P0L1TIEN

cès, jouissant à la cour de Laurent de Médicis d'une faveur sans bornes, digne de ses talents et de son Mécène. Il mourut à Florence, le 24 septembre 1494, à l'âge de quarante ans. Les manuscrits rassemblés dans la Bibliothèque laurentienne lui ont fourni des renseignements intéressants relatifs à des objets de l'antiquité; il en forma ses Mi$cellanea, imprimés à Florence, en 1489, in-fol. Le quatorzième chapitre de ce recueil est consacré à des recherches sur l'instrument polycorde appelé en grec vaOXa, ou plus exactement vàCXa, à l'occasion des vers d'Oride :

Ditcc eliam duplici genialia naulia palma Vf rrerc : eomeniunt dulcilms illa jocis.

Politien a aussi traité de Musica naturali, mundana et arlificiaîi dans celui de ses ouvrages qui a pour titre : Panepislemon, teu omnium scientiarum liberalium et meehanicarum descriptio; dont il y a une édition de Florence, 1552, in-8°.

POLL (GEoncts), né en 1747, dans un village prèsd'Ambcrg, commença son éducation musicale au séminaire de cette ville, puis alla prendre des leçons de com|»osition chez Ricpel, à Ratisbonnc. Plus tard, il remplit les fonctions de cantor à la cathédrale, et en dernier lieu, il entra chez le prince de Palm, en qualité de musicien de la chambre. Après que ce seigneur eut diminué son orchestre, Poil vécut en donnant des leçons et en jouant pendant trente-quatre ans la partie de première flutc au théâtre de Ralisbonne. Il a écrit pour ce théâtre l'opéra comique intitulé le Grand Ifarem. On connaît aussi de sa composition deux messes, six vêpres complètes, quatre sérénades et des solfèges, le tout en manuscrit.

POLLACK ( Frawcois - Chahles-Joseph- Eioest), directeur de musique du théâtre national d'Inspruck, est né à Przychod, près d'Oppeln, en Silésie, dans les dernières années du dix-huitième siècle. Admis au gymnase de Neisse, il y apprit la irfusique et remplit les fonctions d'organiste pendant sept ans. Le violon, la flutc et la guitare l'occupèrent aussi tour à tour. Dans la huitième année de ses études , il fréquenta le collège de Sainl-Mathias, à Breslau; puis, en 1818, il suivit les cours de droit de l'université de celte ville. Ce fut alors qu'il reçut de Schnabel des leçons d'harmonie et de composition. Après plusieurs voyage entrepris pour donner des concerts, il accepta la place de chef d'orchestre au théâtre de Brieg, et l'occupa pendant deux ans; puis il voyagea dans la Moravie, en Bohême, cl

POLLAUOLO

s'arrêta à Dresde, où Charles-Marie de Weber l'engagea comme ténor de l'Opéra allemand. Ses débuts au théâtre de la cour furent heureux ; mais il sentit la nécessité de se livrer à l'étude du chant, qui lui fut enseigné par Micksch, chanteur de la chambre et directeur des chœurs. Pollack fut, peu de temps après, chargé des rôles de premier ténor dans le» opéras comiques joués au théâtre d'été de Pilnitz. Après la mort de Wcbcr, il s'éloigna de Dresde, voyagea et se fil entendre sur les théâtres de Linz, Augsbourg, Fribourg, Leipsick, etc.; mais, en 1854, il s'est fixé à Inspruck, ou il remplit les fonctions de directeur de musique du théâtre. Il y a écrit des ouvertures et d'autres compositions. Je ne connais de lui que deux recueils de chants ù voix seule, publiés à Breslau, chez Leacktrt. Les biographes allemands ne fournissent pas de renseignements sur Pollack après cette époque.

POLLAROLO (Ciuhles-Fiukçois), compositeur, né à Brcscia, dans la première moitié du dix-septième siècle, fut élève de Legrenzi (voyez ce nom), qui le fit entrer fort jeune comme chanteur à la chapelle ducale de Saint-Marc, le 21 février 1605. Il resta longtemps dans cette position, car il n'obtint la place d'organiste du second orgue de celle chapelle que le 13 août 1090, avec un traitement de deux cents ducats. Il n'occupa ccUe place que pen de temps, ayant été nomme vice-matlrc de chapelle, le 22 mai 1G92. Pal- . larolo trouva toujours peu de faveur près de* procurateurs do Saint-More, parce que sou penchant pour la composition dramatique lui faisait montrer peu do zèle dans ses fonctions à l'église : c'est ainsi du moins que M. Cafli explique (1) l'injure qui lui fut faite, en 1702, par la nomination d'Antoine Bitn à |a position de premier maître de chapelle, quoiqu'il n'eût occupé jusqu'alors aucun emploi dans la musique de Saint-Marc. Pollarolo remplit, pendant trente ans, les fonctions de second maître, et mourut à la lin de 1722. Il fut le > compositeur vénitien le plus fécond pour la scène, car le nomhre des opéras qu'il a fait représenter, soit à Venise, soil dans d'autres villes, s'élève à soixante-dix; de plus, il a écrit plusieurs oratorios, des cantates et des pièces d'orgue. A Venise seule, il a donné soixante-quatre opéras, dont voici la liste : , 1° Demone amante, o Giugurta, 1680.

(I) S(or!* ârlla mntita taern nrlla già cappella ducatr tfï San Marco in Vrneiia, t. I, p. 3i2.

POLLAROLO — POLLEDRO

tlicvrgo, 1686. 3? séntonino Pompeiano, àBrescia, puis à Venise, 1089. 4" Alboino in halia, 1691. 5 l a Paee fra Toiotneo e 5 ekueo, 1601 . 6» Ibraim Sultano, 1602. 7» lole Arçina di Napoli , 1692. 8» Jefte , 1692. * Onorio in Homa, 1692. 16* Cirée abbandonata, à Plaisance, 1692, puis à Parme, dans la même année, et à Venise, 1697. 11" La Forzn dflla virtu . 1693. 12» Avvenimenli di Lrminia e Clorinda , 1693. 13» Oltone , \m. 14* La Sehiavita fortunata, 1694.

15' Alfomo primo, 1694. 16° A mage, Résina de' Sarmati, 1094. 17" Gii inganai fdici, 1695. 18» L'Irène, 1695. 19* // Potion d'Anfriso, 1695. 20» Ercole in delà, Î696. 21* Rosamunda, 1696. 22» f Régi equitoei, 1697. 23» Tito Manlio, \G07. 24» A more t Dovtre, 1697. 23» La Porta d'amore , 1097, et à Bologne, 1753. 26- Ulisse sconoirtuto in Itaeo, 1698. 27° Marxio Coriofano, 1698. 28' Il Giudizio di P aride , 1G99. 29» Faramondo, 1699. 30» Il cO/or fà la Reçina. 1700. 31» Lueio Fera, 1700. 32»// Ripudio d'Ottavia, 1700. 33» Delirio comtme per V incoslanza de' Genii , 1701. 34» C atone Uticeitse, 1701. 35° Ascanio, 1701. 36» Odio in A mort, 1705. 57» f en cnlao, 1705. 58» ^/mansor, 1703. 39» Ar> mi'Nte, â Pratulino, 1705, puis à Venise, 1722. 40» La Fortuna per dote, 1704.

H« Giorno di notte, 1704. 42» La Fede ne' lraéimenti, 1705. 43» L' Ent gma disciolta, 1795. 44» Dafni, 1705. 45» Flavio Pertarido. Rede Longobardi, 4706. 46» Filippo, Re di Grttia , 1700. 47» La Fendetla d'Ammn, 1707- 48» Egisio, 1708. 49» Z.'^/- ■■■'«1 ■/■'. o violenza d' A more, 1709. 50° M falto Tiberino, 1700. 5 1« Costantino Pio, 1710. 52* Le troisième acte d'Eraelio, 1712. 55- 1' Infedettà pvnita, 1712. 54» 5puno Pottumio, 1713. 55» Scipione, 1712. 56» /* 7W«»fa delta eostanza, 1714. 57» iemiroarid*, 1714. 58» Ariodante, 1716. 59' Germanieo. 1716. 60* Fdrnaee, 1718. 61» Le Pazzie degti amant». 1719. 62» Lucio Papirio, 1721. 63» Plautella , 1721. 64° 7/ Peseatore disingannato, 1721. Parmi ses outrage* composés pour diverses villes d'Italie, oo «marque : Ascanio , à Milan, 1702; l'Efuivoco, a Rome, 1711; A more in gare to'l fasto, a Rorigo, 1711 ; et Astinome,à Rome, 1719. Ses oratorios, au nombre desest /«/ïe, composé pour Vienne , en 1710, ne sont pas tous connus; Pollarolo avait composé trois ou quatre oratorios pour le Cooserialoirc degli incurabili, dont il fut

maître pendant plusieurs années. Sa cantate Fede, valore, gloriu et fama, fut exécutée, en 1716, dans le palais de l'ambassadeur d'Autriche. Ce maître ne peut pas être compté au nombre des artistes de génie qui exercent une influence plus ou moins active sur l'art de leur époque; toutefois 11 ne mérile pas le dédain avec lequel M. Cafll en parte (Joe. cit.). Il a donné i l'instrumentation de ses ouvrages plus d'intérêt que les maîtres vénitiens a qui il succéda, et il écrirait bien. J'ai de loi deux pièces d'orgue en manuscrits originaux qui méritent d'élre mises en parallèle avec ce qu'on a fait de mieux en Italie à son époque.

POLLAROLO (Aîitoime), 01s du précédent, naquit vraisemblablement à Venise, vers 1680. Le 26 février 1725, il obtint la place de vice-mallre de chapelle qu'avait occupée son père pendant trente ans, et le 22 mai 1740, il succéda à Lotli dans la place de premier maître de chapelle : il la conserva jusqu'au mois de septembre 1749. On ignore s'il mourut à cette époque. Il a donné aux théâtres de Venise : J» ArisUo, 1700. 2» Griteida, 1701. 5» Leutippoe Teone, 1702. 4" Cosroe, 1723. 5» Fun'a Lucrexia, 1726. 6° A'erina, 1728.7° La Sulpizia fedele, 1729. On conserve, dans les archives de la cathédrale de Saint-Marc, de la musique d'église composée par Antoine Polla rolo.

POLLEDRO (Jiaîi-Baptiste), maître de chapelle à Turin, est né en 1770, à la Piora, village près de celte ville. Destiné au commerce, il n'apprit d'abord la musique que pour se délasser de ses autres éludes* Un ami de sa famille lui avait donné un petit violon, sur lequel il s'exerça dans ses heures de récréation. Lorsqu'il eut atteint l'âge de huit ans, son père, remarquant ses heureuses dispositions pour cet instrument, lui donna pour mallrc Mauro Coidarero, violoniste à Asti, qui lui fit faire de rapides progrès par l'étude des œuvres de Corelli et des autres grands violonistes de l'ancienne école. Plus lard, il passa sous la direction de Gaétan Vai, premier violon de la chapelle de Asti, puis il alla achever ses études à Turin, avec un artiste nommé Paris. Parvenu à Cage de quatorze ans, Polledro fit un premier voyage dans la Lombardic, pour y donner des concerts. De retour à Turin, il s'y fil aussi entendre en public, et Pugnam ayant remarqué dans son jeu de belles qualités, offrit de lui donner des leçons; mais l'élève ne put profiler des excellents conseils d'un ici mallrc que pendant six mois, car la santé de Pugnani ne lui permit bienlùt plus

POLLEDUO'- PÛLLIER

de se livrer à renseignement Peu de temps après, Polledro entra datif, la chapelle de Milan, puis il fui nomme premier violon de Sainte Marie Majeure, à Bcrgame. Les troubles de la guerre l'ayant obligé de s'éloigner de celle ville, il se rendil à Moscou, en 1799, el y demeura pendant cinq ans, puis à Pétersbourg. En 1809, il fit un voyage en Allemagne, el jusqu'en 1812, il parcourut ce pays, donnant des concerts dans la plupart des grandes villes. Après avoir aussi visité la Hollande et l'Angleterre, il retourna en Italie, en 1814, se Ql entendre à Milan, Florence, Bcrgame, Padouc, Rome, Naples, Palermc. De retour enfin à Turiu, il y a obtenu, en 1815, h place de maître de cba|M-|le. Les journaux allcniauds ont accordé de grands éloges au talent de cet artiste, dont on a publié : 1° Concertos pour violon, op. 6, 7, 10; Leipsick, Breitkopr et lltertel. 2° Airs variés pour violon et orchestre, op. 5, 5, 8; ibid. 3° Trios pour deux violons el basse, op. 2, 4, 9; ibid. 4° Exercices pour violon sculjtfcid. 5" Duos pour deux violons, op. Il; Vienne, Mechetti.

POLLET (CnARLIS-FlUXÇOIS-ALEXASDRE),

connu sous le nom de POLLET AI>É , naquit à Bélhune, en Artois, dans l'année 1748. Après avoir étudié quelques temps la guitare, il quitta cet instrument pour le cislre, sur lcijucl il acquit une habileté remarquable. Arrivé à Paris, en 1771, il s'y fil bientôt une brillante réputation, mit le cislre à la mode et en donna des leçons. Dans l'espace d'environ vingt ans, il publia dix-huit œuvres de sonates et d'airs variés pour le cislre, ainsi qu'une méthode pour cet instrument qui parut chez Leduc, à Paris, en 1780. Il faisait aussi paraître un journal d'airs d'opéras pour le cistre, qui fut interrompu par les événements de 1793. Pollet se retira alors à Évreux, où il vivait encore en 181 1 ; j'ign l'époque de sa mort.

POLLET ( Jesk-joseph-BesoIt) , frère puîné du précédent, naquil à Bélhune, vers 1753, se livra d'abord, comme son frère, a l'élude du cislre, et en donna des leçons à Paris; mais par les conseils de Krumpholz, il abandonna cet instrument pour la harpe. Madame de Genlis et Pollet se sont disputé l'honneur d'avoir été les premiers à faire usage des sons harmoniques des deux mains. Pollet est mort à Paris, on 1818. Il a publié de sa composition : 1° Plusieurs œuvres de sonates et d'airs variés pour le cistre. 2* Concertos pour la harpe, n" 1, 2, 3; Paris, Hanry. 3» Nocturnes pour harpe, guitare et (Mie, n°* 1 cl 5; ibid. 4° Trio pour harpe, cor et basson; ibid.

5» Airs variés pour barpe cl cor ; ibid. 0« Sonates pour harpe seule (au nombre de quatorze); Paris, Naderman, liant e . 7 Beaucoup d'airs variés, de caprices et de pots-pourris pour le même instrument; ibid. 8" Méthode de harpe, op. 14 ; Paris, Haury . Elle a été traduite en allemand; OlTeubach, André.

POLLET (L.-M ), fils du précédent, né i Paris, vers 1783, se livra a l'élude de la guitare, pour laquelle il a publié quelques œuvres, et se fit marchand de musique. 11 est mort, vers 1830. Cet artiste a publié ; 1° Airs variés pour guitare. 2° Méthode pour guitare.

3» Valses el rondeaux pour piano à quatre mains; Paris, Hanry.

POLLET (.Habib- Njcou SIIHIMV, femme du précédent, née a Paris, le 4 mai 1787, était fille de Jean-Baptiste Simonin, luthier, auteur d'une mécanique pour la harpe. Elle reçut pendant trois ans des leçons «le Blattmann pour cet instrument, puis perfectionna son talent sous la direction de Dalviraare. Vers 1808 el dans les années suivantes, elle s'est fait entendre avec succès dans les concerts. Elle a publié quelques airs variés pour la harpe. Madame Simonin Pollet était counuc avantageusement comme professeur . de cet instrument, Ella a voyagé en Allemagne, en Pologne et en Russie, et a eu partout des succès,

, k»OLLET (Joseph), fils du guitariste de ce nom cl de madame SimouiiirPollet, est oé à Paris, le 30 avril 1803, el fut admis comme élève au Conservatoire, le 7 octobre 1824. Aprèsavo-r étudié l'harmouie sous la direction de Dourlen, et reçu des leçons d "orgue de M. Benoist, il devint élève de l'auleur de cette notice pour le coulrepoinl et la fugue. En 1829, le second prix de fugue lui fut décerné au concours; il obiinl le premier, en 1830. Sorti de cette école en 1831, M. Pollet fut nommé organiste de l'église Notre-Dame, et plus tard il eut la place de maître do chapelle de cette cathédrale. Il occupe encore cette position (1803). On a de cet artiste distingué de» motets el autres morceaux de musique d'église publiés à Paria» .«• • I •., i.»y

POLLET (Cu iiuEs), fds du précédent, si je suis bien informé, estorganisU a Paris, el ai publié des préludes pour orgue; Paris, Repos; des cantiques, Te Deumy G Salutari$, et Domine Soivutn, h voix seule avec orgue, rbez le même éditeur. .

POLLIER (Matthias), ebapdain-ebantre de la cathédrale d'Anvers, vécut dans les dernières années du seizième siècle et au com-

POLLLER - POLLUX

tnencemenl du dix-septième. Il a publié une collection île messes des maill es les plus célèbre* de son temps, sous ce titre : Selectissima ru m Missaritm flores, ex prxstntitissiinis nottrx xtutis authoribus quatuor, quinque, sex et plurium vncum, colhcti, et ad ecclesir catholicx usum ordine decenlidispositi: sfntrerpix ex typngraphia musica Pétri Pha- Itsii, 1599, in 4" obi. Les messes contenues dans ce recueil sont : 1» jVissa Cantabo Domino, à quatre voix, deViadaua. 2" Idem Ad placilum, a quatre voix, d'Orlande Lassus. 3° Idem Sarerdos ponlifex, à cinq voix, par Picrluigi de Palestrina. A" Idem Sinenomine, à cinq voix, par M Pollier.5-/f/cm Sexli toni, à cinq voix, par Or!. Lassus. 6* Idem Sagitla Jonathiv, à mx voix, pSrTiburce Massaini.70 Idem Primi loni, à six roix, par J.-M. Asola. 8° Idem Dccanlabat, à huit roix, par Jean Croce.

POLLÏHI (Fmiçois), naquit en 1765, à Layhacb, en Illyrie, appelé Lubiana par les ! Mliens. Après avoir appris les éléments de la musique et du clavecin dans le lieu de sa naissance, il se rendit à Vienne et y devint «1ère de Mozart, qui lui a dédié un rondo pour piano et violon, ainsi qu'on le voit parle catalogue imprimé des compositions «le ce Battre. Fixé à Milan, vers 1793, il y trouva Zingarelli qui dirigea ses études de composition. En 1798, il écrivit pour le théâtre de la Canobbiùna l'opéra bonfTe intitulé /« Casetta net boschi, et le 30 avril 1801, il fit chanter, au thrilre de la Scala, la cantate // Trionfo délia pace, àToccasion de la paix' d'Amiens. Peu de temps après, PoTlini nt un voyage à Paris, et y publia, cher Érard, trois sonates pour te piano. De retour a Milan, il Tut bientôt après nommé professeur de piano au Conservatoire de cette ville, qui venait d'être luilitoé. C'est ponr cet établissement qu'il

• crivit une bonne méthode de piano dont la première édition a para en 1812 chez Ricordi. Ses caprices, ses sonates, ses exercices pour le piano étaient recherchés par les artistes et les amateure. C'est dans nn de ces morceaux, intitulé Unodc' irentùdae enerciti in forma di toccata, que Pollini donna le premier exemple des combinaisons d'un chant, suivi avec des traits brillants exécutés par lesdeux mains. Ce morceau, écrit sur trois portées, parut en 1830. Dans sa lettre de dédicace à Mcycrbccr, Pollini s'exprime ainsi : a Je me suis proposé d'offrir

* un chant simple plus ou moins large et de

• différents caractères combiné avec des ac-

* eornpagnemeuLs de rbythmes variés, afin de » fatre distinguer avec une expression parti-

al culière la partie du chant de celle qui l'ac- .. compagne (1). « Déjà des exemples de COIDbinaisons de ce genre se trouvaient dans une pièce de Clementi et d'autres plus remarquables encore dans une sonate de Beethoven; mais non d'une manière suivie, et comme manifestation d'un système. L'ouvrage de Pollini, au contraire, est basé sur le développement de cette idée. Il paraît que c'est le même ouvrage qui a fourni à Thalberg l'indication d'après laquelle il a donné à son talent le caractère tout spécial qu'on lui connaît, et qui a fait une révolution dans l'art de jouer du piano (voyez Tbaldcrg). Pollini est mort à Milan, au mois d'avril 1847, à l'âge de quatre-vingtquanr ans. On connaît de sa composition : 1° Trois sonates pour piano seul ; Paris, Érard. 2° Sonate, caprice et variai ions pour deux pianos; Milan, Ricordi. 3- Sonate facile pour piano et violon, op. 33; ibid. 4° Introduction et rondeau pastoral pour le piano à quatre mains; ibid. 5° Beaucoup de caprices, de toceales, de rondeaux et de fantaisies publiées chez le même éditeur. 0" Des variations Ment, ibid. 7" La méthode de piano dont il a donné Une seconde édition considérablement augmentée ; ibid. Pollini a écrit aussi de bonne musique d'église; mais on n'en a publié qu'un Stabat vtater en langue italienne, pour soprano et eonlralio, avec accompagnement de deux violons, deux violoncelles'et orgue. Bans la musique de chambre, son chant de Selma pour soprano, tiré des poésies d'Ossi.m, a été publié et a obtenu un brillant succès.

POLLUX (Jules), grammairien et rhéteur grec, naquit à Naucratis, en Egypte, vers la lin du règne d'Adrien (deuxième siècle de l'ère Chrétienne). Il vécut quelque temps à Rome, y «ut des succès dans l'art oratoire, et fui choisi par Marc-Aurèle pour être un des instituteurs de son fils Commode. Pollux se relira ensuite à Athènes, où il mourut à l'âge de cinquantehuit ans. dans les premières années du troisième siècle de l'ère chrétienne. On lui doit «ne sorte de Lexique grec, intitulé Onomatticon, où les mois sont rangés par ordre d'analogie. Cet ouvrage est divisé en six livres : il traite de la musique cl des inslmmenlsdans le 4e chapitre du second livre, et dans les 7e, 8e, 9e, 10r et 11e du quatrième. La meilleure édition ancienne de ce livre est celle que Le-

(I) lo wi j.ropoti di o/frirt nn canle itmjilîct, pii o metw tyimnaio e di différente earatttrt combinait) eun UemfÊgMUÈUlUl dt ritmi itxrutii, * di condurrt a dit- HugutrecoH una part, colore MJHYMfoM « tQUO lu parti dtl canlo da quttlo die lo accompagnano.

9i POLLUX -

•Icrlin et Hemsleihuys ont publiée A Amsterdam, chez Weilstcin, en 1700, 2 vol. in-fol. Il en a été donné une très-correcte par Emmanuel Bekker, a Berlin, en 1810, 2 vol. in-8".

P<)LTZ(Jea5), né à Lubeck, le 4 décembre 1000, Ht se* études à l'université de Willcuberg, fut co recteur dans sa ville natale, en 1G80, puis recteur en 1094, et enfin pasteur à Pn'clzcn, où il mourut le 18 octobre 1705. Il a l'ait imprimer une dissertation intitulée : De Harmonica musica, Wiltcnbcrg, 1G79, in-4° de vingt-huit pages.

POLYM* ESTES DE COLOPOON, musicien grec, était 01s de Mêlés, citoyen de Colophon, ville d'Ionie , célèhre par ses maries. Il p3ralt avoir vécu après Tcrpandre et Clonas. Plutarquc dit qu'il travaillait dans le même genre de poésie musical- que ces deux musiciens, c'est-à-dire, qu'il composait des airs de Ortie, de* prosodies, des chants élégiaques, et des épiques. Ses airs de flûte s'appelaient de son nom pohjmnestiens ou polymnastiens. Le même auteur compte Polymnestes parmi ceux qui Oient à Lacédémone le second établissement de la musique, et qui introduisirent dans celte ville, en Arcadic cl dans Argos, plusieurs danses nouvelles; enOn, il lui attribue des airsde flûlcappclésor/Aien*, auxquels il joignit la mélopée ou la musique vocale.

POINCE (Nicolas), graveur et littérateur, né à Paris, le 12 mars 174G, mort en cette ville, le 21 mars 1831, a fait insérer dans le recueil intitulé Les quatre Saisons du Parnasse (troisième partie, p. 204 et suivantes), un fragment Sur les causes des progrès et de la décadence de la musique chez les Grecs.

rONCIIARO (Antoiseï, né en 1758, à Bussu, près do Péronne (Picardie), perdit son père un an après sa naissance. Sa mère, femme intelligente, ayant remarqué ses heureuses dispositions pour la musique, lorsqu'il eut atteint l'âge de sept ans, le fu entre* comme enfant de chœur à l'église principale de Péronne, où il flt ses éludes littéraires et musicales ; puis il alla les achever à la cathédrale de Liège, particulièrement pour la composition. Bentré en France, il obtint la place de mallre de chapelle de l'église de Saint Malo, qu'il abandonna ensuite pour la même posilion a la cathédrale de Bourges. Plus tard, il Tut appelé à Auxerrc pour y remplir les même* fondions. Arrivé à Paris, il s'y maria en 1780, et dans l'année suivante, ^il alla l'établir à Pont-lc-Voy, où il eut l'cr ploi de