BLANCHARD — BLANCHET

nus populaires. Le talent de Blanchard pour la composition ne se bornait pas à ces légères productions, car ses études l'avaient conduit à écrire avec correction, et à la connaissance des formes scientifiques de la musique. Il a écrit des duos de violon, des quatuors pour alto principal, des concerlini pour violon, des airs variés pour cet instrument, une fantaisie pour violon et harpe, des quatuors pour quatre violons, dont un est terminé par une fugue à quatre sujets. Malheureusement pour cet artiste, né avec une heureuse organisation, il éprouva longtemps la fu • neste influence de la vie de coulisses des petits théâtres; influence presque irrésistible et qui conduit à l'insouciance et à la dissipation d'un temps précieux. Blanchard eut un autre mallieur, ce fut de disperser l'action de ses facultés sur des objets différents, au lieu de la concentrer uniquement sur la musique. Homme d'esprit et d'instruction, il avait du penchant pour la littérature dramatique , et n'y portait pas moins de facilité que dans ses œuvres musicales. Il avait beaucoup écritavant de rien publier; mais ayant obtenu la direction du Théâtre Molière, après la révolution de Juillet 1830, il profita de cette circonstance pour vider son portefeuille. Don Pedre, et V Homme libre, drames en 5 actes, fureut représentés au théâtre dont leur auteur avait la direction et obtinrent environ, cinquante représentations chacun. Un autre drame intitulé Les Milanais, ou les Carbonari, était en repétition lorsqu'il fut dénoncé comme un ouvrage dangereux au ministre qui avait la police des théâtres dans ses attributions : le résultat de cette dénonciation fut la clôture forcée du théâtre dirigé par Blanchard. Dans le même temps (isai), celui-ci faisait représenterau Théâtre Français un autre drame dont le sujet était Camille Desmoulins, oti les partis en 1794. L'ouvrage était parvenu à sa quarantième représentation, quand l'autorité retira l'autorisation de le jouer. D'autres grandes pièces dramatiques composées par Blanchard n'ont pu être représentées à cause de leurs allusions politiques. 11 se consolait de ces contrariétés en écrivant la musique de quelques opéras. Un de ces ouvrages intitulé Diane de Vernon, en un acte, fut représenté au théâtre des Nouveautés, le 4 avril 1831. L'^nos^e, en 2 actes, et un autre opéra comique du même artiste, tiré de la comédie des Précieuses ridicules, de Molière, n'ont point été joués jusqu'à ce jour et ne le seront vraisemblablement jamais; mais un trio comique de ce dernier ouvrage a été chanté au Conservatoire par l'auteur, M™^ Damoreau et M"* Mancel, avec un brillant succès. C'est dans la critique musicale que

Blanchard laissera les preuves les plus solides de son mérite, parce que c'est Jà qu'il a porté le plus de persévérance et d'activité. Ses premiers essais dans cette partie de l'art parurent dans la Pandore,en 1838; puis il fut collaborateur de l'fi'Mrope littéraire^t musicale de Paris en 1833, du journal des théâtres Le Foyer, qu'il fit presque seul, du Monde dramatique, en 1835, et enfin deZa Revue et la Gazette de Paris, à laquelle il travailla depuis son origine, et qui renferme une immense quantité d'articles de tout genre dus à sa plume féconde et spirituelle. La critique de Blanchard est celle d'un musicien instruit : elle se fait remarquer d'ailleurs par sa politesse et sa bienveillance, bien que parfois malicieuse et railleuse jusqu'à l'épigramme. On lui doit quelques bonnes biographies imprimées dans les recueils précédemment nommés, particulièrement sur Fr. Beck, Becton, Chérubini, Garât et d'autres. Ces notices ont été tirées à part- Vers la fin de sa vie, son talent de critique s'était beaucoup affaibli.

' BLANCHET (L'abbé Joseph ), né à Tournon, le 10 septembre 1724, est mort à Paris en 1778. Il n'était pas musicien; mais ayant fait des recherches sur l'organe de la voix et sur son mécanisme, il publia un livre intitulé : V Art ou les Principes philosophiques du c/îonf; Paris, 1756, in-12, 2® édition, 1762, in-12. Il y prétend que Bérard ( Voyez ce nom) lui a volé une partie de son manuscrit pour en composer son Art dit chant. On aperçoit, en effet, quelque analogie dans la méthode de ces deux écrivains , et beaucoup dans le style ; mais Bérard se montre plus véritablement musicien que son antagoniste. Au reste les deux ouvrages sont également oubliés maintenant.

BLANCHET (François-Étienne), habile facteur de clavecins, vivait à Paris vers 1650. Il était surtout renommé pour l'égalité de ses claviers. Sa fille épousa Armand-Louis Couperin, organiste de la chapelle du roi et de Notre-Dame. — Blanchet (Ârmand-François-Nicolas), petitfils du précédent, et élève de Pascal Taskin ( Voyez ce nom), naquit à Paris en 1763, et mourut dans cette ville le 18 avril 1818. Il fut aussi facteur et accordeur de clavecins et de pianos , et attaché en cette qualité à la musique du roi et au Conservatoire de musique, pendant trente-cinq ans. H a publié une petite brochure sous ce titre : Méthode abrégée pour accorder le clavecin et le piano; Paris, an IX (1801), in-8°. Son fils (Nicolas) lui a succédé dans ses divers emplois. Il s'était associé à Roller pour la fabrication des pianos obliques. Plus tard, ayant réalisé sa fortune, il s'est fixé en Italie.

BLANCHIN — BLANGINI

" BLAIVCHIN (François), musicien français du seizième siècle, né. à Lyon, a publié: Tabulature de Luth en diverses formes de fantaisies, chansons, basses-danses, pavanes, et gaillardes. Lyon, Jacques Moderne (sans date).

" BLANCKENMÛLLER (Georges), compositeur allemand qui florissait dans la première moitié du seizième siècle, paraît avoir vécu à Augsbourg, On trouve des pièces de sa composition dans les recueils intitulés : 1° Selectissimse nec nonfamiliarissima; Cantiones ultra centum, vario idiomate vocum, tant multiplichim quam etiam paucarum. Fugue quoque ut vocantur, a sex usque ad duas voces : Singulse tum artificiose, tum etiam 7nire juconditatis. Augustae Vindelicorum , Melchior Kriesstein excudebat, 1540, petit in-S" obi. — 2" Concentus novi, irium vocum, Ecclesiarum nsui in Prussia prxcipue accomodati, Jeanne Kugelmanno, Tubicinas Symphoniarum authorc, ibid. 1540. Outre les pièces de Kugelmann, on en trouve dans ce recueil sous les noms de Je.m Henzel , Thomas StôUzer, Jôrg (sic) Blanckenmùller, et Valentin Schnellinger. — 3' Concentus octo, sex, quinque et quatuor vocum, omnium jucundissimi , nuspiam antea sic èditi. Augustse Vindelicorum, Philippus Uhlardus excudebat, 1545, petit in-4*' obi. Gerber, qui a fait deux articles de Blankenmûller et de Blanckmilller (J...L...), cite un recueil de chansons mondaines, imprimé vers 1548, dont il existe un exemplaire dans la bibliothèque de Zwickau, et qui a pour titre: Sammlung weltlicher Lieder fur 4 Stimmen, in-4° ; mais il ne fait pas connaître le lieu de l'impression. On trouve dans cet ouvrage des pièces de Blanckmûller, nom mal orthographié par l'imprimeur.

BLA!\CUS (Jacques). Voy. BIANCHI( Jacques).

BLA.IVCUS (Christophe). Voy. BIANCHI (Christophe).

'BLANDRATI (Jean-Pierre), compositeur de l'École romaine, vers la fin du seizième siècle, fut maître de chapelle de la cathédrale de Giovenazzo, dans le royaume de Naples, et membre de l'Académie des Zelanti. Il s'est fait connaître par un ouvrage qui a pour titre : Sacrx cantiones 2, 3 eM vocum, op. IIL Ronva, Roblelti, ltî2i}, et Venise, Bart. Magni, 1627, in-^". ^

' BLAIXGIIVI (Joseph-Marie-Félix), né à Turin, le 18 novembre 1781, a fait ses études musicales comme enfant de chœur à la cathédrale de Turin , sous la direction de l'abbé Oltani, mattre de chapelle de cette église. Doué de dispof.itions précoces, Blangini fit de rapides progrès

dans la connaissance de la musique et de l'harmonie. A l'âge de douze ans il fit exécuter dans l'église de la Trinité un motel et un Kyrie de sa composition. Il avait atteint sa seizième année, lorsque le Piémont fut envahi par les armées fran çaises en 1797. La cour de Turin se réfugia en Sardaigne, et la famille de Blangini, demeurée sans appui, prit la résolution d'aller chercher des ressources en France. Arrivée à Nice, elle s'embarqua et se rendit à Marseille. Là, Blangini donna des concerts dont le succès le détermina à parcourir le midi de la France , Lyon , le Dauphinéet la Suisse. Arrivé à Paris en 1799, il s'y fit connaître par la publication d'un grand nombre de romances et de nocturnes qui eurent beaucoup de succès, et s'adonna à l'enseignement du chant et à la composition dramatique. Son premier essai au théâtre fut la Fausse Duègne, que Della-Maria avait laissé imparfait, et qu'il acheva. Cet ouvrage fut représenté en 1802 au théâtre Feydeau.. Son second opéra fut joué au même théâtre en 1803, sous le titre de Chimère et Réalité. Les rôles principaux de ce petit ouvrage étaient joués par Elleviou, Mme Saint-Aubin et M'ne Gavaudan, avec une perfection qui en fit la fortune. Peu de temps après, il donna seul Zélieet Terville, qui eut peu de succès, et plusieurs autres ouvrages, tant à rOpéra-Comique, qu'à l'Académie royale de musique. La vogue qu'avaient obtenue quelques-unes des romances de Blangini lui fit bientôt une brillante réputation dans la haute société de celte époque. Toutes les femmes à la mode voulaient l'avoir pour maître de chant ; car alors l'art du chant consistait , pour le monde parisien , à bien dire des romances. Blangini avait organisé des matinées musicales dans sa maison de la rue Basse- du-Rempart, où se réunissait l'élite de la société. Il y faisait entendre de bonne musique italienne chantée d'une manière agréable, et ses romances nouvelles, dont il faisait ainsi la réputation. Appelé à Munich en 1805, il y fit représenter un opéra intitulé £'ncore«;î lourde Calife, qui lui valut le titre de maître de chapelle du roi de Bavière. L'année suivante, la princesse Borghèse, sœur de Napoléon, le nomma directeur de sa musique et de ses concerts; en 1809, le roi de Westplialie lui conféra le titre de maître de sa chapelle et de directeur de sa musique. Rentré en France en 1814, Blangini y a successivement obtenu les titres de surintendant honoraire de la musique du roi , de compositeur de la musique particulière de S. M., et de professeur de chant à l'École royale de musique et de déclamation ; mais il fut privé de ce dernier emploi par un arrêté du vicomte de La Rochefoucaull, qui avait alors la direction des beaux -arts au minis-

BLANGINI — BLANRENBURG

tère de la maison du roi. La liste des ouvrages de Blangini se compose de cent soixante-quatorze romances en trente-quatre recueils; de cent soixante-dix nocturnes à deux voix; de dix-sept recueils de Canzonetti, [)our une et deux voix ; de six motets ; de quatre messes h quatre voix et orchestre, et des opéras suivants : La Fausse Duègne (avec Deila-Maria), en trois actes, en 1802; Zélie et Terville, en 1803; Chimère et Réalité, en un acfe, 1803; Encore vn tour de Calife, en un acte, à Munich, 1805 ; Nephtali, ou les Ammonites , en 3 actes, à l'Opéra de Paris, 1806; Inès de Castro, en 3 actes (non représenté); les Fêtes lacédémoniennes , en 3 actes (non représenté); ;e Sacn/?ce d'Abraham, en 3 actes, à Cassel, 181 1 ; /es Femmes vengées, en un acte, au théâtre Feydeau, 1811; l'Amour philosophe, en 2 actes, à Cassel, 1811 ;/e Naufrage comique, en 2 actes, ibid., 1812; la Fée Urgèle, en 3 actes, ibid., 1812 ; la Princesse de Cachemire, en 3 actes, ibid., 1812; Irajanoin Dacia,en 2 actes, à Munich, 1814; la Sourde- Muette, en 3 acles, au tliéâtre Feydeau, 1815; la Comtesse de Lamark, en 3 acles, au même théâtre, 1817; le Jeune Oncle, en un acte, au même théâtre, 1820 ; Marie-Thérèse, en 4 actes, répété à l'Opéra, en 1820, mais non représenté; le Dîic d'Aquitaine, en un acte, an théâtre Feydeau, 1823 ; le Projet de pièce, en un acte, au mêmethéàtre, 1825; la Saint- Henri, en un acte, joué au théâtre de la cour, 1825; l'Intendant, en un acte, idem, 1826 ; le Coureur de veuves, en 3 actes, au théâtre des Nouveautés, 1827; le Jeu de Cache-Cache , en 2 actes , au même théâtre, 1827; le Morceau d'ensemble, en un acte, idem, 1825; l'Anneau de la Fiancée, eu 3 actes, ibid., 1827; le Chanteur de Société , en 2 actes, au théâtre des Variétés, 1830. Une partie delà musique de la Marquise de Brinviltiers , eu 3 actes, à l'Opéra Comique , 1831 ; Un premier pas , en un acte , idem , 1832 ; les Gondoliers , en 2 actes, ibid., 1833; le Vieux de la Montagne, en 4 actes, écrit pour l'Opéra, mais non représenté. Peut-être trop tôt oublié, Blangini méritait qu'on gardât le souvenir de quelques imes de ses compositions. Il y a de la grâce, de l'élégance et de l'expression dans ses nocturnes et dans ses romances. Quelques-unes de ces petites pièces, entre autres : Il est trop tard, les Souvenirs, M'aimeras-tu? Il faut partir, ont un charme irrésistible. Il y a aussi du mérite dans quelques morceaux de son opéra de Nephtali , dont un air a été chanté avec beaucoup de succès dans les concerts.

La fortune fut longtemps souriante pour Blangini, Sa taille était petite; mais, élégant et gra-

cieux, il plaisait aux femmes qui le protégeaient. Il eut pour élèves de chant la reine de Bavière, la reine de Westphalie, le roi de Hollande ( Louis Bonaparte), la reine Hortense, la princesse Pauline Corghèse, pour qui, suivant ses indiscrétions, il fut quelque chose de plus qu'un maître de chapelle ; la duchesse de Berry, enfin, un nombre immense de dames de la plus haute noblesse de toute l'Europe. Ces relations lui procurèrent des avantages de tout genre. Le temps du Consulat et de l'Empire fut surtout pour lui une source de prospérité. Sous la Restauration, il trouva encore de la protection par l'appui de M'"e la duchesse de Berry; mais après 1830, il n'y eut plus que malheur pour le pauvre Blangini. Il perdit alors toutes ses places à la cour; des faillites de négociants lui enlevèrent des sommes considérables, fruit de ses économies ; il voulut réparer ses pertes en travaillant activement pour le théâtre; mais le succès ne couronna pas ses travaux. La plupart de ses opéras tombèrent ou n'eurent qu'une courte existence. Dans ses dernières années, sa tristesse était habituelle. Il mourut à Paris, le 18 décembre 1841, à l'âge de soixante ans. Plusieurs années auparavant, M. Maxime de Villemarest, son ami , et littérateur connu par divers ouvrages, avait rédigé sur ses notes un volume qui a paru sous le titre de : Souvenirs de F. Blangini, maître de chapelle du roi de Bavière, membre de la Légion d'honneur et de l'Institut historique de France (1797-1834). Paris, Allardin, 1834, 1 vol. in-8° de 394 pages. Il y a beaucoup de vanité dans ces souvenirs; mais on doit la pardonner à un artiste que tant de succès et de faveurs avaient caressé dans ses beaux jours. D'ailleurs la plupart des personnages dont parle Blangini intéressent ou par leur mérite, ou par les événements auxquels leur nom est attaché. - BLANKENBURG (Quirin Van), licencié en philosophie et en médecine, né en 1654, à Gouda, en Hollande, fut organiste de la nouvelle église réformée à la Haye, et mourut en 1739. 11 est auteur des ouvrages suivants : 1° Elementa musica, of niew licht tôt het welverstaan van de Musiec en de Bas-continuo (Éléments de musique, ou nouvelle lumière sur la musique et la basse continue), La Haye, 1739, in-4° de deux cents pages. — 2° Clavicimbel en Orgelboek der Psalmen en kerkgezangen , met dezel/de noten die de gemeinte zingt , tôt vloegende maatzangen gemakt, in styl en hoogte bepaald , met cieraden voorzien en met kunst verrykt, tweede druk, vermeerdert med een instrtictie of onderwyzinge tôt de Psalmen, regelen compositie van de Bass, alphabet voor de blinden, en volkomcn-

BLA]NRENBURG — BLASIUS

van druRfoulen gezuivert (Livre d'orgue ou de clavecin pour accompagner le chant des psaumes dans les églises réformées, etc.). La Haye, 1732, gr. in-4°. La troisième édition a paru dans la même ville en 1772, 'm-k°. On a aussi de cet auteur des pièces de clavecin qui peuvent se jouer en retournant le livre, sous ce titre : La double harmonie d'une musique qui en fait deux en tournant le papier et prouve comment deux font un et un fait deux, à l'occasion du mariage de S. A. B. Monseigneur le prince d'Orange avec la princesse royale d'Angleterre. Augmentée de plusieurs fugues, allemandes, courantes, sarabandes, bourrées, gavottes, menuets et autres pièces de clavecin. La Haye, Laurent Berkoske (s. d.) m-4''. Blankenburg fut un musicien instruit dont les ouvrages peuvent être consultés avec fruit. Son portrait, gravé par Creite, se trouve en tête de ses Elementa mustca.

' BLANKENBURG ( Chrétien - Frédéric de;, naquit à Colbert, en Poméranie, le 24 janvier 1744. Après avoir servi en Prusse pendant vingt et un ans, il demanda sa retraite et l'obtint avec le grade de capitaine. Il se retira à Leipsick, où il se livra à la littérature. En 1780,11 publia un Supplément à latkéorie universelle des beaux-arts de Sulzer.Leipsick, quatre parties in-s", dont il a donné une nouvelle édition à Leipsick, en 1792-94. On a refondu depuis lors ce supplément dans l'ouvrage de Suizer. Toutes les notes relatives à la littérature musicale qui sont jointes aux principaux articles de Suizer sont de Blankenburg. Celui-ci est mort le 4 mai 1796. Toute la partie de la musique est traitée d'une manière fort remarquable dans le supplément de Blankenburg à la Théorie générale des boaux-arts de Sulz«r, et l'on peut affirmer que tous les lexicographes de cet art sont restés inférieursà Tauteurde ce supplément. Blankenburg connaissait également bien et l'histoire de la musique et sa littérature.

' BLASl (Luc), célèbre constructeur d'orgues,, né à l^éfouse, florissait vers la fin du seizième siècle. Il a construit à Rome, vers 1600 un orgue de seize jeux dans la Basilique de Constantin. Plusieurs anciennes orgues ont été aussi réparées par lui.

' BLASIS (Virginie), fille de François Blasis, professeur de chant et compositeur, connu par la musique de quelques ballets, naquit à Marseille, en 1 804. Élève de son père pour le chant, et possédant une très-belle voix de soprano, elle chantait avec correction, mais sans chaleur et sans génie. Engagée au théâtre Italien de Paris, après la retraite de M""î Pasta,. elle y tint l'em-

ploi de prima donna pendant quelque temps, et chanta aussi au théâtre du roi à Londres. En 1830, elle retourna en Italie, et chanta sur les théâtres de Turin, de Crémone, de Plaisance, de Trévise, de Florence avec de brillants succès, particulièrement dans la Béatrice di Tenda. Une maladie aiguë l'enleva, dans cette dernière ville, pendant la nuit du 11 au 12 mai 1838, à l'âge de trentequatre ans. Un monument lui a été élevé dans l'église de Santa-Croce : on y voit son tombeau sur lequel le sculpteur Pampaloni l'a représentée agenouillée.

"BLASIUS (Mathiec-Frédéric), excellent chef d'orchestre du théâtre de l'Opéra-Comique, naquit le 23 avril 1758 h Lauterbourg, département du Bas-Rhin. Son père, Michel Blasius, lui enseigna les premiers principes de la musique et les éléments de l'harmonie. Venu jeune à Paris, Blasius s'y fit connaître par ses compositions pour les instruments à vent, et notamment par des suites d'harmonie qui eurent un trèsgrand succès. Admis au nombre des professeurs du Conservatoire lors de la formation de cet établissement, il fut compris dans la réforme de l'an X (1802). Ce fut aussi vers le même temps qu'il quitta le corps de musique de la garde des consuls, dont il avait été le chef pendant plusieurs années, il se borna dès lors à diriger l'orchestre de l'Opéra-Comique, ce qu'il fit de la manière la plus remarquable pendant vingt-cinq ans.Tous les compositeurs se sont rappelé longtemps avec plaisir le soin qu'il apportait dans l'exécution des ouvrages qui lui étaient confiés ; son aplomb, son sangfroid, et la délicatesse de son oreille, qui lui faisait discerner à l'instant la partie oà une faute avait été commise. Il a été admis à la pension en 1816 et s'est retiré à Versailles. Blasius était également distingué par son talent d'exécution sur le violon, sur la clarinette, sur la flûte, et sur lebasson. Il a composé pour tous ces instruments. Ses principaux ouvrages sont : 1° ISouvelle Méthode , pour clarinette, Paris, 1796. — 2" Symphonie concertante pour deux cors, Paris, Ozi. — 3" Harmonie à six parties, Paris, Pleyel. — 4° Harmonie tirée des opéras nouveaux, première, deuxième et troisième suites, Paris, Janet. ^ 5° Journal d'harmonie à l'usage des musiques militaires, dixième et onzième livraisons, Paris, Leduc. — 6° Divers recueils de marches et pas redoublés. '— 7° Premier concerto de violon, en sol, Paris, Leduc. — 8° Deuxième idem, en la, ibid., Pleyel. — 9° Troisième idem, enu(, ibid., Érard. — 10° Trois quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 1, Paris, Sieber. — 11° Trois idem, op. 3, ibid., Louis. — 12" Trois idem, op. 12, ibid., Sieber.— 13° Trois idem, op. 19, ibid.,

BLASIUS — BLAVET

Oii. — 14°Trois trios pour deux violonset basse, op. 48, livre 1 et 2. — 15° Dix œuvres de duos pour deux violons, op. 8, 28, 29, 30, 32, 33, 39, 43, 53, liv. 1 et 2. — 16° Quatre œuvres de sonates pour violon et basse. — 17° Trios pour flûte, clarinette et basson, op. 31. — 18° Quatre concertos pour clarinette. — 19° Trios pour le même instrument,liv. 1 et 2. — 20° Sept œuvres de duos, idem, op. 18, 20, 21, 38, 40, et 46. — 21° Concerto pour basson. — 22° Six quatuors, idem. Blasius a fait représenter à l'Opéra-Comique : Pelletier de Saint- Fargeau, ou le premier martyr de la république française, en deux actes, 1793, et VAmour Ermite, en un acte, 1793. On lui doit enfin l'arrangement en quatuors f)our deux violons, alto et basse, des sonates de Haydn pour le piano. Il a composé la musique d'un ballet, en 1791, mais cet ouvrage n'a pas été représenté. Blasius s'est retiré de l'Opéra Comique au mois de mars 1816, après vingt-cinq ans de service, et a cessé de vivre en 1 829. Une erreur introduite dans le Manuel de la Littérature musicale de Wliistling a été répétée dans l'Encyclopédie de la musique de Schilling. On y dit que l'artiste dont il est question dans cet article s'appelait Blasius, en français Blaze. Jamais le nom de Blaze n'a été donné en France à Blasius. 11 est dit aussi dans ce même ouvrage que Blasius se rendit en France avec son frère qui jouait fort bien du basson ; mais le bassoniste, le clarinettiste, le violoniste et le compositeur du nom de Blasius ne sont qu'une seule et même personne.

' BLA.TT (Fr\nçois-Thadée), directeur adjoint et professeur au Conservatoire de Prague, est le plus célèbre clarinettiste existant en Allemagne à l'époque actuelle. Né à Prague, en 1793, il se livra d'abord à l'étude de la peinture, d'après le désir de ses parents, et suivit les cours de l'Académie impériale de Vienne, où son père avait été placé comme employé, en 1796. On lui lit étudier aussi la musique pour laquelle il avait d'heureuses dispositions. Son père ayant cessé de vivre, en 1807, Blatt retourna à Prague avec sa mère ; et peu de temps après il abandonna la peinture pour se livrer en liberté à son penchant pour la musique. Admis comme élève au Conservatoire de musique de sa ville natale, il reçut de? leçons de l'habile clarinettiste Farnick , et le directeur de cette institution, F. D. Weber, lui enseigna les éléments de l'harmonie et de la composition. Parvenu à l'âge de vingt et un ans, en 1814, il entreprit de longs voyages en Allemagne et dans le nord de l'Europç, dans le dessein de se faire connaître et d'accrottre son habileté et ses connaissances dan«

son art. A son retour à Prague, il entra comme première clarinette solo à l'Opéra de celle ville, et en 1820, il devint professeur au Conservatoire. Depuis lors il a réuni à ce titre celui de directeur adjoint. Comme instrumentiste, Blatt jouit dans sa patrie d'une haute renommée. On s'accorde à donner des éloges au brillant extraordinaire de son jeu, à la beauté du .son qu'il tire de la clarinette, et à sa manière expres-sive de chanter sur cet instrument. Ses compositions sont aussi considérées comme fort bonnes en leur genre. On remarque particulièrement celles dont les titres sui* vent : 1° Douze caprices en forme d'études poui la clarinette, livres i et 2; Leipsick, Breilkopfet Haertel. — 2o Trios pour trois clarinettes, op. 3 ; Prague, Berra. — 3' Variations brillantes pour clarinette et quatuor (en ut mineur et en sol mineur); Bonn, Simrock. — 4" Introduction et variations pour clarinette et orchestre, ibid. — 5" Introduction et variations brillantes sur un thème du Barbier de Séville , avec orchestre, op. 28 ; Leipsick, Breilkopfet Haertel. — 6o Trois duos concertants pour deux clarinettes, op. 29; ibid. — 7^ Caprices amusants pour une clarinette seule, op. 26, ibid. — S» Études, op. 33; ibid. — 90 Méthode complète pour la clarinette; Mayence, Schott. Ouvrage bien conçu et bien

exécuté 10° Vingt-quatre exercices, premier

et deuxième supplément à la Méthode; ibid. — 1 1» Méthode abrégée, théorique et pratique de chant; Prague, Rudl. Blatt a écrit aussi quelques morceaux pour le hautbois et pour le cor anglais.

BLAU (Henri de), ténor à la cour du duc de Bavière, en 1593, sous le fameux maître de chapelle Roland de Lassus. Il était vraisemblablement Français.

BLAVET (Michel), flûtiste et compositeur de musique, naquit à BesançoB, le 13 mars 1700. Fils d'un tourneur, il suivait la profession de son père, lorsqu'une flûte, tombée par hasard dans ses mains , lui révéla le secret de son talent. Sans autre maître que lui-même, il apprit à jouer de cet instrument , et ses progrès furent si rapides qu'il n'eut bientôt plus de rival en France. Le duc de Lewis, l'ayant entendu, l'engagea à se rendre à Paris, où il fut bien accueilli par tous les amateurs. Admis à l'orchestre de l'Opéra, il travailla continuellement à perfectionner son talent, et publia plusieurs œuvres qui augmentèrent sa réputation. Quelques années après, il fitun voyage en Prusse ; Frédéric II , alors prince royal , qui jouait aussi de la flûte, voulut entendre Blavet, et en fut si content, qu'il l'engagea à rester près de lui, promettant d'avoir soin de sa fortune : Quantz n'était point encore au service de ce prince.