VAUCANSON

Paris l'admit an nombre de ses membres. Il mournl le 21 novembre 1782, à l'âge d'environ soixante -quatorze ans. L'automate Auteur de Vaucanson faisait résonner l'instrument par le souffle qui s'échappait de ses lèvres. Il a publié la description du mécanisme de celle ingénieuse machine acoustique, sous ce titre : Le mécanisme du flûteur automate, avec la description d'un canard artificiel, et aussi celle d'une fitjure jouant du tambourin et de la flûte; Paris, Guérin, 1738, in-4a de vingtquatre pages. Cette description a été reproduite dans l'Encyclopédie de d'AIcmbeit et de Diderot, à l'article Androgyne. Elle a été traduite en anglais par Dcsaguliers, chapelain du prince de Galles, avec ce titre : An account of the mecanism of an Automaton, or image playing on the german-flute ; Londres, T. Parker, in-4° de vingt-quatre pages. On en trouve aussi une traduction allemande dans lo Magasin de Hambourg (t. II, p. 1-24).

VAUPULLAIIIK, musicien français ou belge, Oit vraisemblablement chantre de quelque église au commencement du seizième siècle. Son nom ne se trouve dans aucun des recueils imprimés par Tylman Susalo, par les autres imprimeurs de musique d'Anvers, par Attaingnant et par Jacques Moderne. Il n'est connu que par une messe a quatre voix, intitulée Chrislus resurgens, qui existe dans un manuscrit (n° 5, in-fol. m") de la Bibliothèque de Cambrai, et dont M. de Coussemakcr a |mblié le Sanctus en partition (Notice sur les collections musicales de la bibliothèque de Cambrai, n» 1).

VAUQUET (\icoms), né wrs le milieu du seizième siècle, fut maître des enfants de chœur de l'église collégiale de Saint-Benoit, à Paris. En 1588, il obtint au concours du Puy de musique d'Évrcux, en Normandie, le premier prix île l'orgue d'argent, pour la composition du motel Dum aurora, qu'il traita du deuxième ton par bc'eare. Il eut pour concurrent Daniel Guicbart (voyez ce nom), qui, sur le même chant, écrivit son motet du deuxième ton par bémol.

VAl'SSENVILLE. Voyez IUUiER- GEI\ DE VAUSSENVILLE (LE).

VAVASSEIR (Nicolas LE), maître des enfants de choeur de l'église cathédrale de Li-» sieux, cl ensuite organiste de l'église Saint- Pierre de Caen, vers le milieu du dix septième siècle, a fait imprimer des Canons ù deux, trois, quatre, cinq et six voix; Paris, liailard, 1648, in-4».

VAYEU (LA MOTTE LE), voyez

— VECCHI

MO I Hi: LE VAYER (FaASçois DE LA).

VAZQUEZ (D. Juas), maître de chapelle de la cathédrale de Burgos, dans les premières années du seizième siècle, alaisséen manuscrit beaucoup de messes, de motets, et une grande quantité de Vilhancicot ou ebants de Xoel. On en trouve quelques-uns dans la Silva de Sirenas, de Henri de Valderavano, imprimée à Burgos, par Didier-Fernandcz de Cordoue, 1542, in-fol.

VECCHI (Horace) (1). Suivant la chronique de Spaccini, Veccbl était âgé de cinquante-quatre ans lorsqu'il mourut en 1605, d'où il suit qu'il était né en 1551. On n'a aucun renseignement authentique sur les premières années de la vie de cet artiste : on sait seulement qu'il était ecclésiastique et conséquemment qu'il avait étudié dans un séminaire. On sait aussi que son maître de musique fut un moine servite de Modènc, nommé Salvaltor Essenga,dont il existe un livre de Madrigali h quatre voix, imprimé à Venise par AntoincGardanc, en 1566. Dans ce même litre se trouve (p. 7) un madrigal de Vcccbi, qui est vraisemblablement sa première composition. Tiraboschi a tiré des actes du chapitre de f.orreggio la preuve que Vecchi obtint un canonicat le 15 octobre 1586 dans la calbédralc de cette ville, et qu'il fut élevé à la dignité d'archidiacre le 29 juillet 1591. Il jouissait déjà alors d'une grande estime pour set connaissance dans le plain-chant, car Aogelo Gardano, éditeur du Graduel romain publié à Venise, en 1591, dit, dans la préface, que le chant de celle édition a été revu et corrigé par une commission instituée par l'autorité ecclésiastique et composée de Gabrieli (Jean), organiste de Saint-Marc de Venise, de maître Louis Balbi, directeur du chœur de l'église Saint- Antoine, à Padoue, et d'norace Vecchi de Modène, chanoine de Correggio (2). Le désir

(I) M. Angelo Calelani (voyex ce nom) adonne, dsos la Ga::ttta muticale di Milano, une excellente monographie d'Horace Veedii, dont il y a des tiré* à pari Intiis- MsDtlla Vitaêdclla Optri di Oratia Vecchi, Milioo, Tito, di Gio-Rteordi [» d.); in-S» de !>6 pages, avec J pages in-4" de musique. Pour la notice de celte édition de la Itiographit unirtrttll* de» > nuiicitnt, j'ai pniscaix mêmes sources que M. Calelani ; mais le cadre de tcUt notice ne m'a pas permis d'entrer dans lit ri 1 1—1 ai pan II dans lc« développements auxquels II s'est livre. J'ai ♦»prunté a M. Calelani les liires exacts des «entres d* Vecchi, que je n'avais trouvés qu'en abrégé dans les catalogues.

(i) Quod qui. In < r.radualr Itomannin a molli» prar- ManlibtK et primariis llaliao vins muslca prodilis.ia cantittus ipsis planis crmiitisslmis, révisant fait, et in pnmis a II. 1>. Gabrlcle in eeclesia 0. Mare! Venctisren orgnnico, a II. I). MngUtro l.odoneo llalbo in F.eclesia

VECCH!

su

de mettre ion filent en évidence d>m an mllien plui vaste et plut animé que la petite ville de Correggio décida ' Veccbi à «'éloigner de celle-ci, après qu'il eut été élevé a la dignité d'archidiacre et a le fixer a Modènc. Dès le commencement de 1595, il était «iéjà établi dans cette capitale du duché, car Spaccini rapporte que le 5 février de la même année, il fut frappé d'un coup de stylet par un inconnu ; mais, garanti par ses vêtements, il ne fut pas blessé (1). La cause de cet événement n'a pas été sue. Il parait au surplus que Vecchi était d'humeur querelleuse; car la même chronique nous apprend qu'il eut dans la même année une vive contestation avec certain personnage qui courtisait la femme de son frère, Girolamo Vecchi, et dans la chaleur de la dispute, il reçut deux coups de couteau à la téte, dont il guérit heureusement. Plus MMfN et plaisante Tut la contestation qu'il eut le 21 mal 1590 avec l'organiste de l'église Saint Augustin, à Modène, pendant qu'on célébrait la messe solennellement Vecchi chantait accompagné par l'orgue : dans un certain endroit, il prétendit chanter seul et que l'orgue fil silence ; l'organiste, au contraire, voulait que ce fût le chanteur qui se lût et le laissât jouer. Alors commença une lutto ridicule entre eux; car Veccbi éleva de plus en plus la voix pour faire dominer son chant, tandis que l*organiste ajoutait à chaque instant de nouveaux jeux pour étouffer la sonorité de l'organe du chanteur. Cette lutte devint à la fin si grotesque, que les fidèles éclatèrent de rire, ce qui causa un grand scandale.

La longue absence de Veccbi fut cause que le vice-roi de Reguio lui ôta son canonicat, suivant un acte authentique du 37 avril 1505, cité par Tiraboschi ; mais il en trouva bientôt la compensation dans la place de maître de chapelle de la cathédrale, qu'il obtint le 2G octobre 15%, après la mort de Guido Ferarri. Dans l'année suivante, il fit un voyage à Venise avec le comte Montecuculli, pour y publier quelques-unes de ses compositions, notamment VJmfiparnattO) dont il sera parlé plus loin. En 1598, il ajouta aux avantages dont il jouissait la place de maître de chapelle de la cour et de professeur de musique des jeunes

D. Anlonii PaUvini mo»icei moderalorc, cl a R. D. Horalio de Vcecbii» Mulinensls canonico Corrigicnsi, a quibus omnibus eonjunclim el sépara li m lummo studio ■e diligenti a eorreclum fuit et emendatum.

(I)A bore», lu data una sliletadaa lloralio Vcccbio, mutieo cccetlcnte di qoesli lenpi, nons'c laputo da eM, ctno.cbbcmtlc.

princes, avec un traitement annuel de quatrevingts écui. On voit -dans la chronique de Spaccini que, le 11 février et le 9 du même mois 1093, il y eut de grandes mascarades imaginées par lui et pour lesquelles il avait composé de la musique. En 1003, l'ambassadeur de l'empereur, qui était alors à Modène, obtint pour Veccbi du conseil de la commune une pension de cent livres par an, sous la condition qu'il continuerait de résider dans la ville et d'y exercer ses talents. Il est vraisemblable que ce fut au même atnbassadenr qu'il fut redevable de l'honneur qu'il eut d'être appelé à la cour de l'empereur Rodolphe, ainsi qu'on le voit par son épitaphe, dans laquelle on voit aussi que le prince Octave Farnèse, duc de Parme, et l'archiduc Ferdinand lui donnèrent des témoignages de haute considération. Sur la demande du roi de Pologne, Vecchi écrivit quelques pièces de musique qu'il lui envoya, et reçut en récompense une belle médaille du poids de vingt-deux écus qu'il légua par son testament à un ami nommé Jean-Antoine Zanotti. Au mois d'octobre 1604, il cul le désagrément de se voir enlever la place de maître de chapelle de ta cathédrale par les intrigues et l'ingratitude de son élève GeminianoCapilupi, a qui elle fut donnée {voyez Capili/n). Le chagrin que Veccbi en eut parait avoir été la cause principale de sa mort. Il décéda le 10 septembre 1004, à Tige do cinquante ans, laissant ce qu'il possédait à ses frères Jérôme et Louis Veccbi, a l'exception de ses livres, tableaux précieux et d'une collection de portraits de musiciens célèbres de son temps qu'il avait fait peindre par d'habiles artistes et qu'il laissa à son neveu Pierre-Jean Ingona, sous la condition qu'il donnerait à ses enfants le nom <v Horace et leur rerait étudier la musique, L'évéque de Modène envoya complimenter la famille de Vecchi à l'occasion de sa mort, en annonçant son intention de faire au défunt des obsèques magnifiques à ses dépens; mais elles n'eurent pas lieu, parce que Veccbi avait ordonné par son testament qu'on l'inhumât sans pompe. Deux ans après, on lui éleva uu beau monument qui avait été fait à Rcggio par le sculpteur Pacchioni, et l'on y mil celle épitaphe :

Ilovatius VecchiuSy qui novis tum musicis, tum poelicis rébus inveniendit ita jlonit. ut omnia omnium tempor. ingénia facile superaritjioçtumulo

VECCHI

Quiescens excitatricem expectat tuba m.

Hic Octavio Farnesio, archiduei Q.

Ferdinando Austriœ carissimus, cum armoniam primus comicœ fa-

cullali conjunxisset, totum terrarum orbem in sui admiralioncm traxit : tandem, plurilnts in ecctesiis sacris choris prœfcctus, cl a Badulfo imp. accersitus, inqra-

vescente jam œtati recusato munere.ser** dnci cœsari estensi, propria in patria inserviens, angelicis concentibus prœfi-

ciendus decessit.

Anno M. DC. V. dieXIX. mcn.

fel/niari.

Comme tons les maîtres de son temps, Vecchî écrivit des messes, des motets, des madrigaux à cinq et six voix, des canzoncttet et dialogues à l'imitation de Croec et de Gastoldi ; mais l'ouvrage qui a rendu sa réputation populaire est une sorte de comédie en musique intitulée : L'Amfiparnasso, commedia harmonica, qui fut représentée à Modène, en 1504, et publiée à Venise trois ans après. Suivant Muralori(l), les premiers essais de Vccchi auraient précédé à Venise ceux qui furent faits à Florence vers le même temps pour la création de l'opéra sérieux (voyez Péri et Cacci«m), cl celle invention immortaliserait à jamais son nom. L'opinion de ce savant n'a pour base qu'un passage de l'épitaphe rapportée ci -dessus, On y lit : Qui harmoniam primu» comic* facullati conjunxit, et totum terrarum orbem in sui admirationem traxit. Vecchi dit aussi dans la préface de son ouvrage : ■ Cette réunion de » comédie et de musique n'ayant pas été faite » par d'autres, que je sache, ni peut-être ja- » mais imaginée, il sera facile d'y ajouter » beaucoup de choses pour lui donner la périt fection; si je ne suis pas loué de l'invcn- >tion, au moins n'en pourrai -je être » blâmé (2). La plupart des auteurs, trompés par ces assertions, ont agité la priorité d'invention du style dramatique entre Vecchi et les musiciens de Florence et de Rome. Il y a

(I) fUlla ptrfetf pottim, L. III, C. *, I. 31.

(X) Non casendo questo aceopiamento dicomedla edi munca piu Halo failo, ch' io ni oppia, da aliri.e forte nonimmaginalo, tara facile aggiongere molle cote per dargli perfeiione; ed iodovro ettere te non lodaio, alnron non biatiroalo dell' inremione.

ici deux choses à examiner, savoir, le fait cm lui-même, et la nature de l'ouvrage du maUre de chapelle de Hodène. En ce qui touche l'application de la musique à la comédie, sans parler du Sacrifizio de Beccari, mis en musique par Alphonse Délia Viola, cl représenté en 1555, dont le genre a'est pas bien déterminé , on voit dans la Vramaturgia d'AIlacci que la comédie pastorale en musique / Pmzzi amanti fut représentée dans le palais du prince Grimani, à Venise, le 95 avril 1500 (I). Vecchi s'est donc trompé lorsqu'il a cru avoir été le premier qui fit l'application de la musique à la comédie. A l'égard dn style, Il n'y aucun rapport entre la musiqo' »le l'simfiparnauo et celle des drames de Pciï, de Caccini, ni même d'Emilio del Ca»alicrc. Ceux-ci paraissent véritablement les inventeurs du siylc récitatif, tandis que Vecchi n'a fait qu'une application du genre madrigales<]ue a l'action comique. On peut comprendre quelle est la conception de cet ouvrage par l'analyse d'une scène où le vieux Pantalon querelle son valet Pirolin (petit Pierre), en patois bergamasque. Ce valet gourmand, au lieu de se rendre à l'appel de son maître, lui répond de loin avec la bouche pleine des larcins qu'il a faits à la cuisine. Pantalon a beau crier : ■ Holà, Pirolin ! où » es-tu? Pirolin! Pirolin! Pirolin! ah! vo-

• leur! que fais-tu a la cuisine? » — Pirolin répond : « Je m'emplis l'estomac avec des

• oiseaux qui chantaient naguère : Piripïpi, ■ cucurucut » Eh bien , au lieu de deux interlocuteurs pour chanter cette scène bouffonne, Vecchi se sert, comme dans touf le reste de la pièce, d'un chœur composé de voix de soprano, de contralto, de ténor et de basse, qui dit alternativement les paroles des deux personnages. Lors même qu'un seul personnage est en scène, ce n'est ni un air, ni un récitatif qu'il chante, c'est un morceau à cinq voix qui se fait entendre sur les paroles que le poète a mises dans sa bouche. Il y a loin de celte absurde conception, née de l'habitude da chant d'ensemble u»ilé depuis plusieurs siècles, à la véritable création du chant dramatique, dont l'origine se trouve dans VEuridice et dans la Dafne. L'Amfiparnasso n'est pas une véritable comédie; celle vérité me parait hors de contestation ; mais on ne peut méconnaître le caractère comique de plusieurs situations ; caractère qui disparaît par le chant collectif de Vecchi. Doué de hardiesse dans quelques-unes de ses conceptions, ce mail) Édîtioode Vf dite, 17», p. 610.

VECCHJ

sicien distingué en a manqué ici, cl n'a cotul>ri> le personnage comique que comme le chœur de la tragédie des anciens. M. Catelaoi a employé dix-sept pages de son intéressante notice à la discussion de la nature de VAmfiparnass ) . je regrette de ne pouvoir reproduire ici son érodit* étude.

Les premières éditions des compositions d'IIorace Vecchi n'ont point été connues jusqu'à ce jour; les plus anciennes indiquent des réimpressions. En voici la liste : 1" Canzonette di Oratio Vecchi da Modena. I.ibro primo, a quattro voci. Novumcnto ristampate; in Venetia, appresso Angelo Gardano, 1380, in-4°. Ce reeucil contient vingt-deux pièces. Celte édition est la deuxième : la dédicace au comte Mario Bevilacqua n'est pas datée. Il y a des exemplaires qui portent la date de Venise, 1581, et dont la même dédicace est datée du 30 septembre : je ne crois pas à la réalité d'une édition nouvelle dans ces exemplaires ; suivant mon opinion, il n'y a eu qu'un changement de frontispice ; sorte d'artifice très-commun alors. L'édition sortie des presses du même éditeur en 1585, considérée par M. Calelani comme la quatrième, me parait être la troisième. 2" Canzonette di etc. Libro seconda, a quattro voci. Novamente poste in luce; ibid., 1580, in-4». Ce recueil contient vingt et une pièces. La seconde édition, publiée par le même, est daléede 1582 : j'en connais une autre de 1580.3° Canzonetlc diète. Libro terzo, a quattro voci. Novamenle poste in luce ; ibid., 1585, in-4°. C'est la première édition. La deuxième a paru à Milan, chez Simon Zini, en 1580, et Gardane en a donné une troisième à Venise, en 1503. 4° Cauzonette dicte. Libro quarto a 4 voci; JVovamente posto in luce; ibid.. 1590, in-4». Il y en a une autre édition de Nuremberg, chez Gcrlach, en 1594, et une troisième de Venise, 1008, in-4°. Les quatre livres de ces canzonettes ont été réunis et publiés à Nuremberg, chez Catherine Gerlach, en 1001. Pierre Phalèse, d'Anvers, en a donné aussi une édition sous ce litre : Canzonetlc a 4 voci di Orazio Vecchi, con aggiunta di altri a 5, 4 eZvocidel medesimo, nuovamente ristampate ed in un eorpo ridolte, ICI 1 , in-4° obi. Il y a qualre-vingl-scpt pièces dans ce recueil; elles sorti suivies d'une aggiunta qui contient onze pièces, et d'une fantaisie à quatre instruments par le même auteur. Valcnlin Ilausmann a donné une collection choisie des chansons a quatre voix de Vecchi, avec des paroles allemandes; ce recueil est intitulé :

Drey Classes der vierstimmigen ( anzonetten, mit L'nlerlegung teutscher Text in Truck geben; Nuremberg, 1091, in-4".

Pierre Negander, canior à Géra, a donné aussi une traduction allemande des dernières chansons de Vecchi, sous ce litre : XXIV ausserlesene vierstimmige Canzonetlen mit schanen teutschen Sprjechen und Texlen; Géra, 1014, in-4*. 5° Canzonette a sei voci d'UoratioVecchi novameute slampale. Libro primo; in Venetia appresso Angelo Gardano, 1587, in-4*. Il y a vingt el une pièces dans ce recueil : l'épllro dédicaloire à Marc-Antoine Gonzaga, primicier de Manloue, esl datée de Concggio, le ISoclobredc celle année. G°Madrigali a sei voci d' H oratio Vecchi uovamente stampati. Libro primo; ibid., 1583, in -4°. Une seconde édition de ce recueil, qui contient dix-sept madrigaux, a été publiée I Mtlan, chez Tini, eu 1588, et Gardane en a donné une troisième à Venise, en 1501.

7° Madrigali a cinque voci di etc. novamente stampati. Libro primo; ibid., 1589, in-4*. 8" Madrigali a sei voci di etc. Libro seconda, con alcuni a sette, otto, nono et dieci novamente stampati ; ibid., 1591, in -5 . 9" Selva di varie ricreatione di etc. nella quale si conlingono vurij soggetti, a 3, a 4, a 5, a 0, a 7, a 8 , a 0, et a 10 voci, cioè Madrigali, Capricci, Balli, Arie, Justiniane, Canzonette, Fanlusic, Serenate, Dialoghi , un Lolto-amoroso, con una Battaglia a diecs (sic) nel fine, et accomodatovi la intuvolatura di liuto aile Arie, ai Balli, et aile canzonette ; JVovamente composte , et date in luce; ibid., 1590. 10° Canzonette a tre voci di Uoratio f'ecchi et di Geininiano Capi-Lupi da Modonu. IVovamente poste in luce; ibid., 1597. Ces canzonclics ont été réimprimées dans la même année, à Nuremberg, in-4», chez Gerlach. Valenlin Uausmann en a donné une traduction allemande, dans la même ville, en 1008, in-4". 1 1« Canzonette a 3 voci, lib. 2; Venise, Angelo Gardano, 1599, 111-4°. Il y a une édition de ce livre publiée à Milan, en 1011. 12* Jioratii Vecchii Mutintusis, Canonici Corigiensis, Lamentationes, cum quuttuor (sic) paribus vocibus; Venetiis apud Angelum Gardanum, 1587.

13* Motecta Hornlii Vecchii Mutinensis^ Canonici Corigiensis, quaternis , quinis, senis et octonis vocibus, nunc primum in lucem édita. Serenissimo Principi GuglielmoPalalino Hheni comiti, et utriusque Bavant: Duci etc. dicata; ibid., 1590.

Pierre Phalèse a donné une édition de ces

VECCHI

motets à Anvers, en 1608, in-4* obi. M9 Sacrarum Cantionum 5, 6, 7 et 8 vocum, Mb. 2; Fenetiis, apud Angelum Gardanum, 1597, in-4". 15* Cantiones sacrx 6 vocibut concinendx; Duaci, 1604, in-4». On ne peut douter que ce recueil ne «oit une réimpression. 16° Convito Musicale di etc. a tr», qualtro, cinque, set, sette, et otto voei. Novamente composto, etdato in luee. Al Sereniis. Ferdinando Arciduca d'Austria, etc. ; in Fenetia appresso Angelo Gardano, 1507.

17* ffymni qui per totum annutn in FcclesiaRomanaconcinuntur. Partim brevt stilo super piano cantu, partim proprium arte, ab Horatio Vecehio Mutinensi, Musices moderatore, apud Cxsarem Estensem Mutin* Dueem, nuper élaborait. Cum quatuor vocibus. Nunc primum in lucem editi; fienef iï«, apud Angelum Gardanum, 1004.

\%» Le Veqlie de Sienaovverolvarij humori délia musica moderna a 5, 4, 5 e 0 voci; in Fenetia, app. Ang. Gardano, 1604, in-4°. Une antre édition de ces pièces a été publiée à Nuremberg, en 1605, in \ \ sous le titre de JVoctcs ludicrx.XfrL 'Amfiparnassotcomedia Harmonica d'Oratio Fecchi di Modena ; in Venetia, appresso Angelo Gardano, 1507.

Une seconde édition de cet ouvrage a été publiée à Venise, appresso Angelo Gardano et fratelli, 1610. L' Amfipamasso est divisé en trois actes, précédés d'un prologue, et chaque acte en plusieurs scènes. Les personnages sont : !• Pantalone; 2* Pedrolin, son valet; 5* hortensia, courtisane; 4* Lelio, amoureux de Ni sa ; 5" Nisa; 6° Le docteur Gratiano; 7" Lucio, amoureux d'Isahella ; 8° Isabella; 0* Le capitaine Cardon, espagnol; \(y Zane (Jean), Berga masque; 11* Frulla, valet de Lucio; 12° Francatrippa , valet de Pantalone; 13" Chœur de juifs, dans une maison voisine. J'ai mis en partition tout l'Amfiparnasso, d'après l'exemplaire de 1507, qui appartient a la Bibliothèque royale de Berlin. M. Catelani a joint à sa notice la partition de la première scène du deuxième acte, et RicscweUer a publié le chœur des Juifs travailleurs Tik, Tak, Tok, dans son livre de la Destinée et nature de lamusique mondaine, etc. (Schicksale und BeschafTenheit der weltlichcn Gestenges, etc.), n* 31. 20- Horatii Feechii Mutincnsis Musicx professoris celeberrimi Alissarum senis et octonis vocibus. Liber primus. Per Paulum Brausium Mutinensem ejus discipulum amantissimum. JVunc primum in lucem editus; Fenetiis, apud Angelum Gardanum et fratres, 1607. Pierre Phalèse a réimprimé

quelques-unes de ces menés dans le reeoeil

Intitulé : Miss* se ni s et octonis vocHus ex celeberrimis auctoribus Horatio Fecchio aliisque colleetx; Antverpix , 1612, in-4* obi. Les messes de Veccbi qui se trouvent dans celte collection sont : Osculetur me, et Tu es Petrus, à six, In Résurrection» Domini, à huit, et Pro defunctts, à huit. Cet ouvrage, ainsi que le suivant, ont été publiés, après la mort de Vecchi, d'après sa volonté exprimée dans son testament : Bravusi, son élève, fut chargé de ce soin. Il dédia ces ouvrages aa conseil de la commune de Modène. Il dit, dans sa prérace, qu'il est à regretter que la mort de Vecchi l'ait empêché de terminer un livre considérable qu'il avait entrepris et auquel il donnait le litre de Poetica musicalis. Il y expliquait avec clarté, du Bravusi, tous les procédés de l'art de la composition, les formes nouvelles par lui-même inventées, l'usage régulier des consonnancesetdes dissonances, les licences, etc. Bravusi dit aussi que Vecchi a laisse- en manuscrit des messes, des psaumes, des chants sacrés et profanes; mais, de tout cela, l'éditeur n'a publié que le premier livre des messes, et l'ouvrage suivant. 21* Dialogki a sette et otto voci. Del signor Horatio Feecki da Modona. Da cantarsi, et concertant cor» ogni sorte di stromenli. Cou la partitura delli Bassi continuait. Novamente stampati, et dati in lues; in Venetia, appresso Angelo Gardano et fratelli. 1508.

La plupart des collections puisées dans les œuvres des musiciens les plus célèbres, et publiées à la fin du seizième siècle ou au commencement du dix-septième, contiennent des chansons ou des madrigaux de Vecchi ; j'en ai trouvé particulièrement dans les recueils suivants : 1° Sinfonia angelica, di éiversi eccelkntissimi musici a 4, 5 e G voci, nuot amente raccolta per Huberto JFaelrant e data in luce; Anvers, P. Phalèse, 1594, in-4*. 2* Melodia Olimpica di divers* eccellentissimi musici, etc.; ibid. 1504, in-4* obi. 5* H Lauro verde, madrigali a 6 voci, composti da diversi eccellentissimi musici ,etc.; ftisf., 1591 , in-4" obi. 4* II Trionfo di Don, des* critto da diversi et posta in musica da altrettanti autori a ûvoci; Venise, Gardane, 1596, in-4»; Anvers, P. Phalèse, 1601, in-4* obl.j ibid., 1614, io-4* obi. 5* Madrigali pastorali a 6 voci descritti da diversi, a posti in musica da altrettranti musici; Anvers, Phalèse, 1604, in-4- obi. 6* De Floridi virtuosi d'Italia illeno libro di madrigali a 5 voci nuovamente composti et dati in

VECCHI - VEICHTNER

lucê: Venise, G. Vlncenll, 1580, In -4°. 7* le Muse da diverti mit or i a 5 voci; dans le cinquième livre; Venise, Gardane, 1375. 8° II Trionfo di Musica ad voci. Lit». 1 ; Venise, Scotio, 1579. 9° Gli Amorosi ardori a 5 voci; Venise, Gardane, 1583. 10° Spoglia amorota a 5 voci; \hlt\., 1593.

VECCHI (Oiifeo), prêtre, et maître de chapelle de l'église Sainte-Marie délia Scala, à Milan, naquit dam cette ville, vers 1540, et mourut en 1613. Il a publié vingt-quatre œuvres de messes, motets, psaumes et chansons depuis quatre jusqu'à huit voix. On a de sa composition, imprimé à Anvers : !• Cantiones sacrse sex vocum, lib. 3, 1003, in-4". 2° Cantiones sacrr quinque vocum, lib. 1, 1010, in 4d. 3« Salmi inlieri a cinqua voci, che si cantano allivespri nelle solennité de tutlo l'anno, con doui (sic) Magnificat, Falsi Bordoni et le quattro Antifone par la Cornpietà. Nuovamente ristampati. In Milano appresso Filippo Lomazzo, 1614, in-4*.

4° Moteclorum qussin communi Sanctorum quatuor vocum concin. Liber primus. Mediolani, par Aug. Trabatino, 1003. Les archives de musique de la cathédrale de Milan contiennent les ouvrages d'Orfeo Vecchî dont voici la liste : 1° Motels pour le commun des Saints, à quatre voix avec partition; 2° cinq livres de motels à cinq voix avec partition; 3« choix de madrigaux arrangés en motets à cinq voix; 4° trois livres de motets à six voix, dont le troisième avec partition; 5* sept psaumes à six voix avec basse continue; 0° un livre de messes à qualre voix; 7° un idem h cinq voix ; 8" deux l'dem à cinq voix avec basse continue; 9» messes, motets, psaumes, magnificat cl faux bourdons à huit; 10* vêpres entières à cinq voix avec basse continue; 11° Magnificat des huit tons et à versets avec basse continue; 12° faux-bourdonsàqualrc,cinq et huit voix avec Magnificat à quatre et cinq, et Te Deum avec basse continue ; 13° Hymnes suivant l'usage romain avec les complies, les antiennes et les litanies à quatre avec basse ; 14» Hymnes suivant le rit amhrosien avec basse.

VECCHI (Lonr.!»xo), prêtre attaché à l'église métropolitaine de Bologne, et maître de chapelle, naquit dans cette ville, en 1566. Il a publié plusieurs œuvres de motels et de messes, qui ont été imprimés à Venise, cher Gardane, en 1605 et 1007, in-4'. Je ne connais que l'œuvre qui a pour titre : /Visse a otto voci Ubro 1°. Venise, Angelo Gardane, 1005, in-4».

VECOLI .TiF.nnt) . compositeur, né à Lueques,vers1e milieu du seizième siècte, fut attaché à Ja chapelle des ducs de Savoie. On a imprimé de sa composition : Afadrigali a cinque voci, Turin, 1581, In-4*.

VECOLI(Recolo), compositeur napolitain, né dans la première moitié du seizième siècle, parait avoir vécu quelque temps à Lyon. Il a publié : 1° Canzonelte alla napoletana a 5, 4, 5 ef 0 voci, Venise, 1569, in -4°. 2« Madrl. gali a 5 voci, Lyon, Clément Baudin, 1577, in-4° obi.

VEE8EHMEYER (Geoiges), théologien allemand et savant littérateur, est mort à Ulm, le 6 avril 1833. An nombre de ses écrits, on remarque une dissertation intitulée : Versuch einer Geschichte des deutschen Kirchengesonges in der Ulmischen Kirche (Essai d'une histoire du chant évangélique allemand dans l'église d'Ulm), Ulm, 1798, in-4« de douze pages.

VEGGIO (Claude), contrepolnlisle italien, vers le milieu du seizième siècle, a publié 7/ primo Ubro di madrigali a 4 voci, con la gionta de sei allri di Archadelt délia misura a brève; Venise, Jérôme Scolto, 1540, réimprimé dans la même ville en 1545, in-4° obi.

VEICHTNER (F«a*çois-Adam), violoniste allemand et compositeur, naquit vraisemblahlement en Prusse, vers 1745, et Tut élève de François Benda, a Polsdam. Ayant été nommé maître de chapelle du duc de Courlande, il obtint ensuite un congé pour voyager en Italie, et brilla dans les concerts de Milan. De retour à MUtai*. il y vécut jusqu'à l'époque de la dissolution de la chapelle du duc, puis se rendit à Pétersbourg, où il mourut. On a imprimé de sa composition : 1° Qualre symphonies pour deux violons, alto, basse, deux haut» bois, deux bassons et deux cors, op. 1, Lcipsick, Sommer (1770). 2° Symphonies russes à huit parties, Leipsick, Hartknoch. 3° Concerto pour violon principal, violons, alto, basse continue et basse de ripieno, ib. (1771). 4" Trois quatuors pour deux violons, viole et basse, op. 3, Pétersbourg (1802}. 5« Vingt-quatre fantaisies pour violon et basse, op. 7, lib. 1 et 2, Leipsick, Breilkopfct Hiertel. 0° Vingtquatre sonates pour violon et basse, op. 8, liv. 1, 2, 3, 4, ibid. 7« Air russe varié, suivi d'un caprice, op. 9, ibid. Veichtner a laissé en manuscrit : 1° La Transfiguration de Jésus- Christ, oratorio à qualre voix et orchestre. 2° Hymne à Dieu, idem. 3» Céphale et Procris, cantale. A' Deux divertissements pour orchestre complet.