SILBERMANN
weiler, 1729. 25° Celui d'Altorf (Bas-Rhin), 1730. 20° Celui d'Ebersheimmllnsler (Bas- Rhio), 1731. 27» Celui de l'abbaye do K.rnigs. l>ruk, près de Leutenbeim (Bas-Rhin), 1732. 28" Celui de l'église de l'hôpital, a Colmar, 1732. 29° Celui du temple protestant, dans la même ville, 1732. 30» Celui de Rosheim, 1753, dernier ouvrage de cet hahile facteur.
Sll.lir.iniA>> (Godefroio), frère puîné du précédent, né à Frauenslein, le 14 janvier 1083, apprit les éléments .le la facture des orgues chez son frère à Strasbourg, et donna, dès 1714, une preuve de son habileté par la construction de l'orgue de la cathédrale de Freyberg, composé de quarante-cinq jeux. De retour en Saxe, il s'était fixé dans cette ville, et y avait établi des ateliers pour la construction des instruments à clavier. Soit qu'il eûteuconnaissancedes essais de Schro?tcr(t>oyei ce non. : pour la construction, des pianos, soit que les travaux contemporains du facteur français Harius et de l'Italien Cristofali ou Crislofori, lui eussent été signalés; soit enfin qu'il eût trouvé lui-même le principe de cet instrument dans le tympanon, il est certain qu'il fut un des premiers facteurs qui en fabriquèrent, et que l'invention du piano lui fut généralement attribuée en Allemagne. Scbrœter n'en réclama l'honneur qu'après la mort de Silhermann. Celui-ci, ayant construit deux de ces instruments, les soumit à l'examen de Jean- Sébastien Bach qui, donnant de justes éloges à la nouveauté du mécanisme, trouva cependant le son faible dans les octaves supérieures. Frappé de la justesse des observations de ce grand artiste, Silhermami se livra en silence à de nouvelles recherches, et cessa de mettre de nouveaux instruments en vente jusqu'à ce qu'il eût enfin trouvé le moyen de leur donner un volume de son plus intense. Après beaucoup d'essais et de dépenses, il put enfin faire essayer un nouveau piano par J.-S. Bach, qui le déclara sans défaut. Dès ce moment, les pianos de Silbermann acquirent de la célébrité. Cet hahile facteur fut aussi l'inventeur, en 1740, du clavecin d'amour, instrument dont les cordes avaient une longueur double, et reposaient vers les deux extrémités sur des chevalets placés à égale distance, en sorte qu'étant frappées par le milieu, elles rendaient un son double à l'unisson. Hœhnel,de Meissen, a perfectionné cet instrument, dont les sons étaient à la fois puissants et moelleux. Les orgues principales construites parSilbermann sont leisuivantes : 1° L'orgue du château de Dresde, de quarante-cinq jeux. 2* Celui de l'église Notre-
Pame, composé «le quaranle-t rois jeux, dans la même ville.5°Celiii de Sainte-Sophie, de trente et un jeux, en 1722. 4» Celui de Saint-Pierre, a Freiberg, de trente deux jeux. 5» Celui de Pœnitz, près d'Altenbourg, composé de vingtsept jeux, en 1737. Dans l'espace de quarantecinq ans, c'est-a-dire depuis 1708 jusqu'en 1753, Silbermann avait construit quarantedeux orgues. Cet artiste mourut à Dresde, le 4 août 1755.
Mi.itr.itMA>> (Jb*!»-Asdré), fils aîné d'André, naquit à Strasbourg, le 26 juin 1712. Élève de son père, il jouit d'une grande célébrité comme facteur d'orgues, et de l'estime de ses concitoyens pour ses qualités sociales. Il mourut à Strasbourg, le 11 février 1783, avec le titre de membre du conseil de celte ville. Jean-André eut, d'un premier mariage neuf enfants, dont sept moururent en bas Age. Des deux fils qui lui restèrent, l'alné (Jean-Josias) fut aussi facteur d'orgues, et mourut leSjuin 1786; le second (Jean-André), qui était le neuvième de ses enfants, fut négociant. Celui-ci eut deux fils (Jean-André et Frédéric-Théodore), dont le dernier fit ses études musicales au conservatoire de Paris, devint habile violoncelliste, et mourut Ie5juin 1816. Depuis 1736 jusqu'en 1782, Jean-André Silbermann, fils d'André, construisit cinquante-quatre orgues, dont les principales sont celles de l'église Saint-Thomas, de Strasbourg, du temple neuf de la même ville, de la collégiale de Colmar, des églises Sainl-Élienne et Saint-Théodore, à Bâle, et de l'abbaye de Saint- Biaise, dans la Forét-Noire. Ce dernier instrument, le plus considérable de ceux qu'a construilsSilbermann,est aujourd'hui dans l'église catholique de Carlsruhe. Jean-André Silbermann est aussi très-eslimé à Strasbourg comme auteur d'une bonne histoire de cette ville, laquelle a pour titre : Lokal-Geschichte der Stadt Strasbourg ; Strasbourg, 1775.
siLiïKim A> > (J eak-Damel), deuxième fils d'André, né à Strasbourg, le 31 mars 1717, fut aussi facteur d'orgues distingué. En 1751, il se rendit à Freyberg auprès de son oncle Godefroid , qui l'avait demandé pour qu'il l'aidit à terminer l'orgue de la chapelle de la cour, à Dresde. Après la mort de son oncle, il se fixa dans cette ville, et s'y livra avec succès à la fabrication des clavecins et des pianos. Il mourut à Leipsick, le C mai 1766, avec les titres de facteur d'orgues et de commissaire de la cour de Saxe. Compositeur de quelque mérite, il a laissé plusieurs ouvrages en manuscrit.
SILDLLRMANN — SU. VA
SI LUE R MANN (Jcak-Henim), le plut jeune des (ils d'André, naquit à Strasbourg, le 24 septembre 1727. La raclure des pianos l'occupa spécialement, et ses instruments furent les premiers de ce genre qui se répandirent en France, où ils eurent beaucoup de réputation. Il mourut le 15 janvier 1799, laissant deux fils, dont Talné (Jean-Frédéric), né Ie21 juin 1702, et mort le 8 mars 1817, fut à la fois facteur de pianos, organiste de l'église Saint-Thomas, a Strasbourg, et compositeur. Il a laissé en manuscrit un Hymne à la paix, des chansons allemandes, et plusieurs autres ouvrages.
S1IJIERSCHLAG (Jcas-Tsaic), conseiller du consistoire et membre de l'académie des sciences de Berlin, naquit à Aschersleben, en Prusse, et mourut le 11 juillet 1790. Au nombre de ses écrits, on remarque son sermon à l'occasion du nouvel orgue de son église, intitulé : Einweihungspredigt einer neuen Orqel in der Dreifultigkeitskirche; Berlin, 1775, in 8».
SILCHER (Frédéric), directeur de musique a Tuhingtie, est né le 27 janvier 1789, a Scbnaitb, près de Schorndorf, dans le royaume de Wurtemberg. Dès son enfance, il montra d'heureuses dispositions pour la musique et pour le dessin, et cultiva ces deux arts avec une ardeur égale. Il avait atteint sa quatorzième année, lorsqu'il rencontra enfin un bon maître de musique dans l'organiste Auberlcn, à Fellbach, près de Stuttgart. Les leçons qu'il en reçut, et les progrès qu'il fit pendant ses séjours à Schorndorf et à Louisbourg, le mirent en étal de s'établir à Stuttgart, où il se livra a l'enseignement du ebant. En 1817, il écrivit, par ordre du sénat académique de Tubinge, une cantate pour le troisième jubilé séculaire de la réformaiion, et l'exécution de cet ouvrage lui procura sa nomination de directeur de musique dans celte ville. Il en remplit encore les fonctions (1804), et jouit de la réputation de musicien instruit et plein de zèle. La société de chant lui doit sa bonne organisation et ses progrès. Il est chargé de l'enseignement du chant et de la musique au séminaire évangélique, et dirige les concerts. En 1825, il a été désigné par le gouvernement pour prendre part à la formation du nouveau livre choral à quatre voix pour le royaume de Wurtemberg, et il y a introduit de belles mélodies. Depuis lors il a publié le livre de* chant à trois voix, dont le succès a été considérable. Les principaux ouvrages de M. Sikher sont : I" Six hymnesaquatre voix ;Ttihingue, Laup. 2* Mé-
lodies du livre choral du Wurtemberg à trois voix, première et deuxième parties; ibid. 3° Douze canons pour trois voix de dessus ou trois voix d'hommes, à l'usage des écoles, i'6i<f. 4* Six chansons allemandes à quatre voix d'hommes; ibid. 5» Douze idem; ibid. 6° Deux suites d'hymnes à quatre voix, à l'usage des fêtes et dimanches ; ibid. 7* Chansons popu- ' laires de la Souabe, de la Thuringe et de la Fi anconie a quatre voix. Plusieurs cahiers, ibid. 8» Beaucoup de chants à voix seule ou à deux voix, avec accompagnement de piano; Tubingue, Fues. M. Silcber aen manuscrit des ouvertures et des divertissements pour l'orchestre, ainsi que des cantates d'église.
M L Pli 1 > Y o M WALDE (....), compositeur à Rudolstadt, y vivait en 1847. Les biographes allemands gardent le silence sur cet ar'iste; on sait seulement qu'il a obtenu un prix à Manheim, dans celte année, pour une ouverture de concert a grand orchestre. Son ouverture dramatique intitulée les Gnomes et les Elfes a été publiée a Rudolstadt, chez Millier. On connaît aussi de lui des trios de salou pour piano, violon et violoncelle; Manheim, Heckel.
SILVA ou SYLVA (André DE), maître, né dans la seconde moitié du quinzième siècle, est sans doute le même musicien que celui dont Glaréan a rapporté un A'yrie et un H usant ut i trois voix (Dodecach., fol. 452 455), sous le nom A* Andréas Sylva nus, et qui est un des interlocuteurs du dialogue de Sébastien Virdung(l ) et des deux premiers livres de la Muturgia d'Oltmar Nacblgall ou Luscinius (2). Aucun renseignement n'a été découvert jusqu'à ce jour sur la patrie de Silva, ni sur la position qu'il occupa. Il n'était pas Français et ne s'appelait pas Dubois (de Silva), car l'éditeur Attaingnant de Paris, son contemporain, conserva les noms des compositeurs de sa nation dans tous les recueils qu'il publia, et parmi ceux dont il a imprimé les ouvrages figure De Silva et non Dubois. S'il était Allemand, on pourrait croire que son nom de famille était Fon Wald, ou que peut-être
(1) .l/.M.V.» gttuHekt und auttgtsojeu darrk Sc4*flianuw Viednng l'ritittrt ton Amler ; und allei geiauf au** aV* note* m dtttabalmturtn rfi»rr(tie) kmante* irytr /•HriiMfX» der Orgttn ; der Launu ; und dtr Fltrtm Iramiftrriretu tu lerutn karulieh gtmackl,rlt. Iii-»"* obi. cinquante-six feuillets, Mm date et uns nom «le lieu {Bile, 1511).
(ij NutU,,,,» den ftraxt'f A/ilJirrr tUtUi },r,mo ««« HuttttMealM Mfilut crrla ratio, ab Uitvmaru Lusciato Argentino duatot lUtrit ailulala. Sjattdtm Ouutaari /,'■< •mu, de roHctHttii /.•.•'.,//. H', id tit tx fttorifariii voribui eompotiti, enuonihut, LUri la idem. Argtnlorati apud Johanuim Sehottum, I3JC, in-i- obi.
S1LVA
il était né dans la Foi él-Noire, d'où on l'aurait appelé De Sylva, ou Sylvanut {tlans la basse latinité). Virdung semble en effet nous conduire a cette conjecture dans l'épi Ire dédicatoire de ton livre, datée de Bile, 151 1 , où l'on Toit que Sylvanus était son ami et habitait le même pays que loi. Il avait composé un grand traité de musique, dont celui qu'il a publié n'était qu'un abrégé : « Pour éviter des frais » considérables, dit-il, j'ai préféré ne pas pu-
• blier mon grand livre, et faire cet extrait » pour satisfaire au désir de mon ami Andréas
• Sylvanus. » Oltmar Luscinius, qui a traduit e l'ouvrage de Virdung, dans sa
i, ne fournil aucun éclaircissement concernant la personne de Sylva ou Sylvanus. Outre les deux morceaux conservés par Glaréan, on trouve des compositions d'André de Sylva dans les recueils dont voici les titres : 1° Motetti de la Corona, libro primo; impressum Forotempronii per Octavianum Petrutium, 1514, petit in-4« obi. S» Motetti dei Frutto a set* voci, liber primus (sic) ; in Fenetia nella stampa d'Antonio Gardant, 1539, in-4°. 3** Seleclissimx neenon familiarissimx cantiones ultra cetitum etc.; a sex utque ad duat voce» ; Auguste Findelicorum, Melchior kriesslein excudebal, 1540, petit in-4* ohl. 4* Tomus secundus Psalmorutn selectorum quatuor et quinque vocibus; Norimbergx , apud Jo. Petreium, 1539, petit »ii-4° obi. 5" Liber tertiut ; Viginti musicales quinque, tes, vel octo vocum moMot habet, etc.; Parisiis in vieo Cithareapud Petrum Altaingnant, 1534, petit in-4" obi. 6- Liber quartus idem ; ibid., 1534. 0° Liber duodeeimut idem; ibid., 1535. 7» Motetti del Fiore. Liber primus eu m quatuor vocibut; Lugduni per Jacobum Modernum, 1533, petit in-4B obi. 8» Selectissimarum Sacrarum cantionum quai vulgo Motet a vocant Flores, trium vocum. Lovanii, ex Typographia Pétri Phalesii, 1509, in-4*. Jean-Georges Schielen (i'n Biblioth. enucleata, p. 328) et Gesnerjin Pandect, 1. VII, tit. VI, roi. 85), attribuent à Sylvanus un Compendium musicale, mais n'indiquent pas si l'ouvrage est imprimé.
81LVA ou SYLVA (le Père Maiujil-Ncws DA), jésuite, né à Lisbonne, en 1078, fut d'alwrd maître de chapelle de l'église Sainte Catherine, de celte ville, puis directeur du chœur de l'église paroissiale de Sainte-Marie- Madeleine, et en dernier lieu maltrcdc cha|»elle de la collégiale royale de Notre-Dame de la Conception. Il occupait celle dernière position
en 1735. On a de lui un livre intitulé : Arle Minima,que com semi-brève prolacia m trata em tempo brève, os modos de Maxima, et lonya sciencia da Musica; Lisbonne, Ant. Mancscal, 1735, un volume in-4°. Ce litre est un jeu de mou sur les noms des signes de l'ancienne notation mesurée, à savoir : la minime, la semi-breve, la brève, la longue, la maxime, les prolations, les temps et les modes. La signification de ce rébus est que l'ouvrage enseignera en peu de temps l'art de la musique, qui, par lui-même, est difficile et exige de longues études. Ce livre, dédié à la Vierge Marie, est divisé en trois parties qui ont une pagination particulière chacune. La première est relative a la solmisalion, à la notation proportionnelle et aux éléments du contrepoint; la seconde renferme un traité de plain-cbaul (canlo chaù); dans la troisième se trouve l'analyse de toutes les parties de la musique. Les exemplaires de cet ouvrage se trouvent difficilement, même en Portugal.
SU, VA (Jeir DE), écrivain napolitain, n'est connu que par un éloge du compositeur CafTaro, intitulé : Elogio di Pasquale Caffaro, dettoCaffarelli; Naples, 1788.
MIL VA (Pou. DE), compositeur, est né le 38 mars 1834, à Saint-Esprit, près de Bayonne (Basses-Pyrénées). Fils d'un négociant, il fil ses premières éludes musicales sous la direction de sa mère et de sa grand'mère, qui avaient été élèves des maîtres les plus distingués de Paris. Dès l'âge de sept ou huit ans, il était déjà initié à la connaissance des œuvres classiques des meilleurs compositeurs et s'essayait à écrire de petites choses sans aucune notion des lois de l'harmonie. Sa ramille s'étant établie à Bordeaux, il reçut alors des leçons de composition d'un Allemand, ancien chef d'orchestre, nommé Funck} et lut avec avidité quelques bons traités d'harmonie et de contrepoint. Arrivé a Paris en 1854, il y prit quelques leçons de Turbri {voyei ce nom) pour la composition : Halévy, à qui il soumit plusieurs de ses ouvrages, les approuva et voulut Taire entrer M. de Silva dans sa classe, au Conservatoire ; mais ce jeune artiste ne put jouir de cet avantage, parce que sa mauvaise vue, qui va presque jusqu'à la cécité, ne lui permet pas une application suivie. Les ouvrages publiés par M. de Silva sont : 1" Deux romances sans paroles pour violon ou violoncelle; Paris, Benacci. 3° La llonde des lutins, caprice pour piano; Paris, Girod. 5" Polonaise pour piano; ibid. 4" Invocation pour piano, harmonium, violon cl violoncelle;
