a l'ag'* de vingt-huit ans
ÎŒIXKK (JoSEf H-Ewalo) , avorat et secrétaire de la ville d'Osteritï, dans la I.nsace saxonne , est né le 25 janvier 1784, à Wartnau, piè.sde Ltunzlau, en Silésie. Après avoir lait ses études littéraires et musicales chez, les jésuites de Gjogau, il liéqucnta les cours du gymnase [ catholique de Rreslau, puis se rendit, en IROj, ' a LeipsicK pour étudier le droit. Le résultât de la , baLdle de Jénà lui avant lait perdre l'espoir ' d'obtenir un emploi en Prusse, il resta à LeipsicK, et s'y livra a renseignement de la musique, particulièrement de la guitare, dont il jouait avec ' habileté. Dans un Jmyagjè qu'il fit à Alteubourg, , il obtint la protection de la duchesse de Cour- | laude, mille recommanda à sa sœur fJhe.de Rc<;Ur, comtesse de l'Empire, fixée à LeipsicK. Dès ce moment -a position dans celte ville devint agi' aide, et son évidence fut assurée. Après y av<>ir achevé en I80S| ses éludes universitaires, il obtint à Uaut/.cn le titre de référendaire, et plus tard il fut nommé secrétaire delà ville a ( Osleàlli. où il vivait encore en I8.'>n. Reiner s'est sui tout distingué comme compositeur de chansons. On a île lui quelques œuvres dé pièces pour la 1 guitare, gravés à LeipsicK, chez llofmeislcr.
HLIMiO T ( en m v i, musicien belge de la lin « 1 ii uuinzième'siècie, naquit vraisemblablement dans (c Hainaut, et peut-être à Mons, où il y avait plusit urs familles de ce nom. t>ans le troisième liviede Vodhcvaton , imprimé en'to03, par on iviapu Petrocd(i?ojfCÎ ce nom ,s<>us le titre paViiculiei Cahli Cn" ccntocinquaitt<i, on trouve '
, de ce musicien une chanson française a quatre voix, sur la mélodie populaire For seulement, 1 qui a servi de thème à beaucoup de compositeurs des quinzième et seizième siècles.
RtIMIARD ( A muai* , organiste et notaire à Sehnecberg, au commencement du dix-septième «iècle , est connu par un livre qtti a pour titre Afustca sire Guidonis Aretini de usu cl constitulionc monochordi , dialoyiis jnm denuo recognifuê; LeipsicK, impensis Joli. Rosii bibnôp., IG04, in- 12. On se tiomperait si l'on croyait, d'après ce titre, que l'ouVrage dont il s'agit appartient aGuido d'Are/zo : il a été compose par Reinhard, d'après les écrits de ceH lonune rélèbre. Gerher a fait deux ouvrages différents du même livre, en le ciiant dans son premier lexique sous le lilre de Monochotdon, d'apiè* une fausse indication de Draudlus, et dans l'autre sous le titre Véritable. Le dialogue, suppose* de Cu.id. forme â feuillets non cliilfrr-, précédés d'un fedil lel qui contient une lettre de Reinhard au IIbraire qui a fait imprimer l'ouvrage. Ce dialogue renferme des règles pour diviser le monocorde ! par la méthode arilhmeliqne des modernes : 'H 1 n'v a lien de semblable dans les 'ciuvrngW ife Guido. Il est snivi d'un second frontispice qui porte ce titre : Mouochordum Andrex Re'mhardi, Mcimoniani ; Upsï.t, Valattinam Enêi im/,ri inabat, tijpis H,rredum fieijcYi, «hjio ' Ckristi 1<;04 (C'ê pages). A ta dernière p..gc ou lit • Upsi.i ; , sumplibui Joh. Rossii bibltop. Le secoml titre du livre indique le lien «le naissance de Reinhard, car .Mvimontanvs est le nom Jalin de Schncebcrrj (montagne de neige) métné, ville de la Saxe où il < lait organiste et notaire. Reinhard a laissé aussi en manuscrit un livre intitulé': Hfefhodvs de orfe tnusica, ]>ereoiicinne suis mnnrrisct nofis ctaboratn 1610. Cet ouvrage existarl dans la bibliothèque dès cannes dérhaussés d'F.rfurt en 1 738, lorsque Adchmg a écrit la première édition Je sou lntro- 1 durtion a h littérature musicale ( An! il. zu dtr tnusikaliichch Celahrtheif, page ?71.»).
Itl l\ll Mil) ( Mioiel-IIf/vri ) , dodéOT en ' théologie , ne a Hildburghauscn , le IÊ octobre 167H, fut sui intendant général et prédièatéoV de la cour à Weissenfels.et mourut d'une attaque d'apoplexie, le l*r janvier 1732. Eh !b9#', il soutint à l'université de NVîtlenberg , pour K grade de docteur, une thè<c sur les instr >imonft> de musique des Hébreux, qui fut impr imée sou? ce lilre : (trrjnnnphijlnhwn iMtsicvih codieis llcbrri, in dispulalione j>ro loco in ttm;'/'V- Sitno philoiophorunt ordinc bénévole sibi eùncesso ad d, ;"» XncMtb. anno iGW habéndû.
W.itenberg, i r.yy, in-<*».
: *". Jrwnfcl i-n • ; »» UMtrrnrup 'tto *rtnr*
RK1NHA1U)
[U1N11AUD ( Liowno". né à Augsbour;!, n iliû, fut oi»ani»le de l'église lull.*;r ïeniu* $dir.tJ«rqu« de celte ville, où il vivait encore rJM. Il a publié un livre qui a pour titre : ÂM/vr und dcxUlichtr Vnterricht von item Gatralbais, etc. ^ Méthode brève et claire «le U bœe cooti nue, dans laquelle on montre, par .'orcglf- certaines et «le* exemple i.icil«-, ci'apii s le si «terne musical le plus moderne, comment les coenevçanls peuvent parvenir de la inan ère la f'iiu aht.e a un degré d'instruction solide dans otite Kiencej ; A"ii-lH>uri;, t7:»o. iit-s".
HI IMIAIU) ( Ji.v.s-I'vii i, prole>*curdc plolosepbJe a Kilangen, muil dans celle ville, le 10 juin i77u,e>tauteur de placeur-. bons ouvrages, rarmi lesquels un remarque ; t.tni.ihiwj :u rn,>r atfyçmrutcn CcscJucUtr </<r (jdchrsfuilkcii i Inlroductiou a une hi>U)iie générale de la Mrieiiif ; Erlangcn, i779, in-l . l e premier volume seulement de u'[ ouvrage il l'11"» 1:1 P'»" hbcaiion a été arrêtée par la moil de l'auteur. Il S uVniie un aperçu de l'histoire de la musique, paj.es iyi-311.
r.l.l.MI.VHU (U-d-KAM.:.)», , impuni* u: a strAïbouig, uaqyjit à lluningue, en j7*. >, et lut , ••nïovrf a Colmar pour y taire *cs étude». |Vn- •i4ut wn séjuur ea celte ville, il se scntii entraîne ver» la typographie par un penchant ni> - ^-Jablc, et se. construisit une petite pre>-c. en i7<iG. Cultivant, ans si la musique, il conçut le projet de nouveaux caractère* mobiles de mu- • , L de, procèdes particulier- pour l'impression.. Ses premier* estais ne réussirent pas; mais arrive* Mayenne, ou il « cl ait rendu |M»ur se muis traire a de ficlieuji rappris dans s;» patrie, il 'ommenca a y altciudre sou but. lUppele par s**j«r*nls a hlra«bourg, en 179.», il s'y a.ssocia avec Sébastien Reilhmgcr, ne à Haul/.eulteim Haul-Rhm , graveur de caractères, qui lit les ( poibconc» el les matrice? des types destines .1 la , ■Onx ci le iiuprimeric musicale de Reiuhaid ; mai*, tes premier* essais présentèrent tous les mc.-mvéairais de l'interruption de» lilcl* •!« U poilee <;o ua remarquait précédemment dan-» les «aiai - t (eres.de Breilkopf, d'tnsciiede et de fournie!. AVoxsReinl tard conçut le projet de laire stcicu- t tvprr le» planche* composées en caractères mobiles, et de faire retoucher au burin les lignes de . ta portée dans le niotde destiné â la fonte de la ptanebe stéréotypée : le, résultat de sou opération donna une musique dont l'impression était iurt supérieure a tout ce qu'on avait fait précédemment Plus tard, la dépense de ce procédé IVnprçjea à essayer de l'impression de la musique en deu\ tirages, déjà employée dans les dernières années do quinzième siècle par Petrucei, cl re-
nouvelée dans le dix -huitième par Gindo à Paris. Dans l'automne de l'année 1791, R Milliard et ReiiliiQgér s'éloignèrent de Strasbourg el allèrent s'établir àHuningtie, puis (<n 1792) à Ribeau-
vill< r- (Haut-Rhin ), ou ils continuèrent leurs Iravaux jusqu'au printemps de 1793. De refour a Strasbourg dans la même année, ils commencèrent à Imprimer. Le premier outrage sorti de leurs presses fut un<euvrede qunluorsdo PleycL Cependant, soit que la dépense fût encore trop considérable par ce mode d'impression, suit que l'habitude que h-s amateurs de musique ont de la gravure ail nui à la musique imprimée, le sue» ces ne répondit pas aux espérances de itèinnard. La mort de Rejfhmgèr acheva de déranger ses calculs, et I obligea en i7.tG à renoncer à la tyjto^raphie, et a aller, avec le- d- bii-de ce qu'il possédait autrefois, ebetcbei foi tune dans le commerce à Paris, L'annonce des procédés d'Oli\ier et Gouetrpv pour nmpressron de la musique, en 1»0I, lui 'il env(e>craux journaux une réclamation dans laquelle il revendiquait la priorité d invention, quoique, le prTncine de la nouvelle typographie musicale n'eut point de rapport avec le. sien. Un lttol il s'ol de nouveau établi à Strasbourg, et y a elexé- -une nouvelle imprimeiit! de musique. On lit dans les notices historiques. staUstiq'ics et Ulléraires sur In nllr de Strasbourg s par Jcan-Fié lérie tlcrmann, ancien maire de celle ville (Strasbourg, IJJI7, t. Il, p. io»), qu'il modifia alors son procède de manière à imprimer en un seul tirage les lignés despùftées et les queues des notes en encre baie, et tout te resteen encre noire et brillanle Cependant le succès pour sa forlune ue lut pas meilleur que la premieie entreprise, et bientôt après il Tut obligé de l'abandonner défi naïvement. J 'ignoré l'époque «le la mort de ce typographe.
KLIXU \ÏU> (niviiusj, né dans le duché de Golha, eu 1763. > i vit d'abord en qua ité de lieutenant d infanterie dans les troupes <le Héssé- Cassel, puis se lit acteur d'opéra, et débuta en I7rs7, a Çpiggne et à i; >un,datis la troupe dirigée par Kloo-;. Apres la dispersion «b; « elle troupe, Iteiniiard se rendit en llollamle, en 1789, et y Chanta dans les deux opéras allemand et hollandais, bngagé l'année suivante au tueâlre de Sthvverin, il suivit eu-utle lediredeur de spectacle Tilly a LubçcV el à Ihuns^ick. Ln |7:>3, il çntra a" Ijlèâtrç de Hambourg, et y chanta pendant d;x ans dans lès principaux opéras de celle époque. Lu iHn.t il fut engage an tbcAtre de Berlin; inai* il n'\ icsta <medenx ans, et en ' IH(m il recul uu engagement au théâtre de Munich, Sans être musicien distingué, il chanlait avec co6t et se servait avec adresse d'une voix
220 RI.LNHARD —
qui réunissait la douceur et la force. Rcinhard s'est fait connaître aussi comme écrivain par quelques drames et par des écrits politiques.
K I I Ml A 11 1)1 (Je*> Geobce8), troisième organiste de l'empereur à Vienne, dans les années 1721 à 1727, a laissé en manuscrit : 1° Litanix 7>. B. M. V. quatuor vocum. — 2° Paslorelia sopra il tema : In dulci jobilo, etc., per l'organo. — 3° Des pièces pour le clavecin.
REIMIARDT ( Jean-Christophe), maître de chapelle du duc de Saxe-Gotha, et organiste J de la cour, vers la fin du dix-huilième siècle, fut d'abord attaché au service du prince de Leiningen, et ne le quitta, en 1795, que pour entrer chez le duc de Gotha. 11 mourut dans cette dernière position, le 14 décembre 1821. On a de cet artiste des chnnsons religieuses et morales, imprimées à Gotha, en 1788.
IU I X M A RU T (Gkorces), clarinettiste distingué, est né à Wûrzbourg , le 28 septembre j 1789. Fils d'un musicien au service de cette pe- | tite cour, i) apprit dès son enfance à jouer de presque tous les instruments, et fut plus tard élève de Meissner, virtuose sur la clarinette. 1 Apres quelques voyages, il s'arrêta à Wiesbadon, el y prit un engagement à l'orchestre ; puis il s'établit à Darmstadf , et y entra dans la chapelle du grand-duc de liesse; mais il y resta peu de temps, el quitta celte position pour entrer à l'orchestre du théâtre de Francfort. En 18?l, le roi de Wurtemberg lui accorda un engagement de clarinettiste solo pour toute sa vie. Depuis lors il n'a plus quitté Stutlgard. Reinhardt a fait plusieurs voyages en Allemagne, et s'est Tait entendre avec succès à Vienne, Berlin, et dans quelques autres grandes villes. Schilling compare le talent deReinhardl à ceux de Hermstaeilt et de Baermann, et le considère comme les ayant égalés. On ne connaît pas jusqu'à ce moment de compositions pour laclarinelte de «et artiste. Il était encore attaché à la musique du roi de Vùrtemberg en 183S, lorsque j'ai visité Stuttgard.
RE1MIOLD (YVerker), savant éditeur de Térence, né dans la Poméranie, était fixé à Pasewalk, dans cette province, en 184.1. Au nombre de ses écrits se trouve une dissertation intitulée : i Vebrr die Anwcndung der Musik in der Comœdim der Allen (Sur l'emploi de la musique dans les comédies des anciens); Pasewalk, 1839, petit in-8* de 38 pages.
REIMIOLDT (TnÉonoBE-CnRisTLiKB), directeur de musique à l'église de Sainte Croix, à Dresde, obtint celte place en 1723, et l'occupa # jusqu'à sa mort, en 1755. H fut le prédécesseur d'Homilius (voyez ce nom), et le mattre de Hil-
RKINTHALER
1er, qui lui dédia, en 1753, sa dissertation sur l'imitation de la nature dans la moriojM (rejrs Hillf.ii ). Reinholdi s'est fait connaître par un opuscule qui a pour titre : Finige ïut Mviik gehœrige poelisehe Gedanken, bei Grldjcnhed der schœncn neuen in der Frauenkirchc m Dresden verferfiglrn Orgel (Quelques liée* concernant la musiqup poétique, à l'occasion M bel orgue nouvellement érigé dans la Frauenhlrche, à Dresde), Dresde ; 1 730, in-4° de 4 feuilles'.
REL\K.VSÏE\ (M.- C), musicien à'flambourg, vivait dans celle ville vers la fin du dixhuitième siècle. Il a laissé en manuscrit, île sa composition : 1° Trois sonates pour clavecin, avec violon et violoncelle, op. t. — 2* Trois idem, op. 2. — 3e Trois solos pour clavecin. — 4° Concerto pour le basson. — 5a Slhnme drr Liebe (La Voix de l'amour), cantate à voix seule, avec dix instruments.
REINKE(JKAN-ADuO.Foyf?sREI\TKE.
RI IWI \\\ (Gr.OBCES-FRi'nÉRic), auteur inconnu d'un livre élémentaire inlitolé : Muàk- Bùchlein (Petite Méthode de musique) ; Êrfur», 1644, in-8*.
(v I I \ \ï \ \ \ (Jean-Hartmann), directeur delà chapelle du duc de Saxc-Saalfeld, naquit» Saalfeld, le 17 avril 1677. En 1707, ilentracomnre musicien de la chambre chez le duc Jean-Krne>t. qui l'envoya chez le mattrede chapelle Erlebarli, pour apprendre la composition. Sept ans apré*. le prince le nomma son maître de chapelle. Rein m mu composa ensuite un oratorio de h Passion, dont le prince avait écril les paroles. Il mourut à Saalfeld, le 10 novembre 1728.
REINTHALER (Charles) fut d'abord cantor a Erfurt, et y vivait en 1837. Suivant le Tonkvnstler-Lcxikon Berlin* s, deM.de Ledebur (p. 444) , ce musicien aurait fait son erfucation musicale à Berlin, sous la direction rte M. le professeur Marx, dans les années 1844-4»; mais ce fait est certainement inexact, puisque l'on voit dans la Gazette générale «le musique * Leipsick; année 1839, p. 163 ) que ChanesRei» thaler avait publié ses premiers ouvrages à fcrfurt et a Leipsick en 1837. En 1854 il fut appelé à Cologne comme professeur de l'école de musique établie en cette ville, et dans l'année m- Tante il dirigea à Londres l'orchestn de l'opéra allemand. Après la mort de Riem, en 1867, Reinthaler lui succéda en qualité de directeur Je musique à Brème. Ses compositions publiées onl pour titres -. 1° Gesxnge und Lieder zu einer hohen Feier der heiligen Taufe (Chants et mélodies pour la féle du saint baptême) ; Erlurt. 1837.- 2° Die heilige Geburt unsers Hem (La sainte Nativité de Notre -Seigneur), 25 chant*
REINTHALER — REIS1G
ponrttj flimir de voix mêlées, à l'usage de la Wt de Xoël); Erfart et Lcipsick. Dirrffling el Finie, in-»0. H a été fait trois éditions «le cet «m^.— 3° Tafellieder fur deulsche Glaubmbrûdrr (Collections de Lieder pour les Frère* apôtres allemands (I); ibid., in-8». — WUfier pour voix de soprano avec piano, en îaiites, op. 2; Berlin, Dote et Rock. — 5° Trois poèmes mélodiques chants du soir, idem, op. 3; Berlin, Scldcsinger. — .G" , Trois, poèmes mé k^iques, idem., op. 4 ; ibid. — 7° Six Lieder à 1 ïoïx j Cologne, Schloss. — s6 Six Lieder à Toii seule avec piano ; ibid,. Reinthalcr a publié, aussi une colle* lion de musique d'églUe de plusieurs composteurs, sous ce titre : Die keilige Passion unsers ilerrn (La sainte Pasqonde fîolre;S*ejgneur ); Erfurt, 1 837. Les auteur» dont on trouve des pièces dans ce recueil ^H/a*^U,Cliristophe Agtlie, Henri Lausmann, .Vaiioi "et Palestrfqa. On a aussi de lui iVatôrio Je#h(f, composition estimée, qui a été exécutée atec SjUCfès dans plusieurs vj|les de l'Allemagne et en Hollande. Il écrivit cet ouvrage à Cologne. Le 90«c Psaume, pour deux choeurs, de sa cqmp^aifjon, a' été exécuté à l'Académie de chant de Rcr}in% 1« lrr décembie 1848.
, JFAJKIi\\VA.l.D (Locis), musicien au service du pripce de Hildburghausen, vers la fin du dix- Wuèaae; siècle, s'es^ fait connaître par tes ou- 't : 1- Deux symphonies*.? parties,
op. 1 ; Berlin» Huramel. — 2° Des recueils de danse* pour le piano,} ibid, — 3° Instruction j our le piano ; ibid. — 4* La célébration de la §*U - Ueil uiu, chant en chœur avec piano; H*aU>uur^. 17&7,,
Mfc.lSU.1 < G forces), prieur de la Chartreuse de Fribourg en Briigau, vers la fin du « siècle, fut d'abord premier confesseur Aî l>mpereur MaximUien pr.JI est a^eur d'une cscve^Dédie. parordxe de matières qui a, été lîéeaous ce titre ; Mur yen da philosoph^ca, • phUosofthi.v. rationalis etf>\oralis prinecèm Ubris diafague çpmpleclens; Joannes Scholus , 1503,. in-8°. Une Centième édition fut imprimée * Strasbourg en 1*0», one troisième dans la même ville eu 1508, et une quatrième en J3|2. Bru nnioger en donna oae cinquième, aussi à Strasbourg, «a 1M5, àr*% gothique, avec des additions relatives aux grec et hébreu , à la composition des magiques, à la quadrature du cercle, à la de ta sphère, etc. Oronce Finé en a aussi des éditions augmentées et retou-
rs !
qui prit naïuance ea AUcuuRne
chées dans ce qui a rapport aux sciences mathématiques, à Paris, en i523,in-»°, et à Bâle, en 1534, in-4". Le cinquième li vie de cet ouvrage traite delà musique : il est divisé eu deux parties, la première, spéculative, en 19 chipilres, l'autre, pratique, en 13 chapitres. Jean- Paul Galluci, de Salo, a donné une traduction italienne de la Margarifa philosophica, avec des notes sur le livre de la musique; Venise, Barezzo Barezzi, 1590, in-V.
REISER (Antoine), théologien protestant, né * Augshojrg, le 7 mars 1628, fréquenta plusieurs universités pour y faire ses études, et eut une vie agitée par les troubles religjeux auxquels il prit part. Nommé d'abord pasteur à Schmaii/? puis à Presbourg, il voulut s'opposer à fintioduction du calvinisme dans l'église de celle ville , en 1672; mais il fut emprisonné, dcppiullè de tout ce qu'il possédait, condamné a la peine capitale, puis gracié de la vie, et chassé du territoire de la ville, avec sa famille. De retour à Augsbourg, il y occupa quelques emplois obscur* dans l'église, et obtint enfin Je pastoral a l'église dé Saint-Jacques, à Hambourg : il y mourut le 27 avril I6sô. Beiser était un de ces tbéologieus ardents de l'école de Luther qui ne reculaient Jamais devant les conséquences de leurs opinions religieuses. A peine échappé aux persécutions île Presbourg, ét rétabli dans une position honorable à Hambourg, il s'y déclara l'antagoniste de l'Opéra allemand qui s'y élail établi^ nouvellement, et l'attaqua dans un livre intitulé : Theatromania, oder die Werkeder FinsternisSfin denœffenf,lichen Schaiispiften von den ait en Kirckenlehren und etlichçn heydnischen Schribcnlen verdatnmt (Théalromanic, ou les œuvres des ténèbres condamnées dans les spectacles publics, par les anciens théologiens et par quelques écrivains païens) ; Batzebourg, 1681, in-12. Christophe Baucl». (voyez ce nom ) ayant publié une réfutation de cet écrit dans sa Theatrophania, etc., Bcisçr lui fit une vigoureuse réponse intitulée , Dcr gewissenlosc Advocat mit semer Theàïrçphanie kùrzlich abgeferi igi 1 (L'avocat sans conscience lentement expédié avec sa Théatroplianie) ; Hambourg, 1G82. in- 12.
HU su. (Michel), né à Stplberg, dans la Misoie, en 15K4,fut d'abord musicien de ville à Chemnitz, puis organiste a Augusteubourg et musicien de la chambre de l'électeur de Saxè. Son habileté sur le grand cornet d'Allemagne lui fit une brillante réputation : il était aussi considéré comme un compositeur distingué. Reisig a laissé beaucoup de compositions vocales et instrumentales en manuscrit ; on n'a imprimé de
222 REISIG —
ses ouvrais qu'un mot. t a huit voix, qui parut à Leiprick, en ICI 9.
REISiG iGoitlikb ou Théophile}, directeur de musique et recteur de l'erole latine de Lichtenstein, naquit à Meissen, le 30 août IGGi. Après avoir achevé ses études à l'université de Leipsick, il lut nommé par le comte de Schœnbonrg, en IG95, canlor à Lichtenstein, et trois ans après recteur à IVcole latine et directeur de musique, tant à la cour qu'à l'.glise. Rei>ig a laissé en manuscrit un livre auquel il travaillait en I73'i, et qu'il a désigné sous le titre de Tri' foUum hislorico-ciïticum. Cet ouvrage éiait divisé en trois parties : la première contenait de* notices sur la vie et les ouvrages des meilleurs musiciens allemands; dans la deuxième, on trouvait la description des principales orgues de l'Allemagne, avec des renseignements sur les facteurs qui les avaient construites et les meilleurs organistes. La troisième partie était un dictionnaire technologique de la musique. On ignore oii a passé ce manuscrit.
REISIG (Ji wlkNjiMiN). On a sous ce nom. qui était probablement celui d'un étudiant de l'université de Leipsick, une dissertation académique intitulée : Dr li finis in sono; Leipsick, 170", in- fc° de 31 |>ages. Feu mon digne ami Dehn, de regrettable mémoire, considérait Daniel-Christian Bwdack, naturaliste de Leipsick, comme Je véritable auteur de celte dissertation.
REISS (Astoijo:), célèbre facteur d'orgues, né en 17 il, à Trautenaw, en Bohème, apprit la théorie et la pratique de son art à Vienne, à Brcslau.et à Dresde, Il finit par se fixer à Prague, et y acquit une grande renommée par la beauté de ses instruments. Il mourut à Prague, le 30 avril 181 à, à l'âge de soixante ans. Parmi ses principaux ouvrages, on remarque : 1° Le bel orgue de l'église Sainte-Pauline, à Prague, placé plus tard à l'église cathédrale de Lcilmeritz.
— 2° Un très-bel orgue dans l'église de Schlau.
— 3° L'orgue des franciscains dans le même Heu. — 4° L'orgue de l'église des Servîtes, à Rabenstein. — »• La reconstruction du grand orgue de Slrahovv . — G" Le bel orgue de l'église paroissiale de Neuhaus, arhevé en 1801. Reiss s'est fait connaître aussi comme facteur de pianos.
REISS (CiuRLKs-IIt>Ri ArioMUF. ), né à Francfort-.-ur-le Mein, pn 1829, est fils d'un médecin. Il éludia le piano sous la direction de Rosenhain, et Ferdinand Kessler lui enseigna la théorie île l'harmonie. Kn 1847 il alla continuer ses études musicales chez Ilauptmann, à Leipsick. L'accueil bienveillant qu'il y trouva près de Mcndelssohn, de Gsde et de Mosclieles exerça
REISSIGKR
i une influence salutaire sur s<w dispositions pour l'art. De retour a Francfort, il y dirigea d'abord une société de chant; puis il alla, en isiy, diriger l'orchestre du théâtre de Baie, d'où il passa à ceux de Wiirzbourg.de Cologne etde.Mavence. Dans cette dernière ville, il dirigea aussi la société de chant d'hommes (Licdcrtafel) et celle des dames {Damcngcsangurrcin). En l83if, il succéda à Bott dans la place de second maître de chapelle de la cour de Cassel. L> s compositions de Reiss pour l'église, la chambre et le concert ont été publiées chez divers éditeurs,
| particulièrement chez Schott, à Mavençe. Il a fait représenter dan» celte ville l'opéra- comique intitulé: CarnevcttiOper (L'Opéra de carnaval),
! et l'opéra romantique Otto drr Schiitz (Othwn l'Archer) : tous deux ont eu du succès.
REISSIGKR (.CmuTiEvTiiLoriULE), canlor à IMzig, près de \Yitl<:nberg, né vers 1760, lit ses éludes musicales à Dresde, sous la direction de Turk. Jl a publié trois symphonies a
grand orchestre» à Dresde, en 1790.
IŒISS1GER (t UVBI.F-S-lHKOrUILE , fiUdn
précédent, maître de chapelle du roi de Saxe, naquit le 3l janvier 1 7*.»8. à Bel/ig, près de Wiltenberg. Klève de son père, il se faisait d<ja remarquer dès sa dixième année par son habileté sur le piano. Lu 1811, il eut le bonheur d'être admis comme pensionnaire à l'école Saint-Thomas de Leipsick, où il reçut des leçons de Schicht pour 1 harmonie et le piano. Dans les années 1815 et 1*16, il écrivit quelques motets qui furent ses premiers essais dans la composition. Un 1818, il suivit les cours de l'université de Leipsick, particulièrement pour la théologie, mais sans interrompre ses travaux relatifs à la musique. L'n goût passionné l'entraînait vers cet art ; mais pour s'y livrer sans reserve et abandonner la théologie, espoir de son avenir, il était trop pauvre ; son excellent maître Schicht le lira d'embarras, en obtenant par les soins de son gendre, directeur de l'assurance contre l'incendie, et par l'appui de quelques amis de Berlin et de Leipsick, une pension de trois années, qui permit à Reissiger de se rendre à 'Vienne, en 1821, pour y continuer ses travaux de composition. 11 y écrivit son premier opéra : Das llockcnwetbchen (La Petile Fileuse), dont la censure ne permit pas la représentation, mais dont l'ouverture, exécutée dans quelques concerts, lit connaître sous un aspect favorable le talent du jeune compositeur. Plusieurs autres ouvertures composées pour le Hofburgtheafer lui procurèrent ses entrées aox théâtres impériaux. L'Opéra allemand élail alors bien composé; Reissiger tita quelque fruit de l'audition des
RF.ISSIGKK
tK>n* ouvrages exécutés par «l'habites artistes. Avant .Je quitter Vienne, il se fit entendre avec beaucoup «le succès «lans un concert «lonné au (Vitre <le la cour : il y chanta un air «le basse de Ila-ridel, et exécuta un roue erlo «le piano «le -j composition. Artarîa et Sleiuer publièrent alors quelques-un* «le ses ouvrages.
Au nuiis «le mai 18??, Reissiger quitta Vienne, pmirse rendre a Munich, dans le but «l'y continuer ses études, sous la direction «le Winter : il } déploya une activité digne «les plus grands élo- M. L'ne messe qu'il acheva dans cette ville, et cr»e outerlure composée sur un thème de cinq c Mes que lui avait fourni Winter, lui valurent FiUiilie «le ce mailre : le succès «le ces œuvres
à Home un opéra intitulé : Der Ahnenscftxtz (Le Trésor des aïeux;, dont l'ouverture brillante eut h Dresde un succès d'enthousiasme ; mais l'opéra lui-même ne fut jamais représenté, parce que le livret avait trop de ressemblance avec celui de Freiscluitz.
A Rerlin, Reissiger fut chargé «le dresser le plan «l'un Conservatoire de musique sur une grande é« belle, pour les États prussiens. Ce projet obtint l'approbation d'une commission nommée par le gouvernement; eep«>ndant il n'a pas reçu son exécution. Son auteur fut désigné, dans le même temps, comme professeur «le l'Iosti- Itition musicale dirigée par Zelter. Au mois d'octobre 1S26 il fut appelé à La Haye pour y
fut m grand, que l'intendant du théâtre lovai oiganiser le Conservatoire qui y subsiste encore, forgea Reissiger «le la composition de l'onver- De retour à Berlin, il y reçut «a nomination de
ppelé à llanoté evtranrdi-
i, qui furent vivement applaudis à la j «le Marschner, qui venait d'être aji ition. L'ouverture, a ét.T publiée pende vre. Là il «hit déployer une activi
lare, >les entr'actes et «les chœurs «le fa tragédie , directeur de musique à Dresde en remplacement <!e .Vtron,
'• présentation. l/«»uv erlure. a et.' publiée peu..
trnip> après, ch.v. Breilkopl et Harh-I, à Leipsick. | naire, car indépendamment «le la direction de la
Après avoir terminé cet ouv rage, le jeune coin- , musique de l'Opéra allemand, on lui donna aussi
pCMleiir partit en toute hâte pour cette dernière celle de l'Opéra italien, pendant uife maladie
*8e, où l'appelait la maladie de Schicht, son grave de Morlacchi. Les preuves délaient qu'il
maître* t son bienfaiteur. Au mois de mai 1823, | donna' dans ces «loubles fonctions lui firent ac-
ti arma à Berlin, où quelques nobles familles, corder par le roi de Saxe, en 1827, le titre de
qui s'étaient cotisée* pour assurer son existence, i mailre «le chapelle, «lont la place était devenue
rattneillirent comme un lils. Avant son départ ieXuuicDj Winter avait fait arranger pour lui le r<*.iie de bidon, opéra «le Métastase, dans El forme moderne* niais au moment où il allait k Jarre représenter, le théâtre de la cour fut réduit m cendres. Reissiger se livra au travail, à krfin, pour perfectionner son ouvrage, puis il
vacante pârla mort de Weber. Dans celte même anné«-, il écrivit une messe solennelle, et Yclra, mélodrame en trois actes, qui obtint un be«u succès dans toute l'Allemagne. Libella, opéra romantiqtie, reçut aussi à Dresde le meilleur accueil, en 182s. 11 fut suivi de Die Fclsenmûhle zu £lolicrea(Le Moulin du rocher), qui jouit de la
MWja sa partition a Weber, <pii lit représenter j faveur publique à Dresde, à Leipsick, à Berlin, à
au llicâtre royal de Dre>«ie : il y fut Me trois fois avec succès. Les protecteurs de bittiger obtinrent pour lui du roi de Prusse un ttN.le pour faire un voyage en Italie, elle minier.déchargea de recueillir des notes en Fi ance d «i Italie concernant l'organisation «l'un Conservatoire, qu'on avait le dessein d'établir à &rlw. Reissiger partit de cette tille, au mois dejuil'et 182», et prit sa route parla Hollande pour se rendre à Paris, où il arriva au mois dV.ùt. Il y resta jusqu'au mois de fév rier 1 82.>; nui» le placement de quelques-uns de ses outrage* chez les éditeurs de musique de cette aie lui permit de suffire aux dépenses qu'il y fit. Dans «on royage en Italie, il visita Turin, &nts, Milan, Florence, Bologne, Rome et >"a- P'-« Après uu séjour «le quatre semaines dans tettedernière ville, il retourna à Rome, où il fit
Breslau, à Copenhague, et dont les journaux ont fait l'éloge. Le Turandol, autre opéra du même auteur, a en aussi beaucoup de retentissement en Allemagne : toutefois les critiques de ce pays ont considéré le talent du compositeur comme plus remarquable dans la musnpie religieuse que dans le style dramatique. Dans ces derniers temps il s'est aussi essavé avec, succès dans la symphonie. Son nom jouit en Allemagne d'une estime méritée, quoiqu'on ne puisse le classer parmi les compositeurs de génie dont les productions font épo«jue dans l'histoire de l'art.
Parmi les principaux ouv rages de cet artiste, on remarque les suivants. I. MtatQOB diivjiati- OUE : 1° DaiBochenweibche* (La Petite Fileoie), opéra-comique, à Vienne, 1821.— 2° Didone, opéra italien, à Dresde, 1823. — 3" Ouvertures, entr'actes et chœurs «le Néron, tragédie, à Mo-
hcaajaissance de l'abbé Baini; puis, au mois I nich, 1S22. — 4° Der Ahiiensch.rfz(U Trésor «l'oduîrt» 1S2:>, il retourna à Berlin en visitant des aïeux), opéra composé à Rome, en IS2.">. — faleat, Venise, le Ty rol et Vienne. 11 avait écrit I 5" Yclvu, mélodrame en trois actes, à Dresde,
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1827. — 6° Libella, grand opéra, à Dresde, 1828, gravé en partition pour le piano, à Leipsick, chez Hofmeister. — 7° Die Felsenmûhle su Ë (altères (Le Moulin du rocher), à Dresde, 1829, gravé en partition pour le piano ; à Bonn, citer Simrock.
— 8* Turandot, opéra romantique, à Dresde, en 1835. — 8° (6m) . Adèle de Fois, opéra en trois actes, à Dresde, en 18*1 .—8° (1er) Der Schiffbruck der Medusa (Le Naufrage de la Méduse), opéra en trois actes, à Dresde, en 1 846. — "l 1 Musique aeuciecse. — 9° Messe solennelle, à Munich, 1822.
— 10° Idem, à Dresde, 1827. — 1 1° Trois motets à quatre voix; Leipsick, Rreitkopf et Ha?rtel. — 12° Le 66c Psaume : Deus misereatur nostri, op. 82, en partition ; Dresde, Tliieme. — 13" Hymne : Es isl ein hastlich Ding, etc., à quatre voix chorales et orchestre, op. 106; en partition, Meisseu, Gœdsche. — 14° Freude am Dasein, hymne pour un chœur d'hommes, op. 129 en partition; Berlin, Trautwcin. — 15° Hymne tirée du 1" Psaume, op. 129, en partition ; ihid. — 16° 3me Messe solennelle, en la, à 4 voix et orchestre; Augsbourg, Bœhui.— 17° 4"* Messe solennelle (en mi bémol); Vienne, Diabelli. — 18" 5«»e Messe (facile) pour la campagne, sous le titre ieLandmcsse, à 4 voix, orchestre et orgue ; Augsbourg, Bœhm. — 19 " 6">c Messe solennelle (en ré mineur), à 4 voix et orchestre, dont Reissiger m'a donné la partition manuscrite, à Dresde, en 1849. — 20° Hymne Urée du 23e Psaume, pour un chœur de voix d'hommes, op. 177; Berlin, Trautwcin. — 21° Vêpres complètes à 4 voix et orchestre, exécutées à Dresde, en 1833. — 22° Salve Hvgina, à 4 voix et orchestre, exécuté en 1 837 à Leipsick, dans, un concert du Gewandhaus.— III. MtsiytE instrumentale. — 23° Symphonie à grand orchestre (en mi bémol), op. 120, Berlin, Schlesinger. —24° Ouverture, id., op. 128; Leipsick, Peters — 25° Premier quintette pour 2 violons, 2 altos et violoncelle, op. 90; ihid. — 26° Trois quatuors pour 2 violons, alto et violoncelle, op. 1 1 1; ihid.— 27° Quintette pour piano, 2 violons, alto et basse, op. 20; Paris, Farrenc— 28° Quatuor pour piano, violon, alto et violoncclle,op . 29; Bonn, Simrock. — 29" Idem, op. 70 ; Berlin, Schlesinger. — 30«3n« idem, op. 108; ihid. — 31° 4»« idem, op. 135; ibid. — 32° 5«ne idem, op. 141 ; ibid. — 33" (irand trio pour piano, violon et violoncelle, op. 25; Paris, Farrenc, op. 33, ibid.; op. 40; Leipsick, Hofmeister; op. 56, Leipsick, Kistner; op. 75 , Bonn , Simrock ; op. 77, Leipsick, Peters ; op. 85, ibid.; op. 97, ibid.; op. 103, ibid.; op. 115, ibid.; op. 125, ibid. Ces trios sont au nombre de douze —
4° Duos pour piano et violon, up.45, ib.;op.U4;
Berlin, Schlesinger; idem pour piano et cU. I rinette, op. 130, Dresde, Paul. — 35° Sonate* pour piano à quatre maius, op. 65 , 66; DrrsJe, Paul. — 36° Sonates pour piano seul, op. 22, II, 95 ; Leipsick , Probst ; Hambourg, Schubertli. - 37* Rondos pour piano seul, op. 21, 30, 31,36, 37, 39, 47, 51, 55, 57, 58, 59, 64, 78, 83; Vienne, Berlin, Leipsick, Bonn, Paris. — 38° Quelques œuvres de variations; ibid. - . 39" Quelques pièces séparées ; ibid. — 40' Concertino pour tlûte et orchestre, op. 60. — WConcerfino pour clarinette et orchestre, op. 63. — 42° Quatrième quatuor pour 2 violons, alto et violonc lle.op. 155; Dresde, Paul. — 43° 5«* idem, op. 179; Berlin, Schlesinger. — 44" Un trèsgrand nombre de Lieder et de chants de tous genres, formant soixante-dix recueils.
Une valse de Reissiger pour le piano a ëi publiée e;i France sous le titre de Dernière pensée de Webcr, et par cette supercherie a obtenu un succès de vogue; car pour le peuple moutonnier des amateurs de musique le mérite d'un ouvrage est en raison de la popularité du nom de l'auteur. En dépit des réclamations de l'éditeur qui avait publié depuis longtemps l'an- J vre de Reissiger d'où ce morceau est tiré, on ne continuait pas moins à la répandre dans le public sous son faux titre. Reissiger s'en est expliqué lui-même dans une lettre du 7 octobre 18*6 à M. Théodore Parmentier (voyez ce nom), ou ! se trouve ce passage : « La dernière pensée de - Webcr, éditée en Allemagne, et aussi à Paris « peu de temps après la mort du célèbre We- « ber, vers la fin de 1826, n'est autre cho* « (ainsi que je l'ai plusieurs fois fait connaître
■ dans les publications musicales du temps) qu- • l'une des valses composées par moi, en 1823, « et éditées en 1824, par Peters, à Leipsick, wu>
■ le titre de Douta Valses brillantes pour U « piano, op. 62 L'éditeur Peters a aussi déclu*
■ ce fait, il y a dix ans, dans les papiers publics « et il en est résulté qu'on intitule aujourd'hui la « valse en question : Valse de Reissiger, dit? « Dernière Pensée de Webcr. Je ne sais com- « ment il se fait que Ton a utilisé de cette ma- « nière l'une de mes valses ; mais il est certain « que cela a été une spéculation de marchand*
I « de musique, et une véritable fraude. Mon an» j « Webcr m'avait souvent entendu jouer moi- ! ■ même cette valse, en 1813, à LeipsicL; je I m sais aussi qu'elle lui plaisait beaucoup et qu'il ! • la jouait sou vent. Je ne sais s'il Pa jouée a Part, « mais cela est probable. »
Reissiger était membre d'un grand nombre de sociétés musicales, et avait reçu de pfcMfcUM rois et princes des témoignages de distinction 11
KEISSIGER — REITER
avait de l'instruction littéraire et scientifique. . On a de lui quelques bons articles de critique iDflxicale dans I* Gazette générale de musique de Lflpock et dans des journaux de Dresde. Chef d orchestre distingué, il a été appelé à diriger de grandes (êtes musicales à Aix-la-Chapelle en 1143, et à Meisseo en 1844. Ce digne artiste, aussi intelligent que laborieux, et dont le caractère Wenreiliant ne connaissait ni l'envie ni l'intn>f,est mort a Dresde, le 7 novembre 1859, à l'âge de soixante et un ans.
REISS1GCR (Frédcric Accuste), frère do nrécedeat, né à Betzh;, en 1804. a fait ses études musicales sous la direction de son père et à Utpsiek. Il s'est établi à Christiania (Norvège), en qualité de directeur de musique d'une société de chant. On a de lui un grand nombre de raidis de Lieder, et des pièces de différents aam pour le piano. Cet artiste vivait encore a ClinMiania en 1861 .
K Kl. KL (Jkaji), fils d'un organiste de l'hôpital de Greenvrich , né dans cette ville , en l*«3, a eu pour maîtres de musique son père et Krbte, organiste de Saint-Georges, à Londres. Admis dans la musique particulière du roi Georges III, il%a été en outre professeur de piano «d'harmonie à Londres pendant quarante ans. Je rai connu dan* cette ville en 1829 ; il vivait alors «lu* te repos, jouissant de l'aisance qu'il avait acmtse par ses travaux. Il a publié de sa composition : 1° Sonates à quatre mains pour le piano, «p. 3; Londres, démenti. — 2° Sonates pour waao ml, op. 4 et 7; Londres, Drodetip. Mais c'nt surtout comme écrivain didactique que RHfe s'est fait connaître ; on a de lui : 1* Guida armtmca, traité élémentai.e d'harmonie et tfactoronagnement, qui fut publié à Londres, en 1*98, sous la forme d'un écrit périodique dont il paraissait une livraison chaque mois. Cet ou- "rag* fut réimprimé sous ce titre : The principe of harmonyy containing a complète and «mpetuUous illustration of the theory of Mmùc; Londres , Hatchard, 1816, in -loi. — 2* Semarks on the présent state of musical instruction, with a prospectus of a neworder '(tkorovgtibass désignation, and a démonstnsjto view of the defective nature of the aufomary mode, etc. (Observations sur l'état présent de l'instruction musicale, avec le prospectus d un nou vf nu système de la basse continue, etc.); Londres, Hatchard, 1819, in-8° de *9 pages. Ces! ce même ouvrage que MM. Lichtenthal et Becker ont cité sous le titre italien : Osserraûoni sullo stato présente delV istru- •ione musicale in Inghilterra, d'après le journal littéraire Anlologia di Firente. L'ouvrage
i sur un nouveau plan, annoncé dans l'écrit de Relfe, parut sous ce titre : — 3° Lucidus ordo, comprising an analytical course of studies on the srveral branches of musical science; with a new order of thoroughbass désignation, etc. ( Disposition claire, comprenant un cours analytique d'études sur les diverses parties de la musique, avec un nouveau système de la liasse continue, etc.) ; Londres, Preslon, 1821, in-4° de 83 pages, avec des planches. Cet ouvrage est divisé en deux parties; la première, relative à la formation de la gamme et à l'harmonie; la seconde, à l'art de jouer du piano. Le système d'harmonie de Relfe consiste à placer sur toutes les notes de la gamme diatonique l'accord parfait, et ceux de septième et de neuvième, et à en tirer conséquemment des dérivés et des renversements qui se posent également sur tous les degrés. A l'égard du renversement, il émet une opinion bien singulière, lorsqu'il veut démontrer que les intervalles ne se renversent pas ii l'octave, comme on le croit communément, mais à la neuvième. Il est évident, dit-il, qu'une seconde ajoutée à une septième donne le nombre 9, et qu'il en est de même d'une tierce ajoutée à une sixte, d'une quarte réunie à une quinte. Son erreur vient de ce qu'il ne remarque pas que le son qui sert de pivot dans le renversement se répète dans les deux intervalles. Pour chiffrer la basse continue , il veut que la tinte fondamentale de chaque accord soit marquée de la lettre r ( radix, ou racine ), que le chiffre du premier dérivé soit accompagné du signe', et celui du second de ". La base de ce système est puisée dans les livres de l'abbé Vngler et de SchichL REITER (Ernest), professeur de violon de l'Institut musical de Wurzbourg, né dans cette ville, en 1804, se fit entendre avec succès dans les concerts de Mahheim en 1835, et à Baie en 1837. En 1839 il accepta une place de directeur de musique à Strasbourg, et la quitta en 1841, pour une position semblable à Baie, où il éUit encore en 1848. En 1841 il dirigea la grande féte musicale de Lucerne. On connaît de cet artiste plusieurs recueils de Lieder pour voix seule avec piano, qui ont été publiés a Maycnce, chez Schott.et à Vienne, chez Haslioger. Deux quatuors pour deux violons, alto et violoncelle, gpu vi es 7 et 8 ; Vienne, Diabelii, et d'autres compositions pour son instrument. Il a fait exécuter à Bile en 1845, et a Vienne en 1847, son oratorio intitulé : Dos neue Parodies (Le nouveau Paradis).
M"* Reiter-Bildstein, femme de cet artiste, a brillé comme cantatrice à Francfort et à Leipsick en 1845, et à Baie en 1848.
