BISHOP

signalde la liberté), 1823. — 62" Cortez, 1823. — 63° Native Land (Le Pays natal), 1824. — 64° Charles IF, 1824. — 65° Asyoulike «^(Comment l'aimez-vons ?) en décembre de la môme année.

— 60° TheFallof Algiers, 1825, à Drury-Lane.

— 67° Faustus, 1825. — 68" William Tell, 1 825. — 69° Masaniello, 1825. — 70° Coronation of Charles X (Le Couronnement de Charles X), 1825.-71° Aladtn, 1826. —72° Knighlsoflhe Cross (Les Chevaliers de la Croix), 1826. — 73° The Englishman in India (L'Anglais dans l'Inde), 1827. — 74" Edward the Black Prince (Edouard ou le Prince Noir), 1828. — 75° Don Pedro, 1828.-76° Yelva, or the Orphan of Russia (Ye\va, ou l'Orpheline de Russie), 1829.

— 77° Home, sxveet Home (Patrie, douce Patrie), 1829. — 78° The Mght hejore the Wedding (La Nuit avant la Noce), 1829. — 79° Ninetta, 1830. — 80° ^o/er, 1830. —8 1° The Romance of a Day (Le Roman d'un Jour), 1831.

— 82° Under the OaA;(Sous le Chêne), au Wauxhall, 1831. — 83° William and Adélaïde, ibid., 1831. — 84° The magie Fan (L'Eventail magique), ibid., 1832. — 85» The Sedan Chair (La Chaise à porteurs), ibid., 1832. — 86° The Boitte of Champagne {La bouteille de champaf^ne), ibid., 1832. — 87°A'aM/red,à Covent-Garden, 1834. — 88° The Fortunate Isles (Les lies Fortunées), ibid., 18'jO. M. Bishop a arrangé pour la scène anglaise Faust, de Spohr; Don Juan, (le Mozart ; la Sonnanbiila, de Bellini ; La Gazza Ladra et Guillaume Tell, de Rossini ; Le Phil tre, et Le Dieu et la Bayadère, d'Auber; Robertle-Diable, de Meyerbeer. M. Bishop jouit d'une grande renommée en Angleterre ; toutefois, on n'aperçoit point dans ses ouvrages de qualités assez remarquables pour la justifier. La plupart de ses ouvrages ne sont guère que des vaudevilles ou des mélodrammes dans lesquels il a introduit beaucoup d'airs anglais, irlan lais ou écossais. Le genre où il réussit le mieux est celui des petits airs et des glees. Dans les opéras, il a plus souvent arrangé les morceaux de quelque importance, d'après des partitions italiennes, allemandes ou françaises, qu'il ne les a composés.

'BISHOP (John), organiste et littérateur musicien, est né le 31 juillet 1817 , à Cheltenhani, dans le comté de Gloucester. Dès ses premières années, on lui fit apprendre les éléments de la musique et du chant. Dans l'été de 1824, il fut placé dans un pensionnat à Oxford, où il reçut les premières leçons de piano de l'organiste de St. Peters in the east, de cette ville, nommé Daniel Feldow. M. Bishop resta sous sa direction pendant deux ans et demi. Son second maî-

tre fut M. Arnold Merrick, organiste de l'église paroissiale de Cirencester, et traducteur des œuvres théoriques d'Albreclitsberger en langue anglaise. En dernier lieu, il devint élève de M. Thomas Woodward, organiste de l'église paroissiale de Cheltenham, et reçut de lui pendant cinq ou six ans des leçons de piano, d'orgue et d'harmonie. Lorsque la nouvelle église de Saint- Paul fut ouverte, en 1831, M. Bishop, âgé seulement de quatorze ans, en fut nommé organiste : il occupa cette position jusqu'à la fin de 1838, et ne la quitta que pour aller à Blackburn, dans le comté de Lancastre, en qualité d'organiste de l'église paroissiale; mais le séjour de cette ville ne lui ayant pas été agréable, il retourna dans l'été de 1839, à Cheltenham, où, depuis lors, il a fixé sa résidence, à l'exception de quelques séjours momentanés à Londres. Avant son départ pour Blackburn, il avait complété son instruction musicale sous la direction de Migliorucci, élève de Zingarelli, qui avait passé plusieurs années au service du roi de Portugal. A la même époque, Pedrotti lui avait enseigné la langue italienne, et l'avait aidé dans son étude de la langue française. Plus tard, Bishop apprit également la langue allemande, dans le but de satisfaire son goût pour la littérature musicale. La théorie de l'harmonie et de la composition, l'histoire de la musique et la critique des productions de cet art, lui offraient un attrait irrésistible. Dès ce moment, il s'attacha à réunir une collection nombreuse d'ouvrages anglais et étrangers relatifs à cette littérature, qui est devenue l'objet principal de ses travaux, dans les intervalles de liberté que lui laissaient les fonctions d'organiste de l'église de Saint-James (Saint- Jacques), de la chapelle catholique et de l'église de Saint-John (Saint-Jean), qu'il a remplies jusqu'à la fin de l'année 1852. Parmi ses publications principales, on remarque : 1° An Elementary and abridged Method of Harmony and accompaniment , from the French of F.

J. Fétis; Londres, Rob. Cooks. — 2° A School of practical composition , from the original Mss. of Cari Czerny; ibid. 3 vol. in-fol. — 3" Les traductions anglaises des méthodes de violon de Spohr et de Campagnoli ; ibid. — 4" La traduction de la méthode de violoncelle de Duport ; ibid. — 5° Otto's treatise on the structure ofthe violin, etc.; ibid. — 6o Treatise on Harmony, by Reicha, traduction laissée en manuscrit par feu M. Merrick, terminée et publiée par M. Bishop; ibid., 1853. — 7° La belle édition de la traduction anglaise de la théorie de la composition de Gottfried Weber, par M. Warner, de Boston, avec les additions tirées

BISHOP — BITTONI

de la dernière édition allemande, sous ce titre : The Theory of musical Composition, [trealed with a View to a naturally consécutive arrangements of tapies; Londres, MM. Rob. Cocks andcomp. 1851, 2 vol.gr. in-S".— S''De nouvelles • éditions augmentées et améliorées des catécliismes musicaux de Hamilton (voy. ce nom). — 9" Une édition nouvelle du livre de TiiomasTallis intitulé : The Order ofthe daily Service of the united Church of England and Ireland, etc. ; Londres, Robert Cocks and comp.; volume dont l'éditeur a fait une élégante reproduction de l'ouvrage original. — 10* La méthode de violon de Baillot, traduite sur l'édition française. — 11» La traduction du traité de Duport sur le doigter du vioJoncelle. Outre ces travaux, on a aussi de M. Bishop des éditions revues avec soin de beaucoup d'oeuvres de grands maîtres, telles que les oratorios, messes et autres ouvrages de Ilaendel, Haydn, Mozart, . Beethoven, trios de Corelli, ainsi que des ouvrages pour l'orgue de J. S. Bach, Rmck, etc. Depuis 1839, MM. Rob. Cocks et C'e ont confié à M. Bisohp la révision de toutes les éditions d'œuvres classiques qu'ils publient. Cet estimable littérateur-musicien a mis beaucoup d'exactitude dans ses traductions, et les a souvent accompagnées de notes intéressantes.

BISONI (Antoine), maître de chapelle à Lugo, s'est fait connaître, en 1783, par une messe à quatre voix, dont V Indice de' Spettacoli Tea- (rali (1788) a rendu compte.

• BISOZZi (Jacques), médecin italien, fixé en Allemagne, est. auteur d'un peCTl ouvrage intitulé : Die menschUehe Stimme und ihr Gebraueh fur Sànger und Sàngerinnen (La voix iiumaine et son usage pour les chanteurs et le. cantatrices) ;Leipsick,W. Engelmann, 1838, petit in-8° de 112 pages avec une planche. Ce petit livre, écrit sous la forme de lettres, est un des meilleurs qu'on possède sur le sujet qui y est traité.

'BISSE (Thomas), docteur en théologie, chancelier du collège de Hereford, mort en 1732, a tait imprimer nn discours académique , sur la musique, sous ce titre : On Musick sermon , Londres, 1729, in-8°.

• BISSOiV (Louis), musicien à Paris, adonné : 1^ Chansons réduites de quatre parties en duo, sans rien changer à la musique des supérieures, excepté quelques pauses, Paris, Nicolas du Chemin, 1567. — loTrente chansons à deux parties, par E. Gardane, A. de Villers, et L. Bisson; Paris, Nicolas du Chemin, 1567, in-80.

• BISSONE (Jean-Ambroise), maître de cha-

1 pelle de la cathédrale de Verceil, en Piémont, I vécut dans la première moitié du dix-huitième I siècle. Il s'est fait connaître par quelques comj)ositions pour l'église, dont les plus importantes sont celles-ci : — l» Missx brèves octo vocibus concinnatee, op. 2; Bologne, Silvani, 1722 — 2° Salvii brevi per tutto Vanno a Otto voci piene,conuno a due organi, op. 3 ; ibid. 1724. — 3" Missx brèves octo vocibus, lib. II, op. IV; ibid., 1726.

'BISSONI (Antoine), compositeur de l'école bolonaise, vécut au commencement du dix-huitième siècle, et fut attaché à une des églises de Rome. Il a laissé en manuscrit des motets à trois et quatre voix. On trouve dans la collection de l'abbé Santini,à Rome, les motets de ce maître : Dominus Jésus ; Sepxilto Domino; et 0 vos omnes, à 4 voix ; Adoramus te Christe, à4 ; Libéra me Domine, pour 2 ténors et basse.

* BITTHEUSER (F.-R.), moine de l'abbaye de Trienfenstein, près de Wiirtzbourg, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, a publié : 6 Sonatœpro ctortcAordio, Wiirtzbourg,ln-fol. niax.

' BITTI (Martinello), violoniste et compositeur au service du grand-duc de Toscane, vivait à Florence, en 1714, lorsque le maître de chapelle Stœizel passa dans cette ville. On a de lui un livre de sonates pour hautbois et basse continue, et douze sonates pour deux violons et basse.

BITTOIVl (Bernard), compositeur italien, naquit à Fabriano, dans l'État de l'Église , en 1755. Son père, Mario Bittoni, Bolonais, était établi en cette ville comme maître de chapelle de Saint- Venanzio. Ce fut par ses soins et par les leçons d'un maître nommé Lombardi , que Bernard Bittoni développa .«es heureuses facultés pour la musique. Ses progrès furent si rapides, qu'àl'âgede dix-huit ans il futdésigné comme maître, à Rieti. Après y avoir passé une longue suite d'années dans ses fonctions magistrales , il fut rappelé à Fabriano pour y occuper la même position. Il hésita d'abord entre sa ville natale, où il était désiré, et Rieti, où il laissait de nombreux amis; mais enfin il se décida pour Fabriano, où il passa le reste de sa vie. Il mourut d'apoplexie à l'âge de près de soixante quatorze ans, le 18 mai 1829. Doué de l'instinct de l'art, Bittoni aurait pu se faire une brillante réputation, s'il fût sorti du cercle étroit de deux petites villes, où toutes les ressources lui mancpiant , il n'en pouvait trouver qu'en lui-même. Il avait acquis une habileté remarquable sur le violon, et ne connaissait pas de difficulté qu'il ne put exécuter immédiatement. Ses improvisations dans le goût

BITTONI — BLAES

tour-à-toiii italien, français et allemand, excitaient l'admiration des élrangeis qui l'entendaient. 11 était également habile organiste et jouait, dit-on, d'un bon style; ce qui est maintenant inconnu dans toute l'Italie. Les églises de Rieti et de Fabriano possèdent de cet artiste : l° Une antienne et une hymne, à 4 voix, pour la neuvaine de Saint- Joseph. — 2° Une litanie à 4 avec les réponses du peuple. — 3° Plusieurs Tantum ergo à voix seule et à 4 voix. — 4o Salve Regina à 4 voix avec instruments. — - 5" Le psaume Lauda Jérusalem, composé à Rieti en 1781, à 4 voix et instruments. — 6° Un Magnificat, idem, où se trouve une fugue magistrale sur les paroles Jn ssecula sxculorum. Amen. — 'o Un Credo à 4 voix et orchestre, composé à Rieti, en 1796. — 8° Christus factus est, en sol mineur, à 4. — 9° Un Miserere, également en sol mineur, ouvrage très-distingué. — 10° Messe de Requiem à 4 voix avec instruments, terminée le 16 mars 1811. — 11* Beatus vïr à 4, avec instruments. — 13" Messe soleijiielle à 8 voix avec orchestre, composée au mois de mars 1820. — 12" Enfin, beaucoup de motets, d'offertoires et de répons pour la semaine sainte, ainsi que des sonates pour l'orgue.

' BIUMI (Jacques-Philippe), compositeur, né à Milan, fut d'abord organiste à l'église de la Passion, et ensuite de Saint- Ambroise. Il occupa cette dernière place jusqu'à sa mort, arrivée en 1G52. Ses compositions consistent en im livre de Magnificat à quatre, cinq, six, sept et huit voix; un livre de Fantaisies à quatre parties; un livre de Motets à deux, trois et quatre voix; Canzoni da suonar alla francese a quattro € otto voci ; Milan, 1647. Biumi était encore trèsjeune, lorsque Bonometti (voy. ce nom) inséra des motets de sa composition dans la colleftion intitulée : Parnassus musicus Ferdinandœus ; Venise, 1615.

" BIZARKO (....), compositeur, vivait à Rome au commencement du dix-septième siècle; il fut membre de l'Académie des Capricciosi. On connaît de lui : — l» Trastulli estivi a due, tre e quattro voci concertati, op. 1; in Venezia, ap. Aless. Vincenti, 1620. — l' Il secondo libro de Trastulli estivi concertati à 2, 3, e ivoci; ibid. 1621, in 4». — 2," Madrigali a due, treequattro voci, Venise, Aless. Vincenti, 1621. — 4° Motetti a cinque, lib. 1, op. 3 ; Venise, Vincenti, 1623, in-4°.

' BLACKWELL (ISAAc), musicien anglais, vécut dans la seconde moitié du dix-septième siècle. On conserve quelques pièces-de musicjue sacrée de sa composition à la chapelle royale et

à l'abbaye de Westminster ; plusieurs morceaux de lui se trouvent aussi dansla collection intitulée : Choice Atjres, Songs and Dialogues to the theorbo, lute and bass-viol; Londres, 1675, in-fol.

'BLAES (Arnold-Joseph), virtuose sur la clarinette, professeur de cet instrument au Conservatoire royal de Bruxelles, est né dans cette ville, le 1" décembre 1814. Destiné d'abord au commerce, il n'ap[;rit la musique dans sa jeunesse que comme un délassement de ses autres occupations. Après avoir été commis négociant, il entra comme employé an ministère des finances, et y remplit les fonctions d'expéditionnaire pendant neuf années. Cependant la carrière administrative lui était antipathique, et ses penchants le portaient vers la culture de la musique; mais bien que son père eût été bon amateur de musique, il ne consentit pas à ce qu'il se livrât à la profession de cet art. Blaes avait commencé l'étude de la clarinette, mais n'avait pu y consacrer assez de temps pour que ses progrès fussent rapides. Parvenu à l'âge de treize ans, il écarta tous les obstacles qui s'opposaient à sa vocation et entra au Conservatoire en 1827, sous la direction de Baclimann, clarinettiste solo du grand théâtre, et professeurdans cette école. Les progrès de Blaes furent rapides, elle second prix de son instrument lui fut décerné en 1829; mais la révolution de 18.Î0 ayant fait fermer le Conservatoire, celte école ne fut rouverte qu'au mois d'avril 1832. Cependant les études de Blaes n'avaient point été interrompues ; son talent avait grandi , et lorsqu'il se présenta au concours en 1834, il y obtint le premier prix. A celte époque il jouait la petite clarinette solo dans les concerts de la société nommée la Grande harmonie; mais il reconnut hienlôt que cet instrument exerçait une fâcheuse influence sur sa qualité de son lorsqu'il jouait la grande clarinette, et il cessa d'en jouer. Après s'être fait entendre dans quelques concerts à Bruxelles et dans les autres villes de la Belgique, il partit pour Paris, et y (it la connaissance de Béer, dont les conseils furent très-utiles à son talent. Les succès qu'il obtint alors dans quelques salons, parle charmedes sons qu'il tirait de son instrument, furent les pré» curseurs du succès plus éclatant- qui l'attendait dans cette grande ville. De retour à Bruxelles, il y donna un brillant concert à la suite duquel les titres de professeur honoraire au Conservatoire et de clarinettiste solo de la musique du roi lui furent accordés.

En 1839, Blaes retourna à Paris, et cette fois il fut admis à s'y faire entendre dans un concert donné dans la salle du Conservatoire par l'asso-

BLAES — BLAHETKA

ciation des artistes de cet établissement, connue soiis le nom de Société des Concerts. Son talent y fit une vive impression, et les journaux de musique, organes de l'opinion publique, s'exprimèrent à cette ëpoque en termes admiralifs sur l'effet qu'il avait produit. Quelques jours après, la Société des Concerts lui en donna un nouveau témoignage, en lui offrant une médaille d'Iionneur. En 1840, Blaes parcourut la Hollande, pour y donner des concerts, qui furent aussi fructueux pour son talent que pour sa bourse ; puis il partit pour la Russie, où l'attendaient de nouveaux et brillants succès. Il y passa près d'une année; mais il fut rappelé à Bruxelles, vers la fin de IS-i^, après la mort de Baclimann, pour lui succéder dans la place de professeur de clarinette au Conservatoire. Depuis lors, Blaes a fait plusieurs voyages en Hollande, en Allemagne, et en Suisse pour y donner des concerts, et s'est fait partout applaudir comme un artiste de premier ordre. ' BLAES (M'"» Elis\), cantatrice distinguée, connue d'abord sous le nom de yW"« Meerti, qui est celui desa famille, est née à Anvers, vers 1820. Douée d'une voix sympathique et expressive, elle s'adonna fort jeune à l'art du chant, et débuta avec succès dans les concerts à Anvers, à Bruxelles, et dans d'autres villes de la Belgique. En 1840, M"e Meerti fit un voyage en Allemagne, oii l'attendaient de nouveaux succès. A Leipsick, Mendelsobn, charmé par son talent, la fit chanter dans plusieurs concerts de la Gewandhaus, qu'il dirigoait alors, et elle y produisit une vive sensation. Dans l'année suivante, elle se rendit à Srîintl'étersbourg, où elle chanta pendant toute une .«u-vison. Ayant épousé son compatriote M. Blaes, elle a fait avec lui depuis lors plusieurs voyages eu Hollande, dans les provinces rhénanes, en Allemagne et en Pologne : partout elle s'est fait applaudir. Fixée à Bruxelles depuis plusieurs années. M™» Blaes-Meerti s'y livre à l'enseignement de son art.

BLAESING (David), professeur de mathématiques à Kœnigsberg, et membre de la Société royaledes Sciencesde Berlin, naquit à Kœnigsberg, le 29 décembre 1660. Il a publié une dissertation intitulée : De Sphœrarum Ccelestium symphonia; Kœnigsberg, ,in-4''; 1705. Le sujet de ce morceau est puisé dans le commentaire de Macrobe sur \e Songe de Scipion. Blaesing est mort le 9 octobre 1719.

^ BLAGRAVE (Thomas), musicien de la chapelle de Charles II, roi d'Angleterre, a composé quelqu&s morceaux pour léchant; on les trouve dans les Select a yr es and diaiog'wei; Londres, 16f.9, in-folio. Son portrait se conserve dans l'école de musique à Oxford.

BL.AHA (Vincent de), docteur en philosophie, mc<iecin et professeur de technologie, d'histoire naturelle et de géographie à Prague, naquit dans celle ville en 1764. Dans sa jeunesse, il passait pour im des musiciens les plus instruits de la Bohème; mais les auteurs de la nouvelle Encyclopédie musicale l'accusent de n'avoir été qu'un charlatan dont l'influence fut plus nuisible qu'utile à l'art. En 1795, il construisit un piano en forme de clavecin, auquel il appliqua: — 1" Une musique turque complète, cachée derrière des rideaux de soie, et composée de cymbales, triangle, sonnettes, grosse caisse, etc. — 2° Un registre de jeu de flûte avec un clavier particulier.

— 3" Un tambour avec un fifre. — 4° Une machine qui, mise en mouvement par une pédale, imitait parfaitement le bruit de l'ouragan , de la grôle, du tonnerre. — 5» Une autre machine pour imiter la cornemuse elles castagnettes espagnoles.

— 6° Un cylindre creux rempli de dragées dont le mouvement de rotation imitait le bruit d'une forte pluie d'orage. — T Enfin , une trompette mise en vibration par un .soufflet. Cette curiosité excita pendant quelque temps un intérêt assez vif; mais on finit par l'oublier si bien, qu'on ne sait plus même aujoufd'hui si le piano de Blaha exi.ste encore.

' BLAHACK ou BLAHAK (Joseph); compositeur et maître de chapelle de l'église Saint- Pierre, à Vienne, né en 1780, à Raggendorf, en Hongrie, est mort à Vienne, le 15 décembre 1846. Ses compositions pour l'Église sont: 1° Offertoire {Domine in auxilittm), pour soprano solo, avec 2 violons, alto, violoncelle et C. B., op. 1 ; Vienne, DiabelU. — 2° Quatre Tantum ergo, pour 4 voix et orgue, op. 2 ; ibid. — 3° Offertoire ( ConfUebor tibi. Domine), pour ténor, 2 violons, alto, violoncelle, C. B. et orgue, op. ibid. — 4° Offertoire (Salve maria), pour soprano, idem, op. 4; ibid. — 5° Offertoire (Salve Jesîipie), pour soprano et violon solo, avec 2 violons, alto, violoncelle, C. B. et orgue, op. 5 ; ibid — 6° Offertoire (Justus et Palma florebit)^ pour basse et orchestre, op. 6 ; ibid. — 7° Offertoire (Beatus vir), pour ténor avec quatuor d'instruments à cordes, op. 7; ibid. — 8° Pater noster, pour 4 voix et orchestre , op. 8 ; ibid. — 9° Offertoire (Clatnavi ad te) , pour soprano et clarinette 50?o avec quatuor d'instruments àcordes,op. 9 ; ibid. — 10° Offertoire {Domine exaudi me), pour basse solo, avec quatuor d'instruments à cordes, op. 10; Vienne, Haslinger. ' BLAHETKA (Léopoldine), pianiste d'un talent remarquable, fille de Joseph Blahetka, professeur de mathématiques, est née à Guntramsdorf, près de Vienne, le 15 novembre 1809.

BLAUETKA — BLAINVILLE

Les premières leçons de musique lui furent données par M"" Traeg ; puis elle fut confiée aux soins de M™' de Cibbini, née Kozelucli, pour le piano. Lasage direction de cette dame développa rapidement les rares dispositions de son élève. Joseph Czerny acheva l'édifice de son talent. MU* Blahetka n'était âgée que de huit ans quand elle joua pour la première fois en public; son habileté précoce excita l'étonnement de tous ceux qui l'entendirent; et, ce qui est plus rare, cette fleur hâtive se transforma plus lard en un beau fruit artistique. Au talent de pianiste 'que possédait la jeune virtuose , Payer ajouta par ses leçons celui de jouer du physharmoîiica avec beaucoup de goût , de délicatesse et d'expression ; et Simon Sechter compléta cette brillante éducation musicale par un cours d'harmonie et de composition. Dans son enfance, M"* Blahetka faisait de petits voyages aux environs de Vienne, pour s'y faire entendre; plus tard elle a voyagé dans toute l'Allemagne, en Hollande, en France, en Angleterre, et partout elle a été considérée comme un des beaux talents de l'époque actuelle. Kalkbrenner et Moschelès se sont plu à lui donner des conseil| pour conduire à la perfection ce talent déjà si remarquable. En 1840, elle s'est fixée à Boulogne, et s'y est livrée à l'enseignement jusqu'à ce jour. MU*^ Blahetka a beaucoup écrit pour le piano : ses œuvres publiées sont au nombre d'environ 70. Parmi ses compositions on remarque : 1° Variations concertantes pour piano et violon. — 2" Variations brillantes pour piano et orchestre, op. 4 et 14. — 3° Variations et rondeaux, avec quatuor, sur des thèmes d'opéras. — 4° Un trio pour piano, violon et violoncelle, op. 5. — 5° Sonates avec violon obligé, op. 15. — 6° Beaucoup de variations pour piano seul, sur des thèmes connus — 7° Six chansons allemandes, avec piano. — 8° Une pièce de concert, avec accompagnement de quatuor ; un duo pour piano àquatre mains. — 9° Des polonaises pour piano et violon et pour piano seul, etc. Tous ces ouvrages ont été gravés à Vienne, Leipsick, Bonn et Hambourg. En 1830, M"^ Blahetka a fait jouer au théâtre de la Porte de Carinthie, à Vienne, un opéra de sa composition intitulé Les Brigands et le Chanteur, dont quelques morceaux ont été applaudis.

BLAIIV (...), né à Lyon, dans la première moitié du dix-huitième siècle , a soumis à l'examen de l'Académie de cette ville une Méthode typographique du Bureau musical, dont le manuscrit est à la bibliothèque de la ville de Lyon, sous le u" 965 , in-folio. Cette méthode, imitée du Bureau typographique de Dumas

(Antoine- Joseph), pour l'enseignement de fa musique, est un véritable plagiat;car le livre de celui-ci, publié en 1753, est antérieur de plusieurs années à la rédaction de l'ouvrage de Blain. (Voy. Dumas.)

' BLAIIM VILLE (Charles-Henri), violoncelliste et maître de musique à Paris, naquit dans un village près de Tours, en 1711, et mourut à Paris en 1769. Les circonstances de sa vie sont ignorées : on sait seulement qu'il fut protégé par la marquise de Villeroy, à qui il enseignait la musique. Les compositions publiées par cet auteur sont : 1" Bouquet à la marquise de Villeroy. — 2" Les Plaintes inutiles, cantatille. — 3o Symphonies à grand orchestre, op. 1 et 2, — 4° Las grandes sonates de Tartini arrangées en concerti grossi, à sept parties. Ses ouvrages théoriques sont : 1° V Harmonie théoricopratique ; Paris, 1751, in-4°, oblong. — 2° Vesprit de l'art musical; Genève, 1754, in-8°. Une traduction allemande de ce petit ouvrage a été insérée dans les notices (Nachrichten) , de Hiller, p. 308-473, sous ce litre : Dus Wesentliche der musikalischen Kunst, oder Belrachtungen uber die Musick. — 3° Histoire générale, critique et philotogigue de la musique; Paris, 1767, in 4°. Quelques biographes, notamment M. Quérard (La France littéraire, t. 1, p. 346), indiquent sous la date de 1761 cet ouvrage, et donnent le titre d'un autre livre deBlainville de cet manière : Histoire générale et particulière de la Musique ancienne et moderne ; Paris, 1767, in-4°. C'est une double erreur ; car il n'y a pas d'exemplaires du premier de ces ouvrages avec la date de 1761, et le second n'existe pas. Tous ces écrits sont au-dessous du médiocre. En 1751, Blainville annonça dans une brochure intitulée : Essai sur un troisième mode, la découverte d'un mode nouveau, qu'il appelait mode mixte ou mode hellénique, parce qu'il tenait le milieu entre le majeur et le mineur. Ce prétendu mode mixte n'était que le plagal du troisième ton du piain-chant, ou, si l'on veut, le mode mineur de la, dont il avait banni la note sensible, et qu'il faisait procéder de la dominante à la tonique, il fit l'essai de son mode dans une symphonie qui fut exécutée au concert spirituel, le 30 mai 1751. J. J. Rousseau écrivit à l'abbé Raynal, alors rédacteur du Mercure, en sortant du concert, une lettre qui parut dans ce journal au mois de juin suivant, et dans laquelle il exaltait la découverte deBlainville. Serre, de Genève, écrivit aussi à l'abbé Raynal une lettre où il prouvait que le nouveau mode est illusoire. Celte lettre parut dans le Mercure de septembre de la même