STANLEY

A l'âge de trois ans, un accident lui Ht perdre la vue. A sept, il commença l'éluda de la musique, dans laquelle il fit de rapides progrès. Son premier maître fut un organiste nommé Reading, élève de Blow ; mais plus tard il devint élève du docteur Grecnc. A Pige de onze ans, il obtint la place d'organiste d'une petite église de Londres; en 1730, on lui confia celle d'organiste de la paroisse de Saint-André, et huit ans après, il y joignit les fonctions d'organiste du temple. Hsendel, qui estimait les talents de Stanley, lui laissa, en mourant, une partie de sa musique. Il s'associa à cette époque avec Smith (voyez ce nom) pour la direction des oratorios, et la conserva jusqu'en 1784. Deux ans auparavant, il avait remplacé Weidemann comme chef d'orchestre de la chapelle royale. Stanley mourut à Londres, le 19 mai 1780, laissant en manuscrit les oratorio» de Jephté (exécuté en 1757), et de Zimri (en 1760, à Covenl-Gardcn), dont il avait composé la musique. On a publié de sa composition : 1° Six concertos pour deux violons, deux violes, violoncelle et basse continue. 2° Six idem pour sept instruments, op. 2. 3° Huit sonates pour flûte et basse, op. I. 4° Six solos pour flûte, op. 4.

STAIN'ZE.TI (Jeak- Lotis) , organiste de Saint-Paul, à Hildesheim, occupa celle position pendant les vingt dernières années du dix-huitième siècle. Il a puhlié de sa composition : 1* Trois sonates pour clavecin et violon, op. |; Oflenbach, 179Ô. 2" Sonates à quatre mains, op. 2; ibid. 3° Sonates pour clavecin, violon et basse, op. 4 ; ibid. 4° Grande sonate j»our clavecin, violon et basse, op. 5; ibid., 1707. 5e Quatre marches caractéristiques pour le clavecin, et un rondo à trois mains, op. 0; Brunswick, 1797. 0» Chansons allemandes avec accompagnement de clavecin, premier et second recueils; Cassel, 1782 et 1783.

8TAPPEN (Corbeille VAN), compositeur hollandais qui vécut vers la fin du quinzième siècle, n'est connu jusqu'à ce jour que par trois morceaux écrits par lui et qui se trouvent dans le troisième livre du rarissime recueil intitulé : Harmonice musiecs Odhecaton, et dont le titre particulier est : CantiC. n" Venio cinquanta (fmpressum Vcneliit per Octavianum Petrutium forosempronientem, 1503). Le premier de ces morceaux est la chanson française à quatre voix : De tous biens plaine, dont le superius chante l'antienne avec les paroles Beati pacifici. Le second morceau est la chanson à quatre voix : Gentil galans de guerra; et le troisième est

■IOCR. D.MV. DES SUSICICM. T. VIII.

- STARKE uz

le motet à quatre voix : Firtulum expulsus terris chorus omnis abibit.

STARCK (Pbilippe-Gcillache), recteur et organiste de l'école de la ville, à Wriuensur-l'Odcr, au commencement du dix-huitième siècle, est auteur d'un opuscule intitulé : Organi ÏFrigensis viadrani veteris destructif et novi in templo majori extructi descriptio, dus ist .• Deschreibung der alten abgerissenen und in der grossen Kirche zu tFritzen an der Oder neu-erbauten Orgel; Berlin, 1727, in -4° de soixante pages.

STAItlCIL'S (Jkas), organiste de Saint- Laurent, à Francfort -sur-le Mein, au commencement du dix-septième siècle, a fait imprimer de sa composition : 1° Teutsche lustige Lieder und Tantz mit 4 Stimmen (Chansons allemandes choisies et danses à quatre voix); Francfort, 1609. 2° A'eire teulsche tceltliche I.ieder nach Art der tcelschen Madrigalien, etc. (Nouvelles chansons mondaines allemandes dans le style des chansons françaises).

STARK l i nÉnic -Théophile), canlor, à Waldenbourg, en Silésie, né le 29 août 1742, s'est distingué par son talent sur l'orgue et par ses compositions. Il mourut à Waldenbourg, le 20 mai 1807. On a publié de sa composition : 1° Die Gedanken und F.mpfindungen beim Kreuze Jesu auf Golgotha (Pensées et douleurs de Jésus sur la croix), oratorio ; Breslau, Gross et Baiih, en partition. 2" Le Pharisien, oratorio, en 1794. 5° La Passion, oratorio, en partition pour le piano; ibid. On croit aussi qu'une collection de cent soixante fugues (?) et préludes pour l'orgue, publiée à Mayence, vers 1792, sous le nom de Stark, appartient à cet artiste.

STARKE (FnÉoÉmc), né en 1774, à Elslervrerda, en Saxe, reçut les premières leçons de piano de A h ner, organiste de ce lieu; puis il alla continuer ses études a Grossenhayn, et apprit à jouer de tous les instruments à cordes et à veut chez le musicien de ville Gœrner, particulièrement du cor, sur lequel il acquit une certaine habileté. Après avoir achevé son apprentissage, il visita Mcissen, Wittcnbcrg elLeipsick, oû il fil la connaissance de Ilillcr et de Millier. Ce fut à celte époque qu'il étudia la composition dans les livres de Marpurg, de Kirnbergcr et de Tllrk. Le désir de voyager lui fit accepter un engagement de musicien dans une troupe équestre qui parcourait l'Allemagne. Deux ans après, il entra a l'orchestre de Salzbourg, puis il fut maître de piano de la comtesse Pilati, à Wtls, passa deux années chez

m STARKE -

celte dame, M, enfin, entra dans la musique d'un régiment, avec lequel il fit toutes le* campagnes en Suisse, sur le Rhin et en Autriche. Arrivé a Vienne, il étudia la composition sous la direction «l'Albrechlsbcrger, cl entra à l'orchestre du théâtre delà cour pour y jouer du cor, après avoir obtenu un congé temporaire. Plus tard, il Tut obligé de rentrer dans son régiment; mais ayant enfin obtenu son congé définitif, il se retira à Dicbling, près de Vienne, et publia un journal mensuel de musique militaire, »-t un autre journal de fanfares pour trompettes. Cet artiste lahoricnx est mort après une courte maladie, le 18 décembre 185.». Parmi ses nombreux ouvrages, on remarque : 1° Journal de musique militaire; Vienne, chu l'auteur : on y trouve plus de trois cents morceaux de sa composition.

2" Journal de fanfares pour des trompettes et trombones: environ cinquante numéros; ibid. 3° Marches militaires à dix parties, j op. 14; Vienne, Arlaria. 4' Six marches pour la musique turque, op. 48; Vienne, Ilaslinger. 5° Marche favorite d'Alexandre pour musique militaire, op. 78; ibid. C« Pièces d'évolutions pour dix trompettes, lieux cors et trombones; Vienne, chez l'auteur. 7" Un grand nombre de danses pour l'orchestre. 8° Variations et pots pourris pour divers instruments. 9* Quatuor pour piano, flûte, v iolon et v ioloncclle, op. 119; Vienne, chez l'auteur. 10' Quatuor pour piano, violon, alto et basse, op. 120; ibid. 1 1° Grande sonate pour piano, cor cl violoncelle obligés, op. 7; Vienne, Weigl. 12" Beaucoup de pièces détachées pour piano seul. 15° Trois messes faciles à quatre voix el grand ou petit orchcslrc; Vienne, chez l'auleur. 14° Offertoire pour soprano et ténor, chœur et orchestre ; ibid. 15° Tanlum ergo pour contralto et basse, chœur et orchestre; ibid. 16* V École du piano de t ienne, méthode eu trois parties; ibid., 1810 el 1820, deux volumes ln-fol.

STARSWOI.SKI (Siaos), historien cl biographe polonais, vécut dans la première moitié du dix-septième siècle. Il fui primicier de la collégiale de Tarnow(Gallicic). Les nombreux ouvrages de ce savant n'appartiennent pas à l'objet «le ce dictionnaire biographique; il n'y esl mentionné que pour un traité élémentaire de musique dont il esl auteur, et qui a pour titre : Musices practicx Erotemata, in usum studios j- juventutis breviter et accurate collecta a Simone Starsvolsio ecclesix collegislx Tarnocieusis primicerio ; Cracovix, ex o/peina L'rancisci Cxsarei S. R. M. typ., anno 1050, in-8».

STECHER

STARZER (...), habile violoniste, a en longtemps de la célébrité comme compositeur de ballets, à Vienne. On ignore ses prénoms, le lieu et la date de sa naissance, ainsi «pic les premières circonstances «le sa vie. Après avoir occupé quelque temps la place «le compositeur «les ballets «lu Théâtre- Impérial à Vienne, il fut appelé à Pétersbourg, en 1702. avec le lilre de maître de concerts; mais «lés 1770, il élail de retour à Vienne, oii il reprit sa place an théâtre dirigé par Novcrrc. Dans les dernières années, son excessif embonpoint IVmpécha «le jouer du violon et de «liriger lui-même ses ouvrages. Il mourut à Vienne, en 1795. La musique de Starzer était brillante, mélotlieuse, et bien adaptée à l'action dramatique. Les ballets dont il a composé la musique sont : 1° Z«?s Trois Fermiers. 2" Les Braconniers. 5° Adélaïde de Ponthieu. 4» Les fforaces. 5* Les Cinq Sultanes. G" Il Giudizio di Paridc. 7- Diana ed Endimione. 8» Roger et firadamante. 9" / Pastori di Tempe. 10» La Parodie de Medee. 1 1° Agamemnon. 12" LeCid. 15" AFonfestima. 14" 7Vseo in Creta. 15" Les Moissonneurs, lfi" Les Muses. On connaît aussi en manuscrit, «le la composition de Slarzer , qucb|ues symphonies pour l'orchestre, el l'oralorio la Passi'ute di Gcsù Cristo.

STATII.MIOIN' (CnnisTornrï est cité par Gcssner (Dibl. in Epit. red. apprnd., p. 853) comme auteur d'un petit poème intitulé : De Laudibus musicx ad Joannem Frisium.

8TECHAKIUS (AftDRÉ), magislcr et recteur de l'école d'Arnsladl, «lan» la principauté de Schwarzbourg, au commencement du dix* septième siècle, a publié un recueil de pièces intitulé : Quesliones Miscellx philosophicophilologicr (Erfurl, 1054, in-4"), où l'ontrouve deux Ibèscs sur celte question : An mutatio sit de nota préoccupante, an vero m«< tante ? Il s'agit, «lans ces écrits, de la question, alors Tort controversée en Allemagne, de la substitution «les sept noms de notes de la gamme à l'ancienne méthode des niuances, dans la solmisation.

s MA III H (MAnivs), pianiste et organiste distingué, naquit à Manhcim, vers 1700, el y vivait encore en 1811. On a imprimé de sa composition : 1° Neuf pièces pour le clavecin; Manhcira, 1795. 2« Grande sonate à «piatre mains; Leipsick, Brcillopf et Ila?rtc»t. 5° Six fugues pour l'orgue; ibid., 1798. 4a Treize variations pour le clavecin, op. 5j ibid., 1790. 5" Douze varialions cl uo rondo

STECHEK — STEFAM

pour le clavecin, op. 6; Munich, 1709. G° Huit fugues pour l'orgue ou le clavecin, 1803. 7# Trois sonates pour piano et flûte obligée, op. 8, 1803.

«TEC II EUT [Charles), organiste de l'église Sainte-Marie, à Wismar, né à Potsdam, en 1890, commença l'étude de la musique sous la direction d'un maître nommé "Wiedemann, puisdevint élève de A.-W. Bacli, à l'Institut de l'Académie royale des heauxarts de Berlin. En 1845, il obtint la place d'organiste de l'église Saint-Nicolas, àSpandau, et celle d'organiste de Sainte-Marie, à Wismar, lui fut donnée en 18G9. Stechert est habile pianiste et compositeur. Je n'ai trouvé, dans les catalogues de musique de l'Allemagne d'autre indication de compositions de cet artiste que celle de cet ouvrage : Le Retour pendant l'orage, grande fantaisie pour piano, op. 8; Berlin, Challier.

STEELE (Josoé), membre de la Société royale de Londres, vécut dans cette ville pendant la seconde moitié du dix-huitième siècle. La lecture de V Essai sur l'origine des langues, de J.-J. Rousseau, le conduisit à la recherche de signes d'intonations qui pussent noter plus exactement les divers accents de la déclamation qu'on ne peut le Taire par les signes ordinaires delà musique, et il en inventa un système complet qu'il a exposé dans l'ouvrage intitulé : An Essay towards establishing the melody and measure of speech to be erpressed and perpetualed by peeuliar symbols (Essai concernant les moyens d'exprimer et de perpétuer la mélodie et la mesure de la parole par des signes particuliers) ; Londres, J. Almon, 1775, grand in-4' de cent quatrevingt-treize pages. Les signes imaginés par Siècle consistent, à l'égard de la notation, en une large portée de cinq lignes, dont les espaces sont subdivisés en quatre ou cinq degrés d'intonations moins déterminés que ceux du chant, afin de donner aux accents de la déclamation un caractère plus analogue à* celui de la parole. Des courbes et des lignes obliques dirigées a droite ou a gauche déterminent les intonations par les points de la portée où elles aboutissent ; et des signes de durée, empruntés ' a la notation de la musique, touchant par un trait vertical a l'un des points de la courbe ou de la ligne oblique, marquent Paccent au degré d'intonation qui lui est propre, et en déterminent la durée. Ce système est ingénieux : on aurait pu l'employer utilement pour l'enseignement du débit oratoire ; mais les exemplaires de l'ouvrage de Stcele sont si rares, que

celui qu'il avait envoyé à J.-J. Rousseau, maintenant en ma possession, et celui de la Bibliothèque impériale, à Paris, sont les seuls que je connaisse. Le sujet de l'ouvrage de Steele a été repris environ cinquante ans plus tard, par le docteur J. Rush (voyez ce nom), et traité d'une manière plus scientifique et plus simple.

Steele a aussi donné, dans les Transactions philosophiques (t. LXV, année 1775), deux morceaux relatifs à la musique. Le premier a pour titre : Account of a musical instrument, which tcas brought by Captain Furneaux from the /sic of Amsterdam in the South Sea to London in the yeur 1774 (Notice d'un instrument de musique qui a été rapporté par le capitaine Furneaux de l'Ile d'Amsterdam, dans la mer du Sud, en 1774); le second morceau est instilulé : Hemarks on a large System of reed piper from the Jsle of Amsterdam, with some observations on the nose flûte of Olaheitee (Remarques sur la grande étendue de la flûte a anches de l'Ile d'Amsterdam, at ce quelques observations sur la flûte nasale d'Otahili).

STEETZ (GciLLit'ie), musicien allemand, né à Hambourg, vers 1770, se fixa en Angleterre au commencement de ce siècle, et s'établit à Tiverton. On a de lui : Treatise on the éléments of Music in a séries of letters to a Lady (Traité sur le» éléments de la musique dans une série de lettres à une dame); Tiverton, 1819, un volume in-4*.

STEFAM IGiovassi), organiste de l'église de la Grazia, à Vienne, dans la première moi- ■ tié du dix-septième siècle, est connu par les ouvrages dont voici les titres : 1° Concerti amorosi; terza parte délie Canzonette in musica raccolte del detto Stefani; t'enezia, ^ app. Aless. Fincenti, 1093, in-4*. 2° Affelti* amorosi : Canzonette ad una voce sola ; ibid. , 1694. 3» Ariettte amorose a voce sola ; ibid.,

STEFANI li o . violoniste et compositeur, naquit à Prague, en 1746. Au commencement du règne de Stanislas- Auguste, il se rendit en Pologne, cl fut admis comme premier violon de l'orchestre de la cour et de celui du théâtre de Varsovie; plus tard, il dirigea celui de la cathédrale. Il mourut dans cette ville, en 1810, a l'âge de quatre-vingt-trois ans. En 1794, il écrivit, pour la troupe dramatique de Boguslawski, l'opéra intitulé le Miracle ou les Krakoviens et les Gorales, dans lequel il avait introduit des mélodies populaires de la Pologne. Cet ouvrage fut accueilli

i le STEFAN1 -

avec enthousiasme par la nation tout entière et obtint plus de deux cents représentations. Les autres opéras de cet artiste sont : te» Sujets reconnaissants envers leur souverain, représenté à Varsovie, en 1796; l'Arbre enchanté, 1797; Frosine, 1800; te Reitmeister Gorecki, 1807; la Polonaise, en trois actes, 1807; le f ieux Chasseur, 1808; Papirius, 1808. Stefani a écrit aussi un grand nombre de polonaises et beaucoup de messes avec orchestre. Il eut deux bis et une fille, L'alné, Casimir Stefani, violon solodu théâtre de Varsovie, mourut en 1811, à Page de vingt ans; son frère, Joseph Stefani, également violon solo, n'était Agé que de dix-huit ans lorsque la mort le frappa ; et Léonore Stefani , cantatrice du même théâtre, fort aimée du public, fut enlevée à la fleur de râge,en 1831. Tous trois sont inhumés près de leur père, à Powomkl.

STEFANI (Joseph), compositeur et professeur de chant, né à Varsovie, en 1802, a fait ses études musicales au Conservatoire de cette ville, et a reçu des leçons de composition d'EIsner (voyez ce nom). Sa première producsion de quelque importance Tut la musique du ballet Apollon et Jtiidas. Encouragé par le succès de cet ouvrage, il composa la musique de l'opéra la Leçon de botanique, d'après un vaudeville français. Le bon vieux Temps, autre opéra- comique de sa composition, fut représenté, avec succès, en 1829. Les masourkes, les polonaises et les chansonnettes qu'il a publiées, ont rendu son nom |>opulairc

, en Pologne. Parmi ses œuvres de musique religieuse, on remarque plusieurs messes à quatre voix avec orgue; la messe n°3(en mi bémol), avec accompagnement d'instruments à vent ; la messe n° 5, exécutée dans l'église des

* Pianstcs, sous la direction de l'auteur; la messe pour la fétede saint Stanislas, dans la même église; la messe n°7, exécutée dans l'église des Visitandines, par les élèves du gymnase, sous la direction de leur professeur Stefani ; une messe de Requiem, à trois voix d'hommes, avec orgue ; la messe à quatre voix d'hommes, avec accompagnement d'instruments à veut, chantée dans l'église des Capucins; la messe n° 13, exécutée chez les Bernardins ; 7e Deum avec orchestre, Offertoire; Ave Maria pour soprano avec violon solo ; O Salularis et Pange Lingua, avec orchestre; Eenediclus à quatre voix seules, avec chœur, exécuté dans l'église des Piaristes, pour la fétede saint Stanislas, le 8 mai 1841 ; Spiewy religijne (cuial$ religieux); Vaivosie,Zaleski, 1841.

STEFFANI

STEFANINI (Je*r-Baptiste), né à Modène, vers 1000, fut maître de chapelle de la cathédrale de Turin ; il occupait celle posiliou dans les dernières années du dix-septième siècle. On connaît de lui des motels à six et à huit voix, qui ont été publiés sous ce litre : jVottheta D. Joh.-Bapt. Stephanini Mutin, in ecclesia metropolilana Taurinensi Mag. musicx sex et oclo vocibus. Liber primus; Fenetiis, 1694. Idem, liber secundus; ibid.,

STEFFAN ( Josepb-Antoise) , et non STEPHAN, comme l'écrit Gerber, pianiste cl compositeur, naquit à Kopidlno, en Bohème, le 14 mais 1726. Après avoir appris les éléments de la musique comme enfant de chœur, il se rendit à Vienne cl y devinl élève de Wagenseil {voyez ce nom). Fixé depuis lors daus la capitale de PAulriche, il obtint le titre de maître de clavecin de la cour impériale, et fut chargé, en celle qualité, de donner des leçons a la reine de Fiance Marie-Antoinette, et à l'archiduchesse Caroline, qui devint reine de Naples. On n'a pas de renseignements concernant l'époque de sa mon, mais on sait qu'il vivait encore en 1781. Les ouvrages imprimés de cet artiste sont ceux-ci : 1° Se» Divertimenti per il cembalo, op. 1 ; Vienne. 2* Sonate per il cembalo, op. 2; Vienne, 1736. 3° Idem, op. 5, 1» parle; Vienne, 1703. 4* Idem, op. 3, 2» parte; ibid., 1764. 5' Preludi per diversi tuoni ; Vienne, 1702.

6« Chansons allemandes pour le claveciu, quatre suites ; Vienne, 1778 à 1781. 7° Vingtcinq variations sur la chanson bohémienne : Mug mily Janku; Prague, Haas, 1802. Il y a une édition de ces variations publiée à Vienne, chez Traeg, en 1797. Steffan a écrit aussi un oratorio intitulé : Le Sauveur du monde innocemment accusé, et condamné à la mort.

STEFFAN (Caspabd-MelcbiorcI Michel).

l'oyez STEPHAIY.

STEFFANI (Augustin), compositeur célèbre; naquit en 1055, à Caslelfranco, dans l'État de Venise. On ignore le nom des maîtres qui dirigèrent sa première éducation musicale, mais on sait que la beauté de sa voix l'avait fait apptlcr à Venise pour le service de quelques églises. Un noble allemand qui l'entendit en éprouva tant de plaisir, qu'il Ht au jeune chanteur la proposition de le suivre, lui promet» tant de pourvoira ses besoins et d'assurer son avenir. Cette offre ayant été acceptée, l'étranger conduisit Strffani a Munich, et le confia aux soins d'Hercule Beruabei {voyez ce nom). Sous un tel mailrc, les progrès du jeune artiste

STEFFANI

Turent rapides (I). StefTani était entré au séminaire : après y avoir fait ses éludes, il reçut la tonsure et prit le litre d'abbé, qu'il a toujours porté depuis lors. Devenu compositeur distingué, il écrivit d'abord pour l'église, particulièrement plusieurs messes pour la chapelle de l'électeur de Bavière. Il n'était âgé que «le dix-neuf ans lorsqu'il publia un recueil de psaumes à huit voix où l'on remarque déjà beaucoup d'habileté dans l'art d'écrire. Cet œuvre fut suivi de sonates pour quatre instruments, et de duos à deux voix avec basse continue, ouvrage du plus grand mérite, et qu'on a mis souvent en parallèle avec les duos de Clari : celui-ci semble les avoir pris pour modèle. Tous ces ouvrages, composés pour l'usage de la cour de Munich, Turent récompensés plus tard par le don de l'abbaye de I.ipsing, dont il prit le titre. En 1681 , StcfTani écrivit son premier opéra intitulé Mareo- Aurelio : le succès de cet ouvrage lui m obtenir la place de directeur de la musique de la chambre de l'électeur. Quatre ans après, il fui chargé de la composition de Servio Tullio, opéra sérieux en trois actes, pour le mariage de l'électeur Maximilien - Emmanuel avec l'archiduchesse Marie-Antoinette d'Autriche. La beauté de cet ouvrage mit le sceau à sa réputation, et lui fit faire des propositions par plusieurs princes d'Allemagne qui désiraient l'avoir pour maître de chapelle : StefTani accepta celles de l'électeur de Brunswick, père de Georges I", roi d'Angleterre. Peu de temps après la représentation du Servio Tullio, et dans la même année, il donna à Brunswick // Solone, opéra sérieux en trois actes. Cet ouvrage fut suivi de Alarico in Baltha, en 1G87; de Enrico delto il Leone, en 1089; iVAlcide, en 1092; d' Alexandre l'Orgueilleux, en 1695; de Roland, en 1090; tVAlcibiade, en 1097; iVAtalanle, en 1098, et de // Trionfo del Fato, en 1099. Les cinq derniers ouvrages furent traduits en allemand, et représentés à Hambourg. Le duc de Brunswick avait confié la direction de son théâtre à Stcffani; mais les désagréments que lui causaient les prétentions et les querelles des chanteurs lui firent donner sa démission de cet emploi; il ne conserva que la charge de compositeur : mais il ne mit plus son nom à

(I) Il v a ane difficulté" relativement aux «tuiles de StefTani sons la direction de Bernabei ; erlui-ci n'irrita 4 Munich qu'en IC73; cependant, Slcffani publia, en |i.7». des psaumes à buil \oix de sa composition ; il est donc vraisemblable qu'il avait eu un maître de contrepoint «Tant que Bernabei 1c prit pour élév«.

scs dernières productions, parce que le duc de Brunswick l'employa dans des missions diplomatiques. Scs ouvrages portèrent souvent le nom de Piva, son copiste.

Dès 1089, l'empereur Léopold I", 5 la convention des électeurs, à Augsbourg, avait fait connaître son intention de créer un neuvième électoral en faveur du duc de Brunswick et de ses descendants; cette déclaration n'avait pas été reçue avec beaucoup de faveur par les autres électeurs, et l'on craignait des difficultés.Sleffani, qui avait étudié le droit public j Hanovre, et qui jouissait de toute la faveur «lu prince, obtint qu'on le chargeât d'une partie des négociations à ce sujet. Il y mit tant d'adresse à écarter les obstacles, que l'empereur accorda, en 1092, l'investiture de l'électoral de Hanovre, el la dignité d'architrésorier de l'empire au duc de Brunswick, avec la transmission de ses droits el dignités à ses descendants. Le prince donna des témoignages éclatants de sa satisfaction à l'abbé StefTani, en obtenant pour lui la dignité de prolonotaire apostolique, puis celle d'évéque dcSpiga, dans les possessions espagnoles de l'Amérique, qui lui Tut conTérée par le pape Innocent XII, et enfin en lui accordant une pension de quinze cents états. Comme certains artistes, SteTfani avait une autre ambition que celle de la gloire qu'il pouvait trouver dans son art : ayant pris un rang parmi les hommes politiques, il se crut grandi, et après avoir commencé par désavouer scs ouvrages, il quitta, en 1710, ses places de maître de chapelle et de directeur de musique, désignant Haentîel pour son successeur; puis il vécut en homme de cour, dans la société des grands. Après une longue absence de sa pairie, StefTani fit, en 1729, un voyage en Italie, passa l'hiver à Rome, et y eut l'honneur d'être incessamment dans la société du cardinal Olloboni, qui aimait â faire exécuter ses ouvrages dans son palais. Peu de temps après son retour à Hanovre, Steffaoi fui obligé de Taire un voyage à Francfort ; mais à peine arrivé en celle ville, il tomba malade, el mourut au bout de quelques jours, en 1730, à l'âge de soixante-quinze ans.

On ne connaît pas aujourd'hui tous les ouvrages de StefTani, parce que le plus grand nombre ayant été composés pour le service spécial tic la cour de Brunswick et de Hanovre, les copies ne s'en sont pas répandues, et parce que plusieurs ne portent pas sou nom. On sait qu'il avait écrit plusieurs oratorios : mais leurs titres sont ignorés. Outre les opéra»

STEFFANI — STEGMANN

cités plus haul, les ouvrages rte cel artiste, parvenus jusqu'à nous, sont : 1° Psalmodia vespertina octo pltnis vocibus concinemla, ab AugustinoSi* "■/ no in lucem édita, rtatis sux anno XIX, Monuchii , 1074, in-fol. C'est par le titre de cel ouvrage qu'on a pu déterminer avec précision l'année rte la naissance rte StefTani. 2° Janus Quadrifons tribus vocibus velduabus quolibet prxtermissa modulandus (motets à trois voix cl basse continue); Honaetall, 1085, in-fol. 3° Sonate da caméra a due violini, alto e continuo; Munich, 1079, in-fol. 4" Duettida caméra a soprano e contralto con il basso continuo: Munich, 1083. 5" Quanta certezza habbia da suoi principi la mustca (Quelle certitude il y a dans les principes de la musique) ; Amsterdam, 1095, in-8" de huit feuilles. Dans ce petit écrit, Steffani soulève la question la plus importante de la science de la musique; mais malgré le succès qu'obtint son ouvrage, il est permis de dire que ses vues ne sont pas assez élevées ni ses connaissances assez profondes pour la solution d'un tel problème. Wcrckmeisier a fait une traduction allemande de l'écrit de Stcffani, sous ce titre : Sendschreiben, darinnen enthalten, toie grosse Gewissheit die Musik habe, aus ihren Principiis und 'Grunds.rtzer, etc.; Quedlinbonrg, 1099, in-8» de sept feuilles. Jean-Laurent Albrccht a donné une deuxième édition de cette traduction avec une préface et des notes, à Mulhausen, en 1700, in-4" de quatre-vingt-deux pages, non compris la préface.

8TEFFAKI (Chiusiias). Fogex STE FBANIVO.

8TEFFENS (Fbédéihc) , directeur de l'école de musique de l'hospice des orphelins rte militaires, à Potsrtam, est né dans cette ville, le 28 juillet 1797. A l'âge de dix ans, il reçut les premières leçons de clarinette cl de violon chez son oncle, David Bensch, première clarinette du corps de musique d'un régiment de la garde ; puis il eut pour maître de violon L. Maurer.En 1813, il entra comme trompette dans un régiment de hussards : un an après, il fut placé dans le premier régiment d'infanterie de la garde royale, pour y jouer de la clarinette et du cor de bassette. En 1822, il passa de cette position dans celle de hautboïste du 21e régiment en garnison à Stargard. Devenu professeur de musique de la maison des orphelins militaires de Potsdam, en 1841, il en fut nommé directeur en 1848. En 1857, il a été mis à la retraite avec une pension en conservant son litre, cl le roi de Prusse lui ac-

corda la décoration de l'ordre de l'Aigle rouge de quatrième classe. Cet artiste laborieux a composé une grande quantité de musique pour les corps de musique militaire, pour les instruments à vent et pour l'instruction des élèves d'écoles de régiments : il ne parait pas qu'il en ait été rien publié.

8TEGE\VY(A. C.),organisleel violoniste à 7.woll, dans l'Overyssel, vers le milieu du dixhuitième siècle, a publié à Amsterdam, en 1700 : 1» Six sonates pour le violon. 2» Trois sonates pour deux flûtes et basse. 3° Trois idem pour flûte, violon cl basse.

STEGMAIWI i Charles - David) , né 1 Dresde, en 1751, était fils d'une pauvre famille qui, à l'époque du siège de cette ville, se réfugia dans le village de Staucha, près de MHsscn. Stegmann y commença l'élude de la musique à l'âge de huit ans. De retour à Dresde, en 1700, il devint élève de l'organiste Zillich ; puis il entra h l'école de la Croix, lorsqu'il eut atteint sa quinzième année, et y reçut des leçons de composition d'Homilius {voyez ce nom). I.'étude du violon, sous la direction de Weisse, acheva son éducation musicale. Quelques œuvres de musique vocale et instrumentale le firent connaître avantageusement. Un penchant irrésistible le fit débuter, en 1772, au théâtre de Breslau, dans les râles de ténor, où il réussit plus par l'expression de son chant que par la beauté de sa voix. L'année suivante il fut engagé dans la troupe d'opéra de Kœnigsberg, cl obtint le titre de maître de concert du priiiee-archevéquc d'Ermeland. En 1774, il se rendit à Dantzick, puis retourna à Kœnigsberg, et arriva à Gotha, vers la fin de l'année 1770. Deux ans après, il accepta un engagement à Hambourg, s'y fixa avec sa famille, et y dirigea l'orchestre du théâtre pendant vingt ans. En 1798, il prit un intérêt dans la direction de ce théâtre et conserva la position de co-directeur jusqu'en 1811. A celte époque, il se retira à Bonn, chez son ami Simrock, où il mourut au commencement de l'année 1820.

Stegmann a beaucoup écrit pour la scène; au nombre de ses ouvrages on cite ceux-ci • I* Der k'auf matin von Smyrna(Lc marchand rte Smyrne); à Kmiigsberg, en 1773. 2* Das redende Gemalde (Le portrait parlant). Z'Die Recruten auf dem Lande (Les recrues en campagne), à Millau, en 1775. 4" Apollon unter den Hirten (Apollon parmi les bergers).

5* Erwin et Elmire. 0« Clarisse. 7° Die herschaftliche huche (La cuisine du seigneur). 8» Phitemon et Baucis. 9« Macbeth. 10° Ouverture, chœurs cl cnli'aclcs du Sultan

STEGMANN

— STEIBELT

ff'ampuni. 10° (ois) Henri le Lion (pour le couronnement «le l'empereur, n Fin ui.M.n i, lu 1792). Il» Montgolfier (ballet avec chanlsel chœurs). 12" Le Triomphe de l'amour.

15» Chant* et chœurs pour le prologue d'inauguration du théâtre «le llamboui, . 14° Monologue de la Pucelle d'Orléans, de Schiller. 15° Die Rotenintel (L'Ile des roses). 15° (bit) Chœurs, chanls et marches pour la tragédie Jchmet et Zenide. 1G° Idem pour la mort de Rolla. 10» (bit) Ouverture, chœur et marches pour Moite, drame, gravé à Bonn, chez Simrock. On connaît aussi de Slegmann : 17" Trois ouvertures caractéristiques pour l'orchestre; Bonn, Simrock. 18° Polonaise cl marche pour le piano à quatre mains; Leipsick, Hofmeislcr. 19" Polonaise et valses pour piano seul ; Erfurl et Mayence. 20° Chaut de guerre des Allemands, pour ténor, solo et ehœur; Bonn, Simrock. 21° Chansons de francs-maçons pour plusieurs voix d'hommes, avec accompagnement de piano; ibid.fi' Det deuttehen f'alerland, chant populaire pour voix solo et chœur, avec piano; ibid. 23» Chants populaires à plusieurs voix d'hommes pour les habitants de la campagne; ibid. 24" Vingtquatre chants de francs-maçons à plusieurs voix, deuxième recueil ; ibid. 25" Chansons allemandes pour voix seule et piano; ibid. Ce compositeur a laissé en manuscrit : 2fi'> Douze symphonies pour l'orchestre. 27° Deux concertos pour clavecin. 28" Un idem pour violon. 29» Un idem pour clarinette. 39» Un idem pour trompette. 3 1 » Six trios pour piauo, violon et basse. 32° Deux symphonies concertantes. 33» Un quatuor pour deux violons, alto et basse. 34» Un trio pour violon, alto et basse. 35» Une symphonie concertante pour deux pianos, violon et orchestre. 30° Six sonates pour piano. 37» Six canons pour deux violons. 38» Deux rondos pour piano. 39° Un Te Deum avec orchestre. 40'' Plusieurs morceaux de chant détachés. Slegmann a arrangé beaucoup de morceaux de Haydn, Mozart et Beethoven, pour divers instruments.

STKGMAYER (Feedisakd), né à Vienne, en 1804, y apprit la musique dès son enfance. Devenu bon violonisteel pianiste habile, , il eut pour maître de composition d'abord Albrechtsberger, puis le chevalier de Seyfricd. Il occupa primitivement la place de second chef des chœurs au Tbéâirc-Impérial de Vienne. En 1825, il se rendit à Berlin cl y obtint la position de directeur de musique du théâtre Kœnigstœdt. Lorsque Rœckel forma la troupe d'opéra allemand qui obtint de grands succès

à Paris, en 1829 et 1830, ce fut Stcgmr.yer qu'il choisit comme chef d'orchestre; celui-ci fit preuve de beaucoup d'intelligence et d'aplomb dans celle position. Lorsque Henri Dorn eut quitté Leipsick, Slegmaycr fut appelé daus cette ville pour le remplacer en qualité de directeur de musique du théâtre. En 1838, il dirigeait l'orchestre de celui de Brème. Daus l'année suivante, il était à Prague; puis il retourna à Leipsick. On le retrouve, eu 1847, dans la position de professeur de chant a Berlin. Il obtint sa nomination de professeur au Conservatoire de Vienne, en 1852; enfin, il était chef d'orchestre de CarltThealer, en 1 800. Comme compositeur, Slcgmann s'est fait connaître par deux graduels pour des voix d'homme; Vienne, Gloggl ; un offertoire idem, ibid., 1853; un grand nombre de Licdcr publiés à Berlin et à Leipsick; nue ouverture de fêle, exécutée au théâtre kœnigsiœdt, à Berlin, en 1825, pour l'anniversaire de la nais* sance du roi Frédéric-Guillaume III. Il a publié des thèmes variés pour le piano, op. 1 et 2; Vienne, Haslingcr; quelques cahiers de menuets, polonaises et valses pour le même instrument, ibid.; caprice cl rondeau, idem, op. 7; Vienne, Leidesdorf; des marches à quatre mains; Berlin, Traulweîn. Slegmaycr est morl à Vienne, le G mai 18G3.

STE1H,13 (Sébastien), né dans la Ligurie, était, en 1840, chef du chœur dans l'église ligurienne, à Vienne. On remarque une instruction très-solide de tout ce qui concerne la tonalité dans l'ouvrage qu'il a publié sous ce tilrc : Tonarten det Choralgetauget , nach alten L'rkunden, etc. (Les modes du chant choral, d'après les anciens documents, elc); Vienne, Rohrmann, in-fol. de quiuze pages, et quatre-vingt-quatre pages de musique.

STLIJsELT (Daniel), fils d'un facteur de pianos de Berlin, naquit dans celle ville, non en 1755, comme le disent la plupart des biographes, car je l'ai connu à Paris, en 1801, à peine âgé de trente-six ans. Je crois que cet artiste célèbre n'a pas dû naître avant 17G4 ou 17G5. Quoi qu'il en soit, dès ses premières années, il montra tant d'aptitude pour la musique, que le roi de Prusse Frédéric-Guillaume II, alors prince royal, s'intéressa à son sort, et lui donna Kirnbcrger pour maître de clavecin et de composition ; mais Stcibclt n'était pas né pour régler son talent d'après les conseils d'un maître ; il ne fut élève que de lui-même, comme exécutant et comme compositeur. Tous les journaux de musique et les écrits du temps gardeul le silence sur sa jeu»

STEIDELT

ncsse cl sur ses premiers succès : les événements de sa vie sont même moins connus en Allemagne qu'en France. L'avertissement d'un catalogue de l'éditeur Gœtz de Munich (1) m'a fait découvrir que Steihell était dans cette ▼ille, en 1788, et qu'il y publia les quatre premiers œuvres de ses sonates pour piano et violon. Les numéros de ces œuvres prouvent qu'il était alors a l'aurore de sa carrière. Quelque temps après, André d'Offenbach Ht paraître de nouvelles éditions de quelquesunes de ces sonates détachées. Dans l'année suivante, Steibelt donna des concerts dans plusieurs villes de la Saxe et dn Hanovre, ainsi que le prouve une lettre de l'organiste Westphal, qui est en ma possession; puis il alla à Manhcim, et arriva à Paris au commencement de 1790. Les frères Naderman (voyez ces noms) ont trouvé la preuve, dans les papiers de Boycr, leur prédécesseur, que cet éditeur avait accueilli le jeune virtuose, l'avait logé dans sa maison, et lui avait procuré de puissants protecteurs à la cour. Steibelt reconnut assez mal ses services, car il lui vendit comme des ouvrages nouveaux ses œuvres de sonates 1 et 9, dont il avait fait des trios, en y ajoutant une partie de violoncelle non obligée. La supercherie fut découverte peu de temps après, et Steibelt ne put assoupir cette méchante atTairc qu'en donnant à Boyer ses deux premiers concertos pour indemnité. Des faits semblables se sont reproduits plusieurs fois dans sa carrière.

L'arrivée de Steibelt à Paris fit sensation, malgré les graves événements qui préoccupaient les esprits. A cette époque, Itcrmann (voyez ce nom) y était considéré comme le pianiste le plus habile : une lutte s'établit entre les deux virtuoses; mais les qualités du génie, qui brillaient dans la musique de Steihell, lui donnèrent bientôt l'avantage sur son rival, malgré la protection que la reine accordait à celui-ci, et l'éloigncmenl que ce même Steibelt inspirait pour sa personne, par son arrogance habituelle et par les vices de son éducation. Sa musique eut beaucoup de vogue, bien qu'on la trouvât alors difficile : son succès balança, près des amateurs d'une certaine force, le succès populaire de la musique de Pleyel. Au nombre des protecteurs de Steibelt se trouvait le vicomte de Ségur qui, fort aimé

(I) Catalojm drr mutitalitrhen Wrrkt, tetleht h dtr Pfalibairitfhtn pritittgirlr» Noten fabrique und Hattdtuag bti J. M. Gctti su Mit m lu » , Matmhtim wurf DûtttUhrf fur btigtitt:* Prtat :u habtn tind. I78S, Id-I*.

des femmes, sut les intéresser aux succès de son protégé. M. de Ségur avait écrit pour l'Opéra le livret de Bornéo et Juliette, et lui avait confié cet ouvrage pour en composer la musique; mais la partition de Steibelt fut refusée à l'Académie royale de musique, en 1792. Piqués de ce refus, les auteurs supprimèrent le récitatif, le remplacèrent par un dialogue en prose, et firent représenter leur pièce au théâtre Feydeau, qui jouissait alors de la vogue. Secondés par le talent admirable de madame Scio, ils obtinrent par cet opéra de Roméo et Juliette, en 1795, un des plus beaux et des plus légitimes succès qu'il y ail eu à la scène française. Bien que la musique de Steibelt frit mal écrite pour les voix, et qu'on y trouvât des longueurs qui refroidissent l'action, l'originalité des formes, le charme de la mélodie, et même la vigueur du sentiment dramatique en quelques situations, ont fait â juste titre considérer sa partition comme une des meilleures productions de son époque, et ont placé son auteur à un rang élevé parmi les musiciens. Le succès de cet ouvrage mil Steihell à la mode sous le gouvernement du directoire ; et bientôt il compta parmi ses élèves les femmes les plus distinguées de ce temps, entre autres mademoiselle de Beanharnais, devenue plus tard reine de Hollande, Eugénie de Beaumarchais, madame Zoé de la Rue, madame Liottier (plus lard madame Gay), et mademoiselle Schérer, fille du ministre de la guerre. Recherché, malgré ses fantasques boutades et le peu d'aménité de son caractère, il aurait pu dès lors prendre une position honorable et travailler aussi utilement à sa fortune qu'à sa réputation; mais de graves erreurs l'obligèrent i s'éloigner de Paris, en 1798. Il se rendit d'abord à Londres par la Hollande, y donna des concerts, et s'y maria avec une jeune Anglaise fort jolie ; puis il alla à Hambourg, cl y donna de brillants concerts; enfin, il visita Dresde, Prague, Berlin, sa ville natale, cl Vienne, où il entra en lutle avec Beethoven. D'abord, il parut avoir l'avantage dans l'opinion d'un certain monde d'amateurs; mais il fut vaincu par le génie du grand homme. Partout les opinions se partagèrent sur son talent : s'il eut d'ardents admirateurs, il eut aussi beaucoup de détracteurs. Ceux-ci lui reprochaient l'usage immodéré qu'il faisait du trémolo ; l'inégalité de son jeu, et la faiblesse de sa main gauche élaieut aussi les sujets de beaucoup de critiques. C'est dans ces voyages qu'il fil entendre pour la première fois de» fantaisies avec variations, genre de musique

STEIBELT

dont il avait inventé la forme, et dont on a tant abusé depuis lors. Il joua aussi, dans ses concerts à Prague, à Berlin et à Vienne, des rondos brillants et des bacchanales, avec accompagnement de tambourin, exécuté par sa femme, formes musicales imaginées par lui, et dont la première lui a survécu.

Dans l'automne de Tannée 1800, Seihelt retourna à Paris. Il y rapportait de Vienne la partition de ta Création du monde de Haydn, qui venait de paraître, et dont il avait entendu de belles exécutions dans la capitale de l'Autriche. L'idée d'exploiter cet ouvrage à son profit le préoccupait: il en II une traduction en prose qui fut mise en vers par M. de Ségur, puis il l'ajusta sur la partition de Haydn, et traita avec l'administration de l'Opéra pour l'exécution solennelle de l'ouvrage sous sa direction. J'ai sous les yeux l'original des conventions faites à ce sujet : les administrateurs de l'Opéra s'y engagent à payer à Steibelt trois mille six cents francs pour son travail, et deux mille quatre cents à M. de Ségur, et leur laissent la propriété de leur partition traduite, qui fut vendue quatre mille francs à Érard. L'exécution de l'ouvrage ainsi arrangé eut lien à l'Opéra, le 5 nivôse an ix; ce fut en y allant que Napoléon faillit périr par l'explosion de la machine infernale. La paix d'Amiens, qui Tut signée peu de temps après, permit à Steibelt de retourner à Londres avec sa femme ; il saisit avec d'autant plus d'empressement cette occasion de s'éloigner de Paris, que les motifs qui lui avaient fait quitter celte ville, en 1708, n'y étaient pas oubliés, et lui avaient fait fermer toutes les portes. Peu de temps avant son départ, il avait écrit la musique du ballet intitulé : le Retour • de Zéphire, qui fut représenté l'Opéra, en

Arrivé à Londres, Steibelt y donna deux concerts brillants; mais son caractère peu sociable ne plut pas à la haute société anglaise, qui ne lui prêta pas d'appui; de là vient qu'il ne put se plaire en Angleterre, ni y faire de longs séjours. Pendant celui-ci, il composa la musique des ballets de ta Belle Laitière et du Jugement de Pdris, qui furent représentés avec grand succès au théâtre du roi. Il publia aussi dans le même temps, à Londres, un trèsgrand nombre de bagatelles pour le piano, que le besoin d'argent l'obligeait d'écrire à la bâte et qui nuisirent beaucoup a sa réputation. Au commencement de 1805, Steibelt revint à Paris, et y publia plusieurs fantaisies, des caprices, des rondeaux, des éludes, et sa méthode

avec six sonates et de grands exercices : ce dernier ouvrage, mal rédigé, n'eut pas de succès. An commencement de 1806, il donna à l'Opéra la Fête de Mars, intermède pour le relour de Napoléon, après là campagne d'Austerlil*. Il se remit aussi à la composition de la Princesse de Babylone, grand opéra en trois actes, reçu depuis plusieurs années à l'Académie royale de musique. Cet ouvrage allait y être représenté, lorsque Steibelt partit subitement pour la Russie, au mois d'octobre 1808. Dans sa route, il donna des concerts à Francfort, à Leipsick, à Breslau et à Varsovie. Arrivé à Saint-Pétersbourg, il y obtint de l'empereur la place de directeur de musique de l'Opéra français, en remplacement de Boieldieu. C'est pour ce théâtre qu'il écrivit Cendrillon, opéra en trois actes, Sargines,tn trois actes, et qu'il refit son ancienne partition de Roméo et Juliette. Il y fit aussi représenter sa Princesse de Babylone. On n'a gravé de ces ouvrages que quelques airs avec piano: les partitions paraissent en être perdues. Steibelt travaillait à son dernier ouvrage (le Jugement de Midas), lorsqu'il mourut à Pélersbourg, Je 20 septembre 1823, avant d'avoir achevé celte partition. Sa mort laissait sa famille sans ressource; mais son protecteur le comte Milarodowilsch la tira de celte fâcheuse position en donnant à son bénéfice un concert par souscription, qui produisit quarante mille roubles.

A voir le dédain qu'on affecte maintenant pour la musique de Steibelt, on ne se douterait guère du succès prodigieux qu'elle eut pendant vingt ans ; succès mérité par le génie qui brille à chaque page. A la vérité, de grands défauts s'y font remarquer. Le style en est difTus; on y trouvedes répétitions continuelles et fastidieuses ; les traits ont en général la même physionomie, et le doigter en est trèsdéfectueux; mais la passion, la fantaisie, l'individualité s'y montrent à chaque instant. Les débuts de pièces ont tous de la fougue, du charme ou de la majesté; ses chants ont toujours quelque chose de tendre et d'élégant ; si la liaison manque dans les idées, du moins celles-ci sont abondantes. Au résumé, la musique deSleibelt pèche presque toujours par le plan et ressemble trop à l'improvisation ; mais on y sent partout l'homme inspiré. Dans les éloges que je lui accorde, j'excepte ses derniers ouvrages, indignes de sa plume et de sa réputation. L'état de gêne et de discrédit où sa mauvaise conduite l'avait fait tomber, ne lui laissait plus le temps de soigner ce qu'il écrivait pour les éditeurs de musique : alors il

STEIBELT

abandonna les genres de la sonate et dn concerto, qui avaient fait sa gloire, pour îles bagatelles qui ne lui coûtaient aucun travail, et qu'il se donnait à peine le temps d'écrire. A l'égard de sa rriusique de théâtre, elle nVsl connue que par sa partilipn i\c Romeo el Juliette ; mais celle-ci suffît pour démontrer que la nature lui avait donné le génie dramatique autant que l'originalité des idées.

Comme exécutant, Stcibelt méritait une part égale de reproches et d'éloges. Dépourvu de toute instruction méthodique concern.iut le mécanisme du piano, et n'ayant eu d'autre maître que lui-même, il s'était Tait un doigter fort incorrect. L'art d'attaquer la louche patdivers procédés pour modifier le son lui était peu connu, parce que les instruments de son temps, légers et brillants, mais maigres el secs, se prêtaient peu à ces transformations de la sonorité; néanmoins, il possédait à un haut degré l'art d'émouvoir et d'entraîner un auditoire. Sa manière ne ressemblait à aucune autre, parce qu'il ne s'était jamais donné la peine d'en étudier une. Tout était chez lui d'instinct, d'inspiration; aussi n'était- il pas supportable lorsqu'il était mal disposé; mais dès qu'il se sentait en verve, nul n'avait plus que lui le talent d'intéresser pendant des heures entières. Au beau temps de sa carrière, il passait pour exécuter des difficultés excessives ; aujourd'hui ses tours de force paraîtraient des enfantillages a nos virtuoses ; mais tout artiste serait heureux de posséder les qualités dont la nature l'avait doué.

La liste exacte des productions de cet homme bizarre serait fort difficile à faire, parce que les mêmes œuvres ont été gravés sous des numéros différents en France, en Allemagne, en Angleterre. Voici ce que j'ai pu recueillir de plus complet à cet égard. Je cite les éditions originales : 1° Ouverture en symphonie; Paris, Naderman. 2° Idem de la Laitière; Paris, Érard. 5" Valses pour orchestre; Paris, Schonenberger. 4° Trois quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 17; Paris, Boyer (Naderman). 5" Trois idem, op. 49; ibid. €• Concertos pour piano, n" 1 (en ut) ; ibid. : n° 2 (en mi mineur) ; ibid. ; n° 3 (l'Orale, en mi majeur), op. 35; Leipsick, Brcilkopf et Iloerlel ; n° 4 (en mi bémol) ; Paris , Érard ; n° 5 (en mi bémol); ibid.} n° 6 (royatje au tnontSaint Bernard, enso/mineur); Leipsick, Peters ; n° 7 (grand concerto militaire, avec deux orchestres, en mi mineur); ibid. ; 7» Quintettes pour piano, deux violons, alto et

basse, op. 28; n° 1 (en toi), n9 2 (en re); Paris, lmbaull(Janel).8°Qualuor pour piano, violon, alto et basse, op. 51 ; Paris, A. Leduc. 9* Trio pour piano, flûte et violoncelle, op. 31; Paris, Pleyel. 10° Sonates eu trios pour piano, violon et violoncelle, op. 37; Paris, Momigny; op. 48; ibid.; op. C5; ibid. 11° Sonates pour piano el violon, op. 1 ; Munich, Gœlz; op. 2, ibid.; op. 4, Paris, Sieber; op. 11; Paris, Boyer; op. 20, Paris, Imbault; op. 27, ibid. ; op. 30, Paris, Leduc; op. 35, Bonn, Simrock ; op. 37, ibid.; op. 39, Londres, Goulding; op. 40, Paris, Leduc; op. 41, Londres, Goulding; op. 42 (faciles), Paris, Pleyel; op. 56 (grandes), Leipsick, Breilkopf el Haerlel; op. 68 ; Pari», madame Duban (Scbonenberger); op. 69, Paris, Frey; op. 70, ibid. ; op. 71, OfTenbach, André; op. 73, Paris, Pleyel; op. 74, Paris, Sieber; op. 79, Paris, Duhan; op. 80, ibid. ; op. 81, Paris, Imbault; op. 83, ibid.; op. 84, Paris, Duhan; ces œuvres forment ensemble soixante cinq sonates. 12° Duos pour piano el harpe, n4 I, Paris, Leduc ; n°* 2 et 3, Paris, Érard; 15° Sonates pour piano seul, op. 6, Paris, Naderman ; op. 7, ibid.f op. 9, Leipsick, Brcilkopf et HaMlel;op. 15, 16, Paris, Sieber; op. 23, 24, Leipsick, Breitkopr cl Haerlel ; op. 25 (l'Amante ditperala), Paris, Imbault; op. 37, OfTenbach, Audré; op. 41, Leipsick, Breit- I 9pf cl Haerlel; op. 49, Paris, Érard; op. 59 (grande), ibid.; op. 61, Paris, Pleyel ; op. 62, Paris, Érard; op. 63, Paris, Imbault; op. 64, Paris, Érard; op. 66, Paris, Leduc; op. 75, Paris, Érard; op. 76 (grandes), Paris, Duhan; op. 77 (faciles), tôi'd. ; op. 82 (souale martiale), Paris, Pleyel ; op. 85, i'&i'J. ; ces sonales sont au nombre de quarante -six. 14° Préludes pour lepiano, op. 5, Paris, Leduc; op. 25, . Paris, Imbault. 15° Divertissements, op. 9, 28, 36, Paris, Imbault. 16» Rondeaux, op. 29, 30, 53, 43, 57, 63, 65, Paris, Naderman, Érard ; OfTenbach, André. 17° Éludes el exercices; liv. I, II, III, IV, V, Paris, Leduc, Duhan; idem, tirés de la méthode, Paris, Imbault. 18° Pois-pourris, n" 1 à 20, chez tous les éditeurs. 19° Environ quarante fantaisies sur des thèmes d'opéras et autres, ibid. 20- Un très-grand nombre d'airs variés, ibid. 21 "Cinq cahiers de valses, i&id. 22° Six cahiers de bacchanales avec tambourin, ibid. 25" Plusieurs cahiers de marches, ibid. 24° Romances d'Estelle, avec p^no, Paris, Naderman. Dix ou douze éditions de la plupart de ces ouvrages ont élé publiées en France, en Allemagne et eu Angleterre.

STEIFEENSANT - STEIN 123

STEJFFE>SAT*D (WimtL* ou GuiliiiiE', pianiste et compositeur, né, je crois, dans la Poméranic, vécut longtemps à Berlin, où il fut clore de Delin |iour l'harmonie cl la composition. En 1840, il a donné des séances de musique de chambre avec les frères Slnphlknechl. En 1850, il s'est éloigné de Berlin, mais on n'a pas de renseignements sur le lieu où il a fixé sa résidence. SleilTensand est un musicien sévère el d'une instruction solide : ses compositions sont bien écrites et ne manquent pas d'originalité. Les ouvrages qu'il a publiés sont en petit nombre. On y remarque : 1° Sonate pour piano (en ré mineur), op. 2; Berlin, Stern. 2°Qnatrc pièces caractéristiques pour piano; Berlin, Scblesinger. 3" Sonate pour piano, op. 15; Leipsick, BreitLopf et literie). 4* Sonate pour piano et violoncelle, op. 15 ; Leipsick, Kistner. 5° Scherzo gracioso pour piano ; Berlin, Stern. 0° Plusieurs recueils de /.ieder; Leipsick, Brcilkopf et Haerlel; Berlin. Bock; Berlin, SterO, etc.

8TEIIX (Je.is-A>dré), organiste de l'église réformée d'Augsbourg el facteur de clavecins et de pianos, naquit en 1728, a Ueidelsheim, dans le Palatinat. É'ève de Silbermann pour la consiruction des instruments, il n'était âgé que de vingl-scpt ans lorsqu'il commença, en 1755, le grand orgue des Cordeliers d'Augsbourg, ouvrage excellent qui Tut achevé deux ans après. Cet instrument est composé de quarante-trois jeux, deux claviers à la main cl pédale. En 1758, Slein fit un royage à Paris, et y perfectionna son habileté dans la construction des clavecins. Ce fut dans cette ville qu'il conçut et exécuta son premier clavecin organisé. De retour à Augsbourg, il y construisit l'orgue de la cathédrale. Marchant sur les traces de son maître pour la fabrication des pianos, il en fit un grand nombre qui se répandirent en Allemagne, en France, dans les Pays-Bas, el qui eurent de la réputation à cette époque. Mozart les loue sans restriction dans une lettre a son père, du 17 octobre 1777; il les considérait comme supérieurs à ceux des autres facteurs de son temps. Son mécanisme, à pilote simple et à marteau léger suspendu par une charnière en peau, fui adopté par les facteurs anglais de celte époque, el par Érard, dans ses premiers pianos. En 1770, Slein conr struisil un instrument d'expression a clavier auquel il douna le nom de Melodica. On en donna une description dans la Bibliothèque des Beaux- arts (Bibliolhek der tcheenen IVltsen$chaften,ana. 1772, tome XIII, pages 100- 110), el Slein fil paraître lui-même une

antre notice Intitulée : Iîetchreibung niriner Melodica (Description de ma Melodica); Augsbourg, 1773, in -8" de vingt-deux pages. Suivant Forkel (Allgcm. Littcralur der Mutik, page 203), celle notice est de Jean-Chrétien llcckel, diacre à Augsbourg; mais Gerher assure qu'elle a été écrite par Slein lui-même. On cile aussi comme des inventions de ce facteur, un clavicorde d'une espèce particulière appelée Polytoni-Clavicordium , dont la description se trouve dans la feuille d'annonces d'Augsbourg, du 5 octobre 1709; le grand piano organisé qu'il construisit pour le roi de Suède, el un grand piano double appelé Visà-vis, pour le même prince; enfin, V/farmonicon, instrument a clavier qui parait être la même chose, et dont un certain professeur Christmann a donné une notice dans le ir 45 de la Gazette musicale de S|»ire, de 1789. André Slein mourut à Augsbourg, le 22 février 1792. des suites d'une hydropisie, à l'âge de soixante-quatre ans. Dans les dernières années desa vie, sa fabrique d'instruments fut dirigée par son fils, André Stein,et par sa fille Manette Slein, connue plus tard sous le nom de madame Streicher.

STEI^(Nasette). P.STREICII1Ht(M*<).

STEIN (Jeas-Georges). bon faneur d'orgues, né à BerMrcdl, près d'Erfurt, vécut vers le milieu du dix-huitième siècle. En 175», il construisit a l'église Sainte-Marie de UelMR, un instrument de treulc-deux jeux, deux claviers el pédale.

STEI> (Frédéric), le plus jeune des enfants de Jean-André Slein, habile pianiste el compositeur, naquit a Augsbourg, en 1784, et mourul à Vienne, le 5 mai 1809, à l'âge de vingt-cinq ans. Il Tut élève d'Albrechlsberger pour l'harmonie et le contrepoint. On a 'imprimé de sa composition pour le piano : 1° Bagatelles, op. I ; Vienne, Steiner. 2" Rondeau facile, op. 2; ibid. 3° Sonale pour piano seul, op. 3; Vienne, Mechelli. Il a écrit aussi pour le théâtre de Léopold, à Vienne : 1" Der kampfum Mitiemacht (Le combat vers rainuit). 2- La Fée Radiante.

Un autre pianiste nommé Sieis (Fr.), postérieur au précédent, el qui parait être fixé à Vienne, a publié environ soixante-dix œuvres de variations pour le pi.mo, particulièrement sur des thèmes des opéras de Rossini, des contredanses el des chansons allemandes. Cet artiste appartient vraisemblablement à la famille d'André Slein : il n'en est pas parlé dans le Lexique universel de musique, publié par le docteur Schilling.