TEDESCO

tour à Prague, en 1840, il ne s'y arrêta que peu de temps, ayant pris la résolution de voyager dans le sud delà Russie. Al.emberg, a CzernowiU et à Jassy, il donna de brillants concerts; puis il s'arrêta à Odessa, où il se livra à l'enseignement du piano jusqu'en 1847. Dans le cours de celte année, il retourna à Prague, puis voyagea en Hongrie et donna des concerts à Presbourg. Arrivé à Hambourg, en 1848, il y séjourna quelque temps; puis il retourna à Odessa. Suivant le Handlexikon der Tonkunst de Charles Gollmick, Tedcsco était à Londres en 1856. Cet artiste a publié un concerto pour le^ piano avec orchestre qu'il a fait entendre dans ses voyages, des caprices de concert, un grand nombre de pièces de salon, telles que mazurkes, noclurnes,grandes valses, rhapsodies , transcriptions , chansons bohémiennes variées, etc.

TEGIII (PiEnae DE), célèbre luthiste de Padoue, vécut dans la première moitié du seizième siècle. Il est connu par les ouvrages institulés : 1° Carminum'ad testudinis vsum eompotitorum liber tertius ab excellentissimo artifice Petro Teghio Patauino elegantissime concinnatut; Lovanii, apud Pelrum Phalesium bibliopolam juratum, anno Domini 1547. 2° Des chantons et Motet* reduicls en tabvlatvre de Luc (sic) a quatre, cinque et sixparties, livre troisiesme. Composées par lextellent maistre Pierre di Teghi Paduan; A Lovvain , par Pierre Phaleyt libraire iure, net an de grâce 1547. Avec grâce et priuilege a trois ans.

TEICmitXLER (R. W.), violoniste, flûtiste, guitariste et professeur de musique à Brunswick, vers 1830, s'est fait particulièrement remarquer par son talent sur la guimbarde {Mundharmonica). On a gravé de sa composition : 1° Andanle varié pour violon, avec un second violon ad libitum; Hambourg, Cranz. 2» Variations pour guitare, violon et flûte, op. 5 ; Leipsick, Breilkopf et Hterlcl. 3* Polonaise pour violon ou flûte et guitare, op. 4; ibid. A" Variations pour violon, flûte et guitare, op. 6 ; Brunswick, Spchr. 5" Pot-pourri pour flûte et guitare, op. 7; Leipsick, Breilkopf et Haertel. 6° Premier nocturne pour guitare, violon et flûte.

TEIXIDOR (Don José), organiste de la chapelle royale de Madrid, né à Ceros, en Catalogne, fut nommé organiste ctvice-mallre de cette chapelle, le 4 août 1778, en remplacement de Nehra. Il mourut a la fin de 1 81 4 ou au commencement de 1815. On a conservé dans les archives de cette chapelle une messe a huit voix

TELEMANiN

intitulée Eripe me Domine ab homine malo, datée de 1779; une autre, également à huit voix, sous le titre : Soli Deo honoret gloriu, écrite en 1780, et des vêpres à huit voix composée en 1781, toutes de la composition de ce mailrc, de qui l'on a aussi le premier volume de l'ouvrage intitulé : Diseursos sobre la historia universal de la musica ; Madrid, 1804, un vol. in-4°.

TEIXEIRA (Ahtoise), compositeur portugais, naquit à Lisbonne, en 1707, cl fut envoyé à Rome, dans sa neuvième année, pour y étudier le chant et le contrepoint. De retour â Lisbonne, en 1728, il y obtint les litre* de premier chantre et d'examinateur des chanteurs à l'église patriarcale. Parmi ses compositions, restées en manuscrit, on remarque : !• Te Deum laudamus à vingt voix avec instruments, qui fut exécnlé en 1734. 2" 7e Deum à neur voix. 3* Psaumes, offerloirfs, lamentations et motets a quatre et huit voix, avec et sans instruments. 4° Miserere à huit voix, avec accompagnement. 5° Plusieurs opéras. 6» Messe à huit voix. 7° Messe à quatre voix. 8* Psaumes des vêpres à quatre voix pour l'église portugaise de Saint-Antoine, 1 Rome.

TELEltf AIW (GEoiicrs-PniLiprE), compositeur célèbre, naquit à Magdehourg , le 14 mars 1681, cl fit ses éludes, jusqu'en 1700, aux écoles de celte ville, cl à celles de Zcllerfeldl et de Hildeshcim. Il avait appris, dans la première, les éléments de la musique; mais toute son éducation musicale fut bornée à ces connaissances préliminaires; il ne dut qu'à lui mémeetàla lecture des ouvrages des meilleurs compositeurs l'habileté qu'il acquit par la suite. Dès l'âge de douze ans, il avait écrit un opéra, «tout une partition de Lully avaii été le modèle; car, à cette époque, la musique dramatique était peu avancée en Allemagne : son ouvrage fut représenté sur les théâtres de Magdehourg et de nildesheim. En 1700, Telemann se rendit â Leipsick pour y suivre les cours de l'université, et y apprit les langues française, italienne et anglaise, qu'il parlait encore forl bien quarante ans après. En 1701, on lui avait con6é les placss de directeur de musique et d'organiste de la nouvelle église; toutefois, lesocc;ipalionsqu*cllcs lui donnaient ne le détournèrent point de ses éludes. La place de maître de chapelle du comte de Promnilz, à Sorau, lui ayan; été offerte en 1704, il l'accepta. Arr'ué dans cette ville, il s'y lia d'une intime amitié avec Print* voyez ce nom), qui y remplissait alors les fonctions de

TELEMANN

cantor. Ce fut par les conseils de ce savant musicien que Telemann se livra avec ardeur à Pétude du style de Lully et des autres compositeurs de l'école française. Un voyage qu'il fit à Paris, en 1707, et son séjour dans celte ville pendant huit mois, achevèrent de donner a son goût la direction de cette école. Toutefois, il le modifia par une tendance vers une harmo nie plus forte, et par des modulations plus piquantes dont il reçut l'impulsion à Berlin, où il demeura quelque temps. Appelé à Eisenach, en 1708, en qualité de maître de concert, il y succéda plus tard à Hehcnslreit (voyez ce nom) dans la place de maître de chapelle. Trois ans après, il reçut sa douille nomination de maître de chapelle de l'église des Récollets et decelle de Sainte-Catherine, à Fi ancrbrt-sur-le-Mein. Il se rendit dans cette ville, conservant toutefois le titre et les émoluments de maître de chapelle de la cour d'Eisenach, à la condition d'y envoyer chaque année un certain nombre de compositions nouvelles. Après quatre années de séjour à Francfort, Telcmann céda aux instances du margrave de Bayreutb, et prit la direction de sa chapelle, sans perdre son titre h Eisenach. Enfin, en 1751 , une place dedireeteur de musique lui fut offerte à Hambourg ; il l'accepta et en remplit les fonctions pendant quarante-six ans, conservant toujours celles de maître de chapelle des cours d'Eisenach et de Bayreulh. Dans cette longue carrière, il déploya une prodigieuse activité, et produisit une si grande quantité d'ouvrages, qu'il est peu de compositeurs allemands qu'on puisse lui comparer pour la fécondité. Il grava luimême à l'eau -forte et au burin une partie de ses productions sur les planches de cuivre ou d'élain, et fit imprimeries autres avec les anciens types de Hambourg. Il mourut danscette ville, le 25 juin 1767, à l'âge de quatre-vingtsix ans.

Le nombre des compositions de Telemann était si considérable, que lui-même n'en pouvait indiquer tous les titres. Dans celles qu'on connaît, on remarque: 1° Plus de douze année* entières de musique d'église pour tous les dimanches et fêtes, formant environ (rois mille morceaux avec orchestre ou orgue. S* Quarante-quatre musiques pour la Passion, depuis 1722 jusqu'en 1707. 3° Trente-deux musiques inaugurales pour des installations «le prédicateurs, depuis 1728 jusqu'en 1706.

4" Trente-trois solennités musicales, appelées à Hambourg musique de capitaine, composées d'une sonate pour instruments et d'une cantate avec accompagnement, depuis 1724 jus*

qu'en 1765. 5* Vinpt musiques complètes de jubilé, de couronnement et d'inauguration pour plusieurs voix et instruments, depuis 1723 jusqu'en 1704.6° Douze services funèbres complets pour des empereurs, des rois et pour des personnages distingués de Hambourg.

7* Quatorze musiques de mariage. 8» Beaucoup d'oratorios, parmi lesquels se trouvent la Mort de Jésui, de Ramier, la Résurrection, par le même, la Résurrection de Zacharie, tes Bergers à Bethléem, Israël délivré, une partie du Messie, le Jour du jugement, et le psaume 71 en latin. 0* Plusieurs sérénades, telles que le Mai, par Ramier, Don Quichotte, etc.

10" Quarante quatre opéras pour les théâtres de Hambourg, d'Eisenach et de Bayreutb.

11*Plusdesix cents ouvertures et symphonies. Toutes ces compositions sont restées en manuscrit. De plus, Telemann a écrit un nombre immense de morceaux de chant et d'instruments, dont il a publié les suivants : 12* Six sonates pour violon seul avec accompagnement de basse continue pour le clavecin ; Francfort, 1715, in-fol. 13° Die KUine Kammermutik, etc. (Petite musique de chambre), consistant en six suites pour violon, flûte traversière, hautbois et clavecin; ibid., 1716. 14- Six sonatines pour violon et clavecin; Leipsick,1718. 15- Six trios pour divers instruments, ibid., 1718. 16» Harmonischer Gottesdientt, oder yeistliche Cantaten,elc.(Lt service divin harmonique, ou cantates spirituelles sur les éptlres des dimanches et fêles, à voix seule et violon, flûte ou hautbois et basse continue); Hambourg, 1725, un volume in-fol. de près de cinq cents pages. Bel ouvrage rempli d'idées neuves pour le temps, et intéressant par les modulations. Ce volume renferme soixantequatorze cantates. 17" Ausiug derjenigen musikalischen und ouf die gewcehnlichen Evangelia gerichtete Arien, etc. (Extraits d'airs musicaux sur les évangiles, etc., à voix seule et basse continue); Hambourg, 1727, in-fol. 18* Der Cetreue Musik-Mcister, etc. (Le maître de musique fidèle, etc.); Hambourg, 1728, in fol. Sous ce litre, Telemann a recueilli des airs, duos, trios, etc., pour différentes voix, des sonates, ouvertures, contrepoints, fugues et canons, pour divers instruments, divisés en quatorze leçons ou journées. 19* Sonates pour deux flûtes traversières ou deux violons sans basse; Amsterdam. 20° Das AUgemeine evangelischc musikalische Litderbuch (Le livre complet du chant évangelique, contenant cinq cents mélodies, parmi lesquelles se trouvent beaucoup d'anciens cho-

TELEMANN

rai*, etc., stiiri d'une instruction sur la composition à quatre voix, arec baste continue); Hambourg, 1750, in-4». 21° Trois trios mélodiques et trois tcheni pour deux violons ou flûtes et basse continue; Hambourg, 1751. 22» Cantates sur des poésies joyeuses pour soprano, deux violons, alto et basse continue. 35* Six sonatines nouvelles qu'on peut jouer sur le clavecin seul, ou avec un violon ou flûte et basse continue. 24# Scherzi melodichi, per divertimento di colora che prendono F acque minerait in Pirmonle, eon ariette semplici e faeili, a violino, viola e fondamento; Hambourg, 1734. 25» Siebenmal Sieben und et ne Menuet, etc. (Cinquante menuets pour le clavecin, et autres instruments). 26* Helden- Musik, oder \2 Marches, etc. (Musique héroïque, ou douze marches pour deux hautbois ou violons et basse, dont six peuvent être accompagnées par la trompette, et trois par deux cors). 27* Deuxième suite de cinquante menuets qui peuvent être joués aussi sur la flûte à bec. 28* Ouverture avec sa suite pour de;i < violons ou hautbois, deux violes et basse continue.29°Six quatuors pour violon, flûte, basse de viole et basse continue. 50° Piombine, ou le Mariage mal assorti, intermède a deux voix, deux violons et basse continue. 31 *Singe- Spiel-und Generalbats-Vebungen (Exercices pour le chant et les instruments avec basse continue); Hambourg et Lcipsick, 1740, tn-4" de quarante-huit pages. 52» JubelMutik, etc. (Musique de jubilé, consistant en deux cantates dont la première est pour une voix, et la seconde pour deux, avec accompagnement de deux violons, viole et violoncelle) ; Hambourg, 1733.33°A'fcine Fugen fiirdie Oroef (Petites fugues pour l'orgue ou le clavecin). 34° Sonates méthodiques pour violon ou flûte, avec basse continue. 35» Deuxième suite de sonates méthodiques. 36° Trois suites de fantaisies pour le clavecin, composées chacune de douze morceaux. 37° Tafel-Musik, elc. (Musique de table, renfermant trois ouvertures, trois concertos, trois symphonies, trois quatuors, trois trios et trois solos). Les neur premiers morceaux sont écrits pour sept instruments.

38e Quatuors ou trios, pour deux flûtes ou violon* et deux violoncelles, dont on peut supprimer on. Tous ces ouvrages avaient paru avant 1735. Telemann en possédait alors beaucoup d'antres qu'il se proposait de publier. Par une circonstance heureuse, je suis devenu possesseur d'un grand nombre de compositions manuscrites de Telemann pour l'église, >|uc l'incendie de Hambourg

a peut-être rendues très-difficiles à trouver.

Au talent de compositeur, Telemann unissait celui de poète, car il avait fait les poèmes de plusieurs opéras et cantates qu'il mil eu musique. En 1759, il se fit admettre au nombre des membres de la société musicale fondée par Mizler. Il fournit a l'écrit périodique de celuici, intitulé Musikalische Bibliothek, un nouveau système des intervalles et du tempérament, qui a paru dans le troisième volume de cet ouvrage (en 1752, page 713). Ce morceau a été publié de nouveau dans les Amusements de Hambourg ( Hamburger Unterhaltungen , 1707, t. 3, avril, n-> 4), sous le titre de Dernières occupations de G.-Ph. Telemann. Le système d'iutcrvallcs et de tempérament de ce maître a été analysé par Sorge dans l'écrit intitulé : Gesprxch xteischen einem Musico Theoretico und einem Studioso musices, etc. (pages 54-64). Le portrait de Telemann a été gravé par Preisler, en 1750, in-fol., et |wir Lichtenberger, dans le même format. On l«. trouve aussi dans la bibliothèque musicale de Mizler, et dans la bibliothèque des beaux-arts, tons deux in-8°. On a publié une notice biographique de ce maître sous le litre :

G.- P. Telemann's Portrait und Lebensbeschreibung ; Nuremberg (sans date), in-fol.

I I 1,1 ,11 V A A (Georges-Michel), petit-fils du précédent, naquit en 1748, à Ploen, dan» le Holstein. Ayant obtenu les titres de canlor, dé directeur de musique et de maître de l'école de la cathédrale de Riga, il remplit ces fonctions jusqu'à la fin de ses jours, et mourut i l'âge de quatre-vingt-trois ans, le 4 mars 1831. Le premier ouvrage qui le fit connaître a pour titre: Unterricht im Gêner albast-Spielcn, au f der Orgel oder sontt einem Clavier Instrumente (Instruction concernant l'accompagnement de la basse continue sur l'orgue ou tout autre instrument à clavier); Hambourg, 1773, in-4° de cent douze pages. Ainsi que l'indique le titre, il ne faut pas chercher dans cet écrit un système de classification d'accords, mais une méthode d'accompagnement : c'est sous ce rapport un livre estimable. Les autres productions de Telemann font : 1* Beitrxgt zur Kirchen Musik , etc. (Essai de musique d'église en chœur* spirituels, chorals et fuguespour l'orgue); Kaenigsberg, 1783, in-folio, et Leipsick, Breilkopf et Haertel. 2° Sammlung alter und neuer kirehenmelodien fiir dos seit dem J. 1810, elc. (Recueil de mélodie» chorales anciennes et nouvelles pour le temps de l'année 1810, etc.); Riga, 1812, gr. iu-4*. 3° Ueber die tFahl der Mélodie eines Kirchtn-

TELEMANN — TELLER

Unie» (Sur le choix d'une mélodie pour lia cantique); Riga, 1821 , in-8» de quatorze pages. Tclcmann est aussi auteur d'uM réponse à une critique qui avait été faite de son Traité de Vaccûmpagnement, dans le 2>me volume de la Bibliothèque générale allemande, sous ce litre : Beùrtheilung der in 23 Band der Allgemeinen deutseken Bibliothek befindliehen Recension meines Unlerricht in General-bas» spielen; Riga, 1775, in-8«. On a publié un éloge de ce musicien, dans le n* 11 de la Rigaischen Stadtblalter , 18 mars 1831. Suivant le titre, cet éloge a été écrit par Telemann lui-même (kurzge faute r Lebenslauf Georg - Michael Telemann'» Cantoris in Riga, von ihm selbtt entwurfen). Il est accompagné de remarques signées Theil.

TÉLÉPHA3IE, lameux joueur de flûte, contemporain de Philippe de Macédoine et d'Alexandre le Grand, naquit a Samos. Pausanias dit que l'on voyait encore de son temps le tombeau de ce musicien sur le chemin qui conduit de Mégare à Corinlhc. On trouve dans Y Anthologie grecque (lib. III, cap. VIII, épigr. I) une épitaphe fort honorable pour lui, car elle le met en comparaison avec Orphée, Nestor et Homère. La voici : Orphée, par »a lyre, a remporté le prix»ur tout le» mortel»; le sage Nettor en a fait autant par la douceur de ton éloquence; le savant Homère a eu ce mime avantage par le merveilleux artifice de se» ver» divin» ; et Téléphone, dont voici le tombeau, »'e»t acquit la même gloire par ta flûte.

TELIIH (GoitLAtsE), seigneur de Guimont et de Morillonvillers, naquit â Cusset, en Auvergne, à la fin dn quinzième siècle. On a de lui un livre Intitulé : Sommaire det tept vertu», tept artt libéraux, sept arts de poésie, sept arts méchaniques des philosophies , des quinze arts magiques, la louange de la mutique, de; Paris, Galiot du Pré, 1533, in-4».

TELLE (Guiilaoe), pianiste et compositeur, né en Prusse, vers 1700, Tut d'abord attaché an théâtre de Magdehourg, en qualité de cher d'orchestre, puis remplit les mêmes fonctions à DusseldoiTet à Aix-la-Chapelle, où il se trouvait en 1820. On a publié de sa composition : f Variations sur un thème allemand pour le piano, op. 1 ; Berlin. 2» Die Abende der Terpsichore (les Soirées de Terpsichore), collection de danses pour le piano, op. 2 ; ibid. 5» Chansons allemandes avec accompagnement de piano, op. 3; ibid. 4° Sonate pour piano seul, op. 4; ibid. 5» Polonaises pour piano, i>i>. 5 , ibid.

TELLE (WlfcMU), 01s d'un maître de ballets du théâtre royal de Berlin, naquit dans celte ville, vers le commencement du dix-neuvième siècle. En 1855, il était cher d'orchestre du théâtre impérial, à Vienne. En 1844, on le retrouve à Kiel, dans la position de directeur de musique du théâtre. Il a donné, â Vienne, en 1835, l'opéra-comique Dat Blaue Barelt (le Bonnet bleu), et Raphaël, opéra romantique. Son opéra inlilulé5'ara a été représenté avec succès à Kiel, au mois dcjuillet 1844, et, dans l'année suivante, à Cologne et à Leipsick. Je n'ai pas d'autre renseignement sur cet artiste, qui n'est pas mentionné par les biographes allemands.

TELLEFSEI* ( Tdosias-Dtkc-Aclakd ), pianiste, compositeur et professeur de son instrument, est né à Dronlheim, en Norwégc, le 2G novembre 1825. Jusqu'à l'âge de dix-neuf ans, il a étudié pour être prêtre, mais parvenu â cet âge, son ^oûl pour la musique, qui avait été comprimé par ses parents, l'emporta, et il abandonna son pays natal pour aller à Paris étudier le piano sous la direction de Chopin. L'amitié qui l'unit alors à ce grand artiste ne f" démentit pas jusqu'à la mort de celui-ci (1849). Depuis lors, M. Tellcfsen a continué à habiter Paris où il s'est livré à l'enseignement. Il a publié jusqu'en 1863 : 1° Deux concertos pour piano cl orchestre; Paris, Richault. 2" Sonate pour piano et violon ; ifricf. 5° Sonate pour piano et violoncelle; ibid. 4° Trio pour piano, violon et violoncelle; ibid. 5» Pièces pour piano et violon ; ibid. 0° Un grand nombrede pièces pour piano seul, telles que valses, mazourkes, nocturnes, etc. ; ibid. Dans plusieurs de ses compositions, particulièrement dans son premier concerto, dans le scherso du triode piano et dans ses mazourke», M. Tellefsen s'est proposé pour but de reproduire le caractère du chant populaire de sou pays, sous les formes de l'art régulier.

TELLER (Marc), prêtre et musicien attaché à l'église Sainl-Scrvais, de Maeslricht, vécut au commencement du dix-huitième siècle. Son premier ouvrage, consistant en motels et messes à quatre voix, a |K>ur litre : A/uticu sacra, stylo plane italico et cromatico pro compositions amatoribus , complectens 9 motetta brevia de tempore, et 2 mùiai solemnes; Augsbourg, 1726, in- fol. L'œuvre deuxième de ce musicien ne Tut publié qu'après sa mort, dans la même ville; il consiste en quatre messes et quatre motels à quatre voix avec accompagnement de deux violons, viole, basson cl basse continue.

TELL1EB - TENGL1N

TELLIER (Pikrre LE), maître de musique de la cathédrale de Chilons, vers le milieu du dix-septième siècle, a fait imprimer une messe à quatre voix, de sa composition, sur le chant Domine qui habitavit ; Paris, Robert Ballard, 1042, in-folio.

TEMPELHOF (Gcoaces-FnÉDÉaic DE), lieutenant général d'artillerie an service do roi de Prusse, naquit le 17 mars 1757, dans le Brandebourg. Après avoir fait ses éludes aux universités de Francfort et de Halle, où il fit de rapides progrès dans les mathématiques, il entra comme soldat dans un régiment d'infanterie, passa ensuite dans l'artillerie, s'y distingua et obtint le grade de lieutenant. La paix de 1703 lui permit de reprendre ses études de mathématiques a Berlin, et de se lier avec les plus illustres savants dans ces sciences, tels qu'Euler et Lagrange. Il poblia plusieurs ouvrages importants sur les mathématiques pures et appliquées, et mérita l'estime de Frédéric le Grand et de ses successeurs, qui relevèrent de grade en grade jusqu'à celui de lieutenant général, et lui accordèrent des lettres de noblesse. Cet homme de mérite mourut à Berlin, le 13 juillet 1807. Auteur de traités importants d'analyse, de géométrie, de tactique cl d'artillerie, il attachait sans doute peu d'importance à un opuscule qu'il publia sous le voile de l'anonyme et qui a pour titre : Gedanken iibtr die Temperalur des fferrn Kirnberger, nebtt einer Anweisung , Orgehi , Claviere , Flugel, u. s. te. auf eine leichleArt su Stimmen (Idées sur le tempérament de M. Kirnberger, avec une instruction pour accorder, d'une manière facile, les orgues, clavecins, pianos); Berlin et Leipsick, Decker, 1775, petit in-8« de trente-sept pages. Ce petit ouvrage est un de ceux où la matière a été traitée avec le plus de prorondeur et d'idées originales.

TEÎNAGLIA (Asrromr-Fiusçois), compositeur de musique d'église , naquit à Florence , dans ks premières années du dixseptième siècle, et passa une grande partie de sa vie à Rome, Où il était vraisemblablement attaché à quelque église. En 1001, il écrivit, à Rome, la musique d'un opéra intitulé rieano (1) qui fut représenté dans le palais d'un grand personnage dont le nom n'est pas connu; car, à celle époque, il n'existait point

(I) Le titre de cet opéra, indiqué Cltarco dans la première édition de cette Biographie, et la date de iGi*,$ont erroné», car Allaeci le cite, dans *a Druuia.'iirota.d'oprés »«• liiret imprimé à Home par Giacomo Uragoncelli, en Iitil,in-I2.

encore de théâtre public d'opéra a Rome.

TENDUCCI(Joste-Febdiiu»d), chanteur distingué, né a Sienne, vers 1730, commença à briller sur les théâtres d'Italie, vers 1750, et fut eogagé pour l'opéra italien à Londres, en 1758 ; puis il voyagea en Ecosse et en Irlande, où il chanta dans iMrJasertede Arne. En 1705, il retourna à Londres. La haute société de cette ville s'enthousiasma pour le talent de cet artiste qui, par vanité, se jeta dans des dépenses si excessives, que nonobstant les sommes considérables qu'il avait gagnées, il fut obligé de se soustraire par la fuite aux poursuites de ses créanciers, en 1770, laissant en Angleterre des dettes qui s'élevaient à deux cent cinquante mille francs. Ses affaires s'élant arrangées, il retourna à Londres l'année suivante, et prit ua engagement au théâtre anglais de Drury- Lane, où il chantait encore en 1700. On a imprimé a Londres un traité du chant (Treatite on Singing), indiqué dans les catalogues de Longman et de Clementi, sous le nom de Tendocci. Il a publié aussi chez Preslon une ouverture à grand orchestre, de sa composition, et des airs qu'il chantait aux concerts du Ranelagh. Vers la fin de sa vie, il Italie, où il mourut dans les premières ; de ce siècle.

I iv.il > Ham), un des plus anciens compositeurs allemands, vécut vers la fin do quinzième siècle et au commencement du seizième. On trouve des pièces écrites par lui dans les deux parties d'un rarissime recueil publié par Georges Fcerster {voyez ce nom), avec une préface. Ce recueil a pour litre : Erster Theil. EinAustxug guter aller und tuwer teuttehen Liedlein einer rechten teultchen Art, auff allerley Jnttrumenlen xu brauchen, ausserleten (Première partie. Choix d'anciennes et nouvelles bonnes petites chansons allemandes, d'un art allemand régulier, recueillies pour jouer sur toute espèce d'instruments) ; Nuremberg, J. Petrejus, 1539. Der ander Theil. Xurisweiliger guler fritcher teutechen Liedlein iu singen vatt luttig (Deuxième parlie. Bonnes |»elites uouveiles chausons allemandes, amusantes à chanter); ibid., 1540. Les autres anciens maîtres allemands dont on trouve des pièces, à trois el à quatre voix, dans celle collection, sout Erasme Lapicida, Laurent Lemblin, Etienne Ma lui, Stœllzer, Fermer, Seuil, Sixte Dietricb, Isaac, Benoit Duci», Arnold de Bruck, Sampsoo, Georges Scbœufelder, Jean Wenk et Quingz (?). Un exemplaire de ce précieux recueil est danj la Bibliothèque de l'Université de Jéna.

TENZEL - TERHADECLIAS

TENZKL (GuiLt4l)aF.-E«>EST), philologue

et numismate, naquit à Arnstaili, le 1 1 juillet 1659. Après avoir achevé ses éludes à l'université <ic Wiltcnherg, il accepta la place île rectc.ir du collège <lc Gotha. Ses grandes connaissances dans l'histoire de l'Allemagne lui firent obtenir, en 1703, le titre d'historiographe de la maison de Saxe. Il se rendit à Dresde, pour en remplir les fonctions; mais devenu l'objet des railleries des courtisans, à cause de son ignorance des usages du monde, il se relira et vécut dans la pauvreté, qu'il supporta sans se plaindre, au milieu de tes livres. Cet estimable savant mourut à l'âge de quarante-neuf ans, le 24 novembre 1707. Au nomboe de ses ouvrages, on trouve une dissertation intitulée : De veteris recentitque eccleaïar kymno : Te Deum laudamut ; Wittenberg, 1680. Celte dissertation a été réimprimée dans ses Exercitationes selectm in dxiat partes distribué; Leipsick, 1602, in-4». Tenxel y établit que saint Ambroise n'est pas l'auteur du Te Deum, quoiqu'il reconnaisse la haute antiquité de celte hymne.

TERPANDRE, musicien et poète grec, naquit à Antisse, ville de Lesbos, suivant l'autorilé d'Étiennede Byxance et de Plutarque; mais Suidas assure qu'il était d'Arne ou de Crime, villes de Béotie. La première opinion est conforme à la chronique de Paros, qui dit que Terpandre était Leshien, et fils de Derdemé. On n'est pas d'accord sur le temps où il vécut; mais l'opinion la plus vraisemblable est celle d'Eusèbe (Chron. fol. 122, edit. ylmstel.) et de la chronique de Paros, qui pla- j cent sel triomphes poétiques et musicaux vers I la 33' olympiade, quoique Jérôme de Rhodes ' le fasse fleurir au temps de Lycurgne et de Thaïes (dans son livre Des Joueurs de flûte, cité par Athénée). A l'égard de la grande habileté de Terpandre dans la musique, elle n'est contestée par aucun des écrivains de l'antiquité. Il fut le premier qui remporta le prix de poésie musicale aux jeux Carniens. Plutarque dit aussi qu'il obtint quatre fois de suite le prix de poésie et de chant aux jeux pythiques. Tout le moude sait qu'il calma une sédition à Lacédémone par des chanls mélodieux accompagnés de la cithare. Fabricius donne une longue liste des auteurs qui ont parlé de ce( événement (Bibl. grsrc, T. J, fol. 235, edit. ffamb., 1718). Terpandre composa des airs de cithare ou nomes auxquels il donna les noms de béotien, éolien, troehaique. aigu, cepionien .terpand rien.tt'. ''aédien et vrthien. Ces uouics devinrent célèbres dans toute la*

Grèce, et servirent longtemps pour l'ouverture des jeux publics. Il fit aussi des airs pour la flûte, et les joua sur cet instrument en concert, avec d'autres joueurs de flûte, ainsi que l'atteste la chronique de Paros (Marm. Oxon. Epoch. 35, fol. 166). Plusieurs auteurs grecs disent que Terpandre fut le premier musicieu qui monta la lyre de sept cordes, au lieu de quatre qu'elle avait auparavant. Lui-même semble l'affirmer dans deux vers que Slrabou et Euclide lui attribuent, et dont le sens est : Pour nous, prenant désormais en aversion un chant qui n'est composé que de quatre sons, nous chanterons de nouveaux hymnes sur la lyre d sept cordes. Cependant Plutarque dit, dans son livre Det lois de Lacédémone, que Terpandre fut condamné à l'amende par leséphores pour avoir ajouté une seule corde à celles dont la lyre était montée; ce qui semblerait indiquer que cet instrument en avait déjà six. Au reste, il faut remarquer que la lyre des anciens musiciens de la Grèce septentrionale n'était montée que de quatre cordes, tandis que la cithare de l'Asie Mineure, de la Troade et de la Grèce méridionale en avait sept dès la plus haute antiquité. Pindare attribue à Terpandre l'invention des scolies ou chansons bachiques. Enflnd'autres écrivains de l'antiquité prétendentqu'il avait noté les intonations lyriques de tous les poèmes d'Homère.

TEMIADEGLIAS (Doiiniouc-Michel- Barnaié), TERRADELLA8 en espagnol, naquit a Barcelone. Le jour de sa naissance est ignoré,maison voitdans les E femer ides de lot musicos espafioles de M. BaUbasar Saldoni . (p. 33), qu'il fut baptisé, le 13 février 1711, a la cathédrale de cette ville. Il y flt ses premières éludes de musique dans un couvent. Son goût passionné pour cet art lui faisait désirer d'aller en Italie, afin d'y recevoir les leçons d'un grand maître; un négociant, ami de son père, vint à son secours pour la réalisation de ce projet, et l'ayant pris à bord de son vaisseau, le conduisit à Naples. Les recommandations de cet honnête marchand procurèrent à Terradeglias la protection de l'ambassadeur d'E.pagne, qui obtint pour lui une place d'externe au Conservatoire de Santo-Onorrio, dirigé alors par Durante. Après avoir passé quelque temps sous la direc- ,ion de ce savant musicien, il commença à se livrer a la composition dramatique. Ses outrages eurent de brillants succès et ternirent bientôt en réputation. Son premier opéra, joué en 1739, sur le grand théâtre de Naples, fut \%Àstarte : il y révéla un génie heureui, un rare talent d'expression, et un goût d'har-

TERRADEGLIAS - TER H Y

monie plus vigoureux que celui de liasse, dont il semblait avoir adopté la manière pour les mélodies. Pour l'énergie et le grandiose, il se rapprochait davantage de Majo et de Jomelli. En 1740, il écrivit à Rome une partie du fiomolo de Latilla, puis donna dana la même ville t'Artemisia, opéra en trois actes, ouvrage remarquable par l'invention. L'Issifile, joué en 1742, a Florence, ne réussit pas ; mais Terradeglias prit une éclatante revanche l'année suivante dans la Merope, belle composition où le talent du musicien avait pris fout son développement. Tous les titres des ourrages de Terradeglias ne sont pas connus; il est même vraisemblable que nous n'en possédons que la plus petite partie. Appelé à Londres, en 1746, il y doona le Mitridate, dont les airs furent gravés séparément dans la même ville; puis le Bellerophon, opéra en trois actes, qui reçut le même honneur. L'année suivante, il publia à Londres un recueil de douze airs et duos italiens, en partition d'orchestre. Ces morceaux sont extraits des opéras de l'auteur représentés jusqu'à cette époque.

De retour en Italie, dans le cours de l'année 1747, Terradeglias obtint la place de maître de chapelle de l'église Saint-Jacquesdes-Espagnols, à Rome, et depuis lors son séjour parait avoir été fixé dans celle ville. On dit qu'il y mourut de chagrin de la mauvaise fortune de son Sesostri, opéra sérieux, joué à Rome, en 1751 . Je ue sais où l'ancienne rédaction de la Gazette musicale de Leipsick a trouvé une anecdote aussi injurieuse pour le ■caractère que pour le talent de Jomclli, relative à la mort de Terradeglias (t. II, p. 451), et dont la fausseté est évidente. Suivant celte version, l'opéra du compositeur espagnol aurait eu un grand succès, tandis que celui de Jomclli, son rival, aurait éprouvé une chute complète; mais le triomphe aurait été chèrement payé, car le corps de Terradeglias aurait été trouvé dans le Tibre, percé de coups de poignard. Le peuple romain aurait attribué sa mort à Jomelli, et aurait fait graver une médaille en l'honneur de Terradeglias, où il était représenté dans un char tiré par Jomelli, comme esclave, et pour ne pas laisser de doute sur la part que celui-ci aurait eue au meurtre de son rival, on aurait gravé au revers de la médaille ces mots d'un récitatif du dernier opéra, de Jomelli : lo son capacef Toute celte histoire est aussi faussequ'odieuse, car Jomelli continua d'habiter paisiblement à Rome jusqu'en 1754, c'est-à-dire pendant trois ans; ce qui aurait été certainement im-

possible après un tel éclat. Terradeglias a laissé en manuscrit uue messe à quatre voix avec orchestre, et l'oratorio Giuseppe riconosciuto.

TERILISSOIV (Ajitoise), né à Paris, le 1" novembre 1705, y ût ses études et fui reçu avocat le 13 mars 1727. Plus tard, il abandonna le barreau pour se livrer aux travaux littéraires. Tour à tour censeur royal, conseiller, puis chancelier de la principauté de Dombes, avocat du clergé, en 1753, et l'année suivante professeur au Collège de France, il mourut à Paris, le 30 octobre 1782. On a de ce savant une Dissertation historique sur la vielle; Paris, 1741, in-1 2 ; réimprimée dans ses Mélanges d'histoire , de littérature, de jurisprudence, etc.; Paris, 1708, m- 12. La vielle élait, à Paris, un des instruments à la mode vers le milieu du dix-huitième siècle : le goût de Terrasson pour cet instrument lui inspira le projet de sa dissertation. Il jouait aussi de la flûte el de la muselle.

TER II Y ■ i. misai»), né à Liège, en 1817, a fait ses études musicales au Conservatoire de cette ville, et y a appris l'harmonie et le contrepoint sous la direction de M. DaussoiynelUébul, directeur de cet établissement. En 1845, il prit part au grand concours de com- |K>sition institué par le gouvernement; il j obtint le second prix pour sa cantate intitulée la l'endetta. Cet ouvrage a été exécuté plusieurs fuis au théâtre de Liège, avec des costumes et des décors. M. Terry a été aussi couronné à Bruges, en 1846, pour la composition d'un chant de Victoire, avec orchestre. L'Association musicale de Liège, formée pour l'exécution des grandes œuvres de Haydn, de Mozart et de Beethoven, choisit M. Terry, en 1849, pour en diriger l'orchestre : il remplit ces fonctions jusqu'en 1852, époque de la dissolution de celte société. Élève de Géraldy pour le chant, il lui a succédé comme professeur de cet arl au Conservatoire de Liège. En 1861, il a été appelé à la direction de l'orchestre du théâtre de cette ville. Cet artiste a écnl trois opéras dont les litres sont : !• Fridolin, drame lyrique eu un acte. 2° Maître fiioch, ou le Chercheur de trésors, opéra-comique en deux actes. 3« Lu Zingarella, opéra -comique en trois actes. Il a aussi une grande scène inédile, intitulée les Jeunes Filles et l'Ondine, pour voix de soprano el orchestre. Les autres productions de M. Terry sont : dix-huit chœurs pour des voix de femmes, dODt six ont été publiées h Liège, chez Goût ; douze mélodies sur des textes français et italiens; Bruxelles,

TERRY - TESI-TRAMONTINI

Meynne; environ quarante romances à voix seule avec accompagnement rie piano, publiées à Paris, chez la veuve Lemoine ; à Bruxelles, chez Schott et Meynne; à Liège, chez Goût et chez Muraille. M. Terry a beaucoup rie choses de ce genre encore inédites. Musicien instruit, il s'occupe arec ardeur de la littérature musicale et a préparé ta publication d'un livre qui a pour titre: Recherches historiques sur la musique et le théâtre au pays de Liège, depuis le onzième siècle jusqu'à nos jours. Au moment où cette notice est écrite (1864), l'ouvrage est annoncé comme sous presse.

M. Terrjr a pris part à la rédaction de ta Tribune, de Liège, et du Messager des théâtres et des arts, de Paris ; il a publié, en 1853, la biographie du violoniste Prume.

TERZA (Jossra), avocat et savant physicien, né à Naples, en 1751, est auteur d'un opuscule intitulé : Nuovo systema del suono (Naples, in-8° de soixante-quatre pages). Ce petit ouvrage est en quelque sorte le résumé d'un livre plus étendu que l'auteur se proposait rie publier, mais qui n'a point paru. Terza y examine préalablement les théories riiverses concernant l'origine du son, et y développe des connaissances étendues. Ses propres idées concernant la formation du son ont de l'analogie avec celles qu'Azals a exposées depuis lors dans ses Lettres sur l'acoustique fondamentale (dans la Revue musicale, année 1832). Suivant l'assertion du marquis de Villarosa {/Vemarie dei compositori di Musica, p. 315), Terxa aurait publié son Nuovo sistema del suono, à Paris, en 1805, en un volume in-8»; je n'ai trouvé aucune trace de celte publication, également ineonnue à M. Quérard, érudit auteur de ta France littéraire.

TERZI (.1 n>- Antoine), luthiste distingué, né vraisemblablement à Bergame, vers 1580, vécut dans cette ville, et a fait imprimer un recueil de pièces pour le luth sous ce titre : Intavotatura di liuto accomodata con diversi passaggi per suonar in concerti a due liuti e solo, libro primo, il quai contient motetti, contrappunti, canzoni, etc. ; Venise, Rie. Amariino, 1613, in-4».

TERZIANI (Piehre), maître de chapelle de Saint-Jean de Latran, né dans l'État romain, vers 1768, a fait ses études musicales a Rome et à Naples. En 1788, il a commencé à écrire pour le théâtre, et a fait représenler, h Venise, II Creso, opéra sérieux, qui fut suivi de plusieurs autres dont les titres sont maintenant oubliés. Après avoir voyagé quelque

temps en Italie, en Allemagne et en Espagne, il retourna à Rome, où il obtint la place de maître de chapelle de Saint-Jean de Latran, au mois de décembre 1816, après la retraite rieSanlucci. Il occupait encore cette place en

1836. Terziani a écrit un nombre immense de compositions pour l'église, parmi lesquelles on remarque : 1° Onze messes à quatre voix. 2° Trois messes a huit voix. 3* Le psaume Confitebor h quatre voix. 5* Le même à huit voi*.6°Le psaume Laudate, à quatre voix. 7° Ave Maria avec Alléluia a huit voix. 8» Beaucoup de graduels. 9° Des motels et antiennes : toutes ces compositions sont avec accompagnement d'orgue. 10° Dixit à quatre voix et orchestre. 1 1° Autre idem a huit voix et orchestre. 12° Lxtatus sum, à quatre voix et orchestre. 13° Beatusvir, à quatre voix et orchestre. 14° Deux messes à quatre voix et orchestre. 15° Messe à huit voix et orchestre. 16° Vêpres complètes a. deux chœurs, orgue et orchestre. 17° Litanies avec écho et orchestre. 18* Deux Te Deum , à quatre voix et orchestre. Terziani a composé une multitude rie morceaux pour la plupart ries églises de Rome.

Ce maître eut un fils, Gttstave Terziani, né à Vienne, dans les premières années du dix-neuvième siècle. Sa mère, Allemande de naissance, se nommait Steinhardt. Le jeune Terziani suivit sa famille à Rome et commença l'étude de la musique sous la direction de son père, puis l'abbé Baini devint son maître de composition. Son début fut un psaume a huit voix en deux chœurs composé pour l'église del Gesù. Il écrivit ensuite une messe à quatre voix et orchestre pour l'église Saint-Louis des Français, et l'oratorio de Daniel pour ta Chiesa nuova. Cet artiste mourut, à Rome, du choléra, à la tleur de l'âge, le 31 aoot 1837. L'abbé Gigli, de cette ville, a donné, dans le Giornale arcadico d'octobre

1837, une notice intitulée : Memoria délia vita e délie opère del giovane maestro di musica Gustavo Terziani.

TESCHNER (Gcstate-Wilsjeib), professeur de chant â Berlin, s'établit dans cette ville, en 1839, après un long séjour en Italie, pendant lequel il étudia la méthode italienne de l'art du chant. On ne possède pas d'autres renseignements sur cet artiste. Il a publié un grand nombre rie canzonette et de Lieder, en recueils et détachés.

TESI-TRAMONTINI (Victoire), célèbre cantatrice, naquit à Florence, dans les dernières années du dix-septième siècle. Kc<li

TESI-TRAMONTINI - TESSAR1NI

(voyez ce nom) fut son premier maître de chaut; puis elle se rendit à Bologne, et y continua ses éludes vocales sous la direction de Campeggi; mais le désir de briller sur la scène lui fit quitter l'école de ce professeur avant que ses éludes fussent complètement achevées. Elle débuta à Bologne avec un succès qui justifia ses espérances; puis elle parut sur divers théâtres où l'étendue singulière et la beauté de sa voix excitèrent la plus vive admiration. En 1719, elle était à Venise, où elle chanta au théâtre S. Angelo, pendant le carnaval, dans le Pentimenle generose de Slefano Andréa Fiore, et dans la même année, elle chanta à Dresde, à l'occasion du mariage du prince électoral. De retour en Italie, elle se fit entendre avec autant de succès qu'avant son voyage à Venise, où elle chanta, en 1733, dans la saison d'hiver, au théâtre S. Angelo, dans le Timocrate de Léo. On la trouve ensuite à Florence et à Naples, où elle était en 1725. Appelée à Milan en 1727, elle y chanta, pendant le carnaval, la Girita de Joseph Vignati; puis elle alla â Parme, au printemps de 1798, et chanta au nouveau théâtre ducal dans \eMedo de Léonard Vinci. Au printemps de 1731, elle se faisait entendre, au théâtre de Matuezzi de Bologne, dans le Farnace de Jean Porta. Adrien de Lafage(voyes ce nom) a trouvé dans les registres des théâtres de Naples, conservés aux archives de celle ville, que la Tesi fut engagée au théâtre de Saint-Charles de Naples, pour chanter, depuis le 4 novembre 1737 jusqu'à la On du carnaval, VOlimpiade de Léo. Elle reçut pour cet engagement deux mille huit cent soixante-sept ducats napolitains (environ douze mille cent quatre-vingt-quatre francs). Après 1738, il y a une lacune de dix ans dans le» renseignements sur la carrière de cette cantatrice ; c'est en 1748 qu'on la trouve a Vienne. Elle y chanta, le 4 novembre 1749, dans la Didone de Métastase, mise en musique par Jomelli. A cette occasion, le célèbre poète écrivait à la princesse Bclmontc : La Tesi i ringiovinata di venV anni (La Tesi est rajeunie de vingt ans)(1). Elle devait avoir alors près de cinquante-cinq ans. Burney, qui la vit à Vienne en 1772, dit qu'elle avait alors plus de quatre-vingts ans (2); je crois qu'il la vieillitde quelques années, carelle avait seulement environ cet âge lorsqu'elle mourut, en 1775, suivant les Notice» hebdomadaire* de Hiller. Victoire Tesi a formé quelques élèves, parmi

(I) Melaitaiio, Optr* poUumt, t. I, p. 334. (î) Burney, Vçyfti, t. Il, p. Î76.

lesquels on remarque De Amicis et La Teyber (3).

TESSAnm (Csnm.Es) , premier violon de l'église métropolitaine d'L'rbino, naquit en 1090, à Rimini, dans les Étals romains. Il y a lieu de croire qu'il fit ses études à Rome, et qu'il reçut des conseils de Corelli, car ses premiers ouvrages sont une imitation fidèle du style de ce grand violoniste. Quoi qu'il en soit, il se fil bientôt connaître par son double talent d'exécutant et de compositeur : dès 1724, il était déjà célèbre en Italie. Suivant Burney, copié par Gerber et d'autres, cet artiste serait venu à Amsterdam, en 1762 (il aurait été âgé alors de soixante-douze ans), et y aurait fart entendre des compositions d'un genre tout moderne, très-différent du style de ses premières productions. Je ne crois pas à celte anccdoie, et je pense qu'elle n'a d'autre fondement que la publication dans cette même année, à Amsterdam, de deux œuvres de concertos, et d'une traduction française d'une méthode de violon, d'après un manuscrit de Tessarini, en langue italienne. On connaît de cet artiste : 1° Sonate per due violini e 6a ko, con un canon» in fine; Amsterdam, Roger, Paris, Leclere. 2° Sonate a due violini , lib. I et II; ibid. 3* Dodici concertini a violino principale, due violini di ripieno, violetta, violoncello, et basto continuo per organo o cembalo; ibid. 4° Dodici tonale a violino tolo, e ba»»o per organo ; Paris, Veuier. 5*Sei diverlimenti a due violini, lib. II. 6" L'Art» di nuova modulazione, ossia concerti grossi a violino principale, due violini di concerto, due violini di ripieno, violetta, violoncello » basso continuo per organo; Amsterdam et Paris, 1702. Le premier titre de cet œuvre lui a élé donné par l'éditeur, à l'imitation d'un ouvrage de Locatelli (voyez ce nom). 7° Contralto armonico, ossia concerti grossi a violino principale, etc.; ibid. 8" Nouvelle méthode pour apprendre par théorie, dans un mois de temps, à jouer du violon, divisée en trois classes, avec des leçons à deux violons par gradation; Amsterdam, 1702. Cet ouvrage est la traduction de celui dont l'auteur a répandu des copies sous ce litre : Grammatica dimusica, divisa in due parti per imparare in poco tempo a suonar il violino, etc. Il y en a une traduction anglaise intitulée : An accurat» method toattain th» art

(3) SI. Farrene a bien voulu ne fournir une parti* «Ici rrnteigncmenl» pour celte notice; ili mm tirr* particulièrement 4c livrets d'operai et consciemment auineniiques.

TESSAMNI

- TESTOIU

cf playing the viol in. La méthode de Tessarini est toute pratique : elle est composée d'exercices, d'études, de sonatines, et l'on D'y trouve que peu de préceptes.

TESSIER (Cham.es), né à Pézénas, vers le milieu du seizième Mècle, fut attaché à la chapelle de Henri IV, roi de France. Il fit un voyage en Angleterre et y publia quelques airs . de sa composition, sous ce titre : Le premier livre des ehamont et airs de cour, tant en françois qu'en italien et gascon, à quatre et cinq part ies;Lon<\re$, Thomas Este, 15u7,in-4*- TESTA (Dohiimque), ahhé, né en 1746, à San-Vilo, près de Palestrina, fut d'abord professeur de philosophie dans cette ville, puis a Rome, depuis 1774 jusqu'en 1786. Dans cette dernière année, il se rendit à Milan pour y enseigner la physique et les mathématiques, puis la philosophie. Devenu ensuite secrétaire du nonce à Paris, il connu risque de perdre la vie dans les troubles de la révolution. De retour à Milan, il y reprit sa chaire. En 1804, il accompagna le pape Pie VII à Paris. Exilé en Corse, dans l'année 1810, il ne retourna a Rome qu'en 1814. Il y devint alors secrétaire des brefs et protonotaire apostolique. Ce prélat est mort en 1832, à l'âge de quatre- vingt-six ans. Au nombre de ses ouvrages, on trouve une dissertation intitulée : Délia contemporanea propagazione e percezione di diverti suoni, etc. (De la propagation ci de la perception simultanée de sons différents); lilan , 1787 , in-4". Mairan (royes ce nom) avait déjà tenlé de résoudre une partie du problème difficile contenu dans ce sujet; mais il l'avait traité en physicien; Tabhè Testa établit dans son mémoire qu'il en faut chercher l'explication non dans la physique, mais dans la psychologie, et il développe celle opinion avec beaucoup de talent. Ce morceau a été traduit en français dans le Recueil de pièces intéressantes, concernant les antiquités, les beaux-arts, les belles-lettres et la philosophie, traduites de différentes langue$;Par\s, 1788(t. III, p. 167elsuivantcs).

Un ecclésiastique napolitain, nommé Prospéra Testa, fol un compositeur de la fin du sqi-

• zième siècle. Il vivait a Naples, en 1601 {voyez Délia pratlica musica, de Cerrelo, p. 156). TESTART (Étiejne), maître des enfants

I de chœur de la Sainte-Chapelle du palais, a Paris, dans la seconde moitié du seizième siècle, obtint au concours ou Puy de musique d'Évreux, en 1578, le premier prix de l'orgue d'argent, pour la composition du motet Cas- Cilium intra cubiculum.

TESTE ( J - Aiphosse), professeur «le musique à Paris, n'est connu que parles ouvrages suivants : I" Nouveau cours d'études musicales et de chant élémentaire ; Paris (chez l'auteur), 1844, in-8» de quatre-vingt-seize pages, avec soixante-quatre planches de musique. 2« Solfège géant à l'usage des cours de musique; Paris, Frank, 184!), in-8» de quatre pages, avec un grand appareil mécanique, pour la formation des gammes et l'emploi de tous les signes. Cet appareil était d'un prix élevé, qui a empêché le succès de la méthode.

TESTORE (Goiixavve), compositeur italien, du seizième siècle, a fait imprimer des Madrigali a cinque voci. Libro primo ; Fenetia, apprtsto Claudio da Correggio et Fausto Bethamo compagni, 1566, in-4* obi.

TESTORI (Chahles-Jea»), né à Vcrccil, dans le Piémont, en 1714, fut d'abord professeur de violon, puis obtint la place de maître de chapelle de l'église Saint-Eusèbe, dans sa ville natale, en 1764. Il mourut en 1782, à l'âgede soixante-huit ans. La musique d'église de sa composition, qu'il a laissée en manuscrit, est peu estimée. Ce musicien n'est connu que par un livre dont les différentes parties ont été publiées dans cet ordre: 1* La musica ragionnta espressa famigliarmente in dodici passegiate a dialogo ; opéra per eut si ginngera più presto, econ soddisfazione dagli studiosi giovani all'aequisto del vero contrappunto; Fereelli, presso G. Panialis, 1767, in-4° de cent cinquante et nne pages et vingt-deux planches. 2° Primi rudiment! délia musica e supplemento alla mu* sica ragionata in sette passegiate, libro secundo ; ibid., 1771, in-4» de soixante-dix pages et six planches. S* Supplemento alla musica ragionata , passegiate sei, libro teno; tbid., 1775, in 4» de quarante-deux pages, avec huit planches. 4* L'arte di scrivere a otto reali, e supplemento alla musica ragionata, libro quarto; ibid., 1782, in-4» de cinquante-six pages et vingt-neuf planches. Testorl est le seul auteur italien qui ait adopté la doctrine de Rameau.

TESTORI (Cbahi.es- Joseph), luthier piémontais, né à Novare, fut élève d'Acevo. Il s'établit à Milan, vers 1687, et commença à travailler dans celte même année; mais il mourut jeune encore, car ses derniers violons sont datés de 1702. Ses instruments ne sont pas commun*. On les range dans le troisième ordre.

206 TESTORI —

TESTORI (Csuhles-Astoisc), du précédent, né vers 1075, fut «lève de son père el lui succéda. On connaît de lui des violons, violes et battes fabriqués dapuîs 1700 jusqu'en 1730.

TESTORI (Paol-Autoijib), second fils de Charles-Joseph, se fit aussi connaître dans la lutherie. Il travailla d'abord avec son frère ; mais il s'en sépara vers 1710, et produisit un nombre assez considérable d'instruments fabriqués jusqu'en 1754. Il avait de la réputation pour les luths, thénrbes et guitares. On a aussi des violons sortis de son atelier.

TETAMAWZI (le P. Fiuxçois-Famici), religieux cordelier, né a Milan, vers 1650, fit ses vœux au couvent de cette ville et y passa toute sa vie. Il est auteur d'un traité du piainebant, qui a pour titre : Brève metodo ptr apprendsre fondatamenle e ton facilité il canto fermo, diviso in tre libri, etc., in Milano, 1686, in-4° de cent quarante-neuf pages. Une deuxième édition de ce livre a été imprimée dans la même ville, par Fr. Agnelli, en 1796, in-4°dc cent cinquante-cinq pages, et une troisième a paru en 1756, chez Galeazzi, in-4e de cent cinquante-six pages. L'édition de 1636, citée par Forkel dans la littérature générale de la musique, n'existe pas ; cette dateest une fia te d'impression. M. C.-F. Becker s'est trompé {System. Chronol. Darstellung der mtuikal. LiUratur, page 308), en considérant cette édition comme véritable ; et de plus il a supposé une édition de Rome, 1685, qui n'existe pat, trompé par l'indication de l'approbation donnée à l'ouvrage par le général de l'ordre des cordeliers, et datée de Rome, le 10 août de cette année. Lichtentbal lui avait fourni cette date dans sa Bibliografia delta tnutiea (tome IV, page 129). Les termes de l'approbation même prouvent que l'édition de Milan, 1686, est la première.

TEULE (Julis-Crahi.es), médecin et docteur ès sciences, de Paris, s'est fait le défenseur du système d'enseignement de la musique de Galin et de ses successeurs dans un opuscule intitulé : Exposition du système de l'écriture musicale chiffrée, suivie d'une note sur la comparaison des tons; Paris, Arthus- Bertrand, 1842, in 8° de trente-six pages, avec deux planches.

TEVO(le P. Zaous.ii), moine franciscain, n'est pas né (comme il est dit dans la première édition de cette Biographie, d'après le portrait de ce religieux, placé en tête de son livre), a Sacco, village près de Roveredo, en 1656 ou 1637, car M. Jean Baptiste Candotti, maitre