VIGNOLA

VILHALFA

torlo Debora, professe guerriera, poésie du docteur Andréa Perruccl, de Païenne.

VIGUEME (Bmbaed), professeur et marchand de musique, naquit, en 1701, a Carcassonne, dans le Languedoc. Après avoir été enfant de choeur à la cathédrale, il devint élève de Laguna, organiste de celle église, à Tige de dix-huit ans; quatre ans après, Il se rendit à Paris avec une lettre de recommandation pour Charpentier, organiste de Salnt-Panl, qui lui Ht achever ses études musicales. In 1795, Viguerie, devenu professeur de piano à Paris, ouvrit une maison de commerce pour la musique. Il mourut dans cette ville, au mois de mars 1819, à l'âge de cinquante-huit ans. Il avait fait graver de sa composition : 1* Trois sonates pour clavecin et violon, op. 1. 2° Trois idem précédées «le préludes ou exercices, op. 2. 5« Trois idem, op. 4. 4a Premier concerto pour piano et orchestre, op. 5. 5* Deuxième idem, op. 7. 6* Bataille de Marengo, pièce militaire et historique pour le piano, avec violon et nasse, op. 8. 8» {bi$) Deux sonates pour piano et violoncelle, op. 9. 7* Six nouvelles sonatines progressives pour le piano, op. 10. 8e Six duos pour deux violons, liv. !,*•» S. 9* Trois duos pour deux clarinettes, d'une difficulté progressive, liv. I. 10° Airs et romances avec accompagnement de piano, 1" et 2* recueils.

11° L'art de toucher le piano-forte t oh méthode facile pour cet instrument, divisée en quatre suite». Paris, chex l'auteur, 1798, in-fol. Il est peu d'ouvrages plus médiocres cl d'une utilité plus contestable que cette prétendue méthode il en est peu cependant qui aient obtenu plus de succès eldont on ait fait un plus grand nombre d'éditions. Les professeurs inhabiles qui se trouvaient autrefois dans la plupart des villes de France, ont seuls fait ce succès honteux qui s'est arrêté depuis les derniers progrès de l'art de jouer du piano.

\ II Kl célèbre cantatrice de l'Hindousian, vivait à Debli, vers 1820. Reginald Heber, évéque de Calcutta, en parle avec enthousiasme dans la relation deson voyagedansles provinces de l'Inde méridionale (1). Il l'entendit dans une fête qui lui fut donnée h Dehli : elle y chanta des mélodies hindoustanes, accompagnées, dil-il, par un misérable orchestre d'instruments de l'Inde, dont les gammes sont essentiellement fausses. En dépit de cet accompagnement, la voix de Viiki le charma par sa suavité, sa flexibilité dans les ornements duchantetson étendue extraordinaire. Comme

(I) Jûmmty thrvuyh iht Vpptr Prorinctt of Inetia. Londr», 1828, 3 *ol. i«-8.

la plupart des hayadères, après avoir ému les assistants par son chant, elle les ravit par la grâce de sa danse.

VILBACK (AiFionsE-Zoe-CH4Ri.es RE- NAUD DE), organiste et compositeur, né a Montpellier (Hérault), le S juin 1820, est Als d'un capitaine an corps royal d'état-major. Il montra , dès ses premières années, de rares dispositions pour la musique et fit de rapides progrès dans l'étude de cet art. Arrivé à Paris, à l'âge de douze ans , il fut présenté, par Halévy, au comité des études du Conservatoire, et demandé par ce professeur comme élève de son cours de composition. Cette demande fut accueil- Iie,et1ejeune Renaud de Vilback futadmisdans cette école le 14 juin 1842. Devenu élève de M. Benoît pour l'orgue, le 14 février 1845, il obtint le second prix de cet Instrument dans la même année, et le premier lui fut décerné en 1844. Il venait alors de prendre part au concours de composition de l'Institut de France et y avait remporté le second premier grand prix. Devenu pensionnaire du gouvernement français i ce titre, il partit pour Rome au mois de décembre suivant, et, après y avoir séjourné environ deux ans, il visita une partie de l'Italie, puis se rendit à Vienne et parcourut une partie de l'Allemagne. An mois d'octobre 1847, une ouverture de sa composition a été exécutée à la séance publique de l'Académie des beaux-arts de l'Institut, à Paris. De retour à Paris, M. Renaud de Vilback se livra à l'enseignement et h la composition pour le piano. En 1850, il fut nommé organiste de la paroisse de Saint- Eugène, et prit une place honorable parmi les meilleurs organistes français. Il se distingue particulièrement par le mérite de ses improvisations et par l'art de varier les effets de l'orgue moderne. Le 4 septembre 1857, il a fait représenter, an théâtre des Bouffes Parisiens, le petit opéra Ah clair de la lune, dont la distinction delà musique a été signalée par divers journaux. Cet ouvrage fut suivi A'Mmanzor, opéra-comique en un acte, Joué au Théâtre Lyrique, le 16 avril 1858, et qui n'eut qo'un succès médiocre. Parmi les compositions de M. Renaud de Vilback, on remarque: 1« Deux rondos pour piano seul, op. 4. Paris, H. Lemoine. 2" JmprMsi'onid'/fafte,denx caprices tdem,op. 5. Ibid. 5» Fantaisie brillante sur la Sonnanbula, op. 6. Ibid. 4» Rondo espagnol, op. 7. Ibid. »• Deux morceaux caractéristiques, op. 8. Ibid. 6» Nocturne, op. 9. Ibid. 7° Grande valse brillante, op. 10. Joid.

VILHALVA (AirroiNE-ReMiGUi), en dernier lieu maître de chapelle de l'église cathé-

Vll.liALVA - VllXIEHS

Hrahî d'Evora, naquit a Vilhalva (d'où il prit vraisemblablement le nom sou* lequel il est connu), près rte la ville de Fontcira, dans la province d'Alentéjo, en Portugal. Il eut une hcllc voix dans «a jeunes** . et étudia la munique, vers 102.1, sous la direction de Manuel Rchello. Devenu maître de chapelle de l'hôpital général de l.ishonne, il passa ensuite en la même qualité à la cathédrale de celle ville. Ce compositeur a laissé en manuscrit beaucoup de psaumes, messes, hymnes et motels qui se trouvaient autrefois dans la bibliothèque do roi de Portugal. Son chef-d'œuvre est nne messe a huit voix, très-déreloppée et divisée en quatre parties.

VILHENA (Ditco-Diis DE), maître de chapelle a Evora, en Porluga», né vers le milieu du seizième siècle, (Il ses étndes musicales sous la direction du célèbre maître Antoine Pinheiro. Vilhena fut un des pins habiles con- Irepointisles de sa nation. Ilmonrnt en 1617, cl laissa en manuscrit, outre beaucoup de compositions pour l'église, qui se tronvent dans la bibliothèque royale de Lisbonne, un ouvrage intitulé : Arte de canin ekdo para prineiptantet (Art du plain-chant pour les commençants).

VILLAM (Gaspard), né à Plaisance, fut organiste de l'église de celle ville, dans les premières années du dix-septième siècle. Il a publié île sa composition : 1° Missa, Psalmi ad t'espéras 16 vocibut eoncinurifur, lib. 2. Vcncliis, apudAng. etF.F. Gardanum,*16f 1r in-4". 2» Missa ave Maria gractosa 30 vocsm», liber 4; ibid., 1611. 5* MiêU e l'espere a A, 5 e 6 voci. Venise, 1611, in-4». 4" Salmi a 5, 6 e 8 voci eon basso continu» - ;»er f orgauo. Venise, 1617, in^.S4 Pealmi omnes ad f'esperas 5 roctim, op. 7. Venetia, app. Bai l Magni, in-4". 6- Salmi per tutti s Wrspri dtll' anno a 12 voci, lib. 3. Venetia, app. Ang. Gardano, 1610.

\ 1 1 F 1 I î I V X : H I : (Arbsjd DE), né à Paris, en 1786, d'une bailla noble, suivit ses parents dans l'émigration à Londres, et, après avoir reçu les premières leçons de musique et de piano de madame LavaM.écuyer, devint élève de J. B. Cramer. M. de Marin {voyez ce nom), son parent, célèbre harpiste H violoniste, lui donna quelques leçons d'harmonie. De retour à Paris, il continua l'élude «le cette science sons la direction de l'abbé Rozc, puis devint élève du célèbre pianiste et compositeur WœllL Ayant été nommé auditeur au conseil d'Etal, il fut chargé de porter d«s dépêches à l'empereur Napoléon pendant

l'occupation de Moscou, et périt dans la retraite de celte désastreuse campagne, au mois de décembre 1812. Celamaleur distingué fit représenter au théâtre Fcydeau, eo 1809, U Nègre par amour, opéra comique eo un acte, qui ne réussit pas. Il avait écrit aussi La Colère d' Jchilte, grand opéra en trou actes, qui n'a point «lé joué. On a gravé de sa coml»ositiou : 1* Quatre sonates |»our piano seul, op. 1 ; Paris, Porro. 2° Trois sonates pour Piano et violon, op. 2; Paris, P. Leduc. 5» Deux trios |K>gr piano, hautbois et violoncelle, op. 3, n" 1,2 ; Paris, Erard. 4" Trois grandes sonates pour piano seul, op. 4 ; ibid.

VIL. LEM A II EST (Ca asi.es Maxue DE), né à Paris, le 22 avril 1785, a fait ses éludes au collège de Vendôme et au Pry tante français. Successivement employé au cabinet du ministre de l'intérieur, secrétaire général des départements au delà des Alpes, puis écrivain l»lilique, il a publié des mémoires ei des pamphlets. C'est a lui qu'est due la rédaction des Mémoires du compositeur Blangini, publiés sous k lilre de Souvenirs dé Blangini (1707 à 1834); Paris* Alardio, 1835, io-4>. M. de Villemarcst n'a pas rois son nom à ce livre. U est mort à BeUevilJe, près de Paris, au mois .l'août 1852.

VILLENEUVE ( A soai- Jacques), maître de musique de l'église cathédrale d'Arles, an commencement du dix-huitième siècle, a fait imprimer de sa composition : |« Concert fraoçais, traduit du psaume, Dotninut régnant; Paris, BaMard, 1711, in-foi. 2* Jieuf leçons des Ténèbres, avec liasse continue; Paris, Boy vin, i»-4« ohtoog. 5* Six motets et un Jfiterere, idem ; ibid.

VILLEIMT (iossrn). Fouet WILLENT.

VILLEUS tCttasscE DE), demoiselle attachée à la duchesse d'Orléans, vers 1770, est auteur d'un écrit de peu de valeur, intitulé : Dialogue* sur la musique, adressés à son amie, et dédiés à S. A. S. Monseigneur le duc de Chartres. Paris, 1774, in 8» de soixante-quatre pages.

V1LLIERS (Pjebre DE) ou VI I!

LIE 11$, musicien français du seizième siècle, n'est connu que par quelques morceaux de sa composition, répandus dans les recueils de son temps, et parmi lesquels on remarque : I* XI y livre, contenant XXIX chansons nouvelles dquatreparties. Paris, Altaingnani, 1543, petit in-4'. 2« Motetti delfiort. Tertius liber cum quatuor vocibus. Impressum Lngduni per Jacobum Modernum de Pinguento.

Anno Domini 1531), in-4" obi. 3" Quintut

VILLIEnS — VlUOTEAU

liber Motelorum quinque et sex vocum.

Opéra el solercia Jacohi Moderni (alias dicti Grand Jaques) in nnum coaclornm, et Lngduni ah codent fmpressornra 1543, in-4*. 4* Liber decem Hlissarum, a prxclarit et maximi twminit musicis conlextus, etc.

Jacohns Modérons à Pinguento excudebat Liigduni. Anno public» salutif, 1540, petit in- fol. On y trouve la messe a quatre von de P. de Villicrs, intitulée De Reata f'irgine. 5° Concentus oclo, tex, quinque et quatuor vocum omuium jucundissimi , nntpiam antea sic xditi. Auguste Vindelicornm, Phi- Ii|)|tns Ublhardus cxcndehnl, 1945, In-4* ohl. Sigismond Salblinger, d'Augshourg, est l'éditeur de cette collection, qui conlicril trentesix motels, dont denx de P. do Villicr*. 6* Quart livre de chansons composées à quatre parties parbont cttxcclleht* musiciens. Imprimé eh ffuatr* Molutne». Paris, Adrian Le Roy et Robert Ballant, 1555, petit in-4* old. 7° Cinquihsitte livre de chansons nouvellement composées en musique d quatre parties, par plusieurs autheurs. Imprimé ëri quatre volumes. Ihid., 1556. On y troirve trois chansons à quatre voix par de Villlers'. 8" Second livre du Recueil des recueils composé à quatre parties, de plusieurs autheurt. Ihid., 1504, in-4". On y trouve trois ehânsons de P. de Villicrs. 9° Premier livre de chantons à deux parties composées par plusieurs auteurs. Ihid., 1578; petit in4» Obi: Ce recueil renferme douze chansons de P.' de VHHers.

VILLOTEÂU (Gctit*u«sAwo»é), Ah d'un instituteur, naquit' le 0 septembre 1759, à Belléme (département de l'Orne). Ayant perdu son père à Page de trois ans et demi, il fut admis, quelque temps «près, en qefolilé d'enfant de chœur, à T.i collégiale du Maris, et fil ses premières éludes littéraires et musicales dans celte maîtrise. A nge de onze ans, il nu tonsuré et pourvu ■l'un bénéfice ecclésiastique simple, qui lui fournit Im moyens d'entrer au collège du Mans, dirigé par les Pères de l'OraJ loirc. A peine eut-il achevé ses humanités que, persécuté par les obsessions de ses parents pour qu'il entrai an séminaire et se ru prêtre, il prit la résolution de s'enfuir et de voyager comme musicien d'église ambulant, ce qui s'appelait alors vicarier; mais, bientôt fatigué de ce genre de vie, il s'engagea dans un régiment de dragons. Cependant personne n'était moins fait que Villolcau pour la vie de soldai; d'ailleurs, Il avait appris que sa mère était profondément affligée de son absence cl que des démarches étaient faîtes par diverses

personnes pour lui enlever son bénéfice; il négocia son congé avec son colonel, et devenu libre, il retourna à ses éludes. Il reprit alors sa place au chœur de la collégiale du Mans; mais il y resta peu de temps, ayant accepté une place de ténor qui lui fut offerte au chœur de la cathédrale de la Rochelle. Le désir d'acquérir de l'instruction le conduisit ensuite au collège de Montaigu, pour y suivre, pendant deux ans, un cours de philosophie; puis a Paris, où il fréquenta, pendant trois antres années, les leçons des docteurs, de La Hogue el Asscline, a la Sorbonne. Après avoir reçu les ordres, il fut attaché au chœur de la cathédrale de Paris, à la recommandation de Lesueur, et uqe riche prébende allait lui être donnée, quand les orages de la révolution éclatèrent (1). La peu de goût, qu'il avait toujours eu pour l'étal ecclésiastique le lui fil alors abandonner pour eulrer,, en 1792, dans, les chœurs de l'Opéra, où il fut ensuite coryphée. C'est un fait digne de remarque que les deux musiciens érudiis, qui rom le plus d'honneur a la li itéra litre musicale de la France, à savoir Pcrne et Villolcau, furent tous deux choristes à l'Opéra dans le môme temps. Tous deux se consolaient, par l'étude, des ennuis d'un emploi peu d'accord avec leurs penchants. Vit.ieleau quitta celle position, en l'an VI de, la république, pour faire partie du corps de savants emmené «n Ivgypteparyle général Bonaparte.

Une nouvelle carrière venait de s'ouvrir pour <luir carrière honorable dont il se montra digne par ses paiienics investigations et par son noble caractère. Sa destination était de recueillir des faits el des matériaux concernant la musique des divers, peuples orientaux qui sont mêlés sur le sol de l'JÇgvple, particulièrement les Arabes, les Copies, les moines grecs «t les Arméniens. Muni d'une abondante récolte de notes, de traités de musique el d'inslrumenu, il revint à Paris dans l'an VIII, el se mil à travailler avec ardeur a la part qu'il devait fournir au grand ouvrage de la Description de l'Egypte. Pendant plusieurs années, il s'occupa a rechercher, dans lesgraodes biblio* llièques de Paris, les documents propres a combler les lacunes de ses recherches en

(I) Dans unenoiede Villolcau publiée par SI. Lrcomic (Ga:tltt mittititt dt Pmrù, SUR). 1839, p. SUC), il est dit que pour échapper A là barbe révolution, mire, en 1791, ill-uiobl.se de quitter lurlireneal le eloitre Notre-Dame, et d'aller prendra un appartement dans le faubourg Montmartre, en qualité tic professeur de musique cl de lilléralure, cic. il y a tant ilouieone erreur dedaicdans celte noie, car il n'y atail point de bacbe révolution* nalrsea ITOI.

VILLOTEAU

Egypte, et à obleolr de l'amitié des orientaliste* Sylvestre de Sacy, Uerbin et Sedillol des traductions des traités originaux de la musique orientale. Je le connus, pendant les années 1804 à 1807,occu|ié de ces recherches dout les résultais parurent successivement dans les volumes de la Description de l'Êgypte. Les diverses parties du travail de Villoteau sont : 1* Dissertation sur la musique des anciens Égyptiens. 2- Dissertation sur les diverses espèces d'instruments de musique que l'on remarque parmi les sculptures qui décorent les antiques monuments de l'Egypte, et sur Us noms que leur donnèrent, en leur langue propre, les premiers peuples de ce pays. Ces deux dissertations sont contenues dans les volumes qui concernent l'état ancien de l'Egypte, liebaeli» a traduit la première en allemand, tous ce titre : Abhandlung iiber die Musik der alien jEgyptens. Lcipsick, 1821, in 8'de 190 pages. 3» De l'état actuel de l'art musical en Egypte, ou relation historique et des criptive des recherches et observations faites sur la musique en ce pays. Celte partie, qui forme 240 pages (petit in-folio) d'impression, fait partie du quatrième volume de l'état moderne, dans l'édition originale. 4* Descripl ion historique, technique et littéraire des instruments de musique des Orientaux. Celle quatrième et dernière partiedu travail de Villoteau se trouve dans le septième volume de l'état moderne et forme 170 pages. Quoique le plus grand soin ait présidé aux recherches de ce savant sur la musique des anciens peuples de l'Éfiyple, quoiqu'on y remarque une érudition rare, quoique, enfin, il y ait porté la conscience littéraire d'un honnête bomme, l'absence d« donnée* positives l'a obligé à se réfugier souvent sur le terrain des conjectures el a prendre pour guides Jabtonsky, Kircheret d'autres savants qui, dans h- cours des siècles derniers, onl essayé d'éclaircir l'histoire des moeurs, des arts et de la littérature d'un peuple chez qui tout était mystérieux. Les conjectures de Villoteau paraissent souvent heureuses et sont accompagnées des textes antiques qui étaient * la déposition de l'auteur, et qui pouvaient lui servir de preuves; mais, enfin, ce sont des conjectures, el ce ne pouvait être autre chose en l'état des connaissances qu'on avait sur l'Egypte à l'époque où l'auleur rédigea son travail. Les diverses collections d'antiquités, recueillies depuis lors dans les tombeaux de ce pays cl apportées en Europe, onl mis à notre disposition des instruments dont on n'avait autrefoisque dis représentations plus ou moins

grossières, plus ou moins infidèles et qui Jettent un grand jour sur cette matière. Les autres parties du travail de Villoteau, ayant pour objet l'exposé de l'état actuel de la musique des différents peuples qui habilenll'Êgy pie, ont l'avantage de reposer sur des faits patents; et, comme l'auteur unissait à des connaissances très-étendues dans Part une érudition profonde et variée, comme il était, d'ailleurs, animé dans ses recherches d'un zèle infatigable qui ne reculait devant aucune difficulté, il nous a donné sur la musique des Orientaux des renseignements précieux qui rectifient les notions incomplètes ou fausses que nous avions reçues de Kircher, de Lahorde, de Pockoke,de Norden el des autres écrivains el voyageurs. Son travail concernant le chanl de l'Église grecque est particulièrement digne d'éloges. J'ai donné, dans la Revue musicale, une analyse des travaux de Villoteau (t. I, p. 370-581, 389-402, et t. II, p. 1-9). Ce savant avait préparé un autre mémoire sur la nature elle caractère des divers genres de chant et de poésie eu usage dans l'ancienne Égyple; mais il ne put en obtenir l'insertion dans la Description de ce pays, parce qu'il fut considéré comme trop conjectural par la commission chargée de la publication de cegrand ouvrage. Pour compléter enfin la lâche qu'il avait entreprise à l'égard de la musique des Orientaux, il s'était préparé à la rédaction d'un dictionnaire de tout ce qui concerne la théorie et la pratique de celte musique, avec la traduction et l'explicalioo des termes techniques de la musique arabe, turque, persane, éthiopienne, arménienne et grecque moderne ; cependant il n'a laissé que le recueil des matériaux de cet ouvrage.

Villoteau avait lu, à la Société libre des sciences et arts de Paris, un Mémoire sur la possibilité et l'utilité d'une théorte exacte des principes naturels de la musique; ce petit ouvrage, qui n'était que le prélude d'un travail beaucoup plus considérable et dont il sera parlé tout à l'heure, parut à Paris (de l'imprimerie impériale), en 1807, grand in -8* de 88 pages (1). Le livre, dout il n'était que l'introduction , rut ensuite publié sous ce litre : Recherches sur i analogie de la musique avec les arts qui ont pour objet l'imitation du langage, pour servir d'introduction à l'étude des principes naturels de cet art.

(I) Ce mémoiredonna lieuàlccritdc L. SI. Raymond. (w>y. ce non) Inlilulé : Ltttrt m M. Viltoit**, (awUal m vuti $mr la fO$tibUltè d «nr thcor.e txmttt aViprmc.pti Htmreli dtU mtuieut, eu., Paris, Courtier, l«JI, ia-ëa

VILLOTEAU

Paris(de l'imprimerie Impériale), 1807, 2 vol., grand in-8% le 1" de 536 pages, avec une préface de xcvi p., le 2°* de 598 pages, avec quatre grands tableaux. Il y avait si peu de lecteurs en France pour les livres sur la musique, à l'époque où celui-ci parut, qu'il ne se vendit pas. Renouard rapporte à ce sujet une anecdote singulière, dans le Catalogue de la bibliothèque d'un amateur (Paris, 1819, 4 vol. in-8«). Le gouvernement français accordait alors des licences à des négociants pour aller chercher, dans les ports de l'Angleterre, des chargements de marchandises coloniales, sous la condition qu'ils exporteraient des produits de l'industrie française pour une valeur proportionnelle à l'importation. Or, les négociants choisissaient ordinairement des marchandises tombées dans le discrédit et qu'ils pouvaient se procurer au rabais, parce qu'ils étaient obligés de les jeter à la mer avant d'aborder les cotes d'Angleterre. La plus grande partie de l'édition du livre de Villoteau rut choisie pour compléter un chargement de navire, et fut ainsi détruite. Il ne faut pas, toutefois, attribuer le mauvais succès de cet ouvrage à la seule indifférence qui régnait parmi nous pour la littérature musicale, à l'époque où il parut; car on n'a pas vu qu'il ait été recherché depuis que le goût de cette littérature s'est développé chei les Français. Le sujet du livre et sa forme ont été les causes premières de l'oubli dans lequel il est tombé. Le titre indique clairement que Villoteau t'est proposé de ressusciter les vieilles erreurs de Baltcux et de Chabanon, mai» en leur donnant un développement scientifique pour lequel il avait des connaissance* techniques qui avaient manqué à ses devanciers. Singularité remarquable! Villoteau, pas plus que ceux qui l'avaient précédé dans celte doctrine, ne s'est aperçu que réduire la musique au principe de l'imitation, c'est lui enlever le sublime de l'idéal pour la réduire à l'empirisme; c'est la rabaisser en voulant l'élever ; c'est en rétrécir le domaine qu'où se propose d'agrandir. Le chant déclamé est sans doute une partie de cet art, et la vérité d'accent est on «les éléments de son esthétique; mais ce n'est qu'un point dans son immensité. Villoteau cite souvent Platon dans les détails, mais il n'a pas saisi le sens de la doctrine de ce grand homme dans ce qu'elle a déplus élevé à l'égard de la musique. Platon donne à la musique un principe tout idéal et n'a jamais songé à cri faire nn art d'imitation. Villoteau n'y a point réfléchi, d'ailleurs : les rapports de la musique avec le langage eussent-ils la réalité

qu'il leur suppose, pourraient bien indiquer sa destination, mais ne seraient pas son principe. Il y a un abîme entre la vague théorie de ce prétendu principe d'imitation développé dans la première partie de son livre, et la formation de la technique de l'art, qui fait l'objet de la seconde : tous les efforts de l'auteur pour le combler ont été infructueux. Une de ses idées favorites est de reformer la musique pour en faire la gardienne des mœurs : celte idée est empruntée i l'antiquité; mais, là encore, il se trompe, car la musique ne règle pas les moeurs ; ses divers caractères en sont, au contraire, le produit, et ses transformations successives sont en relation nécessaire avec les transformations de la société. Ajoutons que la marche du livre de Villoteau est lente, embarrassée, pou logique , que l'objet principal est souvent perdu de vue par des digressions inutiles et que le style manque de nerf et de précision.

Villoteau avait été nommé membre de l'Institut d'Êgypte et de la commission pour la formation du grand ouvrage concernant celle contrée, décrétée par le gouvernement. Dans ses rapports avec ses collègues, il se trouva bientôt mal à l'aise. La plupart de ces savants étaient des hommes du monde, habiles aux affaires et adroits à profiter de leur position. L'habitude de la solitude ei l'ignorance complète du monde rendaient Villoteau peu propre à sympathiser avec eux. L'absence de toute faveur du gouvernement à son égard, tandis que ses collègues en élaicnl comblés, finit par lui donner de l'humeur. «Ici (dit H. Lecomle, > auteur d'une notice sur Villoleau insérée » dans la Gazette musicale de Paris) com- • ment . la plus U'isle période de sa vie ; il » devient soupçonneux, injuste envers plu- » sieurs de ses collègues plus heureux et plus » habiles ; il les accuse de son malheur, et » celte idée le poursuit jusqu'au tombeau. » L'ennui croissant qu'il épouvait du délaissement où on l'avait laissé lui fit prendre la résolution de se retirer à la campagne. Du produit de sou patrimoine et de ses économies, il acheta une propriété à Savonnières, commune de la Touraioe, où il se livra à ragricullurc, y exerçant les fonctions de maire, et oubliant l'art, la science et les travaux de sa vie passée. Mais de nouveaux malheurs lui élaieul réservés. Le notaire de Paris, dépositaire de l'argent nécessaire pour payer le prix de son acquisition, l'engloutit dans une banqueroute, ei Villoleau dépouillé, exproprié, se vit contraint de m retirer dans une maisou qui lui

3KÎ

VILLOTEAU

restait à Tours, et d'y vivre «l'une mo«li«|uc pension, soutenu par la considération publique (dit le biographe cité précédemment), exerçant diverses fonctions gratuites, et concourant avec zèle au succès de l'enseignement populaire. La recommencèrent ses travanx sur lu musique. Les mêmes idées qui l'avaient dirigé dans la conception de ses Recherche! sur l'analogie de la musique avec les arls qui ont pour objet l'imitation du langage, le guidèrent dans la rédaction d'un nouveau livre, auquel il a donné le titre de Traité de phonéthétie. Voici ce qu'il m'en disait, dans une lettre écrite de Tours, le «J décembre 1825 : « Je m'occupe en ce moment d'un tra- » vail qui est le fruit des recherches et «les » méditations les plus suivies pendant la plus » grande partie de ma vie, et le résultat «l'une » expérience de plus de cinquante ans. C'est » un traité où je démontre la propriété ex- ■ pressive des sons et des inflexions «le la

• voix humaine, d'après des faits que l'expé-

• rience journalière permet à chacun de » vérifier et «le constater sans peine et à cha-

• que instant; ce qui me donne lieu d'établir » une théorie de la propriété expressive des » sons et des «livers intervalles dont se cora- » pose l'étendue de la voix, et des diverses

• qualités que son timbre reçoit dans lesdif- » férentes affections de joie ou de douleur. » C'est toujours, comme on voit, l'idée de l'imitation du langage par la musique; ce sont toujours les mêmes erreurs, toujours la même impossibilité de formuler des applications utiles à l'art réel. Cet ouvrage fut un des derniers chagrins de Villoteau; car l'ayant soumis à l'examen de l'Académie des inscriptions cl belles-lettres de l'Institut de France, celle-ci renvoya le manuscrit à la section de musique, disant que l'objet du livre la concernait; une discussion s'établit à ce sujet, et le résultat fut que l'auteur n'obtint pas le rapport qu'il attendait pour livrer l'ouvrage à l'impression. Le chagrin qu'il en éprouva hâta peut-être sa (in. Il mourut le 33 avril 1839, à l'Age de quatre-vingts ans. Il s'était marié, dans un ige avancé, à une femme dont il eut un fils, et qui lui donna des témoignages de tendre affection jusqu'à la fin de ses jours.

A la demande du ministre «le l'intérieur, il traduisit en français, dans sesdernières années, les sept auteurs grecs sur la musique publiés par Meihom, et y ajouta «les commentaires : il eut le temps d'achever cet immense travail. Les manuscrits des textes grecs, de la version latine et de la traduction française avec les

notes ont été acquis par la bibliothèque do Conservatoire de Paris. Une copte de ce travail est déposée à la bibliothè«|ue «le Tours. Il ne fant pas croire toutefois que Villoteau ait fait sa tra«luclion d'après le texte grec : si ou voulait la publier, il faudrait la revoir d'après ce texte, car il n'a pu suivre que la version latine. Voici, a ce sujet, les renseignements certains que je puis fournir. Étonné de lire, «lans la France littéraire de M. Quérard (lomel, page 7), que M. Achaintre, savant helléniste et philologue, avait traduit du grec le traité du chant ecclésiastique attribué à saint Jean Damascène, et qui se trouve intercalé dans le travail de Villoteau sur la musique des Orientaux, j'écrivis au traducteur de Dictys de Crète, pour m'informer du fait, et j'en reçus celle réponse :

« Émus, l« 12 avril |£U.

a Monsieur, » Je n'ai reçu qu'hier, 1 1 de ce mois, la » lettre que vous m'avex adressée sous la

• date du 1"; en conséquence, je n'ai pu vous

• répondre plus tôt.

• Il est bien vrai que j'ai fait la tradnctioo

• de l'ouvrage inédit de saint Jean Damas- » cène sur la musique grecque en usage de

■ son temps, et qui a été inséré par extraits » dans l'article de la musique des peuples qui » habitaient l'Egypte dans les premiers siècles

• de l'Église; article publié par M. Villoteau » dans la Description de l'Egypte, que, par

• erreur, M. Quérart appelle Collection des

• monuments de l'Egypte. M. Villoteau, mu- » sicien et compositeur estimé alors, avait fait

• les brillantes campagnes de l'Egypte, et,

> comme membre de l'Institut établi par » Bonaparte, il avait rapporté de ce pays tous

> les monuments relatifs à soo art, entre » autres le petit ms. en question. Rentré en » France et faisant partie de la commission •» d'Egypte, il fut spécialement chargé de ce » qui concernait la musique. M. Villoteau,

■ sur le refus de plusieurs savants, même de

• l'Institut, me fut adressé, et j'acceptai ce

• qu'il me proposait. Le ms. était assex

> lisible, mais sans accents et sans points, ce » qui en rendait la traduction assez difficile,

■ surtout |»our le premier essai et pour mn,

• qui ne connaissais pas plus la musiqut » que M. Villoteau ne connaissait le grec. <> Il fut convenu i|uejc traduirais mot pour » mot, interlinéaircment, et que, tous les

> huit jours, nous nous réunirions pour rt- » mettre en bon français, suivant les règles » de l'art musical, cet ouvrage qui devait

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• être inséré en entier, mais qui ne le fut que

• partiel lement, faute d'espace. Voila la vé-

> rilé. J'ignore pounjiioi M. Villoleau n'a

• pas fait mention de moi dans son travail;

> nais le fait de ma coopération était assez i connu alors, pour que M. Quérard me l'ait

• attribué avec quelque raison. Comme je

• n'attachais pas une grande importance â ce » travail, que je n'avais fiiit que parcomplai-

• sance, je n'y ai guère pensé depuis.

» Voilà, monsieur, tout ce que je puis vous

• dire à cet égard. Je désire «pie ces rensei-

• gnements puissent vous être utiles, et je me i félicite que cette circonstance m'ait procuré

• l'honneur d'avoir une correspondance avec

• vous. Je suis, monsieur, avec la plus par- » raite estime,

• Voire très-humble et » obéissant serviteur,

» Acsuiktre père,

» Homme de lettres, à Kfreux (Cure). •

Celte lettre prouve jusqu'à l'évidence qiu Villoleau n'a pu faire la traduction française des auteurs de la collection de Meibom d'à • près le texte grec, et qu'il a dû se servir de la version latine. Si le gouvernement français voulait faire publier cette traduction, il serait donc nécessaire qu'elle fût revue et colla lionnée avec soin.

Y U.SIXKKH (Frusçois-Jiun), professeur de plain-chant au séminaire de Passait (Bavière), s'est fait connaître par un livre intitulé : lehre vom romischen Choralgesange, zttm Gebrauche fur Seminarien, geislliche Schullehrer und Choratisten (Science du plain-chant romain, à l'usage des séminaires, des professeurs d'écoles religieuses et des chantres). Passait, 1841, in-8°.

VIMERCATI (PitTno), virtuose sur la mandoline, né en 1770, eut une brillante réputation, en Italie, pour son remarquable talent sur cet instrument. Ses compatriotes l'appelaient le Paganini de la mandoline. Il était âgé d'environ vingt-huit ans lorsqu'il (ît admirer son habileté extraordinaire a Florence, au mois de décembre 1808. Bientôt sa renommée s Vu- ml a dans toute l'Italie. Partout il donna de» concerts. Cinq ou six fois il retourna à Milan ei louaati théâtre lté, dans les cnlr'acles. 1 1 voyagea ainsi en Allemagne et se fit entendre à Vienne, en 1859 et 1840, à Merlin et à Weimar, en 1830. De retour en Italie, il mourut à Gènes, le 97 juillet 1850, à Page de 71 ans, peu de jours après y avoir donné un concert. La remme de cet artiste, née Bianchi, fut

•I0GR. t!UV. DU BUSICirM. T. VIII.

- VINCENT m

cantatrice et chanta au théâtre de N loue, en 1834, à Berlin et à Wcimar, en 1850.

VINACESI (BesoIt), chevalier, né à Brcscia, vers 1070, fut maître de chapelle du prince François Gonzague de Casliglione.

Le 7 septembre 1704, il obtint, au concours, la place d'organiste du second orgue de l'église Saint-Marc, de Venise, aux appointements de 300 ducats, qui furent |K>rtés à 300, en 1714. Vinacesi fut aussi maître du chœur des orphelines du Conservatoire appelé l'Otpedaleito. Il mourut à la lin de 1710. Il a beaucoup écrit pour l'église et pour le théâtre. Parmi ses opéras, on remarque: 1* Gli Sfoghi di giubilo, sérénade â quatre voix, composée pour l'ambassadeur de France à Venise, à l'occasion de la naissance du duc de Bretagne. 3* Sutanna, oratorio écrit à Brescia, en 1G94. 3" // Cuornello scrigno , oratorio, â Crémone, 1096. 4° VInnocenza giustificata, représenté au théâtre S. Salvatore, à Venise, 1009. 5" Gli Amantigenerosi, au théâtre S. Angelo, de Venise, en 1703. On connaît de lui: Sfere armoniche ovvero sonate da chiesa a due violini eon violoncello e parle per Vorgano. Venise, 1090, in-4\ On a aussi imprimé de sa composition : MotUtli a 3 voct*. Veneiia, app. Gins. Sala, 1714.

VINCENT DE BEAU VAIS, en latin VINCENT1US BELLOVACENSIS, moine de l'ordre île Saint-Dominique, naquit dans les dernières années du douzième siècle ou au commencement du suivant. Quelques auteurs ont dit qu'il fut évéque de Beauvais ; mais le contraire parait aujourd'hui prouvé. Quoi qu'il en soit, il fut certainement en haute faveur près du roi de France Louis IX, qui lut confia l'éducation de ses enfants. Vincent de Beauvais mourut, suivant quelques auteurs, en 1350, et, selon d'autres, en 1304; Casimir OncUfl retarde même l'époque de son décès jusqu'en 1380. On a de ce moine une sorte d'encyclopédie par ordre de matières, intitulée : Spéculum quadruplex, nalurale, doctrinale, morale et hittoriale, dont la première édition a été imprimée à Strasbourg, chez Mentellin,en 1473, 10 vol. in -fol. Le Spéculum doctrinale, dont le dix-septième livre contient un traité de musique divisé en vingt-sis chapitres, a été réimprimé à Bâle, en 1470, à Nuremberg, en 1480, et à Venise, en 1489, 1494 et 1591. Toutes ces éditions sont in-folio.

VINCENT (William), savant auteur du f 'oyage de Marque, des bouches de V Indus jusqu'à VEuphrale, naquit à Londres, en 1789, (lises études â l'Université de Camhridgo