WAGENSEIL

et 1'orcheslre. 11« Trente- six trios pour 2 violons el basse. 12» Vingl-sepl concertos pour le clavecin. 13* Cinq suites de petites pièces pour le clavecin. Tous cis ouvrages se trouvaient chei Brci l kopf, I Lcipsick, au commencement «lu dix-neuvième siècle.

WAGENSEIL (Cuiiétieii- Jacques), licencié à Kaufltauern, en Souahe, oé dans ce lieu le 23 novembre 1750, a été l'éditeur d'un recueil périodique intitulé : Nagazinvonund fur Sehtcaben , etc. (Magasin de la Souabe el pour la Souahe, etc.). Mcmmingen, 1788. On y trouve quelques articles concernant la situalion de la musique dans celte partie de l'Allemagne.

WAGNER (CumsTorar.), né à Weydenberg, près de Boyrcuth, le 0 novembre 1015, composa les mélodies de quelques chants de l'église protestante, entre autres du cantique So gebtt du nun, mein Jetu, etc., cité par Welzel, dans son Histoire de cantiques, l. III, p. 551.

WAGNER (Gotiuiid), bénédictin bavarois, naquit en 1679, à Erding, prés d'Angsliourg, fit ses vœux à l'abbaye de Tegcrnsée, en 1700, et y mourut en 1750. Sa musique d'église a été estimée en Allemagne, particulièrement en Bavière. On a imprimé de sa composition : 1" Der Marianitche Schwan, vor teinem Tode, dat Lob Maria Ferkûndigend, von ettliche und 80 À rien (Le cygne de Marie chantant les louanges de la mère de Dieu avant sa mort, en quatre-vingt et quelques airs). Augsliourg, 1710, in-4». Ce recueil fait beaucoup d'honneur à son auteur. 2» Mutittalitcher Hof-Garten, der ùbergebenetteyten Himmelt Kcenigin alheit Jungfràuen und Multer Gottet Marix, von 100 a canta oder Alto nebtt B. C. getelsen Arien (Jardin musical de cour, consistant en 100 airs pour soprano ou alto avec liasse continue). Augsboiirg, 1717, ln-4". 3° Der Marianitche Spring-Brunn in dem Mutikalischen Hof- Garten der Jttngfrauen und Mutler Gottet Maria in 31 Arien, a eanto oder Alto solo (l.a source d'eau vive dans le jardin musical de Marie, vierge et mère de Dieu, consistant en 31 airs pour soprano ou alto). Augsbourg, 1720, in -4°. 4° Dat Marianitche Immelein, in tich haltend 52 Arien oder teutsche Motetten a Canlo, Alto, Tenore e Batto tolo% nebtt Zugeharigen Inttrumenten (La petite abeille de Marie, recueil de 52 airs ou motets allemands pour soprano, alto, ténor et basse solo, avec accompagnement d'instruments).

Augshourg, 1730, in-4*.

— WAGNER 393

WAGNER (Georges GoDtpnoiD), né à Mnhlberg, le 5 avril 1698, se livra dès sa jeunesse a l'étude du clavecin, du violon et de plusieurs autres instruments. Le séjour qu'il fit ensuite a Leipsick, pour y suivre les cours île l'université, lui fournit l'occasion d'entendre les bons violonistes qui s'y trouvaient, cl surtout de former son goût, en assistant, pendant trois ans, a l'exécution des compositions de J. S. Bach. En 1726, Wagner fut appelé, à Plauen, en qualité de eantor; il occupait encore cette place en 1740. Il est mort a Plauen en 1759. Ce musicien distingué a laissé en manuscrit beaucoup de morceaux de musique d'église, des oratorios, des ouvertures pour l'orchestre, des concertos, trios et solos pour violon.

WAGNER (jBAii-JoAcaia), très-bon facteur d'orgues, vécut à Berlin au commencement du dix-huilième siècle. Ses principaux ouvrages ont été : 1° L'orgue de l'église Sainte- Marie, a Berlin, composé de quarante jeux, trois claviers etsix soufflets, construit en 1722. Longtemps après , Vogler a appliqué a cet instrument son système de simplification. 2* L'orgue de l'église de la garnison, comité de cinquante el un jeux, terminé en 1725. 3* L'orgue à deux claviers et pédale, composé «le trente jeux, dans l'église paroissiale de Berlin, construit en 1730. 4* Celui du temple «le Jérusalem, dans la même ville, de vingtsix jeux, deux claviers el pédale, achevé en 1732. 5- L'orgue de l'église Saint-Georges, de Berlin, à deux claviers. 6< L'orgue de l'église Sainte-Marie, «le quarante jeux, trois claviers, pédale, etc. T Plusieurs petits instruments de huit pieds, à un ou deux claviers.

WAGNER (Jeas-Michei), et son frère Jean, facteurs d'orgues et de clavecins renommés, vécurent à Schmiedlfeld, près de llenncherg, vers le milieu du dix -huitième siècle. En 1770, ils construisirent «lans la grande église d'Arnheim, en Hollamle, un orgue composé de quaranle-sepl jeux, trois claviers, pédale et huit soufflets de dix piedsde longueur sur six de largeur. Cet instrument leur Tut payé cent mille florins (?). Les clavecins des fi ères Wagner ont eu de la réputation.

WAGNER (CaaÉTiES-SALouoH), né a Medingen, en 1754, et son frère aîné, Jean-Gottlob, furent facteurs d'instruments a Drc*de, et travaillèrent ensemhle jusqu'à la mort de Jean-Gottlob , en 1789. Chrétien-Salomon continua seul alors la fabrication des instruments. Il vivait, encore a Dresde en 1806. Les frères Wagner construisirent, en 1786, un instrument à trois claviers auquel ils donnèrent

WAGNER

le nom de clavecin royal. Le nombre de pianos et de clavecins sortis de leurs ateliers s'élève a plus de buil cents.

WAGNER ( ); on a sous ce nom un

écrit intitulé : Etiras von und uber JUutik ( Quelque cliose concernant la musique ). Francfort-sur-le-Mein, 1778, in-8» de douze feuilles.

W V< . M T. (Jeas-Geobges), professeur de philosophie à Wurzbotirg, né à Ulm, le 21 janvier 1775, et auteur de nombreux ouvrages remarquables par l'originalité des idées, concernant les diverses parties de la philosophie, a écrit aussi plusieurs bonnes dissertations sur l'esthétique musicale, sur le chant et sur les instruments, sur la modulation et sur la composition, dans les volumes 25* et 2G( de la Gazelle muiieale de Lcipsick.

WAGINER ( Jacques-Charles ) , né à Darmsladt, le 22 février 1772, fui d'abord élève du Porlmaun, puis reçoit îles leçons de l'abbé Vogler, vers 1791. Admis en 1790 à la chapelle du grand-duc de HcsscDarmsladt, il y brilla comme virtuose sur le violon, depuis celte époque jusqu'en 1805. En 1808, il lit un voyage a Paris et s'y lit connaître comme musicien distingué. De retour à Darmsladt, il obtint la place de maître de concert de la cour, et quelques années après, le prince lui accorda le litre de maître de chapelle. Il mourut dans cette ville, le 25 novembre 1822, à l'âge de cinquante ans. Wagner a écrit pour le théâtre de Darmsladl : 1° Pigmolion, grand opéra en deux actes. 2" Dtr Zahnarlz (Le Dentiste), opéra comique en un acle, représenté en 1810. 3» Herodet von Bethléem, eu deux actes, dans la même anuéc.4° Jdonii, monodiame. 5* Mletii, grand opéra en trois actes, représenté en 1811. G° Chimène, grand opéra en trois actes, représenté en 1821. 7» Plusieurs caulalcs dramatiques, en diverses circonstances, pour le service de la cour de Darmsladt. Wagner a publié de sa composition : 1° Première symphonie a grand orchestre; Darmsladl, chez l'auteur. 2a Deuxième idem; Leipsick, Brcilkopr et llœrlel. 3° Ouvcrlurcà grand orchestre, n° 1 (en uf); u° 2 (en re), Leipsick, Breilkopr et Haertel. 4° Ouverture pour la Pucelled'Orlèans, ihid. 5° idem pour le drame Gutlz de Berlichingen, ibid. G° Trois trios pour tlûle, violon el violoncelle, op. 1; Ueilbrouu, 1795. 7° Trois sonates pour piano el violon, op. 4;Brunswick. 8° Quarante duos pour deux cors, op. 5; Darmsladt, 17%.

0» Plusieurs thèmes variés pour piano .

10° Quelques petites compositions pour Utile

el pour violon. Dans ses dernières années,

Wagner s'occupa particulièrement de la théorie et delà critique de la musique. On a de lui un livre intitulé : Handbuch sutn L'nterricht fur die Tonkunst (Manuel pour l'enseignement de la musique); Darmsladt, 1802. lia fourni aussi quelques articles de critique à la Gazette muiieale de Leipsick.

WAGNER (Erhsst David), directeur de musique et organiste à l'église de la Trinité à Berlin, est né le 18 février 1806, à Drarobourg (Poméranie). Une première instruction incomplète lui fut donnée par sou père, pour le piano, et par son frère aîné pour leviotoo; puis il se livra seul à l'élude de plusieurs autres instruments. Dès l'âge de douze ans, il remplissait les fonctions d'organiste el de cantor dans les églises de quelques villages voisins. Destiné à l'étal ecclésiastique, il dut interrompre ses études, à cause de la mort de ses parents et fut obligé d'accepter une place de précepteur, à l'Age de dix-huit ans. Quelque temps après, il cuira au séminaire de Coslio. Eu 1827, nn lui confia les places d'organiste et de professeur de la première école des filles a Neu-Steltiu. Ce fut alors qu'il prit la résolution de suivre la carrière de musicien. Dans le liut de perfectionner ses connaissances dans l'art, il écrivit au ministre des culles pour solliciter son admission a l'Institut de musique religieuse de Berlin, et, comme preuve de sa capacité, il accompagna sa demande d'uo morceau de sa composition pour piano et orchestre. Sa requête ayant été favorablement accueillie, il partit pour Berlin, en 1830, ayant déjà atteint l'âge de vingt-quatre ans. Son professeur d'orgue â l'Institut fut A.-W. Bach, et Killilscbgy lui donna des leçons de piano. Plus lard, il fut aussi élève de l'Académie royale des beaux-arts et y reçut de Rungenhagen des leçons de théorie de la musique. Plusieurs de ses compositions furent exécutées aux séances publiques de l'Académie, depuis 1835 jusqu'en 1838, et des prix lui furent decernés. Ses études musicales étant terminées, Wagner obtint les places de directeur de musique et de cantor à l'église Saint-Matthieu de Berlin, et, le 1er avril 1848, il fut nommé organiste de l'église de la Trinité, en remplacement de Kuhnau. En 1858, cet artiste estimable a obtenu le titre honorifique dedirecieur royal de musique. Dès 1837, il étail membre de l'Académie de chant, pour laquelle il a éent divers morceaux de musique religieuse. Au nombre de ses compositions, on remarque : !• Le Psaume Gott ist meine Zuversickt,

WAGNER

pour des voix d*hommes, o|>. 1 ; Berlin, Bechtold et Hait je. 9° Deux motel» idem, op. 6; Leipsick, Klemm. 5- Des Lieder a voix seule et pour des voix d'homme. 4° Des pièces de différents genres, en général faciles, pour le piano. 5* Préludes d'orgue pour quarante-huit mélodies chorales, op. 16; Berlin, Traulwein (Bahn). frChoralbuch (Livre choral) contenant les mélodies connues, arrangées pour piano ; ibid.

WAGNER (GcittACME-RicHARD), musicien et poète novateur, est né à Leipsick, le 22 mai 1813. Il n'était âgé <|ite de dix mois lorsqu'il perdit son père, qui était greffier du tribunal. Sa mère ayant contracté un nouveau mariage avec l'acteur et peintre, Louis Geyer, qui bientôt après fut engagé au théâtre de Dresde, toute lafamille alla se Axer dans celte ville. D'après le désir de son beau-père, Wagner était destiné â cultiver la peinture. Ce projet ne reçut pas son exécution, parce que Geyer mourut avant que l'enfant eût accompli sa septième année. A l'âge de neuf ans, il fut envoyé par sa mère â l'école de La Croix. Plus tard, il reçut quelques leçons de piauo d'un précepteur qui lui expliquait Cornélius A'epos ; mais l'indépendance de son caractère ne s'accommodant pas de l'éducation régulière qui lui était donnée, il rompit avec son maître et n'eut plus d'autre guide que lui-même. Passionné pour la poésie, il la cultiva avec zèle et se rendit â Leipsick, où il entra dans l'école de Nicolal. Il s'y occupait d'une tragédie dont il avait conçu le plan, lorsque l'audition d'une symphonie de Beethoven Ht sur lui une impression si profonde, qu'il prit dès lors la résolution d'être musicien. Entré à l'Université, 'Il y suivit les cours de philosophie et d'esthétique, et dans le même temps il se livra â l'élude de l'harmonie et de la composition sous la direction de Weinlig , cantor de l'école Saint-Thomas. Le premier fruit de celle élude fut une ouverturequ'il écrivit et qui fut exécutée aux concerts du Gewandhaus. Elle fut suivie, après plusieurs autres travaux, d'une symphonie, qui fut également entendue avec quelque succès dans la même salle de concerl, le 10 janvier 1833.

Les éléments de la suite de celte notice vont être tirés de la longue préface placée par Wagner en léle du recueil des poCmcs de trois de ses opéras (1), et à laquelle il a donné le litre de Communications à mes amis (Mit-

(I) tirei 0|»rrntlichiiingcn nebst Minlirilungen an Seine FreundeiU Vorwort ; Lcip«>ck, lireil kopf et H«rtel, mi, I roi. pet. In-*».

theilungen an meine Frtunde). Rien de plus curieux que ce morceau, donl l'étendue est de près de deux cents pages; car il ne nous fait pas seulement conuallre les vues de l'artiste et l'histoire de ses œuvres, il nous révèle l'homme toul entier. Or, comme le dit Wagner lui-même, l'homme est inséparable de l'artiste. Il s'explique à ce sujet d'une manière catégorique dès la première page de ses révélations : < J'adresse, dit-il, ces communica- » lions â mes amis; car je ne puis être com-

• pris que par ceux qui éprouvent le besoin et » le désir de me comprendre, et ceux-là ne > peuvent être que mes amis. Mais je ne puis » considérer comme tels ceux qui disent m'ai- » mer comme artiste, ei qui croient devoir

• me refuser leur sympathie comme homme,

• parce qu'ils confondent le nom >\' homme

• avec celui de sujet. Si la séparation de l'ar- » ti|âe de l'homme est aussi dépourvue de bon » sens que la séparation de l'âme d'avec le » corps (!), il est certain que jamais artiste n'a » pu élre aimé, jamais son art n'a pu être » compris, sans qu'il fût aimé (du moins » involontairement) comme homme, et sans » qu'on comprit à la fois ses œuvres et sa » vie. «

Wagner avait atteint sa vingtième année, lorsqu'on exécuta sa symphonie â Leipsick : il n'entendit pas son œuvre, parce que le mauvais état de sa santé l'avait obligé de s'éloigner de cette ville pour aller chercher un climat plus doux à Wurzbourg, près de son frère, professeur de chant et père de la cantatrice Jobanna Waguer. Se trouvant dans une situation de santé meilleure, après une année de calme et de repos, Richard Wagner s'occupa de la recherche d'une position; il la trouva dans la place de directeur de musique au théâtre de Magdebourg,ou il fut installé dans les derniers jours de 1834. Ainsi qu'il le dil lui-même, il ne connaissait jusqu'à cette époque que l'imitation du style des compositeurs renommés. L'Ooéron, de Webcr, et le f'ampire, de Marscbner, qu'on représentait alors à Leipsick, lui donnèrent l'idée d'un texte d'opéra intitulé Les Fées, qu'il tira d'une nouvelle de Gozzi : il le mit immédiatement en musique (1). Cette musique était l'écho des impressions qu'avaient produites sur lui les œuvres de Beethoven et de Weber. Bientôt désabusé sur son ouvrage, et placé sous l'empire de passions d'un autre genre, que ses relations de théâtre avaient attisées, il sentit ses idées se modilicr cl prendre

(I) I.uIh- donne un nuire tilre à cet outrage : il l'appelle La ftmmmmm ttrptnt.

WAGNER

•les tendances plus individuelle*. Ce fat alors qu'il conçut le flan d'un opéra intitulé La Novice de Palermr, qui fut représenté sur le théâtre de Magdeliourg, le 39 mars 1896, et ne réussit pas. Le mécontentement qu'eut Wagner de la chute il 'un ouvrage auquel il attachait alors de l'importance, lui fit abandonner sa place dans la même année (1). Au commencement de 1887, on le retrouve à kœnigsberg, dans la position de chef d'orchestre du théâtre; mais, par de* motifs qui ne sont pas connus, il n'y resta que quelques mois. Lui-même garde le silence sarcelle époque de sa vie, dans ses Communications à ses amis. J'ai tiré ce renseignement des journaux allemands de musique qui paraissaient alors. Autant qu'on peut comprendre son récit (page 45), c'est à la même époque que dut avoir lieu le mariage qu'il conlractalrop /ejéremeni, dit-il. Voici la traduction de tes paroles : • JAl-lait

> amoureux; je me mariai par obstination, et

• je rendis malheureux moi-même et autrui,

• tourmenté par les ennuis de la vie dômes-

• tique pour laquelle je ne possédais pas le

• nécessaire. C'est ainsi que je tombai dans » la misère, dont les effets tuent tant de

> milliers d'individus. •

Engagé comme directeur de musique du théâtre de Riga, Wagner se rendit dan* celte ville. Il y eut d'abord le projet de composer un opéra-coroique dont il tira le sujet des Mille et une IVuits: il en écrivit les deux premières scènes; mais bientôt, dit Lobe, il vit avec effroi qu'il s'engageait dans une mauvaise voie, en imitant le style de la musiqued'Auber, cl il abandonna cette entreprise. Résolu de sortir de la malheureuse situation où il se trouvait et de se rendre a Paris, pour y écrire M grand opéra, il conçut le plan d'un ouvrage de ce genre, et en tira le sujet d'un roman de Bulwer. C'était Rienxi , le dernier des tribuns. Travaillant avec ardeur, il acheva flans l'été de 1839, le texte de cet ouvrage, ainsi que la musique des deux premiers actes. Ce fui alors que, poussé par le désespoir, il rompit, dit-il, les rapports qui avaient existe jusqu'à ee moment , et se mit en roule directement de Riga pour Paris, sons posséder les ressources nécessaires pour un si long voyage. Le vaisseau sur lequel il s'était embarqué fut battu par la tempête et jeté sur les côtes de la Norwégc. Ces rudes épreuves et la vue des contrées du Nord furent

(I) Lobe mentionne «util un opéra intitule (a Dr/nue rf •»«mr, que Wagner emoja alors * Uerlin, et dont il ne put obtenir la représentation.

pour lai l'occasion d'une nouvelle inspiration : il en rapporta l'ébauche du Faisseau fanlûme. Arrivé à Boulogne, il y resta quatre semaines et y fit la connaissance de Meyerbecr, qui *e montra pour lui plein de bienveillance et de générosité, et qui, aprèc *on arrivée 1 Paris, le présenta i H. Léon Pillet, directeur de l'Opéra. En entrant dans la capitale de la France, Wagner ne possédait qoe l'ébauche d'un opéra et l'espoir d'un temps meilleur, c Je me liais en la musique, dit-il; la musique,

■ langue universelle, et je la croyais propre â

■ remplir, entre la vie parisienne et ma pera sonne, une lacune sur l'existence de laquelle

• mon sentiment intérieur ne pouvait me

• tromper • (Page 52 des 6'ommunicatïoiu à ses amis.)

Le premier soin de Wagner fut de chercher des compatriote, qui pussent l'aider a sortir de sa position actuelle. M. Maurice Schlesinger, alorsédileurde musique et propriétairede laGazelte musicale, Un celttiqui lui rendit lesservices les plusutiles,en le chargeant de travaux dont le salaire suffisait aux besoins les plus pressants. Puis il le mil en relation avec les artistes et les littérateurs qui pouvaient l'aider â se faire connaître et à réaliser se* espérances en luimême. Souvent aussi, M. Schlesinger essayait de le diriger par ses conseils. Tantôt il lui faisait composer des romances sur des paroles françaises, alln que son nom pénétrât dans les salons; mais les formes insolites de ces sneïodïct et les difficultés dont elles étaieni remplies, a cause de l'ignorance absolue dn compositeur dans l'art du chant, rebutèrent les chanteurs : pas tin d'eux ne voulut se hasarder parmi les écueils de cette musique aussi étrangère aux habitudes de leur oreille qu'a celles' de leur larynx. Plus lard, Schlesinger obtint de la société des concerts du Conservatoire la promesse qu'on essayerait une ouverture de son protégé, si l'effet répondait à ce qu'il annonçait. Sur cette assurance, Wagner se mil au travail, traça le plan d'une ouverture pour le Faust de Goelbe, qui ne devait être que le premier morceau d'une grande symphonie sur le même sujet, et acheva rapidement cette œuvre. On en fit une répétition, qui parut une longue énigme aux exécutants. Après cette épreuve, il ne fut plus question du placement de l'ouverture dans le programme d'un concert. Schlesinger et les autres amis de Wagner avaient conçu le projet de lui faire écrire «a opéra de genre mixte pour le théâtre de la Renaissance. A cette occasion, il se souvins «le son ancien livret de la Défense de l'amour :

WAGNER

oo eo commença une traduction française, et on en confia l'arrangement â un littérateur connu par se* succès au théâtre; mai* celui-ci déclara bientôt que cette pièce n'avait aucune chance de réussite sur la scène française, et il n'en rut plus question.

Par une disposition d'esprit qui peut paraître fort bizarre au premier aspect, mais qui n'est qu'une conséquence naturelle «le l'organisation de Wagner, il éprouvait peu de regrets de ces contre-temps. Il s'en rehaussait même â ses propres yeux : car il considérait comme indigne de lui de descendre des hauteurs auiquelles il aspirait pour les œuvres frivoles qu'on l'engageait â faire. S'il se prêtait en apparence aux conseils de ses amis, c'était dans le but de ne pas décourager leur bonne volonté. Pour lui, il ne voulait arriver qu'à l'Opéra, avec toute la puissance de son effet musical et les magnificences de son spectacle. La persuasion que la était sa place l'avait seule conduit â Paris. Ce qu'il avait vu à ce théâtre avait de beaucoup surpassé ce qu'il avait imaginé, et son désir de se produire sur celle vaste scène par un ouvrage sérieux en était devenu plus énergique. Il ne se dissimulait pas les difficultés qu'il devait rencontrer pour la réalisation de ses vœux : « Je » manquais absolument, dit-il, «les qualités ■ personnelles qu'il eût fallu posséder.

• A peine avais-je appris assez de français

• pour me faire comprendre : celte langue

• m'inspirait des dégoûts invincibles. Je ne

> me sentais aucune inclinaison pour les ma-

> nières françaises, mais je me flattais d'im-

• poser les miennes. » Dans les premiers temps de son séjour à Paris, lorsqu'il assistait â une représentation de l'Opéra, c« qui, du reste, était assez rare, il éprouvait une sorte de vertige par l'effel des voix et de l'orchestre; mais, plus lard, il eut l'espoir, la certitude même, «lit-il , qu'il emporterait la palme sur ses rivaux, lorsqu'un de ses ouvrages serait représenté sur celte scène magique.

Il y avait loin de là â l'arrangement de la musique d'un vaudeville pour un théâtre des boulevards : la misère obligea cependant l'auteur de Tannhteuser et de Lohengrin â subir celle humiliation. Il n'en recueillit pas même le bénéfice; car il se trouva, je ne sais comment, que celle musique ne put servir. Alors il ne resta plus â Wagner qu'une ressource offerte par Schlcsinger, â savoir, d'arranger, pour le violon et pour le cornel à pistons, la musique des opéras nouveaui. Il dut grincer les dents eo faisant ce travail. Le dégoût

qu'il en éprouvait détermina le bienveillant propriélairede la Gazette musicale â lui proposer d'écrire de* morceaux de fantaisie pour ce journal; morceaux que traduisait de l'allemand en français une plume exercée. Wagner réussit mieux dans cette entreprise que dans ce qu'il avait fait précédemment â Paris. Deux nouvelles composées par lui se foni remarquer par l'intérêt du sujet et par l'originalité de la forme. La première est le pèlerinage d'un jeune compositeur àVienne, pour y voir Beethoven; l'autre, un musicien étranger qui vent se faire connaître â Paris et qui meurt â la peine. Dans le premier de ces morceaux, Wagner avait pris pour sujet ses sentiments ; dans le second, sa personne même. Ces fantaisies furent lues avec intérêt.

Après deux années de séjour â Paris, passées en tentatives infructueuses, Wagner arriva enfin a la conviction que ses idées et les tendances de son goût n'y pouvaient réussir. Dès lors, une seule pensée le préoccupa : retourner en Allemagne et y faire représenter sur un grand théâtre, sur un théâtre aulique, suivant son expression, son rtïenii, qu'il avait achevé, et qui lui semblait alors la réalisation complète de l'idée qu'il poursuivait depuis sa' première jeunesse. Il avait achevé aussi son poème du Hollandait volant et s'était mis en relation avec son pays pour l'admission de ces ouvrages dans quelque grande capitale. La mauvaise fortune qui le poursuivait depuis longtemps vint â cesser tout â coup. Il reçut, â peu d'intervalle, des lettres de Dresde et de Berlin qui l'informaient de l'admission de Rienxi au ihéâire de la première de ces villes et du Hollandais volant dans l'autre. Cependant une difficulté considérable l'arrêtait encore; car pour s'éloigner de Paris ei faire un long voyage, alors que les chemins de fer n'existaient pas, il fallait beaucoup d'argent, cl Wagner n'en avait pas. Ce fut encore Schlesinger qui vint â son secours, en lui confiant I*arra.jgeincnt de la Heine de Chypre, d'Oalévy, pour le piano. Quelle que fût la répugnance du musicien-poete pour «les travaux de celle espèce, il accepta avec joie les propositions de l'éditeur, dans la vue d'une prompte délivrance de l'esclavage où Paris le retenait. Partir, arriver, entendre enfin ces productions qui avaient élé le rive de sa vie, telle était alors sa seule pensée : le resle n'élait que le moyen. Une autre ressource plus immédiate qu'un long et fistidicux travail lui fut offerte dans le même temps par M. Léon Pillel, directeur de l'Opéra. Cet administrateur avait

WAGNER

besoin d'un sujet de drame pour le confier â M. Dielsch, son protégé. On lui avait parlé du Hollandais volant de Wagner : une négociation Tut engagée pour qu'il le cédât en échange de quelques centaines de francs, sous la condition qu'il conserverait la propriété de son œuvre en Allemagne et que le titre serait changé à Paris. C'est ce même sujet qui, traité par M. Paul Fouché sous le titre du f aisseau fantôme,* été joué à l'Opéra avec la musique de M. Dielsch. Wagner était donc libre : une ère nouvelle s'offrait a lui ; le temps des humiliations était passé; celui du triomphe était venu. C'est dans cette pensée consolante qu'il s'éloigna de Paris, au commencement de 1842, après trois années de séjour qui n'avaient été pour lui qu'une longue torture.

Au moment où Wagner s'éloignait de Paris, son esprit était préoccupé d'un nouvel ouvrage dans lequel, ses tendances continuant à se caractériser, il se proposait de rompre d'une manière absolue avec les formes du drame musical de l'époque actuelle, et de placer l'art dans des conditions différentes. Le sujet de cet ouvrage lui avait été donné par la légende populaire el par la chanson de Tannhceuser. Ce Tannhœuser, d'une famille noble de Franconie, était un de ces trouvères allemands qui brillèrent dans les douzième et treizième Siècles SOUS In i in I . .MinnetingerS . qu'on traduit par ceux de troubadours el de frouvéres, mais qui, littéralement, signifie chanteurs amoureux , parce que le sujet de leurs poésies chantées était souvent l'amour. Tannhœuser était bon chevalier, suivant la vieille chanson allemande :

« DtrTinnhKUKr wateinRitlcrgot »

Il cultivait avec un égal succès la poésie, la musique et fut un digne rival des Wolfram il'E'Chenhach, de Wallhcr de Vogelweide, de Rodolphe de Rothenhourg, d'Ulrich de Lichlenstein, en un mot des plus célèbres, si nous en jugeons par les seize chansons el ballades qui nons sont parvenues sous son nom. En 1307, Tannhœuser, ou Tannhauser, ou, enfin, Tanbuscr, reçut, comme tous les poetes-chanteurs de l'Allemagne, une invitation du landgrave de Thuringe pour prendre part au mémorable tournoi poétique ouvert par ce prince â son château de Warlbourg, près d'Eisenach. Point ne manqua au rendez-vous le JUinnesinger. C'est ici que commence le sujet de l'opéra de Wagner. Il parait que le chevalier avait trouvé on son chemin un des rares manuscrits des métamorphoses d'Ovide, cl qu'il •'«Uinipriad'une

véritable passion pour les allégories du paganisme, particulièrement pour les galanteries de Vénus. Il chanta avec enthousiasme les délices que l'on goûte dans un lieu mystérieux nommé le Fenusberg. Un cri d'indignation s'échappa de toutes les bouches, lorsqu'on entendit faire l'éloge de l'amour sensuel, au lieu de cet amour si pur, si platonique, dont étaient épris la plupart des minnesingers , pour des beautés qni n'existaient que dans leur imagination. Déclaré indigne du prix, Tannhœuser s'éloigna le cœur ulcéré. Cependant, le remords finit par y pénétrer, et le poeie se rendit â Rome pour y confesser ses fautes, dont il espérait l'absolution ; mais elle Ini fut refusée, Désespéré, furieux, et n'espérant de joie que dans ce qui avait causé sa perte, Tannhœuser voua de nouveau son culte â la fansse divinité qui l'avait égaré. Il mourut dans Pim|*nitence finale et tomba au pouvoir du démon. Tdleest la légende dont Richard Wagner s'empara comme sujet d'un drame musical dans lequel il se proposait de réaliser ses vues finales concernant l'opéra. Celte légende et la chanson populaire lui étaient tombées sous la main à Paris. Se dirigeant vers Dresde, où Pattendait la mise en scène de son Rienxi, il suivit la vallée de la Thuringe el passa près du château de Warlbourg, dont l'aspect donna plus de force au projet qu'il avait conçu. Dès ce moment, il élabora le sujet de Tannhœuser, et caressa son imagination de l'espoir d'un beau succès. Son retour en Allemagne était alors l'espoir de son avenir, comme l'avait élé, trois ans auparavant, son arrivée â Paris. « Je fouit lais de nouveau, dit-il, le sol de ma palrio- » tique et chaleureuse Allemagne. •

Arrivé dans la capitale de la Saxe, Wagner eut à s'occuper des répétitions de Rienzi: il y trouva une satisfaction qu'il n'avait pas encore goûtée. L'intérêt que les chanteurs accordaient à son ouvrage, le zèle dont ils faisaient preuve dans l'élude de leurs rôles, el les éloges qu'ils lui décernaient, le remplissaient de joie. Enfin arriva le joor de la représentation, qui fut aussi celui du triomphe de l'artiste : le succès de l'opéra fut compM. Le public compril - il ce qu'il applaudissait? Cela est au moins douteux, quoique les formes de le musique de fit -mi soient moins étrangères aux habitudes acquises que celles des autres ouvrages de Wagner. Beaucoup de personnes m'ont avoué, à Dresde, qu'il y avait eu pour elles un mouvement d'enlrainetneol causé par l'élrangetédes déterminations de la pensée, qui leur avait para annoncer un génie

WAGNER

créateur destiné à diriger l'art dans de* voie* nouvelles. Quoi qu'il en soit, cet heureux résultat eut, peu de jours après, des conséquences que l'artiste n'avait pas prévues et qui achevèrent la transformation de son existence, car le roi de Saxe le nomma son maître de chapelle et lui accorda un traitement considérable, c Eh quoi, dit-il, moi, naguère isolé,

• abandonné, sans feu ni lieu, je me trouvais

• tout à coup aimé, admiré, contemplé même » avec étonnemenl ! De plus, par l'effet de ce

• succès, je trouvais une base solide et dura-

> hle de bien-être de mon existence dans ma » nomination, aussi inattendue que surpre-

■ nante, de maître de la chapelle royale de

> Saxe! N'était-il pas naturel que je m'ahan-

■ donnasse à de douces illusions, destinées

• pourtant à être dissipées par un douloureux

• réveil ? o

Tout le monde comprendra le sentiment exprimé dans ces phrases; mais il est difficile d'accorder une raison bien saine à celui qui, après celte explosion conforme a la nature humaine, nous apprend qu'il eut une grande répugnance à accepter la position que la bonté du roi venait de lut accorder. Il y a sur cela deux pages d'incroyables divagations dans les Communications de M. Wagner à ses amis (pages 75 et 76). Quel que soit l'immense orgueil dans lequel se résume toute la personnalité de cet artiste, et dont les Communications à ses amis sont un monument si curieux, on a peine à se persuader la réalité de ses hésitations. Pour moi, je considère ces pages comme une préparation à des explications difficiles qui doivent veuir plus loin sur certaines circonstances dans lesquelles l'auteur s'est trouvé. Quoi qu'il en soit, les amis auxquels il confia ses scrupules, dit-il, ne les comprirent pas. Plus sensés que lui, ils écartèrent ses objections et le décidèrent a accepter l'humiliation d'être heureux.

Le succès de Rienzi avait décidé la direction «lu théâtre de la cour de Dresde à mettre en scène le f'çisseau fantastique, appelé par Wagner le Hollandais volant (Dcr lligendc llollandcr). L'ouvrage fut mis immédiatement à l'élude, bien que la composition du personnel chantant ne fût pas pour cet ouvrage ce que l'auteur aurait désiré. Le ténor chargé du rôle principal était, suivant lui, absolument insuffisant. Soit pour cette cause, ou pour toute autre, celle œuvre, à laquelle Wagner accordait ses prédilections, eut une chute complète, le 2 janvier 1843. Je n'ai pas besoin de diro que l'auteur ne vit dans celte chulc

qu'uu défaut d'intelligence du public. Cependant ses amis les plus intimes n'essayèrent même pas de défendre son ouvrage; ils crurent lui rendre un service plus utile en effaçant le souvenir de celle défaite par une reprise brillante de Menti. On se rappelle que des arrangements avaient été faits par le compositeur avec le théâtre royal de Berlin pour la représentation de ce même Hollandais volant; mais, après la chute de cet ouvrage au théâtre de Dresde, Wagner avait peu d'espoir qu'on voulût encore le mettre en scène dans la capitale de la Prusse; toutefois il y fut représenté deux fois au commencement de 1844. L'exécution en fut satisfaisante, mais l'ouvrage ne put se soutenir au répertoire, bien que plusieurs morceaux eussent été applaudis, car la salle fut presque déserte à la seconde représentation. La critique ne parla guère que de l'excentricité des formes de la musique, et le peu de sympathie qu'elle montra pour celle musique eut sans doute une fâcheuse influence sur le public. Au milieu des chagrins que lui causait l'insuccès de suoo|>éra, une consolation vint pourtant trouver le poete-musicien : ce fut une lettre de Spohr, par laquelle ce vieux maître informait Wagner qu'il avait donné des soins h l'exécution de son Hollandais volant, au théâtre de Casse), et l'encourageait â persévérer dans la voie qu'il s'était tracée.

Wagner attachait tant d'importance à la conception de son ouvrage et croyait si fermement à son succès, que la chute le jeta, pendant quelque temps, dans le découragement. Ses projets de gloire par la transformation du drame musical se trouvaient tout à coup renversés. Diverses circonstances vinrent ajouter â sa disposition d'esprit actuelle. A Hambourg, Rienzi n'avait pas réussi; des copies autographes de ses deux opéras avaient été envoyées par Wagner aux directeurs de théâtres de quelques grandes villes : la plupart lui furent retournées, sans qu'on eût même, dit-il, ouvert les paquets. Enfin, l'artiste se trouvait dans unedeces phases, trop fréquentes dans la carrière des arts, où la route à parcourir présente plus d'écucils que de sentiers fleuris. Le ciseau du statuaire, les pinceaux du peintre, la plume du poète et du musicien sont souvent foulés aux pieds comme d'indignes instruments de supplice. Cependant il y a au cœur de celui qui a foi en sa mission un besoin de produire qui, bientôt, guérit les blessures de l'amour-propre et ramène l'artiste à l'art qui, tour â tour, est l'objet de son culte et de ses malc.liciions. Le véritable artiste, disait Mé-

WAGNER

luil, n'eit jamais entièrement satisfait, si ce n'ett de l'ouvrage qu'il va faire. Mais si l'homme d'élite t'avoue les imperfections de son œuvre et se consume en efforts pour les éviter a l'avenir, il ne veut pas que d'autres les aperçoivent, encore moins qu'elles deviennent l'objet du manifestations humiliantes. Celle disposition d'esprit n'était pas celle de Wagner, car il était satisfait de ce qu'il produisait. S'il éprouvait du découragement, la cause n'en était pas dans un aveu tacite des défauts de son ouvrage, mais bien dans la conviction, ou que l'exécution n'en avait pas mis les beautés en relier, on que le public était inhabile à le comprendre. Ses communication! à te» amis ne laissent aucun doute i cet égard. Çà et là il rencontrait quelque enthousiaste qui, pat penchant pour la nouveauté des formes, quelle qu'elle fût, l'encourageait à persévérer dans sa voie : celui-là seul lui paraissait digne de l'entendre. « A Berlin, dit-

• il, où j'étais absolument iuconnu, je reçus » de deux personnes qui m'étaient étrangères n et que l'impression produite par le Hollan- » dais volant avait amenées vers moi, la

> première satisfaction complète qu'il mVrtt

> été d<"iné de goùler, avec l'invitation de a continuer dans la direction particulière que » je m'étais tracée. Dès ce moment, je perdis

• de plus en plus de vue le véritable public.

• L'opinion de quelques hommes intelligents » prit chez moi la place de l'opinion de la » masse, qu'on ne peut jamais saisir, bien » qu'elle eût été l'objet de mes préoccupations

■ dans mes premiers essais, alors que mes » yeux n'étaient pas ouverts à la lumière.

• L'intelligence de mon but me devint

> de plus en plus lucide, et pour m'assurer

■ qu'elle serait partagée, je ne m'adressai » plus à celle masse qui n'avait aucun rap-

> port avec moi, mais bien aux individualités

■ dont les dispositions et les sentiments » étaient analogues aux miens. Celle position

• plus Certaine, relalivemcnl à ceux qui de- » vaient recevoir mes communications, exerça » désormais une influence très importante sur » mou caractère d'artiste. »

Sorti enlin de l'accablement occasionné par la chute du Hollandais volant. Wagner voulut poursuivre sa mission de réformateur de l'opéra et revint à sou sujet de Tann- !> > user, dans la disposition d'esprit qu'il vient d'expliquer lui-même. La composition de cet ouvrage Tut laborieuse et pénible; la santé de l'artiste en fut même altérée. Les médecins avaient jugé nécessaire qu'il allât aux bains de

la Bohême et qu'il suspendit ses travaux : il s'y rendit en effet, mais il n'y suivit qu'à demi les prescriptions de la médecine ; car il y ébaucha le plan de son opéra le Lokengrin. De retour à Dresde, il fil commencer les répétitions de Tannhxuter. La direction do théâtre royal espérait beaucoup de cet opéra, et avait fait de grandes dépenses pour sa mise en scène. Les acteurs, le chœur et l'orchestre rivalisèrent de lèlc, pour que l'exécnlion répondit à la pensée du poète-musicien ; mais le résultat ne répondit pas aux espérances de succès qu'on avait conçues. Ici se trouve uue des nombreuses contradictions qui remplissent la longue préface des œnvres dramatiques de Wagner. Il a dit tout à l'heure qu'il avait pris la résohiiion, en écrivant Tannhxuser, de ne plus s'occuper de l'effet à produire sur le pubile en masse et de ne chercher à satisfaire c| ue quelques individualités dont les opinions sympathisaient avec les siennes : maintenant il avoue qu'il avait cru répondre, dans son ouvrage, aux tendance* du goût de la population de Dresde; mais le public fut complètement trompé dans son attente : il sortit de la représentation en témoignant son mécontentement, et l'ouvrage ne put être joué que deux fois, c Je fus, dit Wagner, accablé de ce revers et » ne pus me dissimuler l'isolement dans le-

• quel je me trouvais. Le petit nombre d'ami» s qui sympathisaient de cœur avec moi se seo- » talent eux-mêmes découragés par an vif ■ sentiment de ma pénible situation. Une se-

• maine s'écoula avant qne la deuxième re- » présentation pût être donnée, parce que des

• changements et des coupures avaient para » nécessaires pour rendre plus facile l'intclli-

• gencede l'ouvrage. Cette semaine eut pour » moi le poids d'une vie tout entière. Ce ne

• fut pas la vanité blessée qui me frappa an > cœur, mais 'l'anéantissement absolu de » toutes mes illusions. Il devint évident pour » moi, qu'avec le Tannhxuscr, je ne m'était » révélé qu'au petit nombre de mes amis in- » fîmes, et non au public à qui je m'adretn tait involontairement par la représenta-

• tion de l'ouvrage. Il ne me parut pas pos-

• sible de concilier cette contradiction. » fxs coupures, les changements qui avaient élé faits dans l'intervalle de la première représentation à la deuxième, n'avaient produit aucune amélioration dans l'impression qne faisait l'opéra sur le public : il fallut renoncer! le faire entendre une troisième rois. C'est alors seulement que Wagner fit les réflexions «tn'on vient de lire. Je suppose que mes lecteurs con-

WAGNER

naissent déjà assez celui qui est l'objet de cette notice, pour être persuadés qu'il ne lui vint pas à l'esprit que, dans celle lulle prolongée avec le public, l'erreur pouvait être de son côté. Non : ce qu'il aurait fallu, c'eût été de lever le voile qui couvrait l'intelligence de la masse; mais comment l'espérer, placé comme Hélait en face de notre opéra actuel, sous l'empire de ses jouissances auditives et toutes sensuelles? Voilà, suivant l'auteur de Tannhxuser, où se trouvait toute la difficulté : pour lui, il était dans la bonne voie et créait le vrai, qui est le beau dramatique.

Nouvelle contradiction. Après avoir acquis la conviction de l'incapacité du public à comprendre et à goûter sa musique, il semble que Wagner va se renfermer dans ses fonctions de maître de chapelle et se borner à écrire pour le petit nombre de ses amis intimes et satisfaire aux lois de son organisation ; mais non, un autre soin le préoccupe, à savoir, défaire représenter le Tannhxuser sur les théâtres des grandes villes de l'Allemagne. « Je fis, » dit-il, des démarches pour la propagation de » mon opéra et jetai particulièrement les re- » gards sur le théâtre de Berlin; mais je reçus » un refus formel de l'intendant des théâtres » royaux de Prusse. L'intendant général de la » musique de la cour paraissait mieux dis- » posé : par son intermédiaire, je lis solliciter » le roi pour qu'il voulût bien s'intéresser k » l'exécution de mon ouvrage et demandai la » permission de lui dédier la partition de *• Tannhxuser.Var la réponse, on me dit que

* le roi n'acceptait jamais de dédicace d'un » ouvrage sans le connaître; mais qu'attendu » les obstacles qui s'opposaient à l'exécution » de mon opéra sur le théâtre de Berlin, on « pourrait le faire entendre au roi, si j'arran- >■ geais quelques morceaux pour la musique » militaire, lesquels seraient joués à la pa- » rade. Je ne pouvais être plus profondément » humilié, ni reconnaître avec plus de cerli- » tude quelle était ma véritable position. Dé-

• sormais toute publicité d'art avait cessé » pour moi. »

Après ces aveux, c'est une chose curieuse de voir l'auteur si peu favorisé du Hollandais volant cl de Tannhxuser expliquer comment, au moment oit ses seutiments recevaient de si rudes atteintes, il se remit immédiatement à la composition du Lohengrin. Sa séparation d'avec le public et le sentiment de son isolement furent, dit-il, la cause de l'excitation qu'il éprouva à se manifester à son entourage dans tout' le développement de ses Bioca. ijsiv. des ausicir.ss. t. vin.

idées. Je passe la description qu'il fait du sujet de son nouvel opéra avec le langage amphigourique qui lui est familier. Près de trois années s'élaient écoulées entre la représentation du Hollandais volant et celle de Tannhxuser, car ce dernier opéra n'avait été joué pour la première fois que le 30 octobre 1845 : le Lohengrin ne fut terminé que dans les derniers jours de l'année 1847. L'ouvrage fut mis à l'élude au commencement de 1848; mais les événements qui survinrent bientôt après en empêchèrent la représcnlalioii.

La politique étant étrangère à ce livre, je crois devoir garder le silence sur la part que prit Wagner aux mouvements révolutionnaires dont Dresde fut le théâtre. Je me bornerai à dire qu'au moment de la réaction, cet arlislc s'éloigna de la capitale de la Saxe et se réfugia à Zurich. Pendant les années 1849 et 1850, son nom ne retentit en Allemagne que par les essais tentés par Liszt sur le théâtre de Weimar, pour ramener l'attention publique sur les œuvres du musicien-pocic et pour eu exalter la valeur. Une sorte d'agitation , causée par les représentations de Tannhxuser et de Lohengrin à Weimar, ayant succédé à l'oubli dans lequel leur auteur était tombé depuis les événements de 1848, Wagner jugea le moment favorable pour la publication de divers écrits relatifs â son système de drame musical, et, dans le courant de l'année 1852, il fil paraître, â Leipsick, ses trois poèmes d'opéra (Le Hollandais volant, Tannhxuser et Lohengrin), précédés de la préface de près de deux cents pages, à laquelle il a donné le litre de Communications à ses amis (Mitiheilungcn an seineFreunde), et le livre où sont exposées ses doclriues sur l'art, sous le titre (VOpéra et drame (I). J'ai donné une analyse de ces ouvrages dans la Revue et Gazette musicale de Paris (1852, n°* 23, 24, 25, 20, 28, 30, 32) et ne crois pas devoir la répéier ici, â cause de son étendue. De l'époque de la publication de ces écrits dale la curiosité qui se manifesta en Allemagne pour les drames en musique de Wagner. Tout imparti s'était organisé en faveur de ces œuvres monstrueuses : il se composaild'uneccrtaine jeunesse ardente en paroles, qui déjà figure parmi les vieillards impuissants , de journalistes circonvenus et endoctrinés et de révolutionnaires amateurs. Tout ceux-la firent tant de bruit autour des produclionsdramaliqiicsdeleur idole, que l'attention publique s'éveilla. Les directeurs de

(I) Optr khi/ Drnma, Leipsick, I. J. Webcr, 18M, 3 peliu >oluuics in-16.

WAGNER

théilre virent que le moment était favorable pour faire des receltes avec ces choses autrefois dédaignées, et le Hollandais volant, Tannhstuser et Lohengrin furent joués par» tout, particulièrement d'abord dans les ville* de second ordre, ou ces ouvrages eurent de nombreuses représentations. Quelques spectateurs admiraient de lionne foi celle musique qu'ils ne comprenaient pas; d'autres en éprouvaient beaucoup d'ennui ; mais les Allemands sont admirables par leur patience à s'ennuyer dans leurs spectacles, sans quitter la place. On parlait beaucoup de Tannhxuser et de Lohengrin, cela suffisait pour que tout le monde voulût les connaître. Aujourd'hui la curiosité est satisfaite et l'indifférence est venue. Celte musique, qui devait être celle de l'avenir est déjà celle du pauè.

Pendant le séjour de Wa«uer à Zurich, il avait conçu le plan d'une sorte d'opéra monstre, dont la représentation durerait plusieurs journées. Le sujet est pris dans les jVfcbelungen. Il en a formé trois drames complets, c'est-à-dire une trilogie dont les trois parties ont reçu de lui les noms de Hheingold, la Jeunesse deSiegfried el la Mort de Siegfried. Hheingold a élé publié en partition pour le piano (1). Il parait que l'entier achèvement de l'œuvre fut suspendu pendant quelque temps, car, dans l'intervalle, Wagner écrivit un drame de Tristan et Iseult qu'il a voulu faire mettre en scène dans plusieurs villes, notamment à Vienne et à Dresde; mais les chanteurs onl déclaré, dans ces deux capitales, que la musique de cet ouvrage est inexécutable. Je ne connais pas celle musique, mais j'ai lu le livret, où il n'y a ni conception véritablement dramatique, ni art de la scène, ni bon sens, H le pis, c'est que rien n'est plus ennuyeux. Une analyse de la Jeunesse de Siegfried, publiée dans la Revue et Gasette musicale de Paris, par M. Paul Smith, a fait voir qu'il en est de même à l'égard de celle aulre conception wagnerienne.

Le retenlissement qu'avaient en Allemagne Tannhruser et Lohengrin persuada a Wagner que le moment était veuu pour lui de se faire connaître à Paris. Il y arriva, dans Pété de 1800, y trouva de zélés protecteurs dans l'aristocratie, et débuta avec ailressc par des concerts, oh il fit entendre quelques morceaux de ses drames que l'expérience lui avait signalés comme ceux qui avaient eu le meilleur accueil. Suivant l'usage à Paris, pour toute

(I) A Mariner, ch i le* frtrt» fcftett,

nouveauté dont on parle, ces concerts produisirent une certaine sensation, et il fut de mode parmi les femmes de se montrer favorable à une musique dont elles ne comprenaient pas une phrase. Grâce a celle espèce de succès et à une haute protection, l'administration de l'Opéra reçut l'ordre de mettre en scène fa Tannhasuser , dont la première représentation fuldouoée au mois de février 186L Malheureusement pour Wagner, dont la rare ioteUi* gence et l'adresse ne peuvent être révoquées en doute, il en manqua cette fois; car il Ci précéder la représentation de son ouvrage par la publication d'une lettre dans laquelle sou orgueil colossal ae montrait à découverte qai contenait toutes les impertinences contre lu compositeurs les plus illustres dont il avait déjà rempli ses Corn munir citions à ses amis. Cette lettre révolta les artistes et les amateurs français ;cllc prépara les orages qui éclatèrent aux représentations de Tannhjruser. Rien rte plus regrettable que ces scèoe les éclats de rire, les buées et les permirent pas d'entendre l'ouvrage; car k résultat en fut que Wagner a le droit délire que sa musique a été roodaanée isaos être connue. Si le parti qui s'éleva contre elle avait élé mieux avisé, il aurait laissé aller lran<|uil lemenl quelques représentations, tout aurait élé bientôt fini, car le profond ennui toutes les conceptions de Wagner -en bientôt amené l'oubli. Toutefois, le .ridicule dont les Parisiens ont couvert son oeuvre n'a pas élé sans influence sur l'opinion générale, car on a remarqué, depuis 1861, j ment sensible dans le en Allemagne.

Parti de Paris, il se rendit on donna, à Pétersbourg ainsi qu»* J concerts qui eurent une sorte d« soeeèo po lairc lequel, toutefois, ne fut pas de loogae rée.

musique est porté vers les tentatives d'innovations, accueillit avec «a bienveillance tumée l'auteur de TonmhaMser, ël le de ses bienfaits; mais i>roprrcnr « lacwr se tinrent sur la réserve à son éyard. De retour en Allemagne, Wagner a vécu qurlqBe temps à Vienne , où H donne des i< eerls et obtint la mise à Pétude de Tristan et /seuft ; mai* après plnsii d'efforts infructueux pour «ne bonne lion, les chanteurs du théâtre de La

WAGNER

«a partition. Le bruit s*osl répandu récemment que le jeune roi de Bavière, plein d'admiration pour ses œuvres, l'a nommé son premier maître de chapelle. T* logé dans un palais, lui a assuré des avantages dont aucun com|K»sitonr n'a joui jusqu'à ce jour, et, enfin, lui fait élever une statue dans Lndtcig Strasse, à Munrch Tout cela est plus facile que <lefahre arriver i la postérité la musique de Lohmgrin, de Tannhxuser et du Rheinyold'. •

1 II est nécessaire de connaître le système de Wagner pour apprécier la vulour de ses centres : ce système ne peut être compris que par la l< ennuie ses écrits, dans leur ordre chronologique. Le premier a paru a Leipslrk,en 1849, soiir le litre Art H révolution (en allemand). Il s'y efforce d'établir, par des paradoxes insoutenables, ses opinions contré Vuli1 Hté de l'élndo pour le développement des fa* cultéadeVartlsle. Dans l'année suivante, il publia, également a Lelpsick, l'Œuvre d'art de UAvenir.'W t'est défendu a v*c ebafenr, à Paris, d'avoh tu la moindre par t à l'expression fa musique <ie l'attnir,\lùu% tes par tisansont ftit grand bruit et qui est devenue populaire : Il n'avait cependant pu oublier cet écrit dans Israël il fut le premier à faire usage de celte désignation peur son a m vre |>roprb. C'est dans ée même écrit qu'il pose les premières bases de se» théories, établies ensuite avec plus de développement dam son livre VOpéra et le Drame, et enfin dans les Communication»

à set amit, qui forment da préface de ses poèmes dramatiques.; QueHe que soit son adresse à détourner le vrai sens des choses et des mots pour formuler sa doctrine de l'art, si toutefois cela peut s'appeler mit doctrine, il n'a pas même en l'approbation dcsi partisans les plus dévoués de ses drames musicaux, et lous l oot considéré» comme dérivant d'un point de euefaux. On lu» «fait aussi le reproeke, avee beaucoup de raison, d'avoir faussé, dansées écrits, la vérité de l'histoire de la musique, pour donner à son système une apparence de base historique. Pour ne pas donner trop de développement à cette notice, déjà bien longue, je me bornerai à la citation de quelques-uns île ses principes.

m L'ouvrage d'art absolu, c'est-à-dire l'on- » vrage qui n'est lié ni an lieu, ni au temps, a et- qui n'est pas destiné à certains hommes, » dans de certaines circonstances, pour 'être •» compris, seulement par eux, cet ouvrage • est un non-seos, une chimère qui ne peut » ci Hier que dans des réves esthétiques. » (Communication» d tes amis, page 10.) »

Une première cl iuévitable conséquence de celle maxime, c'est que les œuvres considérées comme des modèles de beauté, de perfection, ne doivent avoir qu'une existence momentanée, traditionnelle. Elles n'ont de valeur qu'an moment de leur création, et seulement comme manifestation de la puissance d'invention de leur auteur. Plus tard, elles sont moin» que rien, et leur valeur n'est tout au plus que celle du papier (keinen Pfifferling werth ist, und hœchtcns als das Papier : i6id,p. 15). Celte conséquence du principe, c'est Wagner Ini-méme qui la, lire, la développe en quinze pages dans un slyle boursouflé : il choisit le Don Juan de Mozart comme un exemple à l'appui de sa thèse. La conclusion est que le respect, l'admiration des artistes et des connaisseurs pour certaines œuvres du génie sont des liens qui garrottent notre intelligence et l'empêchent de comprendre les créations hardies de notre temps. L'existence même du génie qui a produit ces œuvres est combattue par "Wagner : c'est pourquoi il lui substitue L'esprit mécontent de ce qui existe. Son tempérament se révolte contre la réalilé de celle faculléexceptionnelle, dont certains individus seraient doués par l'arbitraire de Diei on de la nature (sie nichl durch die Willktlr Gotles oder der Nalur in das LebengewUrfen werden)! La faculté de conception etd'invenlidn, dit- il, n'est que le développement de la force vilale accordée à tous, et qu'il appelle faculté communiste. Si cette force vilale n'arrive à son développement que par exception, c'est qu'elle se détériore et s'étiole sous l'influence de la discipline ou de l'éducation. Celui qui a le bonheur d'échapper à celle délétère influence conserve l'intégrité de sa force vitale, (foii résulte sa faculté de conception : celui-là seul est capable des plus grandes choses. Tel est M. Wagner.

On voit, par ce qui précède, que, pour se mettre au point de vue favorable à la -conception du drame musical de Wagner, il faut rompre avec les nolions du beau absolu, du génie qui le réalise, de ses monuments et de la théorie eslhéliqUc qu'on en aurait déduite. Supposons pour un instant que ces résultats Sont obtenus, el voyons il l'auteur de Tannhxuser et de lohengrin atteint enfin sans obstacle le but vers lequel il se dirige. Hélas! non ; car s'il ne trouve pas enson chemin l'art du passé, il y rencontre celui du présent: l'art de la mode, comme il l'appelle ! Peut-être pensrra-l-on «pie si cet art a des déterminaisons différentes de celles du passé, c'est qu'il s'esl

'WAGNER

mafiqucs cl les compositeur» de 1*épo(|ne ac tticlle, suivant l'opinion de Wagner, ont pour luit unique Part sensuel, c'est-à-dire qui vise à produire des sensations agréables, à plaire, à caresser les penchants «le la multitude ignorante, tandis que lui songe à réformer cet art, lansse préoccuper du plaisir qu'y pourront prendre les gens de cour et la bourgeoisie. Celte différence de détermination provient de reque la force vitale, qui se développe en faculté de conception, est composée «le deux principes, dont un est masculin et l'autre féminin. Si le principe mile domine dans le développement de la faculté de conception, on arrive a l'énergique, au grand, et l'on voit se produire liheingold, I.ohengrin et Tarinhxuser. Mais par cela même que la conception est forte, elle reste obscure pour le vulgaire, cl le temps seul peul initier celui-ci à l'intelligence de ses beautés vigoureuses. Si, au contraire, le principe féminin de la force vitale prend le dessus dans le développement de la faculté de conception, celle-ci n'arrive qu'au sensuel, aux émotions qui tiennent plus de la sensibilité (il veut dire du sentiment) que de l'intelligence, el l'on voit naître des compositions telles que Guillaume Tellt Robert le Diable elles ffugufnots, la Muette de Porlici cl la Juive. Ces productions, faisant une large part à la sensibilité, aux affections de la multitude, sont dans le domaine de la mode, et diffèrent essentiellement des créations w.igncriennes.

trouvé des esprits mécontents qui ont fait de leur côté ce que Wagner fait du sien, et conséquemment qu'il doit y avoir sympathie entre eux ? Mais, non : une différence radicale les

sépare, ainsi qu'on va le voir. Les poètes dra- temps où elle est faite, et sa prétention de tra-

ies temps, quoi <ju*en dise l'auteur de hxuter. Remarquons, d'ailleurs, qu'il y a une contradiction manifeste entre son affirmation que l'œuVre d'art n'est bonne *pte |»o«r le

Ainsi qu'on le voit

Wagner

n'admet

principe producteur des œuvres de l'art que l'intelligence, en d'autres termes, la faculté de conception, parce qu'il en est luimême abondamment pourvu ; quant à l'imagination, qui lui fait défaut, il n'en tient compte, bien qu'en son absence, Vidée, proprement dite, ne puisse se produire. Or, l'existence de l'art purement idéal delà musique, sans l'inspiration de l'idée, est une absurdité dont l'évidence est saisissante. Par l'intelligence, on parvient à la conception du plan de l'oeuvre cl on lui donne une forme déterminée, mais on ne peut créer l'idée qui sedéveloppc sous cette forme : celle-ci ne peul naître que de l'action simultanée du sentiment el de l'imagination. Si elle est véritablement belle, quel qu'en soit le caractère, elle sera saisie et sentie dans tous

vailler pour l'avenir. Ce qui ressort avec évidence de l'examen dès théories de Wagner et de celui de ses partitions, c'est qu'il a eu conscience de sa force intellectuelle et de u débilité sentimentale et imaginalive. Toute son habileté, tons ses paradoxes n'ont eu po«r objet que de dissimuler celle-ci. >

WAGNEtt (CiARies), pianiste et compositeur pour son instrnflvént, né à Paris, le 11 octobre 1816, commença l'étude sic la nmsfque à l'âne de eftiq an*. Admis au Conteevaloire, le 21 août 1830, il y devint i» lève de Zimmermari, dont il avait rer* précédemment de* leçons, et le premier :pr'rx -de plann lui fut décerné an coneonrs de 1897, à l'Age de doute ans. Toutefois il ne quitta pat «elle*cnlo, eacil étudia l'harmonie sent I:» direction «te bolivien, et obtint le second prixen 1850. .Après, huit années d'étudei au Oonservatrifrc, il on sortit an mois de novembre 1854. Après s'être fait entendre avec sucoèt dans les concert*, cet artiste s'est livra à Renseignement et a publié environ vingt-cinq œuvres d'airs variés, de fantaisies et de mélanges pour le piano. Eu 1843, it t'est fixé à Mexico.

WAGNKH (Jammu), aujourd'hui (18o5i madame JACH MANN, cantatrice-du théâtre royal de Bet lïn, Mt rtéè le 13 octobre 1838, près de Hanovre, pendant un voyage de son père, Albert Wagner, autrefois professeur de chant k Wtirzbourg, et sttns tard oogisteur du théâtre royal de tarifa». Dès Page tlcoinq ant, elle joua «n rôle d'enfant, dans, tei Joueurs, d'Ifland, an Ihéélre de Wllriboyrg. A di&aav, elle jouait des -rôles de géuie, au théâtre de féeries, alors en vOgur.Eu l84l ,»nademoi4<?U« Wagner eut son premier . «jugageniest au théâtre de la cour ducale.de lier nlnnirg. San premier rôle de quelque importance Xn4 celui du page dans le» Hugnmols. Sa voix acquérant chaque jour plu* d'ampleur, elle chanta ensuite la Reine de Chypre et le rôle d'£ivire dans Don Juan. Lorsque son ou vie, Richard Wagner, eut été nommé maître u> chapelle h Dresde, il la fit vepir d.ms celle ville et oblinl pour elle nu engagement de trois ans, en 1844. De romjrqujbks progrès te manifestèrent alors dans -son laleut dra- ' matiqne, parce qu'elle prit madame Schneder- Denie'm pour modèle, Au. commencement de 1840^ elle fut envoyée à Paris par l'iaico-

WAGNER - WALCII

«tance «lu théâtre royal , pou r y prcudre des leçons de chant de Manuel Garcia. l.cs conseils «le ce maître et le* occasions fréquentes qu'eut Joltaoua Wagner .d'entendre Ici chaïUeiir» (lu Théâtre Italien,, mcsdi me* Grisi, PcrslànL 1 l'cireUrut baryton Ronconi et Lablaclic, lui firent faire de rapides progrès.. J)e retour à Dresde, dans l'automnede la même année, elle y rm accueillie avec beaucoup de faveur par le |Mil»lic. Au mois de mai 1849, elle, alla donner des représentations à Ilaujboiiig.ct y obtint de hrillants succès. Çe » fui ajw s, qu'éclata, à Dresde, la résolution à Jagpelle son» oncle prit part. Ne pouvant retourner daus cette capitale, ou le théâtre était fermé, Joliauna accepta un engagement à celui de Hambourg, A» p«i">lempsde 1850, elle alla donner des représenlalions au Théine royal de Berlin, où son succès en 1 tant d'éclat,, qu'elle y fut immédiatement engagée a des çomUlio»s très-a,vanlaii r f • 1 1 s « - ^ . £||c y débuta, le 6 juin J85I , dans le ; rôle do Fidès, du Prophète. En 1853, elle obtint Iqiitrede. cantalrice.de la coup, et dès ce moment elle fut considérée «omme le. pins beau talent dramatique de l'Allemagne. Le 1 tuai 1859, eHc a épousé le conseiller Jacbm,i m 11, île Berlin; nais ce changement de position snciale ne lui a pas fait quitter la scène. ' iV A(.M .II. Plusieurs artistes de ce nom se sont fait connaître daus le, domaine de la musique; mais jet biographes allemands gardent le silence sur Q»t«* Parmi oc* musicien», on remarque c |». Charles- WUhelw- Louis Wagner, cantor a Kircbrtl$$etbacu4Ba\ièrc), auteur d'un liv.ro choral 4,Ckoral~fiuck) pour quatre soix d'homme, à l'usage, îles icmptes protestants de la Bavière, de* «éminairc* d'in slitMieuMf des gymnases, des soc télé s de chant, etc., publié avec la .collaboration.de J.-F. finck , concorde la vUle de Bayreuth; Bayrenib, 1839, iri-4«. %* français Wagner, directeur de musique à Scbleilz, auteur d'nn reeucH de hni< étants a quatre von (Acht riersHtnmige Gesxnge), à l'usage des sociétés d* chant, des écoles et des séminaires; Scbleiti, Rtebei, 1836, in-4». 3« Jacques Wagner, professeur de musique. 1 l'école des Ursidines d'Ar»la-Ch»p<Ule, autour d'un, recueil de chants chorals avec accompagnement d'orgne, intitulé Der Jugent Morgenr tone j fVix4a -Chape l*c, A. Meyer, 1835, in 4°. *"P:J.P. traîner, hautboïste distingué à l eipsick, ven18t5, auteur de plusieurs com- |«o$it ion§ pour son instrument, et parlicuiiè- I renient «l'un Amiante et variations pour hautbois et orchtft tre; Leipsick-, Brfeitkom* et

Ilaerle). 5° Wilhelm Wagner, virtuose clari- * net liste ,i Munich, vers 1830, voyagea en Italie, puis se rendit en Russie, dans l'année 1837, et se fixa à Pél ers bourg, où il se trouvait encore en 1851. lia publié des thèmes variés pourclarinctle et orchestre, et deux n>uvres de duos pour deux clarinettes. G' Auguste Wagner, professeur de chant cl compositeur de Lieder à Kiel, en 1840. On a publié sousson nom des Lieder 4 voix seule avec |»iano, op. 1, 3, 4 et 5 ; Kiel et Berlin. 7° Jeun Wagner, joueur de Zitherh Munich, a publié divers ouvrages de sa composition pour cet instrument; à Munich, chez Fallrr, 1852.

WAISSEIJUS (Matthieu), luthiste du seizième siècle, né à Bartsteio, en Prusse, a publié de sa composition |K>ur le lulb : 1" 7abulatnra continens insignes et selectissimas quoque cantiones, quatuor, quinque et sex vocum, lesludini aplatas, ut sunt: Prxumbula , phantasix, cantiones germanicx , italicx , gallicx et latinx , Passamesix Gagliardx etChorex. Francofordix ad fiadrum iu ofïkina Joannis Eichhom, 1573, i n - fol . 9° Tabulai u ra , odtr Lautenbuch allerley Kiintslicher Prxambula ausserlesener tculscher und polnischcr Txntze, Passantezen, etc.,auffderLauleniuschlagen{l3\Anlure ou livre de Luth contenant des préludes, danses allemandes cl polonaises, passamèses, ele ). Francforl-sui -l'Oder, 1592, in-fol.

>VALBtlV*lv (Jea*), né à Nuremberg, le 19 détendue 1001, étudia à Alldorfet à Jéua, et obtint, en 1092, les places de cantor cl de professeur à Altdorf, puis fut appelé dans sa ville ualale, en 1703, pour y occuper les mêmes emplois à l'école de Sainl-Sébald. Il y mourut le 12 juin 1727. On a de lui une collection decantiques pour la communion intitulée : doit geheiligter Christen Tafelmusik, ein Communion -Liederbuch. Nuremberg, 1718.

La préface de cet ouvrage a été écrite par le prédicateur Jean Wltirers.

, WAIX1I (Albert-Geouces), professeur et recteur du gymnase de Schlcusingen, mort le ii janvier 1822, est auteur d'une dissertation intitulée : Ueber den religiœsen Gesang der Christen (Sur léchant religieux du chrétien), Schlcusingen, 1800, in-4° de 8 pages.

\VALCll(J£AvIltsni), d'abord musicien de chambre au service de la cour de Saxe-Gotha, fut ensuite directeur du dnrur de cette chapelle. Le \tT mars 1840, il obtint sa pension de retraite avec lo litre de maître de chapelle. ,Gel article de mérite est mort à Gotha le 2 octobre 1835, à l'âge de 80 ans. 11 a arrangé

WALCH - WALDMULLEtt

en musique «l'harmonie beaucoup de morceaux «l'opéras modernes, et a publié plusieurs recueils de danses pour l'orchestre et pour divers instruments.

Ilùliste et compositeur, né à Avcsne (Nord), en 1789, commença ses éludes musicale» sous la direction d'un maître nommé Marchand, puis se rendit à Paris, où Tnlou lui donna des leçons de son instrument : Reicha lui enseigna plus tard l'harmonie et la composition pratique. M. Walckiers a publié plus de cent œuvres pour son instrument avec accompagnement de piano et de quatuor, dont la plupart sur des fantaisies de thèmes d'opéras, de variations ' et des rondos; Paris, Brandus ; Mayence, Scholt. On connaît aussi de lui des conccrlinos et des quatuors pour flûte, violon, alto et violoncelle; tftid., ainsi que plusieurs œuvres de duos pour deux flûtes, et «les duos pour flûte ' et piano, en collaboration avec Kalkhrenner.

WALD (Sasikl-Tiikopiule), professeur do philosophie et docteur en théologie, naquit à. Breslau, le 17 octobre 1700. Après avoir achevé ses études à Halle, il Tut nommé professeur de littérature grecque à K«*nigsbcrg en 1780, inspecteur du séminaire de la même ville en 1791, et enfin, en 1790, conseiller et membre du consistoire à Thorn, ou il mourut en 1828. An nombre des ouvrages de ce savant, on remarque une dissertation académique intiinléç : I/istorix artis musicx Spécimen primum; Halle, 1781, in-4" de 21 pages. Je crois qu'il , y a en une deuxième édition de cet écrit en, 1783. L'auteur y traite spécialement de la rousi«pie «les Grecs. , . ,.

WAEDECK (Fiusçots An**), nécn1743 h Fritzlar, près de Gastcl, remplit pendant plusieurs années lesfonctionsdectfiifqr cl d'organiste de la cathédrale «le Munster, et mourut, en 1770, à l'Age de trente-trois ans. ]| écrjut pour cette église «les messes, des Te Ihnm cl ( •les motels, ainsi que «les airs et do duos pour les «frameseteomédies représentés parlesélèyt s du Gymnase. Il fit jouer dans celle ville «leux opéras allemands de sa composition iutitulés; 1° Le Jour de noces; 2° La On connaît sous son nom une l'orchestre, des quatuors pour violon, et plusieurs autres ouvrages qui n'ont point été imprimés.

WALDENFELD (Henni dk), musicien à' Brunswick, vers 1810, a fait imprimer dans cette ville une petite méthoilc «le flûte, chez Spehr, éditeur de celle ville.

Unterwelzikau, dans le canton de Zurich en Suisse, fit sa i (éludes musicales sous la direction d'Egli et de Srtimidfin, à l'école de Zurich. Fixé dans celle ville, il y flt exécuter, en 1779, la cantate «le sa composition intitulée Der letzle jVenscheh (Le Dernier Homme), qui fui reçue avec applaudissements. Ep 1788, il publia une instruction concernant l'art du chant,

;Sous le titré : 4nteitun,g zur Singkunst. La. cinquième édition de cet ouvrage a paru a Zurich, chez Gessner, en 1820x -Çrjuid.

, Caldera mis en musique à 3 où 4 voix, avec accompagnement de piano, tes cantiques du

6«*f/ der JTaùslicheh , elc. Zurich, 1797,' grand in-8°. Précédemment' VValdér avait aussi pu- IhiU sa canlaie «lu Dernier /tomme, en parti- ' lion pour le piano. Zurich, 1779, in-4°: et des , chansons avec accompagnement «le i»iano, ibid., t '178Q,grand in-4*. Cet artiste mourut en 1827. laissant en roanuscritjiliisieuj.* < compositions.

(XUTHMsj, professeur de •musique au gymnase «le Kemplen (Bavière), mort au mois de juillet 18î>G, s'est fait connaître avantageusement par les ouvra&e* suivants : ^ Theàretisck-PralUis^^axftty, Pajrtitur-,^ Pfieludier- und Ôrgèl-Schule, sotvohl fur Anfrnger, als auch fur tck<rn igriïbtere (Clavier- und Orgelspieler (Méthode théorique et pratique de piano, d'accompagoetnent, d'art de préluder et d'orgue, etc.). jkempleti, Krejel, 1820-1828,, trqU VjfÙÔs infol. 2* N'eut < J 'otksgeiang Schule bder grindiichc Aùleilung den Gtsang, smcohl in den , 'affenilichen Schuten^ als auch beim Privat- L'nterrichté, etc. (Nouvelle École de chant populaire, ou Introduction au chant, tant poor tes écoles publiques «pjc poiif J'ehseigoement iirivé^etc). Kcmpten, Kœsel, in-4» rte quatre-

Éif l'air allemand : Du. du tiêgsï nùr an l WÀLtfjiÂ^ (Jos^rii),. profess* ur de

i Ihtrqve ycrle. musique au Collège des" jésuites à Fribourg, : symphonie pour . jkers Î840, èsl auteur d'un livre intitulé : >/Ur- »n o h ik ode r v olslrnâige heurisft'sche Da rstrliung der tlarn^ontelehre und d,e$ Généralbasses (Harmonique, ou tableau complet de ta

science de l'harmonie et de la basse continu-:,. Fribourg, Herder, in-8*.

WALD.11LLLER I e«di!u*d), pianiste, né en Autriche, a fait set étndei

WALDER (JXAR-JACOOnjL ué en 17^0, à " Conservatoire de celte ville él â Wcn des leçons

WÀLDMULLER ~ WaLKER

de Charles Ciernj . En 1810, il éUlit professeur de piano à Brème; il fil ensuite un voyage A Paris., où ii se trouvait, en 1810, sans y être remarqué. Il retourna ensuite a Vienne. On a, sous le nom de cet artiste, un grand nombre de fantaisies sur des liâmes «l'opéras, de nocturnes, de tarentelles, d'études de salon cl de rondeaux , <pii' ont paru à Vienne, chez tfrchelli, tlaslinger, Witzendorf cl autres Cdi leurs.

">VAjf.D^iinii (P.), savant suédois, vécut vers le milieu du dix-huitième sièclecl publia, a Cpsal, en \7ô\. une dissertation De Septem À r (ibus liberatibus. Il y traite de la musique dans le huitième paragraphe.

WÀl^ (Ghm hki.x ou Girwno Dt), musicien lu •Ig'c sur q tii l'on n'a pas de i enseignements jusqu'à ce jour, mais qui. d'après le style d'un morceau qui se trouve dans le manuscrit de la liiblioth/qnc de Cambrai, n° 124, dut vivre vers le Milieu du seizième siècle. Ce morceau csl le motet à quatre voix Dum penderet Pctrûs'iii Cruee, M", «le CousscmaW, qui a donné ladesciipilion «lu manuscrit (1), a mis en partition la première partie de ce motel et l'a publiée (2j, mais avec îles fautes «le toualilé (pages 27 et 30) et «rharmoule (p. 32).

AV.VtKl'n '(H**). Sons ce nom, Forkel, cdpi^'i'.ar Gcrbcr, Lichlriitlial, Ch.-Fcrd. Bèckcr et 'autres, a cité «les mémoires concernant diverses expériences sur le son qui appartîennenl au mathématicien Jean Wallis. (f'oyez ch nom).

WAtftÇit (Ji:o), anlciir «l'un dictionnaire île la prononciation de la langue anglaise devenu célèbre et «le plusieurs autres ouvrages estimes, naquit en 1732, dans un hameau de la "paroisse ilc ' Fricrn-Barnef , Tut quelque' temps acleuV, puis maître d'écolo, cl moul ut an mois '«le Juillet 1867. Au nombre «les livres qu'il .1 publiés, 'on 'trouve' celui qui a pour line ! Thf. Mdodg ofspeatihg delineated (La mélodie du langage rendllO sensible). Londres, Rohluson, 1787, in-1', «lonl la sixième édition parut en 1810, in-8*. Il en avait donné l'esquisse, dans unedisseï talion insérée, nu mois de septembre 1787, dans le MonthUj Review. Walkcr se propose dans cet ouvrage d'en- ■vignér'ta' déclamation par des signes visibles, connue ceux «le là musique, et y «lonne des préceptes pour l'es tnoilnl.it ions «le la voix cl

l'expression «les passions (Voyez sur le même

|i ,1mHI|.i; lit .,"'<■

(I) Af«iï«* »nr te% talltcli»*» mutitaiet de U QMiot ' .-■{ut de Camttrni, page» 65-91.

(*J /t a/., N» Il Jrs morceaux en partition.

sujet les notices de /osué Stcele él de James Rush.)

WALKER (Joseph-Coopeii), littérateur, né a Dublin, au mois de novembre 1700, lit ses éludes à l'Université de celte ville,el occupa un emploi à la Trésorerie d'Irlande. Dès sa jeunesse il publia quelques essais littéraires qui le firent a<lmeltre,en 1785, au nombre des membres «le l'Académie irlandaise. Ayant fait plus tard un voyage en Italie, il y obtint le tilre d'académicien des Arcades de Rome. Le mauvais étal de sa santé le conduisit en France dans l'espoir de s'y rétablir; mais il mourut peu de temps après, à Saint- Valéry, le 13 avril 1810, à l'âge de quarante-neuf ans. Au nombre des ouvrages de ce savant, il en csl un rempli d'intérêt, non-seulement pour l'histoire de la musique des Irlandais, mais pour celle des anciens peuples du Nord, en général ; ce livre a pour tilre : Historical Me moirs ofthe Irish Dards, interspersed tri//» anecdotes and occationul observations on tfie Music of îreland. Alto, an historical and descriptive account of the musical in* stniments ofthe ancient Irish, and an appendix contaiuing several biographicaland other papers, veith select irish Mélodies (Mémoires historiques des bardes irlandais, entremêlés d'anecdotes c| d'observations concernant la musique de l'Irlande, et suivis d'une notice historique et descriptive des instruments de musique des anciens Irlandais, d'un appendice contenant des mémoires biographiques ou autres, et de mélodies irlandaises choisies). Dublin, de l'imprimerie de Luke Wbile, cl Londres, Payne, 1780, un volume in~4« de cenl soixante-six pages, avec un appendice de cent vingt quatre pages et des planches. L'appendice renferme : I» Recherches concernant l'ancienne harpe irlandaise, par Edouard Ledwicb, membre de la Société des antiquaires de Londres. 3° Lettre à Joseph-C. Walkcr sur le style de l'ancienne musique irlandaise, par le même. 3» Essai sur les accents poétiques et musicaux des Irlandais, par William BeauTord, membre de la Société des antiquaires d'Irlande. 4° Dissertasione del signor canonico Orazio Maccari (di Cortona), sopra un' antica statuetta di tnarmo rapprtsentante un suonatordi cornamusa, etc. Celle dissertation est extraite du septième volume «les Saggi di dissertazione acendemiche, pubblicamente lette nella nobile Accudemia etrusca deW antichissima citlà di Cortona. 5' Mémoires «lu barde Cormac- Comman, avec son portrait à l'âge de qualrc-

WALKER - WALLBRIDGE

vingt-trois ans, par Ralph Ousclcy, de Limerick. 0* Mémoires du barde Turlough O'Carolan, par J. C. Walker, déjà publiéi en 1784. 7» Notice sur (rois trompettes «le bronze trouvées près de Cork. 8* Essai sur la construction et l'étendue de la harpe irlandaise, depuis son origine jusqu'aux temps modernes, par William Beauford. 0° Choix de mélodies irlandaises, contenant quinze morceaux.

WALKER (EBEBiuni>T-Fiu:DKiiic), facteur d'orgues à Kanstadt, dans le Wurtemberg, naquit dans cette petite ville vers le milieu du dix-huitième siècle, et apprit son ail chez Prie», à Hcilbronn. Ses principaux ouvrages sont : 1" L'orgue de l'église de la Garnison à Louisbourg, terminé en 1790. 2- L'orgue de l'église de Kanstadt, achevé en 1705.

WALKER (Ebebuardt -Frédéric), fils du précédent, né â Kanstadt, est un des meilleurs facteurs d'orgues de l'Allemagne. Élève de son père, il travailla dans sa ville natale jusqu'en 1820, époque où il s'est fixé à Louisbourg. Incessamment occupé du soin de perfectionner les diverses parties de l'orgue, il en a amélioré le mécanisme en le simplifiant, et par de nouvelles formes données aux tuyaux de plusieurs jeux, en a singulièrement augmenté le timbre et l'intensité. C'est ainsi qu'il a donné, dans ses instruments, une excellente qualité à la flûte traversière, à la clarinette et au hautbois. Ses flûtes ouvertes de 32 pieds ont une égale puissance dans tonte leur étendue, et jusque dans les notes les plus graves. Le premier grand instrument qui a rendu la réputation de M. Walker européenne est l'orgue de Saint-Paul, à Francforl-sur-lc-Mein, composé dc74jcux,douldcux 32 pieds ouvert et bouché, 3 claviers a la main, et pédale double. Depuis qu'il l'a terminé, M. Walker en a construit trente autres, parmi lesquelles on remarque : 1° L'orgue de 10 pieds et 2 claviers, de Tubingue. 2« Celui de Reullingen, idem. 3" Celui de IVglisc Saint-Michel à Halle, en Saxe. 4" L'orgue de l'église de la cour à Sliitlgard, composé de 24 jeux. 5° Le grand orgue de Siint-Picrrc, à Pélcrsbourg, composé de fi5 jeux. 6» Celui de Sainl-Olaus, à Rcval, en Russie, commposédcf»8 jeux, dont un 52 pieds ouvert, S claviers et pédale double.

MAI Kl II», s (Eccése). Voyez WALC- KIERS.

WALLACE {W>iUA*-ViKCEnT), compositeur, né en 1815, àWatcrford, en Irlande, est (ils d'un chef de musique militaire qui était en garnison dans celte ville. La première instruction musicale fut donnée au jeune

Wallccc par son père. A l'âge de 15 ans il se rendit à Dublin, où il continua ses éludes de piano, de violon et de clarinette. D'abord employé comme violoniste â l'orchestre du théâtre de cette ville, il fut ensuite chargé de la direction de celui de la Société philharmonique. A la suite d'une maladie grave dont il fut atteint à l'âge de 18 ans, les médecins lui conseillèrent de faire un long voyage maritime. Il se rendit en Australie, et y donna des concerts dont les produits furent considérables. Après an séjour d'environ six mois dans celte contrée, il visita la terre de Van Dicmen, la Nouvelle- Zélande, les Indes orientales cl occidentales, Valparaiso, Mexico et les Étals -Unis d'Amérique, donnant partout des concerts, cl visant même chez les sauvages. Dans les années 1841 cl 1842, il fut directeur de musique du théâtre italien de Mexico. Depuis 1843 jusqu'en 1853, il vécul à New-York; mais dans l'intervalle, il fil, en 1846, un voyage eu Angleterre,* Vienne et en Belgique. Ce fut daus cette même année 1840 que Wallacc écrivit, pour le théâtre de Covcnl-Garden, à Londres, Maritana, opéra romantique dans lequel il y a quelques l«ons morceaux et qui a réussi sur celle scène connue à Vienne. En 1847, il a donné, dans les mémo villes, et avec succès, Muthilde de Hongrie. Les partitions de ces ouvrages, réduitrs pour le piano, ont été publiées à Londres, chez Cramer. Bcalc cl Cc. Un long intervalle s'est écoulé avant que Wallace écrivit de nouveau pour l'opéra, car ce ne fut qu'en 1800 qu'il fit représenter, au théâtre royal anglais an opéra en trois actes intitulé Luzinue, qui obtint nn brillant succès. Au mois de mars I80I , il donna, au théâtre de la reine, Amber Witch, qui fut chaleureusement applaudi , cl , au ui«»is de novembre 1802, il fit jouer Love'* Trittmph (Le triomphe de l'amour), qui réussit également. Wallace a publié pour le piano nu grand nombre de nocturnes, de valses, d'études et d'an li es pièces légères. On connaît ausiidelui pour le chant des Irios, des duos, des mélodies à voix seule cl des ballades avec accompagnement de piano.

WALLBRIDGE (A.), amateur de musique à Londres, s'est fait connaîtra par no nouveau système de notation de la musique dont il est inventeur et dont il a donné une description qui a pour litre : The Sequcnltat System of Musical notation, an enlirely ne» Mcthod ofteriting Musicin strict conformité with nature and essentialfy free froai ail ahsurdityand intricacy; teilh erplanatory plates. (Le Système méthodique de la uounou

WàLBKIDCjK

musicale; mé(lio<le entièrement nouvelle |H>ur écrire la musique, en rapport exact avec la nature, et essentiellement débarrasse «te toutes les alwiirdilés et difficultés, avec des planches explicatives). Londres, 1844, in-4°. Ce syslènie, comme Ions ceux du même genre, n*a excité aucun intérêt et a été oublié aussitôt qrc publié.

>VALLER ( ), musicien allemand, né

a Mauhcim, vers lu milieu du dix-huitième siècle, a Tait représenter, en 1705, l'opéra de sa composition Intitulé : Die Spiegelritter (Le Cbevalicr du Miroir). On n'a pas d'autres renseignements sur cet artiste, «|ui u\:st pas mentionné parles biographe* allemands.

WALLKIUL'S (IL), savant suédois, vécut à la fin il il dix-septième siècle. Il est auteur de riens dissertations relatives à la musique, intitulées: I* De Sono disserlatio. Upsal, 1074. 2° De Modis musieis dissertât io. Ibid, 1080.

>VALLE«IU8(GEonsEs),nédanstecomlé de Neckc, en Sudermanic, vers 1080, fit ses éludes à Upsal, et y publia uuc'disscrtalion qui a pour titre : De antiqxta et mediitvvi Nunica. Upsal, 1700, in-12 de 100 pages. Une autre dissertation intitulée: De Instrumentas mnsicis a été lue par lui à l'Académie d'Upsal, et imprimée dans cette ville en 1717, in-12.

WALLERSTEI* (Aitoi-ve), virtuose violoniste, pianiste et compositeur, est né à Dresde en 1812. Dès l'Age dedix-buil ans, il fut musicien de la cbapellc royale de Saxe. En 18-"?, il entra dans la cbapellc royale a Hanovre et y hit attaché pendant plus de vingt ans. Eu 1858, il était retiré à Dresde et y virait sans emploi. On a gravé île sa composition : Varialions pour violon et orchestre, op. 2; Leipslck, Hofmeisler; Variations brillantes sur un thème original pour piano, op. 5; ibid.; Six valses brillantes pour le piano, op. 4. Dresile, C.-F. Mirscr. Wallerslein s'est fait particulièrement connaître comme compositeur de valses et de polkas pour l'orchestre et pour le piano : il en a publié environ 50 recueils. On a aussi de lui quelques Lieder a voix seule avec piano.

WALLIÎN (Gioncr.s), ecclésiastique suédois, naquit en 1080, à Gelle (Geralia), sur le goirc de Bothnie (I); Après avoir achevé ses études à Upsal, il parcourut une partie de l'Europe pour augmenter ses connaissances, s'arrêta quelques temps à Wiltenbcrg, fut professeur à l'Université d'Upsal, puis surintendant

(I) Forkrl, GcrbiT cl leur» ropi^les ont confomlu <■<• *3».mt avec Georges Wallin, son pire, ni' i llernctsjnil, en ICii, cl mort en I7il, éuipjc de celte tille.

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ecclésiastique de la Goihie, el enfin évéque de Golbenbourg, où il mourut en 1700. Parmi les écrits de ce savant, on remarque : De Prudentia iri cnntionibns ecclesiasticis adhibenda. Wiltcnbcrg, 1733, in-4°.

WALUS (Jeu), illustre mathématicien anglais, naquit, le 25 novembre I0IG,à Ashfbrd. Fils d'un ecclésiastique anglican, il demeura orphelin a Page de six ans, et Tut placé dans une école ri'Ashford pour y faire ses premières éludes, puis il suivit les cours du Collège de Felsiad, dans le comté d'Essex, el, enfin, il entra à l'Université de Cambridge, où il acquit une connaissance profonde îles langues bclu .il pie, grecque et latine, de la théologie, et des diverses branches de la philosophie. Admis dans les ordres, il occupa différentes positions ecclésiastiques, et fut chargé d'enseigner la géométrie a l'Université d'Oxford . Ce savant mourut à Londres, le 28 octobre 1703, dans sa quatre-vingt-huitième année. L'histoire de ses travaux importants dans les sciences mathématiques n'appartient point à celle notice : il n'y est mentionné que pour ses ouvrages relatifs à la musique, dont voici la liste : Tractatus elencfilicus adversus Marci Metbomii dialogum de proportionibus. Oxford, 1057, in-4°. Cette réfutation du traité des proportions de Mcil>om est dédiée à lord hïnunckcr, el précédée d'une savante préf.icc concernant les équations cubiques. Wallis lit réimprimer cet ouvrage en 1003, in-47, puis dans le premier volume de ses œuvres mathématiques, p. 257-200. (t'oyez sur cet ouvrage la notice de Meibom.) 2" Claudii Ptalemxi harmonicorum libri très, ex cod. mss. undecim, nunc primum grxce editus. Oxonii, e ibeatio Shcldoniano, 1G82, 1 vol. lo-4\ Ainsi qu'on le voit par le titre, le texte grec du traité des harmoniques de Ptoléméc n'avait jamais été imprimé avant que Wallis en donnai celle édition, qui est correcte cl accompagnée de notes instructives et d'une version latine beaucoup meilleure que celle de Gogavin (voy. ce nom). Le volume est terminé par une savante dissertation : De f'eterum Harmonica ad hodiernam comparât a (pages 281-528). Wallis s'y prononce contre l'opinion de ceux qui pensent que les anciens ont fait usage de l'harmonie simultanée des sons. Il ne s'est trompé d'une manière grave que dans la traduction qu'il donne des modes grecs au second livre de Plolémée, n'ayanl pas vu que les sept modes de cet auteur ne sont qu'une seule rebelle prise à scs difTércnls degrés. Le traité de Pioléinëc, avec la version, les noies cl Pap-

4te

WAL118 - ^TaLSINGHÀW

p.-ndi.e contenant la dissertation, a tïé reïm- |.fnnr il.vns le troisième Volume' de la collection des reimcs mathémafl«pics «lê Wallis publiée sous ce line: Johannit iraUHS T.lt. neameli'iv profenshrii Savitiôhr in cehicrrimn Acndcnurt Oxohicnsl, opeïa tnaihél marica. Oxontfr,c theatrH Sljetdoniâno, I0t)3" NWtl, 3 vol. ln-lbl., rtrec ndcpiaUiY-mi'Yoliirh* ramenai*! lets'Wiivres tnéléis. 3° PorphitiHn harmonica Violent** commeniarius. -VunC pi imnmcx ood. mss. (grt'te ot înttne) «liras.

4e Porphyre «mrlrs hftnnônN PloU»mé«\ dont Wallis a'doïinc1 la seule' w'rsion 'MfeNW' «on hué, est i dan» le troisième »iduoie'.lese»a*imsmatli««matHpics (p.1 1*7 .km». 4» MMmàUi Bannit htif montra. ex1 cod. mts. Mtnoprimumedftti Celle fc.tiitorr1

îles Jl.ii ilKMtiqiies il.' M.inm I lîrw,nftei, en Irôi*1 livres, est aussi la seule fftfl «rxlslc ; Walfi* y! a joint nnc nlrsItHt latine et qiirttpW notés.1' On lilioiivc tfân*1e troisième volume de* huîtres m,iili.'iii.iiM|urs 357- 508V. ?>$ awfre* ouvrages «le WarlIHr relatifs tï'la mn4lque ou a ' l\ic«isliquesonl'd.i» m«*nVmreWi «li*sertafion< ' insérés dans le* Transition» pktlàiophl*' ijmi. En »»dicl la 1H«e : 1* fhr f «è TrtmbUhn vfi contenant vtrfngi fartn. 1(177, pV 380). 2 - ObsUrvaiiônt ebnctHirrta thé1 Stctflheïrof" sound (année I0r3y. il v a1 IttK des Wcn)-' plaircs tïfés';r pal t'dc Mie ilisWfâlroh partant I.» dalo.lf Londres,' Ifire, in-K S'^oW/rxnVr latents aiiH' Vbserï'atioitt coticeftririg 'tbe Mttiids (ùfri. m7)y: *~~*):A"On th* n(rhrn)i t c//"<W lVbttàhortf, o\Asee(iôtSr VJ/" thé mùstcnl fanon (ami. 1008, p. 287). 3» Oh'ttii tinpn-y f<r(ian ofanov>t}(in {ann: 11W8, p'4tfr):.6»#n tbe st range Efrèts *f m,sic'infor)n<*t timeï' (mu. 10fl8yp. Wfff: 6u a ïll««i des reVrtaH|ilW « l#4dius de Wallis toi 1c mémoire '(^almon' iuiifwir: À PtbpoiHt to pcrfdrth thtitt ïV ptrfctt and vWkehiHlichtpropôrtid'ni. lM- " di«^, IHB^In-^.' • " '•'* ■>•■■'••" ■»'• l|r".

WAlXfSIW (Ctt^f^oHif^Thî.*V^, pro" TvêtoU* «lu Cottéfce rféWrasb.W}' «U 'diiVrietVP' de musique rte" la rKrtié.lYalc et dertirtiretsil.4', ' d. puis 1WJ; t!Taîl H^datisrttlè'Vrtfp1, et y mofirut I* STriterirfGW. On a de lui dn iVîlilè'île musique inllinltf : Mtirtt rFIgutttîfïPï.vefpïa brevtat farih ac 'perspii-Mt Mtlhoâb cohsrriplo, et ad cnplmn Ujronum accommd-" tinta ; tfnibus prêter esfJtnpla,*ip>lxe<lpt{)rtttn wnwè tfemonstrÛhth. àcrettitVentt&ia ' r xemplôrum 'fana *\i >h Ififr . Vf H>rnrt» , 5 4, 5, 0*1 pturiitm rotWtlt', fit très 'ilàisei' Bùfi* lrrbwta::ac In tfrahltth et *»*vm flhssiér'jttlentmii schti*iJ*!ie)th)raU*Ms' tlaboràtai

Afsenlorati/lOh, In-*' de "18 reuille». U prertileVe paVlié d* cet oïlvragc tfallc'de* *lénVcn'll dé la' m'iiSHpie ; la ' denxicnie renferme les cxcmples/iui iont tous fiignes,' c'est-a dire en canons, dont uhe parlic sans parole» pour des exercices de solu'gc, et les antre» a»cc Irtie. W^niseVs'Cslfailcbilniftre aussi comme composteur par les ouvrages »uW.inls : T-ÇAonu fiïftlùM ex jïtstophùiifs càm&dia ad .rtylhlet cohxp'àiUui f et Chm l m'ùsici nori Flix" drahuiti knero tranico (ieconimodatî. Sirasfcouriv 1613. "2* Chori^fùsici novi harihontèh 4/^cf0 Yo'enln tiai»?ris cxornat.ei ; iU Chat ieltii' ift'ijjlto-eointt'dta, in Aryen- M ntensïs Académie (healro exfitbita , fnter- ! ffaïiï. Stras!»oui^ 1041. Cm clirtMtrs ont rié I ^ni^ost^ potlr Icv'pléc'ei fépi esentees par U} ' i*li<dfants;dé'l'lrh'lVcK<li'it tic StrasbVnii-g.3» Catrèheticx t'andones ' Odxqiir $pii ititala . ) //tjmntelfantica prretpiioruht tàtins anni 1 feitoruih et Madrirfàlia. ^(r.isl.oui p, 1011. ^SdcfM^MèÛUlHthnes - in ftsturii ititfàj tafisCh'Ù'sIt; tininis tocWirTaboratx îbM'.f. 10*13". 5* Kirchrnyrs.ïrine oder Vsaïmen Dat<fêi) nïent àtfefo u'na voce, sondera anc't intt Tn'itrxtmenten voit' A, î» bis unà'u Stiut-

l#f« (*Wc'lcsiÙniJ'nôv)r/fds isltirchen-

erra

Trfuinph des Clanbehi, cfe. fU triomphe de là fei,' paè, ,^.l^tllàhnie• ShMIrVlc Un ftaVia»; tra'dint' en alle- .narrrfyèi tHH Hi inlrXîqne ' etc.): Slr^hôur^ ; l097,'in.^ <<elDreu',\le<: î ^ ^ * , i^4r.Sïff«HA1f(Trfdi «s I>l!^,hi«1t6rien

inn^aitfrt ctfniïmlaietirdè lHattireii I' n s,na»1»nl

lljj u "-«fi au

ilanVtr c'om.e «IC Niif.'olk'err.il l*ô»tïn rnnV.astere' ilb SairfVAlHanV, Vers tan iM^ «soirs Ic 'lî'îrne 'dc'llenrl'V'f. duïi e ses histoires ( d'Aii^lelerrc et .l'e^yrmandïêVil' a Uissé np "

perfèch. A-VêpV»«pt^ où IlaWliUs écrirait son iiisjfoiVé'dfc'lâ rhitsitpte,cc l oiivrajîe existait en (n.ifius'crlf llàhs la tiiMlbilièijuc itu'cofnte de , SlieVti'iiVrl ; 'il se îr'Oiivf 'ehénrc Vraisembl^bl»;èicriVdhnVs'.Vrarh/flc.'U'ne Vople de ce traité se ironWaïi mn^irni li'rlmnnViiue, ri« iQ5 «lu ra- ' ta H^'Hë' llr t^ïWl^f ^a ps Htà'yoTu'ibc çdnnw,eo An^leteiVl? ,: 'Vo'ns le noth "dè Manuscrit ii u'âU'b'hiÀ 'ïïohj Vrots AbbeyfC *\\û çyo'tseQt î» Mu.'uiij» «l'fjxh .Vit-, .l'autre» 'traites de mnsi-

WAVSINGIIAM - WALTHER

que faits par Ho moine nommé John JFylit. Scblesinger ; livre» Y, VI j Paris, Naderman;

YVALTEIV (Igîiace), né en 1758, à Rado- livres VU, VIII, Pari», Sicber; op. 14, Pari», wilz, en Bohême, fui conduit a Vienne dan» > Pleyçl» 4?, Six sonates pour violon et 'basse,

sa jeunesse, y étudia la musique, et. deyiqj ! op. 94, Paris; Porra, ♦ i ..

élève de Starzer, maître de chapelle. Après WALTEI\ (Aimrt), cJarincMiMe-el ctfraavoir appris, sous la direction de ce maître, \ positeur, né à Coblence, ^ dons la seconde l'art du chant et |c contrepoint,, il reçut un moitié du da.-biulième, siècle, se rendit jeune engagement pour le théâtre de la cour, en 1770, et «'y lit remarquer par la beauté de sa vois de ténor et par l'expressipn de jonchant dramatique. En 1783, il était au théâtre de Prague, puis il chanta, à Riga, et entra, en 1789, au service de l'éleclep/ de Mayençe. M» troubles de la guerre ayant obligé l'électeqr > s'éloigner de celle ville, en 1793,\VaJter entra dans la troupe d'Opéra dirigée parGrojssmanq, et chanta à Italie et à Brème. Après la m,ort de ce directeur, i.l se chargea lui-même de l'entreprise du théâtre de Francfort avec la, même troupe, puis il se rendit a Rati&honne, ea 1804,,et y , donna des représentation» pendant plus de dix années., Il mourut dam cette, ville a l'âge d^environ sojxanle-dix, ans. Waltc'r à été considéré comme uu <|es( meilleur» chanteurs du théâtre allemand. Il é^ajt aussi compositeur, et les ouvrages qu'i|,a écrits pour le théâtre y ont eu du succès. Au nombre de ses opéras, on remarque: \° te Marchand de Smurnï.* le Moulin du Diable. ô'Fiinf '., und ztcan;ig tausend Culden (Vipgt-cjqq , niillc doriusj. 4" Le Çomte de H'anron.$0,Lc /freinage de V immortalité. 0« Le Chevalier du Miroir, ff Le* Bergers de* V/p«- 8' M Méchanlf Femme, en 1705. 0* Le Docteur Faust, en 1797. 10° Lq fenaison, en 1709.