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cèdent, actrice et canlali-ice célèbre île POpéra- Coraique, dont le nom de famille était I I GIIAND, naquit à Lille, en 1708. Un ofllcicr delà garnison de cette ville Payant enlevée, puis abandonnée, elle fut obligée de chercher des ressources au théâtre, et débuta, à l'âge de dix-huit ans, sous le nom de mademoiselle CRÉCY, dans l'opéra- comique. En J787, elle était à Montpellier, et y tenait déjà l'emploi des premiers rôles dans Popéra, car elle obtint l'année suivante un congé pour aller, avec Gaveaux (voyez ce nom), donner des représentations à Avignon. Elle y eut tant de succès dans les rôles d'Agathe, de l'Ami de la maison, et de Colette, du Devin du village, qu'on lui jeta des couronnes et des vers, honneur qui ne se prodiguait point alors. Engagée, en 178!), au Grand-Théâtre de Marseille, elle y joua et chanta avec un rare talent les rôles principaux de l'opéra et de l'opéra-comique. Ce fut là qu'elle prit le nom sous lequel elle s'est rendue célèbre, en devenant la femme d'Élienne Scio, premier violon du théâtre. Boursault-Malherbc, ayant alors quitté la direction du spectacle de Marseille pour faire bâtir à Paris le théâtre Molière, appela M. et madame Scio pour faire l'ouverture de celuici, en 1701. La scène sur laquelle elle parut pour la première à Paris n'était pas digne de son talent : elle ne larda point à la quitter pour débuter au nouvel Opéra-Comique de la rue Feydeau, en 1792, et se fit une brillante réputation par la manière dont elle joua et chanta plusieurs rôles, entre autres celuid'Euphémie,dans les Hsitandines. Le timbre pur et métallique de sa voix, son instinct musical, l'expression de son chant et son intelligence de la scène composaient l'ensemble d'un des plus beaux talents qu'il y ait eu à POpéra-Cotnique. Bientôllcs rôles principauxdes ouvrages les plus importants lui furent confiés, et telle fut la perfection qu'elle y mit, que toutes les cantatrices qui s'y sont essayées après elle n'ont pu soutenir la comparaison. Parmi les opéras qui durent une partie de leur succès au talent de madame Scio, on remarque : la Caverne, Romeo et Juliette, Télemaque, Montana et Stéphanie, Medee, les deux Journées , Leonore ou l'Amour conjugal, etc. Elle ne brillait pas seulement dans le genre sérieux et dans le drame, car on lui vit jouer avec autant de gaieté que d'esprit les rôles de Fulbert, dans le Petit Matelot, et celui de la Jeune Prude. Malheureusement quelques rôles écrits dans la région élctée de la voix cl dans des proportions trop fortes, usèrent de bonne

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heure son organe, et préparèrent la maladie de poitrine qui la mit au tombeau a la fleur de l'âge. Demeurée veuve en 17%, elle épousa, quelques années après, Messier, employé du trésor; mais celte union ne Tut pas heureuse, et les époux la rompirent d'un commun accord par le divorce. Après la réunion des deux Opéras-Comiques, madame Scio resta en possession des premiers rôles de sou emploi ; peu de temps après, les symptômes du dépérissement de sa santé se firent apercevoir; elle mourut à Paris, des suites d'une phtbisie pulmonaire, le 14 juillet 1807, à l'âge de trenteneuf ans.

SCIROLI (Ghécoirb), compositeur napolitain, né vers 1725, fil ses études musicales au conservatoire de la Pietà de' Turchini, puis fut professeur d'harmonie et d'accompagnement au conservatoire de' Figliuoli dispersi de Palerme. Il fit représenter dans cette ville, en 1749, Llisse errante; deux ans après, il donna au théâtre de Naplcs Achille in Sciro, en trois actes, puis la Merope, en trois actes. On a gravé de sa composition, à Paris, eu 1770, six trios pour deux violons et basse, op. 1, et uncoucerlo pour flûte, avec violon et basse. On ignore l'époque de la mort de cet artiste.

SCOLARI (Joseph), compositeur dramatique, né dans l'Étal vénitien, vers 1720, se distingua moins par le savoir dans Part d'écrire que par la nouveauté des idées, la grâce et l'esprit de ses mélodies. Les litres connus de ses opéras sont les suivants : !• Pandolfo, en 1745. 2» La Fata maravigliosa, 1740. 3- L'Olimpiade, 1747. 4» Il t'ello d'oro, 1749. 5° Chi tutto abbraccia nulla stringe, Venise, 1753. 6* La Cascina, 1750. 7» Stalira, 1750. 8° La Conversazionc , 1758. 9° Artaserse, 1758. 10» Alessandro iiell' Indie, 1758. Il8 // Ciarlatano, 1730. 12' La Buona fiyliuola maritata, 1702.

13- Cajo Mario, à Milan. 13» [bit) Tamerlano, en trois actes. 14* La Famiglia in scompigtio, à Dresde. 15" La Donna stravagante, à Venise, 170G. 10° La Schiava riconasciuta, ibid., 1700. On connaît aussi en manuscrit une symphonie et un concerto pou r Ic violon, <iui se trouvaient autrefois dans le magasin de musique de Breitkopf, à Leipsick.

SCONDITO (le duc C*pue), amateur distingué, né à Naples, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, vivait encore dans cette ville, en 1849. Il eut pour maîtres de composition Fcnaroli et Trillo. Il a beaucoup écrit ; mais ses ouvrages sont restés en manuscrit.

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Parmi set productions se trouvent : 1* Eutimo di Locri, cantate à quatre voix avec chœurs. 2» La Dama, cantate à deux voix. 3" Psiche nella rtgia di amorc, cantate a trots voix avec chœurs. 4° La Corona di ro$e, cantate à trois voix. 5° Briseide, drame en deux actes. 6» Angelica e Aledoro, cantate a quatre voix avec chœurs. 7« Jrianna e Bacco, cantate à deux voix. Beaucoup d'autres cantates à deux voix et à voix seule. 8» Une Messe, un Credo et nu Dixit, a quatre voix et orchestre. 0" Dca C'anzones et des duos avec accompagnement de piano.

SCOPPA f ANTonr.), abbé et grammairien italien, né a Messine, d.ins la Sicile, en 1702, lui longtemps professeur de langues à Rome, et ne quitta cette ville que pour s'établir à Paris, yers 1805. Il y obtint un emploi à l'université, et enseigna les langues latine et italienne itans quelques instituts d'éducation. Après la restauration, l'abbé Scoppa retourna a Naples, oh il fut bien accueilli par le roi, qui le chargea de l'organisation de quelques écoles d'enseignement mutuel. Le xèle qu'il déploya dans cette mission lui causa une maladie inflammatoire qui le conduisit au tombeau, le 15 octobre 1817. L'abbé Scoppa est auteur de plusieurs ouvrages concernant la grammaire de la langue italienne, et d'un livre qui a pour titre : Les vrais principes de la versification développés par un examen comparatif entre la langue italienne et la langue française; Paris, veuve Courcier, 181 1-1814, trois volumes in 8° avec cinquantesix planches de musique. L'auteur établit d'abord qu'il y a trois systèmes de versification, savoir : 1° La versification métrique, qui fut celle «les Grecs et des Latins. 2« La versification rhythmique, qui n'est qu'une versification métrique irrégnlière, ou des pieds rhythmiques, composés du même nombre de syllabes, sont substitués aux pieds métriques analogues, sans égard aux valeurs prosodiques, et même souvent a la position de l'accent. 3* La versification harmonique, basée sur la quantité des syllabes divisée par la césure, et harmonisée par la rime. Suivant l'opinion émise par le P. Sacchi, en 1770, dans ses dissertations intitulées : Délia divisione dcl tempo nella musica, nel ballo, e nella poesia, l'abbé Scoppa établit que la versification rhythmique renferme le lien et le principe commun de toute versification : il croit que ce principe, appliqué à la versification française, l»eut rendre la poésie de cette langue aussi lurmouicuse et aussi favorable à la musique 1 Btot;n. iphv. w;s uusicik»». — 1. VII.

que la poésie italienne. Lesanalyses auxquelles il se livre à cet égard sont pleiues d'intérêt. Dans la seconde partie de son livre, l'abbé Scoppa s'occupe spécialement de l'union de la poésie et de la musique, et ses efforts ont pour but de démontrer qu'il n'y a de propres au chant que les vers qui renferment les pieds rhythmiques adoptés par lui, et qui rentrent dans ses formules. Son erreur vient, comme celle de l'abbé Baini (voyez ce nom), de ce qu'il n'a point vu que, dans la musique moderne, le rhythme musical absorbe le rhylhme poétique, comme le mètre poétique des anciens absorbait le rhythme musical. Choron a fait un bon rapport à la quatrième classe de l'Institut de France sur le livre de Scoppa; ce morceau de critique a été publié sous ce titre : Rapport présenté au nom de la section de musique, et adopté par la classe des beaux-arts de l'Institut impérial de France, dans ses séances du 18 avril et des 2 et 0 mai 1812, sur un ouvrage intitulé; Les vrais principes de la versification, etc.; Paris, F. Didol, 1812, in-4°de soixante-quatre pages. Scoppa a fait un extrait de son grand ouvrage, cl l'a publié sous ce titre : Des beautés poétiques de toutes les langues, considérées sous le rapport de l'accent et du rhythme; Paris, F. Didol, 1810, in-8».

SCORPIOIfE (Doxisique), né vers 1045, à Rossano, ville de la Calabre, entra dans sa jeunesse chez les grands cordeliers, appelés mineurs conventuels, de celte ville. Après avoir rempli quelque temps les fonctions de maître de chapelle du couvenl de son ordre, a Rome, il fut appelé en la même qualité a la cathédrale de Messine. En 1701, il quitta celle ville pour aller au couvent de Saint-François, à Bénévent, où l'archevêque Orsini le nomma maître de chapelle du séminaire. Il parai I avoir terminé ses jours en ce lieu. Le P. Scorpione s'est fait connaître par quelques compositions, parmi lesquelles on remarque : 1» Sucra modulamine una cum litanix B. M. V. a 2 e 3 voci, op. 1 ; Bologne, Jacques Mon ti, 107-2 -J Compte tu da Cappella con le quattro Jntifone et le litaniedella B. V. M '. a 5 vod, op. 2; ibid., 1073. 59 Mottclti a 2, 3, 4 «oc»' con una Blessa concertata a 5 voci, lib. 2, op. 3; Rome, Jean Muzio, 1075. On a aussi du P. Scorpione deux ouvrages où l'on trouve de bonnes choses sur la musique; le premier a pour titre : Rifiessioni armoniche; Naples, 1701, in 4°. Le second est un traité historique et théorique du plain-chant, intitulé : Istruxioni corali non meno ulUi,

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che neeestarie a chiunque desiiiera esiere vero professore dei canto piano; Bénévent, 1702, un volume in-4" de cent soixante-deux papes. Après le lilre de l'ouvrage, on lit Opéra setlima : les autres productions du P. Scorpionc sont sans doute des compositions pour l'église, dont la nature n'est pas connue jusqu'à ce jour.

8COTTI (BAnTBOtosé), maître de chapelle de' Sa»ii Crocifici, à Como, naquit dans cède ville, en 17/0, et fit ses éludes musicales sous la direction de l'abbé Pasquale Ricci. En 1811 , il a fait exécuter, dans l'église dont il était maître de chapelle, de beaux motels et psaumes de sa composition, tous les vendredis du carême.

SCOTTO (Ottatiako), imprimeur de musique, naquit à Monza (Lombardie), dans les premières années du seizième siècle, ou vers la fin du quinzième. Il s'établit à Venise, et, comme Marcolini de Forli, imprima avec les caractères inventés par Otlaviano dei Pelrucci (voyez ce nom). Le plus ancien ouvrage connu, produit de ses presses, est celui qui a pour litre : Jttlavolalura de li Madrigali di Verdelotto da cantare et sonare nel lauto, inlavolati per Me$ser Adriano (Willaert), tiovamente stampala et con ogni diligentia corretta. On n'y trouve pas son nom, mais sa marque, c'est-à-dire une sphère avec celte inscription : Famamertendere factit est virtutis oput. Dans la sphère même, se trouvent les initiales G. S. M. {Octavianus Scotus Mo* doétiensis). Deux papes plus loin est la date M. L. XXXVI, et au-dessous ces mots : Cum gratta et privilegio. Ce rare volume est à la bibliothèque impériale de Vienne. Dans la bibliothèque du Lycée communal de Bologne on trouve : Ferdelolto. Madrigal» a 4 voci. In Venetia, per Octaviano Scotto, 1537. La bibliothèque royale de Munich possède les ouvrages suivants, imprimés par Octavien Scotto : 1" // secondo libro di Madrigali di Ferdelolto insieme con alcuni ait ri bellissimi Madrigali di Adriano e di Constantio Festa; sans nom de lieu, 1537. 2° Dei Madrigali de Ferdelolto e di altri autori a cinque voci, libro seconâo; sans nom de lieu, 1538. 59 // terxo libro di Madrigali di Ferdelolto; sans nom de lieu, 1537. 4° Adrian tFillaert. Motecta quatuor vocum. liber primut. Fenetiis, 1539, per Braudinum dOctavianum Scolum.

SCOTTO, et quelquefois SCOTO (JÉ- RÔai), imprimeur de musique à Venise, vraisemblablement fils du précédent, commença à