SCUDO

sortir, ainsi que les autres élèves adultes, et chercher comme eux une |»osilion : je le perdis de vue à cette époque. Suivant les renseignements qne j'ai recueillis, il entra dans la musique d'un régiment pour y jouer la seconde clarinette, et il était en garnison à Nantes, en 1832; circonstance qui m'étonne, car je n'avais pas eu connaissance, autrefois, qu'il jouât d'un instrument. A la même époque, il s'était, dit-on, passionné pour les opinions des théosophes, secte de rêve-creux en philosophie, qui, au seizième siècle, eut pour cher Paracelse, et qui compta parmi ses partisans Jacques Bflehra, Corneille Agrippa, Van Helmont, eefoo de Robert Flud (voyez ce nom), auteur •l'une ridicule Architectonie de la musique; enfin, Saint-Martin, qui en préconisait les idées à la fin du dix-huitième siècle. Quelles que soient les causes qui introduisirent M. Scudo dans les nébuleuses doctrines de cette secte, il parait certain qu'elles eurent pour effet de l'initier aux notions élémentaires de la philosophie, et de faire naître en lui le goût de certaines études auxquelles il n'avait pas songé auparavant. De retour à Paris, il s'y livra à l'enseignement de la musique vocale et publia des romances. J'ignore quelle était la valeur des leçons de chant qu'il donnait, mais ses romances (!), je les connais. Cela s'appelait l'Aurore f les Bluets, la Captive, Chant vénitien, Fleur de l'dme, Partez, dme chrétienne, les Regrets du ehévrier, la Sérénade napolitaine, Souvenir, Ton regard, le Fan, la Baigneuse, Résignation, Ecoutez, la cloche sonne, le Dante, Boutade, les deux Anges, l'Aveu, le Fil de la Vierge, l'Hirondelle et le Prisonnier, etc. Je ne m'étonne pas que, dans tout cela, il n'y ait pas une idée, pas une phrase qui mérite d'être citée, ou qui ne ressemble à ce que tout le monde connaît ; M. Scudo n'est pas le seul qui fasse de mauvaises romances; mais ce qui n'est pas ordinaire, ce sont les niaiseries de l'harmonie dans ses accompagnements de piano, quand rc ne sont pas des monstruosités; ce sont les phrases mal rhylhmées et boiteuses; les contresens de repos dans la musique avant le repos du vers; enfin, cent fautes d'écolier mal enseigné. Je ne puis relever ici tout cela par des extraits notés ; mais je crois devoir indiquer aux musiciens instruits les romances intitulées : le Dante, la Baigneuse, et surtout Souvenir, où toutes les fautes d'harmonie et de phrasé semblent avoir été accumulées à plaisir. Ils connaîtront , par l'examen de ces pièces, quelle est la portée

de M. Scudo comme compositeur et harmoniste.

Il n'est pas rare, à l'époque actuelle, de voir les artistes se réfugier dans la presse, a défaut de succès dans leur art. M. Scudo nous offre on exemple fort heureux de ce changement de position; car, ayant eu la bonne fortune d'être admis au nombre des rédacteurs de la Revue des Deux-Mondes^ recueil excellent auquel les hommes les plus considérables de France, dans la science et dans la littérature, ont pris part, ses revues de musique se sont répandues sous leur patronage. Il est juste de dire qu'entre l'élève du pensionnat Choron et le rédacteur du feuilleton musical de la Revue des Deux- Mondes, il y a loin : c'est encore le même caractère, la même confiance en soi-même et le même penchant aux boutades excentriques ; mais le collaborateur de la Revue a fait effort pour s'instruire; il a beaucoup lu et possède sur beaucoup de choses une certaine somme de connaissances générales dont l'élève de l'école de musique religieuse n'avait pas les premières notions. Malheureusement, ce qui lui manque, c'est d'être suffisamment musicien pour entrer dans la vraie critique analytique. Obligé, par ce défaut de connaissances techniques, de se réfugier dans les généralités et de faire, suivant son expression, ses réserves, quand il veut dissimuler son ignorance des choses dont il parle; empruntant du reste, ça et là, les choses toutes faites dont il a besoin; il ne peut éviter que des yeux exercés ne pénètrent le mystère de ses embarras. M. Marselti {voyez ce nom), philosophe napolitain et auteur du livre intitulé . la Ragione délia Musica moderna, appelle M. Scudo un des coryphées de la critique vulgaire (1), parce que la critique plus élevée ne procède pas par des jugements absolus comme celle de M. Scudo; que cette critique, sincère autant qu'éclairée, examine, analyse, fait la part des qualités et celle des défauts; qu'elle ne se presse pas de conclure et n'affecte pas les allures de pédant de collège à l'égard de ceux dont elle apprécie les œuvres et le talent. La critique vulgaire, au contraire, a tous les défauts que l'autre évite, outre celui de l'insuffisance des lumières. C'est de la critique de tempérament; en un mot, ce n'est rien, cl son existence n'est que d'un jour. Les airs hautains et l'âpreté du langage ne sont bienséants pour personne ; mais quand on a été chanteur

(I) A fine Hi porte in rilievo il catlîvo andatio d'ans I I-j eriiiea, hopreso a partaredi H. Scudo, parendomi unode' confei delta crilira volgare, etc.

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saus talent, seconde clarinette dans un cor|>« de musique militaire, quand on a écrit de la musique dont pas une phrase n'a été remarquée ni retenue; enfla, quand on a fait des énormilés de tout genre dans celte musique, la modestie est de nécessité absolue. M. Scudo a écrit dans un journal {l'Art mutical), qu'on est toujours le flls de quelqu'un et qu'en critique il est le mien : s'il en est ainsi, je regrette que l'éducation et l'instruction musicale de cet enfant aient été trop négligées.

M. Scndo a réuni en vojumes la plupart de ses articles insérés dans la Revue de* Deux- Mondes, et les a publiés sous les titres suivants : !• Critique et littérature muticale; Paris, Amyot, 1850, un volume in- 8".

2° L'Art ancien et moderne; nouveaux mélange* de critiqueet de littérature musicales; Paris, Garnier frères, 1854, un volume in-18. 3* Critique et littérature mu*icalet; deuxième série; Paris, L, Hachette, 1850, un volume in-18. 4- l'Année musicale, ou revue

SCULTETUS

annuelle des théâtres lyriques et des concerts, etc.; ibid., 1800-1803, quatre volumes in-18. 5° Le Chevalier Sarli; ibid., 1857, un volume in-18. Ce dernier volume est nue sorte de roman musical, dont les éléments sont pris un peu partout.

SCULTETUS ou SCULPTE TU S (Jean), compositeur allemand, vivait a Lunebourg , an commencement du dîx-huitièine siècle. Son véritable nom allemand est ignoré. On a imprimé de sa composition un recueil de motets intitulé: Thésaurus musicus continent cantione* tacrat 5-10 vocum; Luncbourg, 1021, in-4».

SCULTETUS (Geobges), né dans la dernière moitié du dix-septième siècle, au village de Rulsenz (Silésie), (il ses éludes à Willenberg, et y publia une dissertation intitulée : Hymnopai Silesiorum; 1711 , in-8» de soixante-quatre pages. Cet écrit ne contient que de courtes indications biographiques sur les auteurs des chants du culte protestant.

ris du to»k scpTiiai.