PORTOGALLO

vtntlle, pour la musique, et il s'y montra critique sévère. Son premier ouvrage imprimés pour titre : Musicaliseher Unterricht sum CArauche fur Anfanger und Liebhaber der Xtuià iiberhaupt, etc. (Instruction musical* pour les commençants et les amateurs de musique, etc.); Darmstadt et Spire, 4775, io-4* de trente -deux pages. Une seconde édition de ce petit ouvrage fut annoncée en 1799, mais elle n'a pas paru. Quatre ans après la publication de sa méthode élémentaire de musique, Portmann fil paraître un traité d'harmonie intitulé : Leichtet Lehrhuh der Harmonie, Composition und dan Gtneralbasus , sum Gebrauch fur liebhaber der Musik, etc. (Méthode facile d'harmonie, décomposition et de basse continue, à l'usage des amateurs de musique, etc.) ; Darmstadt, 1789, in-4° de soixante et dix pages, avec soixante-quatre planches de .musique. Une deuxième édition de cet ouvrage a été publiée en 1799, a Darmstadt, chez Heyer. Je crois que ce n'est que la première, avec un nouveau titre. Le livre le plus important de Portmann est relui qui a pour titre : Die neuesten und K»'ehiig$len Entdeckungen in der harmonie, Mélodie und dem doppelten Contrapunete (Les découvertes les plus nouvelles et les plus importantes dans l'harmonie et le contrepoint double. Supplément à toute théorie musicale) ; Darmstadt, \79#} deux cent soixante et dix pages in-S* et dix-neuf planches de musique. Une analyse détaillée de cet ouvrage se trouve daos la première année de la Gazette musicle de Leipsick, p. 444. On a aussi de Porlmaon . \* Nouveau livre choral pour le duché de Heue-Darmitadl /Darmstadt, 1786, in-4». Son nom ne se trouve pas au litre, mais après la préface. 2» Musique pour la féte de Pentecote; Darmstadt, 1793. Il a laissé en manuscrit six fugues pour le clavecin qui se trouvaient, en 1812, à Leipsick, chez Ktthnel.

I '< M. ] O ( Astoise-Igjuce) , pianiste et compositeur, naquit à Vicence, en 1780.

A Page de treize ans, il entra au collège des Sohles de Parme, y reçut une bonne éducation, et prit des leçons de piano de Chiavarini, et de contrepoint d'Alfonse Savi. De retour à Vicence, il y composa beaucoup de musique instrumentale, particulièrement des symphonies a grand orchestre, qui étaient estimées en Italie vers 1830.

PORTO (Mathieu), chanteur bouffe italien, possédait une voix de basse puissante, mais lourde et lente dans l'articulation. Il commença à se faire connaître, en 180?, au

théâtre de Pavie, chanta au théâtre Carcano, de Milan, en 1805, puis à Gènes, à Venise et à Rome. En 1810, il vint à Paris, et fut attaché comme permière basse à l'opéra italien du théâtre de l'Impératrice. Il y resta jusqu'en 1814, retourna en Italie vers la fin de celle année, et revint â Paris en 1819. Sa voix avait alors perdu une partie de son timbre; il eut peu de succès, et après avoir chanté jusqu'au printemps de 1821, H alla à Londres, ou il chantait en 1834. De retour dans sa patrie, il a paru encore sur quelques théâtres, jusqu'en 1826. Depuis lors son nom ne se trouve plus dans la composition des troupes dramatiques.

PORTOGALLO (Mahc- Aktoike), dont le nom de famille était 81 MAO, a reçu en Italie celui sous lequel il est connu, parce qu'il était Portugais. Il naquit à Lisbonne, en 1763, et montra dès son enfance d'heureuses dispositions pour la musique. Après avoir appris les éléments de cet art dans un couvent de Lisbonne, il reçut des leçons de chant de Borselli , chanteur italien de l'Opéra de cette ville, et le second maître de chapelle de la cathédrale, nommé Orao, lui enseigna le contrepoint. Des canzonettes italiennes et quelques airs avec orchestre qu'il écrivit pour le théâtre de Lisbonne furent ses premiers essais. Borselli ayant quitté le Portugal pour se rendre à Madrid, Portogallo l'y suivit et obtint, par son entremise, la place d'accompagnateur au clavecin de l'Opéra italien. Il était alors dans sa vingtième année. Pendant son séjour â Madrid, l'ambassadeur de Portugal, charmé par le génie qu'il remarquait en lui pour la musique dramatique, lui fournil les secours nécessaires pour qu'il se rendit en Italie. Il y arriva en 1787. L'année suivante, il écrivit, à Turin, VEroe cinete, son premier opéra, dont le succès ne répondit pas à l'attente de ses amis; mais quelques mois après, il prit une complète revanche dans l'opéra bouffe la Bachetta portentota, qui excita l'admiration des Génois par la multitude de traits nouveaux qui abondaient dans la plupart des morceaux. VAtlullo, qu'il fit jouer au printemps de 1789, à Florence, n'eut pas moins de succès, et // Molinaro, qu'il donna à Venise, au carnaval de 1790, acheva de fonder sa réputation. Après la représentation de cet ouvrage, Portogallo fit un voyage à Lisbonne, et fut présenté au roi, qui le nomma son maître de chapelle. De retour en Italie, dans l'année suivante, il écrivit, à Parme, la Donna di genio volu-

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bile, ii Rome, la Fedova raggiratrice, cl à Venise, il Principe di Spaszacamino, dont l'éclatant succès excita l'intérêt de toute l'Italie. Dans le genre sérieux, le Demofoonte qu'il composa à Milan, en 1794, et surtout Fernando in Me$sico, peut-être son chefd'œuvre, écrit pour madame Billington, à Rome, en 1797, le mirent au rang des meilleurs compositeurs de celte époque. Les fonctions de maître de chapelle du roi de Portugal obligeaient Portogallo à retourner à Lisbonne de temps en temps, et à y faire d'assez longs séjours ; mais son penchant le ramenait toujoursen Italie, où ses travaux étaient accueillis par d'unanimes applaudissements. Son dernier voyage en ce pays eut lieu en 1815; il donna pendant le carnaval VAdriano in Siria, à Milan. A l'époque du départ de la famille royale de Portugal pour le Brésil (novembre 1807), Portogallo l'avait accompagnée en sa qualité de maître de chapelle de la cour, et était resté à Rio- Janeiro jusqu'en 1815, époque où il obtint un congé pour essayer encore une fois son génie auprès des Italiens. C'est alors qu'il écrivit, à Milan, pour le théâtre Re, l'ouvrage dont il vient d'être parlé. Après le retour du roi à Lisbonne, il y reprit son service. Portogallo est mort dans cette ville à la fin de 1829, ou au commencement de 1830.

Il serait difficile de donner la liste complète des compositions de ce musicien distingué, car on manque de renseignements sur ce qu'il a écrit à Lisbonne; on sait seulement qu'il a produit une grande quantité de musique d'église pour le service de la chapelle royale, et un grand nombre d'airs portugais ap« pelés modeinhut. A l'égard de ses opérai italiens, je n'ai pu recueillir que les titres de ceux qui suivent : 1° L'Eroe cinese, à Turin, 1788. 2° La Bachetta portenlosa, à Gènes, 1 788. 5° L'AtluXta, à Florence, 1789. 4° // Molinaro, à Venise, 1790. 5° La Donna digenio volubile, à Parme, 1791. G0 La Fedova raggiratrice, h Rome. 7° // Principe di Spazzacamino, à Venise. 8° // Filosofo tedicente. 9° Alceste. 10» Demofoonte, à Milan, 1794. 11° Oro non compra amore. 12" / due Gobbi, ostia le confusioni nate dalla somiglianza, à Venise, 1795. 13° // Ritorno di Serse, a Bologne. 14° // Diavolo a quattro, ossia le Donne cambiale. 15° Fernando in Mestico, a Rome, 1797. 16- La Maschera fortunata. 17" iVo» trritar le donne, à Plaisance, 1799. 18° Idonte, à Milan, 1800. 19" // Muto perastuzzia. 20° Omar, re di Temagene. 21° Argenide. Cet Opéra, dont on ne

trouve pas l'indication dans les almanachs de théâtres italiens, a été chanté à Londres, au mois de janvier 1806, par madame Billington et Braham. 22° Semiramide, à Lisbonne, en 1802, par madame Calalani. 23° // Cia 6ottino. 24" Zulema e Selimo. 25° Adriano in Siria, à Milan, 1815. 26* La Morte di Mitridate. Portogallo avait un frère, de qui l'on connaît quelques compositions pour l'église.

POSCU I s* ic . musicien et organiste des États de la Carinlbie, au commencement du dix-septième siècle, s'est fait connaître par les ouvrages suivants : 1° Cantiones sacrx 1,2, • 3, 4 vocum; Nuremberg, 1623. 2° Musikalitche Ehren und Tafels Freue, en deux parties ; ibid., 1626.

POSS (Georges), cornelliste au service de l'archiduc Ferdinand d'Autriche, vers le commencement du dix-septième siècle, a publié les ouvrages suivants : 1° Liber primus mistarum 8 ef 6 vocibus ; Augsbourg, 1608. 2» Orphrus mixtu» vel concentus musicitam sacris quam profanis uaibus, tam instrument quam voc. humanis concinnati , lib. I; ibid., 1608.

POSSELT (François), organiste et compositeur distingué, naquit en Bohême, dans l'année 1729. Après avoir été directeur du chœur à l'église de Gralzau,tlans sa jeunesse, il fut choisi par le comte Gallus pour diriger le chœur et l'école de Reicbenberg. Plus tard, un membre de cette uoble famille l'élablitdans son palais, à Prague, en qualité de secrétaire. Posselt mourut dans celle ville, le 27 janvier 1801, à l'âge de soixante et onze ans. Il a laissé en manuscrit beaucoup de compositions pour l'église, entre autres deux messes solennelles, dont une a été exécutée dans l'église des Dominicains, le jour de saint Égide, en 1783, et l'autre, dans la même année, à l'église de Saint-Sauveur. On a aussi chanté à l'église du couvent de Slrahow, en 1798, six messes brèves de sa composition.

POSSEN (Laux»i>), luthier à Schœngau, en Bavière, vers le milieu du seizième siècle, fut engagé pour la fabrication et l'entretien des instruments de la chapelle de Munich, en 1564, aux appointements de quatre cent cinq florins. On conserve, dans quelques cabinets de curieux, des luths cl des violes sorlisde sou atelier.

POSSEVm (Astoise), jésuite, né à Manloue, en 1554, avait terminé ses études avec succès avant l'âge de quinze ans, et se rendit à Rome, où il fut chargé, par le cardinal de Gonzague, de l'éducation de ses neveux. Plus

POSSEYLN

tard, il entra dans U compagnie de Jésus, fut employé par ses directeurs dans plusieurs négociations où il montra de l'habileté, et devint, en 1373, secrétaire du général des jésuites. Le pape l'employa aussi dans des négociations en Suède et en Russie. Il mourut à Fcrrare, le 26 «trier 1G11, a l'âge de soixante-dixhuit ans. Dans son livre intitulé Bibliotheca ttJecta de ratione studiorum (Rome, 1593, deux volumes in-fol., et Cologne, 1007, deux volumes in-fol.), il traite (lib. XV, cap. 5 ctC) delà musique et des composi leurs de son temps, doolil donne une liste étendue.

POSTEL (GoiiLAuac) , célèbre visionnaire, naquit, le 25 mars 1510 (1), à Doleric, près de Barenton, en Normandie. Après avoir fait d'excellentes études, il voyagea longtemps en Europe el en Asie, puis 11 retourna à Paris. Il fat professeur de mathématiques au collège de France, puis il se relira au monastère de Saint-lartin-des-Champs, où il enseigna la philosophie jusqu'en 1578. 11 mourut à Paris, le 6 septembre 1581. Postel fut un des plus savants hommes de son temps, mais il eut un esprit faible, préoccupé de visions dont on trouve les détails dans les biographies générales. Il a écrit cinquante-sept ouvrages, au nombre desquels il s'en trouve un qui a pour titre : Tabula in muticam theoricam ; Paris, 1553, in-8a. Ce livre est devenu fort rare.

POTENZA (Pascal), sopranistc distingué, naquit â Xaples vers 1735, et chanta à Londres, en 1761. Après son retour en Italie, il brilla sur plusieurs théâtres, notamment à Padoue, en 1770. Quelques années après, il fat attaché â la chapelle de Saint-Marc, A Venue, comme un des vingt-quatre chanteurs de eette chapelle, jusqu'aux derniers jours de la république vénitienne (1797). On ignore la date de sa mort.

* POTIER (Hobi-Hippolyte), fils cadet du célèbre comédien de ce nom, est né à Paris, le 10 février 1810. Admis au Conservatoire, le 19 octobre 1827, il étudia le solfège dans la classe dn professeur Amédée, puis devint élève de Zimmerman pour le piano. Le second prix pour cet instrument lui fut décerné au concours de 1830, et il obtint le premier prix en MU, Dourlen et M. Lecoupey furent ses professeurs d'harmonie et d'accompagnement pratique, dont le premier prix lui fut décerné

'I) ForUI el Oerber eut odoplé one faut»» dote, en pUraat tt nais*»»** de Postel en 1477; ils ont eu- copies ÉMttMM fcole par FayolU, Lichttntkat, Dtcktr, Btr- Umi,tlt.,tle. Vojri le» Ê(tairti$umtnl» mr ta vit tt* du/feaar />o»f«-/, par le P. Desbillons.