TOURTE

cite avec éloge. Le prince de la Tour et Ta*to était habile violoniste, Jouait bien du clavecin et de l'orgue, el chantait avec goal. Mécontent de l'analyse faile par J.-J. Rousseau du système de Tartini, il en fit une crltiqueqoi pirst sous ce tilre : Hisposta di un anonimo al célèbre Signor Rousseau circa al suo sentlmento in proposito d'alcunè proposizionl delSig. G. Tartini; in renesia,1760,hi->>. TOUntVATORIS (.......), et non pis

TOI R^VATOIRE, comme écrivent Lkhlenthal et Terd. Bécker, était faeteur d'inirroments et accordeur de piânos à Paris ; il mourut au mois d'avril 1813. C'était un i'wrtglwl, plus près de la folie que du bon sens, eottwosiaslc de son métier, et qui en pariait »we emphase. Il a fait fmprlmer sui» ce snjet m écrit intilulé : L'Art nxusical relattf àVaf cord de piano, suivi de dent sonnets ,detn($ stances, et deVàrt de faire ltt conquête i» belles; Paris, l'auteur, sans date (1810), h* de seize pages.

TOURTE (Fbahçois), célèbre fahricanl d'archets, naquit à Paris, en Î747, tt uiwot dans çctte ville, an mois d'avril 1833, d»o< u quatre-vingt huilième année: Son père, 1°' exerçait la même profession, Tuf le premier qui supprima la petite crémaillère de» archet*, laquelle servait à tendre les cfinstn rccolint la hausse d'un ou de riluslenrs crans, et qui U remplaça par la vis et l'écrou, tnoyen simple el facile pour augmenter insensiblement la lension ou la diminuer. Le frère aiTié de Françoi* Touric succéda h son père dan* la fabrtealion des archets ; quant à lui, il 'se livra à l'élude de l'horlogerie, à laquelle il iltil l'habileté el U délicatesse de main qnî, plus tard, ltrî rVrrot très-utiles dans la confection des arefteU. Dégoûté de sa professTôri , 9^rH ' hnil tsHtfe* passées dans les ateliers def .norl«gérs M Paris, parce qûvil n'y trdovait pia»< un revenu suffisant pour ses besoins, il résoint d'embrasser i'filat' (le son père et rie som frère. Se* premiers essais dans làTahricaiton desarcbei* furent rails avec des douvrt de ton neaulj parce que les bois précieux de» He* l'aurait *»!# à faire des dépenses 'trop certs'HMraliïeï. Dè* qu'il cul acquis de rhabîlrté dam si» ari, il substitua aux bois alors en tt*age le fewimboiic, qui réunit la légèreté et I» n^ibililé a U fermeté. Vèr* celte époqMC, VtolH arriva» Paris/Bientôt convaincu de la sapérèorUé de Tourte sur les cintres fabricant» d'archets. H lui demanda de Chercher le Tnoyen dNsmpéc1*'' le crin de »e rouler en le malMena»» «g»lcment cun.lu sur la «««- ■* ***** k

TOURTE - TRABACCI

problftm* par 1« moyen de la virole qui termine la partie supérieure de la hausse et maintient le crin en mèche plaie. Il les At d'abord en élain, puis en argent. Enfin, il compléta son perfectionnement par la lame de nacre dont il couvrit la partie du crin qui repose sur la hausse, et qu'il maintint par la virole. Les archets ainsi construits furent appelés archets à recouvrement. Ces innovations ont été imitées depuis lors par tous les fabricants d'archets ; mais il est une partie importante de l'art dans laquelle Tourte n'a point été égalé, a savoir la coupe de la baguette qui, par une heureuse courbe, maintient la fermeté des fibres du bois et les empêche de dévier. Telle était l'habileté de Tourte dans le tracé de cette courbe, en raison dn bois dont il faisait usage, que «es archets sont aujourd'hui recherchés comme le «ont les instruments de Stradivari et de Guarneri. Il les vendait soixante-douze francs, lorsqu'ils étaient à recouvrement : aujourd'hui leur prix s'élève jusqu'à cent cinquante ou deux cents francs. Les archets de Violoncelle, plus rares que ceux de violon, se vendent même quelquefois trojs cents francs. Tourte ne cessa ses travaux qu'a l'âge de quatrevingt-cinq ans : l'affaiblissement de sa vue -, l'obligea alors à prendre du repos. ïl necou- », nul que deux passions, qui furent son art et le . plaisir de la pêche. Pour se livrer à cet Innocent délassement, il avait un petit batean sur la Seine. Bans la belle saison, il cessait son travail a quatre heures de l'après-midi, se , rendait à son baleau, et y restait jusqu'à la nuit. De retour chez lui, il soupalt souvent du fruit de sa pêche, se couchait de bonne heure h se levait de grand matin. Cette existence .. régulière et monotone fut la seule qu'il connut . néanmoins le mat sérieux de l'ennui lui fut toujours étranger. Dans un art modeste, dont l'existence est à peine connue des gens du monde, Tourte s'est fait une grande renommée» sans la désirer et sans avoir con science des droits qu'il y a»ait- Par ,on nabi" leté, par la justesse de son coup-d'œil, il a eu une grande pari à la formation de l'école moderne du violon, car c'est lui qui a créé l'instrument indispensable aux délicatesses du jeu ■ des virtuoses.

TOLZÉ (l'abbé), chanoioe honoraire de Reims, vicaire de Saint-Gervais, à Taris, et membre de la commission instituée par les archevêques de Reims et de Cambrai pour la révision du Graduel et de PAnliphonaire, a publié une Méthode élémentaire de plain chant appliquée à l'édition de la commiition

de Reims et de Cambrai, deuxième édition; Paris, Jacques Lecoffre et C«, 1854, in-12. TOURTERELLE, fby. HERDLI8K A.

TOVAR (Fba«çois), musicien espagnol, né dans la seconde moitié du quinzième siècle, a fait imprimer un livre intitulé : Libro d« mu sic a practica, dont il a été fait trois éditions à Rarcelone, la première en 1510, la seconde en 1519, et la dernière en 1550, toutes in- 4", et de la plus grande rareté.

TOW8END (Jeax), flûtiste anglais, né dans le comté d'York, n'était âgé que d'un an lorsque sa famille alla s'établir à Liverpool. A l'âge de dix ans, il apprit à jouer de la flûte et reçut des leçons de Georges Ware pour cet instrument. Parvenu à l'âge de quinze ans, il joua des solos dans les concerts, et se fit admirer par sa hardiesse dans les traits difficiles. En 1824, il brillait encore à Liverpool. On a gravé de sa composition une méthode complète de flûte (New and complète (Iule preceptor), sept airs variés pour cet instrument, plusieurs œuvres de duos pour deux flûtes, des chansons anglaises, et des rondos brillants pour le piano.

TOZZI (Ahtoijib), compositeur, né à Bologne, en 1736, fut élève du P. Martini. Après avoir achevé ses études, il composa beaucoup de musique d'église, de chambre et de théâtre, qui lui fit en peu de temps une brillante réputation. En 1705, il entra au service du duc de Brunswick, en qualité de maître de chapelle. Parmi les ouvrages qu'il y écrivit, on ctlel'^/n- ^romacca, en 1765,etle Rinaldo, en 1775.11 avait donné précédemment en Italie le 7ïgrane, en 1762, et Vlnnocenza vendicata, l'année suivante. Après la mort du duc de Brunswick, il alla écrire, à Munich, la Serva astuta, en 1785, puis il se rendit en Espagne, et donna au théâlrc de Barcelone la Cacciad'Enrico IV, en 1788; Orfeo, en 1789; l'oratorio Sauta Elena al Calvario, en 1790, à Madrid, où il avait accepté la place d'accompagnateur au clavecin, et, en dernier lieu, Zemire et Azor, à Barcelone, en 1792. Il retourna ensuite à Bologne, où il vivait encore en 1812. Tozzi avait été élu mcmhre de l'Académie des Philharmoniques de Bologne, en 1761 ; il fut prince de celte société, en 1709.

TR ARACCI (J eaîi - M ame), organiste de la chapelle royale de Naplcs, né dans la dernière moitié du seizième siècle, a fait imprimer de sa composition : !• Ricercari per l'organo, libro primo; Naples, 1603, in-fol. 2° /J libro primo de' mudrigali a cinque voci; Venise, Gardanc, 1608. 3' Jlsecondo libro de' madri-

TRABAGCl - ;TRAETTA

/'orflono; tapies, tftlG,,ind>J, , .,K> .

. TlUAAïTjQNE^frl*}, DiçaoïaU rie l'église Sai nt- Victor, a/Varipo, dam le Mil An

a J'ai t. imprimer de sa con»|w»i*èoi}îi 1 0 /Uw«, » m*UtU, magnificat, faiti ho r do ni eClttanie délia S. Fi a qnallro c se i van , Mionn, (ieorp es , RpHa, 1 6S5c2-«Vmw, Jsf*»tcai LttanU d<Ua Biata fin/tnc a a.mcf>»op*&<, ib ici.. 1fi5ii> l>s aur»e*ouvragos de, cet artiste «terni in... coonnsva »ltl« m'«o >iidI. frilues m«vs ml n *»rp

tJn'aiilre «wHemn^l nommr> 'Barth<*omé<\ Trab&tton*', vrffiMmhinidermMu -de la même fàmlire.'1 .i iMil.ft^ deux Ouvres do f»a^i*m|V*l--; (ion dont j* n'ai pas trouvé les tic* <<s iMss. lee ralal«,piu.sdpçfïran.l« ml|pcHnn«r€«mii»ie*B« ne m'est eoirtur*!** pa*Unrenri*agé t«o»t h urne I Intitule" ■ Tenir» ynuiiènlê . (rpera >pcrttima délain lute da Cm ht dmktaffio Kutontli .< vmi,rn dHta Metropo'a « ' Milano, cq< > rfoto akm* fitomt*4> « BéUiytinitrtij /i sterne dêtttt 'Bè/I ta Pfrfinr a mmti m W* i ; . Viia n a . ptrfPfant**<!b Vifnn»i IWS^Iit*4qji- »p rioa.ia

• I I \ A l > 11 ï if Mi ify r, » m p M i [ m , r rf* *Vcote nouille, inaW .1- rli»p*llf de Wglfte Sainte Jacques etI9irntruU|monse' de» fispa^Dol*, 3 I Rome, au n»mm«-nc<>m<»iit dn dix-septième. II

siMW{< ■\kf'éMtoM'- iMi^fVouwigo i-imunto»(i

SèPk*l"Ma<f*i 'ficat i'tmv I* qu«Hr > ani,fo>u< i

j»ei''l#"VtyH»'a biiW weic-i Romo-y itoio^i In-fmV' >'»**»»*•' -i» i»p niions *ul«i !«♦ .ciioiir.

TlMtBG '(r¥*»lii>, • «OmpoMWiir l à- Vrenae,* i dans" les dtTHi*n-< a-iTn«-r.« du dixv|iui(i«mei ■Métyi i ptiMieV sv* -ttnlalv»*» pour tiitie, op.'t {'Vienne',1 tTO8>, et'a *al'«#tn i«J :mmcNt I •ii^it^nf^

sons allemandeset des dan***.' »«p i>if'ol r.|

TH \F.(; (ImV, parant '<4f| iWcCrt, ni r (

marchand de ItoMiq'ne à^ernie, a* iniblMV'bni 1790, «hWrt eaiai^ife'ifo«ohll(l«»f(U«émhn«v en-trols certl* pageVirti^'OU Pmvii«oave l'In-"' diéation fie 'teiriiemtp d'rrirvrc* <ir MfWAMqae dVpHse rt nu ires en inantt*¥Ht> »a InnsV) n',

| a*uWitV* Vienne et * Çaague, quelque* cora-

; i»«»ii004,|M|ur^Qn ins(romc«(, ,: y, y4

j i iV A.!:(»I.Il ( ..Oi prof<vi¥4ir d«dt&4in <f>,

i inAiJ iMWPV^ cia»A«r 0 ^fcy^rgem »^,ai U , ; «'WP?U, le, ,«?m,de ^/i^/ff^tUfofiin <l'a^i:r i, . lo n t oi) 1 1 o m ^ U de km }) Uo ji daot Ib | d<" w'JWquc UcIkrliB i nli tu le (iVri^n

sWrWneoi.éiaiL comuoié de tu?*« bi^IaIIioupc

j ■nrnn Wl'l' WiiMt^» i|ff*C» <

| ruha n .wi»U <ic cojopliane, mu par, une pûdalc ia^0<lfMfii*fkmo^nr!deiJaijKix«iii)n jpWfc-s |par les W¥Mf^.d;UiHiO»«iWWio.J nbM-.idloMdi :

X n A IVITA {Tnu»AM cdti>co compositeur d« 4'é«olow|ioliiia\no»»nf^ilit(lofii>ln»«i 17J7» à J)i«»tMP(J4|ans Ih f djmooio .le N.ndc« Adioi^au C»4«fva4«ire do Z«i-fio,à râpe. .Ir. i

il y dpvinl cWive «le Durante ( j»

A ptVî ni i,» i ♦ûllépi 1 1 " < ■ l u « le , 1 \u > M r m ci ion .If T«««lA, d,.i»MCMHes. parues de I,», r»^*^,

**HW*,M*\tlM*.ùl wUfi ilHÇppwrnloieo,

<«n 1 7 -J,S, >u 1 1 vra à l'i au iHii fijimt d<i rluul , el . cc>a>fv>sa ' SKMir kl «iyliiros.^t, les cvtik«il> ii<- Naplwtdo^ nu •vsl »r vvpre s, uomii «;t Jitao*04, • qu'ut y U'uiif u euijore ,u nwiiHunl. J«:17«»f. , »(>n oinjna mJi w^x il farnare Tut rejir dsfûtr a* IbéMrc Saïut -UlurUs, r i ubu u t m» sutcèt.. si ihriU.pl,, qu!o» lui, denMiuU pour la ui.-m^

TIlAîEO f flirVéMry} "VfriMtfllllN!i>|'*flte)< tfam ^nr j'i...»i,|u# m Mwftqi m t.»v <i ««v^iwi . ,

dMifth-t*» né i VléAirt^;' «il )S»*('«*fwij^iu.i Télnîtc dé1 la mu*lfpM? iltNfll4tI<» ulo si x ;m<, cl)' mirvit pemlant plnsiteUrt oitnées le» courr a»> CorilcfH^IWlre do ootléJUlUci .ne^in ^ . 4 leçons du pnoreubuMfeVk {omjes ce n m » Lo 38 f.- vrier 1 «45, il fut nom m.' proTi-ssettr de violoncelle au Conservatoire rid Pragiie; roaic^ paf dœ moi ifs i nommai, si qniHa cette; posix (ion* à la fin du mois «l'avril IsSi, pour retourner a Vienne^ où il est morl, le 17 juillet 18Gb, a l'Jge'dc «piaràn^lcux pr^. Cet a|-^is^ |(

lerrupiioD. ; Apptilà r» Uomr, ou 17&4, ijvf.r loMa atclhéacre Alih. rli /'A'a'o, <on>idLT« a lister liim rwrfi rue un eh- m plih li«ni ont-»! pragesj Urs io«s sa repu ta Mot* détend Uiylon* loulfl l'Iialio; Florence, Venise, Milan, Turin s.' lt: ilisptilèreut et . a ppl.ni dirent à ses suecèsi; maiftAr-s propositions av.l«tBf{0US0S qui lui tnrent faites par le4nodu Pari»a :tq arrètoreoi | ,3q<p:iiiq nob 'n.;1f*ri ohfiofu eteinutA .ad*>ai«

j L) Cnlirr Jn, J-iumi pwurL-.,^^,;

l/aj i/dr IJ3p). Cjjoron ri F a voile, »n fe ropianltlani leur on«oi'i'f kittoriqte d<t mniielrm , ont tit fa Uare'ilPi.'iVaitiirWHi'èe ronn^Arriurl U mem»'*nft*V.

tejoor Oc Te.iepa en eeue ville.

! (ï) rJans T, pie^r'Mlon ,1e 4^3^^. K| ' »niM H« mi*r;-n»mrAts rrrueiltK A NaT.lr-, p*t rT«*W' '

•er.'tar leveos»e*t9tolrei «I )«rieaO>»iir«»^riTriit ' tn***, 11t wr Je» ( lu. célrUr^ afu.tr« v,!^ ,, ?» ^V^y«cr iN»a|i «>. rea^^s^tf.^^^

tclla, eli-»e de Léo (Vojci Thr prêtent tlmlt o£ M**it •'• jFranet o n Vf o'/jr. p.' 3C6) '; niai» te'tnir^ûU de V/llàrou ' '

|o , > i <oi r pn Ise « rfe . .nu rrev P I n a* i hem r^OM. pMir -

Je L-4ifril | .K,r 8uirfe dan, celle rwiitclle t-J-ioi.. ion-,,.

,lil»*i tic »6 Inp i*t .1

: THAETTA

le cours, car II accepta te titre de maître de chapelle de ce prince, et Ttat chargé d'enseigner l'aridn chant aux priitoeskes de la famille dticale. Laf»orde'dii(£ijaf tkr to musqué, t. ÏH, fifé Traelta changea des lors (00 style; h .| n'iT frnn.n . ri riw ses Opéras, le goût frtinçAU, qhf tftAff celni delà eour de Parme: Jè'iriiïpn'vérrnei» Vexaciiinde /te ce ftdt sur les' opéra» composés "dans* cette trîlè^ mais Je n*al trotffé Aweune trace' de ce' stylé dan*" r*rmitflr, ni dan» l*jyi*e*Yrt; qu'il écrivit à Vienne .1 la même époqne (1700), et dont j*al examiné ëfètf atientton ici partilioi 11 à 1a l>il>liothèi|uedu Conservatoire deNaple»1.'

Le premier owvrage composé' à' Parme par Trâaua fut /ppolito ed ,irMa, représenté en 1750, et repris ui 170 », pour te mariage de l'niTantc de Pat-me avec le prince deVAsturle*: Son su<*ê»riit si fcrHiatit, que le roi d'Espagne accorda une pension a ti composi l eu r , en té* moignag* de su ârffiMacWon. 'Dans la Même a u née ( 1 75») , Tf ae 1 1 a f ut Appelé a V i enne poar y écrire V Ifiueruo . Un de •eVplU* beaux' ouvrage*'. De retofi^à Parme r H y «donna; la Sofo* • nisba. Une anecdote retattué AY cet ouvrage

parait étfé l'm ipne de ce -pie rapporte Lal.rtMAe COOttrtVint ta' Ira information «fit style de ce- compositeur perdant son séjour' à Parme* Dans une situation itraraatiqiie où l u r, (i [ .l'un personnage «levait être déchirant , Traelta. î«r»it ne pouvoir mieux faire que d'écrire ao-de»«ta \dfe la note eca mois : un url» franc* te (un cri français). Après la Safnmtba, il retourna A Vienne pour y coral'Armùla, qui est aussi considérée une «le ses plus belles partitions. Cet opéra et1 Vlfigenia furent -Joué* ensuite dans 1 presque ton le Pilaire, et accueillis a v«c enthousiasme. Après la mort de l'infant don Philippe, duc de Parme, an mois de décembre 1705y T ra. in foi' appelé à TePIsc, pour y prendre la direction «lu Conservatoire appelé l'Ospedàletto; maii il oc .garda celle, place que deux ans, ayant c»irsoi»|i .à succéder à Gainppi enmrne rnmpixitenr a la eoitr de Catherine, im|M*rarrfcé de Russie. ïi partit au* commencement de 1708 pour Péïêrsl>ourg, et sàcchioi (rojrit* (x nom) lu» asiccéda A l'Oip<4atyto, l. i plupart doo'btograpltes disent queie lendemain- de la première représentation de la Didone'abbandonata, l'Impératrice de Russie envoya à Traelta une tabatière en or ornée de son portrait, . > c un billet de sa main où elle disait que Didnn lui faisait ce cadran : on a ronfbndn dFatH'cefre*1 Anecdote Traelta et Gahippi qui avait icrii, quelques années aupara-

vant, un opéra sur le même sujet à Pétcrs* bourg, et çui reçut en effet ce message de l'impératrice. La Didone de Traelta avait été composée A Parme, en 1704.

.Après sept années de séjour à la cour de Catherine II, cet artiste célèbre, sentant sa santé affaiblie par la rigueur du climat, demanda son coogé, qu'il n'obtint qu'avec peine, et s'éloigna de la Russie, vers la fin de 1775, pour aller a Londres, où l'avait précédé le bruit de ses succès. Hais soit que le sujet de l'opéra qu'on lui avait confié dans cette ville ne l'eût pas inspiré, soit que le mauvais état de sa «anlé n'eût pas laissé A son talent toute sa vigueur,, son drame de Gtrmondo, représenté au théâtre du roi, au printemps de 1780, ne parut pas digne de sa haute réputation. Le froid accueil fait A cet ouvrage et A un recueil de duos italiens qu'il fil graver A Londres ver* k mémo temps, le décida A quitter celle ville, dans la mémeaunée, cl A retourner en Italie, ou il espérait retrouver des forces. Mais dès ce

, sa sauté fut languissante. Il écrivit encore quelques opéras A Naples et A Venise, mais on n'y trouvait plus le même feu que dans ses anciennes productions. Le 0 avril 1779, il mourut A Venise (1), avant d'avoir atteint l'Age de cinquante-deux ans.

Doué au plus haut degré du génie dramatique;,plein de vigueur dans l'expression des sentiments passionné» , hardi dans les modulations, et plus enclin que les musiciens italiens de sou temps à faire usage de l'harmonie chromatique de l'école allemande, Traetla parait avoir conçu la musique de théâtre au point de vue où Gluck s'est placé quelques années plut lard, sauf la différence des tendances mélodiques, qui sont plus marquées dans les œuvres du coraposilenr italien que dans les productions de l'auteur allemand. Dans le pathétique, Traetla atteint quelquefois le sublime, comme on peut le voir dans l'air de Semiramide qui a élé inséré dans la Méthode de chant du conservatoire de l'ai is (p. 374 cl sniv.). Quelquefois il oubliait que le goût d« ses compatriotes répugnait alors A ces accents énergiques, et qu'ils préféraient la mélodie pure au partage de leur attention entre la mélodie et l'harmonie; mais lorsqu'il apercevait dans son auditoire la faligue de cette attention, pendant les premières représentations de ses ouvrages, où il était assis an etavecin, convaincu qu'il était du mérite et de l'un porta nce de certains morceaux, il avait l'habitude de

(t) Voftt Motctiiui, Ptltm Ititmtar* meiimél ittohXYlll, pari. III. p. S08.

TRAETTA - TflASUNTINO

s'adresser aux spectateur* cil leur disant : 57gnori,badate a queslo pezio (Messieurs, faites attention à ce morceau)! et le public applaudissait presque toujours à celte expression naïve du juste orgueil d'un grand artiste.

Les litres de tous les opéras de Traclta ne sont pas connus : voici ceux que j'ai pu retrouver : 1» Farnace, à Xaplcs, en 1750. 2' / Pastori felici, il>id., 1733. 5* Ezio, h Rome, 1754. 3* [bis) Le Nozze contrastate, en 1754. 4° // Buovo d' Antona , à Florence, 1750. 5° Ippolilotd Aricia, à Parme, 1750. C° Jfigenia in Aulide, à Vienne, 17591. 7° Stordilano, principe diGranata, à Parme, 1700. 8° Armida, Vienne, 1700. 9° Sofotiisba, à Parme, 1701. 10° La Francese é Malaghera, h Panne, 1702. 11° Didone abbandonata, ihid., 1704. \& Semiramide Hconosciuta, 1705. 13° La Serva rivale, Venise, 1707. 14° Amore in trappola, ibid., 1708. 15' L'Isola disabitata, à Pélcrsbourg," 1700. 10» L'Olimpiade, ihid., 1770. 17' Antigone, ibid., 1772. 18° Germondo, à Londres, 1770. 10° // Cavalier errante, à Naples, 1777. 20' La Disfatta di Dario, ibid., 1778. 2\° Attentée, h Venise, 1778. On trouve do même compositeur , au Conservatoire de Naples, un Stabat mater à quatre voix et orchestre, ainsi que des leçons pour les matines de Nol'l, et une partie de ta Passion, d'après saint Jean. Je possède le manuscrit original d'un oralorio de Salomon, en langue latine, écrit à Venise, en 1700, par Traetla, pour les élèves do conservatoire de VOspedalctto. On sait qu'il n'y avait que des jeunes filles dans ce conservatoire s l'oratorio est en deux parties, à cinq veix de soprano cl de contralto, et l'on troqvo écrits de la main de Traettalcs noms des élèves qui chantèrent l'ouvrage. Quelques-uns de cçs noms soof deronus célèbres; ce sont -.Salomon, la signora Vcrlraxnin; AbialarT la sig. Messana; Jadoch, la sig. Pasquate; Adon, Franccsca Cabrieli; la reine de Saba, Laura Conli.

TBAHEZÇAKI (Dioamo), né a Milao, vers 1770, avait reçu de la oalure une bonuc voix de ténor, que l'élude et les leçons de M a v ehcsi perfectionnèrent. Ii débuta sur la scène, en 1800, et après avoir chanté arec succès sur plusieurs théâtre* d'Italie, particulièrement à celui de la Scala, à Milan, au printemps et à j l'automne de 1800, il partit, au mois de mars de l'aunéc suivante, pour le Portugal, et brilla à Lisbonne pendant doux ans. Appelé à Londres, en 1800, il y fut attaché au théairc du Roi Jusqu'en 1814, puis retourna en Italie, et

se At entendre a Turin, puis à Milan, en 1815, 1810 et 1817. J'ignore quelle a été la suite de la carrière de cet artiste.

TRA3EPEXI (Jias-Pavl, Cmétim-GuitAcas et Je* vGottlob), célèbres constructeurs d'orgues, étaient frères, et vécurent vers la fin du dix-huitième siècle, à AdorfT, petite ville de la Saie électorale. En 4704, il avaient terminé leur cinquantième orgue. Leurs ouvrage* principaux sont ; !• L'orgue de Markl- Selb,en 1703 ; 2* Celui de l'église de Saiot- Mcola*, de Lelpsick, 1790,1703 ; 3° Celui de la nouvelle église de Zulzschcn, 1704.

TR^lNCILtfllT (C*»ii+e), professeur de piano a Paris, n'a pas fait ses éludes musicales au Conservatoire de cette ville. Je ne le connais que par un petit écrit intitulé : De l'Enseignement da /<* mustgue en général, et dis piano en, particulier; Paris, Chabal, 1840, in-8" de seize pages.

J T. V > M IU I. (CnaisTOME), compositeur et «laveciniste, naquit à Brunsdorf, près de Rosbach, en 1721. Après avoir fail ses éludes au collège de Mersebourg/où il reçut des leçons de musique de Fœrster, maître «le concerts, il alla suivre les cours de philosophie et de théologie a l'université de Lcipsick. Pendant son séjour dans çelle ville, il fut reçu dans l'intimité île J.-S. Bach, qui . le guida par ses conseils. U ne s'éloigna de Lçipsick qu'en 1755, pour aller se fixer à Dresde, où il se livra à l'enseignement. du clavecin d'après les principes de l'école de Bach. Il écrivit aussi des sonates et des polonaises pour le clavecin, qui n'ont point été gravées, mais dont les copies ont été répandues en Allemagne. Cet artiste estimable est mort en 1800, a l'âge de *oixaote-dix-neuf ans. Il avait rassemblé une belle collection de livres relatifs a la musique, d'œuvres, classiques, <.t de portraits de musiciens qui ont été dispersés après sa mort.

TIUSUNTWO (Vido on Ccieo),' ou I H ASl > I l > , suivant l'orthographe vénitienne, facteur d'instruments a Venise, né vers le milieu du seizième siècle, a construit en 1000, pour Camille Gonzague, , çomt,c de Novellara, un clavecin très-ingénieux, qui s'est conservé jusqu'à ce jour, et qui a passé dans le cabinet de l'abbé Baini, mallrc de la chapelle pontificale. Cet instrument, dont l'étendue est de quatre octaves, esUtesliné a jouet dans les trois genres diatonique, ebro-

divisée en 31 touches, et la totalité du clavier

en renferme 125. Son mécanisme est exécuté

TRASVNTINO — TRAVENOL

âtec beaucoup de soin, et l'on y trouve cette

inscription :

C4IUITI conte* lOTiiiitui coati

cuttariic** oasitoata

CatOaiTKIS, 8T . A aOCTO B 4P* T*CTf«

..iineai

Dl TIAftimalS TIStTO

. HDCVI.

Le comte Giordano Riccatf cite un clavecin qui iiorte le nom de Trasuntini, et qui est daté de 1539 {Délie corde ovvero fibre elastiche, préface, p. xiii) : il est vraisemblable que cet instrument a été construit par nu autre facteur du même nom, plus ancien, et peut-être père de Yito; car Thomas Garzoni parle (dans sa Pia-.za universelle di tutte le profession i del mondo, Discorso 150) d\in Mesier Giulio Trasuntino, qui Tut d'une rare habileté dans la construction des harplcordes, manocordés, clavecins, etc. (Degli instrument da penna ç'hanno le corde di ferro, d'acciaro, et d'ottone corne sono arpicordi, manocordi, ctavicembali et cithare nella compositione de quali i stato ecceltente Messer Giulio Tra»

suntmo.) f| ,

Fioravanti ne donne pas moins d'éloges à Guido Trasuntino; il est même plus èxplieite dans son Miroir de science Universelle : a Dans l'art de la fabrication des harpicordes, » dit-il, des clavecins, orgues et régales, Guido ajf Trasuntin est homme dé tant de connais-

• sanecs et d'expérience, que le monde s'émer- V veille à l'audition de ses instruments, parce » que leur mélodie et harmonie dépassent

* celles de tous les autres, et il rend divins et i) rares ceux qui, faits par d'autres, sont dén pourvus de ces qualités, ainsi que cela se a voit en plusieurs lieux dans Venise (1). »

TUAUTMANN (Hemu), cantor à Lindan, au commencement du dix-septième sièele, naquit à Ulm. Il s'est Tait connaître par un traité élémentaire de musique intitulé : 6'omiieMdVurn musicx latino-gerMonicum rin "i/suro tcholx \ lindavientis maxime accomodatum, Kcmp-

'fenj lG18,ln-4\

TRALTJlAttW (Édobàixd), né le 2 octobre

' à Parchwitz, dans la Silésie, apprit de

sou père, cantor a OEls, ies premiers éléments

. (1) Gttid»Tra»imiini»elt' arte J'arpieordi, davitem- Inli. ior£«ni, e» rrçali. è |mpmo di lanta cldoiirina *»p*ri*niia, cfcc i| mondo si mara»iglia in udire de suoî in>irumenti : percibthe di melodia ri armonia " pattahp tout gli alirl ; et quelli che da alicl sono talrf «rata artnoni . tftti si aeeonti», «t g)i faUdif ini et rar), corne htM ia Venetia >i *«dc in diverti luogbi {SjitctltiQ di Stitnlta tiHittrtalf, fol. 273).

de la musique, du piano et de la littérature. En 1817, il fut admis au séminaire des instituteurs catholiques à Breslau. Il devint élève de Schnabel et de Luiras, et acquit, sous leur direction, une instruction solide dans l'harmonie et dans l'art de Jouer de l'orgue. Lorsque ses éludes furent terminées, plusieurs places d'organiste et d'instituteur lui furent offertes à Wariha, a Bruhl et dans d'autres llenx ; mais il les refusa, et se Axa à Culm, en Prusse, où il se livra à l'enseignement du chant. Il y occupa aussi ta place d'organiste de l'école militaire, et y dirigea une société de chant. Il a écrit beaucoup de messes, offertoires, graduels et antiennes ou hymnes à quatre voix, des thèmes variés pour violon, avec piano ou quatuor, quelques sotos pour le même instrument avec orchestre ou quatuor, des mélodies chorales à quatre voix, quelques petites compositions pour le piano, et plusieurs recueils de chansons allemandes à voix seule.

TRAUTNEH (Jeam-Aibeut), organiste a Ilormarktvorra (village de la Bavière où se trouvait Une abbaye de bénédictins), à la fin du dix-huitième siècle, a publié de sa composition : 1° Trio pour clavecin, violon et violoncelle, Nuremberg, 1790. 2° Recueil de pièces diverses pour te piano, ibid. S" Recueil d'airs et chorals. •' i»

TRAUTSCH(lcP. Léoîiaro), compositeur de musique d'église, naquit en Bavière, dans l'année 1693, fit ses voeu» au couvent de bénédictins deTegernsée, et y mourut en 1702. Il a laissé en manuscrit beaucoup de messes, graduels, offertoires, etc., et a publié : Vesperx de Dominiea ac B. V. Maria, cum résidais psatmis ptr anttum passim occurrentibus, Augsbouig, 1737, în-fol. Toutes ces productions sont médiocres.

TRAVENOL (Louis), violon de l'Opéra de Paris, né dans cette ville vers 1098, entra à l'orchestre de ce théâtre au mois d'avril 1739, avec des appointements de quatre cent cinquante livres, fut augmenté de cinquante francs en 1750, et eut une gratification annuelle de cent francs qui fut convertie plus tard en appointements, et qui porta son traitement à six cents francs dans les dernières années. Retiré en 1759 avec la pension, il mourut A Paris, en 1783, âgé de quatre-vtogtcïnq ans. Il a fait gvater à Parte un œuvre de douze sonates pour le violon , où l'on remarque du mérite.

Ésprit bitarre et tfacassier, Trarcnol n'était point aimé" des autre* artistes de l'Opéra; il fut mêlé dans quelques mauvaises affaires.

m TRAyjt:^ -

Lorsque Voltaire fut admis à l'Académie française, b/ancotîiv de libetks forent priMMi contre lui : Travenol, aécuié de1 lés aYoir'cûN p'orfés, fuY arrête et p*r' »*oe fnjiistrce flagrante, son père, agi de tffatre-VlngrVa>i, fat aussi' conrftilt au Por-l'Évéque ; triais on titi oblige de fe rclâclirt* après cinq Jéttrs dé détVnïion. Ce vieillard ayant demande1 en jàstidè réparation du rirai qui' Ibl avait et* fait , la' canse fut portée au ^rTétnent de Paris èt VoTiaïrt fut condamne' a payer Vrin<| Vents* francs <tiè dommagés'èl intérêts. f>trc erreon- •lance', fatorabté'à trivetfof ïitl-hWfcie, Ù lh mettre en liberté (1). Cette leçon nc'lc'renlllf pas plus Age, c'ar it4rit"lles quvMleVlr&svft'es avec ses cabarade^'èi "publia euhtre éi>i #fl ' tiamtihtèt iritïioV: tè/ Éntrtprthhirk èn-

«or. etc., ParïS, 175B, iii-1* X'nc satTfb qtrfT avait ),nBÏfeé ïoï.f V Voile0 de'fabbnVmc, fut' ror)g^è' d*>c:V'di«:iis,sJ6^s;,'è»e a»'aW poiir lifre ? tieiptéte eHrtïsd^WdtïèûrdétOpêra1 aûpïevôt'dé* rtàrcAdnrfV'ifsaiis'TionVdc tîoài)' M*:Vi)Hi I» suWè lie ces" dl^nsslons" que Tra vend! ' f irt mis 'a' ; I a pen i\èh . Dent 1 aW

demie royal* dé intlsfqiïé, snr les frito'Hi ma- ({fi dû féféi g'rte faUlèsïtàr foHlèd*, cdfrsier de ladite Jcddfmiè', W lUi frtyeY ià pehsià'ny bdreitM éjtf.'f* eonffeVe M/if- PtoftntlH', ' iniHUJrè ' tt'ïecrétàfri d'Éltit. San* nom dè'lWii (de l*rmpHmcrlc'dël)ii1o^; à l*Jrik; Itut ' i'n-»-). S*fl tféàittitr* tâtWf? saisi si prbil6rt dë o>tre--'Vingt-/s^i nrt-c* dit tous p'àr ^îmësrre j îïrhrôfrn'è en sa faveur; dans ce' melmOrré, oH drrcTVIn 'cdii*«l, d\l 0 b'oût ir^^nT'd^ci^irti'iatfa-islissâbiei ici ifeWoYrii dW actbïirï, fodsreïenV'et' tntyfoyW de >é" r .i I r rj , t MM 'qiftf était aloft 'J^'dc ioïuntë'-rro'të £ns,' et VJtfe Va^Héren'etan^1 s^leVess^u^ qVi^'ëâl potiV cnVr<èfnin vH ci-uij ^'sa'^y.'liis'ilgeé qf.e'WfP "» ;: " ^raveVdl VwotWji 'uVlléy ^llis" ârTMmlif .ffe fc tï «VtVrt4^^ ^w'sftjil ÏV» fici lif</ hn** ^'èï fti ' ruY>\WuèWV- ii c^WrefftiP^^i.-J.^'àus-* seafiftoyerce riomj. I» jVrinlIaVsui-Vc idteVHtM^ pariV,mWVdo7.t^

dèi'co XiW&ÊtitV QjlùMh', réném fo^ur' déTftcheétri *dt miftt&, tbtM'mïbmW S.'rf lM$^râSi» W VnesVfV'WrV;'

TJUXDORFF

Paris, 1754, in-12. l/antre est intitulé : La GMWie de ' VJcadànie tdyah oV ««if^è; iôhteuuttt ktpûrtraitt en verîr des p'rintt* ptiH* sujets qui la composent en ta présente a'nuiè 1754;, dédWà />/. Jtôassw», Taris, 1754, in 8".1 La plupart dei petits écrits cites liHécMèinnîent ernt été réunis par Trarenol d»ns- •W récrteil qtiià paru sons'ct tilre : Œutrttïnilets'dû tient ««, ouvragé eh verset in pHté, etc., AnVstewfain tParis), 1775, io -V>\ Ce tdlniciert fut chargé par le prudent Drtrpy deNoirifrTle (i*oyez'ct iibm) dc fitré la corn pî- MtWn«^'ri>rf«ei'l*«x de lofiffhlàirt du thëdtri de l'Opéra; il les lira en grande panfë d»nm; mitôire tf» V if tdd^nfè royal fd&miishpie, ci dé Méniiïrcjt pOtlr ^rhï à l'HiStélrt àr «ftre Ittadêmiê, bu »ragès"d'*ittifciri ployé" <m< PODMHf,' i|dl sont restés *n ttt.im^it,>t^ trtjh^erit'Hahs'm.i [MMn.!h-' r|nr KiiTm Ti ^iol esf^iUt-nl^d^p'lb$1,e^ll^,i.îirits, fèlaiirs ^artt. mir^nerlte' èt' Vle*|*mi»Wèurcoo^^T6l^ ^ dont oh'rrbMve lés fitréS'd.i r, s n fm ri f^. retire de M.QuérardC •: Kl, pagV b&t):' '" I i TIlAtVEtt9,fJ^,1 rhsiWcir'n inLÎlJrr, m *é« |U'omt«i*ese'rutics musifcalé«^lans /a cbipH?c de Sdinir 6eèrges^ \v , isof,et aiéheta'Ae sltii

Mi nu e <nns (.1 (lirfrlhm Gn-on<*i Vét* 17*&

il ofctMi ifci-pKJee^l'tft'ga n»«w * l'éflAd d« Saim J PttitlS PH)*»11 'tompîlr les JMiMl WiSèfion* è | Fulhanijj pendant- qwerqur* armér*. En Ï7^;? H fui «wMirrrieWgahUtè de ta chaptllr royale, sl'mooiirt du >mH, et eut tôycê pour setuv Lcsqisres^e Mcbapvllc royate^Angle»

> terre eosttionnent plnslpni» antiennes comliosées par Trivêrs. Il j nus oatomsitpie ton» ] les ptaumes, et les a publiés sous ce litre : Th* \ wAoto boék of Psatms for <î,.'t,« S,' 4 tettf 5 cornet , lèiih a thnrouçh bas* for iheharpj sichanl. Xjyatin^ 174(», â parties,» m -4*. ... ? TU A V :|-1KSA (ju*r .oitj, violoniste p«é^ monoi^ rm riho ,iCl «iigartoig ^t^iiot %e> lUIrc de rmm-rv.oton rh. prn.re d^r-m-na»». Il ' bHH* >a* conoert > spirituel r.i i-.^ «« 1770. On adm irait ta belle «iiiadié <le sou (|.i'tt Ifenatt (i<- l'instrument, t'ei |»rr*4.oiwte sou jm,

composiljon -. 1» Six quamors t^our deuB< l^ins, alto et b-usf», op. 1 , Haris, ilue;, ! 77»> 2* Srx s«n.nes poiirriolon seel cl lusse, op.

»i(don, op. 4, iDi'd. 4" Concerio pour r rH). rypv5, Paris, floillcni^. n4 i.tci Tlt AXOOIVFF | Htwi), mules i^us a orirm ftcllHrrét ^rgwes connm, «ifMrV .M.u i'n.T, vrJS ic mHieu du qulfiMeme kccIc. Ea 1445, »l construisit a Nui in [i«:r- tr«ift

•»«\ . . Ir.'i.-uj .'>-i :»jtiK'.l S' ni ,1-i.wi t*in'î

insirmnçnUdonl ou n'a^M conservé l'Mita {ion. En J4fi0, il.fif, J'awieo oi^ut de J^liw? de Saiocc?«!Uald,.d5 la, j&mç tK\\ç,Jwi,\t çj*rj irier, ifwpucl n\?ui t composé que iMra,<*n Uvc» el trois, denv-l0PV Wf}'% fl«M*ajl,n«! clavier <k p/jaje ^d'unt^elajp. Ver* ^.uitoq *W«t M* aussi daof ^^ilje IVgus df l'église d« tfp^-pamo,dopl>; clavier ro>uuc* avaij '.*. 4B<"'?,^fn^M.«»1 »A*f . n'ava^paj de nyHIale, Qn pifp,fju ménie arfijte Pa,qç,ieA or^uq de l^lfje^a^lc-Siari^ AXulKçkj.ca^ f^ruU <ui4492iiriaia, M «M 4U|i»,dflMteH*,WiM eu ail ae.rauUçAic,^ „ , ,,,, ){ . ^^(yj ,\> TU L1MJ\ (Ua me i-F»tn i^ni t.), cooscilUr df.«lopa»e à miibor, on $ilp>i«, < i iina.ieujsdc,

^l»ro t^, , On ^ €rav^,deiWXpniiK)s4|ipji»|t( 1* D.m tii^mpnl.s denlaoïeil^r in.uia, Ratjhgr, *b«z tfa^Uui^, f7î>0, ,ift,fltyWw#lâç<ft<k *aiW ave, a^çoPHiaflnpmcnt de, piauo, i^/4,n

Yf ttEllM^ll. ^^Fl^MMIçiji r.-r ir nr ■ l le

lVcoje «J'Arnsudt;, ,««,.«n. IG4lr JWftru*,

jlM jH^M^jwiw.l^aged^r^o*. w'il dirijîpjti, tin recueil .i'lijino«'fcav«cjn«iodie«e* bat se>corj n nrn», »«"»• « tiire, ^n»qs,itf At/wtti,

niBtef i i$ tt nu ment musteis, eieu.Tjpi» At'n-f stoditt^Niq, IfaahnRaiin, lùS) S, ip^'derwajuteh iU*-fc«U ,|i«ge».. /(hj ,a.ajNssî,4« Jreiborv.iioi programme, imiuité., .: 1 7>« .itfti*»ea -XtauiV «km^c ■liisntriibus per urbtim vw~ *ico> noclurnity tanstatR, lZOl/iIruH pa^i iOV<*, ',; -.-t fiM, >-jil.f i-i g ,-,!'•> ' ii-i.r,-«, «••*<

I XllElIlEn J t i r. - PoisUr»! . ltJ5.4u t.nScd- .kroVUt-a \ i h- 9 i •• > r-i ct ,1û«filftii,aa«.i vant ji»» .icoi)sul(c, «n^salet béwgfnértr*^. i: ri uj ( 1) av., .t riurf.é ta) con^0.-Ai«tf A l*nsia.lt, eh« l* moUre d* cllapoHèAdom Urcseo.

I I moum t .'i Ki fnrtj.|a>D août . J72Ï, 4 f 'agota. oinquatite-deant MUi L;i ouvrage* dttet IHénti reUtir*&l*n>Miqtie sont les aimants Sondirham Invention, , tino eiuzige Artt aui allen Toutn <unû Jotardw, «is. {Iniciuiofr. rem* rqitdlitc «<• i ir > co m ppseMiif a ir da us uni-. . lei'tbtii eti'âveciiét ,4co©#<l^,- dam toute* Jet; nfesnrcs; etc;)t «swi 17W, iu fui. u-Ht mvaniion ost rrauemUoMefJMDt do jr^fwe.w. |lèce qno rri> • •] ! mil 4té.i*J>rculiHKs plus tar.l par KirnljtrtpryCalegarl C( ,t utr. < - r nratrate Orgtmiit *1 « f |f , IÉM «eue, deutlteke und tnlltt.vudige 4m > tcelêuHy snraj (iuncralbass, ele . { l/oi - iu> kj.

- TO ÊNTO

ic.cncc d^r^-fijaonie, etc.); Ar»»^, 170^

in-fol, de sept feuiUef^ ».1U ,

frt ^^dant.^/^IÏpVn^^ J ^^f^ H çuJtjya |ei,^iénce!(f» ec>t,ec^ el Ç|H,forresj>ofldanl ^Afjfâfëe <J«« ^çienecs ^. ^r'Àq.ij.WMPlle. \\ «i ^^ni^n /graAtî

^so^ç.ft de ^ji^atiftiie*,, .^uhrc .a^rci ^ «.qventé, eu TJj^O, jnyiiano àr*»n* spiitenii^

V "fi-^^^,' l 'P fu^^^f-^ép pou r çtj te

rnis, i ^ rqpositfp^i , d« ^ar^ e,» , ,.1,8(^5 ^iar,

Mm!1^.^' ♦J'ftM.lr.ç», irin«^.We^^e6ralAb«

i n* U'umun i* à. cariV.f , W3j$(areç |^ vielle 4a,o,% le, nctav.«s aui^ie^e»,^t ^^w|soni1i,i^, v i o 1 1 1 u e 1 1 c j s«,Ç fpp Nfoe d^pt, , | a-, ^ss,e, t

^*rV.U Mft\4mMÎ^ wflinKrlV^

^AP»ir#.(VWW)l cWlwiie(.r Cranta.

à.yeBÀic^pn^ JTlJJ./lf ^s prefq^re»

n^i^ i ut it^rMUif J^op*! 9>^«lîaffcjl, a^ M^jrx^ai^^amu^ e9; qHa|^, d'^éqw,.

pa,gqaf«i|r^ pa^s^ eq su i^e ^ çplq^je/^/V^

MW«,iH9Hr.jy.trf!'irMVir, !P.f o^es^nf|iQaV. A J'ag^dp d^ORur^naj il.co^me^a à ^jçry-c,

«^WM l»ayçia,,ijnU qj.e dan* Ip«(

au(rcs.V}IJe»,.de, l'K^t venitipn elde la l,om-> ItfTdir?- Son in-emipr QMyrage ,$0 çe. genre, fut,

1783.11 en coWWa ^1^^^»^ an nar«!)i c (h 'Mjiiels .qp p^te, j La „rirlv rico'

lyrzo. Jr.//' a/H0r*t,U)i«l-». )780,«4U« joué à '•a^fiW1 sou».,,ic.jil^ f(» triumqkop hWMntpppptylê, à P^lpue, ]7yi.; // ^ajrivungiK ilu-l., 17'J1 ; La $Cop$r(a delta Jtforida, a Venise. 1702. Ter? ta vedo*. a fut le

cxaof <tjn«'1a' tertse, coniiniK-,, eopien«ra'iiqc[

Introduction nouvelle, claire el complète à la !' arec succès; cet ouvrage

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