VANDER D1ST

sièsme contient les formations, bornes et limites des modes ou tons musicaux. Où sont adioutez douze psaumes composez par divers authenrs, en tablature de l'espinette, sur les douze modes musicaux. Paict par Martin fonder Btst d'Am ers, marchand, demeurant à la Rochelle. Anno M.DC.XXII. Manuscrit in-4° de cent dix pages, appartenant à M. De Glimcs (voyez ce nom).

VAW DKIIBOIU; UT (N *T4 tis-Cii RfeTiE-.) , organiste et carillonnent de l\d»haye de Sainte- Gertnule, a Louvain, naquit dans cette ville, le 15 septembre 1729, et y mourut le 14 novembre 1785. On a gravé de sa com|K>sitioii : 1* Six suites pour le clavecin, op. 1 ; Louvain, Wybcrechts 2° Six suites, idem, op. 2; T.ouvain, J.-F. Maswiens. Le mérite de ces ouvrages démontre que Vanderborght Tut un artiste de talent.

TARDER DOES (Charles), pianiste et compositeur, né à Amsterdam le 6 mars 1821, commença l'étude de la musique et du piano dans sa ville natale; puis il alla les continuer à Bieberich , sous la direction de Ru minci, maître de chapelle du duc de Nassau. De retour en Hollande, M. Vander Docs a été nommé pianiste du roi des Pays-Bas et de la reine mère. Cet artiste s'est particulièrement attaché à la composition dramatique et a Tait représenter an théâtre de La Haye : 1« L'Esclavage du C'amoe'ns, opéra-comique en un acte. 2° Lambert Simnel, opéra-comique en trois actes. 5° Le Trompette de monsieur le Prince, Idem, e"n un acte. 4° La t'endetta, en deux actes. 5- Le roi de Bohême, opéra-comique en trois actes. 6" Le vieux Chdteau, idem en un acte. 7° L'Amant et le Frirê, idem en un acte, représenté le 1" mars 1855. M. Vander Does est chevalier des ordres du Lion Néerlandais, de la Couronne de chêne et de Lëopold.

\ V \m IUM NI I>T(Je»s-Baptiste), organise et professeur d'harmonie, né en 1850, à Anderlccht, près de Bruxelles, étudia l'harmonie sous la direction de .M. Bosselet, au Conservatoire de celte ville, et devint élève de l'auteur de celle biographie pour le contrepoint. En 1850, le premier prix d'harmonie lui Tut décerné au concours, cl il obtint le premier prix de com|>osilion en 1851. On a de lui . unlraité d^hai monie à l'usage des organistes, eu langue flamande, sous ce litre : Harmonieleer, ten gebruikt derorganisten, en die zich op de compoiitie toeleggen zamengesleld; Brussel, 1852, un volume grand in-8-, lilhographié, chez l'auteur.

VAUDEUUACL* (Aiu*o-jE*:i-FnA!i-

YANbKMlAGEN

rois- Joseph), clarinettiste et compositeur, naquit à Anvers, en 1753. Dès Pige de dix ans, il Tut placé comme entent de chœur à la cathédrale de cette ville, puis il devint élève de son oncle, A. Vanderhagen, premier hautbois de la musique du prince Charles de Lorraine, à Bruxelles, et reçut des leçons de composition de Pierre Van Malder (royez ce nom). Arrivé à Paris, en 1785, il entra comme première clarinette dans la musique des gardes françaises, et se fil connaître avantageusement par quelques marches qu'il composa pour ce corps. Trois ans après, la protection du princr de Guémené lui fil obtenir le grade de chef dr celle musique. Les premiers événemenls de la révolution lui ayant fait perdre cet emploi, il fut un des quarante-cinq musiciens que Sarrèle réunit pour en former le corps delà gante nationale de Paris, puis l'école destinée à fournir le grand nombre de musiciens nécessaire pour les quatorze armées de la république; école qui fut i'ortginé du Conservatoire de Paris. Entré dans la musique delà garde du Directoire, en 1798, Vanderhagen passa ensuite dans celle des Consnls, et devint enfin sous-chef de musique des grenadier* de la garde impériale. Après la campagne de Prusse de 1800 et 1807, Napoléon lui accorda la décoration de la Légion d'honneur. La chute de l'empire, en 1815, le laissa sans emploi. Il entra alors à l'orchestre du Théâtre- Français, et y resta jusqu'au mois de juillet 1822, époque de sa mort. Habile, pour son lemps, dans l'arrangement de toute espèce de musique en harmonie militaire, il êh a publié plusieurs recueils parmi lesquels ou remarque : 1° Suites d'harmonie militaire à dix parties, op. 14, 17, 20 et 21 ; Paris, Frère. 2° Deux suites de pas redoublés l'dem; Paris, Leduc. 3* Pot-pourri à huit parties; Paris, Janel. 4e Grande symphonie militaire ; ibid. 5« Autre idem (la Naissance du roi de Rome); ibid. 6" Trois suiles d'airs d'opéras italiens pour deux clarinettes, deux cors et deux bassons; ibid. 7° Quarante fanfares pour quatre irompeltes el timbales; Paris, Pleyet. On connaît aussi de Vanderhagen : 8" Pot-poorri * grand orchestre; Paris, Pleyel. 9° Concertos ponrflote, n*1,2; Paris, Leduc. 10» Vingthuit oeuvres de duos pour deux flûtes; Paris, Sieber, Pleyel, P. Pelil. 11» Une multitude d'airs variés pour le même instrument 1 1° {bis) Conccrlos pour la clarinellc, n"* I, 2, 3; ibid. 12° Dix-sept œuvres de duos popr deux clarinettes, à Paris, chez tous les éditeurs. 13' Beaucoup d'airs variés et de pou»

YANULFUIAGO

- VANDLUMONDE

pourris pour le m&mc iusUumcnl , ibid.

14° Méthode claire ci facile pour apprend)? à jouer en très-peu de temps île la flûte ; Paris, Pleyel. Vandcibagcn refondit cet ou» rage cl l'augmenta beaucoup dans une deuxième édition qui a pour tdre ; Nouvelle méthode de flûte divisée en deux par lits , contenant tout les principe! concernant cet instrument; Pari», Pleyel. Enfin il en fit un ouvrage nouveau .luis une autre édition intitulée : Grande et dernière méthode de flûte ; Paris, Jouet, 15° JVélhode nouvelle et > tisonnée pour le hautbois, divisée en deux parties;, Paris, Xadormau, 10° Nouvelle méthode de clarinette, contenant les premiers éléments de la musique et les principes pour bien jouer de cet instrument; Paris, Pleyel. 17" Nouvelle méthode pour la clarinette moderne à dôme clefs, avec leur application aux notes essentielles, etc.; Paris, Pleyel et, Nadciman.

VAADKR M£UL£!| (Sun m), musicien flamand, vécut dans la seconde moitié du seizième siècle. Il n'est connu que par nuisent, recueil «le chansons flamandes à quatre, cinq et six vumx, publié sous, ce litre ; Ken duy^sch jifvsijlibçek daer inné begrepen sijn vele schoone Liedekens met IIJJ , met, f ende mct\J'I partyen. JVuniewelyk met groote necrstichet/L ghecolligaert e\\de vergaert. Gecomponaert by diversche excellente »?ecsters. Zeer lustich om singhen ende spclçn op aile instrumente»*. Tôt loven, by Peeter Phalesius, ende Tanticerpcn, by- Jean (sic) Bellerus, 1572, in-4° obi. Outre, les chansons de Vander Uculen, on en trouve dan» ce recueil de Jean Winlelroy, de Clément non papa.de Jeun De Latre,do Gérard Turnhout, d'Adrien Stockaert. de louis Lévèque (Episcopjus), de Jean Délie, de Lupus ll.il met, de ft'oé Faignientf et de Théodore Evertz, ,

VA ÎNDLRMOA DE (-...), savant géomètre, fils d'un médecin d« Landrecies, naquit a Paris, en 1735. Élève de Fontaine et de Dionis -du Séjour, il se fit connaître par des mémoires concernant la résolution des équations, qui lui ouvrirent les portes de l'Académie royale des sciences de Paris. En 1795, il entra à l'école normale en qualité de proies- . setir d'économie politique, et, dans la même année, il fut appelé comme membre de la Classe des sciences physiques et mathématiques, dans la formation de l'Institut de France. Il mourut le 1" janvier 1790, à Mgtf do soixante ci un ans. Au mois-tic novembre 1778, il avait lu à l'Académie roynle de* sciences un mémoire sur un nouveau Système

d'harmonie applicable à l'état actuel de la musique. L'abbé Roussier Al une critique assez rude de ce uouveau système dans le troisième volume de l'Essai sur la musique de La Darde (l. IJI, pp. 090 et suiv.). Il lui reproduit, entre autres choses, de ne pas laisser a|»ercçvoir le principe de son système. Cette critique fut l'occasion d'un second mémoire lu à l'Académie des sciences, le 15 novembre 17SC. Y.indei monde y annonçait un ouvrage complet sur le même sujet, qui n'a point paru. Quoi qu'eu aiçul dit Roussier et plus lard Choron, dans le Dictionnaire historique des musiciens, le système de Vaodermonde n'a pas l'obscurité qu'ils lui prêtent. Ce savant refuse aux phénomènes acoustiques les conséquences que Rameau cl Tarlini prétendaient en tirer pour en faire le principe de l'harmonie, et dit avec beaucoup de raison que la justesse absolue des interyalles mesurés sur Je mouoeorde ne fournit à la musique que des intervalles faux selon le sentiment del'oreille;. il pense que la base de l'harmonie est dans la tonalité, que lc$ cordes essentielles de cette tonalité sont la tonique et la dominante, cl que toute suceession harmonique (end à faire repos par l'accord parfait sur ces notes. Il est vrai qu'il ne donne pas de démonstration didactique de ce» propositions ; mais telles qu'elles sont présentées par lui, elles prouvent qu'il avait entrevu le vrai principe de l'harmonie. . Son erreur consiste à avoir dit qu'il y a dans la musique un mode majeur cl quatre modes mineurs. Ceux-ci, dit-il, sont le mode mineur proprement dit, le mineur en montant, le mineur en descendant, et enfin, celui oit l'on altère la quarte. D'abord, on ne sait ce que peut être le mode mineur propremeut dit, séparé de ses gammes ascendante et descendante; ensuite, si l'on prend pour un mode particulier l'altération ascendante du quatrième degré du mode mineur (origine de l'accord de tierce diminuée et quinte, et de celui de sixte augmentée), il y aura autant de modes majeurs et mineurs qu'il y a d'altérations accidentelles de notes. Cette erreur fondamentale n'empêche pas qu'il y ail dans les mémoires de Vandcrmonde non un système d'harmonie, mais des aperçus vrais concernant la base de cette science. Les exemples de successions harmoniques qu'il a joints à son second mémoire prouvent qu'il était bon musicien et qu'il connaissait la pratique de l'art. Son premier mémoire, imprimé sans date ni nom de lieu, forme huit pages in«4° à deux colonnes; le second a dix-huit pages, et quatre pages

VANDERMONDE - VANDERSTRAET

d'exemples de successions harmonique*. Suivant M. On. i .11 <l (la franco littéraire, t. X, p. 42), ce second mémoire mirait clé imprimé à Paris, en 1784, in-4"; mais ce savant hildiographc a été iudtiit en cireur, car ce mémoire ne Tut lu à l'Académie royale «les sciences qu'an mois de novcmlirc 178G. Os pièces sont fort rares, l'auteur n'en ayant l'ait tirer que quelques exemplaires pour ses amis.

VAM)KR PLAKCKO (Cu*«u»), violoniste et clarinettiste «listiugué , né. à Bruxelles, le 22 octobre 1772, Tut élève d'Eugène Godecharle (voyez ce nom), et acquit un latent remarqualilc sur le violon. Après l'avoir entendu, Violti lui adressa des félicitations clialenrcuses. Chaque fois que oc grand artiste passa h Bruxelles, il s'y arrêta pour Taire de la musique avec Vandcr Plaucken. En 171)7, celui-ci Tut nommé premier violon solo du grand théilrc de Bruxelles : il occupa celle position pendant vingt ans environ. I.e roi Guillaume d'Orange le choisit pour remplir la place «le premier violon de sa chapelle. Dans la direction des orchestres de la Société du grand concert et de plusieurs autres, il lit preuve d'autant d'intelligence que do fermeté. Aussi don professeur que violoniste haliile, il a eu pour élèves Mcerts, BohhcrrcliLs, Snel (voyez ces noms), cl plusieurs antres. Vandcr Plancken avait écrit plusieurs concertos de violon cl un concerto de clarinette avec orchestre, lesquels sont restés en manuscrit. Quelques années avaiil sa morl, il lit une chule cl se cassa la jamhc : il faillit faire l'amputation, mais sa vigoureuse constitution et son énergie morale le firent triompher des dangers de celte opération. Il est morl à Bruxelles, an mois de janvier 184'.).

VAKDKItSTRALT (Emoso), né à Audemr.lc (Flandre orientale), en 1820, a fait ses premières éludes musicales et ses humanités au collège des jésuites de celle ville; puis il entra dans leur société et porta la soutane ; mais n'ayant pas pain à ses supérieurs réunir toutes les qualités nécessaires, il Tut renvoyé A sa famille. Livré à lui-même, cl sans guide suffisant, il fil quelques essais de composilio», particulièrement dans la miuicjiu! d'.glisr. Snngoùl pour cet art le poussa à faire des recherches dans les archives de sa ville natale, dans l'espoir d'y découvrir des curiosité» sur la culture de la musique dans les temps anciens. Les comptes de la ville lui fournirent un certain nomhie de faits concernant des ai listes peu connus ou des usages de Incalilë. Ses premières découvertes biographiques lI histoii-

ques furent Pohjel des noies insérées dans kl ,{ muitcs de la Société royale des btaux-a'ti et de littérature de Gand. Parmi ers morceaux, on remarque une Notice sur Us taniions d' Audenarde (1853), el une autre m Chartes-Félix Dehollandre, compoiileiirdr musique sacrée (1854). M. Vanderslrael fit ensuile paraître, dans les Annales de /'-/rudémied'Jrrltèologiede Belgique, un mémoire intitulé : /lecherches sur la musique à Audenanle avant le XI Xe siècle, dont il y a des tlrés-à-part (Anvers, imprimerie de Bnschiuanu, IHjO, in-8" «le vingt cinq pages). I.'auleiir de ces opuscules ne possédait pa» alors les connaissances techniques el historiques nécessaires pour le travail qu'il avait en- Irepiis; ainsi, trouvant, dans une noie lhmande relative a une indemnité accordée anv musiciens «le la ville, en 1532, pour l'achat ii'leurs instruments, les phrases : Eenenduyt$ài cokert fluyien , c'es l- à-ti i r'e un étui de flûtes lia ■ mandes, on flûtes à Iicc( 1 ) ,cl Eenen baseonh' van haeren cromhaorcne. ce qui signifie uiif basse de cromome (2) pour aecompagntr, M. Vanderslrael «lit (p. 7, noie 3) : Xottsigno tons quelle espèce d'instruments le ttrfk des comptes de la ville aura voulu designf par ces Hunes.

Aiiivéàlirnxclles.en I8i7, M. Vanderslrael soumit ses compositions à mon « xamen, tl me pria do l'aider à trouver lia emploi dan* celle ville, afin qu'il put y lester et continuer »rii île moi ses éludes musicales. N'ayant pas aloi* «l'occasion pour le placer, je lui proposai Je l'attacher à mon caluiiel eu qualité de sen<taire, ce qu'il accepta avec empressement. Il y resta pendant deux ans et demi environ- Dans cet intervalle, il recul, au Conservatoire, «les leçons d'harmonie île j^Bo*selet,jeleiei' scignai les éléments du contrepoint, cl il snivil pendant <|tich|tic temps le cours «le paléograph" musicale «pie j'avais ouvert pour quelquelHUH «le mes élèves de composilion. Il désiiail èue

(lj Au nioven âge, el jusqu'au commenecmrnl du fi*" liuilii me siècle, If* instrument* a venl. Iris qur flù"*liauilmis, chalumeaux, cornets et eromorne*. formi»1' de* harmonie» c omplèle» composée, tin toprim f ftr.at. Je ïalio. du fénorctde tm èattt. Le dnlpt ru* uniforme pour les qualre voix derliaque esp t te, le »fJT* nniM< i<-n mil apte a les jouer tous, suivant le» eiff«** stances. Pela l'usagequi sVtuil el:ibli demeure Ir.plre» démun ie, .1rs quatre instruments «tant on oeeuem On SWlttlr, dans la notice «Je ï>U»n Susat», <l.«'3 • «ail ncuMiiUsdinsun élui.

(i; Le crnnvrrie clail une espèce de gros el»ab«"« rourlie qui se divisiil en ËMplrinê, allai, irViorrl |V*. Il ei .il perce de six, sept ou !mii irons et f joosii j»<* une anrlie. C'est l'origine du cor tir bannit, l a La«««l' ïiomurnc servait soumii» dans la Httesiqtif Je LaniUin.

VANDERSTRAET — VAN ELEWYCK

attaché à quelque grand journal, pour y faire les feuilletons de musique : à ma demande, il fut admis dans la rédaction du journal te Nord. Vers la fin de Î850, je lui fis obtenir un emploi à la Bibliothèque royale, parmi les rédacteurs du catalogue. Depuis lors, je n'ai plus revu M. Vandcrslraet. Il est aujourd'hui (! 8G4) employé aux archives du royaume, et rédige le feuilleton musical de l'Écho du parlement.

On a de M. Vandcrstract plusieurs notices de musiciens, particulièrement sur le compositeur Jantsent d'Anvers (voyez Jasssess), et sur Jacquet de Goiiy, l'un des auteurs qui ont mis en musique les psaumes de Godeau. Depuis son entrée aux archives du royaume de Belgique, il a fait çà et la de petites découvertes relatives à la musique,dont il Tait grand bruit dans les notes élogieuses de ses travaux qu'il fournit* divers journaux; il n'imite guère en cela son collègue, M. Pinchart, beaucoup plus riche en trouvailles de ce genre, et qui, modeste peut-être à l'excès, ne s'en sert que pour être utile, sans en parler lui-même.

VAN ELEWYCK (le chevalier Xavier), compositeur amateur et écrivain sur la musique, docteur en sciences politiques et administrai ves, à Louvain, membre de l'Académie de Sainte-Cécile à Rome et de plusieurs autres i tisl i luttons musicales, est né à Ixclles, près de T.ruxclles, en 1825. Dès ses premières années commença son éducation musicale : Laurent Boulmy {voyez ce nom) lui enseigna le piano, sur lequel il fit des progrès si rapides, qu'il put se faire entendre à l'âge de sept ans dans un concert de ta Société d'harmonie ri'Ixelles. Rim, violoniste du théâtre de Bruxelles, fut son maître de violon. Son professeur d'harmonie fut M. Bosselet (voyez ce nom), cl un jésuite, nommé le père Gimeno, lui enseigna ta composition. Après avoir achevé ses humanités, M. Van Elewyck fut envoyé à Louvain pour y faire ses éludes universitaires, qui furent brillantes, car il passa tous ses examens avec la plus grande distinction : ce fut à la même époque qu'il dirigea la première •eetion chorale de l'Académie de musique de Louvain. A l'âge de dix-neur ans, il publia ses premières compositions pour le piano, au nombre desquelles on remarque de grandes valses brillantes intitulées ïlotet d'hiver, l'Album musical et le Tournoi, grande fantaisie, gravée à Gand, chez Gevaert. M. Van Elewyck fit exécuter a Oslende, au profit des chrétiens d'Orient, nn Àvt vtrum, antienne a grand orchestre, laqnelle fut suivie d'un Ane maris

■ IOGR. VMV, DES BOSICIEM. T. VIII.

Stella, dont les strophes t'exécutent al lernativement dans le style ancien, avec orgue seul, et dans le style moderne, avec toutes les ressources de l'instrumentation. Plusieurs autres compositions religieuses, entre lesquelles on distingue un salut complet, ont succédé aux ouvrages dont il Vient d'être pa r I i. Le Tantum ergo, extrait de ce salut, a été publié à Gand, chez Gevaert. Ptela de celé et d'enthousiasme pour l'art, M. Van Elewyck a pris nne îârgc part anx progrès du goût de la musique à Louvain. Ancien Secrétaire, puis président de l'Académie de musique de cette ville, il est depuis plusieurs années président de la nouvelle société .le Saint.-. Cécile, qui lui do il sa fondation. Souvent il est appelé à faire partie du jury dans les concours de chant d'ensemble de la Belgique; il est aussi un des membres du Jury pour les concours d'orgue du Conservatoire royal de musique de Bruxelles.

M. Van Elewyck n'a pas borné ses travaux à la composition et à l'exécution; depuis longtemps il se livre à INftnde de l'histoire et de l'esthétique delà musique, particulièrement en ce qui concerne son application religieuse. Son premier travail sur ce sujet est une Hit' toireûe l'orgue, publiée en une suite d'articles insérés dans les Petitet afftehet de Louvain. Beaucoup d'autres morceaux détachés, dus à la plume de cet amateur distingué, uni paru dans divers journaux de la Belgique. En 1860, H représenta les six diocèses de ce pays au congrès de musique religieuse tenu à Paris, et y prononça un discours dans lequel il retraçait la situation de ta musique religieuse dans sa patrie. Applaudi par la nombreuse assemblée devant' laquelle il fut prononcé, ce discours a paru dans les procês-verbaax du congrès, et a été réimprimé sous ce titre : Dittourt tur la mutique religieute en Bel' nique : Louvain, 1861, brochure ln*8*. Dans ce même congrès , où près de deux cents savants français, allemands et anglais étaient rénnis, une proposition avait été formulée pour proscrire du mite catholique l'emploi des instruments d'orchestre : M. Van Elewyek la combattit avec force et la fit rejeter lors du vote sur l'ensemble des questions. An retour de sa mission, M. Van Elewyck reçut les remerclmenis des évéques belges, de la famille royale et du gouvernement. Un grand travail l'occupe depuis plusieurs années : c'est l'Hittoire de ta mutique religieuse au dix-neuvième siècle. Son esprit de recherche, les soins minutieux qo'il porta dans ses investigations, son activité et ses connali-

VAN ELEWYCK - VAN MALDERE

sauces spéciales du sujet, ne pcrmellent pas de doute sur la valeur de ce livre, lorsqu'il sera terminé.

Un des travaux les plus récents de M. Van Elewyck est la notice intitulée : A/ulthias fan dm Gheyn, le plus grand organiste et cariUonneur belge du dix-huitième siècle, et les célèbres fondeurs de cloches de ce nom depuis 1450 jusqu'à nos jours; Paris, Bruxelles et Louvain, 1862, gr. in-8° de soixanlc-dix-neuf pages. Ce petit ouvrage renferme une multitude de renseignements curieux, non-seulement sur le sujet principal, mais sur beaucoup de choses d'intérêt local, qu'on chercherait vainement ailleurs {voyez Vas de*Ghkt!i). -

VAN GEERAEIUKSBERGHE (Jeas), un des plus anciens facteurs d'orgues de la Belgique, vécut au milieu- du quinzième siècle. Il est mentionné, dans les comptes de la ville d'Audenarde, comme ayant renouvelé entièrement les orgues de l'hôpital Notre- Dame, dans celte ville, en 1458. La construction del'instrumcnlqiie ce facteur renouvelait entièrement, en 1458, devait remonter aux premières années du quinzième siècle.

VAN GIIIZEGHEM (Hayse, ou IIey.ib).

Voyez GHIZEGHEM.

VANIIALL(Jean). Voyez WANIIALL.

VAN 11ECKE ou VANECK ( ),

maître de guitare et de chant, à Paris, vers 1780, inventa un instrument à cordes pincées appelé frtssex, à cause du nombre de ses cordes (douze, ou deux fois six). La table ressemblait à celle de la guitare, cl le dos de l'instrument était voûlé comme celui du luth. Le manche, divisé en vingt cases, portait cinq cordes accordées comme celles de la guitare ; les autres cordes, à gauche, se pinçaient à vide en dehors du manche. L'étendue totale, depuis la corde la plus grave jusqu'à la noie la plus aiguë de la chanterelle, était de cinq octaves. Le hissex, construit par Naderman [voyez ce nom), n'eut point de succès et fut bientôt oublié, quoique Van Hecke en donnai des leçons et qu'il eût publié une méthode dans laquelle il en expliquait le mécanisme. On a aussi de cet artiste une Méthode de violon, gravée à Paris, chez Frère.

VAN H l ls i (Félix- Alexandre), avocat a la cour royale de Liège, né à Fleurus (Hainaul), le 19 février 1799, a publié, à l'occasion de l'inauguraUon de la statue de Grélrjr (voyez ce nom) sur la place de l'université de Liège, en 1843, une monographie intitulée simplement Gavrat; Liège, 1849, gr. in-8"

de quatre- vingl-dix-neuf pages, ornée do portrait de l'artiste célèbre.

VAN MALDEGUEM (Ro.est-Jcum), né en 1810, à Denterghem, village de la Flandre occidentale, fut admis au Conservatoire royal de musique de Bruxelles, en 1835, et apprit l'harmonie et le contrepoint sous la direction de l'aulcur de celte lisgraphie. D'une intelligence médiocre en général, il ne comprenait que la musique. Eo 1837, il obtint au concours le second prix de composition en partage avec Joseph Botta; en 1838, le premier prix lui fut décerné. Beaucoup plus habile que lui dans les choses de la vie, son frère, professeur de langues a Bruxelles, se chargea alors de le diriger. Devenu organiste à l'église Sainl-Jacques-sor- Caudenberg, Robert Van Maldeghem montra peu de capacité dans cette position et s'en retira bientôt après. Il s'est livré plus tarda des recherches sur l'ancienne musique et a recueilli des documents intéressants pour Pbistoire de cet art en Italie.

VAN MALDERE (Piei.ee) (1), compositeur et violoniste, naquit à Bruxelles, le 15 mai 1724. Ayant été admis parmi les enfants de chœur de la chapelle royale, il y prit les leçons de violon et décomposition du mallre de chapelle Crocs , puis il reçut sa nomination de second violon delà musique du prince Charles de Lorraine, gouverneur des Pays-Bas. Ce prince, qui aimait le talent de Van laldere, le nomma premier violon de sa chapelle, le 13 août 1755, et celui-ci reçut dans le même temps un engagement de premier violon a l'orcheslre du théâtre royal, considéré alort comme un des meilleurs de l'Europe. Il obliot, au mois de novembre 1758, le titre de valet de chambre du prince Charles, donna sa démit* sion de la place de premier violon de la chapelle et fut remplacé dans cet emploi parsoo frère aîné Guillaume Van Maldere. En 1761, il eut un congédu prince et fit un voyage à Paris, où il publia des symphonies et fit représenter, le 18 février 1762, au théâtre de la Comédie Kf tienne, la Bagarre, opén-comique qui ne réussit pas, quoique la musique eût été applaudie. De retour à Bruxelles dans la même année, il 7 reprit ses emplois et les conserva jusqu'à s* mort, arrivée le 3 novembre 17G8. Le prince Charles de Lorraine lui fit faire des obsèques magnifiques, le 1G du même mois, a Saint-

(I) Gerber ft tons ses rapides donnera è tort I* F* nom de P~l à Van Maldere. Tou le* MM de m*-*» sont poiWs dans les registres de l'état civil de BmeJltf et ans arctmes du royaume.

VAN MALDERE - VANNINI

Jacques-surCaudenberg. VanMalderc a |»ublié à Bruxelles, en 1757, six quatuors pour deux violons, alto et basse, dont le troisième (en fa) et le cinquième (en ré) sont remarquables, pour leur temps, par l'élégance de la mélodie. En 1759, il fi t paraître dans la même ville six symphonies pour deux violons, alto, basse, deux hautbois et deux cors. Pendant son séjour à Paris, il fit paraître : Six symphonies, dédiées au duc d'Antin; Paris, de la Chevardière; Six symphonies (sans dédicace), op. IV; Paris, Vcnier; Six symphonies, dédiées au prince Charles de Lorraine; Paris, Venicr; Set sonate a tre, due violini e basso, dédiées à Mgr le duc de Montmorency; Paris, de la Chevardière, œuvre d'un grand mérite signé Pietro Fan Maldere. Ces symphonies, dont la publication a précédé celle des ouvrages de Ilaydn, ont eu beaucoup de réputation nonseulement à Bruxelles et à Paris, mais en Allemagne. La première du second œuvre (en sol mineur)esl remplie de traits heureux qu'on entendrait encore avec plaisir.

Après la mort de ce musicien distingué, son frère lui succéda en qualité de premier violon du thëatre royal.

VANÏXACCI (Piebiu), né à Livourne, en 1777, reçut dès l'âge de sept ans des leçons de Cherubini, a Florence, pour le chant et pour le piano; Giuliani fut son maître de violon. De retour à Livourne, il étudia les règles .le l'accompagnement et du contrepoint sous le maître de chapelle Chccchi. Il vivait encore à Livourne, en 1819, comme professeur de chant et de piano, et s'était fait connaître avantageusement par des sonates pour piano et violon, et pour piano seul, ainsi que par des morceaux de musique d'église, des cantates, et l'opéra Angclica e Medoro.

VANN AREÏTI (le P. Fiuxçois), moine <le Mont-Cassin, naquit à Naples, et vécut à Rome, vers le milieu du dix-septième siècle, en qualité de maître de chapelle du cardinal Rappaccioli. Il s'est fait connaître par plusieurs œuvres de musique d'église, au nombre desquelles on remarque : 1" Messe e Salmi concertait' a tre voci, op. 5; Naples, J. Ricci, 1053. 2° Litanie délia fieata Firginc conle antifone a 3, 4, 5, 0, 7 e 8 voci; Roma, yémadeo Belmonte, 1C08, in-4\

VANINEO (Étiesse), moine de l'ordre de Saint-Augustin, au couvent d'Ascoli, naquit à Recanati, dans la Marche d'Ancônc, en 1493, car il a terminé son traité de musique par ces mots : Contrapuncli liber tertius faliciter çxplicit, Mculi, die 20 mensis Augusti,

anno salutis 1531, artatis autem mex anno trigesimo octavo, ad Dei gloriam, amen.

Ses grandes connaissances dans la musique le firent nommer maître de chapelle (Vhori moderator) de son couveut. Vauuco écrivit en langue italienne un traité de musique en trois livres qui fut achevé, comme on vient de le voir, en 1531, et que Vincent Rosselli de Vérone traduisit en latin. Cette traduction seule a été imprimée sous ce titre singulier : Itecanetum de Musica aurea a Magislro Sle~ phano Fanneo Recinensi eremita augustiniano in Asculana ecclesia chori moderator nuper editum (1), etsolerti studio enucleatum, Fincentio Rosseto Feronensi interprète; Romx apud Falerium Doricum Brixiensem, anno Firginei parlus 1533, in-fol. de quatre-vingt-douze feuillets chiffrés. Cet ouvrage, un des plus rares de son espèce, est aussi un des meilleurs traités de musique de l'époque où il parut. Vannco y traite de cet art sous le rapport de la pratique, cl s'y livre beaucoup moins que ses contemporains à des spéculations de tliéoric. Le premier livre est relatif au plain-cbant, à la solmisalion, et à la tonalité; le second, où l'on trouve un traité complet de l'ancien système de musique mesurée, renferme des tables bien faite.* des proportions, prolations et modes. Le troisième est, pour le temps où l'ouvrage fut écrit, un bon traité de contrepoint. Les chapitres 30 et 37 de ce troisième livre sont très-curieux ; ils fournissent la preuve de l'erreur de quelques musiciens qui se persuadent que l'emploi du dièse dans le plain-chant ne s'est introduit que par corruption dans les temps modernes.

VANNUM (Le P. Berna rdi no;, moine de l'ordre des Camaldulcs, vécut au milieu du dixseptième siècle, et fut maître de chapelle de la cathédrale de Viterbe, dans l'État romain. On connaît de sa composition : Motlclti a otto voci ed anche Litanie per li processioni; Roma, Amadeo Belmonte, 1CCG, in-4». , VANIXIM (Élie), né d'une famille juive, fit abjuration dans sa jeunesse, et entra dans l'ordre des carmes an couvent de Bologne, dans la seconde moitié du dix-septième siècle. Au nombre de ses compositions, on remarque : 1° Litanie délia Jieala Firginea 4, 5 c 0 toci, op. 2; Bologm-, Pierre Monti, 1092, in-4°. 2° Salmi di Compielâ a S, 3 e 4 voci con-

(1) Les mots nuper editum semblent indiquer une publication rtfcenie du litre original; mais cet outrage

est inconnu, ci je prrne qu'il n'en existe pas d'édition imprimer. Cvi mots s'appliquent «jnj doute su tratail manuscrit de Vannco.

ao.

203 VANNINI

certati convioliui, op. 5; Bologne, Mariuo Silvani, 1090, in-î ■.

VAN OS (Aiimt), facteur d'orgue» hollandais, v écut et travailla à Flcssingue (Zélande) vers la fin du* dix-septième siècle. En relevant le vieil orgue de l'église Saint-Nicolas d'Utrecht , il trouva sur le grand sommier la date de 1 120. Cet orgue avait un clavier de pédales; ce qui prouve que l'invention attribuée a Bernard Mured est beaucoup plus ancienne (voyez Hess, Korte scheli van de allerectte uitvinding en verdere voorlgang der orgelen, p. 24. Voyez aussi la notice Lootens).

VAN PETEGHEM (1), famille flamande de facteurs d'orgues dont les ouvrages ont tlé estimés dans le dix-huitième siècle et au commencement du dix-neuvième.

Van Peteghex (Pierre), chef de celle famille, naquit à Welleren (Flandre orientale), vers 1690. En 1702, Forccville, le meilleur facteur belge de celle époque, étant allé construire un nouvel instrument dans ce bourg, Pierre Van Peteghem , encore enfant, suivit ses travaux avec attention et s'attacha à lui. Conduit à Bruxelles, il travailla pendant plusieurs années dans les ateliers de ce fadeur, et apprit de lui ce qu'on appelait alors /es secrets du métier. Après la mort de Forcevillc, Van Peteghem continua de travailler pour le compte de sa veuve, puis il alla établir des ateliers à Gand. Il habita celle ville depuis 1735 jusqu'en 1787, où il mourut à l'âge d'environ quatre-vingt-dix-sept ans. Le nombre des instruments qu'il construisit dans sa longue carrière est considérable.

Égide François Van Peteghex, fils aîné du précédent, naquit à Gand postérieurement à 1733, et y mourut en 1790. Il prit une grande part aux travaux de son père, ainsi que Lambert-Benoit Van Peteghem, deuxième fils de Pierre, qui mourut à Gand en 1807.

Pierre-François Van Peteghem, fils d'Egide- Françoit, né à Gand le 1er août 1704, s'attacha d'abord à la facture des orgues et s'y distingua jusqu'en 1797; mais s'éianl marié alors, il se livra aux affaires d'un autre genre de commerce.

Pierre-Charles Vas Peteghem, fils alnédc Lambert -Benoit, naquit à Gand et y mourut Célibataire, sans laisser de traces de ses travaux. Il en fut de même de Laxbery-Corneille, deuxième fils de Lambert -Benoit, né à Gand en 1779.

(t) Je soit redevable a l'obligeance de M. le elievaller Xavier Van Elevvck des renseignements d'après lesquels celle notice a clé rédigée.

- VARCAS

Pierre Van Peteche», troisième (Ils dn même, né à Gand le 15 janvier 1792, exerça la profession de facteur d'orgues jusqu'en 1857; puis il céda la continuation de ses affaires à «on fils Maximilicn.

Maxixilien Van Peteche», né à Gand le 1 1 décembre 1811 ,comraença son apprentissage de la raclure des orgues en 1830, sous la direction de son père, et travailla d'après l'ancien système qui avait clé celui de tous les instrument s cooslru i ts pa i les membres de sa famille. En 1849, il établit à Lille une succursale de si maison, qu'il transporta à Saint-Omer (Pasde-Calais) en 1857. Depuis cette dernière époque, M. Van Peteghem a modifié sesprocédésde facture par l'imitation de quelques-uns des perfectionnements modernes. Il s'occupe spécialement de la réparalion des anciens in strumenls.

VAN SWIETEN (Gobeproid, baron), fin de Gérard Van Swieten, commentateur de Boerhavc, naquit à Leyde, en 1734, et fil se* éludes à l'Université de cette ville. Ayant subi son père à Vienne, il y obtint les litre* deenn seiller et de conservateur de la Bibliothèque impériale. Il mourut à Vienne, le 29 mars 1803. Lorsqu'il prit le grade de docteur a l'Université de Leyde, il publia une thèse inlitulée : Dissertatio sittens minier in medicinam influxum et utililatem, Lugduni Baïavorum, 1773, in-4a. Amateur de musique distingué, il a laissé en manuscrit difTcren.es compositions connues en Allemagne.

VARENILS (Alain), écrivain né à lontanban, dans la seconde moitié du qnioxième siècle, s'est fait connaître par un livre devenu fort rare, qui a pour titre : Dialogus de Barmou m ejusque elementis, Parisiis, apnd Robertum Slephanum, 1503, in-8°.

VAHESE (Fabio), directeur dn chœur de l'église de la Passion, à Milan, vécut vers la fin du seizième siècle. Il a fait Imprimer do sa composition : Canzonette a 3 ton, Milan,

VA UC AS (D.-Urran DE) fut maître de chapelle de l'église métropolitaine de Valence. Le 20 juin 1051, il reçut sa nomination pour occuper le même emploi à la cathédrale de Burgos, avec le canonicat qui y était attaché. On ne trouve pas, dans les actes capitulai** de celte église, la dale de la mort de ce irulire. mais il est vraisemblable qu'il décéda en 1654, car, dans cette même année, D. François Samaniego fut son successeur. Vargas a écrit beaucoup de musique d'église qui se trouve m manuscrit dans les églises de Valence eld<