PETRI

ans après, H fat appelé à Bautzen pour y remplir Us ni'-mc^ fonctions. H y est mort, le Wjggj 1S0H, j j*âgj (<r soixante-dix ans. Le livre par lequel Pétri s'est fait connaître, est on des meilleurs qu'on ail écrits concernant les éléments «le la musique instrumentale; la précision du style et 1» clarté des déOnitions y égalent l'exaetiUlde dw faits : ces qualité* sont rares ehe* tes écrivains snr la musique. L'ou~ vrage est intitulé : Anleituna zur prnlt ischen thtiik, tàr nsuangehend» Swn§tr'ittié frtitruiiienHpMiT ■ (Introduction à la musique pratique; â l'usage dos chanteurs et drs insmunentistcs commerçants); Lanhan, Christophe Wlrth, 1767, in-»» de cent soixante- Mjtrj piges, A peine Pétri nit-il pul»lit> son oiivr.v.;!-. qnM conçut un nouveau plan plus étendu : if explora plusieurs année* à la rédaction de ses additions, refondit tont le livre, etVdopna sons le titre plus oonci*. Anleif»m<7 znr pr.ik(i.%rhrrt y unit:: l.r ipsiek, Brcitkopf. 17*2. in-4" de quatre cent quatre-vingtquatre pages. Le lirre est divisé eu trots parties : la première contient mu1 histoire jjjjgjg «le la musique, depuis son oriuine jtHqti^aH diT-htiitlème siècle ; la second*', qui s'étend depuis la-page 1*1 jasqu'a 289, traite des élénsents de la musique, et la' dernière rmfrrmc des traités complets, quoique peu t'iemlns. «le l'art de jouer «le l'orgue, du clat>f:n, du violon. île la viole, du rjojoooejle, ■1» la contrebasse r t de la tlute. On a pnl>l uv son* !*• nom de Pétri nn petit traite, de l'art de jouer Je l'orgue, intitulé ; Anwtttung zum rHyimrsiKj'n und fjetc'i m>ir!n »ll>>n Orneljrp>Wew fiirneue anqehende Orynnisten >in<l > V/f Clarjerspieier . etc ; Vienne. 18(W, in-8* de trente d«-n\ pages; mais cet opuscule ' -> qu'un entrait de V Introduction à lit ■Wtjfjg. Pétri » écrit de ht musique pour l'nryneet pour l'église : mai» ces productions mat restées ru manuscrit.

PI'TKI iCnni>TopHt.) , eantnr et maître d'école a Soran, s'est fait connaître par un recueil de chansons arec accompagnement de piano, et par une cantate intitulée Rinaldo ti Armida, qui fut publiée, en 1782. Quatre am après, il annonça six sonates faciles pour leelarerin, qui ne paraissent pas avoir été imprimée*.

PETRI (Jesîs-Fbamçois), curé dans une paroisse du duché de Ferrare,a écrit, en 1788, un poème intitulé la Musica. Cet ouvrage, «pii ne parait pas avoir été imprimé, eil composé de 220 terzine, et commence par ces oots : Abbia il vero (voyez Dizion. di opère

♦lTFUNI II

annuiine e pseudonime di scrittori ituliaui. t. 11. p. -2181.

PKT1H (RoDoiritg-GptLtAcaE-Fiu.Dtnir.) .

CM né le !» juillet 181 1 , a Renan, près dt: Soran, dans la basse- Lnsace, où son père était pasteur. L'instituteur de ce lien Un enseigna les éléments de la musique, du piano, de l'orgue et de plnsteurs autres instruments. En initi. il entra au collège de Sorau et y continua se» études de musique. \pn - a\oir terminé ses humanités, il alla suivre le» cours de théologie à l'université dt Leipsirk, puis à Berlin. i>u il fréquenta les cours de théorie musicale du professeur Marx. Ses études riant achevées, il remplit d'abord les fonctions de précepteur dans plusieurs ramilles nobles, puis il m- fixa à Breslao,en 1845, en qualité «le professeur de musique. H a publié dans relie ville, rhe/ Leuckart, des Ltcder, avec accompagnement de piano, et de petites pièces pour cet instrument.

PET1UM (Fiuscots), fils d'an harpiste de la musique du roi de Prusse, naquit «à Berlin, en 1711. et apprit de -on pi re a jouer de la harpe. Son habileté surpassa bientôt celle de son maître. Le dur de Mrcklcmhonrg- Schwerin l'engagea à son service, vers tT65j mais Petrini resta peu de temps à la cour dj ce prince, car il se rendit à Paris avant 1770 Il y fut bientôt un des professeurs les plus renommés pour cet instrument, et ses compositions eurent «le la vouuc jusqu'à l'époque ou la musique de Krumphollz les eut placées eu second ordre. Petrini continua cependant d'enseigner la harpe et l'harmonie jusqu'en 181 j. 11 mourut A Paris, en 18111, à l'âge de soixante-quinze ans. Cet artiste a publié de sa composition : 1* Concertos pour la harpe : t**, o?urre 4', Paris, Bailleur; 2e, rouvre 7% Pan-, I.-icbevaritière; •"' , o-uvre 18- . Paris, Çousineau; Y, Paris, Naderman. 2 1 Sonate* pour la harpe, n-m res 1fr, ô% 5r, '.>r, 10' . Paris, Çousineau; op. "S, Paris, Nadmnan ; Vive Henri If, op. 48, ibid.; Recueil de variations et de petits morceaux, op. 49, ibid. 3° Sonates pour l'exercic*e des pédales, «euvre* 37 et 40; Paris, Cochet. 4° Duos pour deux harpes, n°» 1, 2, 3; Paris, Naderman. 5° Potspourris pour la harpe, n°* 1 à 6; Paris, Çousineau et Naderman. 6° ^irs varies pour ht harpe, en recueils cl détachés, op. 2r, 8r, 13', 14', 15«, 16', 17', Paris, Çousineau; op. 44', 47*, Paris, Naderman ; Air tyrolien varié avec violon, op. 40, Paris, Richanlt. 7° Recueils d'airs avec accompagnement de harpe, op. 0', 20', 91*, 22', 23'; Paris, Cou-

PËTRINI - PETMJCCI

sincan. 8» Méthode pour la harpe; Paris, Louis. Pc li i ni est auteur d'un Système d'harmonie, qui Tut publié, en 1796, chez Louis. Plus tard il revit cet ouvrage, y lit des changements, et le publia sous ce litre : Élude préliminaire de la composition, selon le nouveau système de l'harmonie, en soixante accords; Paris, chez l'auteur, 1810, in-41». On voit par ce titre que Pclrini n'avait pas cherché la simplicité dans son système.

Cet artiste a eu un (Ils (Hekbi), né à Paris, vers 1775, qui fut harpiste comme lui, et qui mourut jeune. Il a publié deux livres de sonates pour la harpe, Paris, Cousineau; deux pots-pourris idem, op. 3' et 5r, ibid.: trois recueils d'airs variés idem, op. 8r, 9' et 19e, ibid.; cl un recueil de chansons avec accompagnement de harpe, op. 7e, ibid.

ÎU'.TKI V> (Jacques), compositeur italien du seizième siècle, n'est connu que par un recueil de morceaux à plusieurs voix intitulé : Jubilo diS. Bernardo con alcune canzonette spiritual» a 3 e 4 vori : Parme, 1589, in -fol.

PETttOBELLI (Faasçois), maître de chapelle de la cathédrale de Padouc,' né à Bologne, vers 1035, n'est connu que par ses ouvrages, dont on n'a pas la liste complète. Son premier œuvre parait être un recueil de motels imprimé à Venise, en 1057. L'œuvre cinquième est intitulé : Motetti e Litanie délia B. f'., et a paru à Anvers, chez les héritiers de P. Phalèsc. C'est une réimpression d'une première édition dont la date est inconnue. En J002 a paru un ouvrage de Pelrobelli qui n'a pas de numéro d'œuvre cl dont le litre est : Salmi a quattro voci con stromcnli obligati; Venise, Fr. Magni, in-4». L'œuvre huitième a pour litre : Musiche sacre concertate con istromenti ; Bologne, Jacques Monti, 1070, in-4". Il y a une deuxième édition de cet ouvrage; Bologne, 1090, in-49. La dédicace est adressée au cardinal Rospigliosi. 1 .< cantate a una e due voci co'l basso conlinuo; Bologne, 1070, forment l'œuvre 10', et les Moltelti, Jnlifone e Litanie délia Beata f 'errjine a 2 voci; ibid-, 1077, sonl l'œuvre onzième. L'œuvre quinzième a pour litre :

Musiche da caméra; Venise, J. Sala, 1082, in-fol., en partition. Les autres ouvrages de ce compositeur sont : Psalmi brèves octo vocibus, op. 17; Venise, 1084, in-4°; Salmi Dominicali a 8 voci, op. 19; in Veneziâ, 1080, in-4°; Scherzi musicali per fnggir Vozio,o[>. 24; Venise, 1093, in-4°. Ce recueil contient des cantates el des airs à deux et trois voix, avec deux violonset basse continue.

PETIiL'CCI (Ottavuso dei), célèbre inventeur de la typographie de la musique en caractères mobiles, naquit le 14 juin 1400, a Fossombronc, petite ville du duché d'Urbino, dans les Étals-Romains. A l'âge de vingt-cinq ans, il se rendit à Venise cl s'y fit bientôt connaître comme un des hommes les plus habiles dans l'art de la typographie, qu'il avait appris vraisemblablement à Rome. On ignore dans laquelle de ces deux villes il conçut la première idée de la possibilité d'imprimer la musique mesurée par des types métalliques (1). La réalisation de celle pensée offrait alors d'immenses difficultés, parce que les signes de la notation proportionnelle, qui seule était en usage à celte époque pour la musique mesurée, sont en si grand nombre et se combinent de tant de manières différentes, que la composition des groupes de caractères devait présentera l'imprimeur «ne multitude de cas embarrassants. Mais telles étaient les ressources ingénieuses de Pctrucci, telle son habileté dans l'art de graver les type», qu'avaut de mettre au jour ses premiers produits, tous les obstacles étaient vaincus, el que l'inventeur avait atteint une perfection non encore surpassée par les procédés de la typographie moderne, et rarement égalée. Le système de Pctrucci consiste dans l'impression à deux tirages, le premier pour les lignes de la portée, l'autre pour le placement des caractères de notes sur cette portée (2). Les

(I) Le mérite de Pelroeri est d'avoir résolu tous l<« probb-mes de la combinaison des Ivprs pour la notation proportionnelle de la musique mesurer ; car il t*t certain que l'art d'imprimer le plain-chant m caractère* mobiles avait été Irouté ptecedemment. Dans le Missel de Wuribourg.datade Ii8fc, dont je po»srdc un exemplaire imprimé partie sur papier et partie sur vélin, le» préfaces des messe* pour toutes les file» de l'année sont imprimée* en ancienne notation allemande non mesurer, sur des portées de quatre lignes rougrt, et en caractères mobilrs ; mais les lignes sont faites a la plume ou a l'aide d'un instrument particulier. I.e livre de Nlfolu Wollick, Opta aurtum Muiiee eastigatitiimut*, imprime u Cologne par Henri Quentel.en 1501, in-V, a tous le» exemples de plain-cbant imprimés en caractères mobiles, d après le système de la vieille notation allrmandr ; mais, dans la partie du \ ni unie où il est traite du contrepoint, les portée* des exemple* de musique mesurée sont seules impriméct, et vides dans mon exemplaire : ils devaient éire remplis i la main.

(i) Il est buis de doute que le stsleme de l'impression de la mu»ique à deux tirages, imagine par PcMcti, fut le premier qu'on adopta; on en voit la preuve dans le» rarissime* Mrtopoia- §>ve karmoniœ IttNMMMjr», imprimée* par Erbard Oglin, a Augsbourg, en i:>07, par

1 " 'um < j. Jo Jtan à Qatrcu (Van der Kikcn),

sorti des presses de Jean Wrysn-nhurger, dr Nurenibrrj», en 1313, enlin dans 1rs Magnificat orto tnaorum, dr >ixle Dictricli, imprime* a Slraibourg, par Pierre Scbarilir,

PKT.UCCI

deux formes de ses presses se re pliaiei t l'une Mir l'autre par des charnières si bien ajustées, «pte dans toute la musique imprimée par lui, il n'y a jamais la moindre incertitude sur les noirs placées sur les lignes ou dans les espaces. Pétruec* fui l'inventeur de ce» presses comme de tout le reste de son matériel.

Avant de publier les premiers résultats de *e» travaux, il présenta requête au conseil de la seigneurie de Venise, pour obtenir le prit ilége de seul imprimeur de musique mesurée, aitm que de tablature d'orgue et de luth, pendant vingt ans, ce qui fut accordé par cet mots placés au bas de sa pétition :

Q*»J Hgnmrifti iw1""»'1 roweriftiair promt petit. Conularij.

Slt Marinui Liono.

S-rr Jrronimue Vendr*mtno.

Veneiio.

BolUni (I).

M. Caffl s'est trompé, lorsqu'il a cru que le privilège n'avait été accordé à Pelrucci que dans l'année 1502 (2).

I> jevne, en lATt, ainsi que par toutes If* autres crutres »«rti« des m<mrt presses. Ce fui en F rince qu on musu i il imprimer ta musique en un seul linge. Pierre Hiuim parj. . éire le premier qui grisa des type* de o»(r* i\« J„ fragment» de ligne* qui, dans la conipo- > aiti«»i de l'ensemble, forment la portée- Cette intention fwi ditern 1525. et le* rirartèrrs de llautin servirent a rirrrr.ltiaingaant.de Pari*, pour l'intpre*sion de toutes se* roiJetlioos. Jaequea Moderne, de Ljon, • imprimé In out r»ge* sortis de ses presses avre de» caractères d* nriae especr. Guillaume Le Bé, de Pari». grasa deux **rtr» de gros caractères de musique pour l'impression «ta iars.«ra in-folio que publiaient Adrien le Rojr et Robert Baliard. Le prajlier de re* caraclé rr« était fait pour Pi».) • - , en an saal tirage; c'est celui dont Ir* édi- ■'eriietetii toujours sanr il; en 1503. LeBégnta l'autre raraetrre pour l'lmpres«ion 4 deux tirages; nais il en fwfiit f ci d'nsage. Faornier, l« jeun*, qui a publié un Trait» kutenque et critique eur l'origine «I le» progrée Jn rarencree de fonte pour l'imprttêîon de la musique, M prnu>de que le second caractère de Le Bé fut le preaticr estai qu'on fit pour l'i m pression I deux tirages; *a abandonna, dit-il, telle sorte de caractère comme fjtiit a trop d'inconvénient! ; l'on continua à grttvtr Ut p«>*,ont de mutique portant tture fileté. Cet honimr aratead rirn au sujet qu'il traite; il ne sait pas »*■« lu non* de Petruetl , d'Oglin, et des autres prr- •irr* letprimeur* de musique. Antoine Uardane, musi- "<e fuooi» qui s'établit a Venise avant I !S37i comme «spristear de musique, fut le premier qui introduisit *o Uêlie Je ftslénac de l'impression en un seul tirage, «ec les nnet ères d« Haatia. A Nuremberg, re fut Jéresse Aadrett, surnommé Formtekneider, à cause de son "'tit tnetttr de caractères d'imprimerie, et aussi imprimrur. qui fit les premiers poinçons de types dont on -♦mit en Allemagne pour l'impression de la musique ra «a seul linge. Se* premier* prodails sont de 1X32.

/ Vo,ea le lisre d'Antoine Schmid, intitule : Ottu- '■««o été Prtrmrei da Fcetombrone, etc., p. ||.

% StortM délia Jkffïr* «oern nelta qiu eaptlla J, tmKarte de Yemesim, t. II. p. 300.

Le premier produit des presses de PetrttCCi est un recueil de quelques molcts et d'un grand nombre de chansons, la plupart françaises, à trois et à quatre voix, des maîtres le* plus habiles de la seconde moitié du quinzième siècle. Ce recueil est divisé en trois livres, dont le premier, marqué A, a pour titre : Harmonice mitticet Odhecaton. LYpItredédicaloire, adressée à Jérôme Donalo, noble vénitien, la seule que Pelrucci ait faite, est datée de Venise, le 15 mai 1501. Le deuxième livre, marqué B, n'a pas le titre du premier, mais seulement celui-ci : Canti. B. numéro cinquanta. Ces deux premiers livres avaient élé mentionnés dans les Pandectesde Conrad Gesner, ainsi que par Zacconi (Prattica di musica, 1" partie, Toi. 84); maison n'en connaissait pas «l'exemplaire, lorsque M. Gaétan Gaspari {voyez ce nom) rut assez heureux pour en découvrir un,, dont M. Angelo Calelani {voyez ce nom) a donné une intéressante description (|). On vient de voir que la dédicace du premier livre est datée du 15 mai 1501 ; à la dernière page du deuxième livre on lit la souscription suivante : Impreuum fenetiis per Octavianum Petrutium Forosemproniensem die 5 februarii salut is anno 1501, cumprivilegio invictitsimi Domini f'eneliarumq. nutlus possit cantum figaratum tmprimere subpena in ipsoprivileyio contenta. Il semble que ce second livre a dû paraître avant le premier, puisqu'il était achevé d'imprimer depuis le 5 février 1501, tandis que la dédicace du livre A porte la date du 15 mai de la même année. En considérant l'étendue de ce livre A, et voyant que, scpl, il a le titre de l'ouvrage, M. Calelani tire l'induction qu'il a dû être imprimé dès l'année 1500, et que le livre B n'a élé vraisemblablement publié que plusieurs mois après la date de l'impression, et après la mise en vente du recueil A. Le savant auteur de la dissertation n'aurait eu aucune peine à concilier»! - s dates, qui paraissent contradictoires au premier coup d'oeil, s'il se fût souvenu qu'a l'époque où furent imprimés ces premiers monuments de la typographie musicale, le renouvellement de l'année , à Venise, comme dans une grande partie de l'Europe, avait lieu, non le premier janvier, comme aujourd'hui, mais la veille de Pâques, immédiatement après la cérémonie de la bénédiction du cierge pascal. En 1501, l'année a commencé le 1 1 avril ; elle a fini le 20 mars

(l ) Di due Hampe ignote di Oltariano Pelrncci da F 01lOiutront, Ifilano, Tito di Gio. Ricordi, i»»-S • de 22 pag. avec plane lies et fac-similé.

PKTULTXI

«nivant :1e 13 mai a donc précédé le 5 février d'environ neuf mois; d'où il suit que la volume B de l'Odhecaton ne fut achevé d'irnprimer que le 20 février 1302. Le formai des deux livres rsl un petit in -4 obi., comme celui île lotis les ouvrages imprimés par Petrucci.

Dans la même année 1302, le 9 mai, sorlit des mêmes presses un recueil intitulé Motetti WAIII. Ces motets sont à quatre voix; mais le seul exemplaire connu jusqu'à ce jour, et qui esta la bibliothèque du Lycée musical de Bologne, est incomplet de la partie du superiu$. Cinq de ces motels sont de Josquin DeyvH,deux de Compère, Un d'Antoine Brumel, neuf de Gaspard (Van Veerbeke), huit de Gliiselin. deux d'Alexandre Agricola, et six de Jean Pinarol. Il est remarquable que le. nombre considérable d'œuvres musicales publiés par Petrucci, à l'exception de certains chants italiens dont il sera parlé tout à l'heure, a été produit par des compositeurs belges. Le s quelques noms français qu'on trouve mêlés aux leurs sont ceux de leurs élèves, l'n recueil de cinq messes de Josquin Deprès, qui a simplement pour titre Misse Josquin. fui achevé* d'imprimer le 27 septembre de la même année. Au super ius on trouve le nom de l'auteur écrit de cette manière Josquin-de-Pres. l'n exemplaire complet de ce livre est à la bibliothèque royale de Berlin. Le 27 décembre de la même année, ce même livre de messes de Josquin sortit de nouveau des presses de Petrucci avec le litre : Liber primus Missarum Josquin. Il n'est pas vraisemblable que l'édition publiée trois mois auparavant ait été épuisée ; cependant ce n'est pas un simple changement de frontispice, car le motet à quatre voix, Ecce tu pulchra es, arnica mea, de Josquin, qui se trouve. après la messe de Vhomme armé, dans la première édition, n'est pas dans celle-ci. Le second livre des messes de Josquin {Missarum Josquin liber secundus) et le troisième livre, furent publiés par Petrucci, en 1503. L'exemplaire de la bibliothèque impériale de Vienne n'a que le super ius, Valtus et le ténor; celui de la bibliothèque de Saint-Marc, à Venise, a le superius, le ténor et la basse; celui que possédait Lansberg (voyez ce nom), à Rome, était aussi incomplet de Valtus; l'exemplaire du Muséum britannique est complet.

En 1505 parut le troisième livre de VOdhecaton, sous le titre de Canft C. n» cento ci'nquanta. Un exemplaire complet de ce précieux recueil de chansons françaises, à quatre et à cinq voix, est a la bibliothèque impériale

de Vienne. Dans la même année, Petrucci publia un recueil de cinq messes d'Ubrecht, sous le titre de Misse Obrecht; un livre de cinq messes tttrBrttmet, qui porte simplement an frontispice S Brumel, et les litres des messes; nu livre de cinq messes de Jean Gbiselin. avec le nom simplement de l'autciii' et les titres des messes; et, enfin, Un livre de cinq messes de Pierre De la Une, 'avec tes mots au frontispice : Misse Pétri De ht Ruc'vl les titres des messes. Des exemplaires Hes messes d'Obrecht 9»ftt aux bibliothèques de Berlin et de MUnkh ; celui de la bibHolWqnc de Vienne est incomplet de la basse ; le mien est complet, ainsi que celni des messes Uc Brumel, dont la bibfiothèqwe <le Borlhl a nn exemplaire complet, ainsi que des messes de Gliiselin. Les exemplaires des messes de Pierre De la Rue qui sont à Berlin et au Muséum britannique sont complets; la bésse manque à celui de la bibliothèque impériale de Vienne. Les exemplaires des messes de Jean Menton, Feviu, Ghîselin, Agricola, Brumel, PieYre De la Rue, Obrechl, Isaak, de Orlo ( Dujardin), et de Gaspard, imprimées par Petrucci, qui se trouvent à la bibliothèque de Saint-Marc, à Venise, sont tous incomplets de la basse.

En 1504, Petrucci mit au jour cinq messes d'Alexandre Agricola (Misse Jlexandri Agricole), dont il y a des exemplaires dans les bibliothèques de Berlin, de Vienne, du Lycée musical de Bologne, de la chapelle pontificale de Rome et dans la mienne. Celle publication fut suivie du recueil intitulé Motel ti C. C'est le troisième livre de la collection de motels dont le premier, A, fut publié en 1502. On sait que le deuxième livre, marqué B, contenait des motels pour le dimanche el pour l'oclave de la Passion, mais on n'en connaît pas d'exemplaire.

Dans les années 1504a 1508, Petrucci publia neuf livres de chants italiens d'un caractère populaire en usage dans les Etats vénitiens, et qu'on appelait frotlole. Le premier livre porte la date du 28 décembre 1504 ; le second livre, qui esl sans doute une réimpression, celle du 29 janvier 1507 ; le troisième, celle du 20 novembre 1507; le quatrième a pour titre : Strambotti, Ode, frottole, Sonetti, et modo de cantar versi latini e capituti , libro quarto. Le cinquième livre est daté du 23 décembre 1505; le sixième, du 5 février 1505; le septième, du C juin 1507; le huitième, du 20 mai 1507; le neuvième el dernier, du 22 janvier 1508. Les bibliothèques de Munich et de Vienne contiennent les divers livres de

PKTMUXl

IS

celle collection : M. Bulsch, libraire à Augs- Ivour^r, a eu If- quatre premiers livres, en 1840, «t Landsberg a possédé les deux premiers. C'est par ces mêmes recueils qu'on connait les noms de quelques compositeurs de roeludtcs populaires (donl un certain nombre < Q patois- de Venise) lesquels ont vécu daus la seconde moitié du quinzième siècle, tels que Antoine Caprioii,. de liiescia, André de Anlifwu,de Venise; Antoine Rosseti, de Vérone; Antoine Stringar$f de Padoue, Bartholome IromboncinOy de Vérone, Micliel Pesenti, de la même ville, PhilippedeLuprano, François Jma. organiste uv Venise, /«m Brocchi, nie Yerooe, ,VrtrcC*ar« ,de la même ville, Nicolas l'tfaro, de P.tdouc et Rossini, de Mauloue.

Ku 1505, Peuucci publia un Uviede cinq mma d* Ut Orio * Dujardiu), dopt une avec dttiK Craio, le quatrième livre de motel» à quatre voi» gfotetli libro quarlo), et un livre de motets à cipq voix, fort intéressant, parce qu'on y trouve trois motets de Régis (dont le nom tUnus4 était De Koninck),, compositeur du qu«uz*aie, siècle, qui fut au premier raus et dent les ouvrages sont rares. Dan* l'aunée Ij06,oo ne trouve que deux livres de Lamentation* de J trémie, dont le premier a pour litre Lanentationuin i remie proph'tc, Uber primas, l'autre, Lamentationum, liber séctuuius, et un livre de cinq messes de Henri I jA, Visse Henri Jxac). Ou ne connaît des «nées 1507 et 1508 que quatre livres de tablature de luth et un livre de messes de divers auteurs {.Uissarum diversorum auctorum liber primus). Le premier livre de tablatore a pour litre Intabolalura de Lauto Ubro primo. Au deuxième feuillet, on trouve «me Régula pro illis qui canere nesciunt, en latin et en italien. Il parait que l'auteur de ce premier livre, ainsi que du second, fut un luthiste nommé François Spinaccio, car on trouve au troisième feuillet une pièce de vers latins avec celle inscription : Christophorus Pierius Gigot Forosemproniensis in Laudem franeisciSpinaccini. Dans le second livre, if nom de Spinaccio se trouve en tétc d'un certain nombre de morceaux. Il n'a pas été retrouvé jusqu'à ce jour d'exemplaire du troisième livre. Le titre du quatrième livre a celle forme bizarre :

Intaholatara de Laoto Libro quarto :

l'adoanr di»*r*e.

Calate a la «pagnola.

L j I iir a la uliana.

l'attardé corde ton li soi recercar dietro. Froltole.

Joanambrotio.

I C'csi-à dire : patane» de différents genres;

j calâtes (danses) à l'espagnol; danses à l'italienne; arpèges des cordes en montant et à reculons; Frottole. A l'égard du dernier mot (Joanambrosio), on en a l'explication dans la table des pièces contenues dans l'œuvre, car on y lit : Table de cet autre, composé par l'excellent musicien cl joueur de luth Jean Ambroise Balza, de ,1/ilqn. François Spinaccio et Jean Ambroise Dalza sont les plus anciens luthistes dont les noms figurent dans l'hisioire de la musique.

Dans l'année 1-501», on ne trouve qu'un seul ouvrage sorti des presses de Petrucci; il a pour titre : Tenori c contrabassi intabulati col sopran in canto figurato per cantar e sonar col lauto libro primo. Franc isci liassinensis Opus; ce qui signifie que la partie de soprano est écrite en Dotation ordinaire pour être «hantée par la voix, tandis que le ténor et la basse, écrits en caractères de tablature, sont joués sur le luth; enfin, que Pouirrage a été composé par un certain François, né dans la Bosnie, et dont le nom de famille n'est pas indiqué. Diverses œuvres ou collections ont été imprimées par Pctrucci entre les années 1502 et 1510, mais sans date. On connaît particulièrement celles-ci : 1° .Visse Gaspard (Van Verbeeke); ces messes sont au nombre de cinq. Tous les exemplaires de ce recueil, connus jusqu'à ce jour, sont incom-

, plelsj la basse manque à ceux qui sont dans les bibliothèques impériales de Vienne cl de Saint-Marc de Venise; celui de M. Gaspari de

j Bologne, vendu à Paris, en 1802, n'avait pas de ténor. 2° Fragmenta Missarum. Parmi ces fragments, on trouve les Credo des messes de Josquin Deprès qu'on ne possède pas entières et qui ont pour titres : La belle se sied; De tous biens; Hllayge (village); Ciaschun (chacuu) me crie; ainsi que d'autres fragments des messes Ferialis el de Passione. 3° Deux i autres ouvrages sont cités sans dalc par Conrad Gesner, dans ses Pandectes, ou deuxième partie de sa Bibliotheca universalis : l'un est le deuxième livre d'un recueil de Laudi indiqué de cette manière : Laude liber secundus, ibidem ( Fenetiis per Octavianum Petrutium); l'autre est intitulé : Frottole de misser Bartolomeo Tromboncino con tenori et bassi tabulati, et con soprani in canto figwato^ per cantar et sonar col canto, Fenetiis impressx.

On ignore le motif qui détermina Petrucci à ne pas user pendant le terme de vingt ans du privilège qui lui avait été accordé par le