VIEUXTEMPS

mérite de ses autre* compositions a démontré qu'il était bien le véritable auleur rte celles-là- A|»rès un séjour île plus d'une année en Russie, Vieuxtemps revint à Bruxelles, au mois de juin 1840, et, le 7 juillet suivant, il joua son nouveau concerto (en mi) et sa fantaisie (en la) dans un grand concert donné an bénéfice de» musclciens de l'orchestre du théâtre, sons la direction do l'auteur de cette notice. Ces morceaux, où l'artiste déploya le pins beau talent d'exécullon,cxciiérenideslrtnsportsd'enihou« •iasme. Vieuxtemps les nt entendre de nouveau aux concerts donnés a Anvers,'*0 mofcd'août suivant, à l'occasion de l'inauguration de la statue dejfcuhcns, et l'admiration fui telle, qu'il» ministre lui accorda immédiatement la décoration de l'ordre de LoopoTd.

Il ne manquait plus1 à Vieuxtemps que la sanction de lTintélligente population de Parla : baptême sans lequel uri artiste n'ose croire à sa gloire. Il l'obtint dans l'hiver suivant; et n'excita pas moins d'irthîrét par le mérite de ses dernières productions «pie par son talent d'instrumentiste. Depuis 1trrs; il a fait un second voyage en Hollande^ puis a visité dé nouveau l'Allemagne , el a teVit Vienne poirt^ la troisième fois i enfin, Il a porcourirla Pologne el n*esl retenu à Bruxelles qii'a«<molïde juin 1845; puis II if fait nn premier voyage en Amérique, pendant les années 1844 et 1845.

De retour en Europe, darti l'été de 1845, Vieuxtemps parcourut tes provinces rhénanes, joua à Coblence, chez le roi de Prusse, Frédéric-Guillaume IV, à l'époque .les Têtes pour l'inauguration de la Statue de Beethoven à Bonn. A l'automne die la même année, il se maria à Francfort-snr ^Méin ; puis il se rendit de nouveau â Pelcrsbourg, on l'empereur Nicolas le nomma violbn-solo de sa musique, avec un engagement de dix ans, dont une des clauses imposait* l'artiste l'obligation de former quelques élèves. Cet engagement commençait en 18 16. Vieuxtemps passa, en cfTel, plusieurs années en Rhssle; mais, soit que le climat ne RU pas favorable a sa santé; soit qu'il éprouvât le besoin de produire son talent chez des populations pins sympathiques à son senlimenl artiste el plus avancées dans la cullnre de l'art, il n'acheva pas jusqu'an terme rengagement qu'il avait pris, el préféra renoncer a la pension stipulée dans son conirat. En 1853, Il reparut en Allemagne, en Angleterre, en France, en Belgique, y donnant une multitude innombrable de concerts, jusqu'en 1857,où il entreprit un second voyage eu Amérique, dont le produit a été considé-

rable. Dans l'hiver de 1858, le célèbre artiste donna, a Paris, une sériede séances de musique de chambre, dans lesquelles il obtint des succè* d'enthousiasme. Il serait impossible de lo suivre depuis ce momcnl dans ses incessantes péi égri nalionsd' h n bou l à l'a u ire de l'Eu rope, pl us impossible encore d'énumérer les concerlsel les solennités musicales dans lesquelles s'est produit son lalenl. Au momenl où celle notice est complétée (juillet 1864), Vieuxtemps jouit d'un momenl de repos dans la propriété qu'il possède à Dreichenhain , près de Francfort ; mais il uc lardera pas sans douleà reprendre son vol vers les contrées où son archet frappe monnaie.

Vieuxtemps n'esl pas seulemenl un violoniste de premier ordre, car ses compositions pourson instrument tiennent un rang éminent dans la musique moderne de violon. Ses principales, produclions publiées sont: 1» Grand coucerlo (en tm"), pour violon et orchestre, ep. 10; Paris, Brandus. 3» Deuxième concerto, idem, op. 8; /6id. Celle composition a précédé l'œuvre 10, el n'a pas été considérée comme le véritable deuxième concerto de l'auteur. 5" Deuxième concerto (en fa dièse mineur), op. 19; Hambourg, Schuberih. 4° Grand concerto (en la), op. 25 ; Paris, Brandus, el Leipsick, kistner. 5° Quatrième grand concerto (en ré mineur), toid. Il y a d'autres concertos de Vieuxtemps sur lesquels je manque de renseignements. 6° Grande fantaisie (en la) pour violon et orchestre; Paris, Brandus. 7» Air varié sur les motifs du Pirate, op. 0; ibid. 8« Romances sans paroles avec accompagnement de piano, op. 7, en deux suites; ibid. 0* Hommage à Paganini, caprice avec orchestre ou piano, op. 9; ibid. 10° Fantaisie caprice pour violon el orchestre ou piano, op. IV; ibid. 11° Grande sonale en quatre parlies (en ré) pour piano et violon, op. 12; Maycnce, Scbott. 12° Les Arpège», caprice avec accompagnement de violoncelle obligé el de piano ou orchestre, op. 15; Paris, Brandus. 15" Six études de concert avec accompagnement de piano, op. 10, en deux suiles; ibid. 14° Souvenir d'Amérique, air varié sur l'air américain Yankee dvodle, avec quatuor ou piano, op. 17; ibid. 15» La Norma, fantaisie sur la quatrième corde du violon, avec orchestre ou piano, op. 18; ibid. 10« Duo concerlanl sur Don Juan, pour violon et piano, avec Edouard WollT, op. 20; Berlin, Schlesinger. \7° Souvenir de Ruuie, fantaisie pour violon el orchestre ou piano, op. 21; Paris, Brandus. 18» Six morceaux brillants de salou