WINTER
Winter alla à Gênes pnnr y faire jouer Le Bouffe et le Tailleur, qui Hit ausni joué a Munich, après son retour, en 1820. Cri ouvrage fut le dernier effort de son talent. Quelque temps après, Winter, alleint d'une maladie de langueur, dépérit Insensiblement : elle le conduisit au tombeau le 17 octobre 1825.
Winter ne Tut point un compositeur de génie; les formes de ta musique étaient dépourvues de nonveauîé : elles ont même pins vieilli que celles des autres compositeurs de son temps; mais il avait le sentiment de la scène, cl l'on remarque dans ses ouvrages un certain caractère de grandeur et de simplicité qui révèlent un talent distingué. Il travaillait avec beaucoup de rapidité et a produit un grand nombre d'ouvrages, parmi lesquels on a distingué particulièrement, le labyrinthe, le Sacrifice interrompu ei Marie de Montalban, qui ont été longtemps au répertoire de tous les théâtres de l'Allemagne. Voici la liste de ses productions : I. Misique d'iclise. !• Vingtdeux messes solennelles à 4 voix et orchestre, et une à 2 chœurs. 2° Deux messes pastorales, idem. 3° Messe en contrepoint à quatre voix. 4* l)cnx Requiem à quatre voix et orchestre ou orgue. 5- Vingt Gloria, idem. 6° Dix-sept Credo, idem. 7» Dix-sept Sanctus et Agnus Dti, idem. 8° Vingt-deux offertoires, idem. 9» Vingt-quatre graduels. 10* Neuf psaumes pour vêpres. 11« Un Magnificat. 12° Quinze hymnes pour toute l'année. 13° Deux Salve Rtgina. 14» Un Ave Maria. 15» Un Aima Redemptoris. 10° Deux Veni SancteSpiritut. 17» Sept Tantum ergo. 18» Trois Te Deum, 19» Trois Stabat mater. 20» Une litanie. 21» Trois Respontoria pour la semaine sainte. Toute celle musique est en manuscrit dans la bibliothèque de la chapelle du roi de Bavière ; on n'en a publié qu'un des Requiem, à Leipsick, chez Breilkopf et Hterlel. Winter a écrit anssi pour le service de l'église réformée : 22° Sept cantates spirituelles, 2ô° Stabat mater allemand à quatre voix cl orchestre, gravé en parlilion, a Leipsick, chezBrcilkopf ctllterlel. 24° Jésus mourant, oratorio. 25° Vingt quatre chorals à quatre voix. II. Opéras. 26° Armida. 27* C'ora e Alonso. 28» Leonardo e Blandine. 20" Hélène et Paris, opéra allemand en trois actes, 1780. 50° BeRérophon, idem, 1782. 31° Der Bettelstudent (Le pauvre étudiant), opérette. 32° Das Hirtenmxdchen (La jeune bergère), idem. 33' Scherz, List und Rache (Badinage, flnessc et vengeance), idem. 34" Cïrce, grand opéra, a Munich, 1788. 35"/ery el Batcly, intermède, 1790. 50° C'a-
tone in Utica, à Venise, en 1791. 37* ^«tigone, à Naples, pour la fête du roi, 1791. 38» // Sacrifitio di Creta, à Venise, en 1792. STJFratelli ri?a/i,ibid., 1792. La partition pour piano de cet opéra a été gravée à Bonn, chez Simrock. 40* Psyché, grand opéra, à Munich, 1793. 41e Der £furm(La Tempête), ibid. Cet ouvrage a élégravé en extrait pour le piaoo à Augsbourg, chez Gombaii. 42» Le deuxième acte des Ruines de Babylone, suite de ta Flûte enchantée, a Vienne, 1797. Le premier acte de cet ouvrage avait été composé parGalIus. 43* Le Labyrinthe, opéra en un acte, i6n/ ,
1794. Ce joli opéra a élé gravé en partition pour le piano, à Bonn, chez Simrock, et à Offenbach, chez André. 44* Das unterbrochene Opferfest (Le Sacrifice interrompu), ibid., 171)5, chef d'oeuvre de Winter, dont on i gravé l'ouverture et les scènes principales à grao l orchestre, et dont la partition pour piano a été publiée à Leipsick, à Brunswick, à Offeubach,àBonn, à Heilbronnel à Berlin. 45' Ogus ou le Triomphe du beau sexe, a Prague, en
1795, gravé en partition pour le piano, à Leipsick, chez Breilkoprct Hiertel. 40» Die Sommerbelustigungen (Les Amusements de l'été), ballet, à Berlin, 1795. 47' Die Thomasnaeht (La nuit de Saint-Thomas), opéra en deux actes, àBayreulb, 1795. 48" /due Fedovi, opéra bouffe, à Vienne, 1790. 48°{bis)/iVianfl:,graiiil opéra. 49° Elisa, à Vienne, 1797. 50" < Vu rie de Montalban, à Munich, 1798, gra*é en partition pour le piano. Kl« Tamerlan grand opéra, a Paris, 1802, gravé en grande partition chez Naderman. 52* Calypso, à Londres, 1S0", en partition pour le piano, à Leipsick, chez Brcilkopf et Haerlel. 53° Castor et Polux, ci italien, à Londres, 1803; en français, à Pari» 54° Proserpina, grand opéra, à Londres, 1804. 55-Zairo, ibid., 1805. 50- L'Éducation d'Achille, grand ballet, ibid., 57" L'ologesr, idem., ibid. 58" Orphée, grand ballet avec de* chœurs, ibid. 59° Frauenbunt (Le Lien des femmes), à Munich, 1805. 59" (bis) Col mon, grand opéra, à Munich, 1809. 59. (ter) Die Blinden (Les Aveugles), ibid., 1810, joli ouvrage. 60* // Maometto, graud opéra, représenté à Milan, 1817. Cl* / due f'aldomin. ibid., 1817. G^Ftelinda, 1818. 68* Le Bouffe et le Tailleur, à Gènes, 1819, à Munich, en 1820. III. Cantates et chants. 04" Pi m ma glione, cantate. 65» Piramo e Tisbe, idem 00» Didon abandonnée (en allemand), idem , 07' Hector (en allemand), idem. 08» Lnès de Castro, idem. 09" Henri //'(en allemand», idem. 79" Bayerische Luslbarkeit (Réjouis-
W1NTER - WINTERFELD
sance de la Bavière), idem. 7 1« Der franx. Luttgarten (Le Jardin d« plaisance fonçai»), Idem. 72* Lee Noces de Figaro (en allemand) idem, 73* Jndromaque, idem» 74» Progneet Philomèk, idem., 75* TïmofAée ou te puissance de la musique, grande cantate d'après le |Ki(?me de Dryden, gravée en partition a Leipsick, chez Breilkopf et llserlel. Toutes ce* ea niâtes sopt avec orchestre. 70* Elysium (L'Élysée), de Schiller, h quatre voix avec piano, ibid. 77* Ode à l'amitié, de Schiller, a quatre voix cl piano, ibid., 78* Le Triomphe de VJmour, de Schiller, idem., ibid. 79" La Musique, a quatre voix et piano, ibid. 80* Le Cor, idem, ihid. 81* Chanta à quatre voix pour les troupe» bavaroises, Munich, Falter. 82* Neuf recueils de chants, chansons, petite» cantates si romances a voix seule avec piano, Munich, Augsbourg, Leipsick et Bonn. IV. Mvsiqpk risTRUMENTALE. H5-> Le Combat^ grande symphonie avec chœur, Leipsick, Bretlkopfet Haertel. 84* Trois symphonies à grand orchestre op. 1,OlTenhacb, André. 85° Trois idem, op. 2, ibid. 80> Trois idem, op. 5, ibid. 87« Ouvertures à grand orchestre du Bouffe elle Tailleur, Mayence, Schoit ; de Calypso, de Castor et,Pollux,dt£olman, de Mahomet, de Proserpine, d«. Jugement de Salomon . de Zaïre, et ouverture séparée, op. 24, a Leipsick, che« Breilkopf et Uaertel ;'. de i Fralelli rioali, d'Jféline.et Pdrfs, du Labyrinthe^ de Marie de Montatbon, du Sacrifice interrompu et do Ta merlan, a OfTepbach, chei André. 88-Symphonie concertante pour violon , clarinette, basson cl cor avec orchestre, op. 11, Leipsick, Breilkopf et Un tel. 89' Çoncertanle pour violon, allo, baulboie, clai;ipeUc, basson cl *lo-v lonccl|c, avec orchestre, op. 20, ibid. 90" Syon phonie concertante pour deux violoua («*o mi mineur), Offeiiharh, Amilré. 91* Orteil© pour violon, alto, violoncelle, clarinette, basson et deux cors, Leipsick, Breilkopf cl lliertcl. D J Scslclto puii r deux violons, deux cors, alto cl basse, op. 9, ibid. 95" Settelto pour deux violons, deux cous, clarinette, alto el basse, op. 10, ibid. 94° Sclleilo pooi deux violons, alio, basse, hautbois el deux, cors, Paris, Nulerman. OS* Deux- quintettes pour deux violons, •Lux al (os et violoncelle, ibid. 90" Trois qua • tuors pour deux violons, alto et basse, op. 2, ibid. 97" Trois idem, op. 5, ibid. 98" Concerlo pour clarinette (en mi bémol), Paris, Sieher. 99" Concertino pour basson, Leipsick, Breilkopr et llKfflel. 100° Plusieurs concertos pour v lolon, hautbois cl autres instruments, en manuscrit.
■toen. «MIT. DES BCSICICSS. T. VIII.
\ Wiuler s'est fait connaître aussi comme écrivain didactique par une bonne méthode de chant devenne< classique ; cet ouvrage a pour titre; Follstjeudige Singschule (Méthode cornplète de chant), divisée eo trois parties, Mayroce, Scholt.
wiM i inn iii.LH Je*»), le plus ancien imprimeur de Vienne, naquit vers le milieu du quimiàme siècle, à W in 1er bu rg, dont il prit le nom. Il étahut;dan« la capitale d'Au. triche une imprimerie dont il grava lui-même les caractères. Les premiers ouvrages sortis de ses presses sont de 1490 environ. C'est lui qui a imprimé la première édition du petit traité de musique de Simon de Quercu, inlitnlé : Opusculum tnutices, etc. (»py, de Quercu). On lui doit aussi un très-bel aotipooqaire intitulé : Jntiphonarius ad rectum consuelumquecarttandi n'fum; Vienne, 1519, Ln- fol . Ces l le dernier ou vrage i mpri mé pa r lui» >YIiyri:i\FELD (Ca.atu-GtoacBs AucusTB VinWlA DK),dflSceqdantdu lieu-, tenant général <de ce nom qui s'illustra sous le régna de Frédéric II, rot île Prusse, est né à Berlin le 28 janvier 1784. Ses premières, éludes sq firent a l'école, de, Hartung; il les continua au Grœn khsier. (Clolirc \> n) de Bei hu, et alla suivre les cour? de droit, i l'universilé de Halle, en 1803. Eu J8O0 il reçuM» nomination de juge instructeur du tribunal civil «le Rerlin, et eu 1H1 I, il fut iiumnié assesseur fin. «conseil d'ÉlaU Les première* leçons de musique lui furoo* données, dans sa jeunesse, par un professeur de musique nommé , Scbaaf. En, 1809, il entra dans d'Académie de chant dirigée par Zelter . il eu dut membre jusqu'en 1810, ûpoque ou U lui envoyé à.- Bretlau en qualité* de conseiller du 'tribunal, supérieur (cour d'à p|>el) do la Silésie. Après, en atpir rempji les fouet ions pendant vingt ans, il fui nommé conseiller honoraire le. 2 juin 1850 el retourna à Berlin, où il eut une place Hé conseiller de' la cour supérieure* Pen-. sionné en 1847, il mourut ^d'apoplexie hv 2 février 1852. Amateur passionné de musique, de WinleNeld élan ailé rccueNlir des documents pour l'histoire de cet art en Italie, dans l'année 4812, et y avait fait un Iook séjour. A Breslau, il s'occupa beaucoup^ littérature musicale et de musique ancienne. Sa réputation -do grand connaisseur dans* cet >art lo fil nommer; en 1818, directeur des Instituts musicaux réurtisdelaSilésic, Uaus l'année su M vante, il fonda, avec Baumrr, Vaa der llagcn et Brosewios, nne société pour l'exécution de la musique d'église.
W1XTERFELD.- WITT
M. de WInlerfefd a écrit sur l'histoire «le cet art en homme instruit et avec beaucoup (l'érudition; malheureusement il a rendu la lecture de ses ouvrages fatigante par les détails prolixes dans lesquels il s'égare souvent. On a de lui : \» Jahannes Pierluigi von Palestrina. Seine Werke und deren Bedmtung fiir die Geschichte der Tonkunst (Jean Pierluigi de Palestrina. Ses œuvres et leur importance pour l'histoire de la musique), Breslau, 1832, in 8° de 68 pages. Cet ouvrage renferme des remarques sur le livre de Baini (roi/, ce nom) concernant le même compositeur, et offre des faits et des aperçus qui ne sont pas sans intérêt. 2" Johannes Gabrieli und sein Zeitalter, etc. (Jean Gahrieli et son époque, etc.); Berlin, 1834, 2 volumes de texte in -4", et un volume de planches de musique in -fol. Cet ouvrage, rempli de recherches curieuses, a pour objet l'histoire de la musique dans l'école de Venise, depuis les temps anciens jusqu'à l'époque de Jean Gahrieli cl de ses disciples. On y trouve particulièrement de lions renseignements sur Adrien Willaert et ses élèves; mais la théorie de RI. de Wiuterfeld concernant l'ancienne tonalité et l'introduction de la modulation dans la musique est remplie d'erreurs; les excursions qu'il fait incessamment hors de son sujet rendent la lecture du livre pénible, et nuisent à ce qu'il renferme d'utile. 3- Der evangelische Kirchengesang und sein ferhxltniss sur Kunst des Tonsxtzes (Le Chant de l'Église évangélique et sa relation avec l'art de la composition); Leipsick, Breitkopf et Haerlel, 1813-1847, 3 volumes in-4"; ouvrage capital concernant la culture du chant choral et de la musique religieuse en Allemagne pendant les seizième cl dix-septième siècles, avec un grand nombre de morceaux des plus célèbres musiciens allemands de ces anciens temps, en partition. 4° Dr. Martin Luther 's deutsche geislliche Lieder (Chants spirituels du docteur Martin Luther) ; ibid., IH40, gr. in-4\ 5» febrr Carl-Christ-Fried. Fasch's geistliche Gesangwerke (Sur les OEuvres de musique religieuse de Charles-Chrétien Frédéric Fasch) comme préface désœuvrés «le ce compositeur ; Berlin, Traulwein, 1839, in-4". 0" Zur Ge schichtederheiligen Tonkunst (Pour l'histoire de la musique religieuse); Leipsick, Breitkopr et HaM lel, 1850. M. de Winlerfcld, qui avait réuni une collection précieuse d'ancienne musique et de livres rares de littérature musicale, a laissé, en mourant, à la Bihliolhèquc royale de Berlin 103 volumes de musique du
seizième siècle en partition. Le reste de sa bibliothèque, dont le catalogue forme 785 numéros, a été vendu à l'encan le 15 juin 1857 et jours suivants.
WITHERSPOON (Jeas), théologien écossais, né à Yesler près d'Edimbourg, fil ses études à l'université de cette ville, et fut mêlé aux querelles religieuses de son pays, dans lesquelles il se distingua par ses talents. Il mourut a Prince-Town, dans l'Amérique du Nord, le 15 novemlirc 1794. On a de lui un livre Sur la nature et les effets du théâtre, qui se trouve dans ses œuvres complètes publiées à Londres, en 1802, par les soins du docteur Rodgers, en 4 vol. in-8", et dont il a été donné une traduction hollandaise à Ulrecht, en 1772.
WITIIOF (Jeaw Piiiuppe-Lacrest), né à Duisbonrg le 1" juin 1725, étudia la médecine en Hollande, puis retourna dans ta patrie, en 1750, et y enseigna l'anatomie et la pathologie. Il mourut à Duisbonrg, le 3 juillet 1789. Quoique médecin, il cultiva la poésie avec succès. On a de lui une savante dissertation intitulée : DeCastratit commentationes quatuor; Duisbonrg, 1756, in 8°.
WITT(CHnÉTiE*-FiiéDÉiucA, maître de chapelle du duc de Saxe-Gotha, naquit à Allenbourg où son père était organiste. Après avoir fail ses éludes musicales à Vienne et à Satzhourg, il obtint en 1713 la place de maître «le chapelle à Gotha, vacante par la mort de Vy- 1 i us; mais il ne jouit pas longtemps des aiantages de celle position, car il mourut au commencement de 1716. Il a publié un très-lKin livre choral avec basse continue, intitulé : Psalmodia sacra; Gotha, 1715, in-4°. tue deuxième édition de ce recueil, où l'on trouve une bonne préface, a paru sous ce litre : IVeues Cantional mit dem Generalbass; Gotha, 1720, in-4". Witl a laissé en manuscrit : 1° Chaconnc (en sol), avec 15 variations pour clavecin. 2° Chaconnc (en la mineur), avec 100 variations, idem. 3° Passacaille (en ré mineur), avec 21 variations. 4' Trois fugues pour l'orgue. 5" Des chorals variés, MM.
WITT (Fhédeiiic , compositeur distingué, naquit en 1771 à Haltcnbergstetten dans la Franconie. Dès son enfance, il se livra arec ardeur à l'élude de la musique, particulièrement du violon, sur lequel il fit de si rapides progrès, qu'à Pige de dix-neuf ans il obtint la place de premier violon de l'excellente chapelle du prince d'OEllingen-Wallerstein. Rosetli, qui dirigeait alors cette chapelle, loi enseigna le contrepoint. Ses première* coin-
WITT - WÏTTEÏIBERG
poiltlonf, et surtout nn oratorio qu'il écrivit pour le roi de Prusse Frédéric-Guillaume II, et qui fut exécuté a Berlin, le firent connaître avantageusement. Plus tard, il quitta la chapelle du prince pour voyager. En 1802, un oratorio qu'il composa pour la cour de Wurzbourg lui fit obtenir la place de maître de chapelle du prince-évéque de cette ville, et le roi de Bavière le confirma dans cet emploi, dont Witl remplit les Ponctions pendant trente-cinq ans. Il est mort à Wurzbourg au commencement de 1837. On a gravé de la composition de cet artiste : !• Neur symphonies à grand orchestre; Offenhach, André. 2° Pièces d'harmonie pour instruments à vent; Maycnce, Scbott. 3» Concerto pour flûte et orchestre, op. 8. Leipsick, Breilkopf et Haertcl. 4" Grand quintette pour piano, hautbois, clarinette, cor et basson, op. 0; ibid. 5* Sestello pour 2 violons, alto, basse, clarinette, cor et basson; Mayence, Schott. 0» Salut allemand aux Allemands, à 4 voix, avec accompagnement de piano, ibid. Witt a laissé en manuscrit . 7" La Résurrection de Jésus, oratorio composé pour la cour de Prusse. 8» Le Sauveur souffrant, oratorio composé à Wurzbourg en 1802.
9* Plusieurs messes, cantates et autres morceaux de musique d'église. 10° l'ahna, opéra historique représenté a Francfort. 11» La Femme du pécheur, opéra-comique représenté à Wurzbourg, en 1806. 12° Les quatre âges de l'homme, grande cantate. 13° Une symphonie pour 15 instruments. 14" Plusieurs concertos pour violoncelle, basson, flûte, hautbois, clarinette et cor.
WITT (Théodore), né à Wesel, Ic9 novembre 1823, montra d'heureuses dispositions pour la musique dès ses premières années. Il reçut des leçons de pianodu directeur du Gymnase, M. BischofT, et son père, organiste de l'église principale, lui enseigna a jouer de l'orgue. Liszt, se trouvant a "Weiel en 1839, s'intéressa au jeune Witt, donna un concert à son bénéfice, et lui fournil ainsi les ressources nécessaires pour se rendre à Berlin, où il arriva en 1841. Il y reçut des leçons d'harmonie et de contrepoint du professeur Dchn, qui fut aussi son guide dans ses premières compositions. Une grave indisposition dont Witt fut atteint, en 1846, lui fit conseillerp.tr les médecins un voyage en Italie : la bonté du roi Frédéric-Guillaume IV vint à son secours dans celte circonstance et lui fournit l'argent nécessaire, en lui donnant la mission de faire des recherches dans les bibliothèques de l'Italie pour l'histoire de la musique. Son séjour se
prolongea dans les grandes villes de la Péninsule pendant prèsde neuf au*. Après avoir publié, à Borne, les hymnes de Palestrina, en partition, il y mdurul le l" décembre 1855, à l'âge de 32 ans. On a publié, de la composition de cet artiste : 1°Six psaumes à trois voix, en partition, op. 1 , première partie, Berlin, Schlesinger. 2° Six psaumes à trois voix, deuxième partie; ibid. 3» Àgnus Dei à quatre voix, a Capella, op. 7 ; ibid. A" Cantate de Noël (Bethlehem Ephrata), pour un chœur de voix mêlées et voix seules, exécutée à l'Académie de chant de Berlin, le 23 février 1856. 5» Tantum ergo, pour trois voix de femmes. 6" Sonate pour piano (en mi bémol), op. 6, Manheim, Ileckel. 7» Deux recueils de Lieder pour voix seule et piano, op. 3 et 4, Berlin, Scblesinger.
WITTA8EK (Ji*s-NéfOMOCCTE- Auguste), pianiste et compositeur, est né le 20 février 1771, à Horxin, près de Melnick, dans les propriétés du prince de Lobkowitz, en Bohême. Son père, maître d'école de cette localité, lui donna les premières leçons de musique ; puis la princesse de Lobkowitz, ayant remarqué ses heureuses dispositions pour cet art, le confia aux soins de François Dussek, qui en fit un pianiste habile. Jean Kozcluch, maître de chapelle de la cathédrale de Prague, Ini enseigna le contrepoint. Après la mort decc maître, Wittasek lui succéda. Longtemps après, la place de maître de chapelle de la cour impériale de Vienne, devenue vacante par le décès de Salieri, lui fut offerte; mais le mauvais étal de sa santé et son Age avancé ne lui permirent pas de l'accepter. Il est mort à Prague le 7 décembre 1839. Les premières compositions de cet artiste consistèrent en airs de danse qui eurent un succès populaire; plus tard, il a publié de petites pièces pour le piano, à Prague et à Leipsick, et des chansons avec accompagnement de piano. Il a laissé en manuscrit : 1*Trois messes solennelles. 2« Deux Hequiem, dont un grand. 3* Plusieurs symphonies à grand orchestre. 4° Le mélodrame David, représenté au grand théâtre de Prague. 5» Un concerlo pour piano et orchestre; deux concertos pour la harpe; un idem pour violon; un idem pour clarinette; un idem pour basson. 6* Six sonates pour piano et violon. 7» Six quatuors pour deux violons, alto et basse. 8» Des cantates, des airs et des chœurs.
WITTEWBEI\G(F.-J ), premier violon de la musiquedustalhouder de Hollande, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, a fait graver de sa composition : 1° Six duos pour deux violons, op. I,U Haye, 1786. 2' Six trios
W1TTENBERG - WOELFFL
pour deux violons el liasse, op. 9, ibid. ' Ti-ois concertos pour violon principal et orchestre, op. 3, ibid.
WITTGEN8TEIN (le prince G ronces DE), amateur de musique distingué, né en 1786, au château de Berleburg, en Westphalie, mourut a Clèves en 1810. On a gravé de sa composition : 1° Grand quatuor pour deux violons, alto et violoncelle, op. 1, Mayence, Schott. 2° A peine au tortirde l'enfant*, romancedc Joseph, variée pour violoncelle, avec deux violons, alto et basse. OITenhacb, André. 3" Thème varié pour clarinette el orchestre, op. 2, Bonn. Simrock. 4" Thème varié pour' basson el orchestre, op. 3: ibid.
WITTHA.UEU (Jeaîi-Gkohoes), né à Ncust.nl i, le 11) août 1750, apprit la musique et le clavecin à Erfurl, sous la direction d'Adlung, puis il alla s'établir à llamhoitrg, en qualité de professeur de musique. En 1701, il quitta cette ville |H>urallcr a Berlin, puis il accepta la place d'organiste de l'église de Saint-Jacques, àLtibecL, où il mourut le 7 mars 1802. Se* œuvres gravées sont celles dont voici les titres : 1° Six sonates pour le clavecin, Hambourg, 1783. 2* Mélange de pièces pour le chant el le clavecin, ibid., 1780. 3» Six sonates pour le clavecin, op. 2, ibid., 1788. 4° Six sonates pour lesamaleurs, premier recueil, Berlin, 1702. 5° Six idem, deuxième recueil, ibid., 1703. Witlhaiiera donné une cinquième édition de la Méthode de piano de Loehlcin, à Zullichau, en 1701, in-4*.
WITTSTOCK. Jio né a Dorpat, dans la Volhynie, était, en 1081 , étudiant à l'Université de Witlenberg lorsqu'il y publia une thèse intitulée : Diiputatio phytica de sono e jusque orlu, progressu et interitu, Wilcltergae, typis Johannis Willici, 1681, in-4" de vingt» buil pages.
WITZTHUMB (Uîiace), né le 20 juillet 1723, à Baden, près de Vienne, fit ses premières éludes chez les oratoriens écossais, dans la capitale de l'Autriche, puis fut envoyé à Bruxelles, comme enfant de chœur à la chapelle de l'archiduchesse Marie-Êlisabelh,sœur de l'empereur Charles VI, et gouvernante des Pays- Bas. Il acheva ses humanités au Collège des jésuites de celte ville. Pendant la guerre de sept ans, il servit dans un régiment de hussards commandé par le comte de Hadik. De retour à Bruxelles, après la paix de 1748, avec l'archiduc Charles de Lorraine, il entra dans la chapelle de la cour, puis devint chef d'orchestre du théâtre cl montra beaucoup de talent dans l'exercice de ces fonctions. Après la
moi i de Crocs, maître de la chapelle des prince», Wilzlhumb obtint sa place, en 1786. La révolution française le priva de ses emplois et de la pension qui lui avait été accordée par la cour d'Autriche. Sa position ne fut point heureuse dans les dernières années de sa vie. Il mourut â Bruxelles, le 23 mars 1816, à Pipe de quatre-vingt-treize, ans, laissanten manuscrit des symphonies, des messes et des motels qu'il avait composés pour le servicede la cour. Un fils de vVilzlhumb a été timbalier a l'orchestre de Bruxelles.
WLICEK (Charles), professeur de violon a Prague et premier violon du Théilre-Nalional, né dans cette ville en 1704, est auteur «l'une méthode de violon, dont le litre, en langue bohème, est iryikaumanda ff'ygaedrrne Tagnosti haust (Guide pour le violoniste et el pour l'amateur) ; Prague, 1833, gr. in-4* oldong. Il ya une édition allemande de cet ouvrage publiée dans la même année.
WOCZITKA (Fna.içois-Xavieii), violoncelliste distingué, naquit a Vienne vers 1730, el entra au service du duc de Mecklenhourg- Schwerin, en 1756, puis passa dans la chapelle de l'électeur de Bavière. Il mourut à Munich, en 1707. On connaît de lui, en manuscrit, des concertos et des sonates pour le violoncelle, qui étaient fort estimés de son temps.
WODICZK A W ESCESt*s), maître de chapelle à Vienne, ou plutôt violoniste et maître de concerts. Sous,ce nom, Luslig (roy.ee nom \ musicien distingué a Amsterdam, a donné la traduction hollandaise d'une méthode pour la viole, qui, suivant le traducteur, aurait été écrite en allemand; mais la traduction seule est connue aujourd'hui. Elle a pour titre : A'orfe Instructif voor de vioole, in 7 hoogduitsch opgesteld en uit dut origineel in't Fransch en Nederduitsch verlaald, Amsterdam, Olofsen, 1757. Des solos de violon par Wodirzka sont indiqués dans le catalogue de Preston, de Londres. On connaît aussi de lui H uit tonales pour le violon et la basse, dont il y a quatre pour la flûte traversière, cr><vre second; à Paris, chez madame Soycin et chez le sieur Le Clerc; in-4» obi. (sans date.)
WOELFFL (Josem), pianiste célèbre et compositeur, naquit i Salzhourg, en 1772. Élève de Léopold Mozart el de Michel Haydn, d acquit, sous la direction de ces maîtres, une connaissance étendue de l'art, el parvint, par un travail assidu, à la possession d'un brillant mécanisme sur le piano. En 1702, il se rendit à Varsovie, où sa prodigieuse habileté dans l'exécution lui procura de brillants suc-
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cès et lui onvrit lei pins grandes maisons; mais les troubles qui éclatèrent dans celle ville, en 1794, l'obligèrent a s'en éloigner. Arrivé à Vienne, il y produisit une vive sensation par son beau talent, donna des concerts, et fil représenter sur les théâtres de celle ville, depuis 1705 jusqu'en 1708, les opéras: suivants . 1° La Montagne d'Enfer, gravée en partition pour le piano chez Arlaria, à Vienne, puis à Brunswick. 39 La belle Laitière. 3° La tête tans homme, opéra -comique, représenté a Vienne en 1798, puis à Prague. 4° Le Cheval de Troie, opéra comique. Une des circonstances les plus glorieuses de la vie de Wœlffl est de s'élrc posé à Vienne, à celle époque, comme le digne rival de Beethoven, et de Pavoir même emporté sur lui dans l'improvisation de la fantaisie libre. Depuis Mozart, personne n'avait porté ce talent aussi loin que Wœlffl.
En 1798, Wœlffl épousa mademoiselle Thérèse Klcmm, actrice du Théâtre-National; peu de temps après, il partit avec elle de Vienne, et entreprit un grand voyage, visitant Brunn, Prague, Dresde, Hanovre, Leipsick, Brunswick, Berlin cl Hambourg, donnant partout des concerts, et partout excitant l'admiration. De Hambourg, il alla à Londres, oit il frappa de stupeur tous les pianistes par la puissance de son exécution. Il arriva à Paris en 1801. Ses succès y Turent moins brillanls qu'en Allemagne et en Angleterre; mais tout ce qui s'y trouvait d'artisles et d'amateurs distingués rendit hommage non-seulement â son talent de pianiste, mais à l'élévation du style de ses compositions. Il y publia plusieurs recueils de sonates, des concertos, et d'autres pièces pour le piano. En 1804, il fit représenter au théâtre Fcydeau L'Amour romaneique, opéracomique, qui n'eut qu'un succès douteux.
A la même époque, W'œlfll contracta avec le chanleur allemand Elmenreich (voy. ce nom) une liaison qui lui devint funeste. Cet homme, dont la moralité était plus que suspecte, était de ceux qui, nés avec la passion du jeu, entreprennent de corriger les écarts delà fortune. Sous prétexte de voyager pour donner des concerts, il s'était associé à Wœlffl qui, je pense, était de bonne foi; mais il en était autrement de son compagnon de voyage. Tous deux arrivèrent â Bruxelles et y donnèrent un concert qui n'attira que peu «le monde ; cependant leur séjour se prolongeai! dans celle ville. Ils s'étaient Tail présenter dans quelques-unes de ces sociétés paisibles, si communes dans la Belgique, où des hommes honorables se réit^
nlssent polir égayer les soirées. Bientôt des bruits fâcheux circulèrent ; Wœlffl et son compagnon y étaient compromis d'une manières! grave, que, sans l'intervention généreuse de M. de Jouy, alors secrétaire général du département de la Dylt, ils n'auraient pu s'éloigner en liberté. Tous deux se rendirent alors à Londres, où ils arrivèrent au commencement de 1805. Wœlffl y écrivit la musique de La Surprise de Diane, grand ballet qui fut représenté au ihéâtre de Haymarket, et y publia beaucoup d'œuvres pour le piano; mais un mystérieux silence est gardé en Angleterre sur ses relations, et sur les motifs qui séparèrent insensiblement de la société un artiste si remarquable par ses talents, et si bien accueilli â son premier voyage â Londres. Tel fut l'isolement où il se vit réduit, que l'année même de sa mort n'est pas exactement connue, et que des biographes anglais la placent en 181 1, tandis que d'autres assurent qu'il ne cessa de vivre qu'en 1814, dans un village près de Londres, et dans une misère profoude. Ainsi finit un des musiciens les plus éminenlsdu commencement du dix-neuvième siècle.
Les œuvres gravées de ce pianiste célèbre sont : 1* Concertos pour piano et orchestre, numéro 1 (en sol), op. 30, Paris, Nadermau ; numéro 3, op. 96, Paris, Imbaull; numéro S, op. 32 (en fa), Paris, Naderman; numéro 4, grand concerto militaire (en ut), Londres, démenti; Offenbach, André ; numéro 5, le Coucou (en ré), op. 49, Londres, Clementi; Leipsick, Breilkopf et Haerlel; numéro 0, le Calme (en sol), ibid.; numéro 7 Concerto di caméra (en mi bémol), OITenhach, AnAré.frSymphonies, I grand orchestre, numéro 1 (en soi* mineur), op. 40, Leipsick, Breitkopf et Harlel ; numéro 2 (en ut), op. 41, ibid. 3° Quatuors pour deux violons, atlo et basse, op. 4, Offenbach, André; trois idem, op. 10, Paris, Naderman ; trois idem, op. 30, Paris, Érard. 5" Deux trios pour deux clarinettes et basson, Vienne, Sleincr. 4° Trios pour piano, violon et violoncelle, op. 0, Angsbourg, Gombart ; trois idem, op. 16, Offenbach, André; trois idem, op. 33, Leipsick, Breilkopf et Haerlel ; irois idem, op. 25, Paris, Janet; trois idem, op. 60, ibid. 5° Sonates pour piano cl violon, op. 7, Augsbourg, Gombart; trois idem, op. 9, leipsick, Breilkopf et Hflerlel ; une idem, avec finie, op. 13, Vienne, Diabelli ; deux idem, avec violon, op. 18, Paris, Siclicr ; trois idem, progressives, op. 34, Leipsick, Breilkopf cl Il ;n ici ; trois idem, op. 97, Paris, Frcy ; une idem, pour piano et violoncelle, op. 31, Paxis,
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Érard; trois idem, pour piano et violon, op. 34, Leipsick, Brcilkopf et Haertel ; trol» iJfm, op. 35, ibid. ; une grande idem, op. 67, OlTenbach, André; une grande idem, op. 68, ibid. 6° Duo pour deux pianos, op. 37, Paris, Érard. 7° Sonatet pour piano seul, op. I, 6, 15, 19, 22, 36, 38, 41 (Non plus ultra), 45, 47, 50 (Le diable à quatre), 54, 55, 58, 62, au nombre de trente-six, à Paris, Leipsick, OfTenbacb et Londres. 8» Pièces détachées pour piano, telles que fantaisies, fugues, rondeaux, préludes, etc., ibid. 9° Thèmes variés pour piano, au nombre de quinze œuvres, ibid. 10n Des valses, idem, ibid.
WOELTJC (le docteur C.-L.-H.), procureur général de la cour d'appel a Celle, dans le Hanovre, est auteur d'un livre rempli d'intérêt, intitulé : Fertucheiner rationellen Construction des modernen Tonsy stems (Essai d'une construction rationnelle «tu système tonal moderne), Celle, Schulre, 1832, in-8» de 210 pages. L'objet de cet ouvrage est à la fois le plus important de la théorie de la musique et celui qui offre le plus de difficultés. M. Woeltje en a compris toute la portée et l'a traité d'une manière philosophique; mais son systèmed'explication de la position des deux demi-tons dans la gamme est plus ingénieux que solide. Ayant bien vu que les trois noies essentielles de cette gamme sont la dominante, la tonique et le quatrième degré, il a, comme M. De Momigny, dans sa Seule vraie théorie de la musique, construit la gamme de celte manière : sol, la, si, vr, ré, mi, fa, la divisant en deux tétrarordes conjoints sol— ut, et ut—fa\ en sorte que les deux demi-ions s'y trouvent dans l'intervalle d'une septième, et qn'ils occupent la même place dans chaque lélracorde. Cette disposition semble à M. Woeltje satisfaire a toutes les conditions mélodiques et harmoniques ; mats il se trompe en cela, car la collection des successions de l'harmonie naturelle ne peut être complète que dans les limites de l'octave.
WOETS (Josem-Beihaud), né àllunkcrque, le 17 février 1783, est fils d'un organiste de celte ville, qui lui donna les premières leçons de musique et de piano. Ayant été admis comme élève au Conservatoire de Paris, eu 1800, il y reçut des leçons de piano de Boiildieu , et Berlon lui enseigna l'harmonie. Pendant plusieurs années. M. Wocts vécut i Gandets'y livra à l'enseignement du piano. De retour à Paris en 1819, il s'y fit entendre dans plusieurs ionccrls, cl y donna des leçons. Plus laid, il s'est retiré à Tours. On a gravé
