions, car il partit l'année suivante pour aller achever ses éludes a l'université de Lcipsick. Ses liaisons dans cette ville avec Rochlitz, Millier et Schicht, lui fournirent des secours pour augmenter son savoir dans la musique; mais ses travaux dans la composition et l'exécution ne l'empêchèrent pas de fréquenter à l'université les leçons des professeurs Plattncr, Carus, Wenk et Rœdigcr. En 1800, le directeur Plallner le chargea de l'enseignement du chant ♦fans l'école libre du Conseil. L'année suivante, il eut le titred'organislede l'université, et l'exécution de ses compositions vocales et instrumentales dans les concerts de Leipsick acheva de le faire connaître avantageusement. Lui-même y fit entendre, en 1808, un concerto de piano avec succès. Dès 1803, il avait publié, chez Breitkopf et Hîvrlcl, son premier œuvre de sonates pour le piano; mais après son arrivée à Leipsick , il multiplia ses productions. En 1810, il accepta la place de chef d'orchestre de la troupe de Seconda, qui donnait alternativement des représentations d'opéras à Dresde et à Lcipsick ; mais il renonça à cet emploi trois ans après, parce que la place d'organiste de l'église Saint-Thomas lui fut ofTerte, en 1813, par le magistrat de cette dernière ville. C'est à dater de cette époque que Schneider commença à faire paraître ses grandes compositions. Son activité de production frappe d'étonnement, lorsqu'on considère le catalogue chronologique qu'il a dressé lui-même de ses ouvrages. Ainsi. depuis 1801, époque de la publication de son premier œuvre de tiois sonates pour le piano, jusqu'à la fin de 18Ô0, c'est-à-dire dans l'espace de vingt-six ans, il mit au joue cent dix œuvres, lesquelles renferment vingt-cinq sonates pour

sEIDLK 491

piano seul ou accompagné, deux quatuors pour piano, violon, allo et basse; deux trios pour les mêmes instruments ; un' concerto pour piano et orchestre; mie multitude de marches, polonaises, valses et rondeaux pour piano seul ; deux quatuors pour des instruments à cordes; vingt-quatre Lieder à voix seuleavec piano; six duos pour deux sopranos; douzechants pour trois voix d'hommes ; quatre suites de chants à quatre voix d'hommes pour la Liederlafel de Leipsick; quarante chants pour des enfants ; un recueil de douze Lieder, Intitulé : Euphro$im ; neuf ouvertures à grand orchestre; dix messes; un oratorio; quinze cantates; six opéras; dix symphonies pour l'orchestre, et son Traité d'harmonie et de composition; de plus, l'arrangement de la messe de lïequiem de Cherubini et de la festoie de Sponlini pour le piano. Une telle fécondité etl d'au laul plus remarquable que, pendant ces vingt-six ans, Frédéric Schneider remplildes places d'organisle,qu'ilfut pendant trois ausdirecleurde musiquedu Ibéàlrcdc Leipsick, puis de la Liederlafel, qu'il se livra à l'enseignement, se distingua lui-même comme pianiste et joua au coucerldu Gewundhaus, dans l'espace de quelques années, le ci millième concerto de Beethoven (en mi bémol), celui de Ries (en ut dièse mineur), le sien (en ut mineur), et le quintette de Mozart pour piano et instruments à vent. Enfin, pendant sou séjour à Leipsick, Schneider avait été appelé à Cologne, à Prague, à Quedlinbourg. Devenu directéur de musique du nouveau théâtre de Lcipsick, en 1817, il y fit exécuter plusieurs ouvertures de sa composition qui obtinrent un brillant succès. Sa réputation, qui s'étendait de jour en jour en Allemagne, lui procura, peu d'années après, le poste aussi honorable qu'avantageux de maître de chapelle du prince d'Anhall - Dessau : il en prit possession le 2 avril 1821 . Ce fut là surtout que les travaux de Schneider prirent une grande importance, car dans les trente-deux années qui s'écoulèrent depuis son entrée en fonctions à Dessau jusqu'à son décès, il écrivit quinze grands oratorios, deux messes avec orchestre et orgue, nn gloria idem, un Te Deum idem, dix cantates, quatre hymnes, douze psaumes, douze chants religieux à quatre voix, un Salve Hegina pour un chœur d'hommes, un opéra «n trois actes, sept grandes symphonies, cinq ouvertures de fétc et de concert, six ouvertures d'opéras, trente-cinq sonates de piano, sixeoncertos idem avec orchestre, un quatuor idem avec violon, alto cl violoncelle, plusieurs trios

SCHXKlDEIi

idem . onze rondeaux idem, plusieurs concertos pour clarinette et basson et symphonies concertâmes pour ces instruments, variations pour Clarinette, cor, basson et piano, dix quatuors pour des instruments à archet, environ deux cents I.iedcr pour voix seule et piano, quatre cents chants à quatre voix d'hommes, des danses pour l'orchestre et pour piano seul Le total de ces œuvres est de deux cent quarante quatre, non compris six cents Lieder et chants à quatre voix.

En 1821), Schneider fonda à Dessau une école de musique ou institut dans lequel on admettait des élèves pour l'harmonie, le contrepoint et toutes les parties de la composition vocale et instrumentale, le piano, l'orgue, le violon, le violoncelle, la clarinette, le hasson, la flûte et le cor. De bons "professeurs furent attachés à celte institution, et Schneider se Chargea de l'enseignement de l'harmonie, de la composition de la mélodie, de l'instrumentation et de l'application de ces éléments dans les pièces de tout genre. Cette école subsista jusqu'en 1846. Les artistes les plus remarqua-, bles qui y furent formés sont A. Baake, G. FlUgel, Dtlsncr, Thiele, Galhy, Markull, Stade, Fr. Spindlcr, Robert Franz Willmcrs, Th. Uhlig, Saloman, Lur et Auschutz. Considéré comme un des chefs de l'école allemande de l'époque actuelle, il doit particulièrement sa célébrité à ses oratorios, qui ont été exécutés dans les grandes fêtes musicales des associations du Rhin cl de l'Elbe. Lui-même a été invité à les diriger à Magdebourg, en 1835, à Nuremberg, en 1828, à Strasbourg, en 1830, et a également dirigé les fêles musicales de Halle en 1830et I835,de Halberstadl, en 1833, de Potsdam, en 1834, de Dessau, en 1835, de Wiltenber;*, en 1838 et en 1846, de Cœlhen, en 1840, de Coblence, dans la même année, de Hambourg, en 1841 , de Meissen, en 1844, de Zcrbsl, eu 1847, et de Lubcck, dans la même année.

Les productions de Schneider sont aussi remarquables par leur mérite et leur nombre que par la variété de leur objet. Parmi les œuvres publiées, on remarque: 1» Messe à quatre voix et orchestre, op. 55; Leipsick, Whistling. 2» Messe pour voix concertantes, chœur el orgue ; Leipsick, Pelers. S» Le vingtquatrième psaume, traduit par Uerder, a quatre voix et orchestre, op. 72; Leipsick, Hofmeislcr. 3° {bis) Le psaume 07™« pour un chœur d'hommes avec accompagnement d'instruments à vent, orgue, violoncelle el contrebasse. 3» (ter) Pater unser (Pater nosler)

pour un double chœur d'hommes, ot 'Cheslrc m Orgue, op. 103; Leipsick, Klemin. 4*Chatt| funèbre de Niemeyer, à quatre voix. 5° Six chants religieux a quatre voix, sans acenrupagncmcnl ; Leipsick , Breilkopf et Itertel. 0* Vingt mélodies chorales pour deux sopranos; Leipsick, Tauchnitz. 7" Die SuiiJjhitli (le Déluge), oratorio, à quatre voix et orchestre; Bonn, Simrock. 8° Das If'ellgericht (le Jugement dernier), oratorio à qu'aire voix cl orchestre; Leipsick, Hofmcisler. 9° Das verlorne Parodies (le Paradis perdu), idem, op. 75; Halhersiadt, Brtiggcmann. 10° Pharaon, idem, op. 74; i&i'd. (I). 11" Chrislus dtr Meister (le Seigneur Jésus-Christ), idem. 12" Absalon, idem; Dessau, chez l'auteur 1 3" Chrislus das A ïnd{ le Chi islenfant). idrm. op. 83; ibid. 14u Gédéon, idem, op. 88; ibid. 15° Gelhsemane et Golyolha, idem, op. 96;Zcrbst, Ruminer. Quatre oratorios,» savoir : Das befreiete Jérusalem (la Jérusalem délivrée), Salomonis Tempelbau (la Construction du temple de Salomon), Donifacius (Saint Bonifacc), el Chrislus der £rlœter(\? Christ sauveur), n'ont pas été publiés. lG'/fhova, dir Frohlockt der Kaenig, hymne à huit voix pour un chœur d'hommes, avec de* instruments à vent, conlrebassc et limitait*, op. 94; Berlin, Traulwein. 17° Ouverture à grand orchestre, op. 1 1 ; Bonn, 5imro:k. 18» Jdem pour le drame Die Draut von Messiua (la Fiancée de Messine), op. 42; Leipsick, Pelers. 19° Ouverture sur le thème: God save Ihe Ring, op. 45; ibid. 20° Ouverture tragique (en ut mineur), op. 45; Vienne, Ilaslinger. 21° La marche de Dessau arrangée en ouverture, op. 50; Leipsick, Pelers. 22* Lu Chasse, ouvertures, op. 00, 07; ibid. 2Ô° Ouverture de fête sur le chant : Gaudeamut igilur, op. 84 ; Leipsick, Hormeisler. 24° Grande* polonaises pour l'orcheslre, op. 48 ; Leipsick, Pelers. 25° Concerto pour piano, op. 18; Leipsick, Breilkopf el Usertel. 20" Idem, op. 22; Leipsick, Pelers. 27° Quatuors pour piano, violon, alto et basse, op. 24, 34 et 30; Leipsick, Pelers; Bonn, Simrock. 28° Trio pour piano, clarinette el basson, op. 10; Leipsick, Pelers. 29° Trios pour piano, violon el violoncelle, op. 38; Leipsick, Iïofineisler. 50- Duo» pour piano et violon ou flûte, op. 19, 31, 35, 55, 61 ; Leipsick, Breilkopf el Hterlel, Hofmcisler, Pelers; Bonn, Simrock. 31° Sonates

(I) Bien que l'oratoire de Pharaon soii indi-l^' comme l'oeuvre 74, el le Paradis perd* . comme l'ceuvre 75, celui-ci a été e«ëeulë à MagJebourg en 18;», et l'autre seulement en i Nurcml.rrg.

SCHNEIDER

[umr piano à quatre mains, op. 2,8, 13, 29; ibid. "J Polonaises, marches et valses idem, op. 7, 9, 12, 51, elc. : ibid. 35° Sonates pour piano seul, op. 1, 3, 5, 6, 14, 20, 21, 26, 27, 00, 57, 40; ibid. 34- Rondo idem, op. 4; Leipsick, Breitkopf cl Mortel. Une édition complète des œuvres de Schneider pour piano a êlé publiée à Halberstadt, chez Brliggemann. 35° Chants à plusieurs voix, avec ou sans accompagnement, op. 44, 53, 60, 64, 69, et chants de la Liedertafel allemande, premier, deuxième et troisième recueils; Bonn, SimrocL; Magdebourg, Creutz ; Berlin, Trauiwein; Leipsick, Breitkopf et Hnrtel, Petcrs. 3G° Chants et chansons à voix seule, avec accompagnement de piano, op. 16, 24, 28, etc.; ibid. 37» Solfèges avec piano, op. 57 ; Leipsick, Probst. 38° Exercices pour le chant (huit recueils); Leipsick, Tauchnitz. Schneider a laissé en manuscrit plusieurs messes , des symphonies , un opéra intitulé : atteins* £nf:(ruf>ertm0(le Désenchantement d'AIwinl, représenté à Leipsick, en 1809, et diverses antres compositions instrumentales et vocales.

Schneider s'est fait connaître aussi comme écrivain didactique et comme théoricien par les ouvrages suivants : !• Elementarbuch dtr Harmonie und Tonsetzkunnt (Trtiié élémentaire d'harmonie et de composition); Leipsick, Peters, 1820, in-4° oblong «le cent douze pages; deuxième édition augmentée; ibid., 1827, in-4» oblong de cent soixante et douze pages. Il y a une traduction anglaise de cet ouvrage; elle a pour titre : Eléments of musical Harmony and composition; Londres, 1828, in-4\ La théorie développée dans cet ouvrage est basée sur le principe que l'abbé Vogler et "Godefroid Weber avaient pris déjà pour base de leurs systèmes; car Schneider admet comme naturels , sur toutes les notes de la gamme, l'accord parfait et celui de septième. Selon lui, ils s'y présentent, à l'égard de la nature de leurs intervalles, conformément à la constitution du ton et du mode, ayant, en raison de la note où ils sont placés, la tierce ou majeure, ou mineure; la quinte, ou juste ou diminuée (mineure); la septième, ou majeure ou mineure. Suivant celle théorie encore, il en est de même de l'accord de neuvième, et il ne s'agit plus, pour 'ompléter la nomenclature des accords, que d'en altérer les divers intervalles. On peut »oir, pour l'analyse de celle théorie, mon Esquisse de l'histoire de l'harmonie {p. 133-136 ci p. ICC). 2« V orschule der Musik (Principes

de musique) ; Leipsick, Tauchnitz, 1827, in-p» oblong de quarante pages. 3° Handbuch des Organistcn (Manuel des organistes); Ilalbcrsiadl, Brllggemann, 1829-1830, quatre pal lies in-4° oblong. La première partie ronlient un traité élémentaire de composition; la seconde, l'école d'orgue; la troisième, le livre choral ; la dernière, l'école d'orgue supérieure, contenant quarante-huit trios à trois claviers. Cet ouvrage est un des plus importants en son genre. On a du même artiste un article sur le cor à pislons perfectionné par Slœlzel, dans la Gazette musicale de Leipsick (lome XIX, page 814). Schneider était docteur en musique, membre de l'Académie royale des arls de Berlin, de l'Académie de musiqué de Stockholm, de la Société scientifique de la Lusacc supérieure, de la Société des Amis de la musique de* Étals de l'Autriche, et des associations musicales de la Suisse et de l'Alsace, de la société de Rotterdam pour l'encouragement de la musique, etc. Ce digne artiste est mort à Dessau; le 23 novembre 1853, à l'âge de soitanle-onze ans et quelques mois. Il était décoré de plusieurs ordres. M. Frédéric Kempe, élève et ami de ce maître, a publié un volume iniilulé : Fridrich Schneider als Mensch und Kiinstler. Ein Lebensbild nach Original- .Vittheilungen , original. . Briefen und Urlheilen namhalfter kunstrichter bearbeitet (Frédéric Schnieder comme homme et comme artisle; tableau de sa vie d'après des documents originaux, la correspondance autographe, etc.); Dessau, H. Neublirgcr, 1859, un volume gr. in-8° de xvi et quatre cent quatre-vingt-trois pages, avec un beau portrait de Schneider, deux lithographies, fac-similé, et un grand nombre de fragments de musique.

SCHNEIDER (Jeaîi-Gottlob), frère du précédent, fut un des meilleurs organistes allemands du dix-neuvième siècle. Il est né au Vieux Gersdorf, le 28 octobre 1789. A l'âge de cinq ans il commença l'étude de la musique sous la direction de son père, et apprit â jouer du clavecin, de l'orgue, du violon et de plusieurs instruments à vent. Plus tard il perfectionna son talent, sons la direction del'organisle Ungcr, de Zillau. Il eul quelque temps l'intention de se livrer à l'étude du droit, mais il changea de résolution, et se décida à cultiver exclusivement la musique. En 1811, il ohtint la place d'organiste â l'église de l'université de Leipsick : dans la même année on le nomma professeur de chant à l'école libre du Sénat. C'est depuis celte époque que l'orgue est dc-

SCHNEIDER

venu son instrument «le prédilection, et IJ«*I1 y a ac«piis un talent île premier ordre. En 1816 cl 1817, il donna îles concerts d'orgue a Gœrlllz, à Dresde et à Zillau. Trois ans après, il organisa, avec son collègue BlUher, la première grande fêle musicale dans l'église de Saint-Nicolas : on y exécuta la Création, de Haydn; Schneider la dirigea et chanta la partie d'Uriel. Dans la même année il donna aussi des concerts d'orgue à Zillau, Freyherg, Chemnitz, Géra, Altenhonrg, Leipsick, Weimar, Gotha et Dresde. En 1823, il donna aussi un concert d'orgue a Dcsmh, cl accompagna son frère à la féle musicale de l'Elhe qui se donnait a INagdebourg; il y joua de l'orgue avec sa supériorité accoutumée. Dans celte même année il reçut sa nomination d'organiste de la cour de Dresde. A son départ de Gœrlitz, les membres de la société «le chant lui présentèrent en souvenir une bague en brillants et un vase d'argent. Depuis celle époque, Schneider n'a plus quitté Dresde, où son talent sur l'orgue excitait l'admiration générale. Il n'a publié qu'un petit nombre de ses ouvrages; je ne connais que ceux-ci : 1° Fantaisie et fugue pour l'orgue, op. 1 ; Leipsick, Breilkopf et Hartel. 2° Chants religieux pour trois soprani, ou deux ténors et basse avec orgue obligé, op. 2; t'6t°tf. 3° Fantaisie et fugue pour l'orgue, op. 3 (en ré mineur) ibid. 4° Douze pièces d'orgue faciles à l'usage du service divin, op. 4; Meissen, Kleinknecht. 5° Trois chœurs religieux à quatre voix avec orgue obligé, op. 5, première suite; Leipsick, Kistner.O0 Trois idem. op. 0, deuxième suite; ibid. J.-G. Schneider est mort à Dresde, le 13 avril 1804.

Mil M ! IH H Tn\ IiOttlieb ou Théophile), le plus jeune des frères de celte famille d'artislcs distingués, est né au Vieux Gersdorf, le 12 juillet fou, suivant d'autres renseignements, le 19 du même mois) 1797. Après avoir appris la musi«|uc dans la maison paternelle, il entra au gymnase de Zillau, à l'âge de dix ans. Par les leçons «le chant qu'il y reçut de Schœnfelder, et par celles que Unger lui donna sur l'orgue , il devint musicien instruit et organiste habile. Sorti de ce collège, il se rendit à l'université de Leipsick, dont il ne suivit les cours que pendant un an. Pendant les deux années suivantes, il vécut à Baulzen, en donnant des leçons de musique et de piano; mais bientôt connu par son talent, il reçut sa nomination d'organiste à Sorau,dans la Lusacc inférieure, au mois de novembre 1817. Après un séjour

de huit année* dans ce lieu, la place d'orjiaganistc à l'église de la Croix de Hirschberg lui fut offerte au mois d'octobre, et depuis lors il vécut dans celte position. Dans un concert qu'il donna à Leipsick, le 16 juin 1835, en présence de son vieux père, il fit admirer son talent dans l'art de traiter la fugue, et particulièrement son habileté sur la pédale. Schneider a publié à Breslau des variations pour le piano ; il avait en manuscrit plusieurs suites de pièces du même genre, des sonates de piano, des préludes d'orgue, un Kyrie et un Gloria. Gottlieb Schneider est mort à Hirschberg, le 4 août 1856.

SCHNEIDER (le docieur Pir.nnE Jostru , médecin a Poppelsdorf, près de Bonn, né vers 1795, a vécu quelque temps à Bruxelles, puis est retourné en Allemagne, en 1835. Au uombre de ses ouvrages, on remarque ceux qui ont pour titre : 1° Biblitchgetchichtliche Daritel- Jung der hebraitehen Mutik (Exposition hislorique cl biblique delà musique hébraïque); Bonn, Dunst, 1837, in-8°. 2° System einer medicinischen jVusi* (Système «l'une musique médicale); ibid., deux volnmcs in-8°. Le docleur Schneider est mort à Bonn, au mois «le septembre 1837.

SCHNEIDER (Cbaules-Adab DE), guitariste à Munich, a publié une mélhode pour son instrument, intitulée Guitarschule, Munich, Falter. On a aussi de sa composition neuf recueils de chants et chansons avec accompagnement de piano ou de guitare (t bid).

SCHNEIDER (J eau- Jolis), fils «le Jean Schneider, fabricant de pianos à Berlin (1), est né dans celte ville, le 0 juillet 1805. A Page de sept ans, il commença l'élude de la musique, sous la direction de A. -YV. Guillaume Bach : plus tard il devint élèvé de TUrschmidi. Après avoir fini ses éludes de collège, il reçut des leçons de piano de L. Berger : Bernard Ricin lui enseigna la composition, et Hausmann fut son professeurd'orguc.En 1829, il fut choisi pour diriger la société «léchant de Berlin Liederverein et composa pour celte société plus de cent soixante choeurs pour six voix d'hommes. De 1844 jusqu'en 1847, il dirigea la société de musique classique de Potsdaro. En 1845, il reçut la décoration de l'Aigle rouge de Prusse (quatrième classe), et l'Académie royale des beaux-arts de Berlin l'admit au nombre de ses membres en 1849. En 1854, il reçut sa no-

(I) H. Bern»<1orf fait de Jules Schneider «a Cl* du maitrede chapelle Schneider. (A'*ne« l'Hieertat-Lejcila* drr Tonku»it,t III, p. 4*6) ; M. De Ledebar, qae je • sait ici, est micas informe.

SCHNEIDER

SCIIXELL

minaliontle professeur de chant à l'Institut royal pour la musique d'église, et trois ans après il eut le titre de directeur général des sociétés provinciales de chant de Berlin, folhen, Dessau, Halle, Magdeliourg et Zerbst. Il est aussi directeur de musique, organiste etCantordc l'église Friedrichs-Werderschen. Cet artiste a composé la musique de plusieurs grandes cantates avec orchestre, de quelques psaumes et motets, et de l'oratorio Luther, en trois parties, qui fut exécuté à Berlin, le 18 octohre 1854. On a aussi de lui un grand nomhre de Lieder à voix seule avec piano et de chants pour des roix d'hommes, publiés à Berlin. Ses compositions instrumentales consistent en trois nocturnes pour piano, op. 1 ; Leipsick, Breitkopf et Harrtel; six sonatines idem, à l'usage des élèves avancés, op. 7; Hallwrstadt, Brtlggemann, et quarante-quatre études pour la pédale de l'orgue, ti p. 48; Erfurt, Kœrner.

SCHNEIDER (Louis), conseiller de cour et lecteur du roi de Prusse Frédéric-Guillaume IV, né à Berlin, le 30 avril 1805, est le dernier (ils de Georges-Abraham Schneider (royesce nom). Après avoir commencé à Reval, en 1814, sa carrière d'acteur comme enfant, il parut sur plusieurs théâtres de la province. En 1837, il fut admis au théâtre royal de Berlin comme chanteur dans les opéras-comiques et dans les vaudevilles. Dans les derniers temps, il fut régisseur du théâtre royal pour l'opéra. Il s'est retiré de la scène en 1848 : c'est alors qu'il a obtenu du roi les titres cl la position dont il a élé parlé plus haut. Il est décoré de plusieurs ordres. Cet artiste est auteur d'une histoire de l'Opéra de Berlin qui a été publiée sous ce titre : Geschichte der Oper und des Kœniglichen Operhauses in Berlin ; Berlin, Duncker et Humblot, 1852, gr. in 8». On a aussi de sa composition des Lieder avec accompagnement de piano et des danses pour cet instrument.

M II >l IIH U (le doclcur Cham.es En- .vrrr), professeur d'esthétique et de littérature allemande à l'Institut de Dresde, est né en Saxe et a fait ses éludes supérieures à l'université de Leipsick, où le doctoral lui a élé décerné. Il est auteur d'un livre qui a pour titre : Da» tnuMikalische Lied in geschichtlieher Entwiekeluntj (Le chant musical dans son développement historique) ; Leipsick, Breitkopf et Hertel, 1863, deux parties, gr. in-8».

SCHNEITZIIOEFFER (Jeas- Madeleine), fils d'un hautboïste de l'Opéra de Paris, est né dans celte ville, en 1785. Admis au

I Conservatoire comme élève, il y a fail ses éludes et a reçu des leçons de Catel pour l'harmonie et la composition. Doué d'heureuses dispositions, il montra du talent dans quelques compositions instrumentales, particulièrement dans des ouvertures qu'il lit exécuter dans les concerts, et fit croire à ses amis qu'il était destiné à prendre un rang honorable parmi les compositeurs. Une symphonie de «a composition fut aussi exécutée au Concert de la rue de Grenelle, et y fut bien accueillie par les amateurs. Malheureusement, ami du plaisir, il ne sut pas donner une direction assez sérieuse à ses facultés, et ses ouvrages se succédèrent à de si longs intervalles, qu'il ne sut pas se faire connaître du public pour ce qu'il valait. Les artistes seuls savaient la portée de son talent. Devenu timbalier de l'Opéra et de la chapelle du roi, en 1815, il quitta cet emploi, en 1825, pour succédera Adrien (voye: ce nom) comme chef du chant au même théâtre. En 1833, il a été nommé professeur à l'école de chœurs au Conservatoire. Son premier ouvrage pour le théâtre est la musique de Proserpine, ballet en trois actes, joué à l'Opéra avec succès en 1818. Il fut suivi de Claire et Melctal, ballet en deux actes, remarquable par l'élégance cl la fraîcheur des idées. Après un repos de six années, SchncilzhœfTer a écrit une musique charmante pour Zémireet Azor, ballet eu trois actes, joué à l'Opéra, le 20 octobre 1824. Son ballet en trois actes des Filets de l'ulcain, joué en 1820, a été considéré aussi comme une belle composition en son genre. Il a fail, en 1827, une ouverture et des airs de danse pour un ballet en un acte intitulé le Sicilien, ou l'Amour peintre. Le dernier ouvrage de cet artiste esl la musique de la Sylphide, ballet composé pour mademoiselle TaRlioni, son meilleur ouvrage, joué avec un brillant succès, au mois de mars 1832. Il a écrit aussi une partie de la musique de Sardanapale, grand opéra dont il n'a point achevé la partition, et qui n'a point élé représenté. Dans la jeunesse de Schneil*h(pfler, les mystifications étaient à la mode; il en imagina de très-boulTonnes. Plus lard, il regretta le temps qu'il y avait perdu, et ce retour sur lui-même lui inspira une tristesse habituelle. En 1850, des infirmités devenues chaque jour plus pénibles l'obligèrent à se retirer de l'enseignement du Conservatoire. Il mourut au mois de septembre 1852.

SCIlM I l (Jeas), compositeur allemand, né vraisemblablement dans le Wurtemberg, au commencement du dix-huitième siècle, a

SCILNELL - SCHNYDER DE WARTENSÉE

fait Imprimer à Anpsbourg les ouvrages suivants île sa composition : 1° Concerta commode traclabilia, symphonies à cinq parties, 17Ô1 , in fol. 2- C Parthias trisonas, trios pour violon, flûte et basse, I78t, in-fol. 3" 0 Sonatas trisonas a diversis instruments concertantibus, op. 4. 4" Six trios pour viole d'amour, flûte cl basse, op. 5; ibid. 5° Six trios pour violon, flûte et basse, op. 7; ibid.

SCHRELL (Jean Jacques), facteur d'instruments, né en 1740 à Vaihingen, dans le Wurtemberg, était destiné à la profession de menuisier; mais après avoir achevé son apprentissage, il entra, en 1700, chez Geissinger, facteur à Rolhenhourg, puis travailla dans les ateliers de plusieurs facteurs d'instruments, et en dernier lieu chez Van Dilken, en Hollande, où il resta six années. En 1777, il s'éiahlit à Paris et s'y livra à la facture des clavecins. Il y obtint le titre de racteur de la comtesse d'Artois, et inventa VAnémocorde, instrument alors d'un genre absolument nouveau, dans lequel les touches du clavier ouvraient des soupapes qui donnaient passage au vent d'une soufflerie pour faire résonner les cordes. La cour lui accorda de grandes récompenses pour cette invention qui excita l'admiration générale. Les troubles de la révolution l'e mpêchèrent de recueillir les fruits de ses travaux, et l'obligèrent à te retirer à Louis bourg, où il établit une fabrique de pianos. En 1709, il fil entendre avec succès son Anémocorde à Vienne : il le vendit, en 1803, au physicien Roherlson, qui le transporta à Londres.

M 1IMTKI I: (Abp), facteur d'orgues, à Hambourg, né vers le milieu du dix-huitième siècle, est mort dans celte ville en 1720. Ses principaux ouvrages sont : 1° L'orgue de Saint Nicolas, a Hamhourg, construit en 1G80. 2° Celui de la cathédrale de Brème, composé de quarante-deux jeux, trois claviers à la main et pédales. 3° Celui de Sainl-Éticune, à Brème. 4* Celui de Saint-Jacques, à Hambourg, composé de trente jeux. 5° Celui de Sainte-Gertnide, dans la même ville, en 1700, de vingt jeux. 6* Celui de Saint-Jean, a Magdebourg, de soixante-deux jeux, trois claviers et pédales. 7° Celui de Saint-Nicolas, à Berlin, en 1708. 8* Celui de Sainte-Marie, à Francfortsur l'Oder, de quarante-cinq jeux, trois clavier» et pédales, en 1715.

SCHIUTKER (Fkarçois-Gaspard) , second (ils du précédent, né à Hambourg, eut une grande part dans les travaux de son père. Après la mort de celui-ci, il se retira à Zwoll,

en Hollande, et s'y associa avec son frère aîné pour la construction des orgues. Il mourut en 1720, dans celte ville. Ses meilleurs instruments sont : 1° Le grand orgue de Saint-Michel, à Zwoll, exécuté en 1721, cl composé de soixanle-trois jeux, quatre claviers et pédales. 2» Le grand orgue d'Alkmaar, composé de cinquante-six jeux, et terminé en 1725.

SCillMTZEn (Sicismohd), célèbre facteur d'instruments à vent, brillait à Nuremberg, vers le milieu du seizième siècle. Il mon rut dans celle ville, le 5 décembre 1578. Il était particulièrement renommé pour la facture des bassons, cromornes et hautbois.

8CHNITZER (François), bénédictin bavarois, naquit à Wurxach, en 1740, et fil ses voeux au couvent d'Otlobcuern, en 1750. Il y mourut en 1785. Grand organiste et compositeurdislingué, il a laissé en manuscrit dix-huit opéras composés pour des collèges, six cantates pour des jours de féles, quatre messes en contrepoinl sur le plain-chant, un Aima redemptoris avec cor obligé, et quelques autres morceaux.

S< ; Il > l TZK I (GnécomE), compositeur de musique d'église, né à Dantzick, vers 1570, a publié les ouvrages suivants de sa composition : 1» Cantiones sacrr 3, 5, 0-12 roc. : Dantzick, 1G07, in-4". 2° Missa super Detis noster refugium 5 vocum et Magnificat 0 vocum ; ibid., 1007, in-4°.

SClINOim (IlEnai-TaÉoDOBE-Locis), littérateur et amateur de musique, fut «l'abord secrétaire du prince de Saxe-Cobourg ; puis il s'établit à Hambourg, en 1700, cl en dernier lieu à Allona. Il a publié, à Hambourg, neuî cahiers de chansons à voix seule avec accompagnement de piano.

s ( 1 1 \ \ I M K DE WARTENSÉE (Xavier), professeur de composition et écrivain sur la musique, est né, en 1780, à Locerne, d'une famille noble. Destiné à devenir un des membres de l'administration de son pays, ses études furent dirigées dans ce but; mais la révolution de 1789 ayant changé sa condition, il put se livrer a son goût par la musique. Il l'apprit presque sans maître, et se livra seul à l'élude du piano, du violon, du violoncelle et de la contrebasse. Guidé par son instinct et sans aucune instruction dans l'harmonie, il fit ses premiers essais dans la composition de quelques morceaux de musique vocale.

Le désir de se former dans l'art d'écrire le conduisit à Zurich, en 1810, et l'année suivante, à Vienne, dans l'espoir d'obtenir des leçons de Beethoven. Mais l'illustre maître

SCHNYDER DE WARTENSÉE — SCHOBERLECHNER

l'i.iii l'homme le moins propre à former «tes «levés à celle époque de sa vie où sa surdité «lait déjà complète et sa vie toute solitaire.

Schnyder fui obligé de se confier aux soins de Kienlen, artiste de talent et bon maître, <pii lui fit faire de rapides progrès. En 1814, Télève suivit le maître à Bade, près devienne; mais un incendie, qui réduisit en cendres la plus grande partie de celte petite ville, et son l»ropre logement, l'obligea à s'éloigner. Il retourna en Suisse, servit comme volontaire dans la campagne de 1815 contre la France, puis fut nommé professeur à l'Institut de Peslalozzi, à Yverdun. En 1817, il quitta cette école pour se fixera Francfort, ou il a demeuré depuis ce temps, se livrant à l'enseignement de la théorie de la musique, à la composition et à la littérature. J'ai connu cet homme excellent en 1838, et j'ai trouvé en lui autant de bienveillance et d'aménité que de savoir et d'enthousiasme pour l'art.

Les ouvrages de M. Schnyder de Wartensée se distinguent par l'originalité des idées et par une grande pureté de style. Voici la liste de ceux qui me sont connus : !• Fortunat mit den Sackel und Wunschutsein (Le tabouret et le chapeau magique de Fortunatus), opéra féerique, jouée en 1829. 2° Zeit und Eteignit (Le temps et l'éternité), oratorio pour voix d'hommes, exécuté à Francfort, en 1838. 5" Le Tombeau, chant à quatre voix avec piano ad libitum; Zurich, Hug. 4* La Paix, chant à quatre voix, avec accompagnement de piano et elarinetlc; Bonn, Simrock. 3° Les quatre Tempéraments, chant comique pour quatre voii et piano ; ibid. 6° Les Charmes de la douleur, quatuor sentimental à quatre voix.

7* Cantate à l'occasion du soixante-treizième anniversaire de la naissance de Festalozzi, 1818. 8» Six chants à quatre voix sur des poi'mcs de Gœlhe, pour la Liederkranz de Francfort; Leipsick, Hofmeisler. 0° Douze Chinions suisses pour des chœurs d'hommes ; Zurich, Orell, Fuessli et C«. 10* Geislliche Litder (Chant religieux, par Novalis), à voix seule avec accompagnement de piano; Offenhacb, André. 11° Plusieurs chansons allemandes détachées. 12° Grande sonate (en ut) \x}»r piano; Bonn, Simrock. 13° Symphonie pour l'orchestre, exécutée à Francfort, en 1839. 13° {bis) Souvenir à Haydn, deuxième symphonie exécutée au festival de Lucerne, en 1841, sous la direction de l'auteur. 14° Douze (liants suisses à quatre voix d'hommes. 15° Huit dururs pour des voix d'hommes; Friedherg, Buitlcrnagcl. Comme écrivain sur la musique, biocr. oniv, nés musiciens. — t. vu.

Schnyder de Wartensée s'est fait connaître par de bons articles insérés dans la Cxcilia et dans la Gazette universelle de musique publiée à Leipsick.

SCIIOBERLEC11INER (F«*sçon), compositeur, né à Vienne, le 21 juillet 1707, est fils d'un marchand de cette ville, qui était amateur de musique et bon violoniste. A l'âge de six ans, il commença l'étude du piano, sous la direction d'un maître obscur, nommé Grtiner, puis il devint élève de Ilummel qui lui donna des leçons pendant deux ans. Ses progrès furent si rapides, que dans sa dixième année il put se faire entendre avec succès en public, dans le deuxième concerto (en ut) que llummt-l écrivit pour lui. Ce compositeur célèbre, alors maître de chapelle du prince Esterhazy, emmena le jeune Scboberlecbner à Eisenstadl (en Hongrie), pour le faire entendre au prince, comme un prodige. Charmé de son habileté précoce, le prince le prit sous sa protection, et l'envoya chez*Fo?rster, bon maître de Vienne, qui lui enseigna l'harmonie et la composition. En 1814, Schoberlcchner partit pour Graetz, d'où il se rendit à Triestc, puis à Florence, donnant partout des concerts et des leçons. Arrivé dans cette dernière ville, il y écrivit un Requiem, qu'il dédia au grand-duc de Toscane; puis il composa l'opéra bouffe I Tirtuosi ttalrali, qui fut représenté pour la première fois au bénéfice du bouffe Pacini. L'année suivante, la duchesse de Lucqucs l'appela à sa cour, en qualité de maître de chapelle, et lui fit composer Gli Arabi nclle Gallte, opéra semi-seria qui fut accueilli avec faveur. De retour à Vienne, en 1820, Schoberlechncr s'y livra à l'enseignement du piano, y publia ses premières compositions instrumentales, et écrivit le petit opéra allemand le Jeune Oncle, qui reçut un bon accueil du public.

En 1823, Schoherlechner entreprit son premier voyage en Russie, donnant des concerts dans les principales villes qui se trouvaient sur sa roule. Arrivé à Pélersbourg, il y donna pendanl la semaine de Pâques un concert qui le fit connaître avantageusement et lui procura une somme considérable. Il y fit la connaissance de la fille du chanteur DalPOcca, et l'épousa le 8 mai 1824. Peu de temps après, il retourna en Allemagne avec sa femme, puis ils se rendirent en Italie, et s'y firent entendre dans les concerts. En 1827, madame Scholicrlechner retourna avec son mari à Pélersbourg pour revoir sa famille, et débuta avec tant de succès au Théâtre-Italien, qu'elle fut engagée pour (rois ans, avec des appointements de

SCHOBERLECHNER — SCHOBERT

vingt mille roubles. Pendant ce temps, Schoberlechner continua d'écrire de la musique et de donner des leçons de piano. Il Ht aussi représenter, au Théâtre-Impérial, IlBaronedi Dolzheim, qu'il avait écrit pour sa femme. Après trois années de séjour dans la capitale de la Russie, les deux époux retournèrent à Vienne; mais ils n'y firent qu'un séjour fort court, parce qu'ils avaient résolu de se rendre en Italie. Arrivée à Bologne, madame Schoberlechner y rbanta pendant l'automne de 1831, et le succès qu'elle y obtint fixa le» deux époux en Italie jusqu'au printemps de 1833. Ils retournèrent ensuite à Vienne, puis entreprirent un nouveau voyage i Pétersbourg, où ils «tonnèrent un concert dont le produit s'éleva à dix mille roubles. De retour en Italie dans l'année 1834, madame Schoberlcchner y brilla sur les principaux théâtres jusqu'en 1811. Détourné de sa carrière par l'agitation où le plaçait l'existence théâtrale de sa Tcmme, Scboberlechner parait n'avoir produit qu'un petit nombre d'ouvrages pendant ce temps. Il se relira ensuite dans une maison de campagne qu'il avait achetée près de Florence, en 1831. En 1839, il donna, à Milan, Rossant, opéra temi-seria. Ayant fait plus tard un voyage en Allemagne, il mourut à Berlin, le 7 janvier 1843.

Les principales productions gravées de Schoberlcchner sont : 1- Thèmes variés pour piano et orchestre, op. 40; Vienne, Leidesdorf ; op. 47, Vienne, Artaria. 2» Variations pour piano et quatuor sur un thème de La Sonnanbula de Bellini; Milan, Ricordi.

3° Grand trio pour piano, violon et violoncelle; Florence, Cipriaoi. 4° Grande sonate pour piano et flûte ou violon; ibid. 5* Rondeau brillant pour piano à quatre mains (en mi mineur) ; Vienne, Pennauer. 0° Ouverture idem, op. 37; Leipsick, Hofmeister. 7* Sonate pour piano seul, op. 25 ; Leipsick, Probst. 8« Sonate mélancolique, op. 45; Vienne, Leidesdorf. 0° Rondeaux pour piano seul, op. 2, 31, 30, 39, etc.; Vienne, Mechetli, Artaria; Leipsick, Probst; Florence, Cipriani. 10° Fantaisies idem sur un thème de Mcyerbeer; Florence, Cipriani ; idem sur un thème original ; ibid. 11° Variations pour piano seul, op. 3, 4, 8, 30, 32, 38, 40, 42, 45, 48, 50, 51, 52, 55; Milan, Vienne, Florence, Naples.

12° Valses idem, op. 55; Vienne, Diabelli.

SCHOBERLECHl'iER (Sophie), remme du précédent, est née à Pétersbourg, en 1807. Son père, professeur de chant italien, fit •on éducation vocale el développa les avan-

tages de la belle voix qu'elle avait reçue de la nature. Mariée au pianiste Schoberlecbner en 1824, elle le suivit en Allemagne et en Italie où elle se lit entendre avec succès dans les concerts. De retour à Pétersbourg, en 1827, elle y débuta dans la carrière dramatique, et fut engagée au Théâtre-Italien, comme prtmo donna, pour trois ans, avec des appointements de vingt raille roubles. Dans l'automne de 1831, elle chanta avec succès au théâtre Comunale de Bologne, el sut se faire applaudir à côté de madame Malibran. Au vamaval de 1832, clic chanta à Rome au théâtre Àpotto, puis à Modènc, Parme, Turin, Crémone et Padoue. Au primtemps de 1833, elle accompagna la troupe italienne au théâtre de Vienne, puis fit un voyage à Pétersbourg, où elle ne chanta que dans les concerts. Dans le cours de la même année, elle retourna en Italie. Sa réputation s'étendit surtout après qu'elle eut paru, en 1834, au théâtre de la Scala, de Milan. En 1835, elle se fit entendre de nouveau avec succès â Turin et à Florence; mai» Milan fut toujours la ville oùson talent se produisit avec le plus d'avantage. Malheureusement le système aeluel de chant dramatique eut bientôt usé son bel organe par l'excès de la fatigue. En 1840, la détérioration de la von et de sa santé de madame Scboberlechner commença à se faire apercevoir, et vers la fin de la même année, le mal avait fait de si rapides progrès, qu'elle fut obligée de se retirer dans sa maison de campagne, où elle vivait éloignée 'de la scène, lorsque je visitai l'Italie, dans l'été de 1841. Madame Scboberlechner est morte à Florence, en 1803.

SCHOBERT (...), claveciniste et compositeur de grand mérite, est si peu connu, qu'on ne trouve nulle part l'indication de ses prénoms. Il ne s'appelait pas Schubart et n'était pas parent du directeur de musique de Stuttgart connu sous ce nom, comme l'ont prétendu plusieurs biographes, car je possède un exemplaire de ses quatuors de clavecin, œuvre 7e, avec sa signature, où le nom de Schobert est très-lisiblement écrit. Il était né à Strasbourg, ou y avait demeuré dans sa jeunesse. Bnrney dit qu'il y publia ses premiers ouvrages en 1704; c'est une erreur, car ses premières éditions françaises ont été publiées à Paris par Beraud, qui se noya en 1701, et eut pour successeur Venier, premier édilenr des œuvres de Boccherini. Quoi qu'il en soit, Schobert entra vers 1700 an service du prince de Conti, qui l'aimait beaucoup, le traitait avec bonté, et lui avait

SCIIOBERT - SCHOEFFER

assuré une situation heureuse. Son habileté sur le clavecin, et le charme de sa musique, où brillaient des idées alors pleines de nouveautés et de modulations hardies, le faisaient rechercher dans le monde. Il périt malheureusement en 1708, empoisonné par des champignons vénéneux qu'il avait cueillis lui-même dans une promenade avec ses amis, dont plusieurs furent, comme lui, victimes de celte imprudence. Le style de Schohcrl, absolument différent de celui «les com|>osileurs de son temps, est original; le premier, il sut donner de l'intérêt aux accompagnements des concertos de clavecin, sans nuire à la partie principale. Il y avait quelque rapport entre le génie de ce musicien et celui de Mozart, dont il fut le prédécesseur immédiat. Son mérite a été peu connu en Allemagne, mais fort estimé en France, en Hollande et en Angleterre. Des éditions de ses œuvres ont été publiées à Paris, à Amsterdam et à Londres. En voici la liste : 1° Sonates pour clavecin et violon, op. 1, 2, 3.2» Sonates pour clavecin seul, op. 4, 5, 10 et 17. 3° Trios pour clavecin, violon et basse, op. 0, 8. 4° Quatuors pour clavecin, deux violons et basse. 5° Concertos pour clavecii], op. 1), 10, 11, 12, 18. G- Concerto pastoral pour clavecin, op. 13. 7° Trois symphonies pour clavecin, violon cl deux cors, op. 14. 8' Trois idem, op. 13.

SCHOCHEll (Cmiktieh-Gotthold), magisteret maître de langues, d'abord à Lcipsick,puis à Naumbourg, vécut dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, et mourut le 9 mars 1810. Au nombre de ses écrits, on en trouve un qui a pour litre : Soll die Rede auf immer ein dunkler Gesang bleiben, etc.

(Le discours restcra-t-il éternellement un chant obscur, ou ses formules, passages et désinences ne peuvent-ils pas être rendus palpables de la même manière que la musique ?); Leipsick, 1791, in-4°.

SCIIQERER (David-Godkfboii ). pasteur à Lobenstein, puis bourgmestre à Géra, vers le milieu du dix-huitième siècle, est auteur d'intéressants ouvrages Intitulés : 1° Beitrxg zur Lieder-historie, betreffend die Evangetischen Gesangbucher, teelche bei Lebzeiten Lulheri zum Druck befardert werden (Essai sur l'histoire des cantiques, concernant les livres de chants évangéliques qui ont été imprimés du vivant de Luther) ; Leipsick, Jacobi, 1759, in-8" décent vingt-huit pages. 2" Zvceiter Beilrxg zur Lieder-historie, betrtffend, etc. (Deuxième essai sur l'histoire des cantiques concernant les livres de

chants, elc); Leipsick, 1760, in-8° de cent soixante pages.

SCHOEFFER (Pierre), surnommé LE JEUNE, deuxième fils de Pierre Schceffer, l'ancien, collaborateur de Guttemberg et de Fust, et inventeur des poinçons pour frapper les matrices des caractères d'imprimerie, naquit à Mayence dans la seconde moitié du quinzième siècle. Son frère aîné, Jean Schaffer, ayant succédé à son père, en 1502, Pierre, le jeune, fonda une autre imprimerie à Mayence, ainsi que cela est prouvé par l'ouvrage d'Arnold Schlick (voyez ce nom), qui a pour souscription : Getruckt sU Mentz (Mayence) durch Peter Scha-ffern. Uff saut Matheis abent, 1512. Ce rarissime volume, dont le seul exemplaire connu aujourd'hui esta la Bibliothèque royale de Berlin, est le plus ancien ouvrage de musique imprimé à Mayence. Pierre parait s'être éloigné de Mayence peu de temps après 1512 pour aller s'établir à Worms, où il imprima, en 1525, le livre de chant de Luther, mis à quatre voix par Jean Wallher, pour l'usage de Willenberg. Un exemplaire complet de cet ouvrage est à la Bibliothèque impériale de Vienne. On n'y trouve pas de nom du lieu de l'impression, mais bien celui de l'imprimeur. Les caractères de musique sont d'une grande beauté, comme tous ceux des ouvrages sortis des presses de Schœffer. Il est vraisemblable que ce typographe distingué fut inquiété pour avoir imprimé ce livre de chant du réformateur, car on le trouve établi en 1530 à Strasbourg, où il imprima le recueil intitulé : f 'iginti Cantiunculx gallicx quatuor vocum, excusx Argenlorati apud Petrum Schaffer, 1530, gr. in-12 obi. Après celte date, on ne connaît jusqu'à ce jour aucun ouvrage sorti dë ses presses avant 1535; mais ceux qui furent publiés depuis cette année jusqu'en 1537 prouvent qu'il s'était alors associé avec un certain Mathias Apiarius. Ces ouvrages sont le Rerum muîicarum opusculum de Jean Froidi, 1535, les Magnificat octo tonorum de Sixte Dietricht, dont il y a un exemplaire à la Bibliothèque centrale de Munich, 1555, et dont je ne possède que le Discanlut et le Bat sut, les Motetarum quatuor vocum a divertis musicis liber primus, Argenlorati, 1555, contenant cinquante-lrois pièces; recueil inconnu à tous les bibliographes, et dont je possède le Discantus, le 7>nor et le Bassus; les Magnificat de Dietricht, réimprimés en 1537, et le Gesangbuch de Jean Walther, réimprimé également en I 1537. Le dernier ouvrage imprimé par Pierre

500 SCHOEKFER -

SchœlTer à Strasbourg, en 1539, a pour titre : Cantiones quinque vocum selectis%imx , a primariis Germanix inferioris, Gallix et Italix musice$ magitlris editx. Autehae typis nondumdivulgatx. Motelarumlib. I.

Argentorali, apud Petrum Schœ/fer, 1539.

Ainsi qil'OO le voit, à cette époque, l'association de SchœlTer etcTApiarius avait cessé.

SCIIOETH (....), chef de musique du régiment d'infanterie de Neugebauer, en Autriche, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, est auteur de la musique de deux opéras-comiques intitulés : 1° Der Irricisch (Le Feu foNel). 2'Dat Mxdchen im Eichthal (La Fille de la Vallée du chêne).

8C1IOEIM (Maurice), violoniste et compositeur, né en 1808, à Krœnner, bourg de la Moravie, fréquenta dans son enfance les écoles de Ftlrnau et d'Olmulz, puis commença l'étude du violon sous la direction de Por^anislc Schmidt. Dans sa quatorzième année, il entra au service de la princesse Lynar (à Drehnau, près de Luckau), comme musicien «le chambre. Après être resté dans celle position pendant un an el demi environ, il se rendit à Mutkau, où il perfectionna son talent sur le violon el apprit à jouer de plusieurs autres instruments, chez le directeur de musique Lœbmann. En 1827, il arriva à Berlin, el par la protection du comte de Brlihl, il fut admis comme violoniste dans la chapelle royale. Il y reçut des leçons pour son instrument de Mœscr et d'Hubert Ries {voyez ces noms). Enfin, il acheva ses éludes à Cassel sous la direction deSpohr. Pendant les années 1834 et '1835, il voyagea en Allemagne, puis il accepta, en 1855, la place de directeur de musique et de chef d'orchestre du théâtre de Breslau. En 1841, il fonda dans celle ville une école de violon d'où sont sortis plusieurs bons élèves. Les ouvrages les plus importants de cet artiste sont : 1° Six préludes et fugues pour piano, op. 1 ; Maycnce, Scholt. 2° Douze éludes pour violon, dédiées à Ole-Bull, op. 3; Breslau, Lenckart. 5° Deux duos pour deux violons, comme éludes, op. 6; ibid. 4» Andanle et polonaise pour violon avec quatuor, op. 8; Lcipsick, Hofmcistcr. 5° École pratique du violon, en douze livraisons; Breslau, Lenckart. C° Six duos faciles pour deux violons, op. 17; ibid. 7° Deux duos pour deux violons, comme études; ibid. 8° L'Impatience, caprice de concert pour violon, op. 12; ibid. 9" Fantaisie pour violon et piano, sur des motifs de Rigoktlo,w. 40; ibid.

SCUOOE (Jeas-Gottlieb ou Théophile),

SCHGENEBECK

professeur à l'école de la Croix, de Dresde, a publié plusieurs écrits concernant renseignement primaire, particulièrement pour la musique : Sammhtng von Gesxngen fiir die Se h ii le (Recueil de chants pour les écoles, à une, deux, trois et quatre voix), première el deuxième suites; Dresde, Paul, 1835.

SI IHllM itlCK Charles -Sicisiosd), violoncelliste el compositeur, naquit à Lubben, dans la Lusace inférieure, le 26 octobre 1758. Ses parents le destinaient à la chirurgie, mais son penchant pour la musique fil donner une autre direction à sa jeunesse. A Pige de quatorze ans, il fut envoyé chez le musicien de la ville pour apprendre les éléments de cet an; mais il n'en reçut que peu d'instruction, et ce fut à ses propres efforts qu'il fut redevable de ses progrès. En 1777, il s'éloigna de sa ville natale et se rendit à Grllneberg, en Silésie, chez le musicien de la ville, nommé Millier. Homme habile et possédant une belle collection d'instruments, celui-ci enseigna à son élève à jouer du violon et de plusieurs instruments à vent. Le hasard ayant conduit à Grllneberg un virtuose violoncelliste, Schœaeheck se sentit entraîné par un gont irrésistible pour le violoncelle ; mais à défaut de maître qui pût le lui enseigner, il dut se livrer seul à cette élude. Ses efforts eurent assez de succès pour qu'il pût entrer après deux ans dans la chapelle du comte de Dohn; puis il accepta la place de musicien de ville à Sorau. Dans un voyage qu'il fit à Potsdam, il entendit Duport, qui devint son modèle ; puis il se rendit à Dresde, on les leçons de Tricklir perfectionnèrent son talent. Après sept ans de séjour dans cette ville, il entra, en 1787, dans la chapelle dn duc de Courlande, et y passa quatre années, incessamment occupé d'éludés. Après avoir ensuite été deux ans au service du duc de Waldbourg, en Prusse, il accepta la place de violoncelliste à l'orchestre de Kœnigsberg, h laquelle il réunit celle d'organiste de Péglise de Lœhenicht: mais les atteintes que sa santé y reçut par le climat, l'obligèrent a retourner à Lubben. Il acheta une ferme près de celte ville et s'y retira avec l'intention de s'y livrer à l'agriculture; mais des difficultés qu'il n'avait pas prévues l'obligèrent a vendre sa ferme. Il se fixa dès lors à Lubben, où il est mort. En 1800, il fit un voyage en Allemagne, cl se fit entendre avec succès à Leipsick. On a imprimé de sa composition : 1° Concerto pour le violoncelle, op. 1 ; OfTenhach, André, t797. 2» ldem,o\\. 3; Berlin, Hummel. 5* Troisième idem, op. 0; ibid., 1802. 4« Concerto pour le

SCHOENEDECK - SCHOLL

, basson, »p. 4; ibid., 1800. 5° Trois duos pour allo et violoncelle, op. 2; ibid. 6° Duos pour ilfux violoncelles, opéra 5 ; ibid. 7° Duos pour violon el violoncelle, op. 8; Leipsick, Kllhnel. 8» Trois duos faciles pour deux violoncelles, op. 12, liv. I el II; ibid.O' Duos concertants pour deux altos, op. 13; i&id. 10* Trois qua- Inors pour flûle, violon, allo el basse, op. 14; ibid. Schœnebeck a fait représenter au Ihéâlre de Kœnigsherg : Der Wunderigel (Le Hérisson merveilleux), opéra -comique, en 1778; elDer kuster fm Stroh (Le Sacristain empaillé) ; idem. Il avail en manuscrit plusieurs concertos pour le violoncelle, deux pour la flûte, deux pour la clarinette, cl un pour le cor.

SCUŒNFELD (Jeas -Philippe), né à Strasbourg, en 1742,élail fils d'un cordonnier. Après avoir étudié la théologie, il entra chez le conseiller de Munchhausen, à Brunswick, en qualité- de gouverneur de ses enfants. Il ne cultivait alors la musique que comme amateur; mais plus lard il en fil sa profession, et de retour dans sa ville natale, il obtint, en 1779, la place de maître de chapelle de la nouvelle église. Il y réunit ensuite les fonctions de directeur des concerts de la ville, el mou ru i le 5 janvier 1790. On a imprimé de sa composition : 1° Chansons à voix seule avec accompagnement de clavecin; Nuremberg, 1769. 2* Chansons de francs-maçons, avec clavecin; Brunswick. 3« Chansons cl ariettes avec violon et clavecin, première et deuxième suites; ttrlin, 1778. Schœnfeld a laissé en manuscrit plusieurs opéras et de la musique d'église. Son meilleur ouvrage est une canlale funèbre sur la mort du maréchal de Saxe.

SCHŒNFELD (Jea*-Ferdmasd m littérateur de la Bohème, vécut à Vienne vers la fin du dix-huitième siècle, et établit une imprimerie à Prague, en 1794- Il y publia un atmanach musical intitulé : Jahrbuch dtr Tonkunst von JFien und Pray; Prague, 1796, io-8».

SCHŒNFELD (Charles), flûtisle el musicien de la chambre du duc de Mecklenbourg- Strelilz, fut appelé à Copenhague, dans Tannée 1842, en qualité de directeur de musique el de chef d'orchestre de l'opéra allemand : il s'y trouvait encore en 1848. Il a publié beaucoup de compositions pour son instrument, parmi lesquelles on remarque : 1" Duos el solos pour flûte et piano, op. 4, 14, 17; Leipsick, Breit- Lopf et Hertel. 2» Variations pour la flûte, op. 2, 3, 5, 12, 13; Berlin, Lischke. Cet artiste a écrit aussi la musique de plusieurs opéras, entre autres: ffermannel Dorothée, Fridolin,

d'après la ballade de Schiller, représenté a Ncu-Slrelilz, en 1832, el quelques opérettes.

SCHŒIMFELDER (Ehkarou), profeiseur de musique à Breslau,esl né le 17 février 1810, à BischopswaMe, près de Neissc. On a imprimé de la composition de cet artiste : 1° Deux fantaisies avec fugues pour l'orgue; EiTurt, Kœrner. 2» La Cracoviettne, avec variations cl finales pour le piano; Breslau, Leuckart.

M' uni. Min; IV ( Gottlob - Frédéric ) , cantor, directeur de musique, organiste et professeur de troisième à Jauer, naquit en 1760, à Frcyberg, en Saxe, cl mourut a Jauer, le 5 février 1807. Le revenu de ses quatre emplois était si minime, qu'il ne laissa pas de quoi faire les frais de son enterrement, el qu'il fallut que ses amis y pourvussent par une souscription. Il a fait imprimer à ses frais une collection de morceaux de chant avec accompagnement de piano ; Jauer, 1799. On y trouve un f 'eni sancte Spiritut à quatre voix de sa composition.

SCUŒPPERLIN (J.-M.), étudiant à l'université de Strasbourg, y a publié, en 1673, une thèse intitulée : Dispulatio théologien de musica, préside Sebast. Schmidio.

SC11ŒTTGEIV (Chrétien), philologue, naquit en 1687, a Wurzen, en Saxe, fil ses éludes au gymnase de Pforte, près de Naumbourg, puis à l'université de Leipsick, et devint un des hommes les plus savants de son temps dans les langues orientales el dans les antiquités. Tour à tour recteur du gymnase de Fiancforl-sur-l'Oder, professeur de bellesletlrcs à celui de Slargard, et enfin recteur d'un des gymnases de Dresde, il mourut dans cette dernière ville, le 15 octobre 1751. Écrivain laborieux, il a produit, outre quelques ouvrages de grande importance, environ quatre-vingts opuscules, programmes et dissertations parmi lesquelles on remarque : An Instrumentum Davidis musicum fuerit Ulriculu$? Francforl-sur-l'Oder, 1716, in-4». Scbœltgen est, je crois, le seul archéologue qui ail imaginé de faire jouer de la cornemuse par le roi David, au lieu de la harpe.

SCHOLL (Dirk), organiste et carillonneur hollandais, vécut à Arnheim vers le milieu du dix-septième siècle, puis à Delft. 11 a publié de sa composition une suite d'environ deux cents morceaux pour trois instruments, sous ce titre : Den tpilende Kus ffemel, besteende in een getal bau ober de 200 Speelstucken, zynde met drie instrumenten, etc.: Delft, 1669, in-49.

SCIIOLL — SCHOLZE

SCHOLL (Cbaiu.es), né le 8 janvier 1778, à Quolkicw, en Pologne, a Tait (ouïes ses éludes musicales à Vienne. Au mois de mai 1797, il a été admis comme llùlistc du théâtre de la cour, et depuis lors il a gardé celle situation pendant près de quarante ans. On a de sa composition beaucoup de musique brillante pour la flûte. Ses principaux ouvrages sont : 1° Introduction et variations brillantes pour la flûte, avec accompagnement de deux violons, alto, basse obligés, cors et hautbois ad libitum, op. 19, 20, 20, 28; Vienne, Diabelli, Ilaslinger. 2« Polonaise pour flûte ctorcheslre, op. 25; Vienne, Diabelli. 3° Duos et solos pour la flûte ; ibid. 4° Plusieurs recueils de danses allemandes et de valses pour l'orchestre et pour le piano. 5* Introduction et variations pour piano cl flûte, op. 20; Vienne, Haslinger. Scholl a aussi publié des gammes et exercices pour la iliUe en sot, de Koch, fadeur de Vienne, sous ces titres : 1° JVeueste Tabelle fur den ganzen L'mfang der Flœte, etc.; Vienne, Diabelli. 2° JVeueste Tabelle fur die Flœte nach der neuesten Art, mit G Fuss (la palte en toi) und allen Klappen zum Selbttunterricht; Vienne, Cappi. Cette flûte en sol aurait été fort utile, comme flûte alto, si les sons du bas de l'instrument n'avaient été la ïques et durs.

SCIIOLLEI>BERGi:R (Gaspaho), chanoine régulier à Ulm, au commencement du dix-huitième siècle, s'esl fait connaître comme compositeur de musique d'église, particulièrement par un œuvre intitulé : Offertoria fettiva pro toto anno , a quatuor t oc, 2 violinis , viola , violone et organo, op. 5; Augsbourg, Lotlcr, 1718, in-fol. Gerbe r dit que Schotlcnhcrg fut le premier qui introduisit en Allemagne les instruments dans la musique d'église; tous les copistes de ce biographe ont répété celle singulière erreur.

8CIIOLTZ (Gaspard -Théophile), marchand de papier et de musique à Nuremberg, naquit en celle ville, le 25 décembre 1701. Après avoir appris dans son enfance les principes de la musique et du violon, il se livra seul et sans guide à l'étude du violoncelle, qui fartai par la suite son instrument unique. Son instinct le dirigea également dans la composition. Il a fait imprimer, en 1795, un concerto pour violoncelle et orchestre, à Augsbourg. En 1812, il avait en manuscrit six concertos pour le violoncelle, des variations pour cet instrument, et un quatuor pour cor, violon, alio et basse.

8CIIOLZ (F..-YV.), compositeur et maître de chapelle du prince de Hohenlobc-Oeringen, à Schlowa ou Schlawcntschutz (Silésie), naquit près de Brcslau, dans les premières années du dix -neuvième siècle. Une ouverture de sa composition a été exécutée à Breslau, en 1858, cl à Vienne, dans la même année. On a entendu aussi dans la capitale de la Silésie, en 1841, sa première symphonie. Sept ou huit recueils de mélodies a voix seule avec piano, composées par cet artiste, ont été publiés a Breslau, chez Leuckart.

SCIIOLZ (Bermakd), maître de chapelle du roi de Hanovre, est né à Mayence, le 30 mars 1835. Élève de Paucr (voyez ce nom) pour le piano, il commença sa carrière musicale en 1855, comme v irtuose et comme professeur de son instrument ; mais dans la même année, il se rendit à Bcrliu pour étudier îa composition sous la direction de Delin. Dans l'année suivante, il alla à Milan étudier l'art du chant. A son retour en Allemagne, à l'automne de 1850, il reçut sa nomination de professeur de contrepoint au Conservatoire de Munich; il eu remplit les fonctions jusqu'en 1858; mais il ne garda pas celle position, ayant préféré celle de chef d'orchestre à Zurich, en 1857. Un an après, on le trouve à Nuremberg, et au commencement de 1859, il accepta la place de maître de chapelle du roi de Hanovre, à laquelle il réunit celle de cher d'orchestre i:t théâtre. Après la mort de Dchn, son professeur, il a été l'éditeur de son traité de composition, publié sous ce titre : Die Lehre vom Contrapunkt, dem Canon und der Fuge; Berlin, Schneider, 1858, un volume gr. in~8\ Scholzafait représenter, à Nuremberg, l'opéra de sa composition intitulé : Carlo Rota. On connaît sous son nom un grand nombre de Lieder pour voix seule avec piano; de chansons de chasseurs, op. 2 ; Mayence, Scliott ; des chansons à boire, el des chants pour quatre voix d'hommes. Ses compositions instrumentales consistent en préludes cl fugues pour le piano, op. 1 ; Mayence, Scholt; Sonate pour piano et violoncelle, op. 5; ibid., 1850; quelques petites pièces pour piano seul.

SCIIOLZE(JEAPi-GoDErnoiD), né à Gicrsdorf, en Silésie, le 29 août 170C, alla étudier à Hirschbcrg, en 1777, et y suivit les cours de l'Université jusqu'en 1780. Il fui alors nommé troisième professeur au gymnase de Fricdberg, où il se trouvait encore en 1830. En 1791, il y composa une cantate qui fut exécutée pour le cinquantième anniversaire de l'église du lieu.

SCHOMLER

SCHOMLEIl (Bautuoloiè), compositeur allemand, vécut au commencement du dixsepiième siècle. Il s'est Tait connaître par un recueil qui a pour titre: Etlichc Psalmen nnd geistlische lieder, auss dem gemeinen Psalmenbuch in ihrer gevoehnlichen Melodey ■auff vier Stimmen componirt. (Quelques psaumes et cantiques tirés du livre choral avec leurs mélodies ordinaires, mises à quatre voix); Herborn, 1008, in- 12.

8C II ON AT (Jeak-Woiit), facteur d'or- Riies, né à Kitzingen, près de Frankcnlhal, construisit, en 1052, le grand orgue de seize pieds, à l'église neuve d'Amsterdam, composé de vingt-six jeux, deux claviers à la main et pédale. Quatorze ans après, cet instrument fut augmenté de dix-sept jeux, par Diiylsebot.

SCnONSLEDEIt (Wolfoasc), jésuite, né à Munich, en 1570, entra dans son ordre en 1590. Après avoir enseigné la rhétorique pendant plusieurs années, il fut envoyé en mission dans l'Orient, y passa dix ans, puis revint en Enropeet se retira dans la maison des jésuites, à Halle, en Souahe, où il mourut le 17 décembre 1051. Sous le pseudonyme A'o/upius(?)dccorus Musagetis (Plaisir purd'Apol- !on), il a publié un traité de musique intitulé : jirchilectonice Musices univer$alii, ex qua Mclopatiam per universa et solida fandamenta music»rvm.proprio marte condiieere possis; Ingolsladii, Wilh. Ederns, 1031, in-8# lie vingt et une feuilles et demie, divisé en deux parties. Il y a peu d'ordre dans cet ouvrage, cl les matières y sont mêlées sans discernement : dans la première partie, l'auteur traite de la composition, des intervalles, des notes changées, des ligatures ou syncopes, des pauses, des terminaisons, des tons, du contrepoint, des fugues, de la disposition des voix, depuis deux jusqu'à huit, etc.; dans la seconde partie, il revient sur les mêmes sujets. J'ai lu quelque part que Scbonsleder est auteur d'un livre intitulé : De modo musice componendi ; niais il est vraisemblable que ce livre est supposé, d'après le litre d'un chapitre de la première partie de l'ouvrage cité précédemment.

SCHOOCKIUS (Martui), né à Ulrccht, -en 1014, fut professeur a Devcnler, à Groningue et, en dernier lieu a Francfort-surl'Odcr, où il mourut en 1009. Ce savant eut le ridicule d'employer son érudition à des livres bizarres sur te beurre, sur le$ harengs, sur l'elernument, sur l'aversion des ceufs, du fromage, etc. Vossius, qu'il avait attaqué, l'ap-

- SCHOPP sos

pelle, avec la grossièreté de son temps, impudentissima bestia. Au nombre de ses livres se trouvent des Extreitationes varix ; Ulrecht, 1005, in-4°. La troisième dissertation «le ce volume a pour titre : Exercitatio de musica organica in templis. Une dissertation de Schoockius, sur la nature du son et de l'écho, a été insérée dans un recueil d'épigrammes de Jean Douza et d'autres poètes, intitulé : Lusus imaginis jocosx, sive échus, à variis poetis, et numeris exculti; ex Bibliolheca Theod. Douzx, J. F. accessit M. Schoockii dissertatio de natura sont et échus; Ullrajecti, 1038, in-8°. Celle dissertation a été réimprimée dans les Exercitationes varix.

SCIIOPI» (Jean), ou SCIIOOPE, suivant l'orthographe de Moller (I), violoniste et compositeur, né à Hambourg, au commencement du dix- septième siècle, vécut dans celle ville jusque vers 1042; mais il parail s'élre établi ensuite à Luuebourg. Ses talents ont clé loués par J.-B. Schiippius (in Oper., p. 45 et 247), et par Risl, dans la préface de ses hymnes. On a imprimé de sa composition : 1° Neues Partit an en. Galliarden, Àllemanden, Balletten, Couranten nnd Cansonen, mit Z, 4, 5 und G Stemmen, etc. (Nouvelles pavanes, gaillardes, allemandes, etc. a trois, quatre, cinq cl six voix avec basse continue), première partie; Hambourg, 1033 et 1044; deuxième partie, ibid., 1035 el 1040, in-4°. 2« Geistlicher Concerten, mit 1, 2, 3, 4 und 8 Stimmen,elc. (Concerts spirituels à une, deux, trois, quatre et huit voix, avec basse continue); Hambourg, 1044. 3° Joh. Rislii Himliche Lieder mit Melodien (Cantiques de Ristavcc mélodies); Luncbourg, 1044, 1052 el 1G58, in-8*. 4° /. Ristii Frommer Christen alltxgliche Haus-Musik (Dévotions musicales de Risl avec mélodies); Lunebourg, 1054, in-8». , Une deuxième édition avec la traduction latine a été publiée dans la même ville, en 1057. 5a Phil. à Zesen Dichlerische Jugend und Liebes Flammen, mit Melodien (Les flammes poétiques de la jeunesse et de. l'amour, de J.de Zesen, avec mélodies); Hambourg, 1051, in-12. G" Cantique de Salomon avec mélodies ; Amsterdam, 1057, in-12. 7« Les poésies de Jacq. Schweiger, avec mélodies); Hambourg, 1055, in-12.

SCHOPP (Albert), ou SCHOOPE, organiste de la cour du duc de Mecklenbourg, né à Hambourg, dans la première moitié du dix-septième siècle, a fait imprimer de sa

(I) CimMm Litter, l.l.p.COO.

504 SCHOPP

composition : 1* Musik. Àndachten a voce soin e basso corttinuo ; Roslock , 1000. 2° Exercilia vocis; das ist theils dculsche, theils lateinische Concerter* , mit einer Stimme,tlc. (Exercices de la voix, ou concerts allemands et latins à une voix, avec basse continue); Hambourg, 1CC7, in-fol.

SC III) Il > (Jean-Paul), musicien an service de l'archevêque de Sa 1/ bourg, au commencement du dix-huitième siècle, a publié des duos pour divers instrument sous ce litre : Duodenarium harmoniag selectx delicium, vario instrumentorum génère ordinatum; Augsbourg, 1724.

SCHORNRURG (Heuiu), écrivain allemand inconnu, est auteur d'un traité élémentaire de musique intitulé : Elementa musica, qualia nunquam ante hoc ordine, breviiate, perspicuitate et firmitate visa; cum vera monocordi deicriptione, hactenus desiderata, instrumenta musica fabricare volentibus ante omnia cognita necessaria; Cola ni t, 1582, in-4°. Cet écrivain n'est pas mentionné dans la Bibliotheca Colonicnsis de Hartzeim.

SCHORN8TEI* (J.-E.-A.), directeur d« musique à Elberfeld, a été nommé membre de la société hollandaise pour l'encouragement de la musique en 1830. On a gravé de sa composition : Premier concerto (en Ta mineur) pour piano avec orchestre, op. 1 ; Elberfeld, F.-W. Belzhold.

SCHOTT (Cohiud), facteur d'orgues, naquit dans la Souahe, en 1502, suivant les indications de son portrait, gravé en 1025, où il est représenté à l'âge de soixante-trois ans. Il était aveugle, ainsi que nous l'apprend cette inscription placée sur un or^uc qu'il a contruit à Freudensladt, dans la forêt Noire :

livre ego Conrados Scholtui feei organa rcrcof, His mentrmquetonis, oBTcro cuncl* Deo.

Il restaura, en 1591, l'ancien orgue d'Ulm, et construisit l'orgue de Stuttgart. Il demeurait dans cette ville, et y mourut en 1030.

SCIIOTT (Jean-Georges), compositeur allemand, n'est connu que par un ouvrage qui a pour titre : Artig Gesangbuch quatuor vocum (Gentil livre de chants à quatre voix); Francfort, 1003, in-12.

SCIIOTT (Maiitis), luthier delà Bohême, vécut à Prague, vers le milieu du dix-septième siècle. Il fabriquait alors des Luths à la romaine, et des téorbes qui étaient recherchés.

SCHOTT (Gaspard), jésuite, né en 1008, à Kœnigshofen, près de Wurzbourg, embrassa la règle de Saint-Ignace à Pige de dix-neuf