PRIMA VER A - PR1NTZ
primer de sa compositiou : 1* Madrigali a ctnquee ici t on , libro primo; in / enetia, app. Geronimo Scotto, 1565, in-4» obi.
2* Jl tecondo libro di Madrigali a einque ton, nuovamente da lui compost i et date in bsce; ibid., 1565 , in-4* obi. 3* Jl terso libro di Madrigali a cinque et $ei voci ; in /'enetia. «pp. Francesco Rampazelto, 1560, io-4- ool. 4- Il primo libro di Canzone nopo/etane a tre voci; Veoise, Scotto, 1570, id-4*. 5* // secondo libro, idem, ibid. 6* Jl teno libro délie F illotte alla Napoletana. a tre voci; ibid., 1570, in-8». 7- Frutti et Madrigali a einque voci, ton un dialogo a iieci Libro quarto; in / enetia appresso Ckerede di Girolamo Scotto, 1573, in-4". L'epiire dédicaloire est datée de Venise, le G septembre 1573.
l' Kl A CL (Louis-Nicolas LE), curé de reglise paroissiale de Perrière, de 1608 à. 167T, fot d'abord aaaltre de musique de la cathédrale de Lisieux. On a de lui : 1* Missa sex xocum ad imitationem modulij Macula sos est is te ; Paris, Ballaid, 1603, in -4". 2° Vissa quatuor vocum ad imitationem modmiirTa ts cloua «a; ibid., 1069, io-fol. ô* Mrs spirituels sur la paraphrase de Lacpate Doaiscn de cocus, à trois voix pareilles, et basse continue, ibid., 1671, in-4- obi. .
PIUSCE (Nicolas-Tbomas LE), bibliographe, ancien employé de la bibliothèque royale, né à Paris, en 1750, est mort a Lagny, k 31 décembre 1818. Au nombre de ses ou- •rages ou remarque les suivants, relatifs à la musique : 1* Anecdotes des beaux-arts, contemot tout ce que la peinture, la sculpture, la gravure, l'architecture, la littérature, la muiiqae, etc., offrent de plus curieux et de plus louant chez tous lespcuplesdu monde, depuis Termine de ces différents arts jusqu'à nos jours; Paris, Eastien, 1776-1781, (rois volumes ■a-8°. 2* Essais historiques sur l'origine et les progrès de l'art dramatique en France; Paris, Bchn, 1785 et années suivantes, trois volumes in-12.
PRHCE (sUsi LE), frère du précédent, naquit a Pans, en 1753. On a de lui un bon ouvrage intitulé : Lettres sur les arts du tnoyendge; Paris, 1785, in-12. Le Prince est aussi l'auieurri'une bonne dissertation insérée dans le Journal encyclopédique (novembre 1782, pages 489 et suivantes), sous ce litre : Observations sur l'origine du violon.
1*11 1 YM R (le P. Aucostis), bénédictin bavarois, naquit le 24 mars 1750, à Rœlz,
près de Ralisbonne. Il fil ses éludes musicales et litléraires dans la même ville. Le 15 novembre 1771, il entra au couvent des bénédictins de Michelfeld, où il fut ordonné prélre, le 11 mars 1775. Il mourut le 22 juin 1807, à l'âge de soixante-sept ans. Parmi ses compositions pour l'église, qui sont restées en manuscrit, on remarque des vêpres, des répons et des lamentations en contrepoint d'ancien style.
PRINTEMPS (IL), né à Lille (Nord), vers 1802, fit ses premières étudesde musique dans cette ville, et se rendit à Paris, en 1820. Admis au Conservatoire, il devint élève de l'auteur de celle Biographie, pour la composition, et apprit sous sa direction le contrepoint et la Tugue. De retour à Lille en 1825, il s'y livra à l'enseignement du piano; mais une maladie de langueur le conduisit au tombeau, vers 1830. Il a publié quelques œuvres de musique pour le piano, entre autres un thème varié, à Lille, chez Bœhm, et une fantaisie sur un thème de madame Gail , op. 5; Paris, Ph. Petit.
PIUNTZ (Wolfcaî-c-Gaspaho), est surnommé DE WALDTHLIIN, parce qu'il était né le 10 octobre 1641, dans celle ville du hauiPalalinat, sur les frontières de la Bohême. Son père, maître des forêts et receveur des contribulions, l'envoya fort jeune à l'école de Vonenstrause, dont l'instituteur lui enseigna la solmisation d'après l'ancienne méthode des muances; mais bientôl après, ce maître eut un successeur qui adopta la nouvelle méthode des sepl noms de notes, et la fit apprendre à ses élèves. Prinlz reçut ensuite des leçons d'orgue de Guillaume Stœckel, bon organiste de Nuremberg. A l'âge de treize ans, il fut mis au collège de Weyden, ville située à une lieue de Waldlhurn : là il continua ses études de musique sous la direction de Jean-Conrad Merz, organiste de la chapelle du prince de Saxe- Lauenbourg. Il apprit aussi à jouer du violon, du trombone et de plusieurs autres instruments. En 1658, il se rendit à l'université d'AllortT, où il suivit les cours de théologie; pendant le temps qu'il y consacra, il ne put s'occuper de la musique que comme d'un délassement. Né dans la religion luthérienne, il voulut en propager les dogmes dans le Palalinat par des sermons; mais poursuivi par les ordres religieux pour sa propagande, il fut arrêté, mis en prison, et n'obtint sa mise en liberté que sur la promesse de renoncer à la prédication. Il enlra alors en qualité de ténor , dans la chapelle du prince-élecleur Palalin, à
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Ilcidelberg. Après y avoir passe une année, il avait l'espoir d'être bientôt nomtné cantor, lorsqu'une controverse religieuse l'obligea à s'éloigner furtivement, à pied; mais il s'égara dans ce voyage, et dénué de ressources, il fut obligé d'accepter l'oflred'un voyageur hollandais qui l'engagea comme valet de chambre, ou plutôt (dit-il lui-même, dans son autobiographie) comme laquais, pour tout faire.
Printz visita avec ce voyageur une partie de l'Allemagne, et les villes principales de l'Italie, telles que Venise, Rome et Naples. Au retour, il tomba malade dans un village près de Manloue, et fut abandonné par son maître. Dès qu'il fut rétabli, il se mit en route à pied, et retourna chez lui par la Bavière. Arrivé h Promnitz, il y douna des preuves de talent, et fut engagé pour remplir les fonctions de maître de chapelle de cette petite cour; mais la guerre qui causa à celle époque tant de ravages dans la Moravie, fit réformer cette chapelle, au mois de janvier 1004, après la mort du comte. Prinlz accepta alors une place de cantor à Tricbel. Le temps qu'il y passa fut, dit-il, le plus heureux de sa vie. Cependant, la place plus importante de cantor à Sorau lui ayant été offerte le 15 mai 1GG5, il se rendit dans cette ville, s'y maria, et y resta pendant dix -sept années. Il parait qu'il y fut accusé d'ivrognerie, car pour se défendre de celle imputation, il fait, dans sa notice biographique, l'énumération de ses travaux, et démontre qu'il n'aurait pu écrire tant d'ouvrages s'il eût eu le défaut qu'on lui attribuait. En 1082, il obtint le litre de directeur de la chapelle du comte de Promnitz, et en cumula les fondions avec celles de cantor. Après cinquante-deux ans deséjourà Sorau, il mourut le 13 octobre 1717, à l'âge de soixante-seize ans. Printx a laissé sur sa personne et sur ses travaux une longue notice, dont Matthcson a extrait celle qu'il a publiée dans son Ehrenpforte (p. 257-270). Cet écrit est rempli d'inutilités et de niaiseries. Prinlz en a donné un abrégé à la fin de son Histoire de la musique; c'est de cet abrégé que Walther s'est servi ponr la notice de son lexique de musique. On y voit que, dans l'espace de douze ans, Prinlz a composé plus de cent cinquante morceaux de différents genres avec orchestre, et l'on y trouve la liste de tous ses ouvrages historiques, théoriques et didactiques, tant imprimés que manuscrits. C'est à ces derniers travaux qu'il doit aujourd'hui sa réputation. J'en vais donner la liste par ordre chronologique.
!• Anucisung iur^inj/c/.»inst(lnsii tiction
concernant l'art du chant). PrinU cite trois éditions de cet ouvrage, dans son Histoire de la musique (p. 221), sous les dates de 1GGC, 1071 et 1085, mais sans indication du lieu 4e l'impression. Il y a lieu de croire que ces éditions ont paru à Dresde, où les premiers ouvrages de ce musicien ont été imprimés; mais on n'en a pas la preuve, car Wallher, Mattheson, Forkel et les autres biographes n'ont eu connaissance de cet ouvrage que par ce que Prinlz en dit lui-même. Dans le catalogue de la bibliothèque de Forkel, si riche en livres anciens concernant ta musique, et qui renfermait ions les autres ouvrages de PrinU, on ne trouve pas celui-là. Il n'est pas indiqué par les catalogues des bibliothèques de Berlin, de Munich, ni de Vienne. Moi, qui posiède aussi tous les livres du même auteur, j'ai fait chercher en vain V Instruction $ur l'art du chant en Allemagne. Je doute de son existence. 2« Compendium minicar signatorix et modulatorix vocalis, das ist : Kurzer Begriff aller derjenigen Sache h. so einem, derdie Focal-mmic lernen will , zu wissen von nœthen seyn (Abrégé de la musique vocale écrite et chantée, ou résumé succinct de toutes les choses nécessaires à ceux qui veulent apprendre le chant); Dresde, 1068, in-8* de cent neuf pages. Une deuxième édition de ce* ouvrage a paru à Leipsick, en 1714. La première édition portera date de 1089; mais les deux derniers chiffres ont été évidemment retournés dans l'impression , et devaient former 08, car celte date est celle que Prinlz donne lui-même (toc. cfr., page 222); H ajoute que ce livre est un de ceux qu'il publia dans les premières années de son séjour à Sorau {In den ersten Jahren meines Amies liess ich zxtey Tractxtytn ken, ele); ce qui ne convient qu'à la date de 1008, et non à celle de 1080. L'ouvrage dont il s'agit est un traité des éléments de la musique, delà solmisatkin par les deux système? des hexacordes et de la gamme complète, et de l'art du chant. C'est surtout par ces dernières parties qu'il se distingue des ouvrages dn même genre publiés en Allemagne à1a même époque. 3" Phrynis Mytilcnxus, oder SatyrischerComponist, welcher, vermittelst einer Satyrischen Geschichte, die Fchler der ungelehrten, selbgeieachsencn , ungeschiekten , und unverstxndigen Componisten ha>(lich darstellet, und zuglcich lehret, trie ein musikalisches Stuck rein, ohne Fehler, und uach dem rechien (irnnde zu componiren vnd zu sclzen sey, clc. (Phrynis de Myiilènc,
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m le compositeur satirique qui, au moyen d'une histoire (fiction) critique, expose d'une manière honnête les fautes des compositeurs ignorants, maladroits et peu raisonnables, et qni enseigne en même temps comment doit être composé un morceau de musique pur, sans défant, et d'après les meilleurs principes, etc.), première partie; Quedlinhourg, 1676, in-4#; deuxième idem, ibid., 1677, io-4*. Ces deux parties furent réimprimées à Dresde et à Leipsick, en 1094, in-4", avec une troisième iotitulée : Phrynidis Uytilenxi oder des Satyrischen Componisten dritter Theil, so tri sich hxlt untertchiedl. Musikalische Discurse, sonderlich aber von denen Generibus modulandi, etc. (Troisième partie de Phrynis de Mylilènc, ou le compositeur satirique, etc.). Une critique raisonnable, et peut-être trop douce du livre de PrinU, fut publiée sans nom d'auteur, sous ce titre : Réfutation des Satyrischen Componisten, oder so gennnnien Phrynis (Réfutation du Compositeur satirique désigné sous le nom de Phrynis), sans nom de lieu (imprimée dans le monde , 1078, deux feuilles in-4*; réimprimée en 1695. Prinlr, irrité par cette réfutation, y lit une réponse intitulée : Déclaration oder vteiïere Erklxrung der Réfutation des Satyrischen Componisien , oder so genannten Phrynis {Déclaration ou explication concernant la Réfutation du Compositeur satirique); Cosmopolis, 1679, quarante-huit pages in-4". Cette faible réponse est réimprimée en léte delà première partie du Compositeur satirique, dans l'édition de 1696. La conception du livre qui avait donné lieu à cette polémique est aossi ridicule que l'exécution est défectueuse. L'auteur suppose que Phrynis de Mytilène, musicien grec dont il est parlé par plusieurs écrivains de l'antiquité, esl envoyé cbea un maître de musique pour apprendre les élément* de cet art. On lui enseigne d'abord la formation des modes grecs, ou plutôt des tons du plain chant sous de* noms grecs. Puis on lui parle des consonnaoces et des dissonances; là il n'est plus question de la théorie des Grecs, a l'égard de la classification des intervalles, mais de celle des modernes, et Prinufaildu maître de Phrynis un harmoniste dit dix-ieptième siècle, qui parle de tnouvementdesconsonnanccs parfaites et imparfaites, à peu près dans les mêmes termes que Bonon- «ni et autres écrivains didactiques contemporains de Prinlz, et avec de fastidieux délais qui prouvent que l'auleur n'avait pas la Ho» légcftt notion de la généralisation des
principes. La deuxième partie du Compositeur satirique est relative aux proportions dans la mesure du temps musical, aux figures que forment les notes entre elles, à la basse contrainte, à l'harmonie et à la basse continue. Dans la troisième partie de son livre, Prinlz traite des proportions numériques des intervalles, du tempérament, du rhylhme poétique appliqué à la musique, et des contrepoints conditionnels en vogue dans les écoles dégénérées du dix-septième siècle. Tout cela est rempli de futilités, de pensées de mauvais goût et de bavardages vides de sens. Par exemple, au lieu de dire en quelques mots et de démontrer par de courts exemples les motifs de la règle qui défend les successions de quintes directes, Prinlz emploie six pages à conter comme quoi Phrynis, ayant Tait une mélodie, fut invité par son maître à la mettre en harmonie d'abord à deux parties, puis à trois, écrivit les deux premières en tierces, puis la troisième à la tierce de la seconde, et de là résulta une suite de quintes avec la première partie, déchirante pour l'oreille. Alors Phrynis se désola, et voulut prendre la résolution de ne plus faire d'harmonie eu musique. Dans un autre endroit, Phrynis ayaul fait une faute, reçoit un soufflet de son maître; la violence du coup lui fait heurter la léte de son voisin, qui heurte à son tour une troisième personne, dont la léte va frapper le mur : le fou rire prend à tout le monde sur le quadruple effet du soufflet, et le maître fait une longue dissertation sur l'analogie des dissonances qui heurtent désagréablement plusieurs sous, avec le soufflet qui se fait sentir a plusieurs personnes. Un style plat et misérable répond à la nature des idées. El pourtant on trouve à chaque pas, dans ce mauvais livre, les preuves d'un savoir étendu, non seulement en musique, mais en beaucoup de choses dont la connaissance n'est pas ordinaire aux musiciens. 4" Musicu modulatoria vocalis, oder manierlich und zierliche Sing-Kunst, in welcher ailes, uas ion einem guten Sxnger erfordert usird , grùndlich und au f dut deutlich gelehrel und vorAugcn gestellet uird, etc. (Musique vocale figurée, ou art du chant agréable et élégant, etc.); Schweidoilz, Okel, 1678, in-4* de soixanledix-neuf pages. Cet ouvrage n'est, sous quelques rapports, que le développement du deuxième du même auteur, et pcut-élre aussi du premier. S* Exercitaliones musicx theoretico-practicx de concordantiis singulis, das ist musikalische If'issenschaffl und Kunst-L'ebungen ton jedweden Concordait-
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tien, etc. (Exercice de musique théorico-pratique sur toutes les consonnances, c'est-àdire, science musicale et exemples concernant chaque intervalle consoonant, etc.) ; Dresde, 1089, in-4». Cet ouvrage a paru par parties séparées en nombre égal a celui des consonnances, et à différentes époques. La première, concernant l'unisson, a été publiée à Francfort et à Leipsick, 1687, en trente-deux pages; la seconde, sur l'octave (en cinquantecinq pages) a vu le jour dans la même année, ainsi que la troisième, relative à la quinte (en cinquante-deux pages). Le cahier qui concerne la quarte a été publié en 1688 (quarante-six pages), ainsi que celui qui est relatif à la tierce majeure (en trente-deux pages). En 1089, Prinu a publié les parties qui concernent la, tierce mineure (en trente-deux pages), la sixte majeure (en vingt-huit pages), et la sixte mineure (en trente pages). Le cahier d'introduction à la connaissance générale des intervalles a paru dans la même année, avec le titre de tout l'ouvrage rapporté précédemment. Le plan du livre de Printz était neuf à l'époque où il l'écrivit. Il examine d'abord chaque Intervalle sous le rapport de ses proportions numériques, puis 11 fait le dénombrement de toutes les manières dont il peut être formé, et, enfin, il analyse toutes les circonstances de son emploi dans la pratique. Malheureusement, au milieu de quelques bonnes choses, Printz a placé beaucoup d'inutilités, comme dans tous ses ouvrages. 6* Historische Beschreibung der edelen Sing und Kling-Kunst, in welcher derselben Urtprung und Erfindung, Fortgang, Ferbesserung , unterschiedlicher Gebrauch, tcunderbare fFiirrkungeny mancherley Feinde, und zugleich berùhmteste Ausuber von Anfang der IVell bit auff unzere Zeit in mœglichster Kiïrtze erzehelt und vorgestellet werden (Description historique du noble art du chant et de la musique, dans laquelle il est traité de son origine et invention, etc.); Dresde, 1690, in-4'de deux cent vingt-trois pages. Toute la première partie de cel ouvrage est de peu de valeur, car Printz n'y est que le compilateur de documents et de traditions vulgaires qu'il accepte sans examen; mais dès le douzième chapitre, le livre devient plus intéressant, à cause des renseignements qu'il renferme concernant les musiciens allemands du dix-septième siècle.
Prinlz avait écrit plusieurs autres traités de musique dont il perdit les manuscrits, avec tons ses livres, par un incendie qui éclata à Sorau, le 2 mai 1084, ou qui sont restés entre
les mains de ses amis. Les litres de ces ouvrages étaient ceux-ci : 1° Jdea boni compoiitorit, en neuf livres. 2' Musici defensi. 3" La quatrième partie du CompotUeur satirique. 4" De circulo quintarum et quartorum, eu deux parties. 5* Histoire de lu musique, en latin. 6e Musica arcana , c« plusieurs parties. 7' Promenade du compositeur satirique , à Holiarden, en allemand. 8° Erotemata musicx Schelianx. 9" Erotemata tnusicx Pezoldianx. 10* Musica tkeoretica signatoria. 11* Musica theorelica didactica. 12- Analecta musica historié»
curiosa. 13" De stylo recitalivo. 14° Mtlopaeia, sive musica poeticu intégra. 15" De instruments in toto orbe musicis. Printz assure (Bist. Beschr. der Sing-utul Kling- Kunst, page 223, §33) que son Histoire de la musique, en latin, était, en 1690, entre les mains île son éditeur Jean-Christophe Mietbe, à Dresde, qui allait la livrer à l'impression j cependant elle n'a point paru, et, l'on ignore ce qu'est devenu le manuscrit. A l'égard des autres ouvrages cités précédemment, ils étaient sans doute contenus dans deux grandi volumes in-4", écqts de la mains de Prinlz, qui ont péri dans l'incendie du château, à Copenhague, le 26 février 1794. Ou attribue aussi à Printz trois romans musicaux, dont le premier a paru sous le pseudonyme de Cotala Ces ouvrages ont été imprimés sous les litres suivants : 1* Musicus vexatus oder der vohlgeplagte, doch nicht verzagte, sondern jederzeit lustige Musicus instrumentons, in einer anmuthigen Geschichle vor Augen gestellt von Cotala dem Kunst-Pfeife-gesellen (le Musicien vexé, ou le joueur d'instruments fort tourmenté, mais non découragé, ou plutôt toujours joyeux, etc.) ; Freyberg, Jeao- Christophc Miethen, 1690, in-8* de deux cent quatre pages. Ce volume a pour objet de présenter le tableau de la triste situation des apprentis musiciens de l'Allemagne au dixseptième siècle. Une deuxième édition, sans date et sans nom de lieu, a été publiée (en 1772), en un volume gr. in 8» de cent soixantesix pages. 2« Musicus magnanimus oder Pancalus, der grossmuthige Musicant, in einer ùberaus lustigtn, anmuthigen und mit schanen Moralien gexierlen Geschichle vorgestellet von Minnermo, des Pancali guten Freunde{\e Musicien magnanime,ou Pancalus, le généreux ménétrier etc.) ibid., 1691, m-8* de deux cent soixante-deux pages. Ce volume, qui est en quelquesorleune suite du précédent, est une peinture de la vie accidentée des mu
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ticieni ambulants de r Allemagne, à l'époque où Printz vivait. 5- Musicus curiotus, oder Batfalw, der verwitzige Musicaht. In einer tthr luttigen anmuthigen , unerdichteten uni mit schœncri Moralien durchspiekten Gtsthtehie vorgestellet von Minnermo, der Battaîi gvten Freunde (le Musicien curieux, ou Battaltis, l'indiscret ménétrier, etc.); •Ml., f 691 , in-8* de trois cent trente-trois pages. Tout cela est lourd d'idées et de style.
PRIOLI (Je*5), maître de chapelle de l'empereur Ferdinand II, au commencement do dix-septième siècle, est connu par les outrages suivants : 1# Sacrorum concentuum qvinque vocum in duat parte» dittributorum part prima ; Fenetiis, apud Barth. Magni, 1GI8, In-4*. 2* Sacrorum concentuum etc., pars altéra; Ibitl., 1619, in-4*. 3* .¥issea8e9t'oci;ibid., 1024. 4» Delicie nuticali; Vienne, 1635. On trouve aussi quelques morceaux de la composition de Prioli dans la collection intitulée : Bergam. Parnassus mtufc. Ferdinand***; Venise, 1615, id-4v
PRIORIS, musicien belge, élève d'Okegfaetn, vécut à la Un du quinzième siècle et au commencement du seizième. Son nom est cité dans la Déploration de Crespel, sur la mon d-Okegbem :
- Ag rieoh, Verboooet, Priori», « EU. » *
On ne sait rien concernant la position qu'il occupa, ni sur les événements de sa vie d'artiste. Prioris fut, sans aucun doute, un savant et ingénieux musicien, car on trouve deux canons très-bien faits de sa composition dans la collection qui a pour titre : Bicinia gat- Uea , latina et germanica , et qujrdam [ag*. Tomi duo; Fitcbergm, apud Geor- 9"i» Hhav, 1545, petit' in-4' obi. Les deux morceaux de Prioris sont dans le second volante. Le premier, intitulé fuga sex vocum, est ou triple, canon, chacun a deux parties, «or les paroles : Da pacem Domine. L'autre {fuga oeto vocum) est an quadruple canon, chacun à deux parties, sur le texte Ave Maria. Ces pièces sont très-remarquables pour le temps ou vécut leur auteur. Un manuscrit infolio du seizième siècle, qui se trouve à la bibliothèque royale de Berlin, contient un Magnificat da huitième ton, à quatre voix, de Prioris. Des messes de ce musicien sont dans '« manuscrits de la chapelle pontificale 'royezBaini, Mentor. $tor. crit. délia vita tdtUe opère di G. Pierluigi da Palestrina, 0.226)
PROCH li5
PRIXUER (le P. Sébastien), né, non à Ratisbonne, comme je l'ai dit dans la première édition de cette Biographie, mais à Reichenbach (Bavière), en 1744, fit ses premières études littéraires dans celte ville, et apprit la musique a Saînl-Éméran. En 1763, il prononça ses vœux dans ce monastère : il y fut ordonné prêtre cinq ans après, et mourut le 25 décembre 1799, après avoir rempli pendant vingt-cinq ans les fondions d'inspecteur du séminaire etdedirecleur du chœur du chapitre. Il a laissé en manuscrit neuf messes à quatre voix, des motels et des pièces d'orgue. Le P. Prixner a fait imprimer un petit écrit intitulé . Kann mon nicht in swei oder drei Monaten die Orgel gut und regclnueuig tchlagen lemen? (Ne peut-on pas apprendre en deux ou trois mois à hien jouer de l'orgue?); Landsbut, Ilagen, 1795, in -fol. La deuxième édition de cet écrit a élé publiée dans la même ville, en 1804, un volume in-folio de cent vingt pages.
PRORUS (...), pasteur protestant, à Rotterdam, vers le milieu du dix-huitième siècle, a écrit un livre intitulé : Vertoog over den nuttig Gebruik en ontstichtend misbruik van het Psalmgesang in den openbaaren Godsdientt der Protestanten (Exposé de l'utile usage et de l'abus scandaleux du chant des psaumes dans les églises protestantes); Rotterdam, Kornelisde Veer, 1766, in-4°.
PROCH (Henri), né le 22 juillet 1809, a Laybach et non à Vienne, comme le disent les biographes allemands qui m'ont induit en erreur dans la première édition de cette Biographie, a montré dès ses premières années d'heureuses dispositions pour la musique. A l'âge de treize ans, il a reçu des leçons de Joseph Bcncsch pour le violon, sur lequel il a acquis une habileté remarquable. En 1834, il entra dans la chapelle impériale à Vienne, et en 1848 il fut choisi comme chef d'orchestre du théâtre Josephstadt : quelques années après il obtint une position semblable au théâtre de la cour. Il s'est fait connaître avantageusement par beaucoup de chants avec accompagnement de divers instruments, particulièrement de piano, violoncelle et cor, op. 1, 3, 4, 5, 6, 11, 14, 17, 18, 19, 21, 22, 28, 29, 31, 34, 38, 46, etc. ; Vienne, Diabelli ; deux messes avec orchestre; des graduels et offertoires; des ouvertures, des quatuors de violon, dont il n'a été publié qu'un seul, op. 12, un grand trio pour piano, violon et violoncelle, op. 27; Vienne, LeidesdorfT, et des morceaux concertants pour le violon. Son opéra intitulé : Ring
PROCH - PROCLUS
und Maske (Aneau el masque) fnl représenté à Vienne, en 1844. Trois ans après, il a fait jouer celui qui a pour tilre : Die Blutrache (la Vengeance sanglante), et, en 1848, il a donné, dans la môme ville, Der Gefxhrlich Sprung (le Saut périlleux). Ces ouvrages ont eu peu de succès.
PROCIIASKA (Jeaw), professeur de contrebasse à Prague (1830-1845), né en Bohême, est un fécond compositeur de quadrilles cl de polkas. Il a fait exécuter dans celte ville, en 1841, une ouverture à grand orchestre, de sa composition.
Un trompettiste de Vienne, d'un talent remarquable, nommé Prochaska, est, je crois, frère du contrebassiste.
PROC11E (Fiusçois), professeur de musique à Brcslau, est né, en 1706, à Dobcrney, près de Kœnïggrœtz, en Bohême, où son père était inspecteur des forêts. Dès son enfance, il montra d'heureuses dispositions pour la musique ;* il apprit les éléments de cet art en faisant son éducation littéraire dans les institutions de Ketzeldorfet de Bernsdorf. A l'âge de quinze ans, ses études étaient terminées et une place secondaire lui fut donnée, en 1800, dans une institution du village de Merkelsdorf. Le traitement attaché à cette position était si minime qu'il était obligé déjouer d'un instrument les jours de fêtes, pour la danse, dans les guinguettes. Après avoir végété pendant cinq ans dans celte infime situation, il accepta une place de professeur chez un baron, espèce de maniaque qui l'occupait sans relâche pendant douze ou quinze heures chaque jour à faire de la musique. Quatre années se passèrent dans cette pénible situation, dont Proche ne sortit qu'en acceplant une autre place de professeur de musique chez une dame noble, à Rampelsdorf, en Silésic. Il y passa dix-huit mois, se maria, et prit la résolution de sortir de l'existence dépendante qu'il avait eue jusqu'alors, en-allant s'établir dans une ville où il chercherait l'utile et honorable emploi de ses talents. Oels fut le lieu qu'il choisit, pcut-êlre imprudemment; car cett ville contient une population d'environ six mille habitants, uniquement occupés d'industrie et de commerce. Ce ne fut que par d'énergiques efforts que l'artiste parvint à y faire naître le goùl de la musique el à y fonder des sociétés de chant et de musique instrumentale. Kosmaly, biographe de Proche, assure que telle était l'ignorance des habitants d'Oels, en ce qui concerne la musique, que les œuvres de Haydn et de Mozart leur étaient complètement inconnues en 1820,
cl que ce fut lui qui les leur fit entendre pour la première fois. Dix- neuf années de la vie de ce pauvre artiste s'écoulèrent dans ce triste milieu, où il eut 1 pourvoir à l'cxistcnced'une nombreuse famille. Convaincu enfin, mais malheureusement trop tard, qu'il usait inutilement ses forces à lutter contre l'indifférence de la population de celle ville, il s'en éloigna el alla se fixer à Breslau, en 1839. Il n'y trouva pas un sort beaucoup plus favorable, quoique l'art soit cultivé avec succès dans cette grande ville. Sa jeunesse était passée ; quelques artistes seulement connaissaieut son mérite, et de rares leçons étaient sa seule ressource en 1846; il avait alors cinquante ans. Après celte époque, on n'a plus de renseignements sur sa personne. Cependant, cethomme, si peu favorisé dans sa carrière, était né avec une organisation d'élite. Quelques -uns de ses Ziederqui me sont tombés sous la main sont d'un sentiment exquis, particulièrement ceux qui ont pour titres: Der Thrane (la Larme), Der Doppelkuu (le Double Baiser), et Die litzte Loge (la dernière Demeure), pour ténor, chœur d'hommes et piano. Dans ses variations pour piano, Proche ne trajle que des thèmes d'invention, dont la distinction est remarquable, et dans les formes de ces variations, il réunit les qualités de la musique sérieuse à celles d'une rare élégance. Toutes, ses compo-* silions pour l'orcheslre sont restées en manuscrit. C'est une noble nature que celle qui, dans une adversité prolongée, conserve les facultés de l'itnagioation el le pur amour de l'art.
PROCKSCII (Gasfabd), clarinettiste allemand, né en Bohême, fut attaché au service du prince de Conli vers 1770. Il a fail graver à Paris : 1° Six trios pour clarinellc, violon et basse. 2° Six solos pour clarinellc. 3° Six duos pour deux clarinettes.
PROCLUS, philosophe grec, né le 8 février 412 de l'ère chrétienne, vraisemblablement à Constantinople, suivit d'abord les leçons du grammairien Orion et du rhéteur Leonas, puis étudia la philosophie sous Olympiodore et sous Héron, à Alexandrie. Il mourut le 17 avril 485, après avoir enseigné longtemps la philosophie avec distinction. Parmi ses nombreux ouvrages, dont nous n'avons qu'une partie, on remarque le commentaire sur le Timée de Platon, où il traite de la doctrine des nombres appliquée à la musique. Ce morceau se trouve dans les éditions des œuvres de Platon publiées en 1534 el 1506, in- loi. A l'égard du Commentaire sur les
