RAYMOND

un langage plus rigoureux, dans l'écrit d'un musicien géomètre. Le professeur de mathématiques se retrouve davantage dans l'écrit suivant, qui n'est qu'un remaniement du même sujet, mais sans vues nouvelles : — Gp Essai sur la détermination des bases physico-mathématiques de l'art musical; P.iris, Ve Courrier, 1813, iu-8° de 79 pages. L'Académie des sciences de l'Institut de France, à qui ce mémoire avait vlé soumis , n'y trouva a louer que le zèle de l'auteur pour les progrès de la théorie de la musique. Ilaymond cherche à y démontrer que la constitution organique de l'homme et celle des corps sonores qui lui sont analogues , fournissent immédiatement les éléments physiques de l'art et le principe de l'harmonie. Cette erreur du dishuitième siècle a pour résultat inévitable de matérialiser un art qui n'a sa source que dans la combinaison de la sensibilité, du sentiment et de l'intelligence. — 7° Des principaux systèmes de notation musicale usités ou proposes chez divers peuples tant anciens que modernes, ou Eramcn de cette question : Vccrilure musicale généralement usitée en Europe estelle vicieuse au point qu'une réforme complète soit devaiue indispensable? Turin, de l'imprimerie royale, 1824, un volume in-4°dc 154 pages avec une planche. Ce mémoire est insère en entier dans le trentième volume des mémoires de l'Académie royale des sciences de Turin, dont Raymond était membre. Son travail est divise en deux parties : la première est relative aux notations de l'antiquité, du moyen âge et de l'Orient ; l'autre renferme l'exposé et I examen des systèmes de notation deSouhaitty, Brossard, Lanrclot, Sauveur, de Mot*, Boigelou, J.-J. Rousseau, de l'Aulnaye, R. Patterson , de l'abbé Feytou , de la Sallelte , de Riebestbal et de Bertini. L'auteur de cet ouvrage n'avait pas les connaissances nécesaires pour traiter la première partie de son livre; la deuxième est plus satisfaisante, bien qu'elle ne donne pas la solution de la question posée au frontispice. — 8° Mémoire sur la musique religieuse, à l occasion de l'établissement d'un bas-chœur et d'une maîtrise de chapelledans réglise métropolitaine de Chambéry. Ce mémoire, lu à l'Académie royale de Savoie, le 7 mars 1828, a été inséré dans le troisième volume des mémoires de cette société. Il en a été tiré des exemplaires séparés (iu-8° de 35 pages), sans date et sans nom de lieu. Raymond a lais-é en manuscrit : Principes élémentaires d'harmonie, de contrepoint et de cornposition musicale. Il est morl à Chambery, le 24 avril 1839. RAYMOND (Luorwio), violonule et com-

positeur à Breslau , est fils d'un faDricant d'instruments de cette ville. Il est né le 27 septembre 1812, cl, à peine âgé de sept ans, a commencé l'étude du violon , sous la direction du professeur Charles Luge (voyez ce nom). Ses progrès furent rapides : à l'âge de quatorze ans, il joua avec son maître, au théâtre, la symphonie concertante de Kreutzer pour deux violons, et y Ht remarquer la souplesse de son archet ainsi que !a justesse de ses intonations. Depuis cette époque, il a brille dans les concerts soit à Breslau, soit dans d'autres villes de l'Allemagne. Entré en 1834 dans l'orchestre du théâtre de sa ville natale, en

i qualité de premier violon, il n'y resta que jusqu'en 1838, parce que les leçons qu'il donnait a un nombre considérable d'élèves l'occupaient incessamment. Devenu chef d'orchestre de la société musicale L.rtitia, en 1839, il abandonna celte position, cinq ans après, pour celle de directeur des concerts de la Société du dimanche, où les symphonies des grands maîtres sont bien exécutées par un bon orchestre. Raymond occupait encore cette position en 1853. Le goût de cet artiste et son exi>érience se sont formes dans les voyagesqn'il a faits à Berlin, Dresde, Vienne, Leipsick, Francfort et Cologne. On a publié de sa composition : t° Introduction et polonaise pour violon et piano; Bredau, Fœrster. —

i 2°. Adagio et rondeau brillant avec accompagnement de quatuor ou de piano ; Breslau, Ed. Pelz. — 3° Le Husse, petit rondeau agréable et facile pour violon et piano ; ibid. — 4° Grande fantaisie pour violon et orchestre ou piano sur des motifs àeLucia di Lammermoor ; Breslau, Schumann. — 5° Première symphonie, arrangée

j pour piano à 4 mains; Breslau, Wciiiliold. — 6" Romances sans paroles pour piano; Breslau,

| Schumann. — 7* Grande polonaise pour orchestre ou piano; Berlin, Bote et Bock. Beaucoup d'autres petites compositions pour violon ou pour piano. Raymond a en manuscrit : Lé Maestro, opéra non représenté : la Tempe'te, idem ;

' la Fiancée de Kubezahl,idem; Première symphonie ( en la mineur ) , à grand orchestre ,

' exécutée dans les concerts de la Société du dimanche ; Deuxième symphonie (en sot) ,

' idem ; Première ouverture de concert (en ut), idem; Deuxième ouverture (en si mineur), idem;

; Nocturne pour violon, alto, violoncelle, contrebasse, flûte, clarinette, basson et cor, idem; Grande polonaise pour piano à quatre mains.

1 R A YMOND (Josepo), connu sous le nom de Raymondi, littérateur et amateur de musique,

| vivait à Paris de 1840 à 18&0. Il a proposé un

' nouveau système de notation de la musique dans

' deuxouvragesdontvoicileslitres: l* Essai destin-

11AYM0M) — REBEL

fltjiçaUon uuucogra phoque , qvec un prêt as analytique des principaux systèmes de notatunmvicolc proposés pendant le XJX* shcU; Paris, Bernard Latte, 1843, in:8J «le quatre feuilles, »fec 2 planches. — 2° Nouveau System* de notation musicale, suivi du Rapport fait au congrès scientifique de France sur le premier essai de simplification musicograyktque; Paris, imprimerie de Btiere, 1840, in-&° de tou pages avec. 3 .pJanches., Les éléments du sjsteme de notation de M. Raymond sont pris daos l'alphabet hébraïque. Ce sy stème a eu Je wrt de tous ceux du même genre, tes artistes ni le public n'y ont accordé aucune attention. Ou a du même littérateur un ouvragé philosophique intitulé -. Fantaisies morales, ou senfivices et vertus i Paris, ÀmyoL, 1846-47,

in-r.

RAYMOXT (He*hi), souffleur et répétiteur de musique au théâtre de Beaujolais verft 176$, a (ail les paroles e| la musique des pièces suiraotes représentées à ce théâtre : r L'Amateur it musique. — 2° L'Amant ccho. — 3° Anaerwit--*0 L'Armoire.— 'o° Le Chevalier de Urifny. — 6° Le Jiracounier.

RAZETTI CAUSÉE), fds d'un violoniste piemooUis, naquit à Turin en 17jr4. Sa mère, femme aimable » t galante, dont l'aventurier Casanova narle dans ses mémoires , vint s'éta- Uira Paris vers 1761 , et confia son fils au «a*eciniste Clément, qui, trouvant en lui d'bcurnijes dispositions, en fit un artiste distiugué. Rwftli «it de la réputation à Paris comme malire Je piano et comme couqiosileur. Dans les *uues qu'il a publiéespour le piano, il y a de l'originalité. Ses trios pour piauo, violon et Moloncelle ont eu un succès de vogue vers 1400. Raiettiest mort d'une maladie de poitrine en 179a. Qn a de lui , les productions suivante: T Concerto arabe pour piano et orcliestre, «f- U; Paris, Nadcrrnan — 2 'Trio pour piano, >»loo «t violoncelle, op. 12; Paris, Pleyel. — T Trois idem, op. 13, n°« 1 , 2 et 3, Paris, S*ber.— 4° Six sonates pour piano et violon, •P- 1; Paris, Bailleux. — 5° Sonates pour cla- «etinseul, op. 2, 3 et 6 ; Paris, Boyer. — 6° Si\ «mates pour le clavecin dans les styles d'Eckai t («•«Tire nom), Haydn, Clementi, Cramer, Stei- Wtet Moiart, op. 7, part, 1 et 2; Paris, Boycr. —7» Trois «ouates pour le clavecin : la lre pour dâittin seul; la 2,nc avec violon et basse; la Ornière avec deux Tiolons, alto et basse, op. 10; Coosineau. — 8° Premier recueil de rolavec ace. de piano, op. 8; ibid. — 9° Pre- «ier pot-pourri pour le piano, op. 9 ; ibid. — Hr* Demieme recueil de romances, op. 11.

WOCR CHIT. DES HT8ICIE>S. — T. TH.

REAPING (Jeah), prganisté, né à Londres, dans les dernières années du dix septième siècle, étudia La musique sous la direction de Blow. Ses éludes lerminées, il ; obtint la place de sous maître des enfants de chœur de la cathédrale de Lincoln. Il ne la quitta que pour c«Ue d'organiste de l'église paroissiale de Hackney. Plus tard il fut organiste de l'église de Saiot-Dunstan , et en dernier lieu il remplit les mêmes fondions a Sainte-Marie de Woolnoih, à JLondre*. I| mourut dans cette position en 1766, Readjng a publié de sa composition un livre d'antiennes avec basse continue pour l'orgue ou le clavecin ,, sous ce titre : A Booh of neiv anthemSj conlaining a hundred plates fan (y engraved} ft'flA a thorough-bussfigured for tlve organ or harpsichord uithproper rilomels; Londres, >742, in-fol.

Il L ALI (Jean), musicien vénitien, vécut dans, la première moitié du dix -huitième siècle, et fut maître de chapelle à Guastella, dans le duché île ce nom. U n'est connu que par le titre de l'opéra // Jlegno galante, dont il avait composé la musique, et qui fut représenté en 1727, au théâtre Han-Mose de Venise.

REBEL (Ji:\n-Fuo.y), né à Paris dans la seconde moitié du dix-scpliùme siè/le, lut un des vingt-quatre violons de la grande bande du roi de France, cl compositeur de la chambre. Entré à l'Opéra en 1699, un qualité de premier violon, il en devint chef d'orchestre en 1707. On le voit encore figurer sur l'état de cet orchestreen 1737, avec des appointements de 1,200 livres ; mais on ignore l'époque de sa mort, antérieure toutefois à l'état des pensionnaires dressé en t7al, car son nom n'y paratt pas. Rebel a en un fils qui fut directeur de l'Opéra (voyez l'article suivant). Durey de Noinville a induit en erreur La Borde, Choron et Fayolle, ainsi que tous les autres compilateurs, en disant que la femme du compositeur Lalande (voyez ce nom) fut la fille de Rebel, car elle était sa sœur aînée. Rebel a donné à l'Opéra, en 1703, Ulysse, tr;.^ die lyrique en cinq actes, qui eut peu de succès. Il a publié un livre de sonates de violon en duos, et un livre de trios pour deux violons et basse continue pour Le clavecin. Ses airs de danse intitulés Caprice, Boutade et Caractères de la danse, ont eu beaucoup de réputation.

REBEL (François), liU du précédent, naquit à Paris le 19 juin 1701. Élève de son père, il tut admis à l'orchestre de l'Opéra en 1714, quoiqu'il ne fût âgé que de treize ans. En 1738, il occupait encore la même position, et son traitomeut n'était que de 600 livres; mais chaque année, depuis 1735, il recevait une gratification

BKBF.L — REBKYBOL.

«le 500 franc». Lié iFamitié avec Francœur (V. ce . nom), violoniste comme lui à l'orchestre de l'Opéra, il le prit pour collaborateur dans la plupart des opéras qu'il composa, et l'eut pour associé dans la direction de l'Académie royale de musique. D'abord inspecteurs de ce spectacle, ils en prirent la direction en 1751, et laconscr- I vèrent jusqu'en 1767. Louis XV avait fait Rebel chevalier de l'ordre de Saint-Michel, et lui avait accordé une des places de surintendant de sa musique. En 1772, il le nomma aussi administrateur général de l'Opéra ; mais l'artiste, parvenu à l'Age avancé de soixante-quatorze ans, se retira le lrr avril 1 775. Il ne jouit pas longtemps du repos acquis au prix de si longs services, car il mourut le 7 novembre de la même année. Rcbel a composé en société avec Fran- j cœur les opéras suivants : 1° Pyrameet Thisbé, représente en 172C. — 2° Tharsis et Xelie, en 172». — 3° Scanderberg, en 1735. — 5" Le i Ballet de la Pair, en 1738. — 5" Les Augus- \ taies, prologue, en 174 — G- Zèlindor et Ismène, en 17 45. — 7° Les Grnies (utelaires, en i 1751. — 8° Le Prince de Soisy,en 17G0. Rebel a écrit aussi un Te Denm et un De profttnrf/squi ont été exécutés avec succès au Concert spirituel.

IŒBELLO (JiAH-LA0BOnr)| excellent compositeur portugais, naquit en 1G09, à Caminha, et entra, à l'âge de quinze ans, au service de la maison de Bragance, à Lisbonne, où il eut l'occasion d'étudier la composition et de développer le talent qu'il avait reçu de la nature. Il mou/ut près de Lisbonne, en 1061, avec la réputation d'un des musiciens les plusdUtingnés du Portugal. Les écrivains de sa nation lui accordent de grmds éloges. 11 parait qu'il lit un voyage en Italie peu de temps avant sa mort, car il y a publié des Psaumes, Magnificat, Lamentations et Miserere à seize voix et basse continue, sous ce litre : Psalnii tu m rrsperarum, tum complcfarii. Item Magnificat, Lamenfationes et Miserere. Romx, tgpis Mauritii rt Amada i Iiclmontiarum , 1057, in-47 max. Beaucoup de compositions de Reliello étaient en manuscrit dans la bibliothèque royale de Lisbonne au commencement du dixdiuitième siècle.

REBELLO (Manuel), compositeur portugais, maître de chapelle à Evora, né à Aviz, dans la province d'Alentajo, vécut vers 1625. Ses compositions se trouvaient dans la bibliothèque royale de Lisbonne, au commencement du dix-huitième siècle.

REBER (Natoléon-Henri), compositeur distingué, professeur d'harmonie au Conservatoire de Paiïsetmembrederinslitul.estnéàMulliousc '

(Haut Rhin), le 2 1 octobre 1 807. Sa première éducation fut dirigée vers l'étude des sciences appliquée^ l'industrie ; mais son |>en( liant pour la musique lui inspira tant de dégoût pour la profession qu'on lui destinait, qu'il prit la résolution de se livrer sans réserve à la culture de cet art. 11 avait appris à jouer de la flùtc et du piano, et avail mis beaucoup de persévérance à lire les traités de composition qui lui étaient tombés sous la main; mais chaque jour il acquérait la conviction de l'insuffisance de ces ouvrages pour compléter une éducation pratique. En 1828, il se rendit à Paris, et le lê» octobre de la même année, il fut admis au Conservatoire pour y apprendre le contrepoint et la fugue, sous la direction de Jelensperger et Seuriot, professeurs adjoints de la chaire de Reicha. Au mois d'octobre 1829, il devint élève de Lesueur , qui dirigea ses éludes de composition dramatique. Depuis 1S35, .M. Reber s'est fait d'abord connaître par des œuvres de musique instrumentale et vocale qui indiquent un talent distingué, sous le rapport de la forme et d'une certaine naïveté gracieuse. Il a publié en ce gftire : 1° Quintette pour 2 violons, 2 altos et violoncelle, op. I ; Paris, Richault. — 2° 1" grand quatuor pour 2 violons, alto et basse, op. 4; ibid. — 3" 2m<? idem, op. 5; ihid, — 4" 3œc idem, op. 7; ibid. — 5° Trio pour piano, violon et violoncelle, op. 8; ibid. — G° 2«™ idem; ibid. - T Pensée musicale pour piano seul, op. 3; ibid. — 8° Variatiens sur un air suisse, idem, op. 6; ibid. — 9" Quelques mélodies charmantes à voix seule et piano, parmi lesquelles on remarque le Voile de la châtelaine, la Captive, liai luli, la Chanson du pays. — 10' Des valses pour piano et pour piano et violon, d'un caractère original, etc. M. Reber a composé aussi des symphonies qui ont été exécutées aux concert* delà société de Sainte-Cécile, et dont une a été entendue dans ceux du Conservatoire. Comme compositeur dramatique , il a donné : 1° La Piuit de ÎSoèl , en 3 actes, au théâtre de 1*0péra-Comique, le 11 février 1848. — T Le Père Gaillard, en 3 actes, au même théâtre, le 7 septembre 18;>2. — 3 ' Les Papillotes de. M. Benoist, en un acte, au même théâtre, le 28 décembre 1853. — 4° Les Dames capitaines , en 3 actes, au même théâtre, 3 juin 1857. M. Reber a écrit aussi pour l'Opéra un grand ouvrage intitulé Mai m, qui n'a pas été représenté, mats dont l'ouverture a été exécutée dans les concerts de Paris. On a du même artiste un Traite" d'harmonie; Paris, Colombier, 1862, 1 vol. gr. in-8".

REBEYROL (Pierre), né à Nantes en

REBEYROL — RED1N

entra comme élève au Conservatoire de Paria en ig 1 8, et y devint élève de Lefebvre pour la clarinette. Le premier prix de cet instrument lui fut décerne au concours de 18*0. Dm la môme année, il entra sous la direction de Rekha pour la composition. De retour à Nantes, il a été nommé, en 1834, par le conseil municipal, professeur de musique de l'école primaire supérieure. Cet artiste a publié plusieurs <ruues de quatuors et de quintettes pour des instruments à cordes. 1! a fait aussi entendre daus les concerts des symphonies et d'autres morceaux de sa composition.

REBS (CuntriEs-GoTTLOB), docteur en philosophie, cantar et directeur de musique de Frçlise Saint-Michel, à Zeitz, est né le 23 août 177 1 à Rossleben. On a gravé de sa composition : 1° Deux sonatines avec des rondeaux variés pour piano seul, op. 5; Leipsick, H<*fmeister. — 2° Variations sur un thème du Freischulz; ihîd. — 3° Variations sur l'.iir allemand : D'/r winden dir den op. 11, ibid. — V> Six chansons allemandes à voix seule, avec accomp. de piauo ; Leipsick, Breitkopf et H*rtel;et plusieurs autres petites productions. Rebs s'est fait connaître comme critique musical par des articles publiés dans divers journaux, et il a donné dans la Gazette générale de musique de Leipsick (184 1) une série de questions et de réponse concernant la construction des orgues. Il a publié une notice sur sa vie sous le titre de Ennnerungen ans mein Leben; Zeitz, 1839, in->« de 132 pages.

RECHEXIiERG (En>F.sT), professeur de musique et compositeur t\ Berlin, est né le l?. octobre ISOO à Friedersdorf soi la Quels, dans la régence de Liegnilz. Après avoir terminé ses étude* littéraires et musicales, il se rendit à Berlin en 1822, et fut admis dans l'Institut pouf la musique d'église, où il reçut des leçons de Bernard Klein pour la composition. A sa sortie de cette institution, Recheuberg s'est livré à l'enseignement. Au nombre de ses élèves, ou remarque Charles Kckert (voyez ce nom). Ses compositions consistent en musique d'éylise dont i\ n apuhiie que le psaume Gott ist miser II cil, » plusieurs voix, orchestre et orgue (Berlin, Schmidt), beaucoup de Lieder à voix seule et a quatre voi\, et des pièces pour piano seul. On a aussi de ret artiste un livre choral (Mlgcvteines Choralbuch, Berlin, Challier), avec des pvelode* et des conclusions pour l'orgue, tires des oeuvres de J.-S. Bach, Hessc, Kiihn, Kûh- Rïu, >atorp, etc., à l'usage des organistes des petites villes.

R£DER.\ G l n l \ l m i -Frédéric, comte DE),

conseiller intime et chambellan du roi de Prusse, intendant général de la musique de la cour, et membre de l'Académie royale des beaux-arts de Berlin, est né dans cette ville le 9 décembre 1802. Après avoir terminé ses études de droit à l'université, il entra dans le conseil d'Etat en 1823, et deux ans après, il devint chambellan de la princesse royale Elisabeth, depuis lors reine de Prusse. Amateur passionné de musique qu'il cultivait avec succès, M. de Redern fut chargé, : en 1842, de l'intendance générale de la musique de la cour. Le premier ouvrage qui le Ht connaître comme compositeur fut une ouverture pour l'orchestre, écrite à l'âtfe de dix-huit ans, et qui fut exécutée à Berlin en 1820. Parmi ses compositions, on remarque : 1° Liturgie, chœur à 4 voix; Berlin, Schlesinger. — 2" Musicascera (iw volume): Agnus Dci; Adoramus; Yeni Sancle Spiritus; Sanctus-Dominus, 185G. — 3" Musica sacra (2e volume) : ïVunc dimitis; Hijmnxis angelicus; Christus fortis est, 1867.

— 4° Cantate (Laut lœne unscr Lobgesang), pour voix solo, chœur et orchestre, pour le jour de naissance du roi Frédéric-Guillaume IV, exécutée le 12 janvier 1858.-5° Christine, grand opéra en trois actes, représenté au théâtre royal de Berlin, le 17 janvier 1860, gravé en partition pour le piano-, Berlin, Bote et Bock. — 6° Marche triomphale à grand orchestre pour la tragédie L'Empereur Frédéric III, arrangée pour piano; Berlin, Schlesinger. — 7° Ouverture de concert pour orchestre ; Berlin, Bote et Bock.

— 8° Pièces pour musique de cavalerie, ibid. — 9° Pas redoublé pour musique militaire, ibid.

— 10' Plusieurs recueils de quadrilles et de valses pour piano.

KEDIN ouREDEIX (Jean-Fkançois) (1), violoniste et compositeur belge, ne naquit pas à Liège, comme il est dit dans la première édition de cette Biographie, car il \ ît le jour à Anvers, et fut baptisé à la cathédrale de cette ville le 5 novembre 1748. Détail le troisième fils de Joseph Rcdin, bourgeois de cette ville, et de Jcanne-Françoise-IIan^cwyck (2). Il est vraisemblable que Jean-François Redin reçut sa première éducation musicale comme enfant de choeur. Cependant on ne possède aucun renseignement à cet égard ; on ignore également le nom du maître de violou de cet artiste, et l'on ne sait qu'il fut premier violon de la cathédrale d'Anvers que par le titre d'un de ses ouvrages. J'ai dit, dans

(I) Ce nom est écrit de plusieurs manières djns le* actes de l'eut civil, ;i \nvers.

(»} Je sut-* redevable de ce* renseignement!» authentiques aux ïOtri* obligeants de M. le chevalier l.eon «lu Burbure, qui, a ma prière, a bien voulu T-irc des recherche».

REDIN — REEVE

la notice de la première édition de ce livre que Rcdin entra au service du prince Charles de Lorraine, gouverneur des Pays-Bas, et qu'il mourut à Bruxelles : ces faits sont inexacts, car son nom ne figure pas dans les états de la cha- i pelle de ce prince, et Ton verra tout à l'heure j qu'il cessa de vivre dans le lieu même où il était ! né. Son œuvre quatrième ayant été publié à Londres en 1789, tout porte à croire qu'il y habitait alors. Il resta célibataire, ainsi que le prouve l'acte de son décès, et mourut à Anvers à l'âge de cinquante-trois ans, le 8 ventôse an X (24 février 1802). On voit dans les registres de l'étal civil que la déclaration de la mort de /. F. Redein, viusicien, est faite, non par des personnes de sa famille, mais par deux voisins, dont un est qualifié d'hospitalier. Les ouvrages publiés par Redin sont estimables et ont eu du succès dans leur nouveauté; ils ont pour titres : 1° Six duos pour 2 violons, œuvre Ier; Bruxelles, Van Ypen. — 2° Six sonates pour 2 violons, dédiés au chevalier J. F. Van Ertborn, et composées par J. F. Redin, 1er violon de la cathédrale d'Anvers, œuvre 2, ibid. —3° Six symphonies pour 2 violons, alto, basse, 2 hautbois et 2 cors, op. 3; Paris, Bailleux, 1786. — 4° Six quatuors pour 2 violons, alto et basse, op. 4; Londres, Preston, 1789.

REDI (D. Thomas), né à Sienne dans la seconde moitié du dix-septième siècle , fut maître de rbapelle à Lorctte pendant près de quarante | ans, et mourut vers 1735. On peut voir, dans Its Mémoires de l'abbé Baini sur la vie et les ouvrages de Palestrina (tome 1, note 195), le récit d'une discussion survenue entre Rcdi et le P. Martini, a l'occasion de la résolution d'un canon d'Animuccia. Rcdi a laissé beaucoup de musique d'église en manuscrit : je possède de lui quatre psaumes à huit voix, où se trouvent de \ belles fugues.

REDI (François), excellent professeur de chant et maître de chapelle à Florence, dans la première moitié du dix-huitième siècle, établit, en 17 10, une école de chant où la célèbre cantatrice Victoire Tesi a reçu sa première éducation vocale. Beaucoup d'autres chanteurs renommés se sont aussi formés dans l'école de ' Rcdi.

nEDSLOB (Gestave-Maumce), littérateur allemand, né à Querfurt, en Saxe , a fait imprimer une dissertation académique intitulée : Dissertatio de prxceplo m usico I . v»i naceach al UAcr.iTiTn) in inscriptionibus psalmorum VIII, LXXXI et LXXXIV, conspicuus; Leipsick, 1831, in 8" de 43 pages. Ce titre, mêlé de laliu et d'hébreu, signifie : Dissertation sur le

précepte musical (pour chanter sur le Githilh (l), qui se voit dans les inscriptions des psaumes 8,81 et 84.

R EE VE (Guillau me), professeur de musique et compositeur, naquit à Londres en 1757. Destiné au barreau, il fréquenta d'abord le cabinet d'un procureur; mais bientôt il abandonna l'étude de la jurisprudence pour celle de la musique, sous la direction de Richardson, organiste de Saint-Jacques, dans Westminster. En 1781, Reeve accepta une place d'organiste àTottness, dans le Devonshire. Il en remplit les fonction* pendant deux an:; ; mais vers la fin de 1783 les frère* Ashlcy lui offrirent un engagement pour écrire la musique des pantomimes et des drames qu'ils faisaient représenter à leur théâtre, et leurs propositions le ramenèrent à Londres. >'onseuiemenl il composa nu très-grand nombre de pantomimes, de ballets et d'opéras, mais il parut aussi sur plusieurs théâtres comme acteur et comme chanteur, particulièrement a Covent-Gardenetà Ilaymarket. En 1792, il avait été nommé organiste de Saint-Martin, dans le quartier de Ludgate; mais il ne garda pas longtemps cet emploi. Reeve vivait encore à Londres en 1629, âgé de soixante-dix ans, et jouissait d'une honnête aisance acquise par ses travaux. Il a été un des compositeurs dramatiques anglais les plus renommés de son temps. Il réussissait particulièrement dans le stjle comique. Quelquesuns de ses ouvrages ont été faits en société avec. Mazringhi (voy. ce nom). On ne connaît point aujourd'hui les titres de toutes les pièces de théâtre pour lesquelles Reeveaécrit de la musique; elles sont au nombre de plus de cent. Celles qui ont eu le plus de succès sont les suivantes : Oscar et Malvina, pantomime en t79I. — 2° Orphée et Euridice, ballet, 1792. — 3° V Apparition, drame musical, 1794. — 4° Rritisk Fortiiude (la Bravoure anglaise, 1794. — 5" Hercule et Omphule, pantomime, 1794. — 0° The Purse (la Bourse), drame musical, 1794. — 7° Merry Sheruood, 1795. — 8" Arlequin et Oberon. 1796.- 9° Baniry Day (la Baie de Bantr\), opéra, 1797. — IC° Raymond et Aynès. ballet sérieux, 1797. — 11" Round Touer (la Tour ronde), 1797. — 12" Jeanne d'Arc, ballet historique, 1798. — 13° L'Embarcation , opérette, 1799. — 14" Thomas et Suzanne, opéra, 1799. — 15° La Caravane, idem, 1803.

— 16" The Dash (la Rixe), opéra bouffe, 1804.

— 71° Whii» Plume (le Panache blanc), opéra,

0) le i.i('i-f '< «'ait vraheirblablcmcnt, d'après te rapport de iifwn avec le qylharah Ue* Arabe*, un tastramrnt a cordes pincée*.