I. Cantiones sacrx de prxcipuis fetti

Operum muticorum etc. tomus primus, huit parties in-4» et un volume in-folio pour la

, nasse continue a l'usage des organistes.

II. Cantiones Mari*. Operum muticorum tomut secundus, huit parties in-4» et un volume in-folio pour la basse continue. Hl.Iioer Missarum. Operum etc. tomut tertiut, huit parties in-4» ctun volume in-fol. IV. Cantiones varix. Operum etc. tomus quartus, huit parties in-4» et un volume in-fol. V. Magnificat octo tonorum. Operum etc. tomus ouinlua, huit parties in-4» et un volume in-fol. 0° Cantiones novx offxciosx, motets depuis cinq jusqu'à quinze voix; Hambourg, 1029, in-4».

PU/ETOMUS (Fbabçois), sous-recteur à Dannebcrg, dans les premières années du

dix-septième siècle, a fait imprimer un discours intitulé : Oratio de prxstantia, auctovitale et dignilale artis musicx; Rostock, 1004, in-4».

III 1 I <)K II S (BaBTHOLOSÉ), compositeur allemand, vécut au commencement dn dix-septième siècle. II s'est fail connaître par des pièces instrumentale* à cinq parties intitulées : Newe Uebliclte Paduanen und Gagliardenmit5Stimmen (Pavanes et gaillardes nouvelles et agréable! à cinq parties), Berlin, 1017, in-4».

PIUETORIUS (Jacques), fils de Jérôme (voyez J. Holleb, Cimbria litterata, tome I, fol. 505), organiste distingué, né dans la seconde moitié du seizième siècle, eut pour maître son père et un organiste d'Amsterdam, nommé Jean Pelersen. Il fut organiste de l'église Saint-Pierre et Saint-Paul, à Hambourg, et eut, le 28 octobre 1048, le, titre de doyen des vicaires de la cathédrale de cette ville. Il mourut, dans un âge avancé, le 21 octobre 1051. Il a contribué, avec Jérôme Prattorius, Joacbim Decker et David Schcidemanu, à la composition du Livre choral à quatre parties, publié à Hambourg, en 1004. Il est aussi auteur d'un recueil de motels à quatre et cinq voix, intitulé Melodix sacrx, dont j'ignore la date de la publication. Kuhnau a publié un cantique de Prsetorius dans le deuxième volume de ses l'ierstimmige aile und neue Choralgesxnge (Berlin, 1788).

PU î; I IIHII S ou SCHULZ (Michel), célèbre écrivain sur la musique et compositeur, naquit à Creuzberg, dans la Thuringe, le 15 février 1571. On n'a poinlde renseignements sur sa jeunesse, sur ses études, ni sur les maîtres qui lui enseignèrent la musique. On sait seulement qu'il fut d'abord maître de chapelle à Luncbourg,puis organiste du duc de Brunswick, enfin, maître de chapelle et secrétaire du même prince à Wolfenbullcl, et prieur de l'abbaye de Ringelhcim, près de Gozl»r, bénéfice qui ne parait pas l'avoir obligé à résidence. Il mourut à Wolfenbllltel , le 15 février 1021. Quelques-unes des compositions de Praetorius, que j'ai vues en partition, prouvent qu'il fut un savant et laborieux musicien, sous le rapport de la pratique de l'art; mais c'est surtout comme écrivain qu'il est connu maintenant par un livre remarquable, qui joint malheureusement à sou mérite propre celui d'une grande rareté, et qu'il est difficile de trouver complet. Ce livre a pour lilre : Syntagma musicumex veterum et recentiorum ecclesiasticorum autorum lec-

PR/KTORIUS

tione, Pohjhittorum consignatione, variarum linguarum notatione, hodierni stculi (tic) usurpa tione, ipsius de nique musicx artis observatione • in cantorum, organistarum, organopaorum , exterumque mu$icum tcientiam amantium et tractantium grattant collectum. L'ouvrage cnlicr devait avoir quatre volumes io-4a : les trois premiers seulement ont paru. Le premier volume est divisé en deux parties : la première fut imprimée à Wolfenbuttel ; la seconde, à Witlenberg. L'épltre décicatoire de celle-ci est datée île Dresde, le 5 mars 1614. Les deux parties ont été ensuite réunies avec un titre général qui porte la date de 1615, mais sans nom de lieu. Les frontispices ont été plusieurs fois changés. Ce premier volume est en langue latioe : les deux autres sont en allemand; ceux-ci ont été imprimés à Wolfenbuttel, chez Élie Halwein, en 1619; mais les planches gravées sur bois , qui appartiennent au deuxième volume, n'ont été publiées qu'en 1630, dass la même ville, en un cahier de quarante-deux planches avec une table des instruments, sous ce titre : Theatrum instrumentorutn seu Seiagraphia. Le premier volume, entièrement historique, traite de la musique religieuse, ou plus exactement du ebant choral et de la psalmodie dans le culte judaïque, et dans les églises des divers rites grec, asiatique, égyptien et catholique romain; des instruments de l'antiquité, de la musique vocale et de la musique instrumentale. Le deuxième volume, qui traite de tous les instruments, de leur nature, de leur étendue, et particulièrement des orgues, avec tous les détails de leur facture, et l'examen de plusieurs de ces instruments très-anciens et trèscurienx, a pour titre particulier : Syntagmati$ musici Michaelis Prxlorii tomus teewdus de organographia. Le troisième volume est relatif aux principes de la musique, de la solmisation, de la notation, de la mesure, a l'art du chant, à la manière d'écrire pour les instruments, à la forme et aux différents genres de compositions. Le quatrième devait traiter du contrepoint : Pratorius n'eut pas le temps de le terminer, et l'on n'en a pas retrouvé le manuscrit. Tous les bibliographes musiciens a flirment que ce quatrième volume n'a pas été publié ; cependant le catalogue de la bibliothèque de Forkel indique, sous le n" 326 (p. 23), le Syntagma musicum, i. I a IV; mais il est vraisemblable que les planches du second volume formaient le quatrième tome de cet exemplaire.

uotx. csiv. nts «usicif.ss. t. vu.

Une érudition solide se fait remarquer dans le livre de Prœtorius, et l'on y admire l'étendue et la variété des connaissances de l'auteur. A ces qualités se mêlent à la vérité les défauts du temps où vécut ce savant musicien, c'est-à-dire beaucoup de pédanlisme, et l'absence de l'esprit de critique; mais ces défauts n'empêchent pas que l'ouvrage ne soit une mine précieuse de renseignements concernant toutes les parties de la musique, sous les rapports historiques et techniques : le premier livre renferme même des aperçus philosophiques qui ne manquent pas de profondeur.

Les compositions connues do Praetorius sont les suivantes : 1° Sacrarum motetarum primitif 4, 5, usque ad 16 t>oc. und cum 1 Missa et Magnificat : Magdcbourg et Leipsick, 1600, in-4". 2" Polyhymnia III panegyrica, c'est-à-dire, Chants de paix et de joie pour les concerts, à une, deux, trois, jusqu'à vingt-quatre voix, pour deux, trois, quatre, cinq et six chœurs, avec trompettes et basse continue pour orgue; Francfort et Leipsick, 1602, in-fol. Prœtorius a indiqué le contenu de cette collection dans le troisième volume.de son Syntagma. S" Magnificat à huit voix dans les huit tons de l'église avec quelques motets à huit et douze voix (titre allemand); Hambourg, Froben, 1602. 4° Mus» Sionix odergeittliche Concert-Gesxnge (les Muses de Sion, ou chants spirituels concertants), première, deuxième, troisième, quatrième, cinquième, sixième, septième, huitième et neuvième parties; Ratisbonne, Jena, Uelmstadt et Wolfenbuttel, 1605-1610. Neuf parties divisées en quinze volumes in-4°. Collection excessivement rare; la neuvième partie est presque introuvable et a même été inconnue à tous les bibliographes. Voici les titres particuliers de chaque partie : a. Musx Sionix oder geistliche Concert-Gesxnge iiber die fûrhnemhste Herrn Lutheri und anderer teutsckePsalmen mit 8 Stimmen gesetst, etc. (Muses de Sion, ou chants spirituels concertants sur les psaumes traduits par Luther et d'autres, composés à huit voix, etc.); Erster Theil, Ratisbonne, 1605, in-4°. 6. Musx Sionix geistliche Concert-Gesxnge iiber die fûrhnemhste deutsche Psalmen und Lieder, voie sie in dcrChristlichen Kirchen gesungen teerden mit S und 12 Stimmen gesetzet (Muses de Sion, chants spirituels concertants sur les psaumes et cantiques, tels qu'ils sont chantés dans les églises chrétiennes, composés à huit et douze voix); Ander Theil. Jchna

PIl.ETOIllUS - PRANDI

(Jena), 1007, in 4°. c. Troisième partie, même litre et même nombre de voix; Helimtadl, 1007, in-4°. d. Quatrième partie, à huit voix; même litre; Helmsladt, 1607, in-4°. e. Musx Sionix jVichaelis Prxtorii C geisllicher deutscher in derchristlichen Kirchen ublicher Lieder und Psalmen mit 3, 3, 4, 5, 0, 7, 8 Stimmen. Fiinfter Theil (les Muscs sioniennes de Michel PraHorius; cent cantiques spirituels allemands et psaumes à deux, trois» quatre, ! cinq, six, sept et huit voix. Cinquième partie); Wolfenbultel,! 008, in-4°. f. Musx Sionix, etc.mit fier Stimmen (les Muses sioniennes de etc., même titre, à quatre voix. Sixième partie); Woirenbultel, 1000, in-4°. g. Musx Sionix etc. Siebenter Theil (même litre et , même nombre de voix. Septième partie); ibid., 1609, in-4». h. Musx Sionix Michaelis Prxtorii, C deutscher geistlicher in Kirchen und J/xusern gebrauchlicher Lieder und Psalmen, etc. mit vier Stimmen, in Contrapuncto Simplici nota contra no ta m. Achter Theil (les Muses sioniennes de Michel Prslorius; centcantiquesspiriluelset psaumes allemands à l'usage des églises et des maisons; mis à quatre voix, en contrepoint simple de note contre note. Huitième partie); ibid., 1010, in 4°. t. Musx sionix etc., même titre, même nombre de voix. Neuvième partie); ibid.t 1010, in-4°. 5° Cent trente-quatre chants religieux el psaumes pour les jours de fête de toute l'année, à quatre voix, eu contrepoint simple; Wolfenbultel, 1000; Hambourg, 1611, in-4°. 6° Eulogodia Sionia, consistanten motctsàdcux,lroiseljusqu'àhuit voix, pour l'office divin ;Hambourg,161 1 ,in-4°. 7° Bicinia et tricinia, dans lesquels se trouvent la plupart des psaumes et des cantiques en usage dans les temples et les maisons, à deuxet trois voix, dans le style des motets, des madrigaux et dans un autre genre inventé par l'auteur; Hambourg, 1611, in-4°. 8° Hymnodia .Sïonia, consistant en vingt-quatre hymnes sacrées à deux, trois cl jusqu'à huil voix; Hambourg, Hcring, 1611 . 9° Megalynodia, Magnificat à cinq, six et huil voix, ainsi que quelques madrigaux et motets; Wolfenbultel, 1611, et Francfort, 1619, in-4». 10' Terpsichore, musarumAoniarum quinta, recueil de plusieurs danses cl chansons françaises à quatre, cinq et six parties; Hambourg, 1011, in-fol. 11» Idem, seconde partie, danses anglaises pour dames, à quatre et cinq parties; Leipsick, Klosemann, in fol., 101*2. 12» Musarum Aoniarum sexta Terpsichore, danses françaises à quatre el cinq parties; Hambourg,

1611, in 4». 13» Musarum Aoniarum tertia Erato, renfermant quarante-quatre chansons profanes allemandes , ainsi que quelques mélodies anglaises à quatre voix ; Hambourg, 1611. 14° Petite et grande litanie en deux chœurs, a cinq, six el sept voix, avec une nolice sur l'origine de celle lilanie; Hambourg, Hering, 1613, in-4c. 15' Te Deum k seire voix, avec le chant de Ne« : Ein KindMn so loeblich, à huK voixj Hambourg, 1«l3vJecrois qu'il y a, dans la citation dé cet œuvre, une erreur de Gerbcr» et que c'est le même qui est attribué à Jérôme Prœtorius {voyez ce nom). 16° ÉpUhalame sur le mariage du duc Frédéric Ulric de Brunswick et de la margrave Anne-» Sophie de Brandebourg; Hambourg, 1614; in-fol. 17° Polyhymnùj pantgerita et cadu-> ceatrix, concerts solennels de paix et de joie* consistant en trente-deux chants d'église à plusieurs voix; Wolfenbultel, 1619, .iu-fol. 18° Mus a Aonia Thaha, ou toccates et canzoneltesà cinq parties, pour violes et violons, et particulièrement pour instruments à vent, avec basse commue; Nuremberg, 1019, in-4". 19° Concert i sacri ecclesiastici et polititi>ex Jtalis autoribus, iisqm optimis et prxstantissimis, collecti et aucti adjecto ripiena sete choropleno. Accesserunt sub finem ejusdeoi generis cantioncs , quorum auctor ipso M. P. C; Francfort, 1620, in-4». 20- Poiyhymnia exercitetio, ou chansons religieuses allemandes en contrepoint simple cl figuré à deux, Ufois, quatre, cinq, six et huit voix avec basse continue; Francfort, 1630, in-4°.

31° Calliope, ou quelques chansons joyeuses allemandes à une, deux, trois et quatre voix principales, et cinq, six, sept et huit voix chorales, symphonies et ritournelles ajoutées; Francfort, 1630, in-4°. 33» Z'uericïniuw», seu concentustriumvel quatuor puerorum,triuiu pluriumve adullorum, et quatuor tns/rumentorum, renfermant quinze chants d'église allemands, et d'autres chants de concert; Francfort 1631, in-4°.

PR/ETORILS (maître lui), néâQuedlinbourg, le 19 janvier 1034, étudia à Wittenberg et à Jena, où il devint magisler et professeur adjoint du cours de philosophie. Eusuite il fut nommé précepteur des ducs de Gotha, puis recteur à Zoest, et enfin recteur à Halle, où il mourut le 31 février 1705. En 1081 , il donna à Halle un oratorio de sa composition intitulé David.

PIIANDI (JtnôxE), professeur de philosophie et de droit naturel à Bologne, au commencement du dix-neuvième siècle, a fait un-

PRANDI - PRAUN

primer un discours intitulé : Orazione sutla mutiea: Bologne, 1805.

PRASPERG (Baltbuzab), en latin PRA- SPERGIUS, cantor a Bâle, au commencen«nt du seizième siècle, naquit à Mersebourg, dan* la seconde moitié du quinzième siècle. On a de lui un traité du plaiu-cbanl intitulé : Clariitima plané atque choralis musice tnterprttatio, cum certissimis regulis atque txrmphrum ad notât ionibiis et figuris tnultumsplendidis;*iie, 1501, in -4", gothique. Ouvrage rare, mais de peu de valeur, malgré son titre rastueux.

PRAT (D**na), ecclésiastique anglican, fot d'abord recteur à Harrixham , dans le Juché de Kent , puis chapelain du roi Georges III, a Kensington; il vécut dans la seconde moitié du dix-huitième siècle. Il s'est fait connalir. par quelques ouvrages de théologie, et par uo petit poème intitulé : An ode on the Ivte celebrated Handel on his playing on tke organ (Ode sur le célèbre Handel et sur son talent d'organiste); Cambridge, 1791, in-4*

PRATI (Alessio), maître de chapelle de l'électeur palatin, naquit à Ferrare, le 16 juillet 1750, d'après une notice dont le titre est mdiqué plus bas. Après avoir fait ses études musicales sous la direction d'un musicien de la cathédrale de Ferrare, nommé Bighetli, Prali fut maître de chapelle à Udinc, puis se rendit, en 1767, a Paris, où il eut le titre de directeur de la musique du duc de Penthièvre, et fut employé comme maître de chant des personnes les plus distinguées de la cour. Il j donna aussi VÊeole de la jeunesse, opéracomique, qui eut du succès, et dont on a gravé la partition. De Paris, Prali se rendit à Saint-Pétersbourg, visita ensuite l'Allemagne, et retourna en Italie vers 1781. Il cul alors le litre de maître de chapelle du roi de Sardatgne, écrivit quelques opéras à Turin, à Florence, i Venise, a Naples, et mourut à Ftrrare, le 17 janvier 1788, à l'âge de cinquante et un ans. Les opéras italiens de Prali dont oo connaît les titres sont : 1° f fige nia in Âulide, 1784, à Florence. 2° Semiramide, 1785, dans la même ville. 3° Armida abbandonata, a Munich, 1785. 4« Olimpia, à Naples, en 1780. 5» Demofoonte, 1787, à Venise. On connaît aussi du même artiste : \* Six sonates pour clavecin et violon, op. 1 ; Lyon, Carnaud. 2" Trois idem, op. 2; Berlin. 3* Trois idem, op. 3; ibid. 1° Concerto pour Utile, à Paris. 5° Concerto pour basson, ibid. 6- Trois sonates pour harpe cl violon, op. 0;

Paris. 7° Duo pour deux harpes ; ibid. 8° Plusieurs recueils de romances el d'airs italiens gravés à Paris el à Londres. On a sur cet artiste nne notice de M. Camille Laderchio, intitulée : Notizie biografiche intomo alla vila di A. Prati, Ferrare, 1825, in-8°.

PRATO (Viscest DEL), sopranisle, né & Imola, le 5 mai 1756, fit ses éludes de chant sous la direction du maître de chapelle Lorcnzo Gihelli. Il n'était âgé que de seizeans lorsqu'il débuta au théâtre de Fano, en 1772. Depuis lors, il chanta avec succès sur les priucipaux théâtres d'Italie. En 1779, il produisit la plus vive impression à Stuttgard, pendant le séjour de Paul ltT dans celle ville. L'année suivante, il fut appelé à Munich. C'est pour lui que Mozart écrivit le rôle d'/damanfe, dans son Idomrneo, joué en 1780. Depuis lors, dcl Pralo est resté allaché à la cour de Bavière qui lui a accordé une pension en 1805. Il est mort ù Munich vers 1828.

PRATONERI (Spiiuto), musicien italien du seizième siècle, n'est connu jusqu'à ce jour que par ses ouvrages, qui ont pour titre : 1° Harmonia super alitfuot David is psalmos ad vesperas sex vocibus; Venise, Jérôme Scotio, 1509, in-48 obi. 2» Motetti a otto voci; F'enetia. Giac. F'incenti et Rie. Amadino, 1584, in-4°. 3" Madrigali ariosi del sig. Spirito Pratoneri a Quattro voci, con un dialogo a otto , nuovamente composa et dati in luce: in F'enetia, prtsso Giacomo F'incenti, 1587, in-4°.

PRATT (Je**), fils d'un professeur el marchand de musique, esl né à Cambridge, vers 1779. A l'âge de huit ans, il fut admis au collège du Roi pour y faire ses éludes comme enfant de choeur, puis il devint élève de Kaudal, organiste du collège, dont il fut le successeur en 1799. Au mois de septembre de la même année, il eut aussi le litre d'organiste de l'université. En 1815, il a succédé à C. Paris, comme organiste du collège de Saint-Pierre. Cet artiste a publié un recueil de psaumes et d'hymnes intitulé : Psalmodia cantabrigiensis ; 1817, in-4°. Il a écrit aussi beaucoup d'antiennes et de services du malin cl du soir, qu'on entend souvent dans la chapelle royale de Cambridge.

PRAUN (Sicismosd-Otto , baron DE), violoniste qui, dès son enfance, eut beaucoup de célébrité, naquit le l«rjuin 1811 , à Tyrnau. en Hongrie. Avant d'avoir atteint sa quatrième année, il avait obtenu au collège les premiers prix dans les éludes de langues, de calcul, I d'histoire cl de dessin. Au mois de mai 1815,

116 PRAUN —

il se m entendre au Burg-Théâtre, a Vienne, dans un trio de Pleyel pour le violon; mais cet essai ne Tut point heureux, car le pauvre enfant eut peur de l'assemblée, pleura beaucoup, et joua faux ; mais un an après, il prit sa revanche dans un quatuor de Rode, où il étonna le public par la vigueur relative de son coup d'archet. En 1817, il fut confié aux soins de Mayseder, et après trois années d'études sous ce maître , il commença des voyages d'exploitation, devenus trop fréquents pour ces prodiges que des parents avides épuisent dès le berceau. En 1820, le jeune de Praun donna deux coucerls à Milan, et y causa beaucoup d'étonnemenl. Il n'eut pas moins de succès à Rome l'année suivante. En 1824, il visita l'Ile de Malte; puis il se rendit à Paris, où il excita peu d'intérêt. Après une absence de dix ans, il retourna en Allemagne, et se fit entendre, en 1828, à Sluttgard, à Munich, à Leipsick, et enfin à Berlin, où l'on eut l'idée grotesque de le mettre en parallèle avec Paganini; mais celte bouffonnerie n'eut point de succès. Au mois de novembre 1829, de Praun se mit en route pour Péter s bourg ; mais arrivé à Cracovie, il y fut attaqué par une inflammation des poumons, une hydropisie de poitrine se déclara, et le pauvre jeune homme, épuisé par un travail précoce, mourut le 5 janvier 1850, à l'âge de dix-neuf ans. Les qualités de son jeu n'étaient pas asser remarquables pour justifier la réputation qu'on avait voulu lui faire.

PRAUPNER (Werceslas), compositeur, organiste et violoniste, naquit à Leitmerilz, en Bohême, le 18 août 1744. Il suivit les cours du collège des Jésuites, et se livra en même temps à l'étude de la musique, où il fil de si rapides progrès, qu'à l'âge de quatorze ans il put se faire entendre plusieurs fois à l'église dans des concertos de violon. Il cultiva aussi l'orgue, et apprit la théorie de l'harmonie et du contrepoint par la lecture de quelques bons ouvrages. Le désir de se dislingoer lui fit quitter Leîtmerilz pour se rendre à Prague : il y continua ses études littéraires et musicales au séminaire dcSaint-Wenceslas, et suivit un rours de théologie, parce qu'il se destinait à r »Hat ecclésiastique ; mais au bout de deux ans, il changea de dessein et prit la résolution de se livrer exclusivement à la musique. Le comte de Rinck le choisit d'abord pour chef d'orchestre de son théâtre particulier; le talent qu'il déploya dans ses fonctions le fit nommer ensuite directeur du chœur de l'église Saint- Martin, puis de Sainte-Marie-au -Berceau, de