RAMIS
chapitre. Le feuillet qui vient après cette demifeuille est semblable dans les deux tirages, ainsi que tout le reste de l'ouvrage jusqu'au dernier feuillet qui aété réimprimé. A la tin delUpilogue, verso du feuillet 81, on lit dans les exemplaires du second tirage : Erplicit féliciter prima pars musice egregie et famosi mmicî domini Bartolomel Parea Hispani dnm pvbiice mvsica Bononie legrret, in qua tûta praeliee can» torum pertractat. Impressa vero opéra et indu stria ac erpensts maglstri Baltasaris de If Iribcris, av no Domini M. CCCC. LXXX1I. die 5 iunil. Puis vient le registre des 3 premières feuilles. Dans le premier lirage, on lit à la même place : Explicit musien pract'tca Bartolomei Rami de Parela Hispani ex Beéica provincia et civitafe Baeza Bien, dioces. vel sufragaorinndi. Aime urbis Bononlednm eam ibidem publiée légère!. Impressa anno Domini millesimo quadringenfesime octogesimo secundo, quarto idusmajL- •• »'»p
Le livre de Ramis est divisé en trois traités qui sont eux-mêmes subdivises en deux on en trois parties. Le premier est relatif à l'échelle musicale et à la constitution des tons; le second, à la notation, à ses proportions et M contrepoint; le troisième, à la nature des intervalles et à leurs proportions. Dans le premier, il critique assez rudement les hexacordes dn système attribué à Guido, non à cause de la difficulté des moances, mais parce qu'ils ne représentent que des échelles incomplètes. Oette critique lui attira de violentes attaques de Burci (roy. ce nom), son contemporain Dans la' troisième partie du troisième traité, il aborde la question de la réalité sensible du corn ma 80 : 81, et propose de le faire disparaître au moyen du tempérament. Il est remarquable que Marchcttode Padooe, Tinctoris, Gafori, Durci, et après eux Pierre Aaron, Ktienne Vanneoet Glaréan, affirmaient la réalité sensible du conima dans la théorie, mais n'en tenaient pas compte dans la pratique. Salinas a fort bien remarqué ( De musica, lib. 4, cap. 30, p. 2?3- 224) les contradictions de Gafori a ce sujet. Cet écrivain, en effet, mit la théorie pure de Pythagore et de Boèce dans son livre intitulé : Angelicum ac dicinum opus muslcx (tract. I, cap. 17), à l'égard de la quarte, contre les opinions de Ptolémée,et dans le même livre, il adopte la sesquiquarte et U sesquiquiixte de ce «lernier, conttairetnent à la doctrine de Boèce et des pythagoriciens; enfin il critique vivement, dans le trente-quatrième chapitre du deuxième livre de son traité De Harmonica musicorum instrumenlorum, la modération des tierces proposée par Ramis, comme une conséquence nécessaire
, des quintes et quartes jostes. Mais Ramis fait un très-bon raisonnement lorsqu'il propose son tempérament polir faire disparaître le comroa qui donne lien à ces contradictions manifestes : car dit-il, nu le comma est sensible à l'oreille, on tl ne t'est pas; dans le premier cas, il faut faire «ne division générale des intervalles telle, que la différence soit répartie sur tous ; dans l'autre, il ne doit point apparaître dans la théorie. Toutefois si Rarnis est dans le vrai en ce qui concerne la nécessité du tempérament, non dans les toix, mais dans les instruments à sons fixes, il se trompe en croyant le réaliser par les demitons majeurs, dans la proportion de 15 : 10, et faisant le ton d'ut à ré égal à 9 : to, c'est-à-dire un ton minéur, et le ton de ré à mi égal à 8 : 9, proportion du ton majeur; car ces proportions ne coftMituent pasnn tempérament véritable : c'est
1 simplement le système diatonique y titan de Didyme (vo9. ce nom) ; système dont Fogitani « fait plus tard la hase de sa théorie de la musique (Husica theor. sect. 2, cap. t», et sect. 3, cap. i,) et qui a été reproduit par Ytcrntino ( L'antlca Musica rid. alla modems prat. lib. I, cap. 2ô, p. 22), par Salinas {De Musica, lib. Il, cap. fi), et par Galilei ( Dial. délia Musica, p. 33). L'erreur de Ramis consiste à n'avoir pas vu que le diatonique syntan de Didvme n'est pas plus un tempérament que celui de Ptolémée, qui en est la disposition inverse, en ce que, dans celui ci, utelré forment
' un ton majeur égal a 8 : 9, et que ré et mi sont entre eux à la distance d'un ton mineur, égal à 9 : 10 ; système adopté par Zarlino ( Instit. harmon.part.il, cap. 39), et qui est devenu la
1 h'ise de la théorie numérique de la musique chez la plupart des géomètres modernes. Le tempérament, que cherchait Ramis, ne peut exister que dans la division irrationnelle du ton en deux demi-tons égaux ; division de laquelle résulte le tempérament égal, c'est-à-dire celui de la formation de l'échelle chromatique en douze demitons égaux dans l'étendue de l'octave; car c'est le seul qui puisse être appliqué aux instruments k sons fixes.
Ain^i qu'on le voit, Ramis abandonne dans son Traité la doctrine île Boèce. qui avait été celle de tous les musiciens du moyen âge ; de plus, son nouveau système l'oblige a entrer dans la ennsi» dération «le l'octave, avec laquelle le système des hexacordes attribue à Guido d'Are/zo est incompatible. De la ses critiques contre les deux lumières de la théorie de la musique de son temps; mais ces critiques ne purent se produire »ans échauffer la bile des partisans de l'ancien système. Nicolas Burci, de Parme, prêtre connu sous <•
RAMIS — RAMMELSBERG 179
ta Surlms, attaqua Ramis avec dernière ville, il se livra à la poésie, pour laviotence dans un traité de musique publié à Do- quelle il avait reçu du talent de la nature. Fixé U87 ivoy. Benct). Spalaro , élfcre du l, plfla tard à, Berlin, il y fut nommé professeur au
corps de* cadets. Frédéric II lui confia, de on écrit qui parut en iMft Ooy. Spataro), , moitié avec Engel , la direction du théâtre naet La polémique sw les quesliona de proportions , lion al ; mais sa santé l'obligea d'abandonner des intervalle* de* son* et de tempérament se cette position en 1796 ; toutefois on lui en <on-
quelques années après, aerva les appointements. Ramier mourut à
et se continua pendant une grande partie du Berlin, le ti avril 1798. Ses poésies jouissent
seisiéroe siècle. . d'une Uaute estime eu Allemagne. On a aussi
l-i Bibliothèque royale de Berlin possède un de lui quelques traductions d'ouvrages français
manuscrit du fond» de Pwlchau , qui relatifs à la musique, entre autres Les Beaux-
un traité de musique attribue aBartlio- arts réduits à un seul principe, de l'abbé
écrit vratMmb>ableme»tdan*le»der- , Batteux, Leipsica, 17»8, in-S°, la Défense de
nierez années du quinzième siècle , et qui a tous , l'opéra fiançais, dans les Essais historiques de
le* caractères d'un manuscrit autographe. Cet ,. Marpurg (tome 2, pages 84-92), et la Disser-
diftérent do celui qui a été talion Mir le même sujet, par Rémond de Saint-
làBoiogiie* en 14*% fut acheté à C'alane , Mard (Essais historiques de Marporg, t. 2, pages
eoSidte, le>3 décembre 1*17, par Jean Chrétien , 181-104). k
Itiesneyèr, qni le céda a Puetchau, dont la riche . R.VMM (FnioéRic) , célèbre hautboïste, na-
a été acquise par lerui de quit à Manheim, le 18 novembre 1744. Stark,
L'ouvrage est divisé en doux livre», et hauttwiafe du corps de musique militaire du
le deuxième livre est subdivise en quatre parties. Paktinat, fut son maître et lui fit faire de si ra-
Les ait chapitres du premier livre traitent de , pides progrès, qu'à l'âge de quatorze ans il fut
ta cMnatesancfl des notes et de leur distinction, admis daus la musique de la «our à Manheim.
de I échelle générale des notes dans le genre tn 1760, il entreprit son premier voyagent te
diatonique, des modes et des tons, enfin, de la rendit * Francfort, où il joua avec succès dans
sol misât ton. La doctrine qui y est développée est un concert public. Puis il parcourut la Hollande
r uniquement sur le sentiment musical, c'est- ; et fut partout accueilli avec faveur. De retour à
■ sur tes sensation» qui naissent des rap- Manheim en 1701, il y resta jusqu'en 1772. A
ports perceptibles des sons. Le second livre ren- , cette époque, il visita Vienne, et joua à la cour,
in théorie arithmétiqeetdes proportions des devant l'empereur Joseph II et l'impératrice
i, et de leurs disposions dans les Marie-Thérèse. En 1778, il se rendit à Paris et
L'auteur dit lui-même, au , eacila l'adnUration dans les concerts spirituels ;
t de son ouvrant : n»nç wsirum puis il visite l'Italie, l'Angleterre et Berlin. Le roi
smtacx in duos, partiales libros divi- , de Prusse lui offrit une position avantageuse
i / primus de modis musicis sensualiter dans sa chapelle ; mais Ramm, engagé au service
deprehensis; seeufidus ration > investigation de l'électeur île Bavière, ne voulut pas aban-
netmdoctbit. donner sa place. En 1807, il fit un troisième
Prunus liber : De parte judiciaii muskx voyage en Italie, et donna un concert à Milan.
fuùfid seufHm videlicci et adsinfulaad Aune i De retour à Munich, il y fil son jubilé de jo ans,
modum requis* ta. La théorie exposée par Rami s en 1809, et le roi de Bavière lui accorda son
dans te second livre te ramène à son idée favo- traitement entier comme pension de retraite
rite de ce qu^ considérait tomme le vrai teropé- , après cinquante ans do service. Cet excellent
rament propre à constituer la justesse approxi- , artiste, qui n'a jamais été surpassé pour la beauté
mative des intervalles. ! du son, la délicatesse et l'élégance du style, n'a
A l'égard du traité rédigé à Salaroanque Ranm en langue espagnole, on n'en a pas .
trouvé de copie Jitsqu a ce jour ; peut-être ie poque de sa mort : elle n'est pas indiquée
manuscrit dont il vient d'être parlé en est-il la les Lexiques deGa«sner et de Bernsdorff.
traoVrmn tatîne. • j RAMM KLSBEHG (Ju.es), musicien de la
KAMLKIl (Chables-Goilladme), professeur chambre du roi de Prusse, et violoniste de l'or-
de belles lettres à Berlin, naquit en 1725 à Cul- chestre del'opéraà Berlin, est né dans celte ville le
berlen, dans la Poméranie, et fut placé dans la 10 juin 1610. Les premières leçons de musique
maison des Orphelins de Stetlin, puis a celle de et de violon lui furent données par Spieas,
Halle. Après avoir fréquenté l'université de celte membre de la chapelle royale, puis il devint
, uu — — — O " —
je par i pas fuit graver de compositions pour son ins- «s re* ; trament. Je n'ai pat de renseignements sur l'é-
élève de Hub«rt Ries, et Grell lui enseigna l'harrnonie. Cet artiste est considéré à Berlin comme uu bon violonbde particubèremeut pour l'exécution des quatuors. Ses compositions consisteqt en un trio pour piano, violon et violoncelle, plusieurs morceaux pour violon et orchestre, trois sonates pour piano et violon , environ b0 Liedcr et un psaume; mais il n'a publié jusqu'à ce jour (t8G2) qu'une sonate pour piano et violon, a Berlin, chez Spiedler. ,
R AMOiXEDA ( Ignace ) , moine espagnol, directeur de la musique du couvent de Saint- Laurent, à l'Escurial , près de Madrid, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, s'est fait connaître par la publication d'un traité de plain- < liant, intitulé : Arfe de canto Uano en compendio brève, y metodo muy facil para que los particulares, qui dcben saperlo, adquiron eon brevidad y poco 'rabajo la intcUigencia, y destrcza conventenle, Madrid, P. Marin, 1778, in i" île 216 pages.
RAMOUX (L'abbé Gili^s-Joseph-Ethaed), né à Liéye, le 21 janvier 1750, lit de brillante? études au collège des jésuites établi dans cette ville, puis entra dans les ordres. Après la suppression des jésuites par le pape Clément XIV, l'évéque d.î Liège établit un collège communal dont l'abbé Ramoux , bifn jeune encore, fut nommé professeur de ritétorique. Eu !7»4, il abandonna la carrière de l'enseignement pour la cure de Glons, près de Liège, qui lut avait été offeile. Il y passa le reste de ses jours, occupé du soin d'améliorer ie sort de ses paroissiens et leur venant incessamment en aide. Ce digne ecclésiastique mourut à Glons le 8 janvier 1826, à Tige de 76 ans. il avait été l'un des fondateurs île la Société d'émulation de Liège en 1779. L'abbé Ramoux e-t, dit-on, l'auteur des paroles el de la mélodie d'un chant national devenu populaire dans le pays de Lh'ge. et qui commence par ces mots : Valeureux Liégeois !
Un neveu de cet ecclésiastique, Michel-Joseph Ramoux, qui fut président de la société
Orphée, de Liège, a fourni à plusieurs journaux des articles de critique musicale et a traduit de l'allemaDd les paroles de beaucoup de chants en chœur. L'n fils de celui-ci, Alphonse Ramoux , né à Jemeppe-sur-Meusc , le 6 juillet 1817, eut une organisation toute musicale qui se développa rapidement daus ses études au Conservatoire de Liège. Déjà il se faisait remarquer dans les concerts parson habileté précoce sur le piano, et ses premières «impositions indiquaient un avenir d'artiste d'élite, lorsqu'une lièvre cérébrale le mil au tombeau, le 14 septembre IS35.
RAMMELSBERG — RANDHARTINGKR
RAMPIXI (Jacques), maître de chapelle de
la cathédrale de l'adont , naquit dans cette ville vers 1680. 11 lit représenter au th.alre de Venise les opéras suivante : 1° Armida, en 1711.
— 2° La Gloria (non faute d'amore, ri?.
— 3U Ercole sul Termodonte, 17 là. — 4° II Trionfo délia costanza, 1717. Ce maître » laissé en manuscrit beaucoup de musique dVglise.
RAMPOLIXI(Matteo), musicien lloreatin, vécut dans la première moitié du seizième siècle et fut attaché au service de Cosmc de Médias. 11 fut un des compositeurs chargés d'écrire la musique pour les létes qui eurent lieu à l'occasion du mariage de ce prince avec Léonore de Toiède, en 163D. Ses collaborateurs pour ces travaux étaient Fraqçois Cortecca, Constant FesU. Masaconi et Moschini. Les i liants à quatre et cinq voix qu'ils. écrivirent pour ces fêtes ont été publiés sous ce titre : Musiche faite nelk non? d/iUo illustrissimo Duc a di Fireuze il Mçnor Cosimo deMeàicict delta itluslrisûma Cousorte sua Mad. /honora da Tolleto. In Yeneha, nella sfampa d'Antonio Gardano, nell' anno del Signore 1639, nri mese di Agosto, petit in-4°oblong. Des exemplaires de cet ouvrage rare sont à la Bibliothèque impériale de | Vienne, et à la Bibliothèque de SainbMaxc, à Venise.
RAM PONT (MANStEs-FiiAKÇois), docteur en médecine de la faculté de Paris, médecio de la grande armée , à l'époque du premier Empire français, et membre de plusieurs sociétés médicales, est né à Vadonville (Meus»'), le 3 septembre 1777. Au nombre de ses ouvrage*, on trouve un écrit intitulé De lu voix et de la parole; Paris 1803, ( vol. in-s>°. de 151 pages. Il J * de bonnes observations mêlées à quelques erreur* dans ce petit ouvrage : celles-ci concernent particulièrement la production simultanée du eliant et de la parole : l'auteur s'est persuadé que dans cette réunion il y a uue double phonation par le larynx, tandis qu'il est de loute évidence qu'il n'y a qu'un son produit, avec une articulation de la laugue, des lèvres et des dents, pour le modifier. Itampont n'est pas seulement instruit dans son art, car il a des connaissances en beaucoup de choses. Il aime assez à traiter de haut certaines questious de son livre et à entrer dans le domaine de la philosophie , mais au point de vue purement sensualiste de l'époque à laquelle il appartient. Condillac, Cabanis, et même Helvétius, sont ses oracles.
R AA DU A RTI X G E R (Boeoict), compositeur et professeur de piano à Vienne , né le 27 juillet 1802 à Reprechlshofcn (Autricbe)i nrcutdo son père, maître d ci oie dans cci;ci',
RAKDHARTINGER —
ijtttrwtion dans les éléments de la «îusique. Sa bdlt rail le Ht admettre à iftge de dix ans dans Fiaslitutiou de Vienne appelée StaatsConvict, tl «Un* |»«> trois dernières années qu'il y passa, il reçut de Salieri des leçons de chant et de composition. En 1831. i! entra comme ténor à la rhapei'r impériale; en 1 84 4 , il en devint le second nuire de clia|>dle. En 1840, il avait été nomme tbrf d'orchestre do théâtre dr la porlè di« CarinlUie. On a quelques composions de cél artiste pour le piano, et beaucoup de Litdcr. Randliartniger a écrit aussi des symplion!e-,rtes mor- «aui de voncert pour divers instruments , et l'opéra r-titub- tiœnig Eraio. En 1843, iîafait exécuter une messe solennelle de sa composition, avec urcbe*lre, a l'église Saint- Etienne de Vienne.
RA.YGO (Co?mAn-TiBthCE ) , professeur de rhéologie à Cn-itswaJdé, surintendant général de la Poméranie antérieure «t de l'Ile de Riigcn, nxpiit à Cbiberg, en PormVanie. le 0 août 1639. II mit une prérace au livre choral de Jean Kru*cr, puWt.' a Slettin en 1673. Ce morceau a été réimprime à la suite d'une lettre du même auteur sur là musique des cantiques anciens et nouveaux, intitulée : Senschreiben von der 3/usica, alfen und neuen Uedcm, Grcih.wal.fe, 165* , in-4».
K \ \(.n\ I (JeavBaitiste), littérateur italien et imaleur de musique, a publié un opuscule concernant le style en musique et le caractère du talent des trois violonistes célèbres JNardmi , Lollî et Pngnani. Cet écrit a pour titre : Svççio sut gusto délia tiiusica, col caraflere <W tre celebri suonatorl di violino Mardtni, Lolli e Pugnani, Livoorne, 1790, in 8°. Il y a une deuxième édition de cet écrit, avec le litre français : Essai sur le goût de In muiique , arec le caractère des trois célèbres joueurs de riolon yardini, Lolli et Pugnani, Livourne, Tomrnaso Masl, in-8° de vu et 9t pages. L'ouvrage est en français et en italien.
RAXGOUSE ( Jean ), conseiller au parlement de Toulouse, naquit dans cette ville en 1>Vi. Poète et musicien, il écrivit un grand nombre de ballades , de chants royaux, de chansons et de pastourelle*, et en composa le* airs, qu'on a chantés longtemps. Remi Relient» loi fournissait des paroles. Dans un voyage que Rangoii»efit à Paris, il se lia avec Ronsard, qui t'engagea à mettre en musique ses poésies galantes, et le musicien «ascon s'acquitta de cette tielte avec succès. L'amour vint rompre 1 aiuilie qni les naissait. On sait que Ronsard avait choisi Hélène de Sngères, fille d'honneur de ia reine, Pour la dame de ses vers ; Rangoon, devenu •Je cette daine, lui proposa un ma-
R\OUL DE BKAUVES
i riage secret et fa! favorablement écouté; mais Ronsard , averti du coup qui le menaçait, proposa à son rival un combat que celui-ci n'accepta pas. Le magistrat musicien se retira dans sa province et y mourut en 1569, à l'âge de trentej cinq ans. A l'aurore de la révolution de 1789, on | voyait encore son tombeau dans le clollre de J Saint-Saturnin.
RAAÏSCII (Christophe), né a Dresde en j 159j, fut premier organiste de la cour de Geor- ; ges Ier, électeur de Saxe. Après avoir beaucoup 1 voyagé, il s'arrêta à Stockheim, où la place d'organiste lui fut donnée. Il y mourut à l'âge de quarante deux ans, en 1638. Ranisch était considéré comme un des plus grands organistes et chvecihistes de son temps.
RANS (Nicolas De); loyes NICOLAS DE M.ws
RAXTZIUS (tfr.raiiou), compositeur, né eu Silésie vers 1570, a publie le* ouvrages suivants : i" Uusikalische liergreyen in Contrapunto colorato, da der T enor intonierï, mit vier Sthnmen ( Mines musicales en contrepoint fleuri à quatre voix sur le chant du ténor) ; Nuremberg, 1602, in-4" — 2° Farrago oder Vermischuny allerley hieder da eine Stimmc der andern allzeit respondirt mit 6 Stimmen, ibid., 1602, in-4°.
RAOUL DE LAON, frère do célèbre Anselme, qui enseignait avec éclat à Lann, vers le milieu du onzième siècle, fut lui-même un savant professeur dans les sciences et dans les lettres, bien qn'Abailard le traite assez mal dans une de se» épltres. Raoul a laissé un traité de semltonio, dont le manuscrit existait autrefois dans la bibliothèque du couvent de Saint-Victor, à Paris, sous le n" 758, et se trouve aujourd'hui à la Bibliothèque impériale de celle ville, n° 534 du supplément latin. Les auteurs de l'Histoire littéraire de la France disent ( t. 7, p. 143 ) que l'ouvrage de Raoul de Laon, ainsi que celui de Theotger. évéqne de Metz, traitent du demi-ton, qui di comme l'a'me du chant, et en forme les différences suivant sa situation. Ce passage donne lieu à deux rematques assez curieuses : la première, que le traité de musique de Theotger ( Y. ce nom ) n'a pas le demi-ton pour objet ; l'autre, que La Borde ayant copié ce passage, une faute d'impression a fait mettre dans son livre Vaine du chant au lieu de Vdme du chant; et sans être arrêtés par le non-sens de celle phra«e, Gerlier, Forkel, Choron et Fayolle, Lichtenlhal, M. Becker et tous les autres compilateurs l'ont copiée.
RAOUL DE REAUVES, trouvère, était ainsi nomme parce qu'il naquit à Beau vais, au
RAOUL DE BEAUVES — RAPICCIA
commencement du treizième siècle II nous reste cinq chansons notées de sa composition dans le manuscrit de la Bibliothèque impériale, n° 65 (fond* de Cangé).
RAOUL, surnommé DE FERRIÈRES, parce qu'il i-tait né au bourg de ce nom, en Normandie, fut |M>ctc et musicien. Il vivait en 1250. On a de lui neuf chansons notée» ; les manuscrits de la Bibliothèque impériale, colés 65 (fonds de Cangé) et 7222 (ancien fonds) en contiennent six. . ,
RAOUL, comte de Soissons, de l'ancienne maison de Nesle, était contemporain de saint Louis, et ami de Thibault IV, roi de Navarre, qui lui donne dans ses chansons le titre de Sire de Vertus. Ce comte cultivait la poésie et la musique. Les manuscrits de la Bibliothèque impériale nousont transmis quatre chansons notées de sa composition.
RAOUL (Je*.\-AUrie), amateur de musi.
que et violoncelliste distingué, né j Paris en 1766, fut d'abord avocat aux conseil* du roi, puis à la cour de cassation : plus tard il fut loogiemps employé dans les ad minisl rations de l'État, et mourut a Taris en 1837, à l\)ge de soixante et onze ans. Il a publié de sa composition : 1° Trois sonates pour violoncelle et basse, op. 1 ; Paris, Pleycl — 2° Airs variés ou éludes ; ibid, — 3' Méthode de violoncelle, contenant une nouvelle exposition des principes de cet instrument, op. \ ; ibid. — 3" Trois nocturnes à deux voix avec accompagnement de piano; il). — 5° Trois romances avec piano; Paris, Momigny. Vers 1810, Raoul conçut le projet de tirer la basse de viole de l'oubli où elle était tombée. Devenu possesseur d'un excellent instrument de ce genre, con>tiuit en 1521 par DuifToprugear, pour le roi de France François I", laquelle a passé ensuite dans la possession de M. Vuillaume, il se livra à l'élude de son manche et de son doigter; mais la faible sonorité de cette basse lui fit comprendre la nécessité d'en changer les proportions, et de les rapprocher de celles du
RAOUfc rociiette; roy. RO- CIIETTE.
RAOUX (....), facteur d'instruments de cuivre , descendant d'une famille où la fabrication de ces instruments avait été pratiquée pendant près d'un siècle , fut un des premier* arlistes qui perfectionnèrent le système de construction des cors. Il en fabriqua en argent pour Punto et pour Turschrnidt, en 1778 et 1781. Ce dernier a souvent déclaré que Raoux était l'homme le plus habile de sa profession qu'il eût rencontré.
Les fils de cet artiste lui ont succédé dans la fabrication des cors, des trompettes et des autres instruments de cuivre. L'aine, élève de Dauprat pour le cor, a été attaché comme second cor à l'orchcîdre du Théâtre italien depuis 1822. Vers 1856, les frères Raoux se sont retirés el ont cédé leur établissement.
RAPHAËL ( Tcn*ce-Wencesl»s ), né à MùnchengraMz le l G octobre 1762, apprit ta musique en commençant ses études littéraires, et reçut à Prague des leçons de plusieurs articles, pendant qu'il y suivait les cours de l'université. En 1784 il commença, à se faire connaître avantageusement par sa belle voix et par son talent sur l'orgue. Appelé ensuite à Pesth, il y futattachéa l'orchestre du théâtre, et demeura plusieurs années dans celle situation; puis M alla à Vienne, s'y lia avec quelques arti-tes célèbres, et y publia quelques-unes de ses compositions. Les protections qu'il y tiouva le firent entrer dans la chambre des comptes, où il eut un Iwn emplui. La morl l'enleva dans sa trente-septième année, le 23 avrîî 1790. Les ouvrages connus de Raphaël sont : 1" Pater nosfer, a 4 quatre vofx et orchestre. — 2* Te Deum , idem. Ces oirrrancs, exécutés a Vienne , y ont été considérés comme excellents. — 3" La Fe'te des violettes, ballet représenté à Vienne en 1795, avec un succès éclatant. — 4° P'jamalion, ballet, don! la musique fut considérée connue un modèle d'expression mimique. — 5" Virginie, mélodrame dont
violoncelle moderne. Ce fut d'après cette idée I il n'v a qu'une partie composée par Raphaël. -u que M. Vuillaume, célèbre luthier de Paris, cor.- 0,J Trois airs variés pour le piano, op. 1, Offcflstruisit pour lui, en 1827, une basse de viole d'un | tact», André. — 7° Six variations, idem ; Vienne,
Mollo, 1706. — 8° Six idem; Vienne. A rtarii.
— 9' Marche pour la garde bourgeoise de Vienne, pour piano; Augsbourg, Gombart. — 10* Marche des volontaires de In basse Autriche, idem; ibld. - 1 1° Six canons à 3 et 4 voh avec orgue ; Vienne,
— 12 J Chansons allemandes.
RAPICCIA ( Bmu\T.vrr«E ) , eordeher •
Castro Allier:, au diocèse d'Asti, dans le Piemont, vécut dans la seconde moitié en seizième siècle. On a de lui un livre intitulé : Dialoç**
nouveau modèle, montée de sept cordes , et quî pamt à l'exposition des produits de l'industrie de cette même année, sous le nom A'heptacorde. Les kept cordes de cet instrument, dont la plus ] grave sonnait une tierce au-dessous de Vut du violoncelle, étaient accordées de cette manière, en montant . la, rè, sol, «/, mi, la, ré. Raoul a donne une notice sur cette variété de la basse de viole dans la Revue musicale (tome II, 56-61 ).
RAPICCIA - RASTRELLI 183
de rubricis breviarii et missalis, adjuncljs 1 primus de subjecto musices. — 2° Tract atus
ahq\iot obscrvaUonïbùs cantus Gfegorlani; secundus de systemate musko , etc. — 3° An~
YtrcelHs, apud Franc. Bonatum. 1592, in 4°. leitung zum Gcneralbass.
RAPP( Jevs-Dietwcu ou Thierrt), virtuose RASETTI ( Amédée); t?oy. RaZETTI. fur la flu te, né dans le duché de Courlande, RASI (Fiuisçois), amateur de musique,
ter* 1746, suivit les cours de l'université de chanteur, poète et compositeur, naquit à Arezzo
LeiP'ii k, et y étudia la théologie. Vers 1770, il (To>canc), d'une noble famille, dans la seconde
fol choisi . Miutne musicien de ville à Mil! tu, et moitié du seizième siècle. Il a écrit des chants à
pendant près de quarante ans il en remplit les voix seule, avec basse continue, qui ont été publiés
fondions 11 mourut dans cette ville en 1*13. On sous ce titre : Madrlgall di diversi ûutori posti
coorull de sa composition : 1° Si» trios pour in muska da Franc. Rasi,nobile aretino;Y\o-
2 flûtes et basse ; Riga, 1 789. — 2° Six duos pour rence, 1610, in-fol. de 21 pages. Les paroles
3 flûtes ; ibid. de re recueil sont de Pétrarque, J. B. Strozzi, R ASCII (Jean), compositeur de musique Guarini, Chï.ibrera, Ang. Capponi, et de Rasi
d'église, vivait à Munich dans la seconde moitié lui-même. On voit dans la prérace de la Dafne,
du seizième siècle. Ou a imprimé de sa corn- de Marco de Gagliano, que Rasi fut un des chan-
fKwlion : 1° Cantlunculcc paschales; Munich, leur* qui exécutèrent cet ouvrage à Mantoue,
A-lara Berg, U72. — 21 Cantionei ecclesiaslicx en 1G08, et qu'il y brilla à l'égal de la cautatrice
de nativitate Chrisli, 4 vocum ; ibid., 1572, Catherine Marlinelli.
ia-i°. — i" In monte Olivarum quatuor vo- RASSAI A\ (Ciiiiéti en-Frédéric), littérateur
cum, ibid., 1572, in-4<\ — kn salve fiegina, fécond et médiocre, né en 1772, dans un village
6 roc., ibid., 1572. in-4° obi. de la Westphalie, fit ses études à Halherstadt,
RASEX ou R ASI LU' S ( AftMé) , né à et passa fa plus grande partie de sa vie à Muns-
AruiKT^, vers le milieu du seizième siècle, fut ter, où il est mort dans sa cinquante-neuvième
nomme, eu I5H3, profe>seur à l'école normale de année, le 9 avril 183 t. Ses nombreux travaux
Ht iJelberg. puis obtint, le 19 mai 1584, les ti- furent vraisemblablement peu productifs, car il
très de cantor et de professeur au gy mnase poé- vécut «lans un état voisin de la misère. Aui
ti»p:e de Ralishonne. I! y signa, en 1590, la fa- bre de ses ouvrages, on en remarque un qui a
■ruse formula concordt.v . L'aménité de son pour titre : Panthéon der Tonkùnstler, oder
tarar.lere et ses talents lui avaient fait des amis Galleric aller bekannten, terstorbenen und
partiales catholique* aussi bien <jue parmi les lebrndenTonxelz"r, Virtuosen, MusiMehrer,
protestants. En 1600, l'électeur paUtin h Map- musikalischen Schriftstellcr, etc. ( Panthéon
pe!a a Hcidelberg, et le nomma son maître de des musiciens, on Galerie de tous les musiciens
cUipelle. Il mourut dans cette ville m 1614. connus, morts et vivants, virtuoses, professeurs de
On a de sa composition : 1° Un recueil de mo- musique, écrivais sur cet art, etc.), Qneillinbourg
tel. allemands à 5 voix, imprimé à Nuremberg, et Leipsirk, 1831, t volume in-8* de 280 pages,
là- 4, in-r. — 2° Cantioncs sacra- cum S, fi, Ce liv re est rempli d'erreurs et de méprises ; ce-
S ff 9 rocibus concinend.r ; Nuremberg, 1595, pendant on y trouve quelques renseignements
m~V— 3" Begensburgischer Kirchen Contra- utiles dont les auteurs du Lexique universel de p*idt, Ratisbonne, 1599, in-8° Il a aussi fait \ musique publié par Schilling n'ont point pro-
ùaprimer un reçu, il de six questions avec les filé. On peut aussi consulter, pont la littérature
réponses concernant quelques-uns des objets de ia musique, le dictionnaire 'les écriv ains du ter-
pânnpaux de la musique pratique, sous c e titre : riloire de Munster, intitulé : Munsterlatidis-
H'TQchordum, seu quiestioncs music.r prac- chen schriffsleller lssikon, Munsler, 1814»
tk*,tex capitibus comprrhawr, qvz conti- 1S24, 2 parties, in-8* avec trois suppléments,
perspkua methodo ad prarim, ut hodie et le dictionnaire des écrivains pseudonyme»
*i1ntte\±aria. etc, Nuremberg, 1 5S9, in-8". Une de l'Allemagne, du même auteur, publié sons ce
dmiième édition a été publiée, sous le même titre: Kurzfasstes Lerikon devtsvher pseu-
Ulre, aSuremberg, en l5oi,in-8" de 11 feuilles, donymer Schriftstrller, von don altern bis
Cet ouvrage contient beaucoup de canons à deux anf die jungste Zeit aus nllen F.rehem d.
vii\ donnes pour exemples. L'auteur, partisan Wissenschaffcn; Leipsick, 1830, grand in-8°.
du svsième des douze. modes, expose à ce sujet Rassmann est auteur de poésies, de romans,
W doctrine de Glaréan. Enfin Valentin-Barthé- et éditeur de recueils d'anciennes chansons et
leni Hausmann, organiste à Schafstaett, possé- ballades allemandes.
k't Ters 1710 trois autres ouvrages manuscrits R ASTRELLI (Vincent), né à Fano, en «>R*ef, sous les litre* suivants : 1° Traclatus ' 1760, apprit la musique dans son enfance, et >
RASTRELLI — RATIIK
fit de si rapides progrès, que dans sa dix-hni- temps, M écrivit son deuxième opéré (idkeMara
lième année il était déjà le professeur de chant le plus recherché dans sa ville natale. \en 1780, il se rendit a Bologne , et y fit des études de contrepoint, sous la direction du l\ Mattei. Six an* après, ses études étant achevées, il fut nommé membre <lf l'Académie des Phitliarmoniques, honneur alors moins prodigué que de itou
Circassa), qui obtint un brillant siicrè* au théâtre de Dresde. Cet ouvrage fui suivi de l'opéra bouffe intitulé le Donne euriose, représenté en 1821, et de Velleda qui fut moins heureme que 1rs ouvrages précédents, quoique ta mnsiqrie en fût travaillée avec plus de soin. Le roi, satisfait de son travail, lui procura les moyens de faire un
jours. Do retour à Fano, rUstret* y obtint l'em- 1 second voyage en !UHe : Réstrelli profité dé ploi de maître de chapelle de la cathédrale. Ce 1 son séjour à Milan pour faire représenter à Ut fut peu de temps après qnc l'électeur de Saxe le ' Sentit, le 16 mars f 824, le drame mosiral inti* prît a son service et le nomma compositeur de tulé Am'tna. Rentré h la chapelle de Dresde, il' s» chapelle : il «n remplit les fonction! jusqu'en i sè titra a la composition de la musique d^ltté,' 1802. Des proportions lui ayant ;élé faites alors et produisit 3 messes, dont une à 8 voii et tes pour se rendre en Russie, il quitta Dresde, se rendit à Moscou, et y resta quatre ans. Vers la fin de 180G, il fit un voyage en Itahe, «nais bientôt après il Tut rappelé à Dresde. Ayant demandé, en 18t4, l'autorisationde faire un nouveau voyage en Italie, il ne put l'obtenir du gouvernement provisoire russe, alors établi à Dresde : le délabrement de sa santé, qui rendait ce voyage nécessaire, le détermina à donner sa démission, et sa place fut donnée à François Schubert* Plue tard, lorsque Ra*lrelli retourna à Dresde, il n'y trouva plus d'autre emploi qne celui de professeur de Chant de la cour; mais en 1824, sa place de compositeur de la chapelle hri fut rendue. Son grand Age lui fit obtenir sa retraite avec une pension en t83t, et son emploi tut supprimé: Raslrelli a beauconp écrit pour l'église î on conserve, dans* les archives delà chapelle de Dresde, dix messes de sa composition, et trois Vêpres complète*, dont une à 8 Voix. On connaît aussi de rai un oratorio de Tobie, des canconcttes, des airs, de* duos, etc. Tontes ces œuvre» sont médiocres. RastrelK ne s'est distingué que comme maître de citant. H est mort à Dresde , le 20 mars 1889. . • "v> ' -
H AS I IU.I I i Josei*), fits du précédent^ est né à Dresde, le L3 avrH tTîW.'Ses dispositions \iàa?
deux autres à 4; trois vêpres, un Miserere, un Salve rteginû, etc. Le pape lui envoya' la dreoration do l'ordre de chevalier de l'Eperon d'er pour deux motels à s voix qu'il avait écrits pour la chapelle Srxtine. Devenu piauiste habile et bon maître de chant, il fut choisi, en 1 8 29, comme second martre de musique du théâtre delà cour, et l'année suivante il eut le titre de chef d'orchestre de la chapelle royale, et «n remplit leSéMKlions jusqu'à sa mort. En 1838, il fit représenter à Dresde sadvator Rosa, son premier opéra allemand, et trois ans après il donna au même théâtre Berlhe de Bretagne, opéra sérieux. Ces compositions sont considérées Comme ce qu'il a écrit de meilleur pour le théâtre. On lui doit aussi [ y musique de la tragédie de Mi>cbcth,\e ballet der Raub Zeiulbeus (l'enlèvement de Zétilbé), et des morceaux intercalés défis diverses pièces. Raslrelli a fait graver pour le piano un rondeau intitulé les Charmes de Dresde, Dresde, Paul. Il est mort à Dresde le U novembre! s«.
RASZEK (Lons), compositeur polonais de musique d'église et professeur de piano, vécat à Puluwj et s'y livra à l'enseignement «le la musique, tl est mort dans cette vHre en 1848. Ha laissé en manuscrit beaucoup de messes etdr
lé musique furent si précoces, qu'a l'âge de six ans î mulets qui sont répandus dans les
il exécuta un concerto de violon au concert des Nobles à Moscou. Do retour à Dresde, il yreyut des leçons de Pu! and pour son instrument, et s'y fit entendre eu publié à l'âge de dix ans. L'organiste Fcidlcr Un donna les premières leçons d'harmonie, mais en 1814, il suivit son pèroen Italie, et alla étudier à Rologne le contrepoint sous la direction dè Mattei. Appelé à Anrone, en 18lfi, il y écrivit l'opéra intitulé la Dlsirvaione di Genutalemme, qui obtint quelque succès, quoiqu'il ne fût alors âgé que de dix-sept fins. En 1817, il retourna prés de son père, à Dresde. Trois ans après, il obtint une place de dans la chapelle do roi de Saxe. Vers ce
Pologne. On a aussi dè lui «in grand nombre <le morceaux détachés pour le pîttno, parmi IrvqneH on remarque des polonaises, qui ont eu du succès. • ' •••>■••<■ , • j .'
RATI1BODE, évèqued'IJtrecht,au dixième siècle, mort rn 017> fnt un des plus savant* hornmeH de l'Églisè de son temps, il a compose le chant de plusieurs hymnes ponr les fêtes des saints, et ïoffice complet de saint Martin.
RATIIK (....), virtuose sur la clarinette, se fit entendre avec succès an concert spirituel de Paris, eu 1780, dan* un concerto de sa composition. On admira la beauté dessous qu'il tirait de tonte l'étendue de son instrument.
IUTIÏGEBER - RATTWTrZ
R.VTHGEBtH (V.si.f..ituO. bèeédietin «loi Saint l'urrrc et Saint- Denw, a Bantueln, dans la Fiwconiii, naquit à Ober Elsbacb, vers 11:90. U wait encore dans son couvent en 1744. Ce mm fut u« <tevi<ïu*ici«» les plus récomis de <4n temps, partkailiérefnenl pour la musique d'église. A'oici : Ut liste de ses OMvrage*, telle qa'on la trouva dans les Levumes de, Waltbcr j etde Gerbnr : i* Ociava musiça cUtvium oclo ' rwitarnmm w/«is ©cf© wsicattbu*. cttn \ tipètudice 4*aruHhi)u*sarum de Requiem, a j t roc, Z tioUot iiuj.lo Jbasso continuo, op. I, Au^pancg,, Lotte*. — 2°, Cotvucopia: hoc est g vesacr*- mtegrse de Dominica, etc ,op. 2 , ibid., t723. — 3° Missjc IX principales, a 4 toc., ; ï tiel,, 2 clar.r eU-, op. 3, il». , 1725, in-fol. — i »3 XXlVjQffertQriu de Tewpore el Sanctis,,a \ %toc„ q vwL,2 bubis, eU.rop. 4* 1726, in-fol. -5° Wpnlx 0 laurclanx tic Jlcata V. cum ,j ■■:(f,;^«iif rie, op. ibid.» 1727, ui-tui. — | " CkeUs spttora j constant 24 concertai ioni- > la.eta, op. 0, ibid., 1728 , in-fol. Cet œuvre onlkal des concertos et de» *)ropbonies concertante p*mr divers instruments. — 7° 10 Mtssœ wltmtes, etc., a 4 roc, 2 riof., op. 7, ibid, i 1:3», in foi. • — 8° 6 Missœde Requiem et 1 Ltbera, a 4 roc. ac instrwn., op. 8, ibid., | 17», in-fol. 9° 4 Vtsperst integr* de Do- I «mica, J?. F. Mot. et Aposlol., « 4 roc, j î aoL, 2 clar.f org. ac vioIom., op. 9, ibid., ; 1733, in-fol — 10" 16 Art.r, in dvas paries l iimx, latine et germamee. a voce soin cum \ tnttr.fop. 10, ib., I 732. iu M- — 1 1" 36 Hymni 4 « 4 roc. eï ini/rum., op. M, ibid., 1732, 1 m-Wfo. — 12° 6 JMss.v cpvjlis, a 3 .reJ 4 v'oc. ! mm in&trum., op. 12, part. I, ibid., 1733, infol. - 13*6 Uiss* rurulet cum 2 defieqmcm, n \ vH2 POÇr, ntcessariis cum aiiis voç. ad Ub.êl instruit., op. 12, part. 2, ibid., 1733, infol. — 14° Miserere cum adj.c Tautum ertfOt 1 . vpc. et uixtrum*, op., 13, ib., ,1734. li« 60 Otfprloria ffMlwty JHV annum, a 4 roc-cum tus! mm., elp., pp. 14, ib'd., in-fol., 3 part. — 16° i>Q Qffetioria pro omnibus et tingnU I>ominicista 4.uo*r. ne inslr., op. 15, ibid. - 17» 24 Antiphonx Marianx, a 4 roc , iiuir. oc org.t op. 16, ib. — 18* 4, Ye^çnc rufalticum bpsaimis, eic-,op. 17,. ibid,, 1/36, m-fcL-r 19° U lan^c k^rclan.x 6 de li. K, il/, a 4voc< cwn i>w/r., vp. 18, ibid., 1736. — îû« 4 «rfwiaei, a 4 00c. cum. ins/r., ot», 19, ibid., j 738. w-fo»- — 2T30 Offertoria rvraluj, a \ roc ac ius/r.t op. 20, .ibid., 1739, in-fol. —22° 2 .Vissai de Requiem, a 4 roc. ftmiastr., op. 21, ibid., — 23° Musikalischcr keiiccrceib auf dem Clavier, elc, op. 22,
ibid., 1743, 2* édiUon, ibid., 1751. Ce recueil renferme de» pièces de clavecin. — 24° l'csperx rurales 4, a 1 vocib. el org. obL, etc., ibid.
«A TUS MA XX (J*l), Crtttfor et insliluteor a Le w en, dan* le comté de Clalz (Silésie), est né le 29 juin 1803 à Oberscbweddsdorf, près doGlalz, où son nèfe était menuixier. Après avoir éludié la musique sous divers maîtres plus 0» moins obscur*, il entra à Pécule normale de Scblegel, (tourne préparera l'enfermement. Il était âgé de 24 ans lorsqu'il fut nomme, en 1827, canlor à pMMBti II a écrit un erand nombre de comportions., particulièrement pour l'église; mais la plupart sont reniée» en manuscrit. Ses oui rages puur lu piano et pour l'orgue ont ete publiés a llieslau, cber Leuckart, et cliez C. Cran/. ,,.
HAÏTI (BAnTootoJiÉ), maîlre.de cbapelle à lV;glise d«< Saint, d Padoue, dans les premières année» du di*-$eptièmc siècle. On a imprimé de sa composition : Rrevi salmi a 5 voci; Venise, 1605, in-4°.
KATTJ (L\vrE8t), maître de cbapelle de l'égide de Lorette, né à Pérouse, dans la seconde moitié du seizième siècle, lit se* études à Rome, sous la direction de son oncie, Vincent Ugolini (vouez, ta nom). Après avoir été maître de cbapelle du séminaire romain, il remplit les mêmes fonctions au collège allemand, puis à l'église de Lorelie. 11 mourut en cette ville, jeune encore, en 1630, On a de lui : 1° Il primo libro de1 viadrigali a cinque voci; Venise, Vinctnti, 1613, in-4°. — 2° // secondo libro; idem, ibid., 1616, in-4°. — 3° Motlecta Lan/entii Rattiin romane seminario musiect prxfectis duabus, tribus, quatuor et quinque vocibu$ ad orgauum accomoduta; Rome, Zanctti, 1617. — 4° Moltecla idem, lib. ?., ibid., '1617. — 5" MoteHi délia cantica a 2, 3, 4, 5 roci ; Rome, Zaoftti, 1619. — 6' Motctli a 1, 2, 3, 4. 5, 6 toc,; Venise, 1620. — 7» LUanic delta Beata Virginia 5<I2 roci; Venise.Vincenii, 1626, iu-4°. — 8" GradueU et offertoires pour tonte l'aimée, intitules : Sacrx inodvlaliones,scu Graduait et Offeriorii I-12 vocum. l'art. 1, 2, 3; VenNe-, Vincenli, 162a. — 9° Canlicù Salomonis binis, ternis, qualernis ac qubiis vocibai voncinenda, unu cum basso ad org: «u;«. J'ars prima; Venelits, a] nul Vicenlhium, 1G32. info Piioni, . ité par l'ab!.é Bainî, affirme, dans ses notices sur les contrepointktes qu'on conserve beaucoup de compositions latines et italiennes de Ratti cbex les PP. de Poraloire de Saiot*PhiKppe, à Péronse.
RATTWITZ (CuxiiLts-FRÉoÉRic), avocat
ise
RATTWITZ — RAUCUFUSS
à Leipsick, né à Camenz, mort en 1829, a fait imprimer des recherches historiques pleines d'intérêt concernant l'impression de la musique en caractères mobiles; son ouvrage a pour titre : IHsseriatio de descriptioiie typis confedatum in génère, tum quoad signa musices in specie, medilationcs quidam ex nalurali potissimum jure deductx; Leipsick, 1828, in-i" de
28 pages.
R AU (Hekibirt), litlérateur allemand, vivant actuellement (1803) a Berlin, est auteur d'un lomau historique et musical intitulé : Mozart. Ein Kûnsllerlcbcn (Mozart; vie d'artiste). Francfort (sur le Mcin), 1858, G volume», petit in-8 ■'. La troisième édition a paru à Berlin, chez Otto Janke, en 1803, 3 vol. in-8u compactes. Si je suis bien informe, l'auteur de cet ouvrage est lil.s du ceiehre économiste Charles-David- Henri Rau, professeur de l'uni>ersllc de Heidelberg. Le livre a de l'intérêt : les faits, pris dans les monographies de Nissen, d'Oulibichelf et d'Olto Jahn, sont exacts et la forme romancière a de l'élégance el du charme.
RAUCII (WourCAttc), musicien au service du duc de Wurtemberg, dans la seconde moitié du seizième siècle, n'est connu que par deux épilaphus à 2 et a G voix qui se trouvent dans un petit volume iulitulé : Martini Crusii, grjtcolatini et orutorii inAcad. Tybingcnsi ;sic)/>rofcssnris, Oratio de Rom. Augusta Irena, tel Maria gnrea, l'hiiippi Suevi, quondam Romani Cxsaris, chariisima uxorc- Tubingx, apudGcorgium Gruppenbaghium, là93,in-4°.
La première épilaphe a pour titre : Epitaphium Imp. J'hilippijSer vocibns, Wolf Rauchi mu- *ici apud illustrissimum principem Wirfew berg. I). I.udovicnm. 26 Aug.1589. L'autre est intitulée : Epilapluum Augusta- Irena llohcnstauf.v. 1208, i lads circUcr 36 anno defuncta, qninçue vocibus Walf. Rauchi, 7 Julii Ii8i>.
RAUCI1 ( Axnr.É ) , né à Potendorl, en Autriche, vers la tin du seizième siècle, fut d'abord organiste du temple réformé à lleruals, près de Vienne, puis obtint, vers 1630, la place d'organihte a Edenbourg, dans la basse Hongrie. H a publié de sa composition : 1° Thymiateriuui musicale, das ist musikatisches Rauchfasshin , oder Gebeltein mit 4, 5, 0, 7 und 8 Stimmen , sammiden R. C. ( Fncensoir musical, ou petites prières a 4, 5, G, 7 et 8 voix avec basse commue) ; Nuremberg, 162.'», in-4°. — T Cpncentus rotivus; Vienne, chez Grégoire Gelhhaar, 1G34. Cet œuvre coutient une musique triomphale pour feutrée de l'empereur Ferdinand 11 k Kdcnbourg. — 3° Motet* et messe en allemand, a 3 et 4 voix avec violons. — Cur-
rus triumphalis musicus, 1648. Printz accorde beaucoup d'eloges au style de cet artiste, dans sou Histoire de là musique ( page 144).
H \ l < 1 1 ( Christophe ), né en Bavière, fut d'aliord professeur de philosophie, dans sa patrie, puis entra en qualité de chanteur au théâtre de Hambourg, vers 1680. Les attaques de Reiser (voyez ce nom) conlre l'opéra, dans sa Theafromania, décidèrent Rauch à les réfuter ; il le lit dans .son écrit intitulé : Theatrophania , cntgrgrn yczctgct der so gênant en Schriffl Thcatromaniazur Verthxdigung do Christlichen, vornemlichaber dercn muiti/iatischen Opcren, etc. (Antipathie; du théâtre pour la défense de l'opéra en musique, principalement au point de vue chrétien, contre l'écrit intitulé : Thédt roman ie, etc.); Hanovre, 1682, iu-89 en 2 parties, de 150 pages.
RAUCIf ( JeaVGeohces ), né à Sulz, en Alsace, vers le milieu du dix -septième siècle, /ut orgaoiste de la cathédrale de Strasbourg , et occupait encore ce poste eu 1700. On connaît de lui : 1° Sotx sirènes saerx harmonie tam instrumenta quam vocibus tantum concertantes a 2, 3, 4, 5, g, 7 et 8, recens iv luccm edit.r; Augsbourg, 168». — 2° Cithara Orphei duodecim sonatarum, etc., op. 4; Strasbourg, 1697, in-4".
RAUCH (Jacques), luthier de la cour de l'électeur palatin , *écul à Manhcim vers le milieu du dix-huitième siècle. La plus grande activité de ses atelier» se trouve entre 1730 et 1740. Ses violons, dont la qualité de ion a du rapport avec ceux de Steiner, sont recherrhés en Allemagne. Il a fait aussi de bons altos, violoncelles et contrebasses.
RAUUII (Sébastien), autre luthier de beaucoup de mérite, vécut à Leitmerilz, en Bohème, depuis 1747. jusqu'en 1763, ainsi que l'indiquent les datrs de ses instruments. On croit qu'il était fils d'un très-bon facteur de luths qui avait travaillé à Nuremberg chez Sérielle, et qui élait à Prague en 172't ( voyez les recherches de Baron sur le luth, page 97 ).
H\H ( Beknariv^, maître de
chapelle de l'église de Constance, dans les premières années du dix-huitième siècle, était né à Fribourg (Suis*e), et y avait fait ses études. Il a l'ait imprimer de sa com|Misition un recueil d'offertoires, de graduels et de messes, sous ce titre : Luscinia sacra ludens et lugens, seu offertoria et gradualia omni tempore murpanda cum tribus messis (t»ic) ex srqualibus 4 et h vocibns cum instrum.; Constantin, 1702, in-4'.
RAUCUFUSS (Philiw'E-Chkétio), avo-
RAUCHFU9S
<K cl organiste k tYglise principale de la hauterWt a Mirthau.sen , en Tliuringe, y vivait vers le milita du dix-huitième siècle. Il a publié six mA* hciles pour le clavecin, à Nuremberg, en
RXVJFFCF (Sébastian ), composteur né à FrevsUdt (SibSie), dans la seconde moitié du sW/iéme siècle, s'est fait connaître par un recueil deonïe nie>se* à quatre, cinq et six voix, lequel a pour litre : Sebastiani Rauffufii Frc'ulstad. Sifet. mus. .V/ss<r super opthna oueforum bohornm cantica a quatuor, sex atque quinze rocibus, plant nova; omniumque seleclii.<im<r, nec anle vulgatx, recens sed editx, nd nomlnis dirini honorent et gtoriatn eedevarvfn erinde ad usos publicos, elr'. Ave-' tort impensis, lypis Vorfferii in oppido IteiKama Calcographi, ICI 2, in -4°. Les parties it ténor de ces onze messes sont tirées des œuvres •Je Mefland, KtftSiB, llandl et Scandelli.
RAULT ( Félix ) , flûtiste habile, né a Bordeaux, en 1736, ét dt fils de Charles ftat.lt, bas xwi de U musique du roi et «le l'Opéra de Paris. Élève de Blavel, il acquit en peu de temps un talent remarquable. En I7ô3, il entra à l'orrtv^tre de l'Opéra, et quelques années après, fl eat le titre de première flûte solo pour l'arrom- P-'Sneraent . Admis dans la musique du roi en I7G£, H y resta jusqa'à la dissolution de h chapefle, en Ï7M Depuis i77f», il avait obtenu sa pension de retraile à l'Opéra. La suppression de toute* ses pensions fe Util dans une situation peu twrwnpe pendant le résine de ta terreur, et Pobli- i gea a entier à i'orctiestre du théâtre de la' Cité, w il était encore en 1800. La elùtirre dé ce | UVilre le plongea de nouveau dans la misère, et \ Ranft mourut peu de temps après. Cet artiste a I pwblié de sa composition : 1* Trois duos pour | 1 ftfttes cq». l ; Paris, Pleyeb — 2» Trois id., op 1 ;ibid. — .^Concertos pourfloieef orchestre, n~ 1 et*; Paris, Imbault. — r Six duos faciles pour Iflulrs, op. 5; Offenbach, André. — 5» Six idem, op. 6; Paris, Plryel. — f/' Six idem, op. 7 ; ib»d. — 7"Sii duos concertants , op. 8 ; liv. I et 5, «ad. — 8» Recueils, Pairs pour 2 flûtes, n* | â 10: Pvis, Frère. —9* Trios pour ? flûtes et basson, op. îd ; Paris, Pleyel. — 10* Six Mem poufflûte, violon et alto, op. 20 ; ibid. — 1 T Sonates ponr (IiUfel basse, liv. 1 et 2 ; Paris, Nadennan.
R AU MER (Fuédkkic). docteur en philosophie, professeur ordinaire de l'université de Ber- En et membre de l'Académie des sciences de cette ville, e*t né à VVîrrîitt le 14 tuai 178t. tons si jeunesse, il reçut des leçons de musique rf? Turk, 2 Halle, et de Forke',, à (îu'iliugue. ittateur et connaisseur de cet art, il a été un
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des fondateurs de l'Académie de chant de Berlin, et en était encore membreen 18fi0. Divers écrits -relatifs à la musique , que ce savant a publiés dani fe Dictionnaire de la Conversation et' dans plusieurs journaux, ont été réunis daus le troisième volume de ses teuvres mêlées (Leipsiek, Brorkhaus, 18.*>4), pa*ès 270 à ;t90. Les articles prim ipaux concernent les o? ivres de Gluck, Haydn, Beethoven, Spontuv, le Don Juan de Mozart, Italthasar et le Messie de Hïéndel, Àthïîaba de Cberubinf, ''les Huguenots de Meyerbeer, la mes«c en si mineur de J. - S.' Bach, etc. •«*
RAUPACH (CumsTOPnc) haquit | Tnndern.dans le duché de Srhle^vi", le Sjuillel IGHG. Son père, organMe de cette ville, lui enseictia lés éléments de la musique, le clavecin, l'orgue et îe violon. A l'a*' de treize ans, fl avait déjà fait as<ez de progrès pour accompagner la bas<e continue, et exécuter les pièces de clavecin et les fugues de Froberger, de Buxtehudeètde Parhelbct. La lecture de quelques écrits «ur !a musique dé* cida sa vocatiun pour l'étude sérieuse de son art. Apres la mort de son père, arri\ée en 1700, il se rendît a Hamb«urg, et s'y mit sous la dire< tion de Broniler, organiste de l'églfce du Saint- Kspril et artiste dé' mérite, qui lui fit connaître les beautés de la musique de Ketser, et perfectionna son savoir dans le contrepoint. Après deux ans de séjour près de ce maître , les ressources pécuniaires de l'élève *e trouvèrent : puisées. D.oistc moment critique, son frère, qui demeurait à Rosfock , Pin vit n a se rendre près de lui, afin d'aller ensuite concourir pdut la place d organiste de l'église Saint-Nicolas de Strats.md. 11 accepta cette Invitation et partit de Hambourg au mois d'avril 1701. Au nombre des amis qu'il rencontra à Rostock se trouvait Fischer, maître de «bapelle dû duc de Mecklembourg, qui lui donna des lettres de recommanilalion "pour Slralsund. Le concours fut oi.iêrt peu de jours après son arrivée dans cette ville. Raupaci. improvisa des varhlionsîsur huit citants chorals qu'on lui pré-enta, accompagna sur la basse chiffrée une pièce avec otvheslre, et fit exécuter quelques morceaux de sa composition. A la suite de ces épreuves, il l'emporta 'SOT ses rivaux, quoiqu'il ne fût Agé que de dix -sept ans. Sa nomination ne ralentit pas l'ardeur qu^il portait dans ses études. Il se livra au travail, et composa beMMUp de pièces de rrrorrstanee pour diverses lûtes, des oratorios, des cantiques, plusieurs morceaux pour l'anniversaire de la réformation en 17 Î7, des concertos pour instruments, et des suites de pièces de clavecin. On trouve la liste de ces ouvrages, restés en roa-
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misent, dans VEhrcnpforle de Malthesori < pages 28fi 2fc7). Raupach s'était marié en 1707, et avait eu plusieurs enfants. Il vhail eue oie à Slralsund en 1740. On n'a pas de Mt»iilgnements sur te i este de sa vie. Cet artiste n'est connu qn«f par on écrit sur la musique, que Mattheson a (ait imprimer a la suite «te la troisième partie do lrvre de Niedt intitulé: Mtrrnkalisches llctndleihtn<j , etc. ( Guide mnsïcal, etc. ); il a pour litre : Verltophili deuthehe Retoeu-Grnnde, utraufder redite Cabrant h fier Musik,beydes m de» tirrehen, ats mtssrr densetoen, beruhet ( Arguments rlrurs d'un ami de la vérité, d'après lesquels le bon usage de la musique , tant dans l'e^lise qu'au dehors , est évident); Hambourg, Benjamin Schiller, 1717, in-4° oblong de 98 pages, avec nne préface de deux feuilles par Mattheson. Il y ado savoir dans cet écrit, et plus de raison qu'on n'en trouve dans les livres sur le même sujet qulotitpaiu vers l'époque où Raupacb écrivait. On trouve des «xeuiplaines de son ouvrage su parê* dé tftâ de Ntedt.-
HAI I'ACII (HRim*N-Fai.oÉRic), lils du précédent, naquit à Stralsoud en 17'iH. FJeve «le son père, iUfil de rapide* progrès dans la musique et devint un claveciniste distingué. Dans un voyage qo'it ht en Russie, vers i"5(î, l'impératrice le choisit pour chef d'orchestre de l'Opérai Il y donna en I7M Alceste, opora sérieux en langue russe, et l'aimée suivante siroe, en italien. Plus tard il se rendit a Paris, et y publia des «xuvres de sonates pour clavecin et violon, en 1780, et un œuvre de trio* pour clavecin, violon et violoncelle. On n'a point de renseignements sor la tin de la carrière de cet arliste.
RAriTK ( JEAK-GfcORr.ts) , né à Stettin , le 7 Juillet 1762, se livra dans sa jeunesse à I étude du violoncelle, et reçut à Berlin des leçons rte Duport l'aîné. Lorsqu'il sortit de chez ce maître, il voyagea dans l'Allemagne septentrionale, en Suède et en Danemark, et se fit admirer dans ses concerts par la beauté du son qu'il tirait de l'instrument et par son exécution vigoureuse. En 1786, if se fixa à Amsterdam et y obtint remploi de premier violoncelle du théâtre allemand et des concerte. 11 mourut en celte ville, te 15 juin 1814, dans une situation peu aisée, laissant deux enfants en bas âge On ne connaît pas de composition sous le nom de cet artiste.
R A USCHt; ( ...), professeur de piano, à Hambourg , dans les premières années du dixueuvieme siècle, a publié de sa composition : 1° Polonaises pour le piano, liv, 1, 2,3 ët 4; Hambourg, Bu-hmc. — 2° Piècesf «cilesà 4 mains, op. 3 ; ibid. — 3* Sonate pour piano seul, op. 12,
Hambourg, Cranz. — 4° Rondeau mignon, idem, op. Il; ibid. — 5ë Trois divertissements en forme de vaUes, idem, op. 13 ; lb. — fi" VaUes , idem, op. to et 14 ; ibid. — 7" Ktu-nues pour me* élè\«'«, op. 15, Fbill.
Il Al SC1IKLBAC1I (JisTr.-TmNmoHr), planiste et compositeur, vraisemblablement né à Hambourg, fut élève de Ch.-Ph.-Koi ilAch! Ses éludes terminer*, il fut instituteur a Olleindorf , pui< il obtint, eu i7!>o, la plat e t «uganiste à la rathértr'a'é de Ihême 11 Vivait érteo •• ■•-«ns celte Ville en tsoa'. Il a pnb'ie a Leips.rk, en 1789, rtcir* sonates de clavéeih, a\cc acionipaehemeât de deux violons et Violoncelle. Kn >7u7,ilA fait paraître dans la môme ville, chez Kû>nel^ deux p'.Mides sonate pour piano et \iolon. Cet artiste a laissé aussi en manusciit des cantate»
Cl des niphon ns,
RAL'SCIIER (JAGfeopê), excellent ténor du théâtre de Hanovre, est né en I80O dans un village près rte Vienne, tt a fait ses éludes musicales rtaus celle tille. Il débhta sur là scène 'à Vienne' en IN2I.F.n IS^ J, Il donna «les représentations a Dre- de, cl en IS31, a |5erlin,a%ec un brillant succès. Le roi de Wurtemberg l'attacha au théâtre de StutUarrt en 1840. Sept ans âpre* il donna des représentations à Hambourg. Ce chanteur distingue a obt-nu sa retraite vers 18.")5.
HAUT (Jr.is ) . luthier français, né en Brelagne, Iraxaill.i a Rennes jusqu'en I7'J0. Ses violons, en petit nombre, sont laits sur te modêle de ceux de Ouarnerius, et sont estimés.
RAUTKXBÊRCi (Jean), unitor et compositeur à Landsbeig sur la \Vaithc ( Prusse), au commencement du dfx-septiémt» siècle, s'est fait connaître par un recueil rte chants spirituels intitulé : AorcHi rerbcmv sacr.r , odtr 6 geistliche Krœutcr vnd Blumen (Xcuf rameaux sacrés, ou neuf plantes et fleurs spirituelles); Berlin, tfi29, in-4\
compositeur du dix -septième siècle, était organiste à Quedhnbourg, vers 1G37, puis il occupa un poste semblable au Vieux-Slettin. Il a fait imprimer un recueil de chants funèbres sous le litre de Leich- (en Arien, eu ifiiS.
RAUAVE (Jean), pasteur à VVetler, vers la (in «lu seizième siècle, a fait imprimer le livre des cantiques de Martin Luther, mis à 4 voix, Francfort. I5H9, in 12.
R Al'ZZIM ( Vr nanzio), né à Rome en 1747. reçut des leçons de chant et de composition d'un chapelain chantre «le la chapelle pontificale. H débuta à l'âge de dix-huit ans au théâtre Yalle, a Rome, dansuu rôle de femme, parce que tescan-
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