TAUBERT
Son concerto de piano (œuvre 18, en mi majeur) obtint un brillant succès dans la première de ces Tilles : il y fit entendre aussi plusieurs ourertures. A Dresde, il fit entendre la musique qu'il avait composée pour le drame Das graue Mannlein (le Petit homme gris). En 1834, l'Académie des beaux-arts de Berlin nomma Taubcrt l'un de ses membres effectifs. Le 19 septembre de la même année, il fit représenter au théâtre royal son opéra romantique intitulé DerZigeuner (le Bohémien). Le compositeur dirigea lui-même son ouvrage et ce fut son premier essai de la direction d'un orchestre : il y montra de l'habileté et reçut les félicitations de Mendelssohn. Le 30 novembre suivant, il épousa la sœur de la célèbre cantatrice Nanelte Schechner. En 1856, Taubert fil un voyage en Angleterre, en Ecosse, en Hollande et sur le Rhin : soos l'impression que lui avait laissée ce voyage, il écrivit son premier trio pour piano, violon et violoncelle (op. 32), ainsi que ses Souvenirs d'Ecosse En 1839, il fit un second voyage en Bavière et obtint â Munich un succès d'enthousiasme, en exécutant, dans un concert, le cinquième concerto de Beethoven (en mi bémol), et la Campanella, l'une de ses propres compositions les plus réussies.
Au mois de juin 1841,Taubert fut nommé chef-d'orchestre du Théâtre royal de Berlin. Il y fit représenter, au mois de février suivant, son opéra Marquis und Dieb (Marquis et voleur), et le succès de cet ouvrage lui fit obtenir la position de directeur de musique du même théâtre et de la chapelle royale; il entra en possession de ces nouvelles et honorables fonctions, Ie31 mai 1841 . Dans la même année, il composa des cantates pour la fête du roi dePrusse et pour le centième anniversaire de l'Opéra de Berlin, et dans l'hiver suivant, il organisa les concerts de symphoniede la chapelle royale qui, depuis, ont acquis de la célébrité. Pendant les trois premières années, il en partagea la direction avec Mendelssohn et C.-W. Heuning ; mais ensuite il les dirigea seul. Les bénéfices de ces concerts, pour la caisse des veuves des musiciens de la chapelle, s'élevaient déjà, en 1861, à la somme considérable de cent mille thalers. En 1843, Taubert fut chargé par le. roi de composer des chœurs pour la Midis, d'Euripide, Mendelssohn n'ayant pas accepté cette tâche. Plusieurs morceaux de celte composition ont été exécutés avec succès â Berlin, dans d'autres villes de l'Allemagne, et â Copenhague, en 1853. En 1844, Taubert fit exécuter son arrangement musical et humo-
• ristique du Chat botté de Tieck. Au mois de janvier 1845, il fut nommé maître de chapelle du roi. Sa symphonie en la, exécutée à Berlin, en 1840, n'y avait pas été goûtée; il n'en fut pas de même de sa symphonie en fa majeur, qu'il fit entendre le 9 février 1846, car celleci fut très- favorablement accueillie. Elle réussit également aux concerts do Gevoandhaus de Leipsick, sous la direction de l'auteur. Au mois de mai de la même année, Taubert se rendit â Vienne, où il se fit entendre comme pianiste. Il y dirigea aussi trois représentations du Freyschùtz, dans lesquelles chantait Jenny Lind, alors à l'aurore de sa grande renommée. Diverses compositions du même artiste remplirent les années suivantes, particulièrement sa symphonie en si mineur, qui fut exécutée le 6 mars 1850; son Pater noster, de Klopstock, qu'il dirigea â l'Académie de chant, au mois de janvier 1853, et son opéra intitulé Joggeli, joué sans succès le 9 octobre 1853, et qu'il fallut retirer après cinq représentations. Le 17 mars 1855, il fit entendre pour la première fois, dans le centième concert de la chapelle royale, sa symphonie en ut mineur, et dans la même année, il donna â Munich sa musique composée pour la Tempête de Shakespeare. A celle occasion, le roi de Bavière le félicita et lui envoya la croix de première classe de l'ordre de Saint-Michel. Le dernier opéra de Taubert (jusqu'en 1861) est Macbeth, représenté à Berlin, le 16 novembre
Les ouvrages principaux de cet artiste distingué sont : I. Musique d'église. %• Les psaumes 33 et 143, pour voix de mexto soprano avec orgue ou piano, op. 65; Berlin, Trautwein. 3° Le psaume 133 pour un chœur de voix diverses, op. 86, en partition; ibid. 3» f^ater unser (Pater nosler), pour chœur, voix seule et orchestre, publié en partition pour le piano; Mi. II. Orcius. 4« La Kermesse, op. 7, partition réduite pour piano; Berlin, Traulwein. 5* Der Ziegeuner (le Bohémien), en quatre actes. 6» Marquis und Dieb (Marquis et voleur), en un acte; partition pour piano; ibid, 7° Fêie théâtrale pour le centième anniversaire du théâtre royal de l'opéra (7 décembre 1843); ibid. *• Joggeli, opéra en trois actes, op. 100, partition ; Berlin, Bock. 9* Féle théâtrale pour le mariage du prince de Prusse (13 juin 1854). 10» Macbeth, opéra en cinq actes, en partition pour le piano; Berlin, Bock. III. Musique voua des drames. 11» Ouverture pour VOtello de Shakespeare, exécutée dans des concerts. 13» Le petit
TAl'BEItT — TAUSCH
Homme gris, drame en cinq actes deDevrient. 1 3° Ouverture, chants cl chœurs pour la Médit, «l'Euripide, eu partition pour le piano; Berlin. Traulwein. 14° Musique pour le Chat botté, «je Tieck. 15° Idem pour la Barbe bleue, drame en cinq actes du même poète, en partition pour le piano; Berlin, Bock. 16° Ouverture pour Macbeth, tragédie de Shakespeare. 17° La Tempête, drame de Shakespeare. 18° Quelques chœurs cl chants pour différentes pièces.
IV. Ca.itates. 19° Cantate pour la fête de la naissance du roi Frédéric-Guillaume IV.
19* Cantate pour une Télé de Thorwaldsen, avec accompagnement d'instruments à vent et harpe, exécutée à l'Académie de chant de Berlin, le 1" juin 1844. 20» Cantate à la louange du célèbre sculpteur Ranch, pour chœur et orchestre, exécutée à l'Académie de chant, le 21 mars 1858. 21° Ode de féte pour le cinquantième anniversaire de l'Université de Berlin, pour un chœur d'hommes avec accompagnement d'instruments, exécutée dans l'église Saint Nicolas, le 16 octobre 1860.
V. Lieder.22° Un très-grand nombre de pièces de ce genre, en recueils et détachés. VI. Musique instrumentale. 23° Cinq symphonies pour l'orchestre, dont on a gravé la première (en ut majeur), op. 51 ; Berlin, Scblesinger; la troisième (en fa), op. 69; Berlin, Trautwein; la quatrième (en si mineur), op. 80; Berlin, Bock, et la cinquième (en ut mineur), op. 113; Leipsick, Rislner. 24° Concerto pour piano et orchestre (en mi majeur), op. 18; Berlin, Scblesinger. 25« Quatuor pour piano, violon, alto et violoncelle, op. 10 ; ibid. 26» Trios pour piano, violon et violoncelle, op. 32, 38; Berlin, Bock. 27" Sonate pour piano et violon, op. 1 ; Leipsick, Halmcistcr ; op. 15, Leipsick, Breitkopf et Haertel; op. 104, Leipsick, Hofineisler. 28" Duo à quatre mains pour piano, op. 11 ; ibid. 29° Sonates pour piano seul, op. 4, ibid.; op. 20, ibid.; op. 21, ibid., op. 35, Berlin, Bock; op. 44, Breslau, Leuckart; op. 114, Leipsick, Ilofmeister. 50° Un très- grand nombre de pièces de tout genre pour le piano, rondos, variations, études, caprices, chants sans paroles, marches, pièces de fantaisie, etc. 51e Premier quatuor pour deux violons,' alto et violoncelle, op. 73; Leipsick, Peters. 32° Deuxième idem, op. 93; Leipsick, Breitkopfet Ufartel. 33° Trois quatuors pour deux violons, alto et violoncelle, op. 130; Leipsick, Kislner.
TAL'BNE1\(A:itoi:«e:Mauris), bon organiste de la Bohême, fut attaché comme violo niste a la chapelle du prince de Lobkowil/. Il
dirigeait aussi la musique des églises des Ursulines et de Saint-Jean Népomucène, à Prague. Cet artiste vécut vers le milieu du dixhuitième siècle. On connaît de lui en manuscrit, à Prague, des messes, offertoires, motels et les oratorios dont les litres suivent : 1* Raphidion humecté, ou le rocher Horeb frappé par la verge de Moïse, etc., oratorio, 1741. 2" La maison de Jacob souillée sept fois, etc., idem, 1746. 3° Le Fiancé délaissé dans la vigne d'Engaddi, etc., idem, 1747. 4° La Justification inadmissible des frères de Joseph, fils de Jacob, idem, 1748. 5° Les Noces de r Agneau, etc., tdem, 1754. 6" Le Tombeau du Sauveur, etc., tdem, 1758.
TAUBUER (Jean - Charles- Frédéric) , magister et pasteur à Wolkenstein, étudiait à l'université de Leipsick, en 1809. On a de lui une description du nouvel orgue' placé dans l'église principale de Wolkenstein, en 1818; ce petit ouvrage a pour titre .- JYachricht von der neuen Orgel und der damit verbundenen f'erschœnerung der Hauptkirche zu ft'olkenstein im Jahre 1818; Annaberg, Hasper, 1818, vingt-deux pages in-8».
TAUSCH (François), clarinettiste distingué, naquit à Heid'clberg, le 26 décembre 1702. Son père, Jacques Tauscb, alors simple musicien à l'église de lleidelberg, entra deux ans après dans la chapelle électorale, à Manheim. Il fiil le seul maître de son fils pour la musique et pour les instruments. Dès l'âge de quatre ans, le jeune Tausch apprit à jouer du violon; à huit, il se lit entendre en présence de l'électeur, dans un solo de clarinette, et dès ce moment il fut admis dans la chapelle. En 1777, Il suivit la cour à Munich. Trois ans plus lard il accompagna Wintcr à Vienne, et pendant un séjour de six mois dans cette capitale, il perfectionna son talent; puis il retourna à Munich. Il y resta jusqu'en 1789, et ne quitta le service de l'électeur de Bavière que pour accepter les propositions du roi de Prusse, qui voulait le fixer à Berlin. En 1796, il fit un voyage à Hambourg, et y obtint un succès d'enthousiasme. De retour à Berlin, il y établit une société de musique qu'il dirigea pendant plusieurs années. Cet artiste estimable vivait encore en 1826, mais je n'ai pas de renseignements sur sa personne depuis celte époque. Dans les derniers temps, son embonpoint était devenu excessif. Tausch fut par son talent d'exécution le rival de Beer et de Stadler, ses contemporains; il y avait même plus de charme, de moelleux dans son jeu que dans celui de ces deux artistes. On a de sa composi-
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lion : 1* Concerto pour clarineltc principale, n° 1 ; Berlin, Hnmmel. 2° Idem, n" 2 (en mi bémol); Ofîentach, André. 5" Amiante et polonaise, idem; Leipsick, Pelers. 4,Symphonic,« concertantes pour deux clarinettes, op. 20 et 27; Berlin, Schlesinger. 5° Duos pour deux clarinettes; ibid. G* Trois idem pour clarinette et basson, op. 21 ; ibid. 7° Six quatuors pour deux cors de bassetle et deux bassons, avec deux cors ad libitum, op. 5; Berlin, Dunker. 8" Six marches pour la garde prussienne, à 10 parties; Berlin, Schlesinger. 0° Cinq idem cl un choral pour la garde russe; ibid.
TAUSCH (Jules), né à Dessau, le 15 avril 1827, y eut pour maître de piano un artiste nommé Louii Fritsch. En 1842, il entra dans l'école de Frédéric Schneider et y resta jusqu'en 1844; Il se rendit alors à Leipsick, ou il devint élève du Conservatoire. Ses éludes étant terminées en 1840, il alla s'établir a Dusseldorf", où il se livra à l'enseignement du piano. En 1850, il Tut nommé directeur de musique d'une société chorale de cc'le ville. Une ouverture de sa composition y a été exécutée. Il a publié des Zi'eder et plusieurs morceaux de piano.
TAUSCHER (Jean-Gottlieb), fut d'abord directeur de la justice à Waldenbourg, puis bailli à Lœssnilz, et mourut dans celle dernière place, en 1787. On lui attribue un petit ouvrage anonyme, intitulé : Fersuch einer Jnleilung zu Disposition der Orgelstimmen nach richtigenGrundsxlienund su t'erbesserung der Orgeln uberhaupt (Eassi d'une instruction sur la disposition îles jeux de l'orgue d'après les meilleurs principes, et sur le perfectionnement de l'orgue en généial); Waldenhourg, 1778, in-8* de toixante-dix-huit pages. On y trouve la description d'un nouveau soufflet inventé par les frères Wagner, fadeurs d'orgues à Scbmiedereld, près de Suhïa.
TAUSIG (Alots), pianiste et compositeur, né à Prague, < n 1820, n'était âgé que de neuf ans lorsqu'il fixa sur lui l'attention par son habileté précoce sur sen instrument. Ayant été conduit à Vienne, en 1851, il y reçut des leçons de Thalberg et fil de rapides progrès sous la direction de ce virtuose. En 1857, il fit un voyage en Allemagne et laissa, dans plusieurs villes de cette contrée, une impression trèsfavorable par l'élégance de son talent, particulièrement à Berlin, à Dessau et à Breslau. En 1838, il visita aussi Pélersbourg. De retour à Prague, il s'y livra à l'enseignement. Fixé à Varsovie, en 1840, il s'y maria dans la même
TAVARES
année, et y devint un des professeurs de piano les plus recherchés. Plusieurs ouvrages de u comjiosition ont été publiés à I.eipsick cl à Varsovie. Parmi ces productions, on remarque : !• Deux morceaux de salon pour le piano, op. I ; Leipsick, Breilkopf et IlaMel. 2' La Sirène, grande élude pour le piano, op. G; ibid. 3° Grande fantaisie idem, op. 7; ibid. 4° La Berceuse, idem, op. 8; Varsovie, Fried» lein.
Charles Tausig, fils de cet artiste, ni à Varsovie, en 1841, et élève de son père, él3ildéjà considéré, en 1858, comme uo pianiste d'une rare habileté. Il a publié une grande fantaisie pour le piano, sous le titre allemand Das Ceisterschi/f.
TAUWITZ (Édodaiid), né à Glalz(Silé*'e\ en18l4,fitsesétudeslillérairesaugymoase.le
cette ville, puis il alla suivre les cours dedroit à Breslau. Dès ses premières années, il awit montré un goût décidé pour la musique, et s'était livré à son élude au gymoase ainsi qu'à l'université. Il était encore étudiant a Breilau, lorsqu'il devint directeurd'unesociétédeebaot- Son amour pour l'art finit par lui faire abandonner la jurisprudence et lui fil accepter un* place de professeur de musique à Wilna. Io 1850, il fut appelé à Prague en qualité de chef d'orchestre du théâtre, et depuis lors, il s'«» fixé dans cette ville. En 1844, il avait fait représenter, a Riga, Bradamante, opéra en trois actes, et deux ans après, il donna, dans la même ville, un opéra -comique intitule Schmolke und Bakel, dont la partition pour le piano a été publiée a Breslau, chez Leuck,rî On a de lui des Lieder pour qnatre voit d'hommes, op. 0; ibid.; six idem, deuxième recueil, .ibid.; trois idem, op. 9, ibid.; troi» idem, op. 1 1 , ibid.; thanson de dragons idem, op. 13; ibid. ; douze chansons de soldats pour un chœur d'hommes à quatre et cinq partie», op. 22; ibid.; des Lieder a voix seule ar« piano, op. 8, 10, 15, 17 et 18, ibid.
TAVARES (Manuel), compositeur, né i Portalègre, en Portugal, y vivait vers 1623. N fut d'abord chanteur dans la chapelle du i«« Jean III, puis maître de chapelle a Murcie, en E-.MJJHC, et en dernier lieu a Cuença.wil mourut. Au temps où Macbado écrivit $a Bibliotheca Lusitana, on conservait encore des messes, psaumes et motels en manuscrit, de la composition de Tavares, dans la Bibliothèque du roi de Portugal.
TAVARES (Nicolas), autre musicien portugais, né comme le précédent à Portalègre, vécut dans le même temps. H fBl
TAVAÏtES
d'abord mallre de chapelle à Cadix, puis à Cuença, où il mourut. Ses compositions étaient conservées dans la Bibliothèque du roi de Portugal, avant le tremblement de terre de Lisbonne.
TATELLI (Locis), compositeur vénitien, vécut dans la première moitié du dix-huitième siècle. On ne connaît de lui qu'un opéra intitulé : Amor et Sdegno, représenté, en 1720, au théâtre Cassiano, de Venise. Cet ouvrage Tut joué d'abord sous le litre Ottone Amante.
Deux autres musiciens du nom de Tavelli, et probablement de la même famille, ont été attachés à la musique de la chapelle de Saint- Marc, a Venise; le premier, Alvise Tavelli, prêtre, fut organiste du second orgue, depuis 1707 jusqu'à 1730; l'autre, François Tavelli, fut ténor du chœur, à la même époque.
TAYER3ER (Jeas), organiste à Boston, dans le COIB lé de Lincoln, en Angleterre, était en même temps choriste à l'église du Cardinal (maintenant l'église du Christ), h Oxford. Il vécut dans la première moitié du seizième siècle. Son attachement pour la religion prolestante, alors nouvelle, le fit emprisonner, avec John Frilh et quelques autres adhérents a la réforme, dans un souterrain qui servait à conserver du poisson salé. L'air qu'on respirait dans ce souterrain était si pernicieux, qu'un des prisonniers en fut asphyxié. Frilh fut condamné au feu et brûlé à Smilhfîcld, en 1533; mais Taverner, moins exalté que ses compagnons, et seulement accusé d'avoir caché quelques livres hérétiques sur les tablettes de Técole où il enseignait, protégé d'ailleurs par sa réputation de musicien très habile, fut rendu à la liberté. On n'a point d'autres renseignements sur la vie de cet organiste, qu'il ne faut pas confondre avec un autre Jean Taverner, professeur au collège de Gresham, qui vécut dans le même temps et prit à Oxford ses degrés en musique, mais qui n'a rien produit de relatif à cet art. L'organiste de Boston a laissé de sa composition plusieurs messes et motels qui se trouvent en manuscrit dans l'école de musique d'Oxford, parmi d'autres compositions de musiciens antérieurs au temps de la réformalion,etqui vécurent sous le règne de Ilenri VII. Burncy eu a extrait le motel Dum transisset àcin i voix sur le plainchant, qu'il a publié dans son Histoire générale de la musique (tome II, pages 557-559), ainsi qu'nu canon â trois voix, pris dans la messe de Taverner : O Michael (ibld., pages 5G0-5G2). DawkiOS a aussi publié l'antienne à trois voix : O splendor glorix, du même musicien (Ge-
BIOCIl. B.1IV. DES aOSICIEM. T. VIII.
- TAYBER m
neral Hislory of the science and practice of music, tome II, page 51 3). On trouve des motels de Taverner dans des recueils manuscrits du Muséum britannique, à Londres, colés 179, 220 et 227.
TAYBEft (Artois t), né à Vienne, le 8 septembre 1754, passa sa jeunesse dans la chapelle électorale de Dresde. Après son retour dans la capitale de l'Autriche, il obtint, en 1792, la place de claveciniste et d'adjoint de Salieri au théâtre de la cour. L'année suivante, il fut nommé compositeur de la chambre impériale, et cul le titre de maître de musique des archiducs et archiduchesses. Le cardinalarchiduc Rodolphe, et les impératrices de France et du Brésil sont an nombre de ses élèves. Cet artiste estimable est mort à Vienne, le 18 novembre 1822. Au nombre de ses compositions, on cite le mélodrame Zerbes et Mirabelle, l'oratorio la Passion de Jésus- Christ, la Conquête de Belgrade, tableau musical, trois quatuors pour deux violons, alto et basse, six marches, des menuets et danses allemandes, et quelques chansons.
TAYBER (Fiunçois), organiste et compositeur, né à Vienne, le 15 novembre 1750, parcourut dans sa jeunesse la Suisse, la Bavière et la Souahe, donnant partout des concerts ; puis il s'attacha, en qualité de mallre de musique, a la troupe ambulante d'Opéra dirigée par Schikancdcr. Fatigué de celle vie nomade, il retourna à Vienne et y prit la direction de la musique du théâtre sur la Vienne, que le même Schikaneder venait d'y fonder. Compositeur actif et doué d'une grande facilité, il écrivit pour ce théâtre et pour celui de Léopolstadl un irès-grand nombre d'airs, duos, chœurs, finales, ouvertures, airs de danse, et les opéras : Alexandre, Der Schlaftrunck (Le Narcotique), Scherodin und Almanzor, le Télégraphe, Pfxndung und personnal-Arrest (La Saisie el l'Arrestation), Der Zerstreute (Le Distrait), Das Spinnerkreuz am IVienerberg (La croix du fileur 3 la montagne de Vienne), Arragio de Benevent, etc. Antérieurement à son retour i Vienne, il avait donné aux théâtres de Ralisbonne, de Freysing el d'Augsbourg, plusieurs petits opéras parmi lesquels on remarque : t'hurles d'Eichenhorst, et Laura Bosettù L'oratorio de Jésus mourant a été un de ses derniers ouvrages. Tayber était considéré comme l'émule d'Albrechtsberger par son talent sur l'orgue; son mérite en ce genre fut récompensé par sa nomination d'organiste de la cour impériale, le 13 août 1810; mais il ne
m TAYBER
jouil pas longtemps «les avantage! de cctle position, car il mourut le 22 octobre de la môme année.
TAYLOR (Brook), célèbre mathématicien anglais, naquit le 18 aoiU 1085, à Edmonton, dans le comté de Middlesex, près de Londres, et mourut le 29 décembre 1731, à l'âge de quarante-six ans. L'histoire de la vie et des travaux de ce savant n'appartient pas à ce dictionnaire. Je dirai seulement que la musique occupa une partie de sa jeunesse, qu'il s'y distingua cl qu'il y trouva des consolations dans ses dernières années. Le plus connu de ses ouvrages est le livre qui a pour titre : Methodus incrementorum di recta et inversa (Londres, 1715 et 1717, in-4*). On y trouve le célèbre théorème connu sous le nom de son auteur, et que Lagrange a appelé le principal fondement du calcul différentiel, dégagé de toute considération d'infiniment petits ou de limites (Journal de l'École polytechnique, neuvième cahier, p. 5). C'est aussi dans ce même ouvrage que Taylor a donné (Propos. XXII, probl. XVII, page 80) une solution du problème de la corde vibrante, plus complète et plus satisfaisante que les solutions proposées avant la sienne. Mais les recherches de Lagrange (voyez ce nom), consignées dans les Mémoires de l'Académie de Turin (ann. 1 759 et 17G2), et surtout dans sa Mécanique analytique, ont rendu inutile la solution de Taylor, trop arbitraire dans sa seconde partie. Taylor a aussi fourni un Mémoire sur le problème de la corde vibrante dans le 28* volume des Transactions philosophiques (pag. 20 et suiv.).
TAYLOR (Je»*), né prêt de Lancastre, en 1094, fit ses éludes à l'université de Cambridge, et y obtint le doctorat en théologie. Il fut ensuite pasteur à Norwich, puis recteur d'une école a Warrington, où il mourut en 1701. Le 0 juillet 1730, il prononça, à Cambridge, un discours sur le langage musical, qui a été publié sous ce titre : The Music speech, Londres, 1730, in 8°. On a aussi de lui un livre d'antiennes en musique avec des observations concernant l'exécution de la psalmodie, intitulé : A Collection of tunes in various airs; teith a scheme for supporting thespiritand practice of psalmody in congrégations; Londres, 1750, in-8».
TAYLOR (Richard), né à Chester, en 1758, fut attaché à la chapelle calviniste de Londres. Il mourut dans cette ville au mois de février 1813. On a de ce musicien un recueil d'bymncs de Noël intitulé ; 77ie Christmai
