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siciens et les amateurs. Exposé populaire de l'acoustique, comme science naturelle en rapport avec la musique) ; Leipsick, Bruno Hinze, 1853, petit in-8s de cent vingt-huit pages. L'avertissement est daté de Dresde, au mois de février 1853. La méthode de M. Péhl est claire, facile, et son style a toule la simplicité nécessaire pour un travail de ce genre. Les écrits de Kraushaar, de Wœlfje, de Stehlin, de Drohisch et d'Opelt, lui ont fourni la matière de ses lettres. Il est regrettable que celte première partie du travail de son auteur soit la seule qui ait vu le jour. Zélé partisan de la musique de Richard Wagner et de son système dramatique, M. Pohl s'est associé à M. Brendel, pour la rédaction et la publication de l'écrit périodique intitulé : Anregungen fur K unît, Leben und Wissentchafl (Incitations à l'art, la vie (intellectuelle) et la science), depuis la deuxième année (1857) jusqu'à la sixième (1861), qui a été la dernière. Ainsi qu'il arrive partout aux apôtres de doctrines déplorables, qui prétendent donner à la musique une direction qui lui est antipathique et aussi contraire à son esseneequ'au sentiment universel, cet écrit n'a pas trouvé de lecteurs en nombre suffisant pour le faire vivre. En dépit, je ne dirai pas des convictions, mais du parti pris des sectateurs de l'art faux qu'on veut substituer au vrai, tous leurs efforts seront vains en définitive; mais ils produisent, par des écrits semblables, un mal réel sur les âmes faibles, dans lesquelles ils ébranlent la foi en la réalité du beau ainsi que dans ses conditions éternelles. En exallant les dernières œuvres de Beethoven, aberrations d'un génie qui s'éteint, el les monstrueuses combinaisons de 7Vinnhxuser el de Lohengrin, monuments d'impuissance à créer daus le domaine de la noble «■t belle musique, les rédacteurs des Anrcgungtn ont contribué à faire naître le doute et l'anarchie acluelled'opintons, qui font descendre aujourd'hui la nation allemande de la position élevée où l'avaient placée les Bach, liteadelj Gluck, Haydn, ledivin Mozart el Beethoven, dans sa belle époque.

POULE (H. -A.), médecin à Willcnberg, au commencement du dix-huitième siècle, estaufcurd'unedissertalion intitulée : DeCuralione morborum percantu; Witlenberg,1706,in-4°.

POHLEI (Rodolphe), pianiste , né al Nordhausen, vers 1810, s'est fixé à Leipsick, t-n 1830, el y a fait représenter, dans la même année, un petit opéra intitulé floretle. On a aussi de lui des Lieder à voix seule avec accompagnement de piano.

POHLEINZ (CunÉTiEîi-ArccsTE), organiste à l'église Saint-Thomas et directeur de musique du grand concert de Leipsick, est ne* en 1790, à Sallgast, dans la Basse-Lusace. Il a publié deux recueils de polonaises pour le piano, à Leipsick, chez IIofTmeisler et Pclcrs, deux, recueils de chants allemands à quatre voix; ibid., et des chants à voix seule; ibid. On connaît de lui de la musique d'église et des chants pour un chœur d'hommes. Pohlenz fut direclcur de musique de la Société des amateurs et de l'Académie de chant. Il est mort à Leipsick, d'une attaque d'apoplexie, le 0 mars 1843.

POISE (Ferduasd), compositeur, né à Nîmes, le 4 juin 1829, y.apprit les éléments de la musique. S'étanl rendu fort jeune à Paris, il entra au collège Louis-lc-Grand, y fit ses études classiques et fut reçu bachelier ès lettres. En 1850, il fut admis au Conservatoire et y devint élève d'Adolphe Adam pour la composition. Ses progrès furent si rapides, qu'il obtint le grand prix de composition de l'Institut de France, en 1852. Dans l'année suivante, il a fait représenter au Théâtre- Lyrique son premier opéra intitulé Bonsoir, voisin, qui a obtenu plus de cent représentalions. Parti ensuite pour 1'Ilalie et l'Allemagne, conformément au règlement des grands concours de l'Institut, M. Poisc revint à Paris, en 1855, el donna dans la même année, au Théâtre-Lyrique, les Charmants, opéra en un acte, qui obtint aussi plus de cent représentations, et a été repris à l'Opéra - Comique. En 1856, il fit représenter, au théâtre des BoufTes-Parisiens, Polichinelle^ en un acte; en 1858, Don Pedro, en deux actes et trois tableaux, â l'Opéra- Comique, et en 1861, au même théâtre, le Jardinier galant, en deux actes et trois tableaux. Le style de M. Poise rappelle celui de «on maître ; mais à un degré plus faible : la distinction y manque.

POISOT (CH*RtES-É*iiE), né à Dijon, le 8 juillet 1822, étudia d'abord le piano dans cette ville, sous la direction de M. Jules Senart, élève de Liszt cl artiste distingué. Arrivé à Paris en 1834, M. Poisot acheva ses éludes classiques au Lycée national : dans le même temps, il reçut des leçons de piano d'un élève de Zimmerman, nommé N.-G, Bach. Plus tard, il eut tour à tour pour maîtres de cet instrument Louis Adam (père), M. Slamaly et Tbalberg. Après avoir étudié le contrepoint dans les leçons privées de M. Lehorne, M. Poisot entra au Conservatoire, en 1844, cl

POISOT -

y devint «lève d'ÏIaîévy, dont il suivit le cours godant quatre ans. Dès 1835, M. Poisot avait commencé à publier des romances et des thinsonnettes chez la plupart des éditeurs de Paris. Le 10 octobre 1850, il fil représenter au théâtre de TOpéra Comique le Paysan, en on acte, dont le livret est de M. Alboisc. La partition de cet ouvrage, réduite pour piano et chant, a été publiée chczRichault.On connaît aussi du même artiste deux opéras de salon, le Coin du feu, en un acte; Paris, Cballiot, et Ut Terreurs de M. Péters; Paris, Ledentu. Eu 1852, M. Poisot retourna 5 Dijon et y resta deux on trois années, s'occupant de renseignement et de travaux littéraires relatifs à la musique. Ce fut alors qu'il écrivit cl publia l'ouvrage qui a pourlilrc : Essai sur les musiciens bourguignons, comprenant une esquisse historique sur les différentes transformations de l'art musical en France, du neuvième au dix-neuvième siècle; Dijon, Lamarche et Drouelle, 1854, gr. in-8". Les Mémoires de l'Académie de Dijon (1857) contiennent une Notice biographique de Rode que M. Poisot écrivit à la même époque. De retour a Paris, îl a publié son livre intitulé : Histoire de la musique en France, depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours; Paris, E. Dentu, 1860, un volume in 12 de trois cent quatre-vingt-quatre pages. On a aussi de cet arliste-liltéraleur : Notice sur Brifaut, lue à l'Académie de Dijon, en 1851», et Notice sur Mong in {voyez ce nom), extrait «lu Journal de la Côte-d'Or (1861). Les comportions instrumentales publiées de M. Poisot sont les suivantes ; 1 1 Duo pour piano et violon sur des motifs de Fidelio; Paris, Ricbault. 2* Trio pour piano, violon et violoncelle dédié àOnslow; Paris, Dumonchel, 3° Fantaisie à quatre mains sur les Mousquetaires de la reine; Paris, Brandus. 4a La Marguerite, poUa difficile. 5° Exercices de mécanisme pour le piano; Paris, Benoit. 6° Grande valse de bravoure; Paris, Nowinski. 7* Scherzo pour piano à quatre mains; Paris, Benoit. 8* Fantaisie à quatre mains sur la Straniera; ibid., etc.

POISSL (Je*s Xépo»ccêîie, baron DE), chambellan du roi de Bavière, intendant de la musique de la cour, est né le 15 février 1783, j Hauskenzell, dans la forêt de Bavière. Dès son enfance, il montra un goût passionné pour la musique : Danzi dirigea ses études dans cet art. En 1806, M. de Poissl fit le premier esvai de son talent par un opéra-comique iniiiulc Opern Probe (La répétition d'un